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helena kanaan 1961 | Bagé, Rio Grande do Sul, Brasil Vive en Porto Alegre, Brasil Bagé, Rio Grande do Sul, Brazil Lives in Porto Alegre, Brazil
Licenciada en Grabado, Universidade Federal de Pelotas,Brasil Especialización en la Scuola Internazionale d’Arte Grafica Il Bisonte Florencia,Italia 1998 Maestría Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Brasil 2011 Doctorado en Universidad Politécnica de Valencia, España BA, printmaking, Universidade Federal de Pelotas,Brazil Studies at the Scuola Internazionale d’Arte Grafica Il Bisonte Florence,Italy 1998 MFA, Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Brazil 2011 PhD, Universidad Politécnica de Valencia,Spain
Acumulación, encubrimiento, descubrimiento. Las cosas que no tienen forma fija. El pliegue, el cuerpo vacío, la fugacidad, los desviamientos de la técnica… la obra de Kanaan bebe tanto en Deleuze como en Bataille, mirando a Kiki Smith y Rivane Neuenschwander simultáneamente. Durante su residencia en ‘ace la artista deambuló en una búsqueda creativa con muchas entradas y desiguales salidas. Al final, y paradójicamente, el círculo -que sin principio ni fin representa el universo, la eternidad, el todo, la encarnación de unicidad- sirvió como leitmotiv para discurrir sobre lo que no está determinado ni terminado y se configura durante el transcurrir. Si bien no es el tema de la instalación “, cuando la recorremos no se puede dejar de pensar en la cultura del Islam, la arquitectura Mudéjar, las tiendas del desierto y los velos que cubren cabezas y caras de mujeres musulmanas. De herencia siria, la artista utiliza la repetición de elementos simples entrelazados o superpuestos para sus composiciones. A veces están impresos, a veces sólo insinuados en el recuerdo de la forma que hizo presión sobre el papel, otras se escapan del plano y toman vida física. El detalle organiza pero no prevalece en el conjunto. La reiteración de los círculos que les dieron origen a estas obras actúa como metáfora de la eternidad y a la vez como una forma de contradecirla y plantear su mutabilidad constante. En la serie de frotagges, que insinúan formas orgánicas (aunque no provienen de ellas), no se imita a la naturaleza, lo que seria un acto de impiedad de parte de la artista. Por el contrario se la sugiere, se la recuerda, se la descubre …y no se siente temor de que este hecho pueda derivar en otra cosa no-representacional que por momentos se vuelva puro espacio. Es que es en estos “desviamientos de la técnica” en donde Kanaan desplaza los límites de la gráfica, le quita su especificidad y la expande, descubre nuevos desvíos y con ellos construye una obra -inclasificable entre la gráfica, el arte textil, el dibujo y la instalación- en la cual los medios para construirla no responden a sus propias leyes sino a la filosofía que la genera. Alicia Candiani
Accumulation, covering, discovery. Things that have no fixed form. The fold, the empty body, the fugacity, the deviations of the technique ... Kanaan’s work takes both from Deleuze and Bataille, and looks at Kiki Smith and Rivane Neuenschwander simultaneously. During her residency in ‘ace, the artist wandered in a creative search with many entries and unequal outcomes. In the end, and paradoxically, the circle - shape that without beginning or end represents the universe, eternity, the whole, the incarnation of oneness - served as leitmotiv to discourse on what is not determined nor finished and on what is configured during the passage. Although it was not the main theme of the installation, when we wandered around it, we could not stop thinking in islamic culture, the Mudéjar architecture, desert tents and veils that cover heads and faces of Muslim women. Of Syrian heritage, the artist uses the repetition of simple elements, interlaced or superimposed, for her compositions. Sometimes the elements are printed, sometimes only insinuated in the memory of the form that pressed the paper, others escape the plane and take physical life. The detail organizes but does not prevail in the set. The reiteration of the circles that gave rise to these works, acts as a metaphor for eternity and at the same time as a way to contradict it and raise its constant mutability. The series of frotagges, which insinuate organic forms (although they do not come from them), do not imitate nature, which would be an act of impiety on behalf of the artist. On the contrary, nature is suggested, remembered, discovered ... and there is no fear that this fact can lead to some other non-representational element that at times becomes pure space. It is in these “deviations of technique” that Kanaan shifts the limits of print media, removes its specificity and expands it, discovers new deviations and with them builds a work - unclassifiable between the print media, the textile art, drawing and installation - in which the means to construct it do not respond to its own laws but to the philosophy that generates it. Alicia Candiani