CASAS PATRIMONIALES COMO ALTERNATIVA DE PROMOCIÓN TURÍSTICA DE LA PROVINCIA SANTO DOMINGO

PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL ECUADOR SEDE SANTO DOMINGO

Dirección Académica – Escuela de Hotelería y Turismo

CASAS PATRIMONIALES COMO ALTERNATIVA DE PROMOCIÓN TURÍSTICA DE LA PROVINCIA SANTO DOMINGO DE LOS TSÁCHILAS Trabajo de Titulación previo a la obtención del título de Ingeniera en Administración Turística y Hotelera.

Línea de Investigación: Investigación histórica de hechos, procesos y ciencias.

Autora:

GRACE FERNANDA PINARGOTE MERINO

Directora:

Mg. ANA VERÓNICA REZA SEGOVIA

Santo Domingo – Ecuador Febrero, 2021

PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL ECUADOR SEDE SANTO DOMINGO

Dirección Académica – Escuela de Hotelería y Turismo

HOJA DE APROBACIÓN CASAS PATRIMONIALES COMO ALTERNATIVA DE PROMOCIÓN TURÍSTICA DE LA PROVINCIA SANTO DOMINGO DE LOS TSÁCHILAS

Línea de Investigación: Investigación histórica de hechos, procesos y ciencias.

Autora:

GRACE FERNANDA PINARGOTE MERINO

Ana Verónica Reza Segovia, Mg. DIRECTORA DE TRABAJO DE TITULACIÓN Santiago Paul Bravo Sánchez, Mg. CALIFICADOR Hítalo Stalin Pucha Cofrep, Mg. CALIFICADOR Carlos Vicente Galarza Macancela, Mg. DIRECTOR DE GRADO

Santo Domingo – Ecuador Febrero, 2021

iii

DECLARACIÓN DE AUTENTICIDAD Y RESPONSABILIDAD Yo, Grace Fernanda Pinargote Merino portadora de la cédula de ciudadanía No. 2300481401 declaro que los resultados obtenidos en la investigación que presento como informe final, previo la obtención del Título de Ingeniera en Administración Hotelera y Turística son absolutamente originales, auténticos y personales.

En tal virtud, declaro que el contenido, las conclusiones y los efectos legales y académicos que se desprenden del trabajo propuesto de investigación y luego de la redacción de este documento son y serán de mi sola y exclusiva responsabilidad legal y académica.

Igualmente declaro que todo resultado académico que se desprenda de esta investigación y que se difunda, tendrá como filiación la Pontificia Universidad Católica del Ecuador, Sede Santo Domingo, reconociendo en las autorías al director del Trabajo de Titulación y demás profesores que amerita. Estas publicaciones presentarán el siguiente orden de aparición en cuanto a los autores y coautores: en primer lugar, a los estudiantes autores de la investigación; en segundo lugar, al director del trabajo de titulación y, por último, siempre que se justifique, otros colaboradores en la publicación y trabajo de titulación.

Grace Fernanda Pinargote Merino CI. 2300481401

iv

INFORME DE TRABAJO DE TITULACIÓN ESCRITO DE GRADO Francisco Sánchez Parrales, Mg. Dirección de Investigación Pontificia Universidad Católica del Ecuador Sede Santo Domingo. De mi consideración,

Por medio del presente informe en calidad de directora del trabajo de titulación de Grado de la Escuela Hotelería y Turismo, titulado: CASAS PATRIMONIALES COMO ALTERNATIVA DE PROMOCIÓN TURÍSTICA DE LA PROVINCIA SANTO DOMINGO DE LOS TSÁCHILAS, realizado por la estudiante : Grace Fernanda Pinargote Merino con cédula: Nº 2300481401, previo a la obtención del título de Ingeniera en Administración Turística y Hotelera, informo que el presente trabajo de titulación escrito se encuentra finalizado conforme a la guía y el formato de la Sede vigente.

Santo Domingo, 07/02/2021.

Atentamente,

Ana Verónica Reza Segovia, Mg. Profesor Auxiliar I

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RESUMEN Introducción: El patrimonio es testigo fiel de todas las culturas que históricamente se han desarrollado sobre un territorio, evitando que el paso de la modernidad acabe con el pasado, por tanto, esta investigación tiene como objetivo identificar el contexto histórico de las casas patrimoniales, para impulsar el turismo cultural patrimonial de Santo Domingo de los Tsáchilas. Metodología: Se basa en un enfoque cualitativo, aplicación de la técnica de la entrevista, revisión bibliográfica y documental como técnica de recogida de datos. Resultados: Como resultado de la investigación se identifican los criterios de selección para que un bien sea declarado como patrimonio; se evidencia por medio del relato, el contexto histórico de las casas patrimoniales investigadas y finalmente se propone una estrategia de promoción turística con el fin de impulsar el turismo cultural patrimonial de la zona. Discusión: El contexto cultural histórico, enriquece el patrimonio arquitectónico de Santo Domingo, se enfatiza en su exploración y conocimiento desde las memorias de sus pobladores de antaño, quienes formaron parte de la estructura social que existió desde sus inicios, entendiendo que no solo corresponde a la cultura Tsáchila el legado cultural, se hace un llamado a la conservación, al control y la supervisión técnica del bien. Conclusiones: Se pretende incentivar el interés de las autoridades gubernamentales, los entes reguladores del turismo y las agencias operadoras de Santo Domingo, para potenciar el patrimonio cultural arquitectónico, ponerlo en valor social y fortalecerlo.

Palabras clave: Patrimonio; Turismo cultural; Casas patrimoniales.

vi

ABSTRACT Introduction: Heritage is a faithful witness of all the cultures that have historically developed on a territory, preventing the passage of modernity from ending the past, therefore, this research aims to identify the historical context of heritage houses, to promote cultural heritage tourism in Santo Domingo de los Tsáchilas. Methodology: It is based on a qualitative approach, application of the interview technique, bibliographic and documentary review as a data collection technique. Results: As a result of the research, the selection criteria are identified for a property to be declared as heritage; It is evidenced through the story, the historical context of the heritage houses investigated and finally a tourism promotion strategy is proposed in order to promote cultural heritage tourism in the area. Discussion: The historical cultural context, enriches the architectural heritage of Santo Domingo, emphasizes its exploration and knowledge from the memories of its inhabitants of yesteryear, who were part of the social structure that existed since its inception, understanding that it not only corresponds to the Tsáchila culture the cultural legacy, a call is made for the conservation, control and technical supervision of the property. Conclusions: It is intended to encourage the interest of government authorities, tourism regulators and operating agencies of Santo Domingo, to enhance the architectural cultural heritage, put it in social value and strengthen it.

Keywords: Heritage; cultural tourism; heritage houses.

vii

ÍNDICE DE CONTENIDOS 1.

INTRODUCCIÓN.............................................................................................. 1

2.

REVISIÓN LITERARIA .................................................................................. 4

2.1.

El patrimonio ........................................................................................................ 4

2.1.1.

Tipos de patrimonio. ............................................................................................ 4

2.1.1.1.

El patrimonio cultural. ......................................................................................... 5

2.1.1.2.

Patrimonio tangible. ............................................................................................. 6

2.1.1.3.

Patrimonio tangible inmueble. ............................................................................. 6

2.1.1.4.

Patrimonio arquitectónico urbano. ....................................................................... 6

2.1.1.5.

Casas patrimoniales. ............................................................................................. 7

2.1.2.

Requisitos para declarar un bien patrimonial. ...................................................... 7

2.1.3.

Identidad del patrimonio cultural. ........................................................................ 8

2.1.3.1.

Memorias Culturales. ........................................................................................... 8

2.1.4.

Conservación del patrimonio. .............................................................................. 8

2.1.5.

Patrimonio y turismo. ........................................................................................... 9

2.2.

Turismo ................................................................................................................ 9

2.2.1.

Tipos de turismo. ................................................................................................ 10

2.2.1.1.

Turismo cultural. ................................................................................................ 11

2.2.2.

Atractivo turístico............................................................................................... 12

2.2.3.

Sistema Turístico. ............................................................................................... 13

2.2.4.

Equipamientos e infraestructuras como recurso turístico. ................................. 13

2.2.5.

Producto turístico. .............................................................................................. 13

2.2.5.1.

Diseño de producto turístico. ............................................................................. 14

2.2.6.

Circuito Turístico. .............................................................................................. 14

2.2.7.

Ruta turística. ..................................................................................................... 15

2.2.8.

Marketing turístico. ............................................................................................ 15

viii 3.

MÉTODOLOGÍA ............................................................................................ 16

3.1.

Enfoque, diseño y tipo de investigación ............................................................ 16

3.2.

Población y muestra ........................................................................................... 16

3.3.

Técnicas de recogida de datos ............................................................................ 16

3.4.

Definición de las categorías ............................................................................... 17

3.5.

Técnicas de análisis de datos.............................................................................. 18

4.

RESULTADOS ................................................................................................. 19

4.1.

Identificar los criterios de selección para la denominación de casas patrimoniales. ............................................................................................................................ 19

4.1.1.

Requisitos. .......................................................................................................... 19

4.1.2.

Determinaciones legales. .................................................................................... 19

4.2.

Describir el contexto histórico, cultural y simbólico de las casas patrimoniales.

4.2.1.

La Casa del Pueblo de Manuel Ramos. .............................................................. 20

4.2.1.1.

Datos generales según INPC .............................................................................. 20

4.2.1.2.

Historia de la casa patrimonial. .......................................................................... 21

4.2.1.3.

Contexto histórico y su relación con el turismo. ................................................ 22

4.2.1.4.

Identidad territorial de la casa. ........................................................................... 23

4.2.1.5.

Adecuaciones o cambios en la casa. .................................................................. 23

4.2.1.6.

Estado de la vivienda. ........................................................................................ 23

4.2.1.7.

Factibilidad de crear un producto turístico. ........................................................ 23

4.2.1.8.

Relatos del antiguo propietario de la casa del Pueblo. ....................................... 24

4.2.2.

La Antigua Radio Zaracay. ................................................................................ 24

4.2.2.1.

Datos generales según INPC .............................................................................. 24

4.2.2.2.

Historia de la casa patrimonial. .......................................................................... 25

4.2.2.3.

Contexto histórico y su relación con el turismo. ................................................ 26

4.2.2.4.

Identidad territorial de la casa. ........................................................................... 26

ix 4.2.2.5.

Adecuaciones o cambios en la casa. .................................................................. 26

4.2.2.6.

Estado de la vivienda. ........................................................................................ 27

4.2.2.7.

Ruta histórica turística........................................................................................ 27

4.2.3.

Casa la Floreana. ................................................................................................ 27

4.2.3.1.

Datos generales según INPC .............................................................................. 27

4.2.3.2.

Historia de la casa patrimonial. .......................................................................... 28

4.3.

Diseñar una alternativa de promoción enfocada en las casas patrimoniales, con el fin de incentivar el turismo en Santo Domingo ................................................. 29

4.3.1.

La Casa del Pueblo- Casa Bingo. ....................................................................... 30

4.3.1.1.

Dirección. ........................................................................................................... 30

4.3.1.2.

Historia del edificio. ........................................................................................... 30

4.3.2.

La Antigua Radio Zaracay- Edificio Hualpa Álvarez. ....................................... 31

4.3.2.1.

Dirección. ........................................................................................................... 32

4.3.2.2.

Historia del edificio. ........................................................................................... 32

4.3.3.

Casa La Floreana. ............................................................................................... 33

4.3.3.1.

Dirección. ........................................................................................................... 33

4.3.3.2.

Historia del edificio. ........................................................................................... 33

5.

DISCUSIÓN...................................................................................................... 34

6.

CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES ............................................. 36

6.1.

Conclusiones ...................................................................................................... 36

6.2.

Recomendaciones ............................................................................................... 37

7.

REFERENCIAS ............................................................................................... 38

8.

ANEXOS ........................................................................................................... 44

1

1.

INTRODUCCIÓN

El turismo puede hacer mucho bien al mundo, debido a que cumple un papel en la protección de nuestro planeta, además es una actividad económica que permite conocer sitios y culturas impresionantes (Organización Mundial del Turismo (OMT), 2020). El turismo se ha convertido en la industria número uno a nivel internacional, por ende, el sistema turístico debe fortalecerse para la preservación del mismo (Caiza & Molina, 2012). Existen varios tipos de turismo, entre ellos se encuentra el Turismo Cultural Patrimonial, el cual, desde el punto de vista de la historia, son dignos de ser considerados y conservados (Garré, 2001). El patrimonio arquitectónico urbano nace en el siglo XIX con el fin de evitar que el avance vertiginoso de la modernidad acabe con el pasado (Muriel, 2016), tal fue su importancia que en 1976 se presentó el primer documento internacional sobre protección al patrimonio, posteriormente pasaría a formar parte de los bienes inmuebles establecidos por la UNESCO (Minot & Hechavarría, 2012).

La importancia de la preservación del patrimonio, en este caso el arquitectónico urbano, surge de su valor al ser testigo de todas las culturas que históricamente se han desarrollado sobre el territorio, desde los orígenes hasta la actualidad (Garré, 2001). En los últimos años el interés por la conservación y reutilización de bienes patrimoniales se ha expandido en varios países, como es el caso de las casas patrimoniales puesto que se preservan como una necesidad urgente de tener enfoques integrales y centrados en la cultura, para el entorno construido (Kravets & Camargo, 2008).

A nivel global las casas patrimoniales son reconocidas por su valor histórico arquitectónico. Razón por la cual se han dedicado varias investigaciones importantes a su nombre, como en el caso del estudio de Ehrentraut Adolf de la Universidad de Windsor, Canadá, en su investigación titulada “Heritage Authenticity and Domestic Tourism in Japan”.

En donde se realiza un análisis a dos tipos de casas patrimoniales en Japón: Las aún ocupadas por sus dueños, y las casas exhibidas como museos. Considerando el estado de conservación y determinando la autenticidad. Proponiendo crear una vinculación con el turismo, mediante el patrimonio arquitectónico (Ehrentraut, 1993).

Como referencia la investigación titulada “Apropiación y Resimbolización del patrimonio en el Ecuador. Historia, Arquitectura y comunidad. El caso de Cuenca” realizado por Alexandra Kennedy, en este estudio fue analizada la conservación del patrimonio

2 arquitectónico en Cuenca, proponiendo recuperar la noción del patrimonio ligada a la noción de identidad formulando la necesidad de la investigación y difusión de la historia (Kennedy, 2007).

