«Hasta ahora recuerdo…» es, por una parte, un sintagma del tipo «Nunca olvidaré el día…» o «Aún sigue vivo en mi memoria el tiempo…»: fórmulas consagradas por la tradición y destinadas sobre todo a apuntalar la verosimilitud dentro de la ficción realista. Pero es también, por otra, un operador de inicio, es decir, una señal (vehemente) de que la narración empieza. Con todo, y puesto que el género de La insignia es la farsa, y no el drama, hemos de entender el recurso a este operador convencional más como una mención que como un uso. Su intención sería esencialmente paródica…, sin que por ello el discurso mismo deje de quedar envuelto en una cierta atmósfera de gravedad. I.c. Aquella tarde en que al pasar por el malecón divisé en un pequeño basural un objeto brillante 1. Pasar: Tiene el valor de una catáfora (anticipación) narrativa, en la medida en que en el nivel semántico connota el campo de lo impremeditado (el personaje no fue, sólo pasó por el malecón), que a su vez anuncia y prepara las isotopías del olvido, lo no significativo, etcétera. 2. El malecón: Es la frontera, el límite, donde termina la tierra (espacio de lo conocido, lo ordenado, lo que queda sujeto a medida: el mundo humano) y se extiende el mar (territorio de lo ilimitado, lo vacío, la exterioridad, lo informe). 3. Divisé: Connota la distancia entre el protagonista y el objeto, y refuerza igualmente la impresión del brillo (que consigue llegar hasta el sujeto salvando el trecho que los separa). 4. En un pequeño basural un objeto brillante: La insignia (motivo central de la historia) se manifiesta en el discurso de forma progresiva. De este modo, en la primera aparición la insignia es todavía algo abstracto, indeterminado: «un objeto»; y lo que aflora a la representación es, antes que nada, su brillo. Algo –que todavía no es un «qué»– resplandece. Algo se arranca al ocultamiento. El «desde dónde» de esto que se des-oculta es, aquí, la basura, es decir, la exterioridad ab-yecta, el lugar de los restos, de lo in-mundo: lo que no cabe en el plexo de útiles, dispositivos, modos de existencia y remisiones significantes que el mundo es. En este sentido, «un pequeño basural» es un agujero en la trama tupida y hasta cierto punto homogénea del mundo, y es –por lo mismo– un hiato que se abre en la consistencia de la experiencia subjetiva. Así, con eso que la narración todavía no CUADERNOS HISPANOAMERICANOS
20