Mémoire Mag'Z by Paul Renauldon

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Range magazine mural

Paul RENAULDON DMA2 Ébénisterie

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PREMIER PLI

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SE PLIER À…

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DU MAGAZINE AU MEUBLE ÇA «MAG’Z»

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EN ROUTE

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MAGAZINE? COMMENT ÇA MARCHE ?

/// 26-27 ///

MATÉRIALISATION

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FORMAT D’IMPRESSION

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LE MAGAZINE EN TÊTE D’AFFICHE STORY-BOARD

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MEUBLIZINE MANIPULATION DU

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MAGAZINOPHILE

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CHROMATIQUE

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IMPRESSION

SOMM

PLIS POLYFONCTIONNELS /// 38-39 /// AGRAFAGE /// 40-41 /// 4ème DE COUV’ /// 40-41 /// DU MAT AU BRILLANT EN PASSANT PAR LE SATINÉ

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DÉVELOPPÉ SCULPTURAL

Après cette année de projet, de concept s’imposent. En effet ces mois auraient pu nous était pas offert. Pour commencer je m’épauler et me faire évoluer en m’accom que ce soit sur la conception ou le mémo aboutir à un projet digne d’une ébénisterie de M.Vastel, M.Chouard, Steven et Ca résoudre des problèmes techniques, de M.Boirat qui me donna les bases de la cré surtout merci à M.Lecousin qui me mit le p et qui me donna goût à ce milieu. Je rem bois, toujours présents pour m’aid Pour le mémoire de grands remerciements et faire passer mes idées de manière sim allant dans le sens de l’élève, elle a su fa doute liée à sa passion Je remercie Mme Ampe à l’écoute et d passionnément pendant 5 ans. Merci à M moyens d’expressions plastiques avec son pensée aussi pou Je remercie le directeur M.Hespel, le dire administrative qui font tout leur possible écoutant les dema Et à tous ceux que j’oubliera

REME RCIEM ENTS

tion et de fabrication des remerciements us être plus compliqués si un tel cadre ne e tiens à remercier Mme Noirot qui a su mpagnant du début à la fin sur mon projet, oire. Ensuite M. Gaudineau qui m’aida à e française contemporaine. Accompagné amille qui m’ont tous les cinq permis de e fabrication liés à Mag’Z. Sans oublier éation en première année de DMA. Mais pied à l’étrier en première année de FMA mercie aussi Gérard et Dave du chantier à der sur le débit de mon meuble. à Mme Banville qui m’a permis de rédiger mple et précise. Toujours à l’écoute et en aire preuve de patience et rigueur sans n pour le milieu de l’art. de conseils précieux qui m’accompagna M.Bizeray qui me permit d’évoluer sur les mode de fonctionnement atypique. Une ur M.Breuillaud... ecteur adjoint M.Bailly et toute l’équipe e pour nous offrir un cadre de qualité en andes des élèves. ais tout simplement... merci.

2012, tissu, contre plaqué mélaminé 2/// Arianna DE LUCA, NINO, 2011, bois, plastique 3/// Anne Laure CHEVALIER, Paravent Bois, 2006, CP Bouleau 12 et 18 mm

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1/// Ádám MOLNÁR, Chairiot,

Comment un meuble se plie aux besoins des magazinophiles souhaitant organiser leurs périodiques du moment ? Mon meuble se dispose sur le mur dans un salon, une chambre ou un couloir. Il s’organise avec des plis en « Z » dans lesquelles viennent se ranger les magazines.

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Dans la fable « Le Chêne et le Roseau » de Jean de La Fontaine, Fables (1668), le Roseau, à première vue fragile, frêle, par rapport au Chêne, se courbe et se plie en fonction des conditions extérieures (vents, intempéries). Il s’adapte à la tempête qui sera fatale au chêne : « L’Arbre tient bon ; le Roseau plie. Le vent redouble ses efforts, Et fait si bien qu’il déracine Celui de qui la tête au Ciel était voisine Et dont les pieds touchaient à l’Empire des Morts » Le roseau s’adapte alors que le chêne se déracine. Il ne possède pas la même souplesse. L’adaptation peut être multifonctionnelle à l’image de la chaise Chairiot d’Adam Molnar, (2012) qui répond exactement, dans son principe, aux réponses à apporter aux besoins d’un individu. Cette dernière possède des roues qui se déplacent sur le piétement du siège permettant à celui-ci de prendre une position différente et donc de se plier à des besoins distincts. Une étudiante, Anne-Laure Chevallier, a travaillé sur le manque de place pour un étudiant avec son Paravent bois de 2006 en contre-plaqué Bouleau 12 et 18 millimètres. En effet, il s’agence, se ploie et se déploie au gré des besoins, envies de l’utilisateur, dans l’optique

d’un gain de place optimal. NINO, d’Arianna De Luca, (2012), fait de bois et de plastique, aborde une autre notion intéressante de « l’adaptation au besoin ». Il m’intéresse car il s’adapte aux circonstances extérieures, par sa mobilité sur roulettes, et aux besoins de l’utilisateur. L’adaptation se fait par des tablettes mobiles qui se greffent de différentes manières sur la totalité de la tour. Tous ces référents répondent aux attentes des utilisateurs. Le besoin de ranger ses journaux existe mais peu de solutions me paraissent vraiment satisfaisantes. L’idée serait de classer, ranger, mettre en valeur ses magazines, revues, etc… du jour, de la semaine, du mois, ou un qui nous intéresse plus particulièrement, dans un support adapté. Mon projet se destine aux personnes abonnées aux périodiques ou en possédant un grand nombre et souhaitant organiser leurs lectures, dont le nombre croît sans cesse. L’espace mural et la hauteur des logements restent peu exploités, c’est pour cela que mon projet utilisera ces espaces.

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Durant toute notre vie on se plie à quelque chose. On se plie en quatre, à l’autorité, aux besoins, aux envies, à l’évolution (pour s’adapter), physiquement, aux contraintes. La notion de se plier aux besoins m’intéresse pour mon diplôme.

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Le Chêne et le Roseau Le Chêne un jour dit au Roseau : « Vous avez bien sujet d’accuser la Nature ; Un Roitelet pour vous est un pesant fardeau.

Le moindre vent, qui d’aventure

Fait rider la face de l’eau,

Vous oblige à baisser la tête :

Cependant que mon front, au Caucase pareil, Non content d’arrêter les rayons du soleil,

Brave l’effort de la tempête.