En la provincia de Manabí se realizó una investigación titulada “Ruta patrimonial como alternativa para promover el Turismo Cultural en la ciudad de Manta, provincia de Manabí” en el cual se pretendió diseñar una ruta patrimonial utilizando los bienes culturales muebles e inmuebles, como una herramienta para promover la diversificación de actividades turísticas, además de fortalecer la valoración de la riqueza histórica, en la ciudad de Manta (Heredia, 2017).

Desde la Constitución de la República del Ecuador el proyecto se vincula con el art. 21 en el que señala que las personas tienen derecho a construir y mantener su propia identidad cultural, a decidir sobre su pertenencia a una o varias comunidades culturales y a expresar dichas elecciones; a la libertad estética; a conocer la memoria histórica de sus culturas y a acceder a su patrimonio cultural; a difundir sus propias expresiones culturales y tener acceso a expresiones culturales diversas. Por lo tanto, la importancia del conocimiento del patrimonio material de Santo Domingo resulta indispensable.

La perpetuación del legado cultural patrimonial generará beneficios, debido a que tiene un gran potencial que generaría interés para el turismo. Tal como lo proponen la UNESCO y La Convención de 1972 para la Protección del Patrimonio Mundial Cultural y Natural, exhortan a Latinoamérica a investigar, inventariar, dar a conocer y difundir su protección. Muchos monumentos y paisajes culturales valiosos están aún sin declarar, por lo que debe ser investigado, para conocer sus potencialidades (Díaz, 2010) (Caust & Vecco, 2018).

A nivel nacional el Plan de Desarrollo 2017-2021 “Toda una vida”, se relaciona con la investigación desde el eje 3 objetivo 9. Garantizar la soberanía y la paz, y posicionar estratégicamente al país en la región y el mundo. Se hace referencia a ese objetivo puesto que la intención del estudio es preservar la historia de Santo Domingo contada desde un contexto histórico arquitectónico y de esta manera la provincia sea reconocida como un destino turístico cultural patrimonial, generando un desarrollo económico local (Secretaría Nacional de Planificación y Desarrollo [Senplades], 2017).

En la provincia de Santo Domingo de los Tsáchilas no se evidencia un registro anecdótico que como tal ofrezca información sobre patrimonio arquitectónico urbano, esta

3 carencia representa un gran problema debido a que según datos del INPC (Instituto Nacional de Patrimonio Cultural [INPC], 2014), en Ecuador se registran 27.171 bienes inmuebles en todo el territorio, de este conjunto ocho casas son patrimoniales y pertenecen a la provincia, las cuales cumplen con las características para ser considerados como tal. Por tanto, se está desaprovechando un recurso de gran interés para el turismo, y al no tomar medidas de conservación el bien se deteriorará, provocando su pérdida (DeCarli, 2006).

Para establecer el problema central de la investigación se realizó la siguiente pregunta: ¿De qué manera puede aportar el contexto histórico de las casas patrimoniales, al turismo cultural de Santo Domingo de los Tsáchilas?

El problema se desglosa en las siguientes interrogantes: ¿Qué criterios de selección se deben considerar para determinar la denominación de casas patrimoniales en Santo Domingo? ¿Cuál es el contexto histórico, cultural y simbólico que enriquece a este patrimonio? ¿Qué estrategia de promoción, vinculada con el contexto histórico es factible generar para impulsar el turismo cultural?

En función de la problemática planteada, los objetivos de la investigación son: Objetivo General: Identificar el contexto histórico de las casas patrimoniales, para impulsar el turismo cultural patrimonial de Santo Domingo de los Tsáchilas.

Objetivos específicos: Identificar los criterios de selección para la denominación de casas patrimoniales.

Describir el contexto histórico, cultural y simbólico de las casas patrimoniales.

Diseñar una estrategia de promoción, vinculada con el contexto histórico de Santo Domingo y su relación con las casas patrimoniales para impulsar el turismo cultural.

4

2.

2.1.

REVISIÓN LITERARIA

El patrimonio El patrimonio ha tratado de ser definido desde diferentes ópticas, a través de disímiles

ciencias y disciplinas, por historiadores, antropólogos, y, otros científicos, entendiéndolo como un concepto en constante redefinición. Por tanto, La palabra patrimonio al ser tan antigua, como las grandes civilizaciones, desde sus inicios ha estado vinculada a estructuras económicas familiares. De forma tal, que los diccionarios aseveran que: son los bienes que posee o ha heredado una persona de los ascendientes y luego lo traspasa en herencia, de forma jurídica son objetos materiales, y de forma diferente se refiere a derechos y obligaciones (Díaz, 2010).

También se puede analizar al patrimonio desde el punto de vista menos material, más espiritual, desde la familia y podrían ser los valores éticos de la conducta familiar (Querol, 2010).

Según la RAE (2001), el vocablo Patrimonio se define como: fortuna que cualquiera ha adquirido a sus familias, o como un conjunto de recursos de la misma persona y conseguidos por cualquier título, y últimamente como la agrupación de capitales propios, antes espiritualizados y hoy acaudalados y anexados a un ordenado, como título para su ordenamiento (Real Academia Española [RAE], 2001) En un estudio titulado “Propuesta para la elaboración de una ruta turística en la ciudad de Guayaquil para fortalecer el patrimonio arquitectónico” la autora estipula que la procedencia etimológica del vocablo patrimonio deriva del latín Patrimonium y su significado proviene de los léxicos (Patri) papá y (Monium) recibido, con lo que se refería a los bienes que se heredan vía paterna, el cual representa al legado directo de los antepasados, de los relatos, aprendizajes que connotan la antepasada sucesión. Tomando en cuenta que todo lo que se transmite socialmente es cultura mas no es patrimonio (Cascante, 2014).

2.1.1. Tipos de patrimonio.

Existen varios tipos de patrimonio constituidos por la UNESCO y su tipología varía según su uso, este puede ser: civil, religiosa, funeraria y militar, mismos que son parte del patrimonio edificado, que a su vez puede ser arquitectónico, urbano, rural, vernáculo, modesto, popular, industrial, según sus características propias (Díaz, 2010).

5 Por otra parte, el patrimonio puede ser clasificado en dos partes que son: patrimonio tangible o material que a su vez se divide en mueble e inmueble, y en patrimonio tangible o inmaterial (ver figura. 1); (UNESCO, 2014).

Patrimonio cultural

Patrimonio material o tangible

Mueble

Inmueble

Patrimonio Inmaterial intangible

Tradiciones y expresiones orales, incluido el idioma

Usos sociales, rituales y actos festivos

Conocimientos y usos relacionados con la naturaleza y el universo

Técnicas artesanales tradicionales

Artes del espectáculo

Figura 1. Clasificación del patrimonio cultural. Adaptado de la UNESCO (2014).

2.1.1.1.

El patrimonio cultural.

Al ser un término en constante redefinición, no tiene un concepto concreto, por tanto; se define como un conjunto de bienes o manifestaciones diversas que gozan de un valor histórico importante, establecen que es una herencia colectiva, no individual, producto de hechos acontecidos, que han llegado a ser testimonios insustituibles, las cuales representan la memoria de una sociedad, a través del tiempo, y un espacio social y se orienta al mantenimiento de la identidad histórica como comunidad humana (Gonzales, 2015).

Por otra parte, se establece que el patrimonio Cultural es la totalidad de recursos muebles e inmuebles, materiales e inmateriales, de posesión de privados o de corporaciones u entidades estatales o semiestatales que posean cuantía original desde la visión o perspectiva de la historia, del arte, de la ciencia y de la cultura y por lo tanto sean dignos de ser pensados y preservados para el país (UNESCO, 2014). El valor de la conservación del patrimonio, en este caso el arquitectónico urbano, proviene de su importancia como testigo de disímiles fenómenos culturales, y su gestión como componente que conserva la unión de un clan. Declara, también, los valores extendidos a lo largo de los años, como ejercicios autorizados de un transcurso legendario, y que aún pueden serlo en el futuro (Garré, 2001).

6 2.1.1.2.

Patrimonio tangible.

Se lo contextualiza como lo indica su seudónimo, es la representación de la cultura, lo que se puede palpar. A su vez este patrimonio se subdivide en muchos conjuntos. A Saberse, patrimonio cultural mueble e inmueble (Escobar, 2016).

La Constitución de la República del Ecuador, (2016) establece que son todos los valores, conocimientos, saberes, tecnologías, formas de hacer, pensar y percibir el mundo, y en general las manifestaciones que identifican culturalmente a las personas, comunas, comunidades, pueblos y nacionalidades que conforman el Estado intercultural, plurinacional y multiétnico ecuatoriano.

2.1.1.3.

Patrimonio tangible inmueble.

Este bien está formado por lo que no se puede mover y comprende a las capitales, plazas, parques y edificios, entre otros espacios geográficos que son parte constituyente de la identidad de un grupo de personas (Escobar, 2016).

La Constitución de la República del Ecuador, (2016) menciona que son los elementos materiales, muebles e inmuebles, que han producido las diversas culturas del país y que tienen una significación histórica, artística, científica o simbólica para la identidad de una colectividad y del país. El patrimonio cultural tangible puede ser arqueológico, artístico, tecnológico, arquitectónico, industrial, contemporáneo, funerario, ferroviario, subacuático, documental, bibliográfico, fílmico, fotográfico, paisajes culturales urbanos, rurales, fluviales y marítimos, jardines, rutas, caminos e itinerarios y, en general, todos aquellos elementos cuya relevancia se inscriba en la definición indicada.

2.1.1.4.

Patrimonio arquitectónico urbano.

La arquitectura urbana patrimonial es aquella que el estado o una institución de prestigio singulariza reconociéndose como bienes culturales excepcionales. Entre los criterios utilizados para otorgar estos reconocimientos destacan la antigüedad y ser una construcción históricamente sobresaliente, es decir que ilustre alguna etapa significativa de la humanidad o un país, un testimonio de una cultura desaparecida o una obra maestra del genio creador humano. En términos generales las arquitecturas patrimoniales tienden a responder a la gran cultura, a lo que de manera universal se entiende por bello, digno y culto (Zamudio, 2013).

7 El patrimonio urbano arquitectónico, expresa, lealmente, la evidencia de todas las culturas que trascendentalmente han realizado su labor sobre ese paisaje esculpiéndolo, desde sus comienzos hasta el día de hoy. En lo particular el patrimonio arquitectónico se refiere al legado de edificaciones y monumentos los cuales cuenta parte de la historia de la sociedad.

Este patrimonio arquitectónico urbano está implantado en el paisaje cultural, en cohesión, pone en demostración la existencia de una identidad cultural tangible en el medio ambiente que nos rodea. Al formar parte de la herencia o legado dejado por otras generaciones (Garré, 2001). Por tanto, entendida desde el punto de vista turístico tiene un gran potencial que los viajeros desearían visitar por su importancia histórica, por su belleza, y su originalidad (Cascante, 2014).

2.1.1.5.

Casas patrimoniales.

Las casas patrimoniales son consideradas como parte importante de la memoria del pasado en la conciencia de una comunidad y pone en evidencia la existencia de una cultural tangible en el medio que nos rodea. Pues incentiva a la comunidad a que se aprenda, descubra, experimente y consuma el producto cultural material por medio del turismo (Organización Mundial del Turismo [OMT], 2013).

Conocer, rescatar y preservar el conocimiento sobre las casas patrimoniales es importante pues La Organización de las Naciones Unidas para la Educación la Ciencia y la Cultura (2014), menciona que en el mundo interconectado en el que vivimos es necesario tener registros de vivencias y obras históricas con el objetivo de enriquecer la cultura de un territorio, para así poder transformar y beneficiar a la sociedad y su entorno (UNESCO, 2014).

2.1.2. Requisitos para declarar un bien patrimonial.

Para que un bien patrimonial sea denominado como tal, debe tener ciertas características, primero se debe describir el bien a clasificar y debe contener datos como: la información general, utilización actual, descripción, estado de conservación, tipología, entre otros fundamentos, posteriormente se adjunta documentación fotográfica la cual incluye: la totalidad del bien y su entorno, finalmente se anexa investigación historiográfica, museológica, sociológica, y otras. Asimismo, la herramienta que permite operar sobre el bien inmueble declarado patrimonio arquitectónico urbano es un registro e inventario actualizado denominado fichas de registro (Garré, 2001).

8 2.1.3. Identidad del patrimonio cultural.

La identidad no es una percepción fija, más bien se conjuga la individualidad y conjuntamente se nutre de forma perpetua de la influencia externa. En concordancia con investigaciones antropológicas y sociológicas, la identidad surge por diferenciación y como reafirmación frente al otro. Aunque el concepto de identidad trascienda las fronteras, el origen de este concepto se encuentra con frecuencia vinculado a un territorio. La concepción de identidad cultural cierra un sentido de pertenencia a un grupo social con el cual se comparten rasgos culturales, como costumbres, valores y creencias. Esta terminología surge de un poblado y viene delimitada históricamente a través de variados aspectos en los que se forman su cultura, como la lengua, instrumento de comunicación entre los miembros de un grupo, las relaciones sociales, ritos y ceremonias de su misma comunidad, o las conductas de todos los miembros, esto es, los sistemas de valores y creencias. Una característica propia de estos elementos de identidad cultural es su carácter inmaterial y anónimo, pues son fruto de la comunidad” (Molano, 2007).

2.1.3.1.

Memorias Culturales.

Toda memoria individual tiene una fuerte dependencia de las estructuras sociales en las que ha existido, en un contexto temporal similar, se planteaba la importancia de las memorias, asegurando que es la continuidad temporal de ciertas emociones. (Morrell & Charlois, 2018) 2.1.4. Conservación del patrimonio.

La preservación de un bien patrimonial es significativamente relevante debido a que sin la gracia de conocer y, menos aún, de aplicar los métodos desarrollados para la valoración de un patrimonio y de su protección, serán exiliados. Por tanto, en la mayoría de naciones del mundo han comenzado algún conjunto de políticas públicas de protección al patrimonio perteneciente a ellos. Sin embargo, el ímpetu y certeza de estas políticas tienden a variar enormemente en el ámbito internacional, y son típicamente proporcionales al nivel de desarrollo. Por muchos decenios, los países industriales han aplicado una amplia gama de políticas públicas, las que pueden considerarse relativamente eficaces para el desarrollo y la protección del patrimonio nacional. Con dicha experiencia contrasta la situación en la mayor parte de los países en desarrollo, que se caracterizan por políticas débiles, cuya poca efectividad se manifiesta frecuentemente en la destrucción y el robo de su patrimonio cultural. En el grupo de los países industrializados se observan dos modelos de protección del patrimonio bien

9 distintos: el modelo europeo continental, con un fuerte énfasis en una combinación de la intervención directa del Estado en la propiedad y gestión pública del patrimonio con limitaciones impuestas a la propiedad privada del patrimonio; y el modelo anglosajón, que le confiere un significativo rol indirecto al Estado, el que es ejercido a través del otorgamiento de beneficios fiscales sobre la iniciativa privada de la protección del patrimonio. Estas tipologías han sido implementadas en mayor o menor grado en distintos países, por tanto, la efectividad y las limitaciones, están en manos de políticas públicas de protección del patrimonio cultural, complementadas en algunos casos por evaluaciones críticas (Krebs, 1999).

