Haegeland orgelverker

EILERT MAGNUS HÆGELAND (1951–2004)

Utvalgte orgelverker

Utgitt av Martha Eleen Mikalsen

NMA-EH-001

N.M.O. 14127

Ansvarlig redaktør, Norsk Musikkarv: Bjarte Engeset Grafisk design: Tank design AS Norsk språkkonsulent: Gunnhild Wiggen Støttet av: Kulturrådet (Arts Council Norway) Utgitt av: NORSK MUSIKFORLAG A/S (www.musikkforlagene.no) Verket er utgitt i følgende format: Partitur (N.M.O. 14127 / ISMN 979-0-065-14663-8) © 2017 NORSK MUSIKKARV (www.musikkarven.no) All rights reserved

INNHOLD Forord Faksimiler

I VII

UTVALGTE ORGELVERKER Fantasi nr. 1, op. 9 1. Moderato 2. Andantino 3. Maestoso

1 3 5

Fantasi nr. 2, op. 35 1. Introduksjon 2. Koral 3. Variasjoner 4. Finale

7 8 9 13

Julesuite i gammel stil, op. 40 1. Klinge skal et jubelkor 2. Fra himlen høyt 3. Pastorella 4. Fugato 5. Av høyheten

15 16 18 20 22

Fem orgelstev, op. 46 Stevtonepreludium Mellomspill i stevtone Stevmeditasjon Stevtoneleik Stevpostludium

23 24 25 26 29

Sinfonia borealis, op. 56 1. Vivo 2. Andante 3. Lux 4. Me tangere

31 35 37 42

Kritisk rapport

47

hadde han komposisjon, orkesterdireksjon og pedagogikk.

Hovedlærere i orgel var Søren Gangfløt og Jon Lamme­ tun. Han hadde også orgelundervisning hos Arild Sand­ vold og Gotthard Arnèr. I komposisjon ble han undervist av Conrad Baden.

I 1973 mottok Eilert Hægeland Aust-Agder fylkes kulturpris. Da var han 22 år gammel og hadde allerede rukket å bli en anerkjent musiker i hjemfylket sitt.

24. september 1975 holdt Hægeland sin debut­ konsert i Frogner kirke i Oslo. Anmelderne av konserten beskrev han med begeistring som en «musikk-troll­ mann», og som «skomakersønnen som ikke kunne la være å bli musiker.»3:

FORORD

E

ilert Magnus Hægeland ble født i Arendal i 1951 og vokste opp på Evje i Setesdal, ei bygd med rike folkemusikktradisjoner. Faren Anders var gruvearbeider, men ble delvis ufør etter en skade og begynte som skomaker, sykkelreperatør og klokker i bygda. Eilerts mor var opprinnelig fra Saltdal i Nord­ land. Hun spilte orgel og sang mye. Dette hadde stor betydning for Eilerts tidlige interesse for orgelet som instrument. Da han var 4–5 år, spilte han orgel på en papplate med påtegnede tangenter mens foreldrene lyttet til radiogudstjenesten. Som åtteåring arvet han et harmonium fra besteforeldrene i Saltdal. Gjennom opp­ veksten fikk han orgelunderundervisning hos Reidun Høgetveit på Evje og hos domorganist Bjarne Sløgedal i Kristiansand. Allerede i tolvårsalderen begynte Eilert å vikariere som organist ved gudstjenester og vakte opp­ merksomhet som en ung og lovende musiker. Dette ble dokumentert i NRKs barne-tv program Falkeklubben1, og lokalavisene framstilte han som et stort musikk­ talent.

30. juni 1964 holdt tolvåringen konsert i Saltdal kirke sammen med sangerne Paul Kjønne og Knut Rydning. Dette var hans første kirkekonsert, og kon­ serten er nøye beskrevet i Hægelands egen musikalske dagbok, Musikkens verden for Eilert Hægeland.2 Eilert vokste opp under trange kår, og økonomien ble ikke bedre etter at faren døde i 1967. Bjarne Sløgedal som underviste Eilert både i orgelspill, musikkteori og komposisjon, ble en viktig voksen for gutten gjen­ nom ungdomstiden. For å spare busspenger, måtte Eilert flere ganger haike hjem fra undervisningstimene i Kristian­sand til Evje. Lokalavisa ville hjelpe gutten videre, og skrev en artikkel om denne saken. Dag­bladet ble også oppmerksom på det unge musikktalentet, og på avisas initiativ fikk Eilert som 14-åring reise til Oslo og prøvespille for Egil Hovland, Knut Nystedt og Arne Nordheim, som skulle vurdere hans prestasjoner og musikalske nivå. Eilert ble vurdert som en usedvanlig musikkbegavelse, og trioen sendte en henvendelse til Kirke- og undervisningsdepartementet om øko­nomisk bistand til videre musikalsk utdannelse for gutten.

Våren etter mottok Eilert et statsstipend på 4000 kroner.

Eilert gikk på Hornnes gymnas og tok artium ved latinlinja på Kristiansand Katedralskole i 1971.

Videre fulgte studier ved Norges musikkhøgskole med organist­eksamen, høyere grad i 1975. Som tilvalgsfag

Det var den unge Eilert Hægeland som presenterte seg med applomb, og det var ikke småtteri han hadde på programmet [...] Hægelands force er vel klang­ skjønne, fantasifulle stemninger, han riktig boltret seg i Regers «Wachet auf», og utformingen var helt i komponistens ånd.4 Organisten Eilert Hægeland innfridde alle store debutforventninger med sitt musikalsk vektige, teknisk meget krevende program.5 Det første året etter organisteksamen virket Hæge­ land som organist i Kampen kirke og Alfaset gravlunds kapell i Oslo. Samtidig foretok han studiereiser til både Sverige og Danmark hvor han blant annet studerte direksjon og framføringspraksis (barokkmusikk) hos Anders Öhrwall i Stockholm. I perioden 1975–1976 var han også redaktør av tidsskriftet Norsk kirkemusikk, og medredaktør for samme blad fram til 1978.

Eilert giftet seg med Arnhild Almås, og sammen fikk de tre barn i perioden 1976 til 1982. Familien bosatte seg i Tromsø i 1976. Dette året ble han engasjert som lektor ved Nordnorsk musikkonservatorium og jobbet paral­ lelt som organist i Grønnåsen menighet i halv stilling.

Ved musikkonservatoriet underviste han i orgelspill, kirkemusikalske fag, akkompagnement, kordireksjon og musikkteori.

I 1979 ble Hægeland ansatt som domorganist i Bodø, og familien flyttet inn i en større bolig sentralt i byen. På denne tiden var det bare én kirkemusiker­stilling i Bodø domkirke, og arbeidsoppgavene var mange. I brev og avisartikler kommer det fram at domorganisten syntes arbeidshverdagen var travel. Han signaliserte flere ganger behov for bistand i en domkantor II-stilling og var misfornøyd med mangelen på ressurser til dom­kirkens sangskole.6 Gjennom sin posisjon som dom­organist og leder for Kirkemusikalsk råd i Sør-Hålogaland arbeidet

I

Når det gjelder musikk, så er jeg etter hvert blitt mer opptatt av norske komponister som har arbei­ det ut fra skrevet musikk basert på folketoner, eller brukt folkemusikk som inspirasjon. Det kan skyldes at jeg har røtter i to bygder der folkemusikken har stått sterkt, i Setesdal og Saltdal. Musikalsk er folke­ musikken min plattform. Når jeg drar sørover tar jeg også med meg en del folkemusikk fra Nord-Norge som jeg har samlet, og som jeg skal arrangere og prøve og få utgitt.12

han ivrig for kirkemusikernes arbeidsvilkår.

Hægeland påtok seg styreverv i Sør-Hålogaland organist­ forening, Sør-Hålogaland kirkesangforbund og domorganistkollegiet, og engasjerte seg i det lokale musikklivet. Om ikke engasjementet ga synlige resultat for domorganistens arbeidsvilkår i hans samtid, banet han vei for senere domkantorer og beredte grunnen for den posisjonen kirkemusikken har hatt i Bodø fram til i dag. I perioden 1980–1982 var han også koordinator for grunnutdanningen i kirkemusikk ved Nordnorsk musikkonservatorium avdeling Bodø.

Til tross for en presset arbeidssituasjon tok Hæge­ land initiativ til en rekke konserter, og Bodø domkor satte opp flere store kirkemusikalske verk. I mars 1982 ble Kirkemusikkuka arrangert for første gang – en ukes festival i Bodø-området, støttet av Rikskonsertene, hvor åpningskonserten var en hyllest til Bodø-komponisten Fridthjov Anderssen.7 Skoleåret 1982–1983 hadde Hægeland permisjon fra domorganiststillingen. Han brukte året til å kompo­ nere, spille inn plate og holde konserter.8 I 1985 valgte Hægeland å si opp stillingen. Sammen med familien flyttet han tilbake til småbruket etter bestefaren i Evje for å få mer tid til å komponere.

«Jeg slutter fordi jeg nå har vært organist i så mange år at det er på tide å gjøre noe annet», sa Hægeland til Fedrelands­vennen.9 Samme artikkel viser at Hægeland var trøtt av Den norske kirkes manglende forståelse for organistens kulturelle virksomhet. «Det er praktisk talt umulig å holde seg på topp når man har så mange administrative oppgaver, ikke bare i byen, men i hele bispedømmet».10 Domprost i Bodø, Jørgen Rostrup beskrev Hægeland slik:

Hægeland benyttet flere folketoner fra Nordland og Telemark i sine komposisjoner. Noen av melodiene noterte han ned selv, og andre hentet han bl.a fra sam­ lingen Folketoner fra Nordland av Ole Tobias Olsen.13 På småbruket i Evje levde Hægeland som kompo­nist og freelancer og reiste denne perioden mye rundt og holdt kirkekonserter, gjerne sammen med en solist eller to. Han tok også privattimer i komposisjon hos Johan Kvandal i Oslo i denne peri­ oden. Evje og Hornnes bygdekor fikk gleden av å ha han som dirigent, og han samarbeidet nært med det rike folkemusikkmiljøet i Setesdal. Han var svært engasjert i kulturarbeidet på landsbygda. I 1987 ble han valgt inn som kommune­styrerperesentant for Arbeiderpartiet i Evje og Hornnes, og våren 1988 vikarierte han som kultur­konsulent i kommunen.

Hægeland jobbet i tillegg som musikkritiker og free­ lancer i både NRK radio og i flere aviser.

I 1988 skjedde flere store endringer i Eilerts liv.