Tout vous est Aquilon, tout me semble Zéphyr. Encor si vous naissiez à l’abri du feuillage

Dont je couvre le voisinage,

Vous n’auriez pas tant à souffrir :

Je vous défendrais de l’orage ;

Mais vous naissez le plus souvent

Sur les humides bords des Royaumes du vent. La nature envers vous me semble bien injuste. - Votre compassion, lui répondit l’Arbuste, Part d’un bon naturel ; mais quittez ce souci. Les vents me sont moins qu’à vous redoutables. Je plie, et ne romps pas. Vous avez jusqu’ici

Contre leurs coups épouvantables

Résisté sans courber le dos ;

Mais attendons la fin. « Comme il disait ces mots, Du bout de l’horizon accourt avec furie

Le plus terrible des enfants

Que le Nord eût portés jusque-là dans ses flancs.

L’Arbre tient bon ; le Roseau plie.

Le vent redouble ses efforts,

Et fait si bien qu’il déracine

Celui de qui la tête au Ciel était voisine Et dont les pieds touchaient à l’Empire des Morts. Fables, I, 22

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Cette notion de « se plier à… » renferme différent sens que chacun peut interpréter différemment. La fable de Jean de La Fontaine, « Le Chêne et Le Roseau », Fables (1668), introduira mes propos, par rapport au pli, en traitant de multifonction, d’adaptation et de sobriété. La morale de la fable pourrait être « la raison du plus fort n’est pas toujours la meilleure » Jean de La Fontaine (1621-1695) est un poète français de la période classique dont on retient essentiellement son travail autour des fables. Il les écrivit entre 1688 et 1694 et les rassembla en recueil. Ses fables sont écrites en vers et mettent en scène des animaux anthropomorphes. Il prend les défauts des hommes comme principale inspiration afin de les mettre en scène au travers d’animaux, d’objets. Elles formulent généralement une morale au début ou à la fin de la fable.

2 1/// Frank O. GEHRY, Cross Check Chair, 1992 2/// Koh SAMUI, Aqualina Residence, Thaïlande

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Cette fable, comptant trente deux vers, confronte deux personnages diamétralement opposés : le chêne, fort symbole de puissance et d’autorité et le roseau, renvoyant à la faiblesse, à la fragilité. Cela ne veut rien dire, en effet, La Fontaine renverse les rôles, bafoue les idées reçues pour laisser place à une chute peu habituelle.

plaqué bouleau, tissus 2/// Frank O. GEHRY, Hôtel Marqués de Riscal, 2006, Elciego/ Espagne 3/// Tejo REMY, Bamboo Chair, Veenhuizen, 2012 4/// Scott GARCIA, Process Chair, 2005

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1/// Minki KIM, Rope Stool, contre

Au niveau plus formel, La Fontaine alterne les octosyllabes et les alexandrins, ce qui permet de montrer une certaine puissance, confiance du personnage concerné « Le moindre vent, qui d’aventure/ Fait rider la face de l’eau/Vous oblige à baisser la tête : /Cependant que mon front, au Caucase pareil ». Ce changement de rythme montre bien un changement d’état du Chêne. En effet, ils permettent de montrer au lecteur l’envie de domination du chêne sur le roseau, qu’il considère comme faible. Le roseau utilise davantage d’octosyllabes car il préfère rester humble face au chêne. La fable se porte essentiellement entre cette alternance de forme de phrase. L’analyse

se portera sur le dialogue entre chêne et roseau qui nous mènera à la morale implicite de l’histoire. Dans un premier temps le chêne engage la parole dès le deuxième vers, ce qui montre le désir de d’être supérieur. Il entame alors une longue tirade, dans laquelle il se vante d’être plus fort, plus grand que le roseau qui pour lui « un Roitelet […] est un pesant fardeau. » Il fonde sa parole sur une comparaison sommaire entre eux deux, il ne décrit que les avantages à être un chêne par rapport à un roseau « Non content d’arrêter les rayons du soleil ». Pour montrer sa supériorité, il utilise, vers 7, une comparaison hyperbolique en se comparant à une chaîne de montagne, « Cependant que mon front, au Caucase pareil ». Il poursuit son argumentation avec, au vers 10, une comparaison entre l’Aquilon qui est un vent froid et violent, et le Zéphyr qui est un vent doux, léger et tiède. Il tient à dire que pour lui tous les vents sont comme une légère brise alors que pour le roseau une brise se transforme en un vent violent, en effet celui ci se courbe. Pour bien souligner cette comparaison on remarque une césure forte à l’hémistiche du vers par une virgule. « Tout vous est Aquilon, tout me semble Zéphyr » Au cours de sa tirade il utilise le champ lexical de la force qui peut faire penser à de l’arrogance. Vers 8 : « Non content d’arrêter les rayons du soleil » Vers 9 : « Brave l’effort de la tempête »

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Dans un second temps le tour, pour le Roseau, de prendre la parole est arrivé. Sa réplique sera plus courte (7 vers contre 16) mais plus efficace et pertinente. Il commence en soulignant qu’il n’a nullement besoin de sa compassion tant celle ci semble fausse. Il affirme que la nature ne l’a pas plus gâté que lui, en affirmant que les vents lui sont moins qu’à lui redoutables. Lui « plie et ne rompt pas », le « et » est une conjonction de coordination et prend la valeur de « mais ». En même temps, Il dit au chêne qu’il a bien eu de la chance, de ne pas avoir eu à résister à de forts vents pour l’instant « Mais attendons la fin ». Cette dernière parole sonne comme une mise en garde et un pari. Ensuite le récit reprend et l’heure de la tempête sonne. Dans les vers 24 au 32 la fable

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Pour conclure, il met en cause la nature : « La nature envers vous me semble bien injuste ». En somme le chêne accuse la nature d’être partiale. Or la nature ne pense pas comme un humain, son reproche s’avère non fondé. On remarque pendant la totalité de sa prise de parole l’exubérance des propos, la surcharge grammaticale qui tend à nous rappeler le style baroque et tout ce qui en découle. Cela correspond bien à l’image du chêne.

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Vers 12 : « […] je couvre le voisinage »

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devient descriptive et constate que le roseau se plie sous les vents alors que le chêne lui se « déracine ». La fable se termine sur un fait, le chêne est à terre et le roseau toujours debout. Une opposition s’effectue sur les deux derniers vers avec la notion de divinité et des enfers, « Celui de qui la tête au Ciel était voisine, Et dont les pieds touchaient à l’Empire des morts » D’ailleurs ces vers s’opposent au classicisme de la Fontaine. En effet ceux ci s’inspirent plus du baroque de par l’exubérance des mots et du style employé. Cela reprend l’idée du chêne qui tout au long de sa tirade parle avec cet aspect. Ceci s’oppose d’ailleurs à l’attitude du roseau qui demeure plus sobre, humble, qui ne vend pas la peau de l’ours avant de l’avoir tué. Le roseau rappelle plus en effet la période classique dont La Fontaine fut un des acteurs importants. Dans cette fable il fait dialoguer ces deux styles. La nature, dans les derniers vers, se retrouve comme juge, arbitre des discours précédents. Pour finir La Fontaine, dans cette fin de fable, parle peu du Roseau pour garder son esprit humble et insiste sur le Chêne laissant le lecteur lui même tirer la morale de cette fable. Le Roseau montre d’ailleurs une certaine modernité dans la société de La Fontaine. En effet celui-ci est simple, humble, dépourvu de tout ornement fait de lui un être contemporain qui permet de l’inscrire même dans la société actuelle.