2.1.5. Patrimonio y turismo.

La vinculación de estas dos terminologías patrimonio y turismo, se ve reflejada en la planta turística, que son los equipamientos e infraestructuras que se convierten en recursos turísticos, es decir en motivaciones para realizar un viaje cuando su arquitectura supone un complemento adicional. Para comprender mejor el rol de los equipamientos como recursos turísticos, se debe distinguir dos tipos de contextos, primero; las arquitecturas que acogen actividades a las que se va como esparcimiento durante los viajes como museos teatros, centros de ocio, y; la parte Histórica, cuyo objetivo principal es visitar los equipamientos que se encuentran allí, el visitante se interesa, por lo que contiene la edificación como tal (Zamudio, 2013).

2.2.

Turismo El turismo es una actividad mercantil que en los últimos períodos se ha desarrollado

con mucha rapidez a nivel global, la cual ha permitido conocer sitios inigualables, culturas sorprendentes, paisajes asombrosos y vivir experiencias de ampliación profesional (Pérez, 2017).

El concepto de turismo no sólo se limita al mercado vacacional, sino que cubre el conjunto de los viajes a nivel mundial dentro del marco de la movilidad de la población. Por tanto, para fines estadísticos, el turismo comprende "las actividades que realizan las personas durante sus viajes y estancias en lugares distintos al de su entorno habitual, por un periodo consecutivo inferior a un año, con fines de ocio, por negocios y otros motivos" (Acerenza, 2006).

10 Del mismo modo que la industria y el comercio, el turismo ha propulsado y a su vez ha sido propulsado, por el impulso de los medios de transporte y vías de comunicación. El turismo ha progresado con el paso de los años en la historia de la humanidad, de allí que se han variado los motivos por los cuales se realiza el turismo, así como los medios y sistemas de los cuales el turismo se ha valido para su ejecución (Moreno, 2011).

2.2.1. Tipos de turismo.

El turismo tiene una tipología bastante amplia, la cual es definida por varios autores tales como (Moreno, 2011), quien propone que el turismo cultural está dividido en varias ramas la primera; encierra al turismo urbano, arqueológico, literario y otras especialidades más. Así mismo se encuentra el turismo natural el cual engloba el ecoturismo, agroturismo entre otros de similar rama. Posteriormente está el turismo activo que encierra la aventura, el deporte, lo espacial, lo sexual, lo médico, lo religioso y varios. Finalmente está el turismo de negocios, congresos, eventos e incentivo.

Los tipos de turismo se dividen por la motivación que genera una necesidad de viaje.

Entre esas están: •

Turismo cultural: es aquel donde el turista tiene como interés influencias artísticas, aspectos que están directamente relacionados con la historia y la cultura de un pueblo, la cual es el eje más importante puesto que se manifiesta notoriamente por sobre cualquier otro recurso. Este turismo abarca también el turismo artístico y arquitectónico debido a la motivación del viajero.

•

Turismo deportivo: donde se manifiestan actividades deportivas las cuales fomentan la movilidad humana, por lo tanto, es una motivación de grandes cantidades de personas.

Los cuales pretenden ser espectadores de una actividad deportiva, ejecutar algún deporte o competir en alguna categoría deportiva.

•

Turismo de ocio: es aquel que no tiene otra motivación más importante que la de relajación. Este tipo de turismo mueve alrededor de

•

Turismo de negocios: donde la motivación principal está representada por los tratos o compromisos negocios los cuales se encuentran en un lugar distinto al de la residencia habitual por lo tanto obligan al viajero movilizarse de un lugar a otro.

11 •

Turismo de congresos o convenciones: es aquel tipo de turismo donde el viajero tiene que trasladarse por motivos de asistencia a este tipo de seminarios los cuales van ligados a compromisos educativos o laborales.

•

Turismo natural o ecoturismo: es aquel que comprende una atracción por el o los recursos naturales de una zona en particular, por lo tanto, está relacionado con la sostenibilidad y el menor impacto sobre la sostenibilidad del recurso. Los atractivos y recursos turísticos se clasificación de manera diferente según diversos autores así la OMT lo clasifica en; turismo Natural, cultural y realizado por el hombre (Cascante, 2014).

2.2.1.1.

Turismo cultural.

El turismo cultural es aquel donde el viajero tiene como interés gustos artísticos, y temas que están estrechamente vinculados con la historia y la cultura de un grupo, la cual es el punto con más valor debido a que se muestra claramente por sobre cualquier otro recurso. Este turismo abarca también el turismo artístico y arquitectónico debido a la motivación del turista.

(Cascante, 2014) En el sintagma turismo cultural, se debe considerar la complejidad del adjetivo cultural que lo complementa calificándolo. Éste hace referencia a uno de los vocablos más polivalentes y utilizados en el lenguaje actual: cultura. Palabra que desde hace cuarenta o cincuenta años no ha dejado de expandir sus acepciones, lo que la ha convertido en un auténtico comodín válido para casi todo (Velasco, 2006). En lo que interesa aquí, el campo semántico del término cultura se nutre principalmente de dos fuentes. Por un lado, el significado adquirido durante la Ilustración, asimilado de su etimología latina relacionada con el cultivo del campo, en el sentido de desarrollo del intelecto mediante un cúmulo de conocimientos eruditos. Y otra, que procede de la antropología, relativa a las habilidades extra somáticas de los seres humanos.

Aunque resulte elemental, debe señalarse que patrimonio cultural Proviene de esta última acepción, si bien ambas no son extrañas al ordenamiento jurídico. Así, cuando se habla del servicio que este tipo de bienes presta a la cultura, la referencia debe ser tomada en el primero de los sentidos expuestos. De hecho, destaca cómo en el núcleo básico que la Constitución entiende por cultura, tanto la literatura, el arte, la ciencia, entre otras (Termiño, 2010).

El interés de las personas por la historia, el arte y la cultura en general ha motivado el crecimiento del turismo cultural, que es aquel que tiene el objetivo de disfrutar de bienes

12 culturales tales como: el patrimonio histórico, el artístico, arquitectónico, los museos, la gastronomía, la artesanía y otros; y que representa un contacto directo con diferentes costumbres y poblaciones, ocasionando un encuentro de culturas (Kravets & Camargo, 2008).

2.2.2. Atractivo turístico.

Un atractivo turístico es el resultado de un registro valorado que, por sus atributos naturales, culturales y oportunidades para la operación constituyen parte del patrimonio turístico. Es un elemento base para la gestión, planificación, ejecución y evaluación turística del territorio (Ministerio de Turismo, 2017).

El diccionario indica que el adjetivo atractivo significa “que atrae o tiene fuerza para atraer”. Y el verbo (atraer) significa, “dicho de una persona o de una cosa: Hacer que acudan a sí otras cosas, animales o personas” (Real Academia Española [RAE], 2001). El diccionario castellano no prevé el sustantivo «atractivo» en el sentido de atractivo turístico, aunque indudablemente su uso está extendido en el mundo del turismo. En este caso, sí se trata de un término específico del ámbito turístico. (Navarro, 2015) Por el contrario, no se conciben atractivos turísticos que no constituyan recursos turísticos; esto es, bienes que motiven un desplazamiento sin pretender satisfacer necesidad alguna: se emprende un traslado con la expectativa de extinguir una necesidad, más allá de que eso ocurra finalmente.

En consecuencia, los atractivos turísticos son recursos turísticos convertidos. Se considera que la diferencia entre recurso turístico y atractivo turístico no depende de la perspectiva del sujeto, sino de la perspectiva del objeto: un bien es recurso turístico en tanto no haya sufrido un proceso de conversión, pero, mediante gestiones deliberadas para favorecer el contacto directo con los visitantes, se transforma en atractivo turístico. La transformación del atractivo en un producto turístico (paquete o combinación) y del producto en macro producto son procedimientos posteriores. Recuperamos ahora la definición de tourist attraction y la opción de que el estímulo de la visita turística sea una actividad turística. Frecuentemente, los turistas no se movilizan para apreciar o conocer un recurso, si no para vivenciar un aspecto simbólico de él. A modo de ejemplo, baste considerar al turista de sol y playa, que no dedica un par de semanas en la costa incentivado por características específicas de la arena o del agua marina, sino por causas (tan distintas y sin embargo combinables) de descanso y status, materializadas en el acto de tomar sol (Navarro, 2015).

13 2.2.3. Sistema Turístico.

El sistema turístico se basa en un modelo oferta-demanda que centra su interés en el funcionamiento del llamado turismo comercial. El antropológico social se ocupa de las manifestaciones del ocio y del tiempo libre en las distintas sociedades y analiza sus repercusiones en las conductas individuales y colectivas, y el modelo turismo industrial se interesa por la producción masiva, la comercialización y el lucro. Se han representado las partes integrantes del sistema turístico según el modelo oferta-demanda y se han señalado, además, sus relaciones esenciales. El punto de partida del funcionamiento del sistema es el encuentro de la oferta con la demanda turística a través de un proceso de venta del llamado producto turístico, que junto a la infraestructura forman la estructura de producción del sector. En el centro se encuentra la superestructura turística, cuya función es controlar la eficiencia del sistema, vigilando el funcionamiento e interrelación de las partes (Boullon, 2006).

2.2.4. Equipamientos e infraestructuras como recurso turístico.

Los equipamientos e infraestructuras turísticas se convierten en recursos turísticos, generalmente reforzado por el nombre del autor de la obra. Por algún motivo destacan de manera significativa, sobre otras instalaciones. Algún hecho histórico importante o singular los convierte en emblemáticos, cabe distinguir situaciones de arquitecturas que acogen actividades a las que se va como esparcimiento, como por ejemplo museos teatros, centros de ocio, entre otros. Históricamente el objetivo principal para visitar estos equipamientos se encuentra en lo que contienen más que en la edificación en sí, aunque cada vez es más frecuente que sea el propio edificio lo que se desea visitar. Invertir hoy en arquitectura reconocida es publicitaria y económicamente rentable (Zamudio, 2013).

2.2.5. Producto turístico.

El producto Turístico compone la medida más significativa dentro de los temas que median en el marketing-mix, sin un buen producto, con una buena imagen, todos los esfuerzos que se hagan en lo referente a las restantes variables no estarán compensados, pues si a corto plazo puede ser demandado, a medio y largo plazo se verá muy afectado cuando no presente los componentes idóneos que desee el turista-consumidor. De aquí se deriva el producto turístico, el cual es definido por dos categorías: el producto turístico total, que cubre la completa experiencia desde que el viajero sale de su hogar hasta que regresa a él; y el producto turístico específico o individual, el cual se refiere al producto de un operador concreto, como por

14 ejemplo una empresa de alojamiento, transportista, entre otros. Por lo que las casas de renta son un producto turístico específico (García, 2016).

2.2.5.1.

Diseño de producto turístico.

Dentro del producto turístico constituye un arte; que, aunque intangible, pretende la consecución de resultados económicos, sociales y ambientales positivos, al cumplir al mismo tiempo, con la satisfacción de la demanda. El diseño de cada producto debe ser único. Su concepción debe manifestar un apropiado aprovechamiento de los recursos y generar calidad ambiental en la oferta. El proceso de desarrollo de productos turísticos debe contemplar, desde la fase de creación del concepto, además de la identificación y selección del público objetivo a quien estarán destinados los servicios (como paso previo para lograr la satisfacción de la demanda), el respeto hacia los valores socioculturales de la comunidad anfitriona y la protección del ambiente, de manera de contemplar un equilibrio entre los objetivos económicos, sociales y ambientales (García, 2016).

El diseño de una ruta turística debe idearse como el proyecto de un producto turístico en sí o de varios productos turísticos relacionados de forma agradable, que sea accesible y posea calidad para el turista. La ruta debe conjugar la acción de todos los agentes y gestores del turismo que congrega el tema, en términos cualitativos y puede fusionar uno o varios productos turísticos, es por ello que solicita mayor nivel de alcance, es decir que la mayor parte sea cultural o físico, y operativo (Espin, S.f).

2.2.6. Circuito Turístico.

Es la conjugación de atractivos turísticos en forma ordenada y priorizada que facilita el conocimiento turístico del visitante. Es una ruta turística que abarca diferentes atractivos, terminando en el mismo lugar que inicia. Estos pueden ser: Circuitos circulares o triangulares, en el que su trazado depende de la localización de los centros o atractivos turísticos de importancia, donde se unen tramos de distintas carreteras o en su defecto, Circuitos lineales, que son aquellos cuyo trazado es rectilíneo, y se realizan paralelamente a algún accidente geográfico de relevancia o a alguna carretera e incorporando sus atractivos (Espin, S.f).

15 2.2.7. Ruta turística.

Consiste en un recorrido con fines turísticos el cual es trazado desde un punto a otro con el fin de dar a conocer varios atractivos turísticos, los cuales gozan de un interés en específico. Una ruta turística es un recorrido con un itinerario establecido, que se realiza visitando y aprendiendo de varios productos naturales culturales de interés turístico, ubicados en zonas de desarrollo de turismo, dotados con todas las facilidades y comodidades para el turismo. Las rutas turísticas, se componen de un conjunto de puntos organizados en forma de red, dentro de una región determinada y, que estando debidamente señalizados suscitan un reconocimiento de interés; estos recorridos se organizan en torno a un tipo de actividad turística que caracteriza a la misma y le otorga su nombre. La ruta debe ofrecer a quienes la recorren, una serie de placeres y actividades con los elementos distintivos de la misma. Debe presentar una imagen integral a partir de la complementariedad entre sitios, servicios, y lenguaje comunicacional (Espin, S.f).

