« Cinéaste de la claustration, Godard a rejeté les facilités du lieu réduit, du cadre resserré, pour leur substituer, dans Les Carabiniers d’abord, l’espace ouvert d’un monde finalement absent, réduit à une seule barrière de signes, et ramenant, dans Le Mépris, l’Italie, la beauté et le cinémascope aux dimensions d’une prison. Heurtés aux murs blancs, à l’immobilité d’une nature somptueuse mais indifférente, aux cages de verre de la villa de Capri, les personnages n’échapperont plus aux deux pôles qui les appellent, réduits à un inquiet tournoiement, forcés de jeter les masques. » Jean Narboni, Les Cahiers du cinéma, février 1964.
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