2019 04 12 RIAS Kammerchor

Serie Koren

Vr 12 apr 2019 Grote Zaal 20.15 uur

RIAS Kammerchor Victoria en Vivancos: twee requiems Het gratis beschikbaar stellen van dit digitale programmaboekje is een extra service ter voorbereiding op het concert. Het is uitdrukkelijk niet de bedoeling deze versie tijdens het concert te raadplegen via uw mobiele telefoon. Dit is namelijk zeer storend voor de andere concertbezoekers.

Bij voorbaat dank.

Programma

Serie Koren Vr 12 apr 2019 Grote Zaal 20.15 - 22.10 uur

RIAS Kammerchor Victoria en Vivancos: twee requiems

ca. 50 minuten voor de pauze ca. 45 minuten na de pauze

Justin Doyle dirigent Miloť Milivojević accordeon Solopartijen gezongen door: Stephanie Petitlaurent sopraan (Victoria) Viktoria Wilson sopraan (Vivancos

Bent u niet vergeten uw mobiele telefoon uit te zetten?

Dank u wel.

2

Programma

Tomás Luis de Victoria (ca. 1548 - 1611) Uit Missa officium defunctorum (Requiem) (1605) ·· Introitus

Tomás Luis de Victoria Uit Missa officium defunctorum ·· Sanctus - Benedictus ·· Agnus Dei

Bernat Vivancos (1973) Uit Requiem (2015) ·· Aeternam (Requiem)

Bernat Vivancos Uit Requiem ·· O virgo splendens (Requiem)

Tomás Luis de Victoria Uit Missa officium defunctorum ·· Kyrie

·· Intermezzo II (accordeon solo)

Bernat Vivancos Uit Requiem ·· ‘L’amour, le temps…’ ·· Intermezzo I (accordeon solo) Tomás Luis de Victoria Uit Missa officium defunctorum ·· Graduale Anoniem Ad mortem festinamus (uit Llibre Vermell XIV de Montserrat) (accordeon solo)

Tomás Luis de Victoria Uit Missa officium defunctorum ·· Communio Bernat Vivancos Uit Requiem ·· O lux beata Cristóbal de Morales (ca. 1500 - 1553) Peccantem me quotidie (accordeon solo) Tomás Luis de Victoria Uit Missa officium defunctorum ·· Versa est in luctum

Tomás Luis de Victoria Uit Missa officium defunctorum ·· Offertorium Bernat Vivancos Uit Requiem ·· Souffle ta bougie Pauze

3

Toelichting Alsof er geen 425 jaar zit tussen de geboorte van de zestiende-eeuwse Spanjaard Tómas Luis de Victoria en zijn hedendaagse landgenoot Bernat Vivancos, zo staan Officium defunctorum van de eerste en het Requiem van de laatste broederlijk naast elkaar. En dat niet alleen. Ze haken in dit programma van het RIAS Kammerchor in elkaar en worden één groot geheel dat ruim vier eeuwen muziekgeschiedenis omvat, bevat, samenvoegt en samensmelt.

Het verhaal van Officium defunctorum van Victoria en het Requiem van Vivancos is een verhaal van beïnvloeden, hertalen, teruggrijpen op, verandering, continuïteit en staan op de schouders van. Een verhaal van de ‘Ewige Wiederkehr des Gleichen’ en een verhaal van herinterpreteren en moderniseren van alles wat ooit was. Alles bij elkaar is de wijze waarop het RIAS Kammerchor beide composities in elkaar laat grijpen een intens luisteravontuur dat inderdaad een ‘lichtgevende meditatie op het bovenaardse’ wordt, zoals Vivancos zijn werk al eens omschreef.

Tomás Luis de Victoria Officium defunctorum Het moet ondanks de relatief bescheiden omvang een indrukwekkende gebeurtenis zijn geweest: de uitvaartdienst van keizerin Maria van Spanje die op 26 februari 1603 in het Koninklijk Klooster van de Blootvoetse Zusters van Sint Claire was overleden.