Vom Bleiben, photographie 2/// Arianna DE LUCA, NINO, 2011, bois, plastique

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Le pli permet une multifonction. Il permet de créer des vides, et des pleins rendant ainsi possible de multiples fonctions. Ces fonctions doivent répondre à des besoins. Plusieurs artistes ont travaillé sur un projet de meuble après avoir identifié un besoin précis. Les meubles étudiés ci-dessous sont multifonctionnels, et permettent ranger dans l’optique du gain de place. Une jeune étudiante issue de l’université hongroise, d’Arts et Design, Moholy-Nagy, Àdàm Molnár, m’intéresse avec sa chaise Chairiot datant de 2012. En effet celle-ci répond à des besoins clairement identifiés d’individus, par la multifonctionnalité de l’objet. Celui-ci, en fonction du positionnement de ses roulettes, change de situation, d’utilité et de fonction. Quand ses roulettes ne s’utilisent pas, le siège se transforme en chaise à bascule. Lorsque les roulettes se crantent sur l’avant du piétement, le dossier s’incline sur l’arrière, offrant alors, une position idéale pour discuter, regarder la télévision. Cette position permet également de déplacer le siège. Enfin dès que les roulettes se mettent dans les crans arrière du piétement, l’inclinaison du siège favorise une position pour travailler. Le tout se plie totalement pour rentrer dans une boîte, pour ranger ou transporter la chaise. La structure se réalise dans du panneau de bois et l’assise en tissu tressé. Ensuite, une autre étudiante qui fut étudiante en design industriel à l’école Pivaut de Nantes, attira mon intention avec son Paravent Bois réalisé en 2006. En effet celui-ci dispose de tablettes qui se ploient et se déploient aux grès de l’utilisateur. Elles se transforment en sièges, table. Ce meuble se destine aux étudiants ayant besoin d’un mobilier efficace, simple et peu encombrant. Le paravent se plie en trois grâce à deux tiges métalliques servant d’axe de rotation. Le tout se compose de contreplaqué bouleau dans des épaisseurs de 12 et 18 millimètres. Enfin la tour NINO, d’Arianna De Luca, issue de l’école de design Central Saint Martins à Londres traite de sujets contigus aux précédents meubles. Elle est le résultat de plus de deux ans de recherche de 2009 à 2011. NINO, réalisée en bois et plastique, possède un pilier central, permettant d’accrocher différents types de tablettes à la

1/// Andre GIESEMANN, Daniel SCHULZ,

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1/// Ádám MOLNÁR, Chairiot, 2012, tissu, contre plaqué mélaminé 2/// Anne Laure CHEVALIER, Paravent Bois, 2006, CP Bouleau 12 et 18 mm

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Cependant ces trois œuvres diffèrent totalement sur plusieurs aspects. Premièrement, elles diffèrent sur le plan typologique, une est une chaise, l’autre un paravent et la dernière une tour. Aucun point commun ne se retrouve dans ces trois types de mobilier. Deuxièmement, elles ne se ressemblent pas sur la forme. Aucun élément formel présent dans un référent, ne se retrouve dans un autre. Enfin ils se transforment tous différemment : Chairiot joue sur le positionnement des roues, le Paravent Bois possède des abattants se pliant et repliant et NINO des tablettes se greffant sur toute la hauteur de la tour.

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Ces trois référents présentent des similitudes sur plusieurs points. D’abord le bois revient dans les trois objets qui tous privilégient la fonction. En effet, ces derniers ne présentent pas de caractère sculptural. Ensuite, ils ne possèdent pas de traitement de surface particulier ou de formes inutiles. En l’occurrence le Paravent Bois qui ne reçoit pas de finitions particulières. Enfin tous se destinent aux personnes vivant dans de petits logements. Pour cela la chaise et la tour offrent la possibilité d’agencer certaines parties (roulettes et tablettes) en fonction des besoins de l’utilisateur. La notion de multifonctionnalité apparaît dans ces deux référents. De plus, tous deux disposent

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de roulettes permettant un déplacement simple et facile. Enfin, le Paravent Bois et NINO exploitent l’espace en hauteur plus que l’espace au sol. Ils utilisent la hauteur des plafonds dans le souci de gagner de la place. Tous sont polyfonctionnels, par les systèmes présents : Les roulettes de la chaise, les tablettes amovibles de la tour et les plateaux du paravent qui se déploient. Ces mêmes systèmes permettent un gain de place quand ils s’actionnent.

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hauteur souhaitée. L’accroche des tablettes s’effectue dans une rainure parcourant la totalité du champ du pilier. Les tablettes permettent de travailler, manger, ranger et poser des objets. Au sommet, se situent deux cercles, espacés de l’épaisseur du montant, qui rendent possible l’enroulement de câbles informatiques. Le tout se stabilise par un socle agencé avec des roulettes afin de déplacer le support aisément grâce à des poignées situées aux deux tiers de la tour.

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Mais encore, ces références présentent de légères distinctions qui les rapprochent en les différenciant. D’abord les trois permettent de travailler mais cela s’opère de manière différente. La chaise propose une position adaptée au travail et le paravent et la tour un support pour travailler. Ces deux supports se distinguent, le paravent propose une table, la tour des tablettes. Ensuite Chairiot et le Paravent Bois se plient au sens propre du terme mais différemment. La chaise se plie totalement pour se ranger dans une boîte alors que le paravent se plie, au niveau des tablettes, de manière à répondre des fonctions : manger, travailler, discuter. Le paravent se plie aussi sur un plan vertical, en trois, de manière, tout comme la chaise, à faciliter le transport. Finalement tous se modifient formellement en fonction de l’utilisateur. La transformation s’effectue pour la chaise au niveau de ses roulettes, pour le paravent au niveau de ses abattants et pour la tour au niveau de ses tablettes.

bois, plastique

1 2/// Anne Laure CHEVALIER,

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Paravent Bois, 2006, CP Bouleau 12 et 18 mm 3/// Dallis WILLARD, Street, photographie

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1/// Arianna DE LUCA, NINO, 2011,

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Chacun de ces référents se plie aux besoins de l’utilisateur afin de le satisfaire. La multifonctionnalité offerte par ces objets permet un gain de place non négligeable dans cette période assez éprouvante de crise du logement. Le meuble en général doit répondre à un besoin spécifique. Les meubles actuels répondent-ils de manière satisfaisante au manque de place dans l’habitat contemporain ? La multifonctionnalité peut-elle encore se développer afin d’optimiser les solutions existantes ? Existe-t-il un meuble à typologie spécifique pour chaque besoin ou groupe de besoins ? À défaut, quelles nécessités présentes dans nos habitations ne trouvent pas encore de mobilier y répondant ?

