Assoir la ville - de l'accessoire haussmanienn à l'enjeu urbanistique actuel

Assoir la ville

de l’accessoire « haussmannien » à l’enjeu urbanistique actuel mémoire d’initiation à la recherche Diplôme d’État de paysagiste

Enseignante encadrant : Chiara Santini

Pierre Médecin

année universitaire 2022-2023

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U n e n j e u d e l ’ e s pac e u r b a i n Un choix intrinsèquement lié à l’usage Choisir un banc dans l’espace public n’est pas anodin, car outre l’aspect paysager, il est l’objet de nombreuses sollicitations. Les entrevues nous ont permis de mettre en lumière le rôle primordial du choix du banc au regard de ces éléments et sa prise en considération aussi bien par les pouvoirs publics que par les concepteurs.

Bernard Landau reconnaît l’importance capitale quant à la pérennité de l’entretien du mobilier urbain. « Le grand génie du système alphandien en fait, sur lequel on vit encore, c’est un kit que l’on peut entretenir sur la longue durée. » Ce mobilier répond à trois grands critères : l’élégance, la qualité et la durabilité. « La qualité, c’est la qualité de fabrication. La question du scellement du mobilier, soit sur la pierre soit sur l’asphalte, c’est un problème. Quand je dis la qualité, c’est ça aussi aujourd’hui. Comment le mobilier-il est scellé dans l’espace ? C’est un détail qui tue. Il y a l’héritage d’un savoir-faire qui fait qu’il y a une patte de scellement qui est un vrai principe de ce type de mobilier. » De plus, s’agissant du mobilier urbain en fonte, il précise que trois grands fondeurs possèdent les moules d’époque, renvoyant ainsi à une grande tradition de fonderie de la fin du XIXème siècle où tout leur savoir-faire est issu de la Mairie de Paris. La qualité de la fonte a évolué, mais toute la chaîne de production en série perdure, principe fondamental de l’économie d’échelle du mobilier créé par Davioud.

Michèle Zaoui aborde le sujet en précisant qu’un audit avait été engagé sur tous les mobiliers urbains parisiens. Bien qu’elle soit architecte, tournée vers le contemporain, elle reconnaît que le banc Davioud est le meilleur en terme « d’entretien, d’esthétique, d’usage ». Le bois lui confère des qualités appréciées des Parisiens, notamment pour ses qualités thermiques : « chaud en été, frais en hiver ». De plus, sa conception en fait un banc moins enclin à être dégradé par la pluie. « En effet, le modèle Davioud, avec son espace entre les lames, c’est vraiment la panacée, c’est exactement ce qu’il faut. Un enfant ne peut pas se coincer les doigts dedans, mais ça laisse passer la pluie suffisamment pour ne pas avoir de stagnation. Ensuite, sur tous les projets, je demande à ce que ce soit en bois peint. Nous en avons fait l’expérience et malheureusement, même s’il y a des interstices chaque fois qu’on a du bois brut, c’est quand même beaucoup plus compliqué en entretien. Cela a été le cas place de la République. Ce n’était que du bois brut. Il n’est pas réparé tout de suite et est juste poncé, même pas verni. » Ayant participé à la création de ce mobilier avec l’agence TVK (maître d’œuvre du projet de rénovation de ladite place), Michèle Zaoui assume ce choix, mais en tire les conclusions qu’il devait être enlevé. « Il vaut mieux se dire qu’il va falloir [le] repeindre, c’est beaucoup plus pérenne que d’avoir du bois brut. Voilà, donc peint ou à l’extrême limite verni, mais en tout cas sur le projet de la place Gambetta on est en train d’y réfléchir. »

Place de la République, Paris, 2022,

(© Tweeter #parisbynight, mis en ligne le 05/07/22).

58 Pour sa part, la qualité du banc Davioud reste sa grande simplicité avec des piètements en fonte, une assise uniquement en bois et des lattes démontables. « C’est un niveau de facilité, de gestion qui est extrêmement important. » De plus, les éléments en fonte sont aisément reproductibles (marché à bons de commande) et d’une très grande résistance. De plus, leur complexité dans le dessin en relief limite l’envie de les tagger contrairement à une surface lisse. « Encore une fois, je suis vraiment pour l’architecture contemporaine, mais en analysant le génie, on va dire, technique de ce banc, Banc Davioud franchement on s’est dit que c’était vraiment historique, quelque chose qui était un modèle absolu, que rue du Temple, d’autres avaient déjà réfléchi pour nous. Donc, Paris, 2023, (© Pierre Médecin). on n’allait peut-être pas réinventer totalement les assises. » D’autre part, Michèle Zaoui évoque le projet de la place de la Nation. Elle raconte qu’avec Jean-Christophe Choblet, ils ont repensé le banc Davioud. Leur engagement en faveur de la rencontre dans l’espace public s’est traduit au niveau de la place de la Nation par une réinterprétation du banc Davioud en élargissant les assises afin de « créer des nouveaux en cercle qui permettent d’être plus confortablement installés » ainsi que le souligne Jean-Christophe Choblet. Le banc Davioud a été rallongé, lui donnant ainsi un porte-à-faux. En plus, une troisième lame a été rajoutée. L’assise est devenue plus conséquente, accueillante et confortable.

De plus, Jean-Christophe Choblet en 2021, dans le cadre de l’atelier sur le genre de l’es- Banc avec assises en porte-à-faux, Place de la Nation, Paris, 2023, pace public motive le choix de « tordre » le banc (© Pierre Médecin).

Davioud, car ceci a « permis d’autres postures qui aident pas mal à l’inclusion » 101. Elle ajoute que cette déclinaison du banc Davioud, comme sur la place de la Madeleine également, a démontré de la part de la Ville de Paris une volonté d’expérimenter. « Lors de la mandature dernière, entre 2014 et 2020, on a cherché à le décliner ; cette année, on cherche à l’associer avec d’autres bancs. Ça veut dire qu’en fait on y revient toujours, en le déclinant on ne veut pas l’abandonner. Il nous sert de base stabilisatrice. C’est en ça, je trouve, qu’on fait des progrès. » Juliette Floc’h reconnaît que les bancs sont très qualitatifs au niveau esthétique. Leurs implantations sur les trottoirs qui cadrent avec le traitement de l’entourage de l’arbre. Toutefois, ces bancs semblent poser un problème d’usage. Par la structure de l’assise en porte-à-faux, ils gondolent, le bois se fissure. En tout état de cause, elle valorise le fait d’avoir joué la carte de l’expérimentation.

101 APUR, 2021, op.cit., p. 26

59 S’agissant du mobilier du Second Empire, Lily Munson en défend ses nombreuses qualités en matière de beauté qui répond à une forme d’esthétique complexe à laquelle est attachée Emmanuel Grégoire. « Pas beau pour le beau, mais parce qu’en fait, ce qui est beau, c’est ce qui fonctionne parce qu’il arrive à rester beau. Il a été conçu intelligemment en termes de maintenance, en termes d’entretien, en termes de réparation. Et deuxièmement, parce qu’il participe à une sorte de qualité de l’espace public qui rend la densité parisienne acceptable. Ce n’est pas juste, c’est beau, c’est moche, mais plutôt est-ce que ça sait rester beau ? » Elle précise que par cette facilité d’entretien et de maintenance de la qualité, cela participe à prendre soin des habitants, à rendre supportable un espace public où habitants et touristes peuvent se sentir oppressés.

CMA, Ivry-sur-Seine, 2023,

(© Lily Munson).

À propos du CMA, elle indique qu’il s’agit du lieu où sont réfléchis et assemblés les mobiliers.

La production des pièces en fonte, par exemple, est réalisée à Saint Dizier par GHM. « Les entreprises de fonderie continuent à avoir des partenariats d’exclusivités industrielles avec Paris pour tout ce qui a trait aux entrées de métro Guimard, fontaines Wallace et bancs Davioud. » Par là même, elle loue les qualités d’usage et d’entretien du banc Davioud. « On sait faire, c’est à bas coût, c’est solide. Il y a une intelligence du pied qui fait qu’on arrive à les greffer dans pas mal de situations, ce qu’on n’a vraiment pas retrouvé sur d’autres bancs. »

Lily Munson explique qu’aux endroits où le banc Davioud n’est pas forcément un choix à faire, comme pour de nouveaux aménagements, la volonté est de retrouver les mêmes qualités de modularité du banc historique. Le choix du banc en granit est un bon compromis, peu onéreux et facile d’entretien. Toutefois, des difficultés d’entretien se sont révélées du fait de la finition de la pierre où les services techniques, la DVD et la DPE, ne s’étaient pas concertés en amont. Suivant que le revêtement était flammé ou non, les équipes ne savaient pas le nettoyer ou alors suivant un protocole très compliqué : « Nous leur avons demandé de travailler, de faire une cellule de travail commune pour voir comment en fait, quel type de traitement appliquer sur les revêtements, a minima sur le granit, pour ne pas se retrouver avec un spectre [tache indélébile] si ça a été tagué. » Elle rejoint Michèle Zaoui, en parlant des bancs Mikado, s’agissant de la difficulté d’entretien du bois brut. « On ne sait pas le faire à Paris ou alors sur du très temporaire événementiel. Et d’ailleurs , les bancs Mikado, ils avaient été pensés comme tels. C’était de l’événementiel au début. De par notre vision avec Emmanuel Grégoire sur l’exigence parisienne, on a un tel niveau de fréquentation et d’usages et une telle qualité patrimoniale qu’en fait, le temporaire tel qu’on l’avait imaginé en 2017-2018 a du mal à trouver sa place. » Toutefois, elle estime que cela ne remet pas en question les possibilités d’expérimentations de nouvelles assises tout en ayant conscience de l’usage intensif qu’elles pourront subir. Ainsi, Reprenant L’exemple de la place de la République, les assises n’étaient pas prévues pour de telles sollicitations à savoir le collectif Nuit Debout où des milliers de personnes se sont mobilisées sur la place des mois durant. « C’est un niveau de stress sur du mobilier qui est incommensurable, qu’il n’y a qu’à Paris qu’on vit des choses comme ça [en termes de sollicitation du mobilier urbain

60 en comparaison au reste de la France]. Cela induit une nécessité de résistance, d’intégration des contraintes en amont, mais aussi de flexibilité et de la capacité colossales de la part des services […]. Voilà pourquoi nous sommes devenus un peu plus réactionnaires peut-être que précédemment ou dans la précaution a minima. C’est vrai qu’on s’était mis dans la panade en essayant de tester des choses et je pense que Paris ne le supporte pas autant que ça. » dit-elle.

