CHIESA DI SAN MARCELLO AL CORSO ROMA, IT
Por el explendor de la verdad el edificio alcanza la belleza Auguste Perret
Arq. Felipe J. Rico Pati単o Operatore dei beni culturali della Chiesa
A) VIDA DE SAN MARCELO: En la zona donde ahora surge la iglesia de San Marcelo estaba el catabulum del siglo IV, el edificio del correo imperial que comprendia, entre otras cosas, un enorme establo para los caballos. Es en este lugar en donde fuè encarcelado durante las persecuciones del emperador Majencio, Marcelo I, hombre bondadoso y santo que paso a la historia como papa clandestino. Por ordenes del emperador fuè obligado a vivir al interno del establo en donde debia de asistir a las bestias. Sin embargo, el pueblo, enterado de lo sucedido, libero a Marcelo que encontro refugio en una casa poco distante, propiedad de Lucina matrona romana. Majencio, habiendose enterado del escondite, da ordenes de capturarlo nuevamente y regresarlo al humillante trabajo en los establos. Tortura que el Papa sufrio algunos meses, pues muere enseguida. Cerca de un siglo mas tarde la casa de Lucina es tranformada en iglesia en memora de San Marcelo. 1
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Sara De Santis; Le Chiese di Roma; Edizioni LITO-ROMA; Napoli 2000, P. 191 19
B) EL TEMPLO:
La primera mensiòn que se tiene del lugar actual como sitio de culto es la eclesia Marcelli de 418, la cual se encontraba en un nivel abajo del actual. Màs tarde es convertida en basilica en epoca posterior a Constantino: - De grandes dimensiones - Tres naves - Abside semicircular. - Ingreso en via de San Marcelo, presedida por un claustro que contenìa una pequeña capilla dedicada a los santos Cosme y Damian. En 1519 un violento incendio destruye la iglesia, por lo que Leon X ordena su inmediata reconstrucciòn bajo la direccion de Jacobo Sansovino quien invierte la fachada del ingreso principal hacia la via Lata (Corso). En 1569 fue realizado el nuevo apcide bajo la direccion de Annibale Lippi. Para 1593 queda practicamente concluida, mientras que en el 600’ y el 700’ siguen los trabajos de embellesimiento de las capillas y la fachada principal.
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Para finales del 500’ aun mantenÏa la simplicidad de su fachada: - Techo a dos aguas - Portal con timpano sobre dos columnas - Luneton terminal seccionados a dos partes para contener en medio un ventana - Ventanas laterales flanqueaban la fachada. 2
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Laura Gigli; San Marcello al Corso; Le Chiese di Roma Illustrate, Istituto Nazionale di Studi Romani; Fratelli Palombi Editori; Roma 1996. Pp. 20,21,31,33,41 21
C) LA FACHADA: El conjunto de la fachada es dise単ada por el arquitecto Carlo Fontana y construida por Carlo Rainaldi en 1672. La obra dura 11 a単os, aun sin las estatuas. (1683) Es totalmente concluida 20 anos despues (1703)
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En disposición concava esta compuesta de dos cuerpo: 1.- Inferior 2.- Superior. Cada cuerpo lo constituyen 3 elementos: Basamento, columnado y remate 1.- CUERPO INFERIOR:
Consta de un enorme basamento con una altura de 3 mts. aproximadamente En la parte del columnado: - Enmarcamiento del ingreso: Dos colummas pariadas de orden compuesto arrancan del basamento para sostener el frontispicio con un timpano en forma de lunetón que seccionado da cabida a un nicho vacio rematado por un timpano clasico.
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En la interseccion del motivo de ingreso con el muro curvo estan colocadas unas columnas en cada extremo; modelo que se repite en el cuerpo superior. - El conjunto se flanquea por dos nichos que contienen las imagenes de: - San Marcello, izquierda - San Filippo Benzi, derecha Obras a cargo de Francesco Cavallini (1686) - En las partes angulares estan colocadas seis pilastras adosadas de orden compuesto. - En la parte central, encima del ingreso, se ubica un disco con un magnifico alto relieve que representa la negación de San Filippo Benzzi a la tiara papal. Una obra a cargo de Antonio Raggi. - Seis escalones forman la escalinata de ingreso. 
En la parte del remate, sobre el lunetĂłn posan dos estatuas de Roberto Orsini (1699), que alegoricamente representan: - La fe, izquierda - La esperanza, derecha Es una composicion que recuerda a la tumba de Lorenzo de Medici de Michelangelo.
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2.- CUERPO SUPERIOR:
Organizado simetricamente, como el anterior, esta compuesto de: Base, columnado y remate. - El basamento sigue siendo sobrio como el anterior. - En el columnado, visualmente resaltan las columnas de los angulos interiores siguiendo la secuencia del cuerpo anerior, y los racimos de palmas que flanquean al conjunto sustituyendo las tradicionales bolutas. - En los extremos, a lado de las palmas se tenian proyectadas un par de campanarios, que vienen sustituidos por las imagenes de los beatos: - Giacomo Piccolomini, izquierda - Francesco Patrizzi, derecha Obra a cargo del escultor Andrea Facigna (1702).