Estos recorridos turísticos, que toman distintas denominaciones tales como corredores, rutas, circuitos, caminos o itinerarios, tratan de diferenciarse de sus competidores resaltando determinados recursos que están presentes en el territorio o que son imaginados y creados artificialmente. En el primer caso se invita al visitante a recorrer un perímetro en el que predomina una determinada categoría patrimonial, ya sean manifestaciones culturales, testimonios del pasado arqueológico o histórico, patrimonio artístico, industrial o espacios naturales (Ramirez, 2011).

2.2.8. Marketing turístico.

En el marketing turístico los productos coinciden en poner en el mercado un territorio que, por sus características y valores presuntamente singulares, pretenden atraer la visita de consumidores potenciales. A diferencia de marketing pasado, en el que lo habitual era que la oferta la constituyera un destino específico, ya fuera éste un paraje, localidad, monumento del pasado o espacio para el placer, en la actualidad la oferta se diversifica al comercializarse un territorio completo que, bajo un denominador común, trata de conducir a los visitantes siguiendo un recorrido definido y delimitado (Ramirez, 2011).

Es aquel que pertenece al marketing de servicios, pero con la finalidad de promover la planta turística para generar a su vez la afluencia en las empresas dedicadas al turismo (Cascante, 2014).

16

3.

MÉTODOLOGÍA

3.1. Enfoque, diseño y tipo de investigación La investigación se basa en un enfoque cualitativo, porque se plantea relatar, demostrar y entender el fenómeno de estudio; como lo es el bien patrimonial, mediante las memorias y experiencias de las personas que viven en la comunidad. Se aplica en la búsqueda de información de las casas patrimoniales (Sampieri, 2014).

El tipo de investigación es descriptiva narrativa, debido a que se analizan las características de historia, tradición e identidad de las casas identificadas como patrimonio de Santo Domingo.

3.2. Población y muestra La población se determinó identificando a propietarios o apoderados de las casas patrimoniales en estudio y cinco informantes clave, conocedores de la evolución histórica del Santo Domingo de antaño, tomando en cuenta el muestreo por conveniencia y bola de nieve.

3.3. Técnicas de recogida de datos Para identificar los criterios de selección, características, requisitos para que un bien sea denominado como bien cultural inmueble de Santo Domingo, se analizó el contexto de la Ley Orgánica del Patrimonio Cultural y las fichas de registro del INPC (Ver Anexo 1).

En cuanto a la descripción del contexto histórico, cultural y simbólico de las casas patrimoniales, se aplicó la técnica de la entrevista con preguntas semi estructuradas a tres propietarios de las casas patrimoniales, así mismo a cinco habitantes de Santo Domingo que relataron vivencias y experiencias que tuvieron del centro cívico de la ciudad (Ver Anexo 5 y 6).

17 Se analizó el video de la Universidad de Pennsylvania, en el que se puede apreciar imágenes del antiguo Santo Domingo (Kintner, 1949).

Se revisó información bibliográfica del libro “Una gran región” (2006) para contextualizar las memorias de la historia de Santo Domingo.

Para poder diseñar una alternativa de promoción enfocado en las casas patrimoniales, con el fin de incentivar el turismo en Santo Domingo, se recopiló información de los resultados uno y dos para realizar un contraste de información para el diseño de una estrategia de promoción.

3.4.

Definición de las categorías

Tabla 1.

Categorías

Categorías

Dimensión/es operacional

Indicadores

Fase 1

Instituto Nacional para el patrimonio y cultura (INPC)

Ubicación Parroquia Urbana-rural Acceso Infraestructura

Fase 2

Propietarios de las casas

Información de las vivencias y el contexto histórico de las casas patrimoniales.

Fase 3

Provincia de Santo Domingo

Identificar memorias de Santo Domingo y su relación con las casas patrimoniales

18

3.5.

Técnicas de análisis de datos Se realizó la técnica de análisis de contenido para interpretar la información que se

obtuvo mediante las entrevistas, información bibliográfica, e imágenes del video de (Pennsylvania, 1949). Así mismo se realizó un contraste entre la información recabada.

19

4.

RESULTADOS

4.1. Identificar los criterios de selección para la denominación de casas patrimoniales.

4.1.1. Requisitos.

Para obtener la denominación de bien patrimonial se debe realizar un trámite gratuito presencial o vía Sistema de Gestión Documental, y entre los requisitos obligatorios están: •

Solicitud al Director Ejecutivo o Regional según el lugar donde se presente la solicitud de certificación como bien inmueble patrimonial.

•

Fotos externas generales del bien y de ser posibles fotos internas del bien para determinar el estado de conservación.

•

El esquema de ubicación del bien (Instituto Nacional de Patrimonio Cultural [INPC], 2014).

4.1.2. Determinaciones legales.

Se determina la revisión de algunos artículos del Registro Oficial Nº 913. Ley Orgánica de Cultura en Ecuador, Quito, 29 de diciembre de 2016.

Se menciona en el Art. 54 que: Las edificaciones y conjuntos arquitectónicos como templos, conventos, capillas, casas, grupos de construcciones urbanos y rurales como centros históricos, obrajes, fábricas, casas de hacienda, molinos, jardines, caminos, parques, puentes, líneas férreas de la época colonial y republicana construidos hasta 1940, que contengan un valor cultural e histórico que sea menester proteger. (Ley Orgánica de Cultura, 2006, p.12)

El Art. 56 estipula que la declaratoria de bienes del patrimonio cultural nacional debe ser reglado, técnico y metodológico, emitido por el ente rector de la Cultura y el Patrimonio; el cual se realizará sobre un informe técnico emitido por el INPC. El Art. 92 manifiesta que las obligaciones generales del Estado, a través del ente rector de la Cultura y el Patrimonio, le corresponde la rectoría y el establecimiento de la política pública sobre el patrimonio cultural, así como la supervisión, control y regulación.

20 El INPC define fichas especializadas para el registro e inventario de bienes inmuebles, (Ver Anexo 1,2 y 3) y la información recopilada es procesada en el Sistema de Información para la Gestión del Patrimonio Cultural ABACO. (Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, 2011)

4.2. Describir el contexto histórico, cultural y simbólico de las casas patrimoniales.

Los informantes clave fueron: El Sr Holger Velasteguí conocido radiodifusor, Gerente de la Corporación de Radio y Televisión “Zaracay” que se radicó en Santo Domingo desde 1959. El Sr Jorge Cherrez, santodomingueño, amigo personal de la familia Ramos y actual propietario de la primera Botica en la ciudad (1948), creada por su padre el Sr Ramón Cherrez Chávez. La Sra. Alicia Salazar originaria de la ciudad, perteneciente a una de las primeras familias de Santo Domingo, trabajó para la familia Ramos cuya propiedad era la “Casa del Pueblo”. El Sr. Daniel Pinargote, ingeniero civil, formó parte de una de las primeras familias manabitas que se asentaron en Santo Domingo, ganador del primer Zaracay de Oro con el dúo de los “Hermanitos Pinargote”. Y la Sra. Dora Valle, antigua habitante de Santo Domingo, oriunda de Guaranda, testigo de la historia de desarrollo de la ciudad (Ver anexo 7 y 8).

Los propietarios de las casas patrimoniales entrevistados fueron: El Sr. Ricardo Ramos, hijo del Sr Manuel Ramos propietario de “La Casa del Pueblo”; y, la Sra. Luz Ordoñez propietaria actual de la casa “La Floreana”, (Ver Anexo 7 y 8). Lastimosamente no se pudo obtener entrevista del propietario del edificio Hualpa.

4.2.1. La Casa del Pueblo de Manuel Ramos.

4.2.1.1.

Datos generales según INPC

El INPC identificó la casa como patrimonio en el año 2010 bajo la denominación BI23-01-50-000-000020, ubicada en la parroquia urbana de Santo Domingo, de propiedad particular, cuya época de construcción data del siglo XX (1950-1960), su estado de construcción es sólido, se considera que tiene vulnerabilidad a sismos y fallas geológicas, para cuando se realizó el levantamiento de información funcionaba en el sitio juegos de azar y la casa era denominada como “Casa Bingo” ubicada dentro del centro poblado.

21 La casa está conformada por un volumen de dos pisos construido con cubierta de asbesto cemento, muros de ladrillo y bloque, puertas y ventanas metálicas. La casa está diseñada sobre una planta arquitectónica rectangular, emplazada hacia la esquina ochavada del predio. Se aprecian tres accesos: el principal se localiza en la esquina ochavada y los otros dos en la fachada derecha; el de la esquina ochavada y uno de la fachada derecha conduce directamente a la sala de juegos de azar mientras que el del extremo de la misma fachada, conduce aún pequeño hall que desemboca en la escalera de acceso al segundo nivel, la misma que está adosada al muro lateral. Por la parte posterior, este volumen se vincula con el edificio aledaño, a donde se extiende el área de juegos.

La vivienda es de la época colonial, y el estilo dominante es el tradicional, el tipo de fachada es curva, la portada es simple, el remate de la fachada está compuesta de cornisa y alero, los balcones son con estilo volado, cuenta con 2 pisos y el color es melón y blanco, con una textura lisa.

La tipología formal es de arquitectura civil, la tipología funcional es vivienda, en cuanto al estado de conservación de los elementos constructivos, en cimentación el material utilizado fue la piedra y esta sólido, la estructura es de madera y su estado es sólido, los muros, paredes y tabiques son de ladrillo y están en estado sólido, los pisos son de baldosa hidráulica y están en estado sólido, el cielo raso es de tol y está deteriorado, la cubierta es de cemento y está deteriorada, las ventanas y puertas son de tol y están sólidas, las instalaciones de alcantarillado están sólidas, en general el bien está en estado sólido.

Las intervenciones hechas en la vivienda han sido solo de sustitución a pisos, entrepisos, cielos rasos, muros, paredes y tabiques, y se ha realizado una consolidación de las instalaciones. La casa tiene alteraciones tipológicas, morfológicas, añadidos y faltantes (Ver Anexo 2) (Instituto Nacional de Patrimonio Cultural [INPC], 2014).

4.2.1.2.

Historia de La Casa del Pueblo.

El señor Holger Velasteguí, manifiesta que estaba ubicada en plena esquina del Parque Central, expresa: “me parece que era un lugar muy adecuado, porque era el centro de llegada de la gente” señala que era el centro de reuniones de los amigos y en ella se mantenían algunos negocios, además que en esta casa funcionó la sede del partido conservador.

22 El señor Jorge Cherrez, indica que la familia Ramos llegó a Santo Domingo en 1952.

La casa fue construida por el Sr. Hualpa, manifiesta que tiene balcones similares a las casas de la sierra, originalmente tenía el techo de teja con caída, en la planta baja funcionaban dos locales, un almacén de telas y un restaurante y en la parte posterior una gallera; en la planta alta se daba alojamiento tipo hotel. Ahí arribaba el transporte “La Santa” debido a que no había terminal terrestre. Menciona también que había un gran salón que le llamaban el “Palacio de Cristal” donde se celebraban bailes que servían para recoger donativos para el cuerpo de bomberos porque el Sr. Ramos fue el tesorero.

La señora Alicia Salazar menciona su año de construcción fue en 1957 y tenía, una suite familiar, una cocina, un comedor y baños, para la familia Ramos. En sus locales funcionaban un restaurant, un almacén de telas, y un gabinete de belleza, además se utilizó como una pensión para la gente que llegaba del transporte “La Santa” y “La Panamericana”. Recuerda que allí se hacían grandes bailes y se realizaba la elección de la reina del Cuerpo de Bomberos”.

El señor Daniel Pinargote menciona que es de aspecto colonial y data de 1900, fue una de las primeras edificaciones en Santo Domingo. Se realizaban diferentes actividades como bingos y fiestas navideñas. Con el pasar de los años esta casa fue después de radio Zaracay el segundo punto de diversión cultural y artística.

Un aspecto importante que se resalta es que en esta vivienda se instauró la primera bodega distribuidora de “cerveza Pilsener” y refrescos y recuerdan que tenían un parlante que funcionaba como un medio de comunicación por donde se anunciaban reuniones, mingas y convocatorias a la ciudadanía.

4.2.1.3.

Contexto histórico y su relación con el turismo.

El señor Velasteguí recuerda que el poblado se iba a convertir en el centro de vialidad del Ecuador, llegaban personas, pero no para turismo sino por comprar terrenos o a hacer negocios. El señor Cherrez, menciona que llegaba el transporte “La Santa” y “La Occidental” a recoger a turistas, que visitaban y venían a realizarse curaciones dónde los Colorados. La señora Salazar afirma que no la relaciona con el turismo y tampoco sabía que la casa había sido declarada como patrimonio. Y el señor Daniel Pinargote manifiesta que Santo Domingo por tener una ubicación muy estratégica, se accedió fácilmente el ingreso a las comunidades de los Colorados.

23 4.2.1.4.

Identidad territorial de la casa.

Los entrevistados concuerdan en que solo las familias antiguas de los años 50´s hasta los 70´s, se identifican con la vivienda y saben de su importancia por la función que cumplió, e individualmente mencionan: El señor Cherrez “vinieron nuevos moradores y hoy muchas veces oyen de la casa, pero no han sido testigos de esta historia”; la señora Salazar “el 100% de la población no sabe la historia de estas casas y se ha perdido la identidad por quedar pocos fundadores” y el señor Pinargote “desafortunadamente el modernismo ha desvanecido los valores culturales, y recalca sería interesante que las autoridades concienticen a la gente”.

4.2.1.5.

Adecuaciones o cambios en la casa.

El señor Cherrez relata que en la parte posterior se añadió concreto y se hizo un salón, posteriormente en la planta baja se adecuó para el local actual. La señora Salazar señala antes el piso era de madera, y el interior fue remodelado para oficinas del Banco Bolivariano, así lo afirma también el Sr Cherrez. El señor Daniel Pinargote menciona que se debió realizar una conservación técnica para rescatar los valores antiguos, ya que hay modernismo en esta construcción.

4.2.1.6.

Estado de la vivienda.

El señor Cherrez menciona que la casa está bien conservada y recalca que internamente la casa cambió al utilizar otros elementos que antes no había como el concreto y las columnas de hierro. La señora Salazar considera que la casa está en buen estado debido a que siempre la están dando mantenimiento. El señor Pinargote menciona que se encuentra en buenas condiciones por las reformaciones arquitectónicas realizadas porque antes era de madera y ahora es una arquitectura con losa y con columnas reforzadas de hierro.

4.2.1.7.

Factibilidad de crear un producto turístico.