En tant qu’homme de l’art, Benjamin Le Masson précise que le choix du banc doit d’abord répondre à des critères fonctionnels puis à des critères esthétiques. L’installation d’assises est une nécessité dont les principes sont mentionnés dans le plan de mise en accessibilité de la voirie et des espaces publics (PAVE) édité en 2012 : créer un maillage adapté au repos, prenant en compte les populations ayant des difficultés à marcher (personnes âgées, personnes à mobilité réduite). Il s’agit de l’assise plus généralement dont le banc reste majoritaire. La préconisation est une installation tous les cent mètres au maximum102. « Il y a une nécessité d’agréments, de l’espace public, de fonction. Quand on réaménage une place, ne pas proposer d’assises, c’est problématique. Dans le projet qu’on développe, on essaie de les intégrer au projet. » Cela rentre dans une politique de désengorgement de l’espace public initiée il y a déjà quelques années après des décennies où les mobiliers urbains ont été installés par surenchère.

Schéma explicitant la norme NF P 99 610 (juin 1991) et Fascicule de documentation P 98-350 publié par l’AFNOR, 2012, (© DVD).

Après l’aspect fonctionnel et esthétique, Benjamin Le Masson insiste sur la partie exploitation et entretien. Il constate que l’usage du banc est souvent détourné par les mésusages. Le problème récurrent concerne les attroupements, sources de nuisances sonores pour les riverains qui s’en plaignent aux maires d’arrondissements : « Il faut inventer le banc déplaçable. On le met ailleurs, dans un endroit qui gêne moins, pas forcément le supprimer, mais le déplacer. » Toutefois, il précise que ce type de problème se rencontre peu fréquemment avec le banc Davioud : « Je pense qu’il est moins confortable que certains […] et que ça, ça joue. » Il ajoute que le banc granit par la rudesse de son assise a les mêmes qualités d’empêcher un stationnement trop long en position assis, limitant dès lors les nuisances auprès des riverains.

102 Direction de la Voirie et des Déplacements, Plan de mise en accessibilité de la voirie et des espaces publics, Paris, Ville de Paris, 2012, fiche R26.

61 En outre, il apprécie le banc Davioud pour sa facilité d’entretien ; bois peint et protégé, piétements en fonte bien que les bancs plus anciens ont tendance à casser pour des questions de scellements des piétements : « C’est pour ça qu’on a des problèmes, d’ailleurs, de trouver des bancs Davioud historiques. » nous dit-il.

Travaillant sur la réhabilitation des Champs-Élysées, il renouvelle l’importance du CMA et de sa qualité de travail que ça soit aussi bien pour la réhabilitation des bancs Davioud au bas de l’avenue que des bancs Wilmotte dans la partie haute : « C’est assez magnifique ce qu’ont fait les ateliers en interne. Il fallait retrouver les RAL de l’époque. Les planches ont été poncées et retraitées avec un vernis et c’est assez réussi. On a fait plusieurs tests. On arrive à entretenir même le banc Wilmotte qui est un peu plus sophistiqué […] c’est vraiment très réussi. » Jean-Christophe Choblet privilégie les usages : « comment les gens s’y assoient, puissent discuter entre eux, ce qu’on appelle stationner en réunion ». Il fait ressortir la même difficulté qu’évoquait Benjamin Le Masson à propos de la mise en réunion autour des bancs. Les riverains, la police, les élus s’en plaignent. De façon cohérente, il prend la défense de l’usager qui prime avant tout « si on installe un banc, c’est pour que les gens s’y assoient. Sinon ça n’a pas de sens. » Il relate l’histoire où les emplacements des bancs au XIXème siècle étaient faits de sorte que la rencontre sociale devait être limitée : « La distance entre les bancs dans les squares parisiens, par exemple, c’est une distance qui a été calée pour éviter que les nounous discutent entre elles quand elles gardent les gamins. Tout l’espace public parisien d’Haussmann est un espace de contrôle. […]

Il faut comprendre que le design parisien de cette époque est un design de contrôle de la rue après les révolutions qu’il y a eu. Le banc Davioud n’échappe pas à la règle, ce n’est pas un banc confortable, on n’y reste pas longtemps. » Mathieu Gontier a l’habitude de dessiner le mobilier pour ses projets. Toutefois, s’agissant du banc Davioud, il apprécie ses qualités environnementales au regard des matériaux employés et de la possibilité de le recycler à l’infini : « C’est une armature métallique, une planche en bois, on peut les changer. Et puis il est facile de lui redonner un coup de peinture. » De plus, il constate que c’est également une facilité d’entretien pour le centre de maintenance et d’approvisionnement de la Ville de Paris basé à Ivry-sur-Seine (94), véritable plaque tournante d’une économie circulaire de recyclage et de réemploi des matériaux : « Ils ont des stocks de mobiliers défectueux, qu’ils réparent, qu’ils ressoudent, qu’ils rechapent comme les bordures de trottoirs, des pavés qu’ils retaillent, qu’ils rebouchardent. » Ce banc semble être une réponse aux questions de « frugalité et de sobriété » que l’on se pose aujourd’hui. Les projets peuvent devenir « économes en termes de production de matériaux par la réutilisation de ce qui a déjà été fait et qui fonctionne bien. […] Dans une logique, un peu, de sobriété heureuse comme certains disent, on peut aussi dire que réemployer n’est pas mal. » Emma Blanc reste plus mesurée quant à l’efficacité du modèle Davioud dans sa conception même s’il reste cohérent dans sa « matérialité ». Elle estime que l’entretien des pieds en fonte est problématique à cause du coût de production « alors qu’au XIXème siècle on était à fond dans la révolution industrielle, tout allait bien. » Le bois peint est également une source d’entretien qui, suivant les lieux de la capitale, peut s’avérer conséquent. La Ville de Paris lui « a dit qu’elle était frileuse pour mettre des bancs Davioud à certains endroits. » Les services techniques seraient dès lors davantage sollicités au regard du maintien de la qualité exigé pour l’entretien des nombreux qui seraient installés. Cela se ferait au détriment dans d’autres sites au regard de l’immensité du parc de mobilier urbain. Elle précise que tout ceci est quand même à relativiser.

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Esthétique et emplacement, des points de vue contrastés De tout temps, l’implantation et le choix des bancs ont été l’objet de plaintes et de polémiques.

Que cela soit pour des raisons de confort, de nuisances ou de qualités esthétiques des lieux, les griefs ne manquent pas à l’égard de l’administration. Nous verrons que les plaintes ne proviennent pas uniquement des usagers, mais également de pressions politiques des mairies d’arrondissement.

Demande de pose de bancs sur l’avenue des Champs Elysées en 1843 in S.Malek, Banc Public un prisme d’interprétation de la composition de la rue parisienne, mémoire de recherche, Paris, Université Paris 1, 2011, (© Archives de Paris).

63 À l’époque d’Haussmann, les quartiers sont aménagés suivant leur type de fréquentation.

En ce temps-là, déjà, les habitants se plaignent de l’implantation des bancs, de leur manque ou qu’ils attirent des gens à la moralité douteuse. C’est le cas pour une réclamation de bancs sur le boulevard de l’Opéra, mais Alphand ne donne pas suite à cette demande, estimant que les bourgeois préfèrent les chaises. D’autres auraient souhaité que les bancs Davioud soient installés dans les squares alors qu’ils n’y sont pas adaptés du fait de leur double assise qui les positionneraient devant les arbres103. Toutefois, le Service Municipal des Travaux Publics de Paris a accédé à certaines demandes comme en 1867 pour le déplacement d’un banc du boulevard des Invalides à la demande d’un riverain.

L’implantation des bancs est motivée par leurs utilités sociales qui officient pour l’intérêt général. Ainsi, le directeur des Travaux de Paris, en 1907, écrit aux commerçants du boulevard Sébastopol qui demandaient l’enlèvement des bancs, que « sur toutes nos grandes voies, les bancs ont une utilité publique ; ils permettent aux gens fatigués de prendre un instant de repos, […] ils sont d’autant plus nécessaires que le trafic est dense. » 104

#saccageparis et la rue du Temple L’exemple le plus récent et le plus médiatisé, qui a été à l’origine de la réflexion du présent mémoire, est bien entendu le banc Davioud, devenu cheval de bataille de #saccageparis quant à la politique urbanistique de la Ville de Paris. Le collectif a d’ailleurs acquis un banc Davioud lors d’une vente aux enchères organisée par l’étude de Maître Lucien le 18 mai 2021 à l’Hôtel Drouot pour la somme de 1.200 euros. La mairie précise que « la Ville cède très peu son patrimoine. Les bancs publics sont réemployés après restauration, et les mobiliers métalliques sont vendus à la ferraille, favorisant le réemploi dès que cela est possible. » Ce banc a été retiré de la vente aux enchères par le propriétaire pour le céder de gré à gré à l’association105. Il a ensuite été offert à la Mairie de Paris le 25 mai 2021 qui l’a fait installer dans un premier temps au pavillon de l’Arsenal dans le cadre de l’exposition « La Beauté d’une ville ». Puis, il a été transféré en juin 2022 dans la rue du Temple sur la placette Albert Memmi ainsi que trois autres bancs similaires suite Banc Davioud mis aux enchères le 18 mai 2021, à sa piétonnisation entre la rue de la Verrerie et Paris, 2021, le croisement avec les rues Saint-Merri et Sainte- (© Lucien Paris/Studio Sebert Photographes).

Croix de la Bretonnerie 106.

103 SANTINI Chiara, 2021, op. cit.

104 SAINTE MARIE GAUTHIER Vincent, « Initiative privée et service public : mobilier urbain et espaces publics parisiens au XIXème siècle » in Le mobilier urbain à Paris, Paris, Cahiers du CREPIF, n°56, p. 35.

105 AZIMI Roxana, « A Paris, une victoire pour les amoureux du banc public », Le Monde [En ligne], 18/05/2021, mis à jour le 19/05/2021.

106 BAVEREL Philippe, Fontaine Wallace, « Bancs Davioud… la rue du Temple transformée en carte postale du nouveau Paris », Le Parisien [en ligne], 21/06/2022.

64 Cet évènement est révélateur d’un changement de la politique de la ville. Le projet initial de piétonnisation de cette partie de la rue ne comprenait aucun mobilier historique.

Cet aménagement a été présenté aux Parisiens lors d’une réunion publique le 10 mars 2021107. À la suite de cela, les parisiens ont pu voter en ligne entre le 10 et 21 mars 2021 à propos de certains points du projet : type de revêtement de sol, compositions des végétaux, design des bancs.

S’agissant de ce dernier point, le projet proposé offrait la possibilité entre des bancs : - en blocs de granit accolés de différentes nuances de gris - en dalles en granit superposées de différentes nuances de gris Le deuxième choix a remporté plus de la moitié des suffrages108. Toutefois, après travaux, lors de l’inauguration en juin 2022, les assises prévues n’avaient pas été construites. À la place, quatre bancs Davioud, dont celui offert par le collectif #saccageparis, ont été implantés. Ce dernier ne porte pas d’identification particulière, respectant ainsi l’unité donnée à la place. Il s’agit du deuxième banc depuis la rue de la Verrerie. La placette reprend le langage du mobilier historique avec également un candélabre de style Empire à lanterne carrée, une fontaine Wallace et un accès métro Dervaux (1924).

