tervenir des photographes comme Jeanloup Sieff, Guy Bourdin ou David Hamilton, alors que le journal est jusque-là dominé par le dessin de mode, ramenant ainsi « la femme à la réalité. Hélène Lazareff, riche de son expérience à Harper’s Bazaar durant la guerre, à New York, voulait, selon le modèle de la presse américaine, conquérir toutes les femmes et pas seulement les couturières. Elle plaçait, sur des doubles pages, des témoignages de filles ayant eu recours à l’avortement à une époque où cet aveu pouvait les conduire en prison », se rappelle-t-il. Selon lui, le magazine actuel ne ressemble plus au Elle qu’il a contribué à créer, « avec six pages sur Le Corbusier ou Picasso. Il est devenu un simple leader mode et beauté. »
Dim Dam Knapp
Dès ses débuts chez Elle, Peter Knapp commence à faire des photos, d’abord en tant que « dépanneur ». Son « œil graphique », influencé par Mies van der Rohe, plaît de plus en plus à un moment
où la mode est aux rayures, aux effets optiques, au noir et blanc. Ses compositions, privilégiant alors la diagonale, sont élémentaires et géométriques : « Je pars d’une chose simple pour arriver à moins. » Il réalisera beaucoup de clichés pour la couture : Montana, Mugler, Rabanne ou les collants Dim. Pourtant, « je ne peux pas dire que j’étais un grand spécialiste. Dans un sens, j’étais “anti-mode” car, selon mon éducation Bauhaus à Zurich, la forme devait découler de la fonction. » Il se sent très proche de la « pensée fonctionnelle » de Courrèges, avec lequel il travaillera longtemps. « C’est un gars qui a fait porter des pantalons aux femmes pour faciliter leurs déplacements et a ajusté leurs robes afin de rendre le soutiengorge inutile. Il a compté dans l’histoire de la mode, mais je pense que ça n’était pas un homme de mode. » De 1965 à 1970, Peter Knapp réalise Dim Dam Dom, émission télé produite par Daisy de Galard. « Je n’ai jamais eu de rendez-vous de plus de dix minutes avec elle. Soit c’était oui, soit
Peter Knapp, Série Dim Dam Dom (à partir d'une caméra 16 mm)
Peter Knapp, Série Nicole de Lamargé, paru dans Elle, 1966
Poly 138 - Février 11 _ 47