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Page précédente/// Photomontage 1/// Pile de magazines 2/// Ramei KEUM, Gorge Coffee Table/Magazine Rack, 100 x 60 x 30, acier poudré 3/// Karen KING, Higher Ground, 230 x 60 x 30, sapin

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ÇA «MAG’Z» ?

Les propos précédents permettent d’annoncer ce que range mon projet : les magazines sous lesquels nous croulons sans vraiment leur donner une place dans nos habitations. L’anarchie prévaut dans la manière rapide dont ils sont posés mais aussi au niveau des couleurs des couvertures, qui ont pour principale fonction de vendre. Une certaine exubérance est bel est bien présente. Le magazine, le journal permettent de s’instruire, d’apprendre par nous même et de tirer des conclusions, de porter son jugement sur la société, la vie, les arts et tous autres sujets.

Ces magazines ont-ils des dispositifs adéquats à leur rangement ? Le besoin majeur des magazinophiles consiste à : ranger, organiser leurs lectures du moment. Peu de meubles répondent à ce besoin de manière complète. En effet, les magazines restent le plus souvent éparpillés un peu partout dans nos habitations : table basse, au pied du lit, sur le bureau, coincés entre les coussins du canapé etc… En effet, les magazines se perdent et finiront par disparaître si rien n’est fait. Il est certain qu’ Internet et tous les autres moyens technologiques participeront à cette disparition. Les périodiques sont une espèce en voie d’extinction, ils doivent être protégés, leur protection s’effectuera en partie

par la façon dont ils se rangent et la manière dont ils sont valorisés. Il faut savoir que sur l’année 2011-2012 plus de 35 millions de personnes lisent quotidiennement un journal, une revue soit environ 69% de la population des 15 ans et plus, ce qui correspond à une augmentation de 0,6% par rapport à l’année précédente. Ensuite, mensuellement plus de 50 millions de lecteurs soit 97% de la population française de 15 ans et plus lisent la presse, cela correspond à une augmentation de 0,7%. Le pli, par ses propriétés, pourra s’associer au domaine du meuble et permettre de plus grandes possibilités. En effet, celui-ci offre des pleins, des creux, des galbes, des lignes droites qui alimenteront la conception. Le meuble doit pouvoir satisfaire un grand nombre d’utilisateur. Chaque utilisateur étant différent, le projet doit s’adapter avec comme propriété la multifonction. Certains souhaitent simplement ranger, d’autres classer, hiérarchiser, ordonner leurs lectures du moment. Toutes ces fonctions doivent pouvoir s’exécuter. Lors de mes recherches un pli m’interpella qui, appliqué en meuble, pourrait satisfaire le besoin fraîchement identifié. Il fut le fruit d’études, de manipulation, d’adaptation, de rectification, de mise en situation avant de satisfaire pleinement les deux parties. Simplement, avant de rentrer dans les détails, les grandes lignes du meuble seront : sa disposition contre le mur avec comme structure des plis en « Z » dans lesquels viennent se coincer les périodiques.

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3/// Photo du workshop, Vincent Floderer, octobre 2012

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1-2/// Pliages de recherche

EN ROUTE…

Après ce constat un développement s’avère nécessaire afin de satisfaire de manière pertinente les futurs utilisateurs du meuble. Il se déroulera par de petits croquis rapides alimentés par des croquis à l’échelle réelle avant de travailler essentiellement sur la maquette permettant une meilleure perception du volume. Plusieurs semaines d’études, de modification, formelles et fonctionnelles, ont permis d’aboutir, de donner naissance à Mag’Z.

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MAGAZINES ? COMMENT ÇA MARCHE ?

M’intéressant aux magazines j’ai fait des recherches autour du pli qui puissent évoquer les plis des livres et périodiques. Comment lier les plis de mes recherches aux magazines ? Un intérêt se trouve ici d’entremêler plis et revues. Après pliage, différents choix intéressants s’offrent à nous : • Une applique murale disposée dans un angle qui s’ouvre et se ferme comme un magazine. Le rangement s’effectue à l’horizontale sur quatre étages. Il se décline avec des coupes biaises ou non sur les bords. • Un support à quatre branches disposant de 5 crans pour ranger les magazines. Vu de dessus il prend la forme d’une croix. Il se dispose le long d’une barre allant du sol au plafond et se plaçant au milieu d’une pièce. • Un pli qui s’ouvre en deux pour laisser place aux crans horizontaux recevant les périodiques. Il est soutenu par un piétement composé d’une longue tige fixée à un carré sur le sol qui permet l’équilibre du tout. • Un support se dispose au sol formant un arc de cercle et s’équilibre par sa propre forme. Le derrière des plis permet au support de rester debout. Les magazines se crantent verticalement. • Une applique murale avec une partie fixée au mur et l’autre tenant en porte-à-faux, offre un rangement vertical et horizontal. Le tout s’ouvre et se ferme afin de laisser de la place au passage et cacher les lectures si l’utilisateur le souhaite.

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Ce dernier essai s’avère nécessaire et le plus judicieux par sa simplicité d’usage et toutes les possibilités qu’il offre de rangement. Tout d’abord, il possède deux axes de symétrie verticale et horizontale résultant du pliage d’une feuille rectangulaire au format A4.

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Le rangement des magazines peut se faire de manière rapide et efficace. La méthode de rangement ne doit pas contraindre le lecteur à y consacrer du temps : simple, efficace et pratique. Le serrage sur le côté du cran ne permettant pas un maintien satisfaisant, je rajoute un serrage en profondeur faisant arriver la partie hausse et basse à un quasi point zéro. Ensuite la lecture d’un périodique se fait rarement d’une seule traite. Pour cela, marquer sa page via mon meuble serait intéressant. Le choix se fera naturellement en utilisant les angles des plis pour venir cranter le magazine ouvert à la page souhaitée. Je souhaite le décliner sur piétement afin de faciliter son positionnement dans l’habitat et aussi pour permettre aux locataires de ne pas endommager leurs murs par des perçages. Le piétement permet l’ouverture et la fermeture du support et doit par conséquent se plier tout en maintenant le tout. En étudiant les mécanismes, je me rends compte que cela complique techniquement le projet pour au final ne pas apporter un gain de place satisfaisant. J’abandonne donc l’ouverture du support. Me questionner à nouveau sur le piétement, sans songer au mécanisme, ne m’apporte rien d’intéressant et je me rends compte que d’ôter les piétements permettrait une légèreté certaine au meuble et serait dans l’idée du magazine : en deux parties, en deux pages, page de gauche/page de droite.