Projet d’aménagement de la rue du Temple, dallettes en granit, Paris, 2021, (© Mairie de Paris).

107 Direction de la Voirie et des Déplacements, Paris Centre, Réunion Publique, Projet d’aménagement du bas de la rue du Temple, Ville de Paris, 2021.

108 https://mairiepariscentre.paris.fr/pages/projet-de-reamenagement-du-bas-de-la-rue-du-temple-reunion-de-concertation-16744 (consulté le 15/10/2022)

65 Juliette Floc’h, architecte du projet, raconte comment le paysage initial prévu, plus moderne, s’est revu transformé par la présence de marqueurs forts de la capitale dans un quartier au cœur de l’histoire parisienne et à la fréquentation touristique élevée.

L’origine est la création d’une nouvelle sortie de métro dans la rue du Temple réalisée par la RATP entre 2017 et 2019 et qui n’a donc rien d’historique. Le maire de l’arrondissement de Paris Centre, Ariel Weill, souhaitait un projet qualitatif « qui soit minéral et qui réponde aux objectifs de zonage pluvial de Paris. […] Le choix a été de faire quelque chose à la fois dans l’air du temps un petit peu moderne, mais qui gardait les codes des rues du Marais. » Ainsi, devaient se côtoyer de la dalle mécanique et du pavé de réemploi dans la continuité de la sortie de métro. Concernant la végétalisation, l’ABF avait imposé de laisser le cône de vision sur Notre-Dame. De ce fait, seules des jardinières sont basses et dépourvues d’arbres côté numéros impairs de la rue. Trois arbres avaient été abattus lors de la réalisation de la trémie côté numéros pairs et ont été remplacés aux mêmes endroits. Les rectangles de bancs plantés restaient sobres et modernes en granit. L’idée de l’architecte de la DVD a été d’intégrer des assises en granit au sein des bordures des jardinières. « Cette bordure de granit venait prendre une épaisseur et une hauteur pour se transformer en assise. » L’ABF l’a validée en appréciant ce choix qui permet de se se démarquer l’assise parisienne historique. Les choix d’assises granit proposés lors de la concertation diffèrent par l’agencement de la pierre et de ses teintes.

Aménagement définitif de la rue du Temple, Paris, 2023, (© Pierre Médecin).

Toutefois, #saccageparis a fait infléchir le choix. Malgré la consultation sur les bancs granit, la Mairie de Paris Centre a décidé de ne pas les construire, mais d’insérer quatre bancs Davioud pour éviter toute nouvelle polémique, initiative étayée par une modification de l’avis de l’ABF pour imposer les bancs Davioud.

66 Cet exemple récent apparaît emblématique de la nouvelle politique de la Ville de Paris à travers son Manifeste pour la Beauté. Lily Munson précise déjà qu’Ariel Weill est d’abord très attaché à la concertation avec les Parisiens pour les aménagements. Outre la consultation elle-même, il semblerait que les Parisiens auraient émis le souhait de retrouver ce langage urbanistique du Paris ancré dans l’imaginaire de tout un chacun. Par ailleurs, la modification radicale des bancs contemporains en granit par des bancs Davioud fait suite à l’expérimentation malheureuse de la place de la République ainsi que pour les problèmes d’entretien qui ont déjà été évoqués. De plus, s’agissant du banc Davioud acquis par #saccageparis, Lily Munson précise qu’« on voulait quelque chose qui soit symbolique, à proximité de l’Hôtel de Ville. En plus de ça, sur un secteur où il y a du passage, il y a de la visibilité. Ça nous semblait être un bon compromis. Le maire de Paris Centre était ravi. »

L’influence des mairies d’arrondissements

Bernard Landau confirme l’idée que certaines mairies préfèrent éviter les attroupements, le « squattage par les SDF », tout en précisant que le centre de Paris et les collines de Montmartre sont plus faiblement équipées en bancs que les autres arrondissements comme on peut d’ailleurs le constater dans l’atlas de l’APUR de 2022.

Juliette Floc’h aborde le sujet délicat de l’implantation des bancs et les pressions politiques à ce sujet. Elle mentionne l’exemple de la placette de la rue Jacquard dans le 11ème arrondissement.

Le projet prévoyait l’installation de bancs Davioud ainsi qu’une petite fontaine en fonte, des candélabres adaptés et des pavés au sol : « On rentrait dans tous les critères de la placette parisienne classique. » Néanmoins, le maire s’est opposé à l’implantation des bancs afin d’éviter tout mécontentement des riverains. Ces derniers auraient été enclins à se plaindre des nuisances sonores provoquées par les discussions ou attroupements bien que cette rue de 40 mètres de long soit peu passante.

Sarah Ananou rebondit sur l’aspect politique lié aux aménagements s’agissant de la place Pigalle. Elle indique que la mairie du 9ème arrondissement est « très directive ». Les élus souhaitaient un banc signature de la place Pigalle, et ce, dans un délai assez court. Cela semblait difficile, le temps de le concevoir et de le faire agréer par la CREP. Aussi, une solution leur a été soumise : créer un banc en granit reprenant le matériau des marches de la fontaine, qui viendrait encercler cette dernière. Un aménagement simple, qualitatif, faisant écho à ceux déjà présents autour de la fontaine et validé de surcroît par l’ABF. Les élus ont refusé cette proposition. L’ABF, sous pression politique et en signe de compromis, a changé d’avis et a alors proposé un banc Davioud courbe afin de contenter la mairie d’arrondissement.

Nous constatons ainsi que le choix politique l’emporte sur la fonctionnalité et le besoin. De plus, il convient de rappeler que le PAVE, qui reprend la loi sur le handicap, fixe la règle d’une assise tous les 100 m. Patricia Pelloux, directrice adjointe de l’APUR et Yann-Fanch Vauléon, paysagiste et chargé d’étude à l’APUR en font un des actes en 2021 de l’atelier « Accessibilité dans l’espace public pour le manifeste de la nouvelle esthétique parisienne ». Ils mettent en avant la question du nombre, de la situation géographique et de la cadence, en admettant que l’assise n’est pas forcément le banc et qu’il faut aussi adapter le projet en fonction des lieux au regard des nuisances sonores potentielles109.

109 APUR, 2021, op. cit., pp. 89-90.

67 Les réseaux sociaux, un moyen de communication de promotion de la ville Les réseaux sociaux amplifient les épiphénomènes de dégradations de mobilier. Le 7 mars 2022, un banc d’inspiration Davioud a été découvert peint en rose sur le quai d’Anjou de l’Île Saint-Louis. La photo a été mise en ligne très rapidement provoquant l’ire de certains internautes. La réaction de la Mairie de Paris Centre a été immédiate en faisant remplacer rapidement les lattes de bois dégradées, mais également en signifiant qu’elle envisageait de porter plainte « contre ceux qui en sont les auteurs. Mais aussi contre ceux qui se permettent de mettre en cause la maire de Paris, son premier adjoint [ou moi-même], en suggérant que la Ville aurait décidé de ce geste » comme le déclare Ariel Weil, maire de Paris Centre110.

Banc Davioud peint en rose, place d’Anjou, Paris, 2022, (© JCQDSE/Twitter).

Lily Munson à ce propos regrette non pas forcément la mise en couleur du banc, mais l’absence d’informations sur les motivations de certains qui auraient engagé le changement de couleur originelle. « Je pense qu’il y a une impression d’être mis devant le fait accompli. On s’est fait alpaguer.

C’est vrai que ce sont des choses qu’on peut envisager dans le cadre d’événementiel. » S’organiser et communiquer en amont aurait permis à la mairie de soutenir cette initiative si cela servait une cause particulière tenue à cœur par la Ville de Paris. Cela aurait éventuellement évité toute intervention négative des réseaux sociaux, car pour Lily Munson ils « sont le symptôme de cette attention à ce besoin d’avoir un espace public de qualité pour tolérer l’autre. Cependant, je me dis que c’est le revers de la médaille d’un phénomène plus large, positif. » Pour illustrer le propos de Lily Munson, nous souhaitons évoquer ici quelques exemples où le banc est vecteur de communication de la ville ou d’associations pour des causes à défendre.

C’est ainsi que la ville de Strasbourg a souhaité se démarquer en installant des bancs de couleur soit pour promouvoir la ville et dans un geste de réconciliation sociale après le COVID. Il s’agit de bancs roses géants qui ont été placés dans 10 places de la capitale alsacienne durant cinq jours en février 2022 dans le cadre du festival « Strasbourg mon amour ». Les utilisateurs, qui ont dépassé le 110 LE MITOUARD Eric, « Paris : un banc Davioud repeint en rose sur l’Île Saint-Louis, la Ville voit rouge », Le Parisien [En ligne], 07/03/2022, mis à jour le 08/03/2022.

68 million selon les chiffres publiés par l’office du tourisme strasbourgeois111, étaient invités à publier les photos de leurs passages sur le site internet de la ville, mais également sur les réseaux sociaux afin de créer le « buzz ». Ce banc, devenu un acte de promotion, a été un élément primordial de la découverte de l’espace public strasbourgeois à travers l’histoire de ses lieux emblématiques.

Festival «Strasbourg mon Amour», Strasbourg, 2022, (© www.visitstrasbourg.fr).

L’autre exemple concerne le banc rouge en hommage aux femmes victimes de violences, mouvement qui a débuté en 2017 grâce à la détermination d’associations de défense du droit des femmes aussi bien à Ajaccio112 qu’à Saint-Malo. Cette initiative s’est poursuivie dans d’autres villes de France dont plus de 20 bancs à ce jour en Corse ont fait leur apparition, mais aussi à l’université de Clermont Auvergne et dans les villes de Toul, Oisemont, Nozay.

Banc rouge, symbole de la violence faite aux femmes, Santa-Maria-di-Lota, 2022, (© Corse Matin).

111 . GEOFFROY Bettina, « « Strasbourg mon amour » : le bilan », www.visitstrasbourg.fr, mis en ligne le 7 avril 2022, (consulté le 22/03/2023) 112 France 3 Corse Via Stella, « Ajaccio : un banc rouge pour sensibiliser aux violences faites aux femmes », France3 région [en ligne], 25/11/2017, mis à jour le 12/06/2020, consulté le 22/03/2023).

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Entre uniformité et spécificité de l’espace public parisien La question ici se pose de savoir, au regard des éléments déjà évoqués, si le banc historique parisien se doit d’être déployé dans toute la ville, pris en compte dans tous les projets à venir dans un souci de respect patrimonial, tout quartier confondu ou si chaque quartier, par la diversité de sa population, peut conduire à des projets paysagers leur conférant une identité propre.