El señor Cherrez menciona que hay poca historia, e indica que se podría dar el producto mediante una explicación oral porque no se puede ingresar a la vivienda. La señora Salazar opina “sería excelente, pero eso significaría una expropiación superior al millón de dólares”.

El señor Daniel Pinargote manifiesta que, en cualquier indagación de Santo Domingo, siempre va a aparecer esta edificación como un símbolo de los inicios de parroquialización.

24 4.2.1.8.

Relatos del antiguo propietario de la casa del Pueblo.

El Sr. Ricardo Ramos afirma que la vivienda es propiedad de la Familia Ramos y data de 1952. Fue la primera casa de cemento en el pueblo y su construcción fué con un albañil capacitado. Indica que el nombre de “La Casa del Pueblo” fue ganado a través de un espíritu de colaboración con la ciudadanía por hacer actividades como como comprar parlantes para hacer convocatorias, debido a que no había radios o en época de navidad hacer grandes pesebres y en honor a esto, existe una placa en la puerta principal. Relata que había un gran salón denominado el “Palacio de Cristal” y destaca que la casa guarda importantes hitos históricos, por ejemplo; que el Doctor Velasco Ibarra se dirigió a Santo Domingo desde sus balcones.

Menciona que alguna vez el municipio quiso expropiar la vivienda por su valor histórico, pero no se logró porque la familia la preserva como un homenaje a los colonos. Pero indica que lastimosamente Los ciudadanos no se identifican con la casa, debido a la falta de espíritu cívico, algo que tenían los antiguos pobladores. Esta casa mantiene la fachada original y señala que no se han hecho muchas adecuaciones, solo se hizo un reforzamiento cuando funcionó el Banco Bolivariano, pero internamente se mantiene igual, debido a que es una construcción bien hecha que ha soportado varios terremotos como el de 1960 y 2016, por estar construida de piedra y hierro.

Relata que no se ha recibido beneficios por parte del municipio o alguna otra entidad para el mantenimiento de la casa, y considera que para que la casa tenga un fin turístico se debe consultar a los dueños, la familia Paredes Ramos, pero puede ser considerado porque la parte superior se suele prestar para servicio cívico social. Finalmente añade que la familia tendría un sano orgullo al formar parte de una Ruta Histórica Turística, y recalca que la casa merece ser reconocida como “La Casa del Pueblo” por sus acontecimientos históricos y también serviría para el ámbito turístico.

4.2.2. La Antigua Radio Zaracay.

4.2.2.1.

Datos generales según INPC

El INPC identificó la casa como patrimonio en el año 2010 bajo la denominación BI23-01-50-000-000021, está ubicada en la parroquia rural de Santo Domingo, de propiedad particular, cuya época de construcción data del siglo XX (1900-1999), su estado de construcción es deteriorado, se considera que tiene vulnerabilidad a sismos y fallas geológicas.

25 El inmueble destinado a vivienda, comercio (Bazar de venta de material de costura) y servicios (Zapatería y Sastrería) se ubica en el centro del poblado, en una de las manzanas aledañas al parque principal. Está conformado por un volumen de tres pisos construido con cubierta de madera y hormigón armado, muros de bloque, madera y tapial, puertas de madera y hierro; y, ventanas de hierro. La casa está diseñada sobre una planta arquitectónica rectangular, emplazada hacia el lindero frontal del predio. El acceso principal se localiza en la parte central de la fachada y conduce a un amplio zaguán donde funciona la zapatería y sirve como elemento distribuidor del bazar y la sastrería. Hacia el fondo, se localizan dos bodegas, y en la esquina superior izquierda la gran escalera de acceso al segundo piso.

La vivienda es de la época colonial, y el estilo dominante es el tradicional, el tipo de fachada es recta, la portada es simple, el remate de la fachada está compuesta por balaustrada, los balcones son con estilo volado, cuenta con 2 pisos y el color es naranja y blanco, con una textura lisa.

La tipología formal es de arquitectura civil, la tipología funcional es vivienda, en cuanto al estado de conservación de los elementos constructivos, en cimentación el material utilizado fue la piedra y esta sólido, la estructura es de madera y su estado es sólido, los muros, paredes y tabiques son de madera y están en estado sólido, los pisos son de madera y están deteriorados, el cielo raso es de yeso y está deteriorado, la cubierta es de zinc y está deteriorada, las escaleras son de piedra y están deterioradas, las ventanas y puertas son de madera y están deterioradas, los barandales son de madera y están sólidos, en general el bien está en estado deteriorado.

Las intervenciones hechas en la vivienda han sido: de sustitución a pisos, cubiertas, muros, paredes y tabiques, y se ha realizado una consolidación de las instalaciones. La casa tiene alteraciones tipológicas, morfológicas y añadidos (Ver Anexo 3), (Instituto Nacional de Patrimonio Cultural [INPC], 2014).

4.2.2.2.

Historia de la Antigua Radio Zaracay.

El señor Velasteguí señala que Santo Domingo tendría un gran porvenir así que se arriesgó a venir y con ayuda financiera se puso una radio de gran potencia. Manifiesta que se presentaban programas como: “El Festival de la Canción Nacional” y “el Zaracay de Oro” con participación de artistas y los Colorados, con gran sintonía local y nacional, la terraza fue el mayor atractivo, también recuerda que allí funcionó un hotel.

26 El señor Cherrez menciona que el Sr. Hualpa construyó el edificio Hualpa, sin arquitectos realizó los cálculos e hizo grandes columnas de diseño clásico románico, fue el primer edificio con esta arquitectura. La señora Salazar menciona que el edificio data de 19601965. El señor Pinargote relata que la casa es un ícono y fue construida por el Sr. Hualpa, siendo pionera de las construcciones arquitectónicas bien estructuradas, planificadas y diseñadas, razón por la cual no ha tenido una malformación estructural. Y la Sra. Valle menciona que por medio de radio Zaracay se hacían llegar saludos a todo el país y hacían programas como shows en carnaval.

Los informantes claves coinciden en que en la planta superior estaba Radio Zaracay y la gente se copaba la terraza el día Domingo para ver “El Show de Mediodía”; en la planta intermedia funcionó un policlínico del Dr. Jaime Aróstegui con el Dr. Izurieta y en la planta baja funcionó una zapatería, una ferretería y bodega de plástico. Afirman que también funcionó como pensión.

4.2.2.3.

Contexto histórico y su relación con el turismo.

El señor Cherrez indica “Esta casa no ha tenido relación con el turismo”. La señora Salazar menciona que no sabía era patrimonio, y sugiere que debe recibir apoyo de las autoridades. El señor Pinargote manifiesta se promocionó el turismo a través de las ondas de radio hacia Santo Domingo, el país y hasta Colombia. La Sra. Valle relata que gracias a radio Zaracay llegaban turistas colombianos.

4.2.2.4.

Identidad territorial de la casa.

El señor Velasteguí señala que es conocido por que ahí funcionó Radio Zaracay. El señor Cherrez menciona que la prensa siempre hace reportajes de las casas, pero sólo las mencionan, sin contexto, sugiere que se debe preservar la historia. La señora Salazar y Valle indican que solo los antiguos habitantes de Santo Domingo saben la historia de estas casas, ya que se ha perdido la identidad. El señor Pinargote manifiesta que por el modernismo se ha perdido el conocimiento histórico de estas casas iconos de Santo Domingo.

4.2.2.5.

Adecuaciones o cambios en la casa.

El señor Velasteguí afirma “Siempre se está actualizando la casa y se cuida que este bien presentada”. El señor Cherrez y la señora Valle coinciden en que no ha cambiado mucho,

27 se mantiene, solo han cambiado el uso de los locales. La señora Salazar menciona que se retocan la pintura con los colores blanco y rojo, sus colores originales, pero la estructura sigue igual. El señor Pinargote menciona que no ha tenido ningún cambio a menos que sea interno y en estructura exterior no ha sufrido cambios.

4.2.2.6.

Estado de la vivienda.

Concuerdan que la casa está en buen estado, pero individualmente afirman; El señor Velasteguí que es debido a que el edificio se hizo pensando en contingencias. El señor Cherrez es porque antes había buenos materiales que no eran costosos y la mano de obra era barata. La señora Salazar y Valle mencionan que es porque la mantienen de modo que no pierde la estructura. El señor Pinargote menciona por estar construida con buenos materiales no hay deterioros significativos.

4.2.2.7.

Ruta histórica turística.

El señor Velasteguí lo considera una buena propuesta ya que fue el primer edificio de gran magnitud y guarda memorias de Radio Zaracay. El señor Cherrez cree que es muy interesante la ruta y sugiere que se incluya los puntos más turísticos, el turismo comercial y la etnia Tsáchila. La señora Valle y Salazar les parece una idea excelente. El señor Pinargote manifiesta “Es una idea interesante pero que las autoridades son quienes toman las decisiones” 4.2.3. Casa la Floreana.

4.2.3.1.

Datos generales según INPC

El INPC identificó la casa como patrimonio en el año 2010 bajo la denominación BI23-01-53-000-000014A ubicada en la parroquia rural de Santo Domingo, de propiedad particular, cuya época de construcción data del siglo XX (1900-1999), su estado de construcción es deteriorado, se considera que tiene vulnerabilidad a sismos y fallas geológicas.

La casa principal de la Antigua Hacienda La Floreana, destinada a vivienda, se ubica en la Parroquia Luz de América, Kilómetro 17 de la Vía a Quevedo, en el Recinto San Andrés.

Está emplazada hacia el interior de la antigua hacienda, conformada por un volumen de dos pisos construido con cubierta de zinc, paredes de bloque, tabiques de madera, y puertas y ventanas de madera. La casa está diseñada sobre una planta arquitectónica rectangular, precedida por una gran escalinata a través de la cual se accede al segundo nivel; esta escalinata

28 desemboca en una gran galería que sirve de espacio distribuidor de ambientes: en la parte izquierda se localiza la puerta principal por la cual se ingresa al área social y comedor que a la vez se vincula por su parte izquierda, con la cocina, y también con una galería que rodea la parte posterior del inmueble. Por la parte derecha, se cuentan dos dormitorios, los mismos que a través de dos puertas más se comunican con un hall interno, a través del cual se accede a otros tres dormitorios y baño. El segundo acceso, ubicado en el margen derecho de la galería comunica a un dormitorio que también se vincula con los espacios antes mencionados.

La vivienda es de la época colonial, y el estilo dominante es el vernáculo, el tipo de fachada es recta, la portada es simple, el remate de la fachada es de alero, los balcones son con estilo inluido, cuenta con 2 pisos y el color es rojo.

La tipología formal es de arquitectura vernácula, la tipología funcional es vivienda, en cuanto al estado de conservación de los elementos constructivos, en cimentación el material utilizado fue la piedra y esta sólido, la estructura es de madera y su estado es sólido, los muros, paredes y tabiques son de madera y están en estado sólido, los pisos son de madera y están deteriorados, el cielo raso es de madera y están sólidos, la cubierta es de zinc y está deteriorada, las escaleras son de madera y están deterioradas, las ventanas y puertas son de madera y están sólidas, los portales, soportales y galerías son de madera y están sólidos, los barandales son de madera y están sólidos, cuenta con instalación de agua potable en estado deteriorado, en general el bien está en estado deteriorado.

Las intervenciones hechas en la vivienda han sido: de sustitución a pisos, muros, paredes y tabiques, y se ha realizado una consolidación de las instalaciones (Ver Anexo 4), (Instituto Nacional de Patrimonio Cultural [INPC], 2014).

4.2.3.2.

Historia de la casa patrimonial “La Floreana”.

La señora Luz Ordoñez propietaria de la vivienda expresa “Somos los cuartos dueños y la habitamos desde hace 20 años “. La declaratoria de la casa como bien patrimonial ocurrió hace 14 años cuando la visitaron empleados públicos, pero nunca les notificaron y tampoco se ha visto beneficio alguno. La propietaria relata que una de las memorias de esta vivienda es que fue el lugar de visita de algunos ex presidentes del Ecuador. En cuanto a propuestas relacionadas con el turismo expresa “En la familia se ha pensado en realizar una finca agroturística que incluya cabañas para hospedaje en un futuro cercano. Por el momento tenemos un restaurante en la propiedad”. Recalca que no hay identidad entre la casa con los

29 santodomingueños y afirma que está en conocimiento del INPC, más no por los habitantes de la provincia.

Respecto a adecuaciones, se realizó un ajuste cuando se cayó una viga por el terremoto del 2016, pero se reconstruyó usando el mismo material. Manifiestan que no han recibido ningún tipo de beneficio público o privado por ser bien patrimonial y señala que la casa necesita reparación. La propietaria considera que si le interesaría formar parte de una ruta histórica turística de Santo Domingo y la única condición que proponen es no alterar la infraestructura original.

4.3. Diseñar una alternativa de promoción enfocada en las casas patrimoniales, con el fin de incentivar el turismo en Santo Domingo Se aplicó la técnica de red de contenido, analizando la información de los entrevistados, con el fin de realizar un guión relatado desde un contexto histórico de Santo Domingo, hasta las memorias de las tres casas patrimoniales.

Se considera que, para incentivar el turismo en la provincia, las operadoras de turismo local hagan uso de este documento, a fin de fusionar el patrimonio y las actividades turísticas.

Se plantea el guion tomando como referencia la información sobre las tres casas patrimoniales; “La Casa del Pueblo”; “La Antigua Radio Zaracay” y la “La Casa la Floreana”.

Estas viviendas son destacadas por su estructura colonial y sucesos aquí perpetuados, Santo Domingo no contaba con un centro poblado, era un simple claro de bosque, por cuanto las casas de las haciendas cacaoteras y de trabajadores estaban dispersas pese a ser una parroquia civil en 1899, y así se mantuvo hasta 1933 (Velastegui, 2006).

Figura 2. Documental de Santo Domingo. Tomada por la Universidad de Pennsylvania., 1949

30

En 1943 se realizó un plano urbanístico en el que constó la plaza y las principales calles del nuevo poblado tomando como base el trazado de la vía de Quito a Bahía de Caráquez. Al ser un pueblo con gente emprendedora y de fé inagotable mediante mingas se definió la organización del núcleo urbano hoy el actual centro de la ciudad, entorno al parque Zaracay, con la promesa de que esta zona se iba a convertir en el eje de vialidades de Ecuador y un nuevo polo de desarrollo, muchas familias de varios sectores del país eligieron este sector para edificar sus viviendas (Velastegui, 2006). De esta forma se edificaron varias casas diferentes al estilo clásico entre ellas resaltan las siguientes: 4.3.1. La Casa del Pueblo- Casa Bingo.