Maria – de dochter van Karel V en Isabella van Portugal – al enige tijd weduwe van keizer Maximiliaan II van Oostenrijk, had zich teruggetrokken in Spanje, waar 4

ze geregeld als regentes de dienst had uitgemaakt. Hoewel daarom van een grootse staatsbegrafenis geen sprake kon zijn, bewees de uitvaartdienst op 22 en 23 april op passende wijze eer aan haar status. Koning Filips III van Spanje, de zoon van haar in 1598 overleden broer Filips II, was er en ook verder sloten alle hoogwaardigheidsbekleders van kerk en staat aan in de Kerk van Sint Petrus en Paulus op de plek waar tegenwoordig de beroemde kathedraal van Madrid staat. Het meest indrukwekkende was misschien wel het moment dat de speciaal voor deze dienst geschreven Requiemmis klonk, terwijl de katafalk [verhoging waarop een doodskist wordt geplaatst, red.] die de al lang en breed begraven keizerin Maria in haar kist vertegenwoordigde, eervol stond tussen het koor en het hoofdaltaar.

Dat requiem, het Officium defunctorum (Dodenofficie), was gecomponeerd door de grootste Spaanse renaissancecomponist van dat moment, Tomás Luis de Victoria.

In de tijd dat hij in Rome werkte, had hij al eens een requiemmis gecomponeerd voor vierstemmig koor, een werk dat in 1583 gepubliceerd werd. Zes jaar later vertrok Victoria naar Madrid om daar als koorleider en aalmoezenier van keizerin Maria te werken in het klooster waar ook haar dochter

Toelichting

prinses Margaretha al sinds 1584 zat. Hoewel het voor de hand lag dat Victoria de muziek zou schrijven voor de dienst ter ere van Maria, maakte hij er iets bijzonders van. Hij zette niet alleen de delen van de normale requiemmis voor zesstemmig koor (SSATTB), maar ook een gebed (Taedet animam meam) dat behoort tot het officie van de Metten, het begrafenismotet Versa est in luctum cithara mea en de ceremonie van de Absolutie (vergeving van de zonden). Doorgaans worden tijdens concerten, evenals vandaag, alleen de delen van de requiemmis en het motet uitgevoerd.

Tomás Luis de Victoria betoont zich een meester van de polyfonie (meerstemmigheid) die onder Giovanni Pierluigi di Palestrina een sterke ontwikkeling doorgemaakte.

Of Victoria werkelijk les heeft gehad van Palestrina is niet zeker, maar zijn beheersing van diens laat-renaissancistische meerstemmigheid is uniek. Hij beheerst de regels van het pure contrapunt (gelijkwaardige meerstemmigheid) dat Palestrina voorstond perfect, maar laat in zijn Officium defunctorum ruimte voor een zekere speelsheid en onaardse lichtheid.

Toen Victoria het werk in 1605 publiceerde, droeg hij het op aan Prinses Margaretha terwijl de titelpagina expliciet meldde dat hij het werk geschreven had ‘voor de uitvaart van haar geëerde moeder.’ Het zou het laatste werk zijn dat Victoria publiceerde voor hij in 1611 zelf overleed. Zijn Officium defunctorum geldt tegenwoordig als het muzikale hoogtepunt van de late Spaanse renaissance.

Bernat Vivancos Requiem Bernat Vivancos pakte het ruim vier eeuwen na het werk van zijn landgenoot Victoria heel anders aan. Het Requiem dat hij in 2015 schreef ter nagedachtenis aan zijn vader – en dat in zijn geheel uitgevoerd ruim anderhalf uur duurt – refereert alleen in het eerste deel, Aeternam, aan de katholieke bron.

In deze compositie voor gemengd koor, solisten, cello solo, vier celli, accordeon, percussie en verteller volgt Vivancos juist niet de teksten van de katholieke liturgie.

‘Het idee is dat dit gebed nieuw moet zijn, zonder referenties aan om het even welke al geïnstalleerde canon’, zo motiveert hij zijn keuze. ‘Het is bedoeld als een lichtgevende meditatie op het bovenaardse, waarin een selectie van open en meervoudige teksten en reflecties een niet-confessionele visie neerzetten op het einde van het menselijk bestaan’.