Une identité patrimoniale partagée, une singularité affichée Anne Hidalgo en introduction de la Beauté d’une ville fait part de la complémentarité entre le passé haussmannien qui a façonné la ville par son unité urbanistique et « le patrimoine vernaculaire populaire ». Pour sa part, il s’agit d’une union entre « conservation patrimoniale et modernité, entre tradition et audace » 113.

Lily Munson poursuit la réflexion sur l’orientation politique de ne pas se figer dans « un passéisme avec uniquement le mobilier du Second Empire, bien que valable. Il faut pouvoir continuer à innover. » La ville crée davantage d’espaces partagés en restituant des espaces de voiries. Cela génère de nouveaux usages, « des nouvelles velléités qu’il faut l’accompagner avec du mobilier sans pour autant trop donner de spécificité aux espaces. […] On doit vraiment faire évoluer aussi notre espace public un peu au regard de ce nouveau partage. » En évoquant à nouveau le Manifeste pour la Beauté, Lily Munson explique qu’il était important d’identifier les marqueurs, toutes époques confondues et « ne pas rester que dans un repli patrimonial. » Dans ces conditions, les nouveaux aménagements peuvent porter des mobiliers plus contemporains, mais qui restent en droite ligne avec la vision d’harmonie exprimée dans le manifeste susnommé : « On ne s’inscrit pas dans Paris en faisant une chose qui sort de l’ordinaire, on a des séquences urbaines, on a de grandes perspectives. […] L’idée était de recréer, de sanctuariser de grands marqueurs plutôt que des objets qui ne pourraient pas évoluer. » C’est ainsi qu’elle évoque le cas de quartiers populaires plus aux franges périphériques de Paris en indiquant qu’aussi bien les maires d’arrondissements, les élus locaux que les habitants ont comme discours d’avoir droit à des aménagements d’aussi bonne qualité et en rapport avec l’histoire, en termes de mobilier dans le cas présent, que ceux du centre de Paris : « Il y avait la tentation par les concepteurs de proposer des mobiliers alternatifs en mode : on a le crayon, on peut faire ce qu’on veut. En fait, les habitants nous ont dit à un moment : « Nous aussi, on veut des [bancs] Davioud, des colonnes Morris. Ce n’est pas juste. Nous aussi, on est à Paris et nous aussi, on est fiers d’être à Paris et on veut de la qualité patrimoniale. » Donc en fait, c’était plutôt une demande. » Néanmoins, elle tempère son propos plus particulièrement au sujet des assises dans les jardins qui sont plus propices à de l’innovation, les usages étant plus récréatifs ou de détente que sur l’espace public lui-même qui offre moins de latitude. Cependant, au regard des aménagements des places de la Nation, du Panthéon, de la Madeleine, l’adaptation, la transformation du banc Davioud ou un changement radical de registre architectural peuvent être des réponses à « un usage spécifique auquel le banc Davioud ne répondait pas. » Dans le cadre du réaménagement des sept places décidées par la maire de Paris à savoir : place de la Bastille, place de la Nation, place du Panthéon, place d’Italie, place de la Madeleine, place Gambetta et place des Fêtes, Michèle Zaoui indique que cela s’est effectué en co-élaboration et co-construction avec les habitants. Le mobilier a fait partie des consultations. Ainsi, pour chacune 113 Hidalgo Anne in La beauté d’une ville. Controverses esthétiques et transition écologique à Paris, op. cit., p. 11.

70 de ces places, dans des quartiers aux populations contrastées, il a été permis de mettre en exergue une diversité sur des attentes et des usages. Le mobilier a pour objectif de pacifier l’espace public et de redonner de l’espace au piéton sur la chaussée circulée : « On a fait appel à des collectifs qui se sont installés sur l’espace public, dans des containers et qui ont parlé vraiment en vis-à-vis avec en tout 8.000 personnes sur les sept places. Très vite, le sujet des assises est venu. On a commencé à préfigurer en matière d’assises. On a fait beaucoup à Madeleine, au Panthéon. À Nation, ce n’est pas vraiment de la préfiguration et Bastille rien n’a été effectué. » Elle indique que certains bancs ont été créés avec des accoudoirs et des dossiers, mais que pour autant le banc Davioud ne doit pas être délaissé, et ce quel que soit le quartier. Par conséquent, pour les projets précités, elle demande de compléter l’espace avec des bancs Davioud, notamment pour les personnes âgées, fragiles : « Au niveau, peut-être, stylistique […] on n’est pas tant sur un sujet de moderne contre ancien. On est sur un sujet identité de Paris. Quand on veut vraiment porter haut l’identité, dire voilà : on est à Paris. Ou bien on est plutôt dans un nouveau quartier ou dans un autre quartier. Donc pour moi c’est plutôt ça l’équilibre. »

Place des Fêtes, Paris, 2023, (© Pierre Médecin).

Quoiqu’il en soit, le banc Davioud répond aux critères « techniques, symbolique et identitaire ».

Son utilisation n’est pas faite de façon aléatoire (« saupoudrée ») : « Je défends vraiment le fait qu’on va le mettre, par exemple, en périphérie parce qu’on va vouloir délimiter un territoire parisien. Au cœur, on peut se permettre autre chose. C’est une implantation très ciblée qui fait projet.

Un vrai projet dans l’implantation, c’est très important. » Jean-Christophe Choblet explique que Paris fonctionne par des systèmes assez simples : les grandes avenues haussmanniennes et celles récemment créées comme l’avenue de France, par exemple, dans le nouveau quartier Paris Rive Gauche (13ème arrondissement). Il préconise pour les grandes artères de maintenir l’identité parisienne, un langage connu de tous, par la présence de bancs Davioud, de colonnes Morris et d’autres marqueurs identitaires de la capitale. D’un autre côté, « au sein des ZAC, on peut se permettre dans ces nouveaux espaces d’évoluer sur le mobilier urbain, notamment sur le mobilier de confort. Pourquoi ne pas garder une image classique, mais franchement pérenne quand les gens arrivent à Paris même si c’est un quartier nouveau sur les grandes artères. Par contre dès qu’on rentre dans les quartiers neufs et récents, on travaille avec les architectes qui pilotent ces opérations sur d’autres systèmes de bancs, d’autres systèmes d’assises qui sont beaucoup plus contemporaines. Ça me semble plus logique. »

71 À savoir si le banc Davioud doit être généralisé dans tout l’espace public parisien, Mathieu Gonthier tempère : « Il faut voir où on met le curseur, bien le placer pour garder, conserver certains repères et par contre venir un peu apporter le contemporain dans le reste. » La dimension écologique est un élément important dans le choix du mobilier « par souci simplement des fois de ne pas tout réinventer, mais plutôt de réemployer, de réutiliser. C’est vrai qu’après, l’esthétique on peut la discuter. » D’autre part, il ajoute qu’on ne peut réduire l’aménagement de l’espace public au banc, mais que les sujets sont multiples et sont autant d’indicateurs des quartiers : les pieds d’arbres, la manière de les planter, de les gérer, de calepiner : « Je pense qu’il y a pas mal d’astuces à trouver autour de ça pour amener un peu de contemporain et conserver aussi une ligne de mobilier que tout le monde a toujours eu l’habitude de voir à Paris. » D’autre part, hors contexte de Paris, il précise que dans les projets de son agence, il aime « beaucoup justement faire du mobilier sur mesure, de se dire que chaque banc ou chaque assise vient un peu marquer, signer un espace, parler d’espace. Le banc dans le projet de paysage joue énormément dans la mise en scène et même dans la disposition spatiale qu’on souhaite faire d’un espace. » Proposer d’autres assises dans les quartiers parisiens en dehors du banc Davioud, n’est pas chose aisée d’après Benjamin Le Masson : « On est plutôt dans une période où il faut conserver au maximum, voire même réutiliser. Mais je pense que ça va changer dans quelque temps. C’est une question de balancier. Dans l’ancienne mandature, on était plutôt sur l’innovation. Il fallait introduire de nouvelles assises, de nouveaux mobiliers. On a vu les limites de l’exercice. On revient plutôt à une homogénéité, un consensus. » Il indique concernant les projets sur lesquels il travaille actuellement qu’il n’y pas plus de prise de risque pour éviter la moindre critique. Le choix du banc Davioud reste une évidence.

Ce changement d’orientation en termes de projet se retrouve issu d’une prise de conscience des élus par rapport aux résultats de ces expérimentations et également par l’ambition d’Emmanuel Grégoire de redonner à la ville un nouveau regard traduit par le Manifeste pour la Beauté dont il est à l’initiative.

L’architecte voyer en chef attire l’attention sur le sujet de la muséification de l’espace parisien. « Une tendance naturelle qui est liée à son patrimoine préexistant, y compris dans l’espace public.

Cela n’exclut pas une certaine dose de modernité. » Pour introduire cette modernité, cela passerait par une réinterprétation du mobilier patrimonial, de jouer avec ces éléments.

Un aménagement uniforme sur l’ensemble de la capitale en matière de mobilier urbain n’est pas une solution pour Emma Blanc. Le banc Davioud reste un symbole du Paris touristique. Le mettre dans des quartiers hors du centre historique comme au pied des tours du 13ème arrondissement ou de l’avenue de France serait une incongruité. Ces endroits plus contemporains mérite une identité propre : « Ce qui est beau dans la ville comme dans la vie, c’est le contraste. Il faut trouver le juste équilibre entre quelque chose de rassurant comme le banc Davioud et aller de l’avant.

Toutefois, ce banc est une vraie résonance avec des espaces qui sont de la même époque, qui sont de la même pensée, de la même philosophie, donc de la même esthétique. En fait, il y a cette pensée de l’époque, cet urbanisme et ces paysages de l’époque, il y a un tout cohérent. Toutes les grandes avenues où il trouve sa place. […] Pour autant, en tant que paysagiste je travaille contextuellement. Après, c’est une question très difficile de savoir pour Paris s’il faut figer les choses, avoir un seul modèle de bancs. »

72 L’exemple du 13ème arrondissement est repris par Juliette Floc’h qui considère que le banc Davioud ne convient pas à un déploiement sur ce territoire : « Le banc Davioud se prête bien rue de Rivoli, il raisonne avec le bâti. Les quartiers historiques qui ont un bâti haussmannien devraient avoir un mobilier historique de la même époque, réinventé ou non. » Le 13ème arrondissement est quant à lui très hétéroclite, restructuré, démoli, reconstruit. Pour elle, « L’identité du 13ème est propre au 13ème. » Sarah Ananou rajoute que certes les bancs Davioud restent un marqueur de la capitale, mais qu’une ville évolue, elle se réinterprète : « L’identité de Paris est multiple. […] Les quartiers bougent, ce ne sont pas que des boulevards haussmanniens. » Juliette Floc’h explique que lorsqu’elle se rend dans des concertations et que les projets présentent le même mobilier, certains riverains lui disent : « Mais pourquoi vous obstinez-vous à mettre un Davioud ou un bloc granit alors que moi dans ma rue ou quand je traverse un parc je vois tel type d’assises? ». Elle admet que pour les usagers, la lecture de l’espace public est difficile pour comprendre comment il s’organise, il se hiérarchise entre les différentes directions administratives.