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Pour finaliser la forme de la pièce, je me suis questionné sur la manière dont les futurs utilisateurs rangent leurs périodiques, les classent, les lisent et quelle place ils occupent au sein de la maison, la famille et l’espace vital.

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le magazine et non le meuble. En premier lieu, je pensais au houx pour les qualités de finitions qu’il offre, mais au cours de l’année pour des raisons de simplicité et d’efficacité je décide de prendre du sycomore. Ce changement de procédé du fait que l’épaisseur souhaitée de houx n’était pas présente sur le marché, me contraignait de réaliser le placage moi-même ce qui fut laborieux. En effet, au final toutes les feuilles gercèrent, entraînant une perte énorme. Il ne restait plus assez de houx pour constituer le meuble. Je continuais le meuble avec du sycomore.

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J’ai d’abord pensé réaliser mon meuble avec des matériaux composites tels du carbone afin d’allier finesse, solidité et légèreté. Je laisse cette idée de côté, pour des raisons économiques et parce que le carbone ne correspond pas au monde du magazine, en effet c’est le bois, la cellulose l’origine du papier. En référence aux couvertures, un bois coloré naturellement comme l’amarante, le palissandre de Rio ou artificiellement pour avoir de nouvelles couleurs comme le poirier ou le hêtre teinté dans la masse. Après réflexion, je décide de m’orienter sur un bois clair, pourquoi pas décoloré, afin de mettre en avant

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FORMAT D’IMPRESSION

Les pans droits ne me satisfaisaient pas car dans l’idée d’un meuble sculptural s’inspirant des magazines des panneaux cintrés trouvent davantage leur place. Apres plusieurs expérimentations, essais sur la taille des plis pour recevoir les magazines, je m’arrête sur les panneaux possédant une courbe et contre courbe sur l’avant. Cela s’accompagne de l’apparition de coupes biaises toutes différentes sur tout les panneaux afin de continuer à explorer la piste sculpturale recommandée par le jury. Cela reprend aussi l’idée de la diversité des journaux, tous de tailles et de formes différentes. La dernière évolution formelle s’effectuera sur la hauteur des panneaux avec l’apparition de subtils décalages entre les différentes feuilles des panneaux.

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LE MAGAZINE EN TÊTE D’AFFICHE

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Mag’Z, se destine aux habitations de particuliers mais peut aussi très bien trouver place dans une salle d’attente ou un hall d’hôtel. Il s’adresse à un large public : du marchand de journaux, aux patients présents dans une salle d’attente. Mag’Z facilite le rangement et le tri des magazines. Mais en premier lieu Il se destine réellement, comme dit précédemment, aux habitations de particuliers car trop de meubles d’ébénisterie meublent des intérieurs de luxe et ne sont pas pensés pour le reste de la population. Il aura été pensé pour le grand public et pas seulement pour des salons, galeries, musées, hôtels de luxe. Tout le monde possède le droit d’avoir de belles pièces de bonne qualité.

Certes, tous les particuliers ne seraient pas intéressés par ce type de meuble. En effet, il faut aimer la presse, en avoir souvent et en nombre, en clair être un magazinophile. Ceux-ci sont susceptibles d’acquérir le meuble pour les fonctions qu’il offre. Dans nos habitations où le positionner? Mural, il nécessite un mur assez long pour l’accueillir. Il peut trouver sa place dans un lieu de vie, comme le salon ou la bibliothèque mais aussi dans des endroits un peu plus intimes, à l’abri des regards indiscrets, comme une chambre ou un bureau. Au contraire, placé dans un lieu plus ouvert, tel un salon, ce range-magazines permet de rassembler les personnes et même d’amener à des sujets de discussion communs.

2/// Mise en situation dans une chambre 3/// Croquis de situation dans un salon 4/// Croquis de situation dans

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un salon 5/// Mise en situation dans un salon 6/// Mise en situation dans un salon

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salon

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1/// Mise en situation dans un

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MEUBLIZINE

Le magazine occupe une place importante dans nos habitations. De ce fait, il s’avère nécessaire de proposer des solutions de rangement adaptées à nos habitudes. En effet, certains utilisateurs souhaitent ranger, stocker leurs magazines, d’autres préfèrent organiser leurs lectures du moment, qu’elles soient quotidiennes, hebdomadaires ou mensuelles. Certains supports de range-magazines sont utilisés par les éditeurs, pour mettre en avant leurs magazines, lors d’expositions, événements. Mag’Z ne se présente pas comme un simple meuble permettant de ranger les magazines, mais plutôt comme un rangement offrant la possibilité de les ordonner et de les présenter comme le range-magazines Guidelines, de Frederik ROIJE, les range-magazines muraux de Mikko LAAKKONNEN et la Lifestyle Coffee Table de Sara HUSTON. Contrairement à la plupart des range-magazines présents sur le marché, Mag’Z se définit clairement dans la catégorie du mobilier et non comme un objet. Celui-ci se dispose contre le mur tout comme le Guidelines et les range-magazines muraux de Mikko Laakkonnen. Ces derniers proposent un rangement vertical contrairement à Lifestyle Coffee Table qui permet à l’utilisateur de ranger ses magazines horizontalement. Mag’Z regroupe les deux positionnements de magazines avec un rangement vertical sur la partie accrochée au mur et horizontal pour l’abattant. Mag’Z et Guidelines permettent de coincer le magazine dans des crans spécifiques en présentant un aspect sculptural par leurs lignes un peu aléatoires. Cela reste à l’image des magazines qui sont tous de taille, de format et de mise en pages différents. Sa disposition murale, permet de libérer l’espace pris par les magazines afin d’optimiser l’espace au mur, qui demeure peu exploité dans les habitations.

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37/// p 2/// Mikko LAAKKONNEN, Ranges-Magazines Muraux, XXIème siècle 3/// Frederik ROIJE, Guidelines,

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XXIème siècle, métal 4-5/// Sara HUSTON, Lifestyle Coffee Table, XXIème siècle, contreplaqué stratifié blanc, piétement aluminium mat

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1/// Maquette échelle 1de Mag’Z

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Au magazinophile prononcé et méticuleux il permet de ranger ses périodiques de manière très ordonné : Mag’Z dispose de 7 plis donc un compartiment par jour de la semaine et il comporte un feuillet central en rajout du pli central mural qui propose à l’utilisateur de présenter ses hors-séries ou des numéros « collector ». Ce rangement, outre sa multiplicité, donne également le choix à l’usager de dissimuler ou non ses magazines : en rangeant en dessous ou au dessus de l’arête le périodique. À cela s’ajoute le marquage d’une page en venant marquer l’endroit ou notre lecture s’est achevée. Le lecteur peut par la suite continuer sa consultation.