Hans kone Arnhild flyttet sammen med barna til Syk­ kylven, mens Eilert ble igjen i Telemark. I desember samme året ble han ansatt i ny stilling som organist og kulturleder i Fyresdal. I et intervju i forbindelse med ansettelsen, beskrev han seg nå mer som komponist enn som organist:

Han er kunstneren som elsker å la instrumentet leve i hele sin fylde fra de mest sarte og følsomme toner til fullt orgelbrus under Domkirkens høye hvelv. Og på tross av dette – eller kanskje nettopp av denne grunn – er domorganist Hægeland en «ferdamann» på jakt etter nye oppgaver og trang til å nå nye mål.11

Naturen er kjelda, i det heile tatt alt som rører seg.

Det er nok difor eg er så oppteken av folke­musikken, naturmusikken over alle. Den største kjepp­hesten min er forresten at dei komponistane som er vorte hugsa, har alle brukt folkemusikken, eller i alle fall hatt god kjennskap til han. Tru det eller ei, men han har like mange nyansar i seg som musikk frå den fjerne austen, denne fargerike bruksmusikken. [...] Nyromantikar er vel det rette ordet om du vil plassere meg i ein slags bås.

Livskreftene er viktige med omsyn til komposisjonane

Både som domorganist og senere spilte Hægeland en rekke konserter i inn- og utland, som solist og i sam­ spill med andre musikere. Norsk musikk stod ofte på repertoaret, og gjerne hans egne komposisjoner. I 1985 markerte han 10-årsjubileum som konsertorganist samme sted som debutkonserten, i Frogner kirke i Oslo.

I et intervju til avisa Nordlands Framtid 14. desember 1985 fortalte Hægeland:

mine. Inspirasjon tydar innånding av liv, så det er kan hende ikkje så rart. Metoden min er den same som folkemusikken. Melodien er viktig. Eg let han leve med meg før eg endeleg får han ned på papiret.14

II

Som organist engasjerte han seg i Agder kantor- og organistlag og var leder av laget fra 1989 til 1991.

Han holdt fortsatt kontakt med folkemusikk­miljøet i Setesdal, og det første av hans Fem orgelstev, op. 46 ble skrevet i 1990 til innvielsen av det nyrestaurerte orgelet i Ose kulturverkstad i Bygland.15 I 1993 ble Hægeland ansatt som rektor ved Åmli kultur­skole. Like etterpå ble han utsatt for en alvorlig trafikkulykke og var sykemeldt en lengre periode. Fra høsten 1994 og ut 1995 søkte han permisjon fra rektor­ stillingen i Åmli og jobbet i denne perioden som organist i Fauske kirke.

Etter oppholdet i Fauske vendte Hægeland tilbake til Åmli og fortsatte som kulturskolerektor fram til 2002. Da vendte han tilbake til komponisthytta si i Evje og var produktiv som aldri før. De siste årene han levde, jobbet han også deltid som organist og musikkleder i Bygland kommune.

Til tidsskriftet «Jol i Åmli» fortalte Hægeland at han alltid har likt å gå sine egne veier, utenom løypene. Han beskrev seg selv som «sær og noko trassig», og poengterte verdien av å bevare en original personlighet.16 Eilert Hægerland døde i februar 2004, knapt 52 år gammel.

tradisjonen sterkt. En av de norske utenlands­studentene var Arild Sandvold, som var domorganist i Oslo fra 1933 til 1960 og lærer i orgelspill ved Musikkonservatoriet i Oslo. Sandvold var selverklært en «uhelbredelig roman­ tiker» og utdannet flere generasjoner norske organister.

Den tyske romantiske arven kom slik til å prege norsk kirkemusikk og orgelkultur gjennom store deler av hun­ dreåret.19 Mange toneangivende kirkemusikere ønsket seg etter hvert tilbake til den pre-romantiske stilen, også i Norge. Nysaklighet og funksjonalisme har blitt brukt som betegnelser for både orgelbygging og orgelkompo­nering i etterkrigstiden. Egil Hovland (1924–2013) var blant avantgarde-komponistene som eksperimenterte med modernistiske elementer i orgel- og kirkemusikken. Like­ vel fortsatte en del kirkemusikere å skape orgelmusikk i et romantisk tonespråk, og ulike stilretninger levde side om side. Generelt var det komponistene som hadde både kirke og sekulært musikkliv som arena, som i størst grad benyttet eksperimentelle stilarter. 20 Conrad Baden (1908–1989), som var Hægelands vik­ tigste lærer i komposisjon og kontrapunkt var en mildt moderne komponist. Han hadde studert i Leipzig i peri­ oden 1931–1932 og senere i Paris og Wien, og var påvirket av den neoklassiske stilen som var i full blomst i Europa.

Neoklassisismen var en mot­ reaksjon på romantik­ kens svulstige uttrykksformer, og fikk kallenavnet Neue Sachlichkeit. I Tyskland var Paul Hindemith en viktig foregangsfigur. Musikkstilen bar preg av gjennom­siktige satser, terassedynamikk, bruk av modale skalaer og former fra tidligere tidsepoker. Samtidig var musikken preget av 1900–tallets tonale og rytmiske påvirkning.

Hindemith vektla håndverket i komposisjonsfaget, og mente at det var liten eller ingen forskjell mellom inspi­ rasjon og konstruksjon.21 Blant annet fikk kontrapunkt som komposisjonsteknikk en renessanse i denne peri­ oden.

Baden var innom moderne utrykksformer som blant annet tolvtonestil, men aksepterte utover 1960tallet at han tilhørte de «moderat moderne» kompo­ nistene. Det var den modne Conrad Baden Hægeland møtte i sin studietid ved Norges musikkhøgskole.

Johan Kvandal var også en viktig inspirasjons­ kilde og læremester for Hægeland. Etter at Hæge­ land flyttet tilbake til Telemark i 1986, tok han privattimer i komposi­ sjon hos Kvandal. Hægeland nevnte i flere intervju at han verdsatte komponister

Han var gull verdt både for kunstmusikkmiljøet og for folkemusikkmiljøet. Med røter i folkemusikken hadde han som få andre evna å gje ny harmonisk drakt til gamle folketonar.17 MINNEORD FRA KIRSTEN BRÅTEN BERG OG DAGNE GROVEN MYHREN

NORSK ORGELMUSIKK PÅ 1900 TALLET I Norge er orgelkulturen relativt ung. Først mot slut­ ten av 1800-tallet ble orgel vanlig i norske kirker, og den første organistskolen i Norge ble startet av Ferdi­ nand Vogel i Bergen i 1852.18 I 1883 opprettet Ludvig Mathias og Peter Lindeman en organistskole i Oslo, det senere Musikkonservatoriet i Oslo. De første norskkompo­nerte orgelverk av større format stammer fra begynnelsen av 1900-tallet med bl.a Johannes Haarklou (1847–1925) sine to orgelsymfonier. Flere av de ledende norske organistene tok utdanningen sin utenlands, og den internasjonale påvirkningen på norsk musikkliv i mellom­krigstida er merkbar også i kirkemusikken. Den pågående neo-barokkbølgen i Sentral- Europa fikk likevel sent gjennom­slag i Norge. De fleste norske organist­ene som studerte utenlands, valgte musikkonservatoriet i Leipzig som lærested, og her stod fremdeles den tysk-romantiske

som skrev musikk basert på folketoner eller hentet inspirasjon fra folkemusikken. Kvandal var en av disse.

Kvandals tidlige verk kan sees i sammenheng med de nasjonalt orienterte komponistene fra 1930-årene

III

Fantasi nr 2, op. 35

som David Monrad Johansen (1888–1974) Klaus Egge (1906–1979) og Eivind Groven (1902–1977). Etter studieopphold i Wien og Paris ble Kvandal stilistisk mer preget av neoklassisismen, men han beholdt inn­slagene av norsk folkemusikk i verkene sine og skapte slik en syntese mellom det nasjonale og internasjonale.22 Kjell Mørk Karlsen (f. 1947) og Stig Wernø Holter (f. 1953) er de norske komponistene som står nær­ mest Eilert Hægeland i stil og uttrykk. De er noenlunde jevngamle og representerer en glanstid i det norske kirkemusikk­miljøet. En periode hvor det ble kompo­ nert og utgitt en rekke nye kirkemusikalske verk både til konsertbruk og liturgisk bruk. Både Karlsen, Holter og Hægeland hadde etterkrigstidens neoklassisisme og nysaklighet som komposi­torisk fundament og utviklet etter hvert sine personlige uttrykk ut fra dette grunn­ laget.

Hægeland signerte sin Fantasi nr. 2, op.35 i Valnes­ fjord 20. august 1994. Fantasien er skrevet til 125-års­ jubileet for Fauske kirke og innvielsen av kirkas nye orgel. Det nye orgelet var bygd ved Grönlunds orgel­ byggeri i 1994 og er et instrument på 21 stemmer, for­ delt på to manualer og pedal, pluss et koblingsmanual.

Fantasi nr. 2 er en partita over en folketone fra Salt­ dal. Melodien har vært sunget med teksten «Våkn opp du som sover» og ble brukt under gudstjenester i området fram til 1970-tallet.

Julesuite i gammel stil, op. 40 Julesuite i gammel stil ble skrevet i Evje jula 1995 og er tilegnet Ørjan Horn Johansen, som Eilert kjente fra kirkemusikkmiljøet i Nordland. Verket er et typisk eksempel på kirkelig bruksmusikk og består av vel­ klingende små satser basert på både kjente og mindre kjente julemelodier. Satsene har ingen tematisk sammen­heng og kan derfor også spilles enkeltvis.

HÆGELANDS KOMPOSISJONER Hægelands opusliste består av 57 verk, og den totale verklista inneholder 539 titler.

Produksjonen hans omfatter både instrumentale og vokale komposisjoner.

Han komponerte orgelverker, klaververker og kam­ mermusikk. Mange av komposisjonene er skrevet for orgel og soloinstrument eller små ensembler. Vokalmusikken hans omfatter solosanger, salmer og korverk, både med og uten orkester. Noen av komposisjonene er utgitt, men mye av note­materialet er manuskripter som i dag oppbevares i Statsarkivet i Kristiansand. Eilerts sønn, Anders Olav, har sortert og presentert dette stoffet på en egen nettside.23 I denne utgaven har vi valgt å dokumentere noen av de frittstående orgelverkene hans, som ikke er utgitt tid­ ligere: Fantasi nr. 1 og 2, Julesuite i gammel stil, Fem orgelstev og Sinfonia Borealis.