Het Requiem van Vivancos is verdeeld in drie delen. Het eerste deel begint met het gekende Requiem aeternam en vervolgt als een reflectie over het leven op aarde met wat de componist beschouwt als de drie essentiële pijlers van de mensheid: goedheid, liefde en gebed. Goedheid komt tot uiting in Les béatitudes, gebaseerd op de acht zaligsprekingen van Christus, de liefde klinkt beknopt in de vorm van een 5

Toelichting

Italiaans spreekwoord, dat alles aangaande liefde en tijd in twijfel trekt, en het gebed komt tot uiting in O virgo splendens waarin de monniken (mannenstemmen), de engelen (vrouwenstemmen) en de Moeder van God (soliste) elkaar overtroeven in extatische lofzang. Het tweede deel – dat net als Les béatitudes vanavond niet wordt uitgevoerd – is gebaseerd op het beroemde Lasciatemi morire van Claudio Monteverdi. Het is een lied van eenzaamheid en dood, begeleid door cello en cellokwartet. Het derde deel is, aldus de componist, bedoeld om licht en troost te geven. Souffle ta bougie is de vriend die er altijd is en ons uitnodigt om de kaars uit te blazen en het ware pad te vinden, waarbij de duisternis naar het licht leidt dat bezongen wordt in O lux beata. Dat leidt weer naar Lux perpetua (dat in deze programmaopbouw niet klinkt) waarin wordt teruggegrepen op het Aeternam van het begin.

In dat begin klinkt ook meteen het belangrijkste motief van het hele werk: drie dalende tonen. Een bewuste keus van de componist die ingaat tegen het idee dat een requiem met wederopstanding te maken heeft en dat juist een opgaande beweging op zijn plaats zou zijn. ‘Wij zijn niet degene die naar de hemel opstijgen’, motiveert Vivancos zijn keuze. ‘Het is God die in zijn goedheid ons vergeeft en zijn krachtige arm verlaagt om ons op te heffen.’ Vivancos gaf de verschillende delen van het Requiem ook afzonderlijk uit met de duidelijke boodschap dat ze ook los van elkaar uitgevoerd kunnen worden.

6

De combinatie met het werk van Victoria benadrukt niet alleen de verschillen, maar vooral ook de overeenkomsten. De koorzettingen van Vivancos hebben misschien niet de pure verstilde samenklank die iemand als Palestrina voorstond, maar zijn naast de technieken van de spectrale componisten wel degelijk gebaseerd op compositietechnieken uit de late renaissance.

En dat maakt dat Officium defunctorum van Victoria en het Requiem van Vivancos hier verenigd tot één grote compositie, klinken als twee uitersten van precies dezelfde schaal, die uiteindelijk slechts marginaal verschillen in kleur en compositietechniek.

Tekst toelichting: Paul Janssen

Liedteksten Tomรกs Luis de Victoria Introitus Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis.

Te decet hymnus Deus in Sion, et tibi reddetur votum in Ierusalem: exaudi orationem meam, ad te omnis caro veniet.

Geef hun eeuwige rust, Heer, en het eeuwig licht verlichte hen.

U komt een lofzang toe, God, in Sion, en U moet een offer gebracht worden in Jeruzalem.

Verhoor mijn gebed, tot U komt al wat leeft.

Bernat Vivancos Aeternam Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis.

Geef hun eeuwige rust, Heer: en het eeuwig licht verlichte hen.

Tomรกs Luis de Victoria Kyrie Kyrie eleison, Christe eleison, Kyrie eleison.

Heer ontferm U over ons, Christus ontferm U over ons, Heer, ontferm U over ons.

7

Liedteksten

Bernat Vivancos ‘L’amour, le temps…’

L’amour fait passer le temps, et le temps fait passer l’amour!

Liefde doet de tijd verstrijken, maar tijd dooft de liefde!

(naar een Italiaans spreekwoord)

Tomás Luis de Victoria Graduale Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis.

In memoria aeterna erit iustus: ab auditione mala non timebit.

Offertorium Domine, Iesu Christe, Rex gloriae, libera animas omnium fidelium defunctorum de poenis inferni, et de profundo lacu.

Libera eas de ore leonis, ne absorbeat eas tartarus, ne cadant in obscurum: sed signifer sanctus Michael repraesentet eas in lucem sanctam: Quam olim Abrahae promisisti et semini eius.

8

Geef hun eeuwige rust, Heer, en het eeuwig licht verlichte hen.

De rechtvaardige zal voor eeuwig in herinnering blijven; voor een boos gerucht zal hij niet vrezen.