Pour répondre au type de choix de mobilier urbain dans la capitale, Antoine Santiard revient sur sa participation en 2022 au grand débat sur l’esthétique parisienne et notamment sur ce qui fait le commun au niveau mobilier urbain et qui rend Paris identifiable. Le banc Davioud n’a pas fait partie de la liste, a contrario de la grille d’arbre ou de la bordure, mais cela serait un oubli : « Dans une ZAC qui paraît un peu parachutée comme ça, de manière un peu malhabile, si on reprenait des éléments de grammaire du Paris que tout le monde a en tête, peut-être que ça pourrait permettre de le raccrocher plus facilement. C’est les travers des concepteurs de toujours vouloir réinventer les trucs, nous les premiers. » Didier Rykner est assez tranché sur le choix des bancs dans la capitale. De son point de vue, il vaut mieux éviter de diversifier les modèles et préférer le banc Davioud qui n’est pas sujet à discussion. À la limite, il consent à ce que des expérimentations soient faites hors du Paris historique.

Pour ce dernier, seuls les bancs Davioud doivent être choisis « parce que c’est ce qu’on aime, parce que ça a fait ses preuves et parce que c’est effectivement patrimonial. Il y a un certain vocabulaire. » Ses critiques sont purement esthétiques quant aux choix éventuels de nouveaux modèles, estimant que le décisionnaire ne fait pas souvent le bon choix : « C’est une question de goût, d’accord. Il y a le bon goût et le mauvais goût. Je considère qu’ils ont un goût, un mauvais goût. » En outre, il reconnaît un léger changement dans la nouvelle mandature là où #saccageparis avait pointé du doigt certaines lacunes, de son point de vue : « Il y a quelques concessions ponctuellement. Dès qu’il y a un banc Davioud qui revient, oui c’est satisfaisant, bien sûr. Ce sont des concessions ponctuelles et toute concession est une petite victoire. Mais ce n’est pas du tout suffisant. »

Des projets contemporains attachés à l’histoire parisienne Michèle Zaoui détaille le projet en cours de la porte de Montreuil dans son aménagement piétonnier et plus spécifiquement les réflexions quant aux assises : « La porte de Montreuil va devenir une très grande place métropolitaine. Nous nous sommes dits avec TVK, le maître d’œuvre (ndla : cabinet d’architecte concepteur de la place de la République en 2013) qu’on devait disposer tout d’abord des assises d’une très grande simplicité, très pures, très bien dessinées. Réflexion faite, au regard du nombre important à installer, il convenait de choisir un modèle existant dans le catalogue avec des assises contemporaines. J’ai plutôt conseillé à TVK d’avoir comme levier deux types de mobilier sur cette place. »

73 Du fait du positionnement géographique de la place en périphérie du tissu urbain parisien, elle préconise le banc Davioud. Il a toute sa place et sa légitimité en cohérence avec le continuum de l’espace public de la capitale : « On est au contact avec un tissu parisien historique bien sûr, celui des HBM. » À l’intérieur de la place, elle donne latitude à TVK de choisir un mobilier davantage en rapport avec le vocabulaire du jardin à l’image des jardins et squares de la capitale équipés du banc gondole, banc également dessiné par Gabriel Davioud. S’agissant de la traversée elle-même, elle a demandé que soit créé un banc signature. « On est parti sur cette trilogie. C’est ma réflexion la plus récente, où il s’agit de se dire que le mobilier doit être utilisé ad hoc en fonction d’une situation. » La densité du réseau viaire fait qu’on a besoin d’espace de respiration au milieu de tout ce trafic qui donne un sentiment d’agoraphobie. Avec le vocabulaire du mobilier urbain, banc Davioud, colonne Morris, candélabres à lyre « on installe une périphérie, un milieu, une ambiance parisienne. À l’intérieur, chaque fois que, justement, lorsqu’il y a des surfaces plantées, on est plutôt dans le registre du square parisien. » La spécificité du lien métropolitain entre Paris, Bagnolet et Montreuil s’exprime par le lien piéton et ses bancs signature. « C’est le cœur du projet. On veut venir structurer la ville, soigner cette coupure » par une grande allée piétonne, marquant la mobilité de demain et donnant un caractère fort au paysage de la place. S’agissant du banc signature, « je me disais qu’on pouvait vraiment avoir quelque chose de très contemporain, même d’une couleur unique. »

Plan projet de la porte de Montreuil, Paris, 2017, (© TVK).

74 Michèle Zaoui poursuit son propos par le projet de la Porte de la Chapelle où une nouvelle fois le choix de l’assise s’est posé. Ce lieu se rattache difficilement à son appartenance parisienne, étant en périphérie dans un tissu urbain et routier dense. Toutefois, la population du quartier revendique son attachement à la capitale. Elle demande que le projet reprenne les codes du Paris historique s’agissant des assises. « C’est ça qui est rassurant, qui fait qu’on fait communauté. On a un destin commun, on a des objectifs communs. » Le projet prévoit des jardinières sur la place centrale de la porte de la Chapelle bordées d’éléments en granit qui servent d’assises, même matériau utilisé pour le revêtement de sol. Dans le sens orthogonal, de larges trottoirs à l’image « d’un paseo ou des grands ramblas » et des bancs Davioud seront installés. Cette dualité a été validée par l’ABF. Ces types d’assises s’adressent à des usagers différents : une personne âgée aura toujours à proximité, dans son champ visuel un banc Davioud avec un dossier tandis que les jeunes, qui sont plutôt en groupe iront plus facilement vers les bancs en granit à l’assise plus large et libre de tout accoudoir : « Ce sont toujours des stratégies.

C’est toujours quelque chose de très lisible. Le banc Davioud, il veut dire quelque chose, il a sa place. Ou il est en périphérie, en bas des immeubles historiques ou il est le long d’un axe historique.

Et puis après on peut se permettre autre chose ailleurs. Mais l’ambiance est campée, elle est mise en place tout de suite. »

Plan projet de la porte de la Chapelle, Paris, 2020, (© Richez Associés).

Jean-Christophe Choblet, également en charge du projet, précise qu’il y a une dissonance réelle sur les assises non pas en termes d’esthétique, mais au sujet du nombre et de l’agencement.

En effet, élus et riverains craignent les attroupements. Un mobilier peut être agréé par la CREP ; ce n’est pas pour autant qu’il sera aisé de l’installer sur le domaine public. Cet exemple n’est pas isolé.

La place du concepteur, un rapport ambivalent avec la Ville de Paris Un dialogue évident pour un projet cohérent Dans le projet de paysage se pose dès lors la question, au regard de la spécificité de Paris : est-ce au maître d’œuvre de décider des bancs qui feront partie de son projet dans un esprit d’uniformité et de cohérence d’ensemble tel qui le conçoit ? Ou alors est-ce à la Ville de Paris, en tant que maître d’ouvrage, d’imposer ses choix au regard de l’historique de la capitale, des contraintes d’entretien ?

75 Emmanuel Grégoire assure que, certes, Paris possède un fort enracinement historique mais qu’il va falloir ne pas occulter les grands enjeux écologiques d’aujourd’hui et aussi apprendre à les conjuguer sans les annihiler. Il écrit que « l’attachement affectif au patrimoine ne doit pas se traduire par une créativité frileuse qui aurait pour conséquence d’enfermer Paris dans un passé formel, alors même que notre ville a su évoluer tout au long de son histoire » 114.

Avec son expérience de plus de trente ans au sein de la Ville de Paris, Bernard Landau estime que c’est à elle de choisir le mobilier, et ce pour des problèmes en termes d’entretien et de pérennité. Il est persuadé qu’il faut maintenir à Paris une gamme unitaire dans son exigence d’esthétique. En outre, la Mairie de Paris doit être à même de proposer une gamme de mobiliers agréés.

Quel que soit le projet, ce dernier est réussi si le mobilier urbain ne se fait pas remarquer, qu’il se fond dans le paysage, ce qui en fait un critère d’excellence. Par conséquent, le catalogue doit être à même d’évoluer. Ce qui l’interroge est désormais ce terme d’esthétique : « J’ai peur que [ce terme] soit conservatoire, conservateur c’est-à-dire que l’on tombe dans l’effet inverse qui flatterait une partie de l’opinion de #saccageparis qui est très conservatrice et qui serait :« hors de ce que nous a légué l’héritage haussmannien : point de salut. » Or je pense vraiment qu’il y a matière à innover, à dessiner des mobiliers contemporains qui soient très élégants et que Paris, ça ne peut pas se limiter à l’héritage haussmannien, y compris en matière de mobilier urbain. » Il prône les concours de designers pour élargir la gamme, une nouvelle gamme adaptée au Paris contemporain et à ses nouveaux quartiers.

Lily Munson, au regard de certains projets à l’étude, avait déjà interrogé des aménageurs à ce propos après s’être rendue compte que ces derniers avaient fait appel à des maîtres d’œuvre qui « n’avaient aucune conscience des enjeux d’usage parisien. J’ai quand même eu des architectes qui m’ont proposé pour le projet Saint-Vincent de Paul [ndla : livraison courant 2023] des mobiliers en palettes qu’on pouvait bouger. On retombe sur les contraintes classiques d’entretien du mobilier urbain pour les services et qui n’étaient même pas pris en compte. Je suis pour une collaboration paysagistes et designers parce que les designers intègrent la contrainte très, très en amont sur du mobilier. L’architecte, il prend la chose complètement à l’envers, enfin, pas tous. » La question s’est également posée pour l’aménagement de la porte de Montreuil toujours en matière d’entretien et de pérennité du mobilier, nous fait-elle part. Toutefois, si la proposition de nouveau mobilier est bien justifiée et répond à toutes les attentes et contraintes, ce dernier aurait toute disposition à être inscrit au catalogue, argue-t-elle.