Fem orgelstev, op. 46 Fem orgelstev, op. 46 ble skrevet i perioden 1990–1998.

De fem stevene i verket har titlene Stevtonepreludium, Mellomspel i stevtone, Stevmeditasjon, Stevtoneleik og Stevpostludium. Dette er fem korte komposisjoner som ikke henger sammen på annen måte enn at de har hvert sitt stev som opphav. Hægeland selv spilte inn orgel­ stevene enkeltvis, og Stevpostludium ble utgitt som enkelnote.

Tonespråket og harmoniene i komposisjonen minner om kveding og stev og viser tydelig Hægelands forkjærlighet for folkemusikken og hans ønske om å bevare og fornye den. I et portrettintervju i avisa Setes­ dølen 21. September 2001 uttalte Hægeland:

Fantasi nr 1, op. 9 Me kan godt snakke om ein rosemålingsstruktur i folkemusikken. Dette mønsteret finn eg attende til heile tida. Det fins toner som er litt skeive og melo­ diar som ikkje er heilt beine i folkemusikken. Det er difor eg kjenner meg att i han. [...] Å være folkeleg vil seie å legge vekt på å bli forstått, og ikkje gjere noko vanskeleg­are enn det treng å vere. Eg har ikkje vore så opptatt av å skape store klangbilete i musikken min.

Men å lage ein god melodi, det kan eg, smiler Eilert Hægeland.24

Hægelands Fantasi nr. 1, op. 9 fra 1974 ble skrevet som et elevarbeid for Conrad Baden. Her viser Hægeland kontrapunktiske ferdigheter og et variert tonespråk med innslag av modale skalaer.

Verket er skrevet for orgel med to manualer.

Manuskriptet har ingen informasjon om registre­ ring, men er påskrevet dynamikk, karakter, tempo og manual­henvisninger.

IV

retning. Hægeland holder hardnakket fast ved det neoklassiske stilidealet, til tross for at det må sies å ha gått av moten. Men ære være Hægeland for at han står ved sitt. Selv om musikken ikke akkurat bød på nyheter, fremstår Sonate Borealis som et strengt og konsist gjennomført verk, saklig og nøkternt i formen, men velskrevet og lekkert i detaljene.

Orgelstevene befinner seg i et brytningsfelt mellom folkemusikk og klassisk musikktradisjon. Et stev er gjerne et dikt på fire strofer som blir sunget til spesielle melodier. Den eldste typen kalles gamlestev, den yngre type kalles nystev. Gamlestev regnes for å være den eldste type enderimet diktning på nordisk område.

Stevtonepreludium er mest sannsynlig tenkt som nr. 1 i opuset og er innspilt på cd-en «Juletid i 1991» med tittelen Stevpreludium. Plateinnspillingen var et sam­arbeid mellom Kirsten Bråten Berg, Hallvard T. Bjørgum og Eilert Hægeland. Her akkompagnerer Hægeland flere religiøse folketoner på orgel, og Stev­ tonepreludium spilles midt mellom folketoner, gamle­ stev og nystev fra Setesdal.

Manuskriptet til Mellomspel i stevtone er signert 2. november 1990 og ble skrevet til innvielsen av det ny­­ restaurerte orgelet i Ose kulturverkstad. I manuskrip­ tet er op. 46, nr. 2 innskrevet med penn.

Stevmeditasjon og Stevtoneleik ble innspilt på cd-en «Orgeltoner i sør» i 1997 og er på denne plata nummerert som op. 46, nr. 3 og 4. På innspillingen synger Hægeland selv stevene som er kilden til de to orgelstykkene.

Stevpostludium ble skrevet i 1998 som op. 46, nr. 5 og er innspilt på cd-en fra samme år. Produksjonen var et samarbeid mellom Øyonn Groven Myhren, Alf Tveit og Eilert Hægeland.

OLAV RUNE EKELAND BASTRUP, AGDERPOSTEN 16 JULI 2003

DENNE UTGAVEN Denne utgaven er basert på de seneste dokumenterte intensjonene til komponisten, men også forholdet mellom de ulike kildene vi har tilgjengelig, er evaluert og vurdert. Kommentarer som gjelder notebildet, er ikke plassert i selve notedelen, men i den kritiske rap­ porten.

Typografi er til en viss grad normalisert i samsvar med moderne praksis. Flere av stykkene er skrevet om fra to system til tre systemer. Dette er gjort for å for­ enkle notebildet, slik at pedalstemmen blir lettere å lese.

Manualhenvisninger og registreringsantydninger er gjengitt som i hovedkilden: (I) forstås som hoved­ verk, (II) som swellverk eller brystverk. I Sinfonia borealis brukes også betegnelsene Hv (Hovedverk), Sw (Swellverk), Bv (Brystverk) og Rp (Ryggpositiv).

Komponisten bruker bevisst sammenbundne og brutte notebjelker for å vise frasering og artikula­sjon.

Flere steder bruker han i tillegg notasjon som buer og artikulasjonstegn. I noen tilfeller er dette ikke helt konse­kvent. Dette gjelder spesielt i Sinfonia Borea­ lis, hvor komponisten velger flere ulike notasjonsløs­ ninger. Der det ikke er funnet tydelige musikalske ideer som ligger bak, har vi gruppert noter ut fra tak­ tart og i forhold til det øvrige notebildet. Dette er gjort for å forbedre lesbarheten. Alle slike justeringer i denne utgaven er omtalt i den kritiske rapporten.

I det eldste manuskriptet til Fantasi nr. 1 er stykket notert med taktstreker uten opplysning om taktart. Den senere utgaven fra Norsk Musikkinformasjon (MIC) er notert med dobbel taktart 5/4 og 3/4 fra stykkets åpning.

Dette indikerer trolig at komponisten i utgangspunktet har tenkt lange linjer og fraseringer som ikke følger tak­ tartens betoning. Siden MIC-utgaven viser taktartene, er taktartopplysninger beholdt i vår utgave.

Sinfonia borealis, op. 56 Sinfonia borealis er det lengste og siste av orgel­ verkene til Hægeland. Ut fra tittelen å dømme er det nær­liggende å tro at Hægeland var inspirert av nordlyset og naturen i Nord-Norge i dette verket.

Manuskriptet til verket er signert i Kristiansand 1. juli 2003. Også dette verket er tilegnet Ørjan Horn Johansen, som fra 1988 er orga­nist i Helligåndskirken i København. De siste årene Eilert levde, hadde han mye kontakt med Horn Johansen, og Eilert hadde et sterkt ønske om at verket skulle urframføres i Helligåndskirken. Urframføringen skjedde 4. juli 2003, sommeren før Hægeland døde.

En uke senere gjentok Ørjan Horn Johansen kon­ serten i Kristiansand domkirke. Anmelderen i Agder­ posten omtalte verket med følgende ord: Sonaten er støpt i en streng klassisk form, moderat modernistisk med både folke- og kirketonale ele­ menter, og en klar forankring i det såkalte noe-klas­ siske formspråk, med visse utsving i romantiserende

Påminnelsesfortegn er beholdt slik de står i manuskriptmaterialet fra komponistens hånd. Noen slike fortegn er tilføyd i denne utgaven.

V

Symbolene + (pluss) og – (minus) er brukt av kom­ ponisten og betyr at utøveren skal legge til eller trekke fra registre på orgelet for å skape crescendo eller dimin­ uendo.

Martha Eleen Mikalsen

NOTER «Falkeklubben», Til minne om Eilert Hægeland. [Dokumentar/ Barne-TV] https://www.youtube.com/watch?v=Fwxv4TQS9VU 1

Statsarkivet Kristiansand D/1368

2

3

Krog, K. (1975). Musikk-trollmann trakterer orgelet. VG, Verdens Gang.

4

Riefling, R. (1975). Orgeldebut av klasse. VG Verdens Gang.

Winding-Sørensen, D. (1975). Fin debutkonsert av Eilert Hægeland, Debutkonsert anmeldelse. Aftenposten.

5

Engegård, G. (1981, 30.04.81). Domorganisten knuget av stor arbeidsbyrde. Nordlandsposten.

6

Joakimsen, P. T. (1982, 23.3.82). Kirkemusikkuka - et positivt arrangement, Konsertanmeldelse. Nordlands Framtid.

7

Dagsloth, K. (1983, 5.07.83). Har skrevet en egen motett til kirkesangjubileum i høst, Reportasje. Nordlandsposten.

8

Opstad, G. (1985, 27.11.85). Hægeland hopper av racet, Nyhetsartikkel.

Fedrelandsvennen.

9

10

Ibid

11

Rostrup, J. (1985, 7.12.85). Avskjed i domkirken. Nordlands framtid.

Isaksen, S. (1985, 14.12.85). Mer enn en spillemann, Portrett lørdags­ gjesten. Nordlands framtid.

12

13

Olsen, O. T. (1982). Folketonar frå Nordland: Noregs boklag

Hestvik, B. S. (1988, 23.12.1988). Nyromantikar på orgelkrakken i Fyresdal, Portrett. Vest-Telemark Blad.

14

15

Mosberg, N. (2001, 25.10.2001). Vemodig avskjed i Åmli. Agderposten.

16

Flottorp, I. Eilert M. Hægeland . Tonekunstnar. Jol i Åmli.

17

https://www.nrk.no/kultur/gull-verdt-for-folkemusikken-1.860544

Rise, H. (2016). En norsk orgelstil? - Om nasjonale spor i norske orgelverker 1850–2010. Studia musicologica norvegica, 40(01), 76-100.

18

19

Ibid

20

Ibid

Benestad, F. (1976). Musikk og tanke : hovedretninger i musikk­ estetikkens historie fra antikken til vår egen tid. Oslo: Aschehoug.

21

Herresthal, H. (2007). Musikkens verden : den klassiske musikkens historie. Oslo: Aschehoug.

22

23

www.haegeland.no

Sødergren, K. E. (2001, 21.09.2001). Melodiar frå eit 50 år langt liv, Portrett, intervju. Setesdølen.

24

VI

FANTASI NR. 1, OP. 9. EGENHENDIG MANUSKRIPT FRA 1974, FØRSTE NOTESDIE. KILDE B1. MANUSKRIPTET ER OPPBEVART I STATSARKIVET, KRISTIANSAND D/1368.

VII

FANTASI NR. 1, OP. 9. MIC-UTGAVE (NORSK MUSIKKINFORMASJON) UTSKREVET AV R. T. REED, FØRSTE NOTESDIE. KILDE A1. STATSARKIVET I KRISTIANSAND.