Heer Jezus Christus, Koning van de heerlijkheid, verlos de zielen van alle overleden gelovigen van de pijnen van de hel en van de diepe poel: bevrijd hen uit de muil van de leeuw, opdat het dodenrijk hen niet verslinde, noch dat zij vallen in de duisternis; maar laat de banierdrager, de heilige Michael hen leiden naar het heilige licht dat Gij eertijds aan Abraham heb beloofd en aan zijn nageslacht.

Liedteksten

Bernat Vivancos Souffle ta bougie Tekst: Denis Diderot (1713 - 1784)

Égaré dans une forêt immense pendant la nuit, je n’ai qu’une petite lumière pour me conduire; survient un inconnu qui me dit: Mon ami, souffle ta bougie pour mieux trouver ton chemin.

Verloren in een immens bos gedurende de nacht, heb ik slechts een klein lichtje dat mij leidt; een vreemdeling passeert en zegt tegen mij: Mijn vriend, blaas je kaars uit opdat je jouw weg beter vindt.

Tomás Luis de Victoria Sanctus - Benedictus Sanctus, sanctus, sanctus, Dominus Deus Sabaoth, Pleni sunt caeli et terra gloria tua.

Osanna in excelsis.

Heilig, heilig, heilig, de Heer, de God der hemelse machten.

Vol zijn de hemel en de aarde van Uw heerlijkheid.

Hosanna in den hoge.

Benedictus qui venit in nomine Domini.

Osanna in excelsis.

Gezegend Hij die komt in de naam van de Heer.

Hosanna in den hoge.

Agnus Dei Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona eis requiem.

Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, dona eis requiem sempiternam.

Lam Gods, dat de zonden van de wereld wegneemt, geef hun rust.

Lam Gods, dat de zonden van de wereld wegneemt, geef hun eeuwige rust.

9

Liedteksten

Bernat Vivancos O virgo splendens O virgo splendens hic in monte celso miraculis serrato fulgentibus ubique quem fideles conscendunt universi.

Eia pietatis oculo placato, cerne ligatus fune peccatorum, ne infernorum ictibus graventur, sed cum beatis tua prece vocentur.

O stralende maagd op deze hoge berg, – omgeven met prachtige wonderen – die door tal van gelovigen wordt beklommen.

Kijk met een blik vol mededogen naar hen die door zonden gebonden zijn, opdat ze niet gekweld worden door het hellevuur, maar door jouw gebeden tot de gezegenden worden geroepen.

Tomás Luis de Victoria Communio Lux aeterna luceat eis, Domine: cum sanctis tuis in aeternum, quia pius es.

Requiem aeternam dona eis, Domine, et lux perpetua luceat eis: cum Sanctis tuis in aeternum, quia pius es.

10

Het eeuwige licht verlichte hen, Heer: voor eeuwig bij uw heiligen, omdat Gij goed bent.

Geef hun eeuwige rust, Heer, en het eeuwig licht verlichte hen: samen met voor eeuwig bij uw heiligen, omdat Gij goed bent.

Liedteksten

Bernat Vivancos Tekst: Sint Ambrosius van Milaan (ca. 340 – 379)

O lux beata O lux beata Trinitas, et principalis Unitas, iam sol recedit igneus, infunde lumen cordibus.

O zalig licht, Drievuldigheid, die een in hart en wezen zijt, de grote zon verzinkt in nacht, o licht, houd in ons hart de wacht.

Te mane laudum carmine, te deprecemur vespere: te nostra supplex gloria Per cuncta laudet saecula.

U loven we in de dageraad, U smeken wij des avonds laat, geef dat ons lied uw lof verspreidt van eeuwigheid tot eeuwigheid.

Deo Patri sit gloria, eiuque soli Filio, cum Spiritu Paraclito, et nunc, et in perpetuum.

Aan God de Vader zij de eer, aan God de Zoon voor immermeer, aan God de Geest die troost en leidt zij lof nu en te allen tijd.

Gezang 253, Liedboek voor de Kerken (1973)

TomĂĄs Luis de Victoria Versa est in luctum Versa est in luctum cithara mea et organum meum in vocem flentium.

Parce mihi, Domine, nihil enim sunt dies mei.

Mijn harp is gestemd voor geweeklaag en mijn orgel voor de stem van hen die wenen.

Spaar mij, Heer, want mijn dagen zijn nietig.