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Plusieurs fonctions s’offrent aux différents magazinophiles en fonction de leur besoin et envie. Tout d’abord Mag’Z permet aux lecteurs de venir pincer, coincer les magazines dans les plis en «Z». Le magazine vient alors se serrer dans l’angle du pli en largeur puis en profondeur, cela assure un meilleur maintien. Le pli offre une double fonctionnalité par la multiplicité des espaces de rangements, offerts par Mag’Z. Chacun organise donc ses lectures en fonction de divers critères. Une division en quatre peut s’effectuer afin de ranger les magazines par titres: un magazine sur la partie murale gauche, un autre sur celle de droite et pareillement sur l’abattant. Ensuite, par choix, l’utilisateur peut classer ses lectures par types de périodiques : un secteur à la presse TV, un secteur aux journaux et un secteur au magazine. Une famille peut également l’organiser en réservant la partie supérieure aux magazines parentaux et la partie basse pour les enfants, plus accessible pour eux.

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MANIPULATION DU MAGAZINOPHILE

2/// Zoom sur les doubles-cintres 3/// Triplis de sycomore 4/// Photos des moules

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1/// Coupe d’onglet

DÉVELOPPÉ SCULPTURAL

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PLIS POLYFONCTIONNELS

Mag’Z se constitue de triplis de sycomore de 5 mm d’épaisseur pour les pièces et leurs retours. Les pièces s’assemblent entres elles des coupes d’onglets galbées, et forment les plis en « Z » permettant le maintien des magazines. Toutes les pièces possèdent un double cintre permettant d’optimiser l’espace offert pour les périodiques. Les retours gauchis fournissent le volume nécessaire au meuble afin de ranger les journaux. Chaque pièce présente une taille, une largeur et un angle différents, ce qui impose la fabrication d’un moule par pièce. Ces différences de tailles, largeurs se réfèrent à la diversité des magazines, journaux présents dans nos kiosques. Les dimensions générales du meuble sont : 1380 mm en longueur, pour 390 en largeur et profondeur. Mag’Z se place à environ 80/90mm du sol.

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AGRAFAGE

La structure de Mag’Z se constitue à 90% des pièces et de leurs retours en placage de sycomore. Pour le maintien de l’ensemble, des équerres en inox assurent la jonction haut/ bas du meuble ainsi que le porte-à-faux. Le tout s’accroche au mur au moyen de quincaillerie murale.

4ème DE COUV’

Ensuite chaque pan comporte des plis de différentes longueurs. Ceux-ci reprennent l’idée du journal avec ses décalages créés lors qu’il se plie. Les différentes feuilles se retrouvent décalées, jamais alignées.

1/// Croquis des décalages des

2/// Plan Orthogonal 3/// Vue éclatée 4/// Axonométrie

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panneaux

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DU MAT AU BRILLANT EN PASSANT PAR LE SATINÉ

IMPRESSION CHROMATIQUE

« « Le blanc ? entend-on fréquemment. Mais ce n’est pas une couleur ! » Il est vrai que ce pauvre blanc peine à être reconnu à sa juste valeur, et que, de tous temps, il fut l’objet d’une incroyable intransigeance. Car on n’est jamais content de lui, on lui en demande toujours davantage, on le veut «plus blanc que blanc»! Pourtant, cette couleur-là est sans doute la plus ancienne, la plus fidèle, celle qui porte depuis toujours les symboles les plus forts, les plus universels, et qui nous parle de l’essentiel : la vie, la mort, et peut-être aussi – est-ce la raison pour laquelle nous lui en voulons tant ? – un peu de notre innocence perdue. » *a Beaucoup d’artistes travaillent avec le blanc. Le blanc offre des contrastes intenses et des nuances allant du blanc au noir. À l’image de la Torus Folded Lamp de Jiangmei WU, qui confirme ces nuances nettes procurées par son pli en chevron. Sur une très petite surface, le blanc peut devenir très lumineux ou bien au contraire

plus sombre. Le blanc associé à un volume permet une meilleure perception de celui-ci. L’œil capte l’essentiel, plus rapidement. Le blanc connote la pureté, la virginité, l’origine, en l’occurrence sur la Unique Bone de Joris LAARMAN, le blanc renvoi à l’os humain, utilisé comme matériau. De nos jours, le blanc se fabrique avec différentes techniques sur différents matériaux. Sur l’Exhibi-Table de Lu CHIEH-HUA & Cheng TZU-HAO, il s’obtient sur du cuir teint dans la masse, sur du papier recyclé traité pour la Torus Folded Lamp, et sur de l’os de synthèse laqué pour la Unique Bone. Les effets de matière perçus diffèrent aussi (arêtes et creux, lisse, rugueux). Le blanc fut contesté par le passé, car on ne le qualifiait pas de couleur, mais aujourd’hui on le retrouve partout et s’impose comme un coloris à part entière.

Furniture Design, 2010, faux os 3-4/// Jiangmei WU, Torus Folded Lamp, 2012, une seule feuille de coton à 100% recyclé/LED

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45/// p 1-2///Joris LAARMAN, Unique Bone

plaqué cuir, 183 x 56 x 76 cm a) Michel PASTOUREAU, Dominique SIMONNET, Le petit livre des couleurs, France, Éditions du Panama, 2005, p 47

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TZU-HAO, Exhibi-Table, 2011, bois

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5-6/// Lu CHIEH-HUA & Cheng

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Le magazine vient sculpter le meuble par conséquent l’exposition de celui-ci prévaut sur le meuble. En effet, celui ci ne doit pas prendre plus d’importance que les magazines. En répercussion, Mag’Z et sa discrétion, ne présente pas de traitement de surface particulier. La couleur du bois employée et son veinage doivent être modérés. L’idéal serait de réaliser le meuble en blanc, comme cela le magazine ne subirait aucune nuisance visuelle. Ceci s’avère difficilement réalisable pour plusieurs points : • Aucun bois n’est blanc naturellement. En effet, il faudrait avoir recours à une décoloration au moyen d’eau oxygénée et d’ammoniaque pour au final obtenir un résultat peu satisfaisant esthétiquement. De plus, l’application d’un vernis par la suite, risquerait de recolorer le bois et de lui donner un aspect jaunâtre. Ajoutons qu’une décoloration ne perdure pas totalement dans le temps.

• Les trois quarts des murs des habitations sont blanc, Mag’Z se perdrait donc dans le paysage. Ce qui est dommage pour une pièce d’ébénisterie contemporaine. Après avoir étudié ces points, le houx semble idéal. Il présente une couleur beige clair, qui présente un bon compromis, et un veinage peu marqué. Malheureusement, je n’ai pas pu en trouver dans le commerce, j’ai donc opté pour du sycomore qui présente des qualités très similaires au houx.