VIII

Utvalgte orgelverker

Til Arnhild

Fantasi nr. 1 (1974)

.j

-

œj œ

Moderato

œ œ œœœ 5 jœ œ b 5 œ. œ œ œ œ œ 3 œ.

3 œ œ œ . &b 4 Œ 4 œ œ 4 œ 4 œœ œ œ œœ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ . . œ J œ œ œ J œœ œ J, œ

Ped.

? b 5 b 4

3 4

∑

? b 5 b 4

3 4

∑

Eilert M. Hægeland, Op. 9

∑

∑

∑

∑

5 4

3 4

∑

5 4

∑

3 4

∑

∑

O

II

Man.

I.

jœ bb 5 œ œ œ . œ & 4 œ œ œ . œ b œœ œ 43 œœ n œ œ b œ J

6

œœœœ œ J

? b 5 b 4

œ.

∑

∑

∑

∑

5 4 œ œ œ œ œ bœ œ œ œ ‰ J ∑  œ 5 œ œ œ œ œ b œ 4 5 4

D

? b b

3 4

∑

b &b œœ œœœ . œ n œ œ< œ< < ∑ bœ œ bœ œ œ œ œ ? b œ b œ bœ

11

43

EM

II ? b b 45 œ .

œœ œ œ œ œ œ œœ .n œ œ b œJ b œœ œ n œœ .b œ œ œœJ œœ œ œœ œ œ œœ J œ œ bœ œ œ œ œ œ œ

∑

∑

4 œ . œj œ b œ œœ œ b œ œ œ œ œ 4 œœœ œ œœ

2 4 œœ œ n œœ œ

4 4

2 4

4 œ œ.

4

? b b 45 œ .

œ œ œ œœ œ 2 œ œ 4

jœ

œ

∑

b 5 œ œ œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 45 œ œ œ . œ œ œ & b 4 œœ œ œ œ J  œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ 43 œ J ? b 5 5 b 4 4 J

17

∑

∑

2 5 4 œœœ œ 4 œœ œœ œ.

2 4

∑ j œ œœ

œ œ œ œ. œ œ œ œ œœ 5 J 4

5 œ . œj œ œ œ œ œ œ œ 43 œ . œJ œ œ œ œ œ œ œ 45 œ œ œ œ œ . œj 42 œ 4 œ œ J œ

Copyright © 2017 by Norsk musikkarv. Published by Norsk Musikforlag A/S, Oslo.

N.M.O.14127

IF Œ bb 3 œ œ œ œ œ  œ œ œœœœœ 5 3 j & 4 œ œ . œJ œ œ 4 œ œ œ . œj œ œ 4 # œ ‰ œ œ œ œ #œ nœ œ #œ œ œ IF legato œ œ œœœœœœ œ œ œ œœ œœœœ œ œ œ œ #œ œ œ ? b b 43 œ . œJ 54 œ œ œ œ œ 43 œ

rit. a tempo



? b 3 œœ œ b 4 œ b &b

30

5 4

Œ

j

œ œ œ œ œ œ. œ ? bb œ n œ œ œ œ œ œ bœ.

∑

œ.

j4 œ 4 œ.

∑

∑

∑

jœ 34 œ . œj œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

œ 44 œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ 43 œ œ œ

j œ œ œ 44 œ œ .

j œ œ œ œ .

3 4 .

? b 4 w b 4

45 œ .

∑

D

? b b 44

5  4

b 5 œ œœ œ &b 4 œœœ œœœ œœ Œ  . œœœœ œ ? b 5 œ J b 4

41

? b 5 . b 4 



œ œ œœ œ J

.

43 œ

œœœ

œœœ œœœ

3 œœ 4

w

3 4 .

2

Œ

œœœœ

œ œ œ œ œ ,œ œ œ œ œ J œ

4 œ œœ 3 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ.

4  4

Œ

œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ J

œ œ œ 3 œœœœ œ œœœœœ 4

œ#œ 

4 œœœœœ œ 4

œœœ œ œ

j  œ bb 4 œ œ œœ œ œ œ 5 œ œ œ .

3 œ œ œ œ œ 4 # œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ 4 œœ . œ œJ œ œ œ œ œ & 4 œ ‰ J #œ

36

∑

j

EM

? b b

3 4

∑

O

23

4 œ œ œ 4 œ . j



œJ œ œ œ 4 œ nœ #œ ‰ œ œ œ 4 4 w 4

J

, .j II bb 3 œ œ œ œœ . œ œ & 4 œ ‰ œjn œ # œ œ . n œ œ œœ œœ œ œœ œ œ‰œœ J œ J f  ? b 3 œœœ œ Œ ∑ ∑ b 4

46



Œ

œ œœ œ œœ œ œ b 3 & b 4 œ œ bœ. œ. œ œ œ œ œ œ J ? b 3 b 4

52

∑

∑

œ œ œ œ œ œ œ œ n œœ œ œ œ 45 œœ ‰œ œœ J J œ œ œ œ bœ œ bœ œ ‰ J œ 45

∑

∑ ∑

∑

j j . œ œ œ 3 œœ œ œœ .œ œ œœ b œœ b œ œœ œ 4 œ œ n œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ 43 ‰ Jœ n œ œ

5 4 œ.

∑

∑

. .

j bb 4 œœ œ œj ‰ œœ ‰ œj ‰ 3 œœ œ œjœ ‰ œj ‰ œ œ & 4 .

J œJ 4 J ‰ œ # œ n œ œœ œ . œ œ œ œœ œœœ œ œ œ J ‰ J ‰ J ‰ 43 J ‰ J ‰ J ‰ ? b b 44 J

58

5 4

EM

? b 3 b 4

∑

5 4

œ. œ œ œ œ œ J

O

? b 3 . b 4

œ œ 5 œ œ œœ n œ œœ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œœ œ 4 œ œ nœ œ œ

œœ œœ 45 .

œ .œ œ œ œœ œ œœ œœ 3 œ 4 , j

D

rit. . œœ œ œjœœ œ

œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ 45 œ œ 43

? b 4 œ œ œ b 4 œ œ œ œ 43 # œj ‰ œj ‰ œj ‰ œ œ œj ‰ œ œ 45 .

œœœ

j œ œ b œ œ œ 43 œ .



3 4

.

J

44 ww 44

w

4 4w

II.

I œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ. œ. œ œ œ œ ‰ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ ‰ b & 4

Andantino (Ó = Œ)

j & b 43 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ legato

II

? 3 b 4 

œ



‰ œj œ œ œ œ œ œ

œ

œ



3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ  œ œ œ œ 

œ n œ # œ œ œ œ œ œ n œ œ. œ. œ œ œ œ œ

,

œ œœ œ & b #œ nœ œ ?

,

 b

œ

œ œœœ œ

& b 42 œ œ œ œ œ œ œ 43 œ œ œ œ œ œ œ œ œ

12

2 3 &b 4 œ œ œ œ 4 œ œ œ œœ œ ? b 42 

œ

& b œ œ bœ œ œ

œ

œ

bœ

D

? b bœ

œ

œ œ œ œ œ œ œ

b

42 œ

œ

œœ 

?

œ

cantabile

bbb 

,

œ œ. œ  J Œ

? bb

b

∑

œ. œ œ.

,

œ œ. œ  J

∑

∑ 4

∑

œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ

, œ. œ bœ.

œ. œ œ œ œ œ œ œ 

∑

œ. œ œ œ œ œ œ œ

∑

b œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ & b œ œ œ ,

œ

. b b b ‰ œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ .

b œ œ œ œ ,œ . œ b œ . bb

.

bœ 43 œ

bœ

23

? b  bb

œ

œ

2 3 4 œ œ bœ œ 4 œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ

œ œ œ b œ œ n œ œœ œ œ

œ œ bœ œ œ œ bœ

œœœœ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 42 ≈ œ œ œ œ œ n œ 43 œ œ ≈ œ œ œ œ œ b œ

EM

43 

œ œ bœ & b œ ≈œœ œ bœ

17

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ

œ

œœœœœ œ œœœœ œœœœœ

O

œ œ œ & b #œ œ œ nœ œ

7

∑

œ J œ œœ

∑

‰ œ œ œ. œ œ œ œ b œ œ œ œ œ . . . œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ II œ œ œ ‰ œ

b & b b ‰ œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œœ œ œ 

meno mosso

29

? b  bb

,œ

œœ

Œ

jœ œ 

œ.

œ

Œ

œ œ œ. œ. œ œ œ .

œ œ J

œ œœ

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. r & b b œ. œ. œ œ œ œ b œ J œ nœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ ? bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ n œ œ œ b

œ . œr n œ .

œ .

? b bb

∑

∑

‰

j

œ œ

œ bœ

œ

œ

œ

œ

œœœ

b 3 & b b 4 œ. œ œ. f ? b 3 œ. œ œ. bb 4 Maestoso

≈

œ bœ œ œ œ œ œ œ œ  .

III.

œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ nœ J j

∑

∑

D

? b b 43 Πb

j

.

EM

? b bœ. bb

j

O

34

œ

∑

œ. œ œ œ

œ œ œ

∑

∑

œ. œ œ œ

∑

, bb 4 œ œ œ . œ œ 3 4 œ œ œ œ œ b & 4 œ bœ 4 nœ œ œ œ œ œ 4 œ œ

43 œ .

? b 4 bb 4

3 4 ‰ j

œ œ œ

j œ œ œ œ œ b œœ œ œœ œ œ œ. œ œ bœ 3 nœ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ , œ 3 œ œ œ œ œ œ œ ? b b 44 4 4 4 b

7

∑

3 4

∑

4 4

∑

5

∑

œ œ œ

.

b œ œ œœœœ & b b b œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ b œœ b œœ œœ

- œœ b b œœ 5 œ , Œ 43 b 4 œ œ œ œ n b œ œ bœ œ b œœ œ

? b ‰ j bb œœ œ

.

- -

13

œ œ œ

b

b &bb Œ Œ

20

b

œ bœ œ

œ œ

,

Œ

-

j

n b b œœ .. œ.

œœ n œœ

œœ œœ œ œ J

œ

œ

ƒ

œ ‰. œ œ. œ R œ

œ œ. œ œ .

b œœ nb ‰ . R



? bb 

Œ

r

-

-

‰. R J Œ

J

J ‰

œ œ. œ  J

D

(+) ? b ‰. œ œ. œ œ. œ œ. b R

b  œ œœ b & #œ œ

32

? bb

œ.