11

Biografieën Componisten Tomás Luis de Victoria

Tomás Luis de Victoria (ca. 1548 - 1611) wordt in eigen land beschouwd als een van de grootste Spaanse componisten van zijn tijd. Een man die op dezelfde hoogte stond als Giovanni Pierluigi da Palestrina en Orlando di Lasso.

In 1565 kon hij dankzij een beurs van koning Filips II van Spanje naar Rome om 12

daar te studeren. Hij werd er opgeleid tot zanger, organist en priester en trad toe tot de orde der oratorianen. Ook heeft hij in die tijd mogelijk bij Palestrina gestudeerd. In Rome werd hij cantor van het Collegium Germanicum en in 1575 Maestro di cappella van de Sant’Apollinare. In 1587 keerde hij terug naar Spanje om als koorleider en aalmoezenier in dienst van Maria van Spanje te gaan werken. Hij stierf in 1611 in het klooster waar hij voor keizerin Maria had gewerkt. Hij liet diverse boeken na met onder meer missen en motetten en schreef in 1605 met zijn Officium defunctorum voor de uitvaartdienst van Maria van Spanje zijn belangrijkste werk.

Bernat Vivancos De Spaanse componist Bernat Vivancos (1973) komt uit een zeer muzikale familie en studeerde piano en compositie in Barcelona.

Hij vervolgde zijn studie aan het Parijse conservatorium

waar hij afstudeerde op compositie, orkestratie en analyse. In 2000 ontdekte Vivancos de muziek van de Noorse componist Lasse Thoresen.

Hij vertrok naar Oslo om daar verder te studeren.

Daar vond hij zijn eigen taal vol van modale elementen en begon de zoektocht naar een vorm van spiritualiteit gevoed door spectrale harmonieën. Sinds 2003 is Vivancos compositie- en orkestratiedocent aan het muziekcollege van Catalonië waar hij tussen 2007 en 2014 ook artistiek leider was van het koor van Monserrat.

Zij oeuvre beslaat zowel

Biografieën

instrumentale als vocale muziek en zijn werk ontstaat meestal in opdracht van internationale ensembles en orkesten.

Cristóbal de Morales

lid van de pauselijke kapel waarin hij zo’n tien jaar zong. Vanuit het kerkelijke machtscentrum Rome gaf hij zo’n twintig missen en honderd motetten uit.

De verfijnde vloeiende contrapuntische stijl van die werken was van grote invloed op Palestrina. In 1545 verliet Morales Rome en keerde hij terug naar Sevilla waar Francisco Guerrero een van zijn leerlingen werd.

Daarna bekleedde hij nog posten als kapelmeester van de kathedralen in Toledo, Marchena en Málaga. In die laatste plaats overleed Morales in de herfst van 1553.

Uitvoerenden Cristóbal de Morales (ca. 1500 - 1553) geldt als de belangrijkste Spaanse componist van kerkmuziek uit de renaissance.

Morales werd geboren in Sevilla en had een carrière als zanger en koorleider in diverse Zuid-Spaanse kathedralen. Grote bekendheid kreeg hij als

Miloš Milivojević Accordeon De Servische accordeonist Miloš Milivojević begon zijn opleiding bij Milica Lazarević, Radomir Tomić en Vojin Vasović in Servië en studeerde vervolgens verder aan de Royal Academy of Music (RAM).

In 2007 was hij de eerste accordeonist die de RAM Club Prize won en in 2008 won hij de Derek Butler London Prize in Wigmore Hall. Na zijn studie ontpopte Milivojević zich tot een ware ambassadeur voor de klassieke accordeon en verzorgde hij onder andere de Britse première van de Sequenza XIII voor accordeon van Luciano Berio. Inmiddels is hij een internationaal veelgevraagd accordeonist en mag hij zich vanwege zijn inspanningen associate van de Royal Academy of Music noemen.

13

Biografieën

Justin Doyle Dirigent

de BBC Singers. Inmiddels is hij gastdocent koordirectie aan de Hochschule für Musik ‘Hanns Eisler’ in Berlijn en geeft hij ook gastlessen in Finland aan de Helsinki Academie. Als dirigent van vele koren en orkesten heeft hij een internationale carrière. Ook wordt hij veel gevraagd als operadirigent, vooral in werken van Haydn, Mozart en Britten.

Sinds seizoen 2016-2017 is Justin Doyle dirigent en artistiek leider van het RIAS Kammerchor.