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MÊME BASE

Le matériau, l’essence même de composition de ce qui nous entoure, lui-même composé d’un matériau : l’atome, le matériau du matériau. Il intervient dans un processus de fabrication et a pour but de matérialiser une idée, un concept. De nous jours divers, et, plus ou moins complexes sont les matériaux. En effet le bois, la pierre, le métal et nombre d’autres se classent dans la catégorie des matériaux naturels tandis que la fibre de verre, le carbone, la résine se classent dans les matériaux composites. Ces matériaux produisent différents effets de toucher, certains créent même des reliefs. Ces reliefs se retrouvent sur la Skin Collection de Pepe HEYKOOP de 2012 avec ses chutes de cuir recouvrant des meubles. Le matériau, non le volume, est mis en avant. L’Aviator Wing Desk, de la Restauration Hardware aborde aussi la notion de relief léger avec ces plaques de métal martelées et vissées. Ces deux référents utilisent des chutes de matériaux pour n’en composer plus qu’un. Le matériau peut être lisse, soit par traitement, soit naturellement. Le bois à l’état naturel possède de légers grains, pores

qui une fois raclés, poncés deviennent lisses au toucher. La MAG Coffee Table et la TELE Side avec son bois raclé et poncé, mais non verni, se classe dans les matériaux lisses. Ensuite les matériaux peuvent présenter des effets variés, de mat à brillant en passant par le satiné. Les chutes d’ailes d’avions en métal abordent la brillance en contradiction avec les morcelés de cuir et le bois massif des meubles. La lumière permet ce résultat, les mats, brillants sont des effets dus à la luminosité ambiante, le matériau réagit en fonction d’elle. Un matériau se qualifie de chaud ou froid en fonction de ses connaissances personnelles et de ce que l’on ressent à son égard. Un individu peut qualifier le métal de froid si, dès qu’il s’assoit sur une chaise celle-ci lui procure une sensation fraîche. Au contraire un individu, se brûlant chaque fois qu’il touche le capot de sa voiture après une longue journée d’exposition au soleil, le qualifiera de matériau chaud. En général beaucoup de matériaux sont sensibles à la température, certains plus que d’autres.

1-2///Ali SANDIFER Studio, MAG

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Coffee Table & TELE Side Table, XXIème siècle, noyer, frêne, chêne blanc 3-4///Pepe HEYKOOP, Skin Collection, chutes de cuir 5/// Restoration Hardware, Aviator Wing Desk, chutes d’ailes d’avions

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Pour Mag’Z, le sycomore offre un toucher supérieur à d’autres bois. Une fois raclé et poncé, le toucher obtenu s’avère doux et lisse. Cela reprend le côté papier glacé des magazines. Le fait que le pore du bois se relève peu permet ce résultat. Un designer en processus de conception doit impérativement tenir compte de cela en fonction de ce qu’il réalise et des choix qu’il portera sur les matériaux à employer.

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1/// Moule 2/// Placage de houx 3/// Placage de sycomore

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Beaucoup de contraintes techniques sont présentes dans Mag’Z. En effet, chaque pièce étant différente, chacune possède donc son moule. Cela représente une trentaine de moules. Les panneaux seront composés de triplis de sycomore alternés à 90°. Ils seront collés avec de la colle époxy, qui a pour fonction de rigidifier les pans. L’épaisseur total n’excédera pas 5mm. Ensuite des coupes d’onglets galbés joignent la totalité des pièces entre elles. Une précision est requise car un petit décalage s’amplifiera au fur et à mesure de l’assemblage. Des coupes biaises à l’arrière des pièces seront à réaliser et permettront la jonction de la partie haute avec la partie basse. Les pièces devront être vernies avant le collage final car certaines parties seront inaccessibles par la suite. Le haut et le bas du meuble seront maintenus entre eux par des équerres métalliques qui assureront en même temps le porte-à-faux.

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PLACAGE

Des feuilles de placage de houx composent les panneaux. L’épaisseur souhaitée de ces feuilles existe rarement commercialement et sont onéreuses. Pour cela je les ai réalisées dans une bille de houx débitée à l’école. a. Tronçonnage du fût Le fût étant lourd (environ 200 kg) et long (2,80 m) un tronçonnage s’avère nécessaire pour faciliter sa manipulation. Il s’effectuera à l’aide d’une tronçonneuse portative. Après cela les tronçons mesurent entre 50 et 52 cm.

b. Paraffinage Les billes étant fort humides, pour éviter des gerçures supplémentaires, elles subissent une application de paraffine chaude en bout. c. Ouverture à cœur Pour pouvoir scier le placage, les billes doivent être dans un premier temps ouvertes en deux à la scie à ruban.

5/// Paraffine au bain marie 6/// Paraffinage

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3-4/// Ouverture à coeur du houx

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55/// p 1-2/// Tronçonnage du houx

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d. Sciage des feuilles Afin d’avoir une surface de référence un passage à la dégauchisseuse permettra d’éliminer les traits de scie. Les billes viennent se placer contre un guide amovible pointé à 3mm dès la lame de ruban. Afin de toujours avoir une surface de référence, il faut alterner ruban et dégauchisseuse.

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e. Calibrage des feuilles Le dressage de l’autre face se réalise à la raboteuse jusqu’à l’épaisseur souhaitée de 2mm.

2/// Rabotage 3/// Séchage 4/// Test d’hygrométrie 5/// Placage

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1/// Tronçonnage du houx

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Après toutes ces opérations il s’avère que le houx présente des gerçures sur la totalité de ses feuilles et que je n’en possède au final pas assez pour tout le meuble. Cela me contraint à choisir un nouveau bois et à réaliser les panneaux en fonction. Le sycomore ayant été le second choix après le houx sera employé.

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f. Séchage Le placage présentant un fort taux d’hygrométrie, il requiert un séchage pendant les vacances de février.