Michèle Zaoui s’accorde à dire que la Ville de Paris doit pouvoir décider du mobilier urbain dans son espace public dans un esprit de cohérence et de vision d’ensemble urbanistique : « C’est très intéressant d’avoir des personnes, des maîtres d’œuvre diplômés qui sont dans la maîtrise d’ouvrage, ce qui est mon cas parce que c’est important d’avoir un propos. Il faut évidemment laisser la créativité du concepteur. C’est lui qui va proposer son projet, son idée. En revanche, il est impératif que la maîtrise d’ouvrage ait une vision extrêmement forte d’une stratégie. C’est un grand principe et après, le maître d’œuvre rentre dedans et propose un projet singulier. Il faut vraiment un dialogue et une vision. » Jean-Christophe Choblet estime que si la maîtrise d’œuvre est externe, « quelle que soit sa qualité, architecte, urbaniste, paysagiste, c’est à elle de proposer dans son aménagement les usages. Cela impose un plan d’usage : quels sont les usages qu’on imagine et qu’on projette sur les espaces en dehors des systèmes de circulation, voiture ou piéton. » Les études de circulation 114 Mairie de Paris, 2022, op. cit., p. 5.

76 sont déjà effectuées par les ingénieurs de la Ville de Paris. Le maître d’œuvre, avec son regard de concepteur, est là pour apporter une plus-value justement sur ces usages : zone de repos, de rencontres, zone ombragée avec nécessaire par rapport au changement climatique, utilisation pour la pause méridienne… « C’est vraiment eux [les concepteurs] qui font des propositions souvent sur des diagnostics que nous avons faits avant. Après, l’arbitrage est effectué par les élus, ce qui n’est pas chose aisée » nous dit-il. De plus, il précise que même si un banc est accepté par la CREP, cela n’est pas suffisant pour le voir installé sur l’espace public : « Dans beaucoup de projets, on met des bancs et ensuite on les enlève parce que les élus, les gens qui habitent là disent que ça fait trop de bruit. » On en revient à l’idée que le banc, outre sa fonctionnalité indiscutable, reste toujours un objet sujet à controverse.

Mathieu Gonthier, en tant que paysagiste concepteur, estime que le choix du mobilier urbain revient à la Ville de Paris. Toutefois, au regard de ses projets en cours dans la capitale (la place SaintGervais, la Cité Bonnier), il prône une discussion entre le maître d’œuvre et le maître d’ouvrage.

Certains endroits doivent n’être équipés que de bancs Davioud, au regard du passé historique du quartier, tandis que dans d’autres « où la ville aura envie d’en mettre, par discussion on arrive à faire passer d’autres choses. Il s’agit d’une bonne mesure entre maîtrise d’ouvrage et maîtrise d’œuvre de ce qui doit en fait faire partie de cette ligne un peu de design parisien et puis ce qui doit faire contraste par rapport à un projet à porter. » La Ville de Paris doit veiller à une uniformité d’ensemble, mais cela n’exclut pas que le concepteur, « c’est notre rôle », puisse remettre en question la commande afin d’entamer une discussion de façon judicieuse. Dans le même temps, il suggère qu’on peut aussi utiliser une ligne de mobilier issue de catalogues dans un esprit d’homogénéité de la ville : « Il n’y a rien de pire aussi que d’avoir une espèce de connexion dans chaque quartier ou dans chaque espace public d’un type de mobilier décidé par une personne ou une agence qui a souhaité faire son petit design à lui. […] Il nous faut être vigilant à la bonne disposition, que ça vienne s’intégrer, pas parachuté. »

Benjamin Le Masson officie aussi bien en tant que maître d’œuvre en interne que maître d’ouvrage à la Ville de Paris. Il estime que c’est « au maître d’œuvre de concevoir son projet, son aménagement et d’intégrer, d’insérer les assises, et donc le choix de ces objets qu’ils soient anciens ou modernes. […] Les maîtres d’œuvre doivent être à la fois des grands historiens, faire connaitre l’histoire de Paris et son vocabulaire, son esthétisme, pour pouvoir introduire une certaine modernité, mais en prenant en compte cette histoire. Ce n’est pas forcément facile, mais passionnant. » Il reprend le même terme que Mathieu Gonthier, à savoir le « curseur » donné au maître d’œuvre : « Il faut faire confiance [au maître d’œuvre] à partir du moment où on l’a choisi. Mais il faut lui dire aussi qu’il est préférable de piocher dans les catalogues, sauf si vraiment son projet nécessiterait d’introduire de nouveaux objets. » Quoiqu’il en soit, le sujet de l’entretien est récurrent. En plus d’éviter un « patchwork » dans l’espace public, le discours de la Ville de Paris, de façon légitime est « Voilà, prenez plutôt dans nos catalogues [de mobiliers urbains] qu’on sait entretenir plutôt qu’un mobilier spécifique qui nous posera plus de difficultés. » Toutefois, dans sa position de maître d’ouvrage, il estime que le catalogue devrait être enrichi d’assises contemporaines, éprouvées et économiquement viables. Il manque un banc double contemporain, des chaises dont les mairies sont preneuses. Il a œuvré en ce sens lors de la mise en place de la ligne de tramway s’agissant des bancs. Ceux-ci ont été dessinés par Marc Aurel pour le fournisseur Area, les modèles Porto et Lisbonne. Ces deux modèles avaient d’ailleurs été agréés par la CMU et se sont imposés sur tous les arrêts de cette ligne de transport. Il les décrit comme ayant « un petit côté Jean Prouvé et en même temps les lames font penser à l’aspect un peu jardin de certains bancs. »

77 Pour les jeunes architectes que sont Juliette Floc’h et Sarah Ananou, en tant que MOE en interne à la Ville de Paris au sein de la DVD, le choix du mobilier dans les projets se fait en équipe (architectes, ingénieurs, ingénieurs paysagistes). La proposition reste mesurée : soit un banc Davioud soit un banc granit. Toutefois, elles restent force de proposition pour des modèles différents, mais qui demeurent des adaptations des bancs listés ci-dessus, afin d’être en cohérence avec la dimension du projet comme, par exemple, de grandes places. Juliette Floc’h précise que pour sa part « le banc Davioud a vraiment été conçu pour être dans la linéarité. Dans cette épaisseur fonctionnelle, on met les arbres, les éclairages, les bancs. » Avec l’expérience du projet de la place du Panthéon, Emma Blanc adhère au fait que le concepteur doit être à même de proposer le mobilier urbain : « On m’a laissé le choix même à Paris. J’aurais tendance à dire qu’il faut travailler en bonne intelligence avec les maîtres d’œuvre. C’est à eux de faire le bon choix. Un projet c’est un partenariat entre un maître d’œuvre, une maîtrise d’ouvrage.

Si le maître d’œuvre porte haut ses convictions et qu’il défend son propos, il doit être capable de convaincre son maître d’ouvrage qu’il a toute raison d’écouter. » Elle est favorable à ce que les concepteurs puissent choisir dans des catalogues proposés par les villes, « quitte à les réinterroger et les remettre à jour ». Elle conclut que c’est, dans ce cas, aux élus à prendre la décision finale.

D’une manière générale, Antoine Santiard indique que dans son agence d’architecte « on aime bien souvent faire des bancs qui soient en résonance avec ce qu’on dessine. On a fait aussi avec Michel Desvigne les abords de la cathédrale d’Évreux. Les bancs sont faits avec la même pierre que ce qu’on a fait le sol. Ils sont un peu furtifs. On voulait rester le plus neutre possible, avec les mêmes matériaux que tout le reste. » D’une manière générale, il estime peu évident pour les concepteurs de se référer aux catalogues des villes. La réutilisation des matériaux sur place demeure également un modèle avec l’exemple de la transformation de la place d’armes de l’ancienne caserne de Reuilly en jardin où les bancs ont été façonnés dans le bois des arbres présents sur place. L’aménagement des jardins apparaît moins contraignant, moins empreint de règles que le domaine public.

Une réinterprétation source d’inspiration pour de futurs projets L’exemple le plus emblématique, qui a changé la vision du banc Davioud et qui a apporté une touche de modernité à l’espace public, est le projet de réaménagement de la place de la Madeleine par l’agence h2O dont Antoine Santiard est architecte associé. La réinterprétation des bancs Davioud reste un élément des plus marquants. Les projets actuels s’en inspirent comme nous le verrons plus avant. Les modèles dessinés par h2o ont retenu toute l’attention de l’APUR qui en a demandé les fichiers 3D pour d’éventuels essais dans d’autres espaces parisiens.

Antoine Santiard nous raconte qu’« Emma [Blanc] avait effectué un important diagnostic de la place. Elle avait gagné le marché d’accompagnement pour tout ce qui est préfiguration, un diagnostic analytique de la situation. » Il évoque tout d’abord le contexte dans lequel la place est appréhendée, que ce soit par les véhicules ou pour les piétons. Toute l’étude et le projet sont relatés dans l’ouvrage Faire place, à la Madeleine que l’agence h2o a publié en 2020 et qui est accompagné d’un kit d’assemblage des bancs revisités en modèles réduits115. La place est située dans un quartier de bureaux. Elle est, de ce fait, sollicitée intensément à la pause méridienne par les nombreux salariés environnants. Une première approche a été de comprendre comment la place vivait à ce moment crucial de la journée, heure d’affluence : « La meilleure place, c’était sur les marches 115 h2o architectes, Faire place, à la Madeleine, Paris, Building Books, 2020, 88 p.

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Banc Davioud existant Plan d’implantation des bancs Davioud modernisés, place de la Madeleine, Paris, 2023, (© Pierre Médecin).

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80 de l’église parce qu’on est plein sud, parce qu’on est un peu en retrait des voitures. On est un peu surélevé, c’est confortable tout simplement d’être sur un escalier. » Toutefois, le prêtre de l’église avait émis un certain mécontentement par rapport à ces mésusages. De plus, la place ne disposait que de deux bancs, des bancs Davioud : « La commande était d’amoindrir la place de la voiture et que cette place soit moins un rond-point, mais un lieu où on peut venir pour faire du vélo, pour faire du roller, pour s’assoir, pour que le « marcher » soit un peu moins moribond. Les contre-allées ont été comblées et la zone du parvis étendue. On avait des espaces plus propices pour installer des pauses méridiennes et faire en sorte que les gens puissent désenclaver ces marches et trouver un peu d’ombre, différentes situations pour déjeuner, pour s’assoir, pour attendre. » Néanmoins, il évoque que tout ceci ne s’est pas effectué sans mal. De nombreux débats, des réunions publiques, ont eu lieu avec les architectes des Bâtiments des France, les représentants des commerçants, les riverains, le prêtre ainsi que la Mairie de Paris. Les propositions d’assises ne convenaient jamais en rapport avec l’édifice religieux que ce soit en termes de positionnement que d’esthétique. De plus, chaque direction de la Mairie de Paris listait également ses propres contraintes, ce qui rendait la tâche d’autant plus complexe.