? b œ #œ b

œ

œ

œœ 

∑

Œ

J

œ. œ

,

j j œ œj œ œ b œ ‰ œœ œœ œœ b œ ‰ ‰ # œœ n œœœ œ J J J

Œ

∑

(+)

Œ

œ. œ œ œ œ œ œ œ œ.

j œœ œ # œœ , œœ . œ œœ .. œ œ œ œ . œ  œ œ. œ œ

œ œ œ œ.

J

œœ

r nbb ‰ . œ œ . œ œ

j j j œ œ œ œ œœ ‰ œœ Œ œ ‰ . œ œœ R J œ J J œœ œ- œ- œ

Œ

Œ Œ

,

œ. œ

j ‰ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œœ œ J

œ. œ œ Œ Œ

EM bb

∑

j 5 3 œ. œ œ œ œ œ. bœ œ 4 œ. œ œ œ œ œ 4 J

meno mosso-

œ

œ. œ œ

? bb œ œ . œ œ b &

, œ œ b œ œ œ œ b œ œ 45 n œ œ œ Œ 43

œ. œ œ

bœ œ ? bb œ b

26

bœ œ œ

∑

O

? bb

∑

Œ œœ 6

œ.

œœ

‰. R

.

j ‰ b œœ œœ J

œœ œ œœ œ

œ œ œ œ.

J

œ œœ

œ ‰ Jœ

œœ

j

œœ . œ 4 œœœ œœœ œœœ œœ b œœ œœ œ .. œœ œ b œ œœ . n œ 4

œ . œ . œ œ

œ

Œ

œ.

44 œœ ..

j 4 œ œ œ 4 .

j œœ bb œœœ .. œ .

j

. n  ...

œœ n  .. œ .

J

J

œ

.

Fantasi nr. 2 over en folketone fra Saltdal (1994)

I. Introduksjon Animato

Ped.

?

14

&

?

20

&

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œJ

œœœ

∑

∑

∑

∑

,

∑

∑

bœ œ œ

œœœœœ

œœœ

Œ.

∑

∑

∑

œ œ bœ œ bœ œ œ J

∑

œ œ bœ œ

, œ œ œJ

J

∑

∑

œœ ‰ 98 œœ ‰ œ ‰ œœ ‰ 68 œ .. œœ . œœ œ œ œ

Œ.

∑

6 œ. œ ‰ 8

Œ.

∑

(I, Prinsipalkor)

œœœ œœœœœ œœ f œ œ œ 98 œ œ œ œ œ œ œ œ œ 68 œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ b œ œ œ

∑

∑

∑

∑

Œ.

‰ 98 œ

œ

, , œœ ? œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œJ b œ bœ J

?

∑

œ œ œ œ ,œ œ œ œ œ œ œ œ ,œ œ œ ?6 J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œœœ œœœœ J 8 J J J F ? 68 ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

D

?

∑

EM

?

∑

(II, Fløyter)

7

&

∑

O

Man.

6 &8 ‰

Eilert M. Hægeland, Op. 35

∑

∑

‰ œ

‰

bœ œ œ œ bœ œ œ œ nœ œ J ∑

∑

∑ 7

,

∑

œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ nœ ∑

∑

œœ ‰ 98 œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ ‰ b œ . ‰ œ ‰ Œ. , œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ b œ ,œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? Jœœœœœ 9 œœœ œœ œ J 8

68 œ . œ.

Œ.

6 œ ‰ œ ‰ 8 bœ.

Œ.

& Œ.

26

œ ‰ 98 œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ

&

∑

Œ.

?

∑

Œ.

31

œœ œ

œ ‰ 98 b œœ

œ

‰ 98 œ

‰

‰

#œ

œœ b œœœ œœ ‰ œ ‰ œ ‰

‰ b œœ

œ

œ ‰ œœœ ‰ b œœ

œ ‰ œœ

‰ b œœœ

‰

œ ‰ œ

‰ œ

‰ œ ‰ bœ

‰œ

‰ œ

‰

O

? Œ.

œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ , œœ œœ ? œ bœ J bœ œ œ œ bœ œ œ œ 9 bœ 8 ‰

œ

‰

EM

. & n œœœ ..

36

œ ? nœ

Œ.

Œ.

Œ.

68 Π.

œœ œ

‰ 98 œœ ‰ œœ ‰ œœœ œ œ

œ

‰ 98 œ

œ #œ œ œ œ œ J 6 œœœœœ 8

D

? œ.

Œ.

68 Π.

Cantabile (Œ. = Œ)

œ 3 œ &4 p 3 œ &4 œ

# œœ œœ # œœ

(Voix celeste, gamba)

,

6 bœ œ œ œ œ #œ 8

œ bœ œ œ œ œ œ œ œ

‰ b œœœ

poco rit.

‰ œœœ ‰ œ ‰ œ œœ œ 9 œ œ œ œ , œJ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ 8 ‰ . 

.

II. Koral

œ . n œ œ œœ œœ œœ J

œ œ œœ # œ œœ . œj œ # œ  œ œ 8

œ œ œœ  .

œ

œ b œ œœ # n œœ

œ

‰



# œ n œ œœ #  

U

 .. .

œœ œ U œœœœœœœ ‰

œ

,

œ

‰

U

œ

Œ

œ Œ Œ œ

œœ

œœ œœ œ œ

j

& œ. œ

16

&

œ œ

œ œ œœ

& œ .

œœ œ œ œ . œj œ  œ #

œ œ œœ

œœ



œ œ œ œœ œ œ œ œ œ .

œ œœ J



œ œ œ

,

j

œœ # œœ n œœ

œ œ œ .

œ œœ œœ œ

œ. 

.

.

.

. œ œ œ

œ Œœ œœ

#œ

œ



œ œ , œœ œ . œ œ 

# œ œ œœ œ œ

j

œ .. œ œ

. 

 .

, #œ

EM

œ œœ J

œ œ œ Œ œ

# œœ

,

O

œœ œ # œœ œ &

8

œ

œ. .

j

œœ

œ œœ

  

III. Variasjoner

Var. 1

, , j 6 & 8 œJ œ œ œ œj œ # œ œ œ œj œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ 98 œ # œ œ œ œ œ œ œ œ p (II, obo) œ. œ. œ. ?6 ‰ 9 œ. . ∑ ∑ ∑ Œ 8 8 P (I, fløyte)

œ

D

? 68 ‰ œ ‰ œ ‰ p

,

,

‰œ ‰

œ

‰ œ

,

‰ œ

‰ œ

,

‰ 98 œ

‰ œ

‰ œ

‰

68 Œ. Œ. œ. œ # œ œ œ œ # œ n œ œ œ . b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ P (I) œ. œ. œ ? œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ . 68 œ . Œ J œ œJ œ œ J J p ?

6 bœ ‰ œ ‰ #œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ #œ ‰ nœ ‰ œ ‰ œ ‰ 8 ‰ œ ‰ œ ‰ Œ. œ

6

& œj

j

9

j

jœ

(II)

œ.

œ.

? 9 œ #œ œ œ œ œ œ œ 8 J ,

? 98

∑

& 68 œ .

Œ.

17

œ œj œ . œ ,œ #œ œ œ œ œ œ

œ.

œ œ

œ.

œ nœ œ œ

∑

,

œ œJ

? 68

œ ‰œ ‰

,

∑ ,

j

j

œ œ œ #œ œ œ œ

? 6 œ œ # œ œ œJ 8 (II)

∑

œ.

,

œ.

œ.

œ. œ.

œ. ,œ œ œ œ œœ #œ

œœœœœœœ œ J œœœœ œ J ∑

∑

, j œ j œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 98 œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. .

(III) œ . œ 9 ∑ Œ.

8 P

œ ‰œ ‰

œ

‰ œ

‰ œ

EM

∑

œ.

œ.

O

9 & 8 œ.

12

‰ œ

‰ 98 œ

‰ œ

‰ œ ‰

,œ , œ #œ œ œ œ œ œ œ , œ œ œ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ œ œ œ J œ#œ œ & œ Jœœœœœ (I) œ. œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ œ . . . ? œ œ . Œ . Œ Jœ J J

23

D

? œ ‰œ ‰œ ‰ œ ‰ œ ‰œ ‰ œ

28

&

œ œ œ œ.

œ œ œ œ œ ‰ œ. œ J

œ œœœœ ? #œ œ œ œ

P

p

‰œ ‰œ ‰ œ ‰ œ ‰œ ‰ œ ‰œ ‰œ ‰

œ.

œ.

poco rit.

#œ.

œ.

œ.

.

œ

Œ.

Œ.

œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ .

œ

œ.

Mœ # œ œ œ œ œ , œœ œœ œ œ œ œ J J œ œœœœœœœœœ œ J œœœœ œ J

? œ ‰œ ‰œ ‰ œ

,

‰ œ ‰ Œ.

10

Var. 2

Espressivo

(II, aliquoter) œ # œj œ n œ œ œ œ m 4 œ œœ &4 J

j

#œ

œ œ

œ wœ

(Strykere, fløyte)

? 44 ‰

p

œ œ œ œ œ# œ

œ œ nœ œ œ. œ #œœ 

b œ

b

œ œ. œ œ œ œ œ œœ

‰ J

œ œ œœœ b

œ 

bœ

j œœ œ

œ b œœ œ

œ œ

bœ

œ

M √j œ œ. œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ j . œ œœ œ ‰ œ œ œœœ ≈ œ œ œœ & œ. œ œ œ œ œ ,

 ? w

#œ bœ

œ 

œ

œ b œœ

œ

#œ œ

n

œœ

 œ œ œ œ œœ œ √

loco (√) j œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ #œ œ & - œ- œ

42

œ . #œ #œ

œ œ œ

 # œ ,œ # œ œ

œ

œ

œ œœœ ‰ œJ œ # œ œ œ œ

Var. 3

.

3 œœœ b & 4

œœ. œ

Fœ ? 3 œ. b 4 (fløyte, obo)

3

œœ. œ

œœ. œœ. œ œ

Leggiero

œ œœ œœ œ .

3

? b 43 Œ

D b œœ

? b 42 ? 2 b 4

‰

œœ œœ Œ Jœ œ

œ bœ bœ œ œ 3

3

3

∑

‰

3

œœ œ œ œ œ .

∑

2 bœ &b 4

52

œœ

œœ. œ

∑

œ œ.

œœ 3 b b œœœ. Œ œJ 4

bœ bœ œ œ 3

œ

3

3

∑

43

3

sim.