RIAS Kammerchor foto: Matthias Heyne

De Engelse dirigent Justin Doyle begon zijn muzikale opleiding als koorknaap in Westminster Cathedral.

Vervolgens studeerde hij geheel in stijl verder aan King’s College in Cambridge.

Doyle viel al snel op als koordirigent door een tweede prijs bij de prestigieuze Cadaqués Orchestra Conducting Competition en de eerste conductor fellowship met 14

Het RIAS Kammerchor is een professioneel kamerkoor uit Berlijn dat ondersteund wordt door de Rundfunk Orchester und Chöre GmbH Berlin van onder andere de publieke omroep in Duitsland.

Het koor werd in 1948 opgericht door de toenmalige Duitstalige radio van de Amerikanen, de Rundfunk Im Amerikanischen Sektor (RIAS). Hoewel deze organisatie sinds 1993 niet meer bestaat, is de

naam van het koor altijd gebleven. Begonnen als radiogezelschap groeide het koor al snel uit tot een internationaal fenomeen dat samenwerkte met vele grote dirigenten, ensembles en orkesten. Onder leiding van Uwe Gronostay, van 1972 tot 1986 chef-dirigent, transformeerde het koor tot een gezelschap met een zeer breed repertoire dat ook op het gebied van de nieuwe muziek uitblonk. In de jaren dat de Nederlander Daniel Reuss chef-dirigent was, 2003-2006, verdiepte het gezelschap zich ook in de oude muziek. Sinds seizoen 2016-2017 is Justin Doyle chef-dirigent. Hij volgde in deze hoedanigheid HannsChristoph Rademann op.

Biografieën

foto: Matthias Heyne

Sopranen Friederike Büttner Joowon Chung Eva Friedrich Anette Lösch Sarah Krispin Anja Petersen Stephanie Petitlaurent Angela Postweiler Inés Villanueva Fabienne Weiß Viktoria Wilson

Alten Ulrike Andersen Andrea Effmert Karola Hausburg Waltraud Heinrich Anna Kunze Hildegard Rützel Claudia Türpe Marie-Luise Wilke Tenoren Volker Arndt Joachim Buhrmann Jörg Genslein Minsub Hong

Christian Mücke Volker Nietzke Kai Roterberg Laurin Oppermann Bassen Stefan Drexlmeier Ingolf Horenburg Matthias Lutze Paul Mayr Andrew Redmond Johannes Schendel Johannes Schmidt Jonathan E. de la Zaens 15

Verwacht

Serie Koren Vr 3 mei 2019 Grote Zaal 20.15 uur

Collegium Vocale Gent Madrigalen van Monteverdi Collegium Vocale Gent en dirigent/oprichter Philippe Herreweghe hebben naam gemaakt met muziek van Bach en tijdgenoten. Na bijna 50 jaar aan de top, reikt hun repertoire inmiddels van Lassus tot Schnittke: van subtiele meerstemmigheid tot imposante muziektheaterproducties. Dit concert is geheel gewijd aan de kleurrijke madrigaalkunst van Claudio Monteverdi, in 1605 gepubliceerd in zijn vijfde madrigaalboek.

Monteverdi past in zijn virtuoze madrigalen alle mogelijke vormen van tekstexpressie toe. Tijdgenoten stonden versteld van deze wendbare, vertellende muziek met onverwacht wrange klanken vol emotie en drama. In de werken reikt de renaissance al naar de barok, met uiterst expressieve uitbeelding van tekst in de muziek. Laat dat maar over aan Collegium Vocale Gent. Ook NRC was lovend over hoe de genieÍn van componist en vertolkers naadloos ineenvloeien, naar aanleiding van hun uitvoering van Monteverdi’s Mariavespers in 2017.