Figura 3. La Casa del Pueblo. Fuente: Ecos del Ayer., 1967

4.3.1.1.

Figura 4. La Casa del Pueblo. Fuente: Diario La Hora., 1954-1957

Dirección.

Entre Avenida Quito y Avenida 3 de Julio, en la esquina del parque Zaracay.

4.3.1.2.

Historia del edificio.

La misión de la casa era alegrar a la población con buena música, pasar las noticias, convocatorias a mingas, entregar cartas y telegramas. (Velastegui, 2006). La vivienda es de la época colonial, y el estilo dominante es el tradicional, el tipo de fachada es curva, la portada es simple, el remate de la fachada está compuesta de cornisa y alero, los balcones son con estilo volado, cuenta con 2 pisos y el color es melón y blanco, con una textura lisa, esta casa está conformada por un volumen de dos pisos, construida con cubierta de asbesto y cemento, muros de ladrillo y bloque, con puertas y ventanas metálicas, diseñada sobre una base arquitectónica

31 rectangular. (Instituto Nacional de Patrimonio Cultural [INPC], 2014) A medida que la parroquia crecía y se desarrollaba paulatinamente, se necesitaba de un medio de información, siendo utilizado el parlante de “La Casa del Pueblo”, además aquí se realizaban grandes bailes en el salón conocido como “El Palacio de Cristal”, con el fin de recoger donativos, asimismo en sus instalaciones realizaron múltiples actividades comerciales, tales como la primera distribuidora de cerveza, almacén de telas, entre otras. También fue punto de llegada del transporte “La Santa” y “La Panamericana”, debido a que no había terminal terrestre, razón por la cual en algún momento se brindó alojamiento a manera de hotel. Un hito histórico importante a resaltar es que el presidente José María Velasco Ibarra en 1961 visitó Santo Domingo para asistir al festival folklórico del indio colorado que se realizó como gratitud ante el amparo gubernativo. El presidente y su comitiva presenciaron el desfile cívico desde el balcón de “La Casa del Pueblo” (Velastegui, 2006). Actualmente la casa es utilizada para el comercio.

Figura 5. Visita del presidente José Velasco Ibarra en Santo Domingo. Fuente: Una gran Región. ,1961

4.3.2. La Antigua Radio Zaracay- Edificio Hualpa Álvarez.

Figura 6. Antigua Radio Zaracay.

Fuente: Ecos del Ayer., 1960-1972

32 4.3.2.1.

Dirección.

Entre la Avenida 3 de Julio y a la Avenida Quito.

4.3.2.2.

Historia del edificio.

En 1961 se inauguró el primer edificio de hormigón armado de cuatro pisos de propiedad del Sr Julio Cesar Hualpa, el cual fue construido bajo la planificación de su propietario y surgieron comentarios como: “Que era una locura que en un pueblo tan pequeño se construyera un edificio tan grande; que el edifico parecía un barco o una pagoda china” (Velastegui, 2006). La vivienda es de la época colonial, y el estilo dominante es el tradicional, el tipo de fachada es recta, la portada es simple, el remate de la fachada está compuesta por balaustrada, los balcones son con estilo volado, cuenta con 2 pisos y el color es naranja y blanco, con una textura lisa. Conformado por un volumen de tres pisos construido con cubierta de madera y hormigón armado, muros de bloque madera y tapia, con puertas de madera y hierro, y ventanas de hierro. En la parte superior estaba Radio Zaracay; en la parte intermedia funcionó un policlínico del Dr. Jaime Aróstegui con el Dr. Izurieta y en la parte baja funcionó una zapatería, una bodega de plástico y una ferretería, también funcionó en algún momento como pensión (Instituto Nacional de Patrimonio Cultural, 2011). Entre 1961 y 1972 en el cuarto piso del edificio Hualpa Álvarez funcionó Radio Zaracay con gran concurrencia turística ya que fue el mirador de la parroquia. En la amplia terraza se reunía el público para el programa dominical “El show del medio Día” (Velastegui, 2006). Gracias a Radio Zaracay, se incrementó el interés de colonización, pese a que se llegaba por un camino muy estrecho y muy peligroso. Actualmente es utilizada con fines comerciales.

Figura 7. Los hermanitos Pinargote ganadores del primer Zaracay de Oro. Fuente: Pinargote D., 1961

En el área rural de Santo Domingo se encuentra la casa patrimonial conocida como:

33 4.3.3. Casa La Floreana.

Figura 8. Casa la Floreana. Fuente: Sra. Luz Ordoñez., 2020

4.3.3.1.

Dirección.

Kilómetro 17 de la Vía a Quevedo, en el Recinto San Andrés.

4.3.3.2.

Historia del edificio.

Es la casa principal de la antigua hacienda “La Floreana”, es una casa típica de la época cuando los colonos se dedicaron a la producción de cacao en grandes extensiones ya que en ese entonces era llamado “la pepa de oro”, La vivienda es de la época colonial, y el estilo dominante es el vernáculo, el tipo de fachada es recta, la portada es simple, el remate de la fachada es de alero, los balcones son con estilo inluido, cuenta con 2 pisos y el color es rojo y está conformada por dos pisos construida con cubierta de zinc, paredes de bloque, tabiques de madera; y, puertas y ventanas de madera, fue declarada como casa patrimonial hace 14 años, un hito importante de la vivienda es que ha albergado a varios ex presientes del Ecuador como León Febres Cordero dentro del periodo (1984 –1988); y Lucio Gutiérrez dentro del periodo (2003 –2005). Actualmente sirve como vivienda.

34

5.

DISCUSIÓN

Si bien es cierto que para que una casa sea reconocida como patrimonio cultural nacional, debe ser de la época colonial y republicana construida hasta 1940, que contenga un valor cultural e histórico que sea menester proteger (Ley Orgánica de Cultura, 2006, p.12), y en el Art. 66. En la misma ley menciona: Los titulares que tengan bajo su cargo bienes pertenecientes al patrimonio, tienen la obligación de protegerlos, conservarlos, restaurarlos y ponerlos en valor social (Ley Orgánica de Cultura, 2006, p.12).

Pero para este fin, es necesario que las autoridades se preocupen por difundir la información característica de pertenecer a un bien cultural, se hace énfasis en esto, debido a que en la recolección de información, se evidenció que los propietarios saben poco o nada de los beneficios, obligaciones, y entre otros detalles del patrimonio, dando lastimosamente como resultado el deterioro de las casas, de hecho es preocupante lo que manifiestan que en algunos casos ni siquiera fue notificada la declaratoria. El conocimiento de este reconocimiento legal debe ser impartido a los poseedores del bien, explicando cuáles son las normas y beneficios, en elación con lo que estipula la ley; además se hace un llamado al mantenimiento, conservación, comercialización y difusión de las casas patrimoniales registradas en Santo Domingo, siendo necesaria una actualización de información puesto que una de las casas registradas ya no existe y aún es reflejada en la página oficial del INPC. Todo lo anteriormente mencionado con el fin de hacer cumplir lo establecido en el Registro Oficial Nº 913 de la Ley Orgánica de Cultura en Ecuador, Quito, 29 de diciembre de 2016. Los cuales mencionan; en su Art. 56, que la declaratoria de un bien debe ser reglado, técnico y metodológico, y en el Art. 92, manifiesta que el INPC como ente rector debe supervisar, controlar y regular los bienes patrimoniales.

Las tres casas patrimoniales investigadas; “La Casa del Pueblo”; “La Antigua Radio Zaracay” y “La Casa la Floreana”, pese al desconocimiento por parte de sus propietarios para mantener un bien patrimonial, se encuentran en buenas condiciones.

Sus propietarios

manifiestan que no reciben apoyo de las autoridades para su adecuación como tal; un aspecto importante a resaltar es que en las fichas de inventario del INPC se identifica a “La Casa del Pueblo” como “Casa Bingo” y en la investigación realizada, no es conocida con el nombre

35 registrado, por tal razón se debe hacer una actualización de la información del bien, identificando su historia como realmente es conocida.

Santo Domingo es una ciudad que aunque es relativamente joven posee una historia rica en cultura, de gente trabajadora y de empuje que ayudaron al surgimiento de la ciudad y como lo mencionan (Gonzales, 2015) y (Termiño, 2010) el patrimonio cultural debe ser preservado porque goza de un valor histórico importante, es una herencia colectiva, no individual, producto de hechos acontecidos, que han llegado a ser testimonios insustituibles, las cuales representan la memoria de una sociedad, a través del tiempo, y un espacio social y se orienta al mantenimiento de la identidad histórica como comunidad humana. Razón por la cual se debe dar el reconocimiento que se merecen las casas patrimoniales de la provincia como una necesidad urgente, pero lastimosamente no se le da importancia. Con esta investigación se quiere lograr que no solo sea la cultura Tsáchila, el patrimonio de Santo Domingo, sino más bien invitar a explorar la variedad de cultura que posee la ciudad como es el caso del patrimonio cultural arquitectónico y hacer un llamado a valorarlo.

Al vincular una estrategia de promoción turística cultural con la historia de la ciudad se da reconocimiento a las memorias que formaron parte de la estructura social que existió y aseguran una continuidad temporal a lo largo de los años (Morrell & Charlois, 2018). Al ser las casas patrimoniales consideradas como parte importante de la memoria del pasado en la conciencia de una comunidad, pone en evidencia la existencia de una cultural tangible, pues incentiva a la comunidad a que se aprenda, descubra, experimente y consuma el producto cultural material. Por tanto, se reconoce la obligación de perpetuar por medio del bien patrimonial la identidad de un pueblo. De modo que se ha redactado un guión histórico patrimonial, para dar a conocer a los visitantes un nuevo tipo de turismo en Santo Domingo, para conseguir que este forme parte de las rutas ya establecidas en la provincia, en virtud de que la mayoría de los propietarios consideran interesante la idea de formar parte de un recorrido histórico turístico se podrá lograr que sea reconocido como un destino cultural nacional y generaría un desarrollo económico local (Secretaría Nacional de Planificación y Desarrollo [Senplades], 2017).

36

6.

6.1.

•

CONCLUSIONES Y RECOMENDACIONES

Conclusiones Las tres casas patrimoniales investigadas cumplen con los criterios de selección estipulados en el marco legal de la Ley Orgánica de Cultura. Pero los propietarios entrevistados manifestaron que desconocen sobre los derechos y obligaciones de mantener el bien patrimonial y expresan que tampoco hay un seguimiento por parte de las autoridades, dando como resultado el deterioro del bien inmueble o la falta de una conservación técnica del patrimonio

•

La información obtenida mediante las entrevistas, demostraron que existe un legado de historia cultural, obtenido a través de las memorias guardadas de los pobladores del Santo Domingo de antaño, que aseveran la identidad cultural de un pueblo que surgió de gente emprendedora y de fé inagotable, pero lastimosamente solo los antiguos habitantes conocen el valor de estos iconos de la ciudad de modo que se considera ideal la propuesta de incluir las viviendas como parte de una ruta histórica turística, para salvaguardar la riqueza histórica de la provincia.

•

Con la propuesta del diseño de un guión turístico como estrategia de promoción, se pretende lograr el interés por parte de los entes reguladores y las agencias operadoras de Santo Domingo, para potenciar el atractivo que no ha sido tomado en consideración hasta ahora, y en conjunto con el apoyo de las autoridades se puede obtener excelentes resultados en el ámbito turístico, económico y social, puesto que activaría la economía de la comunidad receptora.

37

6.2.

•

Recomendaciones El INPC como ente regulador del patrimonio en Ecuador, debe actualizar la información existente, asimismo debe realizar una investigación exhaustiva y delegar a personal con conocimientos técnicos para que se informe a los propietarios sobre el correcto manejo de los bienes patrimoniales, se expliquen las normas y leyes que los amparan, conozcan sobre las multas correspondientes por el incumplimiento de las mismas, y se asesore sobre beneficios y exoneraciones.

•

Se debe consolidar a la historia de Santo Domingo contada desde la perspectiva de las casas patrimoniales, haciendo uso de la información recabada en esta investigación para no dejar perder las memorias que forman parte del desarrollo de la ciudad, esto se puede lograr con trabajo conjunto mancomunado entre el GAD municipal, ministerio de cultura, el INPC, ya que la ley establece que así debe ser.

•

Se recomienda que las autoridades de turismo utilicen la información de este guión turístico y hagan eco de la promoción turística planteada en esta propuesta de guión turístico sobre la historia del patrimonio arquitectónico, para que sean consideradas por agencias operadoras de turismo y la municipalidad y sean ellas las encargadas de generar una ruta turística que incluya los bienes patrimoniales expuestos en esta investigación.

38

7.

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44

8.

ANEXOS

Anexo 1. Ficha de inventario del INPC

INSTITUTO NACIONAL DE PATRIMONIO CULTURAL DIRECCIÓN DE INVENTARIO PATRIMONIAL BIENES CULTURALES INMUEBLES FICHA DE REGISTRO

CÓDIGO

1. DATOS DE IDENTIFICACIÓN Denominación del inmueble: Clave catastral:

Registro No.:

2. DATOS DE LOCALIZACIÓN Provincia:

Cantón:

Parroquia:

Ciudad:

Calle principal:

No.

Intersección:

Mz.