3

∑

b œœ .

3

œœ. b œœœ œ

3 4

∑

11

œ œ

b œœ

œ

b œœ

#œ

œ œ œœ # œ œ

b œœœ b œœ œ b œ b œ œ ‰ b œ ‰ b œ Œ J Œ œJ Œ J J 3 3 3 3 3 . œ ‰ œ œ b œ . œ b œ b œ œ b œ b œ œ ‰ b œ œ bœ œ.

3 3 3 3

. b œœœ b œœ. Œ bœ J

j

∑

b œœ bœ

œ‰ 3

sim.

3

&

Œ

œ œ.

Œ

œœ

œ

b b œœ

œ

(Trompet, basun)

poco

f

œœ œœ

U M

.

U

. œ œœœ

u

œœ œ

.  b œ n œœœ. œœœ b œœœ b œœ

p

,

œ bœ

j

EM

 ? œ

œœ

O

37

œœ

b œœ b œœ Œ œJ Œ œ J

bœ œ 3

œ

3

∑ Œ b œœ

3

b œœ

œ œ

œœ

b œœ b œœ

&b

œœ b œœ

j

? b œ.

3

b œœ

œœ œ œ #œ b &

œœ Œ Œ

bœ œ œ nœ 

∑

J

3

,

œœ œœ œœ œœ

J

&b

3

œ

3

œ

j

3

œ.

D

? œ b

∑

j

œ

bœ & b œœ n œ

3

&b ?

b

œœ

#œ

∑

œ

œœ

j3

œœœ œ 3

œ œ J

n œœ

Œ

bœ

œ

j

3

œœ b œœ Œ œ

∑

,

3

3

b # œœ

#œ œ œ

12

∑

œ , œ œ œ œ œj œ œJ œ œ œ œ b œ œJ , œ œ œ J œ bœ œ

œ

3

3

3

∑

3

œ

3

bœ

, œœ œœ

J

œ

# œœ n œœ œœ

œ

œ.

,

œ œ œ œ # œ œ # œœ 3

œœœ œ œ

#œ nœ n œ b œ b œœ œœ œœ Œ œœ

bœ

75

3

œœ . œj œ œœ œ œ œ œ

œœ œœ

.

EM 3

œ œœ œœœ Œ Œ œœ œœ œ œ

,

œ œ nœ #œ œ #œ œ œ œ œ œ œ ∑ Œ Œ

∑

j

,

œ œœ œ

œ œ œ

3

j œ œ œ œ b œ œ & œ œœ œ œ

70

œœ b œœ œœ œœ

œœ œœ œœ œ œ œ

œ œ œ

œœ # œœ œ

& b œ œ œ #œ b

n œœ œ œœ œ

œœ n œœ œ œ

œ œ

64

?

œœ n œœ

O

œ &b œ

57

œ œ J

∑

.

.

œœ œœ b œœ œ

∑

3

bœ. œ # œ # œœ ‰ n # œœ ..

œœ

∑

3

œœ b œœ

.

n 

œœ b œœ œœ n  

IV. Finale Vivace, ma non troppo

4 &4 ‰

 ? 4 œJ 4 f

∑

∑

∑

3 4

3 4 Œ

∑ Œ

&‰

j

œ

(R.H.)

< f - œ- œ , , œ œ œ œ, œ œ œ œ œ- œ œ , œ œ œ œœœœœ  j J #œ 3 œœœ œœœ J 4 œ œ J œ œ œ œJ <

& 44

4

∑

∑

Œ



O

?4 ‰ 4

∑

‰ œ J

, b œ- œ- œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ j œ œ œ- œœ œ J J œ œ œ œœœ œœœ b œ œ b œ œ œ  œ sim.   œ œ œ œ œ ? 4 j œ j œ œj # œ Jœ œ b  Œ ‰ J 4 œ J œ J J J < < ,

EM

& 44 # œ œ œ œ

(L.H.)

sim.

œ bœ œ & bœ œ œ œ œ

7

& #œ œ œ œ œ #œ < <

,

œ œ œ œ bœ

j ‰ œ bœ <

 ‰ # œJ

D

? œ

,

 œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ ‰ œJ b œ œ œœœ

œ œœœ

œ ‰ J bœ œ ,

œœœ

j œ œ œ œR # œ œ œ œ b œ œ b œ j œ œ œ œ bœ œ œ < < < œ< b œ< œ< œ < <   œ œ œ œ b œ œ œ b œ œ œ œ j œ œ b œ œ . œ J bœ J

4 œ 4

<

j ‰ œœ b œœ œ b œœ œ œœ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ J ‰ Œ bœ ‰ œ œ < < più f  < <  b œ œ œ œ œ œ œ œ j , œ œ b œ œ 4 œ , œ œ œ œ 3 bœ ?‰ J ‰ J œœœ œ 4 J J œ &4 3 œ , œ bœ &4 J J

10

,  , œ œ ? 3 b œ J œ œ œ œ b œ 4 J

Œ

Œ

4 bœ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ 4 nœ

13

œ.

, œ

œ œ œ œj œ b œ J J

 , j j œ œ bœ œ j & b œœ œ œœ b œœ œ œ œœ œ n œ œœ œJ J œ œ œ œ œ œ œ , œ ? œ J J ,

13

 

j œ œœ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ 3 œ œ ‰ œœ œœ œœ .

4 J ‰ J < < j,

œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œœ 4

j œ œ œ œ , œ œ œ œ ‰  œ J J J J

? bœ œ

3 4 

,

poco meno mosso

21

4

J

3 œ œ œ œ 4

& œœ

Œ

œœ

ƒ

(Rørstemmer) œ ? Œ & œœ

 

œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œœ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œœ œœ œœœœ œ <

EM

, œ j ? 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ J 4

‰ J

Œ

O

4

œ

 ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ œ

∑

j œ 4 œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ 3 œ œ œ œ œ œ ‰ œœ œœ . œ œ œ &4 4 œ œ œ ,  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ , œ œ œ œ œ œ ,œ œ œ œ œ œ ?4 3 J J

17

œ

b œœ

œœ œœ #œ

œœ ..

œœ

œœ

œœ œœ œœ œœ œ

œœ

# œœ œœ J

œœœœ œ œ < < œ œœ j

œ .

œ

œ

œ .

œ œ

œœ

œœ

œœ



œœ

, , ,  œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ ? j œj œ œ œ # œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ r œ œ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ ƒ<

D

(Rørstemmer)

œœ # œœ &

26

œœ

# 

œœ . œœ œœ

# œœ œ œ œ œ

,œ

œ œ

rit.

œ œœ œ

-

U

œœ œœ " œœ #   #œ

 "- U ‰ œ œ œ œ # œœ   œœ b œ œ œ œ . œ œ. & b œ  œ œ œ œ. œ œ œ œ œ #  , , " œ U ? j n œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œJ œ œ œ œ œ j œ œ J œ œ œ œœ œ œ œ J œ œ < œ œ œ œ-  < œ< < più f < 14

Til Ørjan Horn Johansen

Julesuite i gammel stil (1995)

1. Klinge skal et jubelkor Eilert M. Hægeland, Op. 40

, j # 3  j œ œ œ . œ . . œ œ  œ & 4  œœ œ . œ œœ  . œ œ œ œ  œœ œ œ . œ œ  œ œ  œ  œœ œ . œ œ (I) f œ œ œ œ œ  œ . . œ œ œ  œ  œ  œ . ? # 43 œ . J Andantino

? # 43  .

Ped.

.

.

.

# œ . œj &  . œ  . œ  . . œ  œ

11

.

 œ .

? # .

.

 œ .

22

&

#

œ

.

œœ œœ  # # œœ

, (II)

.

F

?# &

#

?# ?#

.

∑

œ œœ œ œ ∑ ∑

.



œ

. . j  œ  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ , n. .  œ  œ  œ  œ  œ .

œœ 



.

.



.

.

.

D

?#

31

.

EM

? # .

œ .



O

Man.

.

.

œœ  œ  Œ

œœ œ

∑ ∑

 . œ . 

.

.



∑

.

œœ œ . œ œ # œ  Œ . œ œœœœ œœ  .

 

œ

.

∑

∑

∑

∑

∑

œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ.  œ  œ  œ . .  œ  œ ∑

∑

∑

∑ 15



œ



œ



œ .

&

#

#œ œ œ œ œ œ 

? # . ?# #

50

&

. ,

œœ 

œ  œ  œ .

∑

∑

∑

∑

.

f

 œ  œ . . . .

∑

∑

∑

∑

∑

∑

&

#  ..

 œ œ œ œ  . œœ  ..

? # .

∑

∑

 . œ  . # œœ  . . . #  ..

 ..

.

.

.

n.

.

.

n.

D

?#

,

∑

∑

.

.

.

.

.

 . œ  .  , .

. .

.

.

.

∑

  œ œ œ œœœ..  .. 

.

J

.

.

.

2. Fra himlen høyt

j # # 4a) œj œ œ ‰ œ œ œ œœ œ œ œ ‰ j œ œ & 4 œ œ œœ # œ œ œ œœ œ . œ œ œ  œ œ œ  .œ œ J F œ œ œ œ. œ œ œ.  #œ  œ œ  œ#œ œ ? ## 4 J J #œ 4

œ œ

∑

 .. .

, œ . œ œ n œ mœ . œ œ  .  œ  J ,

Poco marcato ed energico

? # # 44 œ œ J œ

j

 . .

,  œ œ œ œ  œ  . œ  . . œœ b œœ .. œ œ œ œœœ œœ œœœ. ‰Œ œ  ..  .. . ∑ ∑ ∑ ∑ . .

EM

?#

 ..

 ..

œ .. œ œ  .

J

? #  .. .

60

#. .

œ 

j

œ . œ œœ  œœ œ . œ œœ . .

