The Air is On Fire for cello and piano
Noam Faingold
Score
Technique and Interpretation Guide
General
The harmonic language of this piece sometimes shifts from one mode to multi-modal. Accidentals only carry through a measure/bar, and only in the octave register in which they occur.
Coloristic Effects
Coloristic effects fall into several categories:
- Color change over time (unrhythmicized)
- Some Sonorities and coloristic "beating" (rhythmicized, usually as a rhythmic pattern embedded within a pedal note, but occurring in multiple instruments/lines, such as at mm. 11, 57, 96-100, 146, and 153-154)
- Overlapping through dovetailing echo-like gestures
Special attention should be paid to these color effects. Making the work's intended texture audible often depends on each player being aware of which notes should audibly overlap, and ensuring that rhythmic relationships are clearly articulated, both in starting and ending notes. The sensation of "beating" requires adding slightly heavier and clearly measured articulations both when starting and ending a passage.
Coloristic Effects and Rubato
Some Rubato may be appropriate and desired. Any such stretching of time should be careful not to obscure rhythmic gestures written into the texture, such as coloristic beating, sonority shifts, and echo-like gestures.
Cello
Harmonics and glissandi
Glissandi are usually used to create a "melting" sound." Care should be taken for a shimmering intonation to be maintained at moments of unity with the piano, but otherwise the performer is encouraged to maximize their dramatic effect.
During glissandi, balance should facilitate making these glissandi clearly audible.
Natural harmonics at the 3rd may also be played an M6 above the open string at the player's discretion
Artificial Harmonics may be played as natural harmonics at the player's discretion if the octave transposition is maintained
Piano
The pianist should listen for moments where the piano part asks for accumulating notes to create interesting resonances, textures, and harmonies. The pedaling required to do this is indicated as normal.
Some cross staves and LH and RH indicattions are given, but the pianist should feel free to change hand positions as needed.
Duration: approximately 6'
The Air is on Fire
Commissioned by the Evans family for Katie Tertell and Efi Hackmey and the 2023 Appalachian Chamber Music Festival
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Full Score © Noam Faingold THIS BURNING CITY EDITIONS 2023
Noam Faingold
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B ? ? Vc. Pno. 144 ∑ ? ‰ J œ œ œœ œ œ œœ . . . . œ œ œœ œ œœ œ œ # œ œœ œ œ œ œ & œ œ . . . œ œœ œ œ œ . œ œ œ œ ‰ œj œ œ œ . . œ œ . . œ œ œ œ œ œ œ b œ œ ‰ œj œ œ œ . . œ œ . . œ œ œ œ œ b œ œ . . ˙ ˙ œ œ b œ œ ‰ œj œ . œ . œ œ f P det. > > > > ° ° * > > > > > > * ° > > > ? & ? Vc. Pno. 146 ‰ J œ œ œ œ . . œ œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ B ? ‰ œj œ œ . . œ œ . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ b œ œ œ œ ‰ œj œ . œ . œ œ œ as needed ‰ J œ œ œ œ . . œ œ . . œ œ J œ ≈ œ œ œ œ œ . . œ œ . . œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? . . ˙ ˙ œ œ œ œ ‰ j œœ œ œœ œ . . . œœ œ . . . œœ œ œœ œ Getting closer f > > > > > > > ° ° > > > > > > > > > > ° > > > > > ? ? ? Vc. Pno. √ 148 ‰ J œ œ œ œ . . œ œ œ œ b œ œ œ œ ‰ J œ œœ œ œœ . . . œ œœ . . . œ œ œ b œ œœ œ œ œ œ & œ œ . . . œ œœ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ r K œ œ œ œ œ 3 3 œ ‰ œ ‰ J œ ‰ 3 3 w Œ œ œ œ Í f rit. gliss. > > > > > > > ° ° * ° 16 The Air is on Fire
? & ? Vc. Pno. √ √ Ÿ~~~~ √ 150 ww æ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ 3 3 3 œ ‰ œ ‰ J œ ‰ œ ‰ œ 3 3 3 . œ œj œj . œ ( ) Simmering q = 80 ˙ O œO œŒ œ œ œ œ œ œ œ œ r K œ œ œ œ . . œœ 3 œ ‰ œ Œ 3 w Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f Í rit. p quasi gliss. F O wr K œ œ œœ œ œ Ó 3 w r K œ ° ° ? & ? Vc. Pno. (√) 153 O ˙O ˙Ó ‰ œ œ œ , œ œ 3 3 w Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 6 6 & p O œO œO œ O œ O œ O œ œ , œ œ œ œ œ œ b œ b œ n œ œ œ n œ # œ 3 3 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 6 6 6 q = 70 continue trilling at previous speed L.V. ∏ Ó Ó Ó Ó Ó Ó ° U U U U U U * 17 The Air is on Fire