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MOULES

Mag’Z nécessite un grand nombre de moules pour être fabriqué, 31 au total. Il faut donc une technique rapide et efficace. Seul le moule sera réalisé et non son contre moule afin de diviser par deux le nombre d’heures passé sur sa réalisation. En conséquence le moulage sera réalisé sous vide. a. Dessin des moules en 3D Les moules se dessinent sur Rhino afin d’avoir les dimensions des panneaux. b. Débit des panneaux Découpe des différents types de panneaux, souplex, aggloméré, médium composant les moules. c. Découpe des gabarits/lattes Les lattes donnant le cintre aux moules se découpent à la laser. C’est la solution la plus adaptée. Sachant que chaque latte est différente, réaliser les gabarits de manière courante, c’est-àdire en découper un à la laser ou à la commande numérique puis faire les autres en fonctions au galet à billes, n’aurait pas été envisageable.

d. Découpe des entre-lattes Les lattes s’espacent de 20mm, séparées par du médium permettant la résistance du moule à la presse sous vide. Ces lattes se chantournent à la scie à ruban. e. Collage sur la semelle Les lattes et les entre-lattes viennent se coller sur la semelle en aggloméré à la colle vinylique blanche. Le tout tient en position à l’aide de serre-joints et de dormants. f. Collage sous vide Le souplex ainsi que la carton de protection se collent à l’aide de la presse sous vide afin de plaquer de manière optimale sur le reste du moule. g. Sciage Le souplex, ayant été prévu avec une surcote afin de faciliter son collage, se recoupe à la scie circulaire. h. Collage du carton de calage Pour faciliter la future pose des panneaux à l’endroit précis sur le moule, un carton de calage, précédemment découpé au laser, se colle sur le dessus.

3/// Avant le collage sous vide 4/// Pendant le collage sous vide 5/// Moules finis

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2/// Débit des cales de MDF

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1/// 3D d’un moule

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PANNEAUX

Les panneaux doivent avoir pour épaisseur finale 5mm. Ils doivent en plus permettre une certaine solidité, notamment pour assurer le porte-à-faux final malgré la faible épaisseur. Réaliser son propre contreplaqué collé à l’époxy semble la solution adéquate. a. Débit Découpe des feuilles à la longueur souhaitée. b. Frisage en développé Réalisation des joints de placages à la varlope. L’assemblage des feuilles s’effectue à l’aide de papier gommé troué. c. Collage en fil Afin d’avoir une épaisseur suffisante, pour le triplis de 5 mm, je colle deux épaisseurs de 9/10 de placage en sycomore fil sur fil. Ce collage s’effectue à la coll blanche afin de garder une certaine souplesse pour le moulage à venir. d. Découpe des plis Les 3 plis ainsi créés qui composent les panneaux diffèrent. Pour créer les décalages sur le dessus, les découpes se réalisent à la laser.

1/// Placage de sycomore 2-3/// Préparation de l’époxy 4/// Application de l’époxy 5-6/// Positionnement du panneaux sur le moule dans la presse sous vide 7/// Ponçage 8/// Vernissage

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i. Coupe d’onglet Les moules permettent le maintien des pièces. Les coupes d’onglets galbés se réalisent à la râpe et la varlope. Le faire à la toupie serait trop complexe car les montages usinage prendraient trop de temps à fabriquer. La commande numérique n’augmente pas non plus la vitesse. La main permet un contrôle et un ajustage que n’offrent pas les machines. j. Assemblage/collage La totalité des pièces se collent à l’époxy. Les bords des coupes d’onglets devront être masqués afin que la colle ne détériore pas le vernis. Le collage s’effectue au moyen de scotch

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h. Vernis Il s’applique en cabine sur la totalité de la pièce sauf sur la coupe d’onglet qui devra être masquée. Un égrenage entre chaque couche de vernis sera nécessaire. Le vernis choisi est mat pour rester en concordance avec le projet.

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g. Mise à dimensions Une surcote a été prévue pour venir dégrossir les côtés et le derrière des pièces à la ponceuse à bande. On finit à la main afin de contrôler les angles souhaités.

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f. Ponçage On retire le papier gommé «à sec», avec la ponceuse rotative, de manière à ne pas humidifier les joints du sycomore qui peuvent risquer de bouger par la suite.

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e. Collage Le collage s’effectue avec de la colle époxy qui permet de rigidifier le panneau. Le serrage s’effectue pendant 24h avec les 10 premières heures sous des lampes UVs. L’exposition sous lampe UVs permet le figement de la colle.

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1/// Séchage du vernis

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2/// Panneaux rangés 3/// Coupe d’onglet 4-5/// Collage des panneaux entre eux 6/// Positionnement du coin donnant l’ouverture souhaité

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ASSEMBLAGE, MONTAGE

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Le haut du meuble se fixe au mur au moyen de tasseaux vissés. Cela permet d’ajuster les pièces du bas grâces aux équerres assurant le bon angle. Le bas est ensuite vernis puis collé au reste pièce par pièce afin de faciliter le collage. Ensuite un nettoyage s’effectue des débords de colle puis certains endroits nécessites un rajout de vernis.

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LE PLI DE LA FIN...

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Le pli offre des milliers de possibilités. « Se plier à »

s’est dégagé de toutes d’entre elles pour donner naissance à

Mag’Z. Par le pli ce range-revues propose une multifonction à l’amateur de magazines.

Cette année fut riche en aventures, par les décisions,

les questionnements, les doutes, les craintes et les prises de risque qui rythmèrent ces dix mois.

Je pense avoir gagné en autonomie et en maturité

ce qui me servira pour mes projets futurs, encore dans des plis incertains.

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BIBLIOGRAPHIE Livres : - Littératures : Jean de La Fontaine, Fables, 1668 Lewis Carroll, Alice aux Pays des merveilles, 1865 Charles-Pierre Baudelaire, Les Fleurs du mal, L’albatros, 1859 - Design : Charlotte & Peter Fiell, Design du XXème, 2005 Adam Lindemann, Collecting Design, 2010 - Le Pli : Jean-Charles Trebbi , L’art du pli, Design et Décoration , 2008 Gilles Deleuze, Le pli, Leibniz et le baroque, Minuit, 1968 Nadine Vasseur, Les Plis, Seuil, 2002 Paul Jackson, Techniques de pliage pour les designers, 2011

Magazines : L’Officiel 1000 Modèles Design, 2010-2011/2012-2013 Beaux Arts, 2010-2011-2012 IDEAT, 2012

FILMOGRAPHIE Denise au téléphone, de Hal Salwen, 1995 Alice au Pays des Merveilles, Tim Burton, 2010

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SITOGRAPHIE Blogs: http://mocoloco.com/ http://furnishh.com/ http://designfolio.co.nz/ http://www.ignant.de/ http://freshome.com Sociétés, Studios : - « TERVHIVATAL » Zsanett Benedek/Dániel Lakos http://www.tervhivatal.hu/ Éditeurs :

- « ROCHE BOBOIS » http://www.roche-bobois.com Designers, Artistes, Artisans d’arts : - Richards Weeney http://www.richardsweeney.co.uk/ - Matt Shlian http://www.mattshlian.com/ - Vivian Chiu http://vivianchiudesigns.com/ - Vincent Floderer http://www.le-crimp.org/ Articles : - Intérêt des français pour les magazines http://lexpansion.lexpress.fr/high-tech/le-pourcentage-des-francais-qui-lisent-au-moins-un-magazinechaque-mois_119694.html

ANNE

- « LIGNE ROSET » http://www.ligneroset.fr/

- « VOXIA » http://www.voxia.com/