(I)

O

40

œ œ œœ œ

œ . œj œ œ œ  œ 16

j

‰ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ. #œ œ J

œ œ œ œ œ œ œ œœœ#œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œœ Œ ‰  œ J œœ œ œ œ œ œ œ œ  p œ œ œœ . œœ   Œ ‰b) j œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ . œ œ # œ œ ‰ œ œœ œ œ œ œ   J J J J œ P œ œ œ œ œœ œ œ  ∑ ∑ ∑ ∑  w Ÿ

# & # œœ œœ œœ œ œœ œ. 

7

? ## ? ##





M

m

##

∑

∑

∑

F

2 4 ∑

∑

EM

? ##

4 4

∑

4 4

∑

##

? # # œ ,œ œ œ œ œ # œ œ ∑

œ œœœ œ œ œœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ <

∑

∑

D

? ##

œ

∑

Œ ‰ j

œ

4 œ œ œ œ œ n œ œ n œ œ œ œ œ œ ,œ œ œ 4

, j j j & œ œ œ œ n œ œ n œ œ œ œ œ j j œ œœ œ œœ œœ . n œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ ‰ œœ œ œ œ nœ nœ œ œ #œ J J œ œœ

22



O

j j 2 & œ œ œ ‰ œ œœœœœœœ œœœœ œ ‰œ œœœœ œœœ 4 ∑ (Aliquoter) œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  2 Œ c)‰ œJ ? ## ‰ Jœ 4

15

∑

œœ œ# œœ œ œ œ œ œœ œ # œœ œ

œœœœ œ ∑

œ

nœœœ#œ  ∑

Œ ‰ œj œ œ œ œ œ œœ œ œ ‰ œj œ œ œ   ‰ j œ . œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  Œ ‰ Jœ J Œ ‰œ œJ # œ œ œœ ,J , n œ œ. œ œ œ œ œœ œ. j j ? # # j,œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ , œ œ J œJ J R œ œ œ œ n œ œ œ œ . œj # œ œ # & # 

28

? ##

∑

∑

∑

∑

17

∑

∑

34

&

##

? ## ? ##

‰ œj œ œ œ œœ œ ‰ œj œ œ œ œ œ œ ‰ œJ œ œ œ œ œJ œ œ œ  . œJ œ œœ œ œ œœ œ . œ œ J, f ,œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œœ ‰ œ œ œ  œ œ œ œ œ œ œ œ œ J (I, Rørverk)

œœ œœ œ œ œœ œœ œœœ œ

d)

∑

∑

Œ ‰ œj œ œ œ . œj œ b œ œ Œ



# & # œ œ œ œ

j

œ œ œ n œ œ œ œ œœ œ ‰ œœ œ œ œœ œœ 46 œ œ J œ œ œ n œ œ œ œ œ n œ œ b œ œ  . più œf œ œ œ œ œ 6 ? ##  ‰J 4 ? ##

∑



Œ ‰ œj œ œ œ œ œ œ

- -

œ .. œ œ œ œ œ œ .. # œ n œ œ . œ. œ. œ. , œ œ

? b 6 . b 8

œ.

? b b 68

D

.

4 4

‰

.

3. Pastorella

j j bb 6 œ . œ œ œ œ œœ . œ œ. œ & 8 œ. œ.

J (I, p Con flutes) œ. œ. œ. œ.

Adagio



6 4 b œ . œj # œ œ 

EM

∑

4 ‰ œ œ œ 4  .. œ œ # œ œ œ . n œJ 44 œ œ  ‰

œwœ w

O

40

∑

J

œ.

,

j œœ .. œ œ# œœ . œ œœ . œ œ œ œj œ . œ œ œ œj œ œ. œ. œ.

J

œ.

.

œ.

∑

œ.

œ œ œ.

J

∑

œ.

∑

j j j œ . œ œ œ œ œ . œ œ œ b œ- œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ . b œ œ < nœ , ? b b œ . œ œj ‰ œ œ . œ œ œ œj n œ . œ . œ œ œ . œ œ œ n œ œ œ Jœ b œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J b & b .

8

? b b

∑

∑

∑

∑

∑

18

∑

∑

∑

b &b œ

j j œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œœ œ œ. Œ. ? b b œ œ œ œ n œj œ . b œ .

15

? b b

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

j j œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ œ œJ œ œJ

∑

∑

∑

, j b œ j b b œ œ œœ b œ œ œj œ . œ œ j & œ . b œ œœ œ b œœ œœ . œ œ œ œ . . œ œ œ. œ œ. œ n œ . œ œ œ .. œ œ œ œj ‰œ œ œ œ œ  n œ n œ . . . .

J J J , bœ œ. œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. bœ. ? b ∑ ∑ ‰ œ œ. b J

j œ ‰ œ œ œ.

29

œ œ œ œ.

bœ.

&b

b

. ? b . b

,

,

∑

œ.

œ œ œ.

J

nœ.

bœ. . ‰ œ bœ. œ. & œ .œ œ œ œ œœ n œ œ . œ œ . œœ ..

J ? bb œ . œ. ∑ . ? b b bœ

(II)

j

œ œ.

∑

j œ œ bœ.

œ œj œ .

.

œ œ œ œj b œ œ œ œ .

J

œ œj œ .

œ.

œ .. œ œ œ œj b œœ . œ œœ œœ . œj œ

œ. œ œ œ œ bœ. œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ. œ J œ nœ .

J

œœ œ. œ J œJ

bb

∑

∑

D

? bb

36

.

EM

? b œ b

O

22

bœ.

nœ.

œ.

œ.

œ.

œ.

, j œœ . œ œ œœ œ œ b bœ œ. œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ  œ. nœ. . . ‰ bœ. œ œ œ œ J J œ n œJ œ . œ œ b œ œ œ  .

.

∑

19

∑

∑

∑

b j & b b œœ œ n œœ .. nœ J

43

,

.

œ.

œ.

œ.

œ.

.

œ.

œ.

.

œ.

.

j œœ .. œ œ # œœ . œ œœ . œ œ œ œj œ . œ œ œ œj # œ . œ œ. œ œ œ œ œœ . œ œœ œ .. n œ œ œ . œ .

J J J J ,œ œ œ. œ. œ œ œ.

J œ. œ œJ œ œJ œ œJ  .

J ,

.

.

.

EM

? b . b

a tempo

œ œ bœ œ œ œ œ.

bœ œ œ bœ.

∑

j œ œ œ . œ œ œ . œ œ œœ . œ œœ . œ œj œ . œ œ œ œ œ . œ. .

J œ. j

poco rit

O

? b œ. b

œ œJ œ .

(I)

b & b œ . # œ n œ œ .

50

œ. œ.

b.

? b . b ? bb

bœ. œ . œ b œ œ b œ œ œ œ ..

,

.

.

4. Fugato

. . . . . ‰ # # 4 ‰ (I) œœœ œ œ œ œœœ œœ & 4 œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ . œ articulation simile f Con mixturo < < < < ? # # 44 ∑ ∑ ∑ ∑ Leggiero

∑

∑

D

? ## 4 4

∑

∑

 œ Œ ‰œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œœ œ œ œ ##  œ œ œ œ œ œ œ œ . œJ œ œ œ œ & œ#œ œ #œ  œ   œ œ œ  . . œ œ  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? ## ‰ œœœœœœ œ œ œ œ

5

? ##

∑

∑

∑

20



‰ œ œœ

.j

œ œ œ ‰ œœ œ œ# œ œ J. œ. œ œ ‰J

œ œœœ œœœ œ œ œ

j j j ‰ œœ œœ ‰ œœ ‰ # œ J J J

# œ œ & #  œ œ œ

10

œ

œ ? ##

œ œ

œ

‰ J

œ

J ‰ J ‰

œ œ œ œ œ œ   ‰ œ œ œ œ œœœ œœœ œ œ œ œ  œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ

œ

? ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œ œ œ œ &

##

,

? ## # œ

œ,

œ

? ##

P

œ œ œ œ

œ

œ œ #œ œ

∑

nœ # # b œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ . œ œ œ œœ œ œ & œ œ œ J œ

18

œ œ œ œ œœ

œ œ œœ œ œ œ

? ## ? ##

D

∑

# œ & # œ #œ œ#œ

22

? ## ‰

(I)

? ##



œ

œœ

Œ

œ

Œ

œœ

œœ

∑

EM

∑

∑

œ œ œœ œœ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œŒ œ ‰ œœœ œœ œœ œ œœ œœœœ

œ œœœ œœœ œ œ œ œ œœœ œ œ (II)



O

14

œ

∑

‰œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  œ #œ œ #œ Œ f œœ œ œ œ œ œ œ Œ

Œ Œ

(I)

‰ œ œ œ œ œœœ œœœ

œ œ .

Œ

j œœœ ‰ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ ‰ œœ œ ‰ œ # œ ‰ œ œ n œœ œœ œ œ œ œ  œ œœœ  J J J

œ œ œœ

#œ#œ œ

∑



œ œœ œœ œ

‰ œJ œ œ

œ ‰œ J

œ

œ

‰J

œ œœœ œœœ œ œ œ 21

œ

œ œ

‰ J

œœ œ œ 

œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

œ œ œ 

attacca

5. Av høyheten ##

œ œ   œ . œ   w  J (Kpl. II - I) ƒ  ? ## C      œ # œ &

Maestoso

C

13



 

 œ œ œ œ  n œ œ 

##

 



œ œ œ œ œ œ œ  œ  œ    ? ##  œ  . &

 œ 

21

œ  

&

##

poco rit

#œ œ n

œ

Œ

œ

Œ

   

(II)

p

6

∑

∑



œ . œJ w

,

(I)



œ



  Œ œ

 n

,

w 

,



œ œ œ nœ œ œ œ œ







n



œ œ nœ œ œ œ 

 b œ n œ œ œ œ œ w œœœ œ œœ œ  œ n

w

 #œ œ

w

w Œ

22

œ

œ . œj œ œ œ œ .œ œ œ # œ œœ . œœj œ œ œ œ œ .. œj  n œ

ƒ

∑





meno mosso

 œœ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w #œ Œ

? ## œ œ  ? ##

 

,

∑

D

? ##

 œ œ #œ œ 

œ œ Œ œ # œœ œœ œ # œ œ wŒ . œ œ œ   Œ œ  . œ œ œ œ œ œ   œ œ . œ  #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  œ

EM

? ## œ œ œ œ



œ 

O

# j & # œ . œ œ . œj œ œ  œœ œœ 

7



Œ

œœ œœ œ œ Œ œ œ œ œœ  œ    œ œ œ     œ œ    nœ  œ œ. œ  œ. œ J  J

    Œœ œœ   œœ  

? ## C   

? ## 

Œ œœ # œœ œœ œ # œ 



wœ œ œ œ œw # œ œ n œ  œ œ w

ww

U



U 



U



Fem orgelstev 1. Stevtonepreludium

Eilert M. Hægeland, Op. 46 m # . # # 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 œ. œ œ œ œ œ 4 # œœ œ œ œœœ . œ . œ 43 œœ œ œ n œœ œ œ & # # 4 œ #œ  œ œ F œw œ œ œ 46 œw œ œ n œ n œ œ 43 n œ œ œ ? #### 4  . œ 4 w # . .

