TERCERA PARTE | CAPÍTULO 8
terales cerrados se abren ventanas en los dos pisos. Además de la división vertical, las fachadas de los dos teatros se encuentran divididas horizontalmente de tal manera que cada piso se diferencia en tratamiento del otro. Este fue un recurso común entre los seguidores de Palladio en el siglo XIX. Otro rasgo palladiano presente es el tratamiento del plano cerrado de la entrada localizado el cual perforó con tres arcos de medio punto. Palladio empleó tempranamente este tratamiento en las villas Pisani. Marcello, Saraceno y Caldogno, todas ellas de un piso de altura2. Un análisis gráfico esquemático de la composición y proporciones de las fachadas de los teatros de San Pablo en Caracas y Sucre en Quito permite apreciar semejanzas y diferencias. El rectángulo del cuerpo central presenta proporciones similares, basadas en la aplicación de la proporción áurea. La posición de las columnas en el segundo piso sigue un ritmo semejante. Los cuerpos laterales presentan proporciones diferentes, debido quizá a las dimensiones de los predios en los que se localizaron los dos proyectos.
La arquitectura doméstica: un neoclasicismo apropiado En el período republicano, la transformación de la vivienda en los antiguos cascos urbanos coloniales se basó en los tipos de edificación existentes, en especial en el esquema colonial de zaguán, patio y corredores, al que se adicionaron nuevos componentes ambientales y ornamentales. Eduardo Tejeira-Davis propone el concepto de “vernacularización del clasicismo” para explicar algunas expresiones de la arquitectura latinoamericana posterior a 1850. La arquitectura doméstica de Reed puede sintetizarse en ese concepto. La casa de Rafael Pombo en Bogotá, la primera obra de arquitectura doméstica conocida de Reed, fue fruto de la remodelación de una casona colonial. Como tal, es apenas lógico que se aprecien en ella los vestigios de la antigua
Teatro Sucre, Quito. Estado actual.
arquitectura. El tratamiento exterior es muy sencillo y en él sobresale el gabinete esquinero en madera. Como ya se dijo, el tratamiento exterior de esta casa no se asemeja al de otras obras suyas, lo que hace dudar de la autenticidad de su intervención. De las otras casas construidas por Reed en Bogotá sólo se aprecian sus fachadas en los grabados del Papel Periódico Ilustrado. La casa de Ricardo Santamaría muestra una división entre el primero y el segundo pisos marcada por una franja horizontal de la misma altura de los balcones sobresalientes, apoyados sobre ménsulas de piedra. El mismo tipo de balcón se aprecia en la casa de Wenceslao Pizano. La alternación de vanos y llenos sigue en esta casa un ritmo preciso. Los vanos del primer piso rematan en un arco rebajado. Los del segundo piso son resaltados por molduras rematadas a la manera neoclásica. Las casa construidas por Reed en Quito muestran rasgos análogos a los de las casas bogotanas. La más elaborada fue sin duda la de Pedro Pablo García Moreno, cuya fachada es francamente monumental. En la casa de Gabriel García Moreno se advierte la intención de Reed de dar un carácter más imponente a la fachada que mira a la plaza de Santo Domingo y para ello trabajó todo ese cuerpo de la casa como un volumen 169