3. RÉGIMEN DE PROPIEDAD

4. USOS

Público:

Original:

Estatal Privado

Actual:

Urbana



Recinto:

Comunidad:

Particular



Rural:



Sitio:

Otros:

Religioso



CoordenadasWG584 Z17S : X (Este)

Y (Norte)

5. PLANTA ESQUEMÁTICA

Área construida:

Z (Altitud) 6. UBICACIÓN

Área del terreno:

45 11. FOTOGRAFÍA PRINCIPAL

7. ÉPOCA CONSTRUCCIÓN

Siglo

Fecha / Década

Anterior al Siglo XVI



XVI (1500 - 1599 )



XVII (1600 - 1699)



XVIII (1700 - 1799 )



XIX (1800 - 1899)



XX (1900 - 1999)



XXI (2000 en adelante)



8. ESTADO DE CONSERVACIÓN Sólido

%

Deteriorado

%

Ruinoso

%

9. ACCIONES EMERGENTES RECOMENDADAS Estudio proyecto intervención integral con el fin de recuperar el bien inmueble.

10. VULNERABILIDAD Riesgos naturales Erupciones



Inundaciones



Sismos



Fallas geológicas



Remociones en masa



Otros: Descripción de la fotografía:

Riesgos antrópicos Conflictos herencia



Abandonado

Intervenciones inadecuadas



Otros:

12. DESCRIPCIÓN DEL INMUEBLE

 Código fotográfico:

46 13. DESCRIPCIÓN VOLUMÉTRICA Época / Estilo o influencia de la fachada Colonial

Tipo de fachada

Republicano

Remate de fachada

Portal o soportal

Recta

 Alero

 Portal PB



Manierismo



Neoclásico



Ochavada

 Antefijo

 Soportal PA



Barroco



Ecléctico



Curva

 Antepecho

 Portal y soportal



Rococo



Neorománico



Retranqueada

Neoclásico



Neogótico



Vernáculo



Modernismo



Simple

 Cimera

 Volado

Moderno



Compuesta

 Cornisa y alero



PA

Vernáculo



Monumental

 Frontón

 Liso

PB

Tradicional



Inscripciones



Número de vanos abiertos

Portada

Cornisa



Balaustrada

 Incluido

No. de pisos

Molduras y ornamentación:

Balcones

Zócalo

14. TIPOLOGÍA FORMAL



Rugoso



Liso / Rugoso



Color Crema, piedra lisa



Textura Lisa



Rugosa



15. TIPOLOGÍA FUNCIONAL 16. DESCRIPCIÓN FÍSICO CONSTRUCTIVO

Arquitectura monumental civil

 Vivienda



Elementos constructivos

Materiales de Construcción

Estado de conservación

Arquitectura monumental religiosa

 Culto



Cimentación

Piedra

S

D

R

Arquitectura civil

 Educativa



Estructura

Ladrillo

S

D

R

Arquitectura religiosa



Comercio



Muros / Paredes / Tabiques

Ladrillo

S

D

R

Arquitectura tradicional



Servicios



Pisos

Madera

S

D

R

Arquitectura vernácula



Salud



Entrepisos

Madera

S

D

R

Cementerios



Funeraria



Cielos Rasos

Madera

S

D

R

Haciendas



Productiva



Cubierta

Teja de barro cocido

S

D

R

Rutas



Recreativa



Escaleras

Madera

S

D

R

Molinos



Administrativa



Ventanas

Madera / vidrio

S

D

R

Puentes



Cultural



Puertas

Madera

S

D

R

47 Otros:

Portales / Soportales / Galerías

S

D

R



Barandales

S

D

R

Industrial



Instalaciones

S

D

R

Túneles



Otros:

S

D

R

S

D

R

Parques



Plazas

Agua potable, luz, alcantarillado

Otros 17. FOTOGRAFÍAS COMPLEMENTARIAS Descripción de la fotografía: 18. INTERVENCIONES ANTERIORES Elementos constructivos

Tipos de intervención

Alteraciones

Consolidación

Restauración

Liberación

Sustitución

Cimientos









Tipológicas



Pisos









Morfológicas



Entrepisos









Técnico-constructivas



Cielo rasos









Añadidos



Estructura









Faltantes



Muros / paredes / tabiques









Descripción:

Cubiertas









Instalaciones









Otros: 19. ESQUEMAS GENERALES

20. OBSERVACIONES

21. DATOS DE CONTROL Entidad investigadora: Registrado por:

Fecha de registro:

Revisado por:

Fecha de revisión:

Aprobado por :

Fecha de aprobación:

Registro fotográfico:

48 Anexo 2. Ficha de “La Casa del Pueblo”

CÓDIGO

INSTITUTO NACIONAL DE PATRIMONIO CULTURAL DIRECCION DE INVENTARIO PATRIMONIAL BIENES CULTURALES INMUEBLES FICHA DE REGISTRO

BI-23-01-50-000-000020

1. DATOS DE IDENTIFICACIÓN

BI-23-01-50-000-09-00020

Denominación del Bien Inmueble

VIVIENDA

Clave Catastral:

Registro Nº:

1/1

2. DATOS DE LOCALIZACION

3. REGIMEN DE PROPIEDAD

4. USOS

Público

Original: VIVIENDA

Provincia: SANTO DOMINGO DE LOS TSÁCHILAS Parroquia:

SANTO DOMINGO Calle Principal: QUITO

No S/N

SANTO DOMINGO DE

Intersección: TULCÁN

Mz S/N

Urbana:

Recinto:

Rural:

Cantón:

X

Ciudad: SANTO DOMINGO DE LOS TSÁCHILAS

Comunidad: Otros:

Sitio:

Estatal

Actual:

Público

VIVIENDA Particular

X

Religioso

Coordenadas WGS84 6. UBICACIÓN

5. PLANTA ESQUEMÁTICA

Área Construida:

367

Área Terreno:

7. ÉPOCA DE CONSTRUCCION

184 11. FOTOGRAFÍA PRINCIPAL

Siglo

Fecha

ANTERIOR AL SIGLO – XVI XVI (1500 - 1599) XVII (1600 - 1699) XVIII (1700 - 1799) XIX (1800 - 1899) XX (1900 - 1999) XXI (2000 EN ADELANTE)

1950-1960 Década

X

8. ESTADO DE CONSERVACIÓN Sólido Deteriorado Ruinoso

X

9. ACCIONES EMERGENTES RECOMENDADAS Liberación de azulejos en fachada. Consolidación de cubierta. Liberación de publicidad comercial excesiva.

10. VULNERABILIDAD Naturales SISMOS REMOCIONES EN MASA (DESLAVES) INUNDACIONES FALLAS GEOLÓGICAS ERUPCIONES Otros:

X

X

Antrópicos CONFLICTO TENENCIA MALAS INTERVENCIONES ABANDONO Otros:

Titulo: Descripción:

Fecha:24/01/2011

49 12. DESCRIPCION DEL INMUEBLE El inmueble denominado Casa Bingo, destinado a juegos de azar (Recreativo), se ubica en el centro del poblado, en una de las manzanas aledañas al parque principal.

Está conformado por un volumen de dos pisos construido con cubierta de asbesto cemento, muros de ladrillo y bloque, puertas y ventanas metálicas. La casa está diseñada sobre una planta arquitectónica rectangular, emplazada hacia la esquina ochavada del predio. Se aprecian tres accesos: el principal se localiza en la esquina ochavada y los otros dos en la fachada derecha; el de la esquina ochavada y uno de la fachada derecha conduce directamente a la sala de juegos de azar mientras que el del extremo de la misma fachada, conduce aun pequeño hall que desemboca en la escalera de acceso al segundo nivel, la misma que está adosada al muro lateral. Por la parte posterior, este volumen se vincula con el edificio aledaño, a donde se extiende el área de juegos.

13. DESCRIPCIÓN VOLUMÉTRICA Época:

Colonial Republicano Estilo Dominante

Manierismo Barroco Rococo Neo-Clásico Vernáculo Número de vanos abiertos PA 7 PB 7

Neo-Clásico Ecléctico Neo-Romántico Neo-Gotico Modernismo Moderno Vernáculo Tradicional

Tipo de fachada Recta Ochavada Curva Retranqueada Portada Simple Compuesta Monumental X Inscripciones

Remate de fachada Alero Antefijo X Antepecho Cornisa Balaustrada X Cimera Cornisa y Alero Frontón Número de pisos

Molduras y ornamentación:

2 Color MELÓN Y BLANCO

Portal o soportal Portal PB Soportal PA Portal y Soportal Balcones Inluido Volado X Zócalo Liso Ornamentado

X

Rugoso Textura Lisa Rugosa

X

16. DESCRIPCIÓN FÍSICO CONSTRUCTIVO 14. TIPOLOGIA FORMAL

15. TIPOLOGIA FUNCIONAL Elementos constructivos

ARQUITECTURA MONUMENTAL CIVIL ARQUITECTURA MONUMENTAL RELIGIOSA ARQUITECTURA CIVIL ARQUITECTURA RELIGIOSA ARQUITECTURA TRADICIONAL ARQUITECTURA VERNACULA CEMENTERIOS HACIENDAS RUTAS MOLINOS

VIVIENDA

X

Estado de conservación

CIMENTACIÓN

PIEDRA

S

D

R

CULTO

ESTRUCTURA

MADERA

S

D

R

EDUCATIVA

MUROS/PAREDES/TABIQUES

LADRILLO

S

D

R

COMERCIO

PISOS

BALDOSA HIDRÁULICA

S

D

R

SERVICIOS

ENTREPISOS

S

D

R

SALUD

CIELOS RASOS

TOL

S

D

R

FUNERARIA

CUBIERTA

CEMENTO

S

D

R

PRODUCTIVA

ESCALERAS

S

D

R

RECREATIVA

VENTANAS

TOL

S

D

R

ADMINISTRATIVA

PUERTAS

TOL

S

D

R

CULTURAL

PORTALES/SOPORTALES/GALERIAS

S

D

R

BARANDALES

S

D

R

S

D

R

S

D

R

S

D

R

PUENTES PARQUES

X

Materiales de construcción

INSTALACIONES

PLAZAS

OTROS

ALCANTARILLADO

INDUSTRIAL TUNELES

Otros:

Otros:

17. FOTOGRAFÍAS COMPLEMENTARIAS

Estado del Bien:

50 18. INTERVENCIONES ANTERIORES Tipos de intervención Elementos constructivos

Alteraciones Consolidació Restauración

Liberación

Sustitución

Cimientos

Tipológicas

X

Pisos

X

Mofológicas

X

Entrepisos

X

Técnico Contructivas

Cielo Rasos

X

Añadidos

X

Faltantes

X

Estructura Muros / paredes / tabiques

X

Cubiertas Instalaciones

X

Descripción: Cambio de material en pisos, entrepisos, cielo raso, puertas y ventanas. Espacio interior alterado para nueva función, unido en PB con edificio anexo de fachada derecha.

Otros:

19. OBSERVACIONES Observaciones:

20. DATOS DE CONTROL Entidad Ejecutora:

UNIVERSIDAD ANDINA SIMÓN BOLÍVAR

Registrado por:

ARÉVALO BRITZYA

Fecha de Registro:

01/01/2008

Revisado por:

DECRE./EMERGENCIA-UNID./GESTIÓN

Fecha de Revisión:

19/07/2010

Aprobado por:

DEMERA JEAN PAUL

Fecha de Aprobación:

19/07/2010

21. ANEXOS(AUTOCAD) Implementación General (*.dwg)

22. ESQUEMAS GENERALES

Anexos(*.dwg)

51 Anexo 3. Ficha de “La Antigua Radio

CÓDIGO

INSTITUTO NACIONAL DE PATRIMONIO CULTURAL DIRECCION DE INVENTARIO PATRIMONIAL BIENES CULTURALES INMUEBLES FICHA DE REGISTRO

BI-23-01-50-000-000021

1. DATOS DE IDENTIFICACIÓN

BI-23-01-50-000-09-00021

Denominación del Bien Inmueble

VIVIENDA

Clave Catastral:

Registro Nº:

1/1

2. DATOS DE LOCALIZACION

3. REGIMEN DE PROPIEDAD

4. USOS

Público

Original: SERVICIOS

Provincia: SANTO DOMINGO DE LOS TSÁCHILAS Parroquia:

Cantón: SANTO DOMINGO

SANTO DOMINGO DE Urbana: Rural:

Ciudad:

X

SANTO DOMINGO DE LOS TSÁCHILAS

Calle Principal: QUITO

No S/N

Intersección: TULCÁN Recinto:

Mz S/N Comunidad: Otros:

Sitio:

Estatal

Público Particular

X

Actual: VIVIENDA

Religioso

Coordenadas WGS84 6. UBICACIÓN

5. PLANTA ESQUEMÁTICA

Área Construida:

421

Área Terreno: 158

7. ÉPOCA DE CONSTRUCCION

11. FOTOGRAFÍA PRINCIPAL

Siglo

Fecha

ANTERIOR AL SIGLO – XVI XVI (1500 - 1599) XVII (1600 - 1699) XVIII (1700 - 1799) XIX (1800 - 1899) XX (1900 - 1999) XXI (2000 EN ADELANTE)

1950-1960 Década

X

8. ESTADO DE CONSERVACIÓN Sólido Deteriorado Ruinoso

X

9. ACCIONES EMERGENTES RECOMENDADAS Liberación de muros de mampostería en planta baja y sustitución por galerías de madera. Tratamiento integral 10. VULNERABILIDAD Naturales SISMOS REMOCIONES EN MASA (DESLAVES) INUNDACIONES FALLAS GEOLÓGICAS ERUPCIONES Otros:

X

X

Antrópicos CONFLICTO TENENCIA MALAS INTERVENCIONES ABANDONO Otros:

Titulo: Descripción:

Fecha:24/01/2011

52 12. DESCRIPCION DEL INMUEBLE El inmueble (Antigua Radio Zaracay) destinado a vivienda, comercio (Bazar de venta de material de costura) y servicios (Zapatería y Sastrería) se ubica en el centro del poblado, en una de las manzanas aledañas al parque principal. Está conformado por un volumen de tres pisos construido con cubierta de madera y hormigón armado, muros de bloque, madera y tapial, puertas de madera y hierro; y, ventanas de hierro. La casa está diseñada sobre una planta arquitectónica rectangular, emplazada hacia el lindero frontal del predio. El acceso principal se localiza en la parte central de la fachada y conduce a un amplio zaguán donde funciona la zapatería y sirve como elemento distribuidor del bazar y la sastrería. Hacia el fondo, se localizan dos bodegas, y en la esquina superior izquierda la gran escalera de acceso al segundo piso.