Programma: Claudio Monteverdi Vijfde Madrigalenboek

16

Claudio Monteverdi

Seizoen 2019-2020 Serie Koren Topensembles als het Ests Kamerkoor, The King’s Singers, Nederlands Kamerkoor en Cappella Amsterdam overbruggen 450 jaar aan muzikale stijlen. Van ingetogen renaissancemuziek tot hedendaagse meesterwerken, gospel en traditionals. zo 6 okt 2019 Nederlands Kamerkoor O Sacrum Convivium zo 27 okt 2019 Noors Solistenkoor Kristalheldere koorzang zo 1 dec 2019 Holland Baroque + London Community Gospel Choir Gospel Baroque; Hallelujah! do 20 feb 2020 Ests Filharmonisch Kamerkoor Rachmaninov en Pärt vr 10 apr 2020 Stile Antico Pasen 1585 zo 3 mei 2020 Cappella Amsterdam Figure humaine za 16 mei 2020 The King’s Singers Finding Harmony

17

Verwacht

za 20 apr / 20.30 uur Apparat European Live Tour 2019

April

wo 24 apr / 20.15 uur Alexandre Kantorow Jonge pianosensatie

za 13 apr / 20.15 uur Chamber Music Society Lincoln Center Vogelvlucht door de muziekgeschiedenis

do 25 apr / 20.15 uur Asko|Schönberg + SWR Vokalensemble Die Hamletmaschineoratorio

zo 14 apr / 11.00 uur / Kleine Zaal Jan Hage Jan Hage bedwingt het 31-toonsorgel

vr 26 apr / 20.15 uur Michael Schade + Malcolm Martineau Die schöne Müllerin

zo 14 apr / 20.15 uur Nederlands Studenten Kamerorkest Nesko van de kaart! wo 17 apr / 20.15 uur Cappella Mariana De passie van Schütz

vr 3 mei / 20.15 uur Collegium Vocale Gent Madrigalen van Monteverdi zo 5 mei / 18.30 uur Vrije Noten Componistendiner wo 8 mei / 20.15 uur Camerata Salzburg + Alexander Lonquich Pianist en dirigent

MEI wo 1 mei / 20.15 uur Prijswinnaarsconcert 2019 Winnaars Nederlands Vioolconcours + Nationaal Cello Concours + YPF Pianoconcours

do 18 apr / 20.15 uur Cafe Zimmermann + Vox Luminis Johannes Passion

do 2 mei / 12.30 uur Rubens Consort Kamermuziek Lab Lunchconcert i.s.m. Prinses Christina Concours

vr 19 apr / 20.15 uur Ragazze Quartet + Paul van Tongeren Zeven laatste woorden

do 2 mei / 20.15 uur Nederlands Kamerorkest Piazzolla door Vincent van Amsterdam

18

do 2 mei / 20.30 uur / Bimhuis Irreversible Entanglements The Rest is Noise @ Bimhuis

Huil van de Wolff Elke 22e van de maand klinkt om 20.00 uur het geluidsmonument Huil van de Wolff. Martijn Padding componeerde deze interactieve geluidsinstallatie ter herinnering aan oprichter van het Muziekgebouw Jan Wolff (1941 - 2012).

Zie voor meer informatie muziekgebouw.nl/ huilvandewolff Geheimtips Bijzondere concerten die je niet mag missen

Foto: Erik van Gurp

Grand café 4’33 Kom voor het concert eten in Grand café 4’33. Reserveren: 020 788 2090 of 433grandcafe.nl.

Rondom het concert - Na aanvang van het concert heeft u geen toegang meer tot de zaal.

- Zet uw mobiele telefoon uit voor aanvang van het concert.

- Het maken van beeld- of geluidsopnamen in de zaal alleen met schriftelijke toestemming.

- Algemene Bezoekersvoorwaarden zijn na te lezen op muziekgebouw.nl

Bij de prijs inbegrepen Reververingskosten en garderobe zijn bij de kaartprijs inbegrepen.

Ook een pauzedrankje, tenzij anders vermeld op uw concertkaartje.

Bij concerten zonder pauze staan drankjes klaar na afloop van het concert.

Steun het Muziekgebouw Inkomsten uit kaartverkoop dekken ten dele onze kosten. Word vriend of doneer: met uw extra steun kunnen we concerten op het hoogste niveau blijven organiseren.

Meer informatie: muziekgebouw.nl/steunons

Op de hoogte blijven?

Blijf op de hoogte van nieuw geboekte concerten of ander nieuws.

Volg ons via onze e-nieuwsbrief (aanmelden op muziekgebouw.nl), Facebook, Twitter of Instagram.

Dank!

Wij kunnen niet zonder de steun van onze vaste subsidiënten en Vrienden van het Muziekgebouw. Wij zijn hen daarvoor zeer erkentelijk.

Druk binnenwerk

19