En reprenant le projet, l’agence h2o a pris conscience qu’il fallait se reculer suffisamment et utiliser les alignements d’arbres existants. Ces derniers étant incomplets pour diverses raisons techniques, historiques et la présence locaux en soubassement de la place. Ils ont néanmoins pu compléter les alignements afin de redonner une cohérence d’ensemble à cette place. Grâce à cette idée, la question de positionnement des bancs était devenue évidente : « utiliser le rythme de ces arbres pour installer une situation d’assises. » Cependant, au regard de l’ampleur de la place, les bancs Davioud en l’état ne paraissaient pas occuper pleinement l’espace. Oublié dans un premier temps avec les autres propositions, le banc Davioud avait été à nouveau suggéré dans sa réinterprétation. Les avis négatifs s’agissant des assises concernaient le design non sur l’usage ou le nombre. Ce banc offrait les mêmes possibilités que toute autre assise sauf que la question de l’esthétique n’en était plus une.

Antoine Santiard nous confie : « Pourquoi c’était le banc Davioud au départ sur ce projet ? Nous avons fait des visites au CMA. Ils nous ont dit : « Voilà, vous avez de la matière, soyez inventifs, travaillez avec des bordures, avec des grilles d’arbres » et au milieu il y avait un paquet de tas de piétements. On s’était dit « tiens, on peut peut-être faire quelque chose avec ces piétements. C’était une alternative qui, au début, n’avait pas été très regardée. On a bossé ce scénario-là et on s’est rendu compte qu’on pouvait le faire vivre et qu’avec une même base il y avait plein de solutions possibles. […] C’est un banc redoutablement efficace. […] Ce qui nous intéressait, ce n’était pas le banc en lui-même, mais de créer des situations. Le banc Davioud, il est magique, parce qu’il a deux côtés, une assise, un dossier. Les gens l’utilisent de mille façons […] Toutes ces situations quand on les décuple en enlevant peut-être des planches d’un côté, en rajoutant une table, génèrent des manières innombrables de se l’approprier. Nous, on adore, ça. » Les études ont abouti à sept modèles de bancs déclinés en variantes suivant leur implantations : près d’un kiosque, autour d’un arbre, avec une table, tronqués. Il précise : « On avait fait [des] petites maquettes, pour essayer d’emmener tout le monde dans notre récit. Quand on l’a remontré en réunion de concertation, ça n’a plus fait débat. Ils ont trouvé ça formidable. On m’a demandé de laisser la maquette à Anne Hidalgo et c’était entériné. Quelque part, ça n’a plus fait débat. » De plus, il informe que ce projet a été permis hors clivage politique. Il s’agit du seul projet de réaménagement des sept places dans un arrondissement dirigé par l’opposition municipale.

81 De plus, Antoine Santiard apprécie ce banc pour son côté furtif. L’aménagement s’en révèle réussi dans la mesure où les gens identifient le banc Davioud tout en notant éventuellement une forme différente. Mais les codes du banc Davioud restent.

Jean-Christophe Choblet a été agréablement surpris par la proposition de h2O bien que réfractaire initialement. Pour lui, il faut donner toute l’importance dans le projet à ceux qui font vivre la rue : « Je ne suis pas du tout pour cette espèce de retour en arrière bourgeois de la ville. Je trouve que, si on arrête d’expérimenter, on arrête de vivre. Moi, [le banc] Davioud, je l’ai toujours dit, on y est mal assis. Ce banc twisté c’est vraiment pour moi un pied de nez à une forme passéiste de l’espace public. Ça marche assez bien, car il est clair que la première fonction d’un objet, c’est qu’il soit utilisable. » Cette réinterprétation moderne des bancs Davioud s’accorde avec des projets en études.

Juliette Floc’h détaille le projet en cours du parvis de Saint-Augustin dans le 8ème arrondissement.

Les propositions se veulent innovantes sans toutefois dévier de la trajectoire politique du Manifeste pour la Beauté. « On est volontaire, on propose. » L’aménagement du parvis reste classique par la suppression de la chaussée circulée, la création d’un ensemble piétonnier entre l’église et la statue avec des bandes plantées, du granit au sol et la conservation des candélabres existants. Le petit détail réside dans le choix du banc : « À l’échelle de cette future place qui fait plus de 1.000 m2, on trouvait qu’un banc Alphand de dimension normale faisait un peu petit, il aurait fallu en mettre beaucoup. On a proposé typiquement les mêmes bancs que sur la place de la Madeleine, c’est-àdire les trois pieds et la latte de bois qui fait 5 mètres. » Bien que ce mobilier ait été validé par la CREP lors du projet de la place de la Madeleine, il a fait l’objet d’une nouvelle validation pour ce projet. Ce modèle très spécifique ne peut pas être déployé partout. Il doit être préalablement et systématiquement soumis à l’approbation de la CREP. Cet exemple le rôle primordial de la CREP. Au-delà de son rôle de choix de l’esthétique du mobilier urbain, elle donne également son aval pour chaque projet afin de maintenir la cohérence telle que portée par le Manifeste pour la Beauté. Néanmoins, s’agissant de l’aménagement de la place de la Madeleine, il semble qu’il y ait quelques incongruités. Certains bancs, aussi bien en arc de cercle que droits sont orientés vers les kiosques des fleuristes. L’aspect paysager reste équilibré par une occupation cohérente de l’espace. Toutefois, en termes d’utilisation, la position assise face à un mur à moins de 2 mètres pose question. Faut-il essayer de maximiser le nombre de places par banc alors qu’une simple assise aurait pu suffire?

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82 Entre projet artistique et paysage Emma Blanc est la paysagiste conceptrice de la place du Panthéon dans le 5ème arrondissement.

La Ville de Paris semblait être demandeuse de bancs Davioud à l’initiation du projet. Néanmoins, la paysagiste a estimé que le projet n’était pas cohérent avec l’aménagement qu’elle avait établi : « Le projet défendait une symbiose et une forme d’osmose avec la matérialité du sol. Il se présentait comme un projet hybride à cheval entre le paysage et une intervention artistique. » Elle précise que ce projet devait être éphémère pour l’année 2018, uniquement, bien qu’il perdure encore.

Après nous être rendu sur site le samedi 18 mars 2023, en après-midi, lors d’une journée ensoleillée, nous avons compris la vision d’Emma Blanc qui le voit comme un lieu incroyable de rencontres. Les assises bien que nombreuses, aussi bien les bordures de trottoir en pierre recyclées qu’en lattes de bois en acacia, étaient prises d’assaut. L’utilité du banc a dépassé le côté design et la dimension historique attachée au Panthéon (1764) : « C’est intéressant en fait toute cette friction entre des lieux contemporains et des lieux sacralisés. Le pourcentage de l’un vis-à-vis de l’autre, c’est ça qui pose problème aujourd’hui. Mais je pense qu’on peut vivre, avec ces espaces, ces dichotomies dans l’espace public très facilement. Il faut juste être en pleine conscience de ce qu’on fait et d’assumer. »

Place du Panthéon, Paris, 2023, (© Pierre Médecin).

Cet aménagement est en droit d’interroger puisqu’en fait tout le monde se focalise davantage sur le bâtiment. Ce dernier est considéré d’ailleurs par Bernard Debarbieux comme « un lieu de réalisation d’un territoire qui confère la structuration dudit territoire et des points d’ancrage de l’enracinement mémoriel »116. Pour Emma Blanc, « on ne parle pas de ce qui fait sens, c’est-à-dire de la place. Elle permet au bâtiment d’avoir le recul nécessaire pour qu’on puisse apprécier. Et ça, c’est dommage, ce n’est pas très cohérent. » Elle déplore qu’on ne parle pas assez d’espace public dans ses « qualités propres, mais toujours par rapport aux bâtiments alors que ce sont deux choses qui vont de pair. » Quant au choix des matériaux, ils se voulaient modestes. Initialement, il s’agissait de cales en bois, car pour Emma Blanc l’assise répond à un besoin d’usage plus qu’un besoin de design : « On choisit de ne pas rentrer dans la question du design, de rester le plus sobre possible. Le non-design, c’est du design aussi. » Elle indique toutefois que des études en amont avaient été engagées pour 116 DEBARBIEUX Bernard, « Le lieu, le territoire et trois figures de rhétoriques », L’espace géographie, n°24/2, p 108.

83 proposer des piétements de type Davioud ou en les réinterprétant pour « lui faire un clin d’œil contemporain ». Toutefois, la Ville de Paris a décliné cette proposition pour des questions financières au regard du nombre important de bancs prévus.

De plus, la réalisation des assises a été pensée telle qu’elles ne devaient pas dépasser la hauteur du socle du bâtiment « pour le mettre en scène » afin de respecter son histoire, sa matérialité et sa dimension symbolique : « En fait l’idée était vraiment de s’emparer de la place par la duplication des bancs, arriver à faire projet et à faire œuvre. » La multiplicité des assises n’est pas uniquement là pour accueillir la foule d’étudiants du quartier de la Sorbonne, mais également, quand elle est vide, à donner une présence à l’espace : « C’est une réciprocité de pensée entre l’objet, l’espace et l’usage. » Cet aménagement qui ne devait être que temporaire s’inscrit désormais dans le temps. Emma Blanc se pose la question de savoir quel sera le prochain aménagement et quelles leçons en seront tirées par rapport à son projet qui somme toute a suscité de vives réactions aussi bien positives que négatives.

Jean-Christophe Choblet précise que la question de l’assise a également été envisagée par rapport à la question du genre, plus particulièrement de la femme dans l’espace public, qui fait référence au « guide référentiel du Genre et espace public » édité la première fois en 2016 et dont la deuxième édition a été publiée par la Mairie de Paris en 2021117. Il prend pour ce faire l’exemple des méridiennes, les « tapis volants », larges assises ondulées sur lesquelles il est facile de s’allonger : « En termes d’usage, ça fonctionne et puis on est vraiment sur l’abandon du banc. On va au-delà du banc, quelque chose qui est plus généreux que le banc. » Déjà en 2021, lors de l’atelier organisé par l’APUR sur le genre dans l’espace public, il mentionnait que « l’ergonomie est un outil très efficace pour permettre aux femmes et aux jeunes femmes de se mettre dans une forme d’aménité de sécurité dans l’espace public » 118. D’ailleurs à ce propos, Emma blanc dans son intervention lors de l’atelier « Enjeux esthétiques de la mémoire et de la culture » justifiait également ses choix en faisant un travail sur la mémoire emblématique du Panthéon où la devise « Aux grands hommes la Patrie reconnaissante » est devenue pour elle « Aux grandes femmes la Patrie reconnaissante » 119.

Méridiennes en bois, place du Panthéon, Paris, 2023, (© Pierre Médecin).

117 Direction de la démocratie des citoyen.nes et des territoires, Guide référentiel 2, Genre & espace public, Paris, Ville de Paris, 2021, 187 p.