13. DESCRIPCIÓN VOLUMÉTRICA Época:

Colonial Republicano Estilo Dominante

Manierismo Barroco Rococo Neo-Clásico Vernáculo Número de vanos abiertos PA 2 PB 3

Neo-Clásico Ecléctico Neo-Romántico Neo-Gotico Modernismo Moderno Vernáculo Tradicional

Tipo de fachada Recta Ochavada Curva Retranqueada Portada Simple Compuesta Monumental X Inscripciones

Remate de fachada X Alero Antefijo Antepecho Cornisa Balaustrada X Cimera Cornisa y Alero Frontón Número de pisos

Molduras y ornamentación:

2 Color NARANJA / BLANCO

Portal o soportal Portal PB Soportal PA Portal y Soportal Balcones X Inluido Volado Zócalo Liso Ornamentado

X

X

Rugoso Textura Lisa Rugosa

X

16. DESCRIPCIÓN FÍSICO CONSTRUCTIVO 14. TIPOLOGIA FORMAL

15. TIPOLOGIA FUNCIONAL Elementos constructivos

ARQUITECTURA MONUMENTAL CIVIL ARQUITECTURA MONUMENTAL RELIGIOSA ARQUITECTURA CIVIL ARQUITECTURA RELIGIOSA ARQUITECTURA TRADICIONAL ARQUITECTURA VERNACULA CEMENTERIOS HACIENDAS RUTAS MOLINOS

VIVIENDA

X

Estado de conservación

CIMENTACIÓN

PIEDRA

S

D

R

CULTO

ESTRUCTURA

MADERA

S

D

R

EDUCATIVA

MUROS/PAREDES/TABIQUES

MADERA

S

D

R

COMERCIO

PISOS

MADERA

S

D

R

SERVICIOS

ENTREPISOS

S

D

R

SALUD

CIELOS RASOS

YESO

S

D

R

FUNERARIA

CUBIERTA

ZINC

S

D

R

PRODUCTIVA

ESCALERAS

PIEDRA

S

D

R

RECREATIVA

VENTANAS

MADERA

S

D

R

ADMINISTRATIVA

PUERTAS

MADERA

S

D

R

CULTURAL

PORTALES/SOPORTALES/GALERIAS

S

D

R

S

D

R

INSTALACIONES

S

D

R

OTROS

S

D

R

Estado del Bien:

S

D

R

PUENTES

X

Materiales de construcción

BARANDALES

PARQUES PLAZAS

MADERA

INDUSTRIAL TUNELES

Otros:

Otros:

17. FOTOGRAFÍAS COMPLEMENTARIAS

53 18. INTERVENCIONES ANTERIORES Tipos de intervención Elementos constructivos

Alteraciones Consolidació Restauración

Liberación

Sustitución

Cimientos Pisos

X

Tipológicas

X

Mofológicas

X

Entrepisos

Técnico Contructivas

Cielo Rasos

Añadidos

Estructura

Faltantes

Muros / paredes / tabiques

X

Cubiertas

X

Instalaciones

X

Descripción: Cierre de galerías en planta baja con mampostería de bloque para generar espacios.Cambio de material en pisos, cubierta, puertas y ventanas.

X

Otros:

19. OBSERVACIONES Observaciones:

20. DATOS DE CONTROL Entidad Ejecutora:

UNIVERSIDAD ANDINA SIMÓN BOLÍVAR

Registrado por:

ARÉVALO BRITZYA

Fecha de Registro:

01/01/2008

Revisado por:

DECRE./EMERGENCIA-UNID./GESTIÓN

Fecha de Revisión:

19/07/2010

Aprobado por:

DEMERA JEAN PAUL

Fecha de Aprobación:

19/07/2010

21. ANEXOS(AUTOCAD) Implementación General (*.dwg)

22. ESQUEMAS GENERALES

Anexos(*.dwg)

54 Anexo 4. Ficha de “La Casa la Floreana”

CÓDIGO

INSTITUTO NACIONAL DE PATRIMONIO CULTURAL DIRECCION DE INVENTARIO PATRIMONIAL BIENES CULTURALES INMUEBLES FICHA DE REGISTRO

BI-23-01-53-000-000014A

1. DATOS DE IDENTIFICACIÓN

BI-23-01-53-000-09-00014A

Denominación del Bien Inmueble

VIVIENDA

Clave Catastral:

Registro Nº:

1/1

2. DATOS DE LOCALIZACION

3. REGIMEN DE PROPIEDAD

4. USOS

Público

Original: VIVIENDA

Provincia: SANTO DOMINGO DE LOS TSÁCHILAS Parroquia:

SANTO DOMINGO Calle Principal: VÍA A QUEVEDO

No Km. 17

LUZ DE AMERICA

Intersección:

Mz S/N

Urbana:

Recinto:

Rural:

Cantón:

X

Ciudad:

Estatal

San Andrés

Comunidad: Otros:

Sitio:

Actual:

Público

VIVIENDA Particular

X

Religioso

Coordenadas WGS84 6. UBICACIÓN

5. PLANTA ESQUEMÁTICA

Área Construida:

314

Área Terreno: 55000

7. ÉPOCA DE CONSTRUCCION

11. FOTOGRAFÍA PRINCIPAL

Siglo

Fecha

ANTERIOR AL SIGLO – XVI XVI (1500 - 1599) XVII (1600 - 1699) XVIII (1700 - 1799) XIX (1800 - 1899) XX (1900 - 1999) XXI (2000 EN ADELANTE)

1950-1960 Década

X

8. ESTADO DE CONSERVACIÓN Sólido Deteriorado Ruinoso

X

9. ACCIONES EMERGENTES RECOMENDADAS Consolidación de cubierta, pisos, entrepisos y gradas de madera. Solución de humedad en entrepisos. Pintura 10. VULNERABILIDAD Naturales SISMOS REMOCIONES EN MASA (DESLAVES) INUNDACIONES FALLAS GEOLÓGICAS ERUPCIONES Otros:

X

X

Antrópicos CONFLICTO TENENCIA MALAS INTERVENCIONES ABANDONO Otros:

Titulo: Descripción:

Fecha:24/01/2011

55 12. DESCRIPCION DEL INMUEBLE La casa principal de la Antigua Hacienda La Floreana, destinada a vivienda, se ubica en la Parroquia Luz de América, Kilómetro 17 de la Vía a Quevedo, en el Recinto San Andrés. Está emplazada hacia el interior de la antigua hacienda, conformada por un volumen de dos pisos construido con cubierta de zinc, paredes de bloque, tabiques de madera, y puertas y ventanas de madera. La casa está diseñada sobre una planta arquitectónica rectangular, precedida por una gran escalinata a través de la cual se accede al segundo nivel; esta escalinata desemboca en una gran galería que sirve de espacio distribuidor de ambientes: en la parte izquierda se localiza la puerta principal por la cual se ingresa al área social y comedor que a la vez se vincula por su parte izquierda, con la cocina, y también con una galería que rodea la parte posterior del inmueble. Por la parte derecha, se cuentan dos dormitorios, los mismos que a través de dos puertas más se comunican con un hall interno, a través del cual se accede a otros tres dormitorios y baño. El segundo acceso, ubicado en el margen derecho de la galería comunica a un dormitorio que también se vincula con los espacios antes mencionados.

13. DESCRIPCIÓN VOLUMÉTRICA Época:

Colonial Republicano Estilo Dominante

Manierismo Barroco Rococo Neo-Clásico Vernáculo Número de vanos abiertos PA 6 PB 5

Neo-Clásico Ecléctico Neo-Romántico Neo-Gotico Modernismo Moderno Vernáculo Tradicional

Tipo de fachada Recta Ochavada Curva Retranqueada Portada Simple Compuesta X Monumental Inscripciones

Remate de fachada X Alero Antefijo Antepecho Cornisa Balaustrada X Cimera Cornisa y Alero Frontón Número de pisos

Molduras y ornamentación:

2 Color BLANCO / ROJO

Portal o soportal X Portal PB Soportal PA Portal y Soportal Balcones Inluido Volado Zócalo Liso Ornamentado

X

Rugoso Textura Lisa Rugosa

16. DESCRIPCIÓN FÍSICO CONSTRUCTIVO 14. TIPOLOGIA FORMAL

15. TIPOLOGIA FUNCIONAL Elementos constructivos

ARQUITECTURA MONUMENTAL CIVIL ARQUITECTURA MONUMENTAL RELIGIOSA

VIVIENDA

ARQUITECTURA CIVIL ARQUITECTURA RELIGIOSA ARQUITECTURA TRADICIONAL ARQUITECTURA VERNACULA CEMENTERIOS HACIENDAS RUTAS MOLINOS

X

Materiales de construcción

Estado de conservación

CIMENTACIÓN

PIEDRA

S

D

R

CULTO

ESTRUCTURA

MADERA

S

D

R

EDUCATIVA

MUROS/PAREDES/TABIQUES

MADERA

S

D

R

COMERCIO

PISOS

MADERA

S

D

R

SERVICIOS

ENTREPISOS

S

D

R

SALUD

CIELOS RASOS

MADERA

S

D

R

FUNERARIA

CUBIERTA

ZINC

S

D

R

PRODUCTIVA

ESCALERAS

MADERA

S

D

R

RECREATIVA

VENTANAS

MADERA

S

D

R

ADMINISTRATIVA

PUERTAS

MADERA

S

D

R

CULTURAL

PORTALES/SOPORTALES/GALERIAS MADERA

S

D

R

BARANDALES

MADERA

S

D

R

INSTALACIONES

AGUA POTABLE

S

D

R

S

D

R

S

D

R

X

PUENTES PARQUES PLAZAS

OTROS

INDUSTRIAL TUNELES

Otros:

Otros:

17. FOTOGRAFÍAS COMPLEMENTARIAS

Estado del Bien:

56 18. INTERVENCIONES ANTERIORES Tipos de intervención Elementos constructivos

Alteraciones Consolidació Restauración

Liberación

Sustitución

Cimientos

Tipológicas

Pisos

X

Mofológicas

Entrepisos

Técnico Contructivas

Cielo Rasos

Añadidos

Estructura

Faltantes

Muros / paredes / tabiques

X

Descripción: Cambio de material en tramos de pisos y de tabiquería.

Cubiertas Instalaciones

X

Otros:

19. OBSERVACIONES Observaciones:

20. DATOS DE CONTROL Entidad Ejecutora:

UNIVERSIDAD ANDINA SIMÓN BOLÍVAR

Registrado por:

ARÉVALO BRITZYA

Fecha de Registro:

01/01/2008

Revisado por:

DECRE./EMERGENCIA-UNID./GESTIÓN

Fecha de Revisión:

20/07/2010

Aprobado por:

DEMERA JEAN PAUL

Fecha de Aprobación:

20/07/2010

21. ANEXOS(AUTOCAD) Implementación General (*.dwg)

22. ESQUEMAS GENERALES

Anexos(*.dwg)

57 Anexo 5. Estructura de la entrevista a informantes clave

ENTREVISTA PARA OBTENER INFORMACIÓN HISTÓRICA, CULTURAL Y SIMBOLICA DE LAS CASAS PATRIMONIALES EN SANTO DOMINGO

CÓDIGO: GFPM CÓDIGO: STO. DGO.

Día: Hora: Lugar: Nombre del entrevistado

Fecha Duración de la entrevista: CI.

OBJETIVO: Describir el contexto histórico, cultural y simbólico de las casas patrimoniales en la ciudad de Santo Domingo de los Tsáchilas Sr entrevistado conociendo que su experiencia puede aportar valiosa información a esta investigación, se solicita que responda a las siguientes preguntas según su criterio.

La información recabada durante la entrevista tiene como fin conocer un contexto histórico de Santo Informacion sobre la "Casa Bingo" y "Antigua Radio Zaracay" 1. ¿Qué relatos o historias ha escuchado sobre esta casa por la antigüedad de la misma?

2. ¿Conoce usted si esta vivienda ha sido utilizada en propuestas relacionadas con el turismo ?

3. ¿Considera usted que los habitantes de Santo Domingo conocen la historia que representa esta casa y utilizan su referencia y ubicación?

4. ¿Considera usted que en esta casa se han realizado adecuaciones, que representan un cambio sustancial en su estructura original? ¿Cuáles son?

5. ¿Cómo consideraría a la infraestructura de la propiedad, en buen estado, mal estado o deteriorado, con relación a su estructura original?

6. ¿Considera usted interesante la idea de que esta casa forme parte de una ruta de la historia de Santo Domingo? ¿Cuáles son sus razones?

7, ¿Qué memorias considera importante que se conozca de Santo Domingo, dentro del centro cívico de la ciudad (Parque central catedral, antiguo cuerpo de bomberos, la botica Santo Domingo)? ¡GRACIAS POR SU COLABORACIÓN!

58

Anexo 6. Estructura de la entrevista a propietarios

ENTREVISTA PARA OBTENER INFORMACIÓN HISTÓRICA, CULTURAL Y SIMBOLICA DE LAS CASAS PATRIMONIALES EN SANTO DOMINGO

CÓDIGO: GFPM CÓDIGO: STO. DGO.

Día: Hora: Lugar: Nombre del entrevistado

Fecha Duración de la entrevista: CI.

OBJETIVO: Describir el contexto histórico, cultural y simbólico de las casas patrimoniales en la ciudad de Santo Domingo de los Tsáchilas Sr entrevistado conociendo que su experiencia puede aportar valiosa información a esta investigación, se solicita que responda a las siguientes preguntas según su criterio.

La información recabada durante la entrevista tiene como fin conocer un contexto histórico de Santo Patrimonio: "La antigua Casa del Pueblo o Casa 1. ¿Es usted el primer dueño de la vivienda o familia y desde cuando la habita 2. ¿Desde que año fue declarada esta vivienda como bien patrimonial del Ecuador, y cuales han sido los beneficios que se ha obtenido?

3. ¿Qué relatos, historias o vivencias ha escuchado sobre esta casa por la antigüedad de la misma?

4. ¿Qué propuestas relacionadas con el turismo ha tenido usted sobre esta propiedad?

5. ¿Considera usted que los habitantes de Santo Domingo conocen la historia que representa esta casa utilizando su referencia y ubicación?

6. ¿En caso de haber realizado adecuaciones en la vivienda, estas han representado un cambio sustancial en su estructura original?

7. ¿Cuenta usted con un presupuesto para el mantenimiento de la casa por parte de alguna entidad pública o privada, cuál es?

8. ¿Considera usted que la infraestructura de la propiedad necesita adecuaciones o está en buenas condiciones, considerando el paso del tiempo?

9. ¿Bajo que condiciones usted permitiría el mantenimiento de la vivienda sin modificar su estructura original, para fines turísticos?

10. ¿Estaría de acuerdo usted con la idea de permitir hacer de esta casa parte de una ruta de la historia de Santo Domingo? ¿Cuáles serían las razones? ¡GRACIAS POR SU COLABORACIÓN!

59

Anexo 7. Fotografías de los entrevistados

Figura 9. Entrevista. Tomada por Pinargote, G., 2020

Figura 11. Entrevista. Tomada por Pinargote, G., 2020

Figura 10. Entrevista. Tomada por Pinargote, G., 2020

Figura 12. Entrevista. Tomada por Pinargote, G., 2020

60

Figura 13. Historias de Santo Domingo.

Tomada por Diario la Hora., 2018

Figura 14. Entrevista. Tomada por Ordoñez, L., 2020

61 Anexo 8. Autorizaciones de los entrevistados

62

63

64

65

66

67