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Al centro del conjunto se ubica un motivo clasico del barroco. El conjunto biene rematado por un timpano que en su interior lleva un escudo de armas, mientras que en la cumbrera soporta la base de la cruz. A la derecha de la fachada, se encuentra, casi escondido, el campanario que en 1703 colocò el discipulo de C. Fontana, Carlo Bizzaccheri. La fachada en general, fue muy apreciada por sus contemporaneos con su estilo particular de estrana fortaleza y majestuosidad. Ella constituyò un prototipo para muchas obras settecentescas. Su primera restauraciòn fue realizada en 1995, casi trescientos años despues de su construcción en travertino.3
D) ESTILO El estilo es denominado como barroco italiano por sus elementos que utiliza: - Clasicista - Sobrio - Elegante - Con movimiento. Contrario del iberico: - Movimiento - Esplendor - Turbulencia representacion de la gloria de Dios. - Es una fachada que sigue la composición de: Iglesia de Sta. Margaria in Trastevere. (C. Fontana) Iglesia de Sta Ines in Agone. (anterior) - Es una composición caracteristica de la epoca pero que bien pudiera tener ligeras reminisencias a la fachada del mausoleo de Petra (Arabia) del año 100 a. de C. 3
Idem. P. 47 26
E) ANALISIS ARQUITECTONICO: - EJE: Composicion estructural en base a un eje central. - SIMETRIA: Perfecta correspondencia de partes iguales teniendo como referencia el eje central. - PROPORCION: Exacta correspondencia de cada una de las partes con el todo. En si misma, la fachada guarda armonia y equilibrio en relacion a sus elementos constitutuvos. - ESCALA: Guarda cierta armonia con las dimenciones del proprio cuerpo del edificio. Sin embargo, considerando el conjunto en donde se encuentra emplazado, la fachada psicologicamente se muestra pesada y sofocante. Fenomeno que puede originarse en base a cuatro razones:
La cercania con otros edificios cierran y extrangulan el espacio tan pequeno que los precede. La continuidad de la linea curva del edificio sugiere dar continuidad constructiva a la fachada. De un radio relativamente pequeno aumenta la sensacion de espacio encerrado. La distancia de apreciacion de la fachada es muy corta. El conjunto general de la fachada no tiene considerada la escala humana; hecho que se refleja en el basameno de enormes dimenciones, y que no corresponde a una relacion con la medida de las personas. Estilisticamente se muestra monotono y pesado Psicologicamente se nuestra rehusante y agresivo
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F) EL AUTOR Carlo Fontana. Nace en 1638 En 1683 llega a Roma y realiza la fachada de la iglesia de San Marcello al Corso. Fachada barroca con la peculiaridad de ser concava. Realiza la Capilla Cibo en Santa Maria del Popolo, con cùpula y revestimineto polìcromo. Termina el templo de los Santos Apostoles. Envia a Loyola (Guipuzcoa) los planos de la basìlica de San Ignacio que le encarga el Genereal de la Compania de Jesùs.
G) EL BARROCO Segùn la explicación màs generalizada y màs antigua, tal vocablo teine su origen en el portuguès barroco y el espanol barrueco, que designaba una perla de forma irregular y bo esférica, por lo que el Diccionario de la Academia Francesa, a partir de 1740, admitiò el termino con sentido figurado, con referencia a lo irregular, extravagante, desigual: un espìritu barroco, una expresiòn barroca, una figura barroca. Cornelius Gurlitt veia al barroco como expresiòn de una nueva sensibilidad que buscaba la libertad deliberadamente frente a la regualridad clàsica, y que acabò por el gusto de formas sobrecargadas y exageradas. El barroco era el estilo de una època que prefiriò lo pintoresco (efectos de luz y sombra), la impresion de movimiento, la disolución de la regla, la asimetrìa y la vida, frente a la inmovilidad, la masividad, el colosalismo, etc.
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Es un estilo artístico que empieza a mostrarse en Italia, en los ùltimos descenios del siglo XVI, se desarrolla y se propaga por otros paises en el curso del siglo XVII y principios del XVIII, acentùa hasta el exceso algunas de sus caracteristicas (el rococò), hasta provocar, como reacciòn, el surgimiento de un estilo completamente diferente, el neoclasico. Ya desde el manierismo se ven cclaras las tendencias que va adoptando el nuevo estilo naciente: En la composicion arquitectònica y en las figurasa humanas de los escultores y pintores, se quebrantan las leyes de las proporciones clàsicas. En los edificios se introdujeron cornizas abultadas que buscaban el contraste con las superficies planas, o columnas enormes que mostraban un gusto un gusto apasionado por lo colosal. En la representaciòn del hombre, el cuerpo humano presenta alargaminentos. La impresiòn del movimiento reemplaza a la estabilidad La sugerencia de profundidad, sea ilusoria (pintura) o real (arquitectura), sustituye el gusto por la composicion frontal; el dinamismo, fisico o espititual, sustituye al la quietud y a la misura; la sensibilidad por las formas claras y de netos perfiles se pierde en provecho de una màs fuerte expresiòn de vida con todo lo èsta implica de libertad y confusiòn.4
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Juan Plazaola; Historia y Sentido del Arte Cristiano; Biblioteca de Autores Crsituùianos; Madrid 1996. Pp.745-749, 755 29
H) CONCLUSION. La fachada de la iglesia de San Marcello al Corso corresponde a una magnifica fachada realizada en travertino, que en el 600 constituyo un prototipo del barroco italiano por su sobriedad, elegancia, monumentalidad y movimiento. Aspectos que les son desfavorecidos por el espacio tan reducido en el que se encuentra enclavada. Es un diseno de fachada que por sus dimenciones gozarĂŹa de mayor esplendor situandose en un lugar abierto.
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