118 APUR, 2021, op. cit, p. 26.

119 APUR, 2021, op. cit, p. 72.

84 Limite entre espace public et jardin L’agence de Mathieu Gonthier, Wagon Landscaping, a été lauréate du projet du jardin mémoriel de la place Saint-Gervais (4ème arrondissement). S’agissant du projet et des assises, les bancs Davioud présents sur la place seront déplacés et positionnés en périphérie du jardin dans le cadre d’une réflexion totale d’une façade à l’autre. Des bancs en pierre seront disposés à l’intérieur, devant les stèles en accord avec le revêtement de sol de la même pierre : « On a fait une espèce de frontière entre l’espace public et le jardin. Le banc Davioud nous aide parce que, justement, il appartient au vocabulaire de l’espace public, identifié partout, depuis toujours. On a vraiment envie de conserver des usages urbains du quotidien ou touristique autour du jardin. » Il travaille sur le contraste entre intérieur et extérieur, en jouant sur les deux vocabulaires à la fois, celui du jardin et du lieu de recueillement et celui de l’espace public. Cette volonté risque de ne pas être réalisée et demeure liée aux problèmes de sécurité. En effet, des bornes en granit pourraient être installées contre les véhicules béliers, comme c’est le cas récemment sur la place de la Bastille.

Projet du jardin mémoriel de la place Saint-Gervais, Paris, 2022, (© Wagon Landscaping).

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Conclusion Notre travail de recherche a mis en évidence la place prépondérante qu’occupe le banc Davioud au sein de la politique urbanistique parisienne. L’ensemble des personnes avec lesquelles nous nous sommes entretenus sont unanimes quant à la qualification du banc conçu au Second Empire. Alors qu’il n’était qu’un « accessoire » des promenades d’Alphand, qualificatif donné par Haussmann, il est désormais un marqueur de l’identité parisienne, une icône, un élément de la grammaire de l’espace public.

Nous constatons que dès les années 1970 il y a eu une volonté de maîtriser le choix et l’implantation du mobilier par la Mairie de Paris. A ce titre, des commissions successives ont été créées pour la sélection notamment des bancs sur la voirie. Ces commissions sont sources d’impulsions et de réflexions pour l’aménagement de l’espace public. Il s’agit tout d’abord de la Commission de Mobilier Urbain (CMU) qui a été remplacée depuis janvier 2022 par la Commission de Réhabilitation de l’Espace Public (CREP). Le mobilier urbain des jardins est maintenant inclus dans les attributions de cette nouvelle commission.

Cependant, la CMU ne s’était plus réunie depuis 2014 pouvant expliquer certaines dérives qui font l’objet de polémiques sur les réseaux. A l’aube de la deuxième mandature de la première édile, la Mairie de Paris fort des écueils rencontrés par les choix de certains bancs, hormis le banc Davioud « nouvelle génération », décide de réinstaurer une nouvelle commission, la CREP qui s’inscrit dans sa politique d’un manifeste pour l’esthétique d’une ville. C’est ainsi qu’elle publie en juin 2022 le Manifeste pour la Beauté qui répond aux précédentes interrogations où le banc Davioud reprend sa place, reconsidéré comme incontournable.

Néanmoins, il serait réducteur d’envisager le banc Davioud comme la réponse absolue à tous les projets. Nous avons pu constater que l’espace public donné au piéton s’agrandit. L’adaptation du banc historique et sa réinvention font toute l’intelligence aussi bien des concepteurs que de la Mairie de Paris. Savoir proposer des adaptations de modèles qui ont déjà fait leurs preuves montre la capacité à jouer avec le côté patrimonial approprié aux besoins contemporains où le dialogue est une volonté commune entre les concepteurs et la Ville de Paris. La Ville Lumière n’est pas une ville musée et depuis le Manifeste pour la Beauté, elle renforce cette envie d’adaptabilité et de respect. Le banc Davioud en est le trait d’union. Cette vision et cette intelligence portées par la mairie se conjuguent pour redonner un côté contemporain à des lieux aussi bien emblématiques du cœur de la capitale qu’à sa périphérie où le lien, un véritable cordon ombilical, est vecteur de cet attachement. Ceci n’est pas un frein à l’innovation, et faire confiance au concepteur pour oser, tout en respectant les lieux, c’est aussi faire preuve d’une ouverture d’esprit traduite par l’art qui s’introduit dans la ville.

A ce propos, des réadaptions du banc Davioud ont vu le jour. Concernant la place de la Nation, le banc Davioud dispose d’assises en porte-à-faux. Sur la place de la Madeleine toute une déclinaison du banc Davioud a été conçue dont des bancs courbes. Ces réinterprétations sont une réponse à la fréquentation de plus en plus importante de l’espace public. Le banc Davioud classique par sa taille ne répond plus aux critères à moins de les multiplier sur de grands espaces, desservant ainsi l’aspect paysager. Notre arpentage a toutefois mis en évidence que certains projets servent davantage une cohérence paysagère au détriment de l’usage avec des bancs disposés, par exemple, face à une cloison.

86 Toutefois, bien que le catalogue de bancs soit clairement défini, il demeure une interrogation vis-à-vis de leurs gestions. Nous constatons que la limite entre l’espace public et le jardin devient floue. En effet, la couleur du piètement des bancs renseigne sur le service administratif gestionnaire : vert pour la Direction des Espaces Verts et gris pour la Direction de la Voirie et des Déplacements. Historiquement, le banc Davioud est associé à la voirie. Les aménagements actuels voient pénétrer les espaces verts dans l’espace public conduisant alors à certaines incohérences ou incompréhensions en matière paysagère. La CREP désormais assure une transversalité des informations entre services pour harmoniser l’espace public. Elle reprend le modèle alphandien qui impulse une porosité au sein des services de l’époque où chaque corps de métier se met au service de l’autre.

Assoir la ville, ce n’est pas la soumettre, ni l’imposer. Assoir la ville, c’est considérer la richesse de la population, Parisiens, Parisiennes, touristes, qui font de l’espace public le lieu de vie du vivre ensemble. S’assoir, c’est profiter. Profiter de soi et de sa propre existence dans l’espace public, profiter de l’autre où le banc devient un lieu d’échanges, profiter du paysage qui nous entoure et apprécier Paris à travers son histoire et son impulsion dans un urbanisme toujours mouvant.

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conferences SANTINI Chiara, Davioud Gabriel architecte du mobilier urbain de Paris sous le Second Empire, Comité d’Histoire de la Ville de Paris, Théâtre du Châtelet, Paris, avril 2021, 58 min. https://www.youtube.com/watch?v=ALediYdZ5Ws

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Chansons BRASSENS Georges, Les Amoureux des bancs publics, Polydor, 1953.

Filmographie/reportages FLEMING Andrew, Emily in Paris, 2021, série télévisée couleur, États-Unis d’Amérique, Darren Star productions, Jax Media, MTV Entertainment Studios, saison 2, épisode 9, 29 min.

France 2, Les 4 vérités, émission télévisée, France, 15 avril 2021, France Télévision, 2 min 18 s.

KING Michael Patrick, Sex and the City, 2004, série télévisée couleur, États-Unis d’Amérique, King Michael Patrick, saison 6, épisode 20, 45 min 05 s.

Sites internet : https://idee.paris.fr/project/reamenagement-du-bas-de-la-rue-du-temple/step/retrouvez-ici-lesresultats-du-vote consulté le 15/10/2022 https://idee.paris.fr/project/reamenagement-du-bas-de-la-rue-du-temple/questionnaire/projetde-reamenagement-definitif-du-bas-de-la-rue-du-temple-entre-la-rue-de-la-verrerie-et-la-ruesainte-croix-de-la-bretonnerie consulté le 15/10/2022

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Glossaire ABF : architecte des Bâtiments de France AEAT : Agence des Études Architecturales et Techniques APUR : Atelier Parisien d’Urbanisme CMA : Centre de Maintenance et d’Approvisionnement CMU : Commission Municipale du Mobilier Urbain COARC : Conservation des Œuvres d’Art Religieuses et Civiles CREP : Commission de Réhabilitation de l’Espace Public DAUC : Direction de l’Aménagement, de l’Urbanisme et de la Construction DCPA : Direction de la Construction, du Patrimoine et de l’Architecture DEVE : Direction des Espaces Verts et de l’Environnement DPE : Direction de la Propreté et de l’Eau DVD : Direction de la Voirie et des Déplacements HBM : Habitation à Bon Marché MOA : Maître d’Ouvrage MOE : Maître d’Œuvre PAVE : Plan de mise en Accessibilité de la Voirie des Espaces publics SAGP : Service des Aménagements et des Grands Projets ZAC : Zone d’Aménagement Concertée

Les réseaux sociaux ne manquent pas depuis quelques années de mettre en exergue les moindres défauts de l’espace public parisien.

Cela a conduit à une certaine polémique qui a décidé les acteurs publics depuis 2020, date de début de la deuxième mandature d’Anne Hidalgo, maire de Paris, de revoir la politique urbanistique parisienne.

Parmi les différents sujets critiqués depuis la première mandature (2014-2020), le banc a été l’excuse pour remettre en cause cette politique. La polémique a pris de l’ampleur, ayant été relayée dans la presse nationale. Le banc historique, créé au Second Empire sous Haussmann par Gabriel Davioud, en est le fer de lance. Il s’agit du banc vert à double assise en bois et aux piétements en fonte, véritable marqueur de la capitale.

Ce mémoire, après un rappel historique de l’apparition du banc dans l’espace public parisien, s’attache à démontrer comment la Ville de Paris a engagé dès les années 1970 une régulation de la multiplicité et des choix du mobilier urbain. L’étude se concentre sur le banc Davioud, sur son intégration, sur son oubli au profit d’expérimentations et sur sa remise en valeur. De plus, nous nous sommes interrogés sur la place que tient ce banc dans l’imaginaire collectif et les valeurs qu’il véhicule en tant qu’élément prépondérant de l’espace public parisien.

Les travaux de recherche, outre la bibliographie, s’appuient sur des entretiens réalisés aussi bien auprès des services techniques et des hautes instances administratives de la Mairie de Paris qu’auprès d’architectes, de paysagistes et d’internautes.

Ces échanges ont permis de faire émerger trois grandes thématiques.

La première concerne l’organisation municipale dans le choix et la gestion du mobilier urbain en s’attardant plus spécifiquement sur les bancs. La deuxième est relative à la place du banc Davioud dans l’espace public et le rapport qu’entretiennent les Parisiens avec cet élément de la grammaire urbanistique. Quant au dernier thème, il s’agit de la place qu’occupe ce banc dans les projets d’aménagement et l’interaction entre les concepteurs et la Mairie de Paris. Comment celle-ci a remis cette icône au centre des projets par une réinterprétation de son design. Entre patrimonialisation et contemporanéité, le banc Davioud en est le trait d’union.