AkzidenzGrotesk. Chiamato iniziamente Accidenz, noto anche come Haas,
Akzidenz-Grotesk è un carattere senza grazie progettato dalla Berthold Type Foundry nel 1896 in Germania.
Le sue linee sono chiaramente ispirate ad altri caratteri che erano già noti all’epoca della sua progettazione: nel confronto con il Didiot, ad esempio, pur essendo quest’ultima una font graziata, emergono numerose somiglianze con le sue linee caratteristiche. Quello che lo distingue è la totale assenza di grazie.
La sua popolarità aumentò dopo che fu sviluppato nel 1950
Günter Gerhard Lange
sotto la direzione di che ne arricchiva la gamma di pesi e varianti, con l’obiettivo però di mantenere intatta la somiglianza con la primissima versione della font.
Nella sua lunga storia,
l’Akzidenz
ha influenzato tutta una serie di altri caratteri ma nessuno di questi ha il dettaglio e l’eleganza dell’Akzidenz. La forza di questo carattere deriva dalla sua neutralità e dal fatto che esso non è molto “dominante” quando utilizzato, consentendo al designer più libertà e versatilità.
La prima font sans serif del XIX secolo. “
È il risultato del lavoro di tipografi anonimi: artigiani, specialisti, la cui professionalità, preparazione ed esperienza ha fatto sì che avessero familiarità con le migliori sottigliezze e principi, e non solo quelli di Grotesque. Hanno dato all’Akzidenz-Grotesk il massimo riconoscimento che un carattere può avere: funzionalità e correttezza formale, trascendendo i capricci della moda.
Karl Gerstner
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Akzidenz-Grotesk è stato il principale carattere della tipografia svizzera. La grafica svizzera rappresentava la forma più oggettiva della pubblicità, forse perché la maggior parte di essa è derivata dell’industria farmaceutica e chimica. Akzidenz-Grotesk era dominante nella pubblicità industriale, nei manifesti e in tutte le questioni tecniche e avant-garde.
Günter Gerhard Lange
L’ABC DEFGHI JKLMNO PQRSTU VWXYZ deiMate rialistiDia lettici
l’1234 567890 abcdefghij klmnopqr stuvwxyz deiMate rialistiDia lettici
AkzidenzGrotesk. Light
Light Italic
Aa Jj Rr 1
Aa Jj Rr 1
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Regular
Regular Italic
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Medium
Medium Italic
Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
Bold
Bold Italic
Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
Light
Light Italic
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Regular
Regular Italic
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Medium
Medium Italic
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Bold
Bold Italic
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AkzidenzGrotesk. lLight
Light Italic
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Regular
Regular Italic
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Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Wx Xx Yy Zz 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
Medium
Medium Italic
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Bold
Bold Italic
Aa Jj Rr 1
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Ii Qq Zz 0
Aa Jj Rr 1
Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz 2 3 4 5 6 7 8 9 0
Condensed. Light
Light Italic
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Regular
Regular Italic
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Medium
Medium Italic
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Bold
Bold Italic
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AkzidenzGrotesk. Light
Light Italic
Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Wx Xx Yy Zz 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
Regular
Regular Italic
Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Wx Xx Yy Zz 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
Medium
Medium Italic
Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
Bold
Bold Italic
Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Jj Kk Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Ww Xx Yy Zz 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
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Extended. Light
Light Italic
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Regular
Regular Italic
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Medium
Medium Italic
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Medium
Medium Italic
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Tratti distintivi.
Aa B C Gg QQ j R 77 La A maiuscola non è a punta ma è “tagliata”. Lo spessore della ‘pancia’ nella a minuscola si assottiglia quando incontra l’asta verticale.
La C maiuscola ha i due tagli inclinati di 15° nella parte superiore e -22° in quella inferiore.
Sia il lobo superiore che quello inferiore della B maiuscola non giacciono sulla stessa retta.
La gamba della G maiuscola è lineare e verticale. Lo spessore della ‘pancia’ nella g minusciola si assottiglia quando incontra l’asta verticale.
La variante medium della Q maiuscola ha la gamba uncinata, nella variante regular invece è lineare. Entrambe sono ruotate di -45°.
La gamba della lettera R maiuscola è dritta ed è ruotata di -62°.
La parte terminale della lettera j minuscola presenta un taglio netto in verticale.
La variante regular del numero 7 è l’unico carattere dell’intera font ad avere una grazia. Nella variante medium tale grazia è assente.
adfghjlmqstwy AFGHJLQSWY
.:i ?? ! JM o0 Il I punti circolari vengono sostituiti da piccoli quadratini.
Nel ? della variante regular il raccordo fra la parte superiore curva e quella lineare avviene con un angolo di 90°. Nella variante medium è invece curvato.
Lo spessore dell’asta verticale del punto esclamativo si mantiene costante solo nella metà superiore, per poi andare a ridursi della metà nella parte terminale.
Nelle lettere maiuscole nessuna forma passa al di sotto della linea di base
Le lettere con forme rotonde, come la o oppure lo 0 hanno l’asse di simmetria verticale.
La i maiuscola e la l minuscola si distinguono solo grazie al differente spessore delle aste, leggermente maggiore nel primo caso.
Una questione di peso. Medium
10pt
A
G
14pt
A
G
18pt
A
G
24pt
A
G
A
G
A
G
A
G
30pt
36pt
48pt
60pt
72pt
A
G
A G
Akzidenz-Grotesk era dominante nella pubblicità industriale, nei manifesti e in tutte le questioni tecniche e avant-garde. Regular Corpo 11
Akzidenz-Grotesk era dominante nella pubblicità industriale, nei manifesti e in tutte le questioni tecniche e avant-garde. Medium Corpo 11
Akzidenz-Grotesk era dominante nella pubblicità industriale, nei manifesti e in tutte le questioni tecniche e avant-garde.
Akzidenz-Grotesk era dominante nella pubblicità industriale, nei manifesti e in tutte le questioni tecniche e avant-garde.
Regular Corpo 17
Regular Italic Corpo 17
Akzidenz-Grotesk era dominante nella pubblicità industriale, nei manifesti e in tutte le questioni tecniche e avant-garde. Condensed Medium Corpo 14
Akzidenz-Grotesk era dominante nella pubblicità industriale, nei manifesti e in tutte le questioni tecniche e avantgarde. Extended Regular Corpo 16
Akzidenz-Grotesk era dominante nella pubblicità industriale, nei manifesti e in tutte le questioni tecniche e avant-garde. Condensed Medium Italic Corpo 14
Akzidenz-Grotesk era dominante nella pubblicità industriale, nei manifesti e in tutte le questioni tecniche e avant-garde. Extended Regular Corpo 16