(Ped.)

m

## & # # # 44 

3 5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  ∑ 4 4 œ œ nœ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰#œ œ nœ m nœ 3 œ nœ ? #### 4 œ 5 œ nœ œ œ œ œ œ n œ 4 4  # 4   ∑ .

EM

m #### œ œ œ œ œ œ œ  & # œ œ œœ œ 

9

? #### 14

œ œ

œ œ

 # œœ œ Œœ œ œ.

J 3 m

? ####

œœ #

# ## & # #

18

? ####

#

Œ

Œ.

j œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ J œ nœ

œ œ œ œ œ œ œ J JJ J

œ

n

œœ œœ œ œ œœ œ œœ œ

(Man.)

3

œ n œ Jœ n œ œ n œ œ œ 3 œ n œ 4



œ

3

nœ

3

3 jm j ,j œ œ œ #œ œ œ œœ 44 œ œ n œ œ œœ œœ # œœ œ nœ œ J J f , nœ nœ œ œ œ n œ n œ œ œ œœ 4 œ  .

J J 4 w

(Ped.)

œœ œœ

œ

3 Œ nœ ‰ #œ œ nœ œ nœ œ œ nœ œ œ 4 œ nœ œ œ nœ œ œ œ œ œ ‰œ

nœ œ œ œ œ ∑œ ‰ Jœ J 3

œ œ ‰ n Jœ

œœ

4 œœ . œ œ ‰œ œ 4

j Œ ‰ œ œ œ œ œnœœœœ œ œ œ nœ œ œ  w w

m

D

&

####

#

œ œ ‰ œœ œ œ

44 œœ . .

O

5

3 œ nœ œ nœ œ œ nœ œ œ .

4 œ ‰ œœ œ nœ œ 3 œ nœ 4 .

23

œœ

œœ n n œœ .

œ

nœ

# m m œœ œ œj  J .

2. Mellomspel i stevtone (1990)

#### 3 ‰ œ 4 œœ œœœ & < < ƒ II ? # # # # 3 œ œ 4

œœ œœœ . œœ œ œ œœ œ œ . œ œœ  œ< œ œ œ œ

(Ped.)

œœ œ œœ œ œ

&

#### 

,

Œ

œ 2 œœ œ 4

####

. . ‰ œœ œœ œœ œœ II

œ

D

&

? # # # # ‰ œœœ œœœ J

19

&

œœ

œœ œœ œœ

œœ œœ œj j 44  œ œ œ

œ # # # # œœ

ƒ

? #### œ

œ

(Ped.)

‰

œœ ‰ œ J

4 œ.

4 œ.

œ 44 w III

œ. œ. œ R ‰ R r

(- ped)

œ ‰ œœœ œ 3 œ. œ œ œ œ œ 4 œ  P

œœ

4 œ œ œ Œ 4

3 œ œ 4 œœ n œ

œœ œ

Œ

∑

Œ

œœ œ <

‰ œ œ œ œ œ.

œœœ œ

œ

œœ œ

œ III j 3 œœ ‰ œ œ œœ œ‰ . œ œ œœ œ œœ œ œ œ  4 J  œ œ

œœœœ 3

œ ‰ œœ œœ œœ 

4 œ 4

œ

R.H.

(senza ped.)

œ œ œ 2 œ œœ œ 3 œ œœ 4 œ 4

 ? # # # # œ # œœ œœ œœ œ 16

œœ

œœ  œ

EM

œ. œ # ? # # # 3 œœ œ 4 œ 10

‰ œj œ œ œ œ œœœ œœ .. œœ œœ œœ œ .

J

∑

œ œ

œ œœ œ

œœ œœ œ 44 œ œ  œ œ œœ œœ œœ œœ

O

# ## 3 & # 4

5

œ œ

œ œ œœ œœœ œœœ ... œ

‰ œ œ œ œ ‰ œr œ . œ.

3

œœ œœ ..

. œœ œœ œœ œœ œœ. œœ

œ

cresc. poco a poco

œ

œ

3 4 œ

œ 24

œ

œœ œ œ

II

œœ œœœ œœœ ... œ œ . œ 3 œœ œœ œœ œ 4 ‰ ≈R

œœ ... œ

 ‰ œ J

œœ œœ .. œ œ.

‰ œœœ œœœ J . œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ

œœ œ œ œ nœ œ œ

œœ œœ œ  . œ œ œœ œœœ  ..

œ œ œ œ œj ≈ œr œ < œ< 3 (Ped.)

œœ. œ

œœ U œ

œœ

U

œ œ

3. Stevmeditasjon (1997)

Resitando

3 &4 Œ

Œ

œœ œ

œ ? 43 œœ

Sv. (II)

π

j

œ œj b œ œ œ œ

‰ œ p

(I. Fløyter)

j j3 b œ- , j 3 j œ œ #œ œ J œ œ œ œ.

3

œœ œ

œœ œœœ œ

œœ œ

?3 4 .

3

b b œœœ

œœ

œœ

œœ œœ b œ œ œ œ œ œ

œ

œ

œ

œ

j

j j j & œ œ b œ œ œ œ œ œ # œj œ b œJ œ œ œ œ .

6

3

?

œ b œœ œ

b œœ

b

.

œ

œ œ œ #œ œ œ b œ œ & ‰ œ œ b b œœ œ J ? bœ

12

œ

5

œœ

œœ

3

œœ b œœ œ œ œ

j

œ œ œ œ œ.

3

œœ œ n 

Œ

,

bœ œ œ œ œ œ œœœ

(II)

J π

3

œ bœ œ œ

j

3

D œ b œ œJ œ . & œ œ œ œ œ bœ œ œ œœ œ

?

œ œ

œ

œ

‰ J

œ b œœ œœ #œ

,

b

5

,

b 

3

3

p

j

? b œœ



3

.

.

œ œ œ œ œ œ bœ œ

œ œ œ.

J

.

3

œ bœ œ œ

œ

œ

3

J

.

, (I)j

.

17



5

 ..

,

j œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ- , œ œ œ œ œ. œ œ œœ œ # œ œ n œœ J J JJ J J J ,J P bœ œ œ bœ œ œ œ , œ #œ b œ œœ œœ œ œ œ b œ œ œ bœ J J Œ œ

J ‰ Œ

?

3

œ



EM

? œœ

3

œœ # b œœ œœ œœ

O

.

j ‰ œ

j

œœ œ œ œ 3

œœ

œ ,œ œ œ œ

b œœ

3

JJ

œ

3

bœ œ œ 25

I

œ œ

,

œ œ b œ b œ b œœ œœ n œ œ 3

.

3

3

œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.

, (II)œ

5

œ. bœ.

.

œ œœ œ J

J p

22

&

œ

5

œœ

? bœ ?

mj œ, M j b œ œ œ œ œ. œ œ œ #œ œ J œ œ œj b œœ œœ œ œ œ œj œ œ œœ b œ œ œ # œ œ  ‰ Jœ œ I #  F œ bœ œ œ œ œœ œœœ Œ Œ

œœœœ œ œ œ œ

œ

3

œ.

J

3

3

œ bœ

3

3

7

j bœ .

.

.

.

, j 3 j j j 3 jU j j b œ 3 œ œ , œ œ 27 b œ œ b œ b œ . j . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ b œœ œ # œœ œ # œœ n œ . œ œœœ œ œ b œœ œ œ b œ œ œœ œœ # œ œœ œ & œ bœ #œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ #œ œ , b œ n œœ œ œ u œ bœ œ poco f œ ? #œ ∑ ∑ ∑ ∑ 3

‰ œj

EM

?

jœ

O

3

. .

.

 

.

œ

,

œ œ u

Til Hilde, maler.

4. Stevtoneleik (1997)

, 3 œ œ œ bœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ j & 4 œJ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œJ œ œ œ (I) f , œ œ bœ œ , œ œ œœ ? 3 ‰ Œ ‰ bœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J 4 J J

D

Moderato q = 120

(P/I)

œœœœ œ œ œ œ œ ‰ œ œœœ œ œ œ œ ‰ œ œ œ & œ œœœ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ J J œ

7

(II)

,œ

P

? œ œ œj J b œ œ œ œ œ œ œœ ‰ œ œJ

œœ ..

j œ œ œœœ œ .. b œ œ J 26

œœ

œœ

œœ

‰

œ J

œ nœ œ œ œ œ œ bœ ≈ œ

(I) œœœœ œœœ œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ J F bœ nœ bœ œ œ œ bœ (II) œ b œ œ œ œ œ b œœ # œœ b n œœ œœ œœ œ œ bœ ? œ œ œ œ œ & ‰ œœ œœ œœ œ œ bœ œ J

13

poco animato

sempre

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ & œ

18

?

Œ

p

b œœ b œœ œ n œ œ œ œ b œ œ b œ n œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ ‰ J bœ œ œ œ œœ œ œ œ (I) F

EM

(I) œ œœ œ œœ b œœ 4 œ . œ œ œœ œ . œ ‰ œ & œ 4 œ . œ œ œ . œœ œ< œ< < < F ? œœ œ œœ œœ œ œ œ œ 4 œ . œ b œ œœ n œœ .. œœ b œœ bœ œ œ 4 œ. œ b œ œ œ Œ Œ

23

j . œ œ œ œj œ œ œ # œ ‰ œ # œ œ œ. œ œ œ œ ‰ œ

O

& œ b œ œ b b œœ œœ b œœ œœ b œœ œœ œ œ œ b œ bœ œ b œ b œœ

œ œ  b œœ

P

œ b œœ œ n œœ Œ œ œ

∑

P

∑

∑

œœ œ œ # œœ œ œ # œ œ b œ œ œ œ œ œ ‰ n œJ œ œ œ b œ œ œ #œ bœ œ ‰ J (II)

senza ped.

(Ped.)

29

Œ ‰ j

œ œ œ œ#œ œ

 ‰ j œ œ# œ œ b œ œ œ# œ œ œ œ b œ œ-

D

&

? œ-

œ- b -œ

b œ-

œ # œ œ ‰ œJ œ œ œ œ œ

bœ & œœ œœ œ œ œ œ œbœ œ- b œ- J ‰Œ ‰ œj b œ n œ œ œ œ ? bœ œ bœ œ œ œ  Œ ‰J

36

œ

# œ œn œ

Œ ‰ j

œ œ #œ œbœ nœ

j

œœ œ œœ œ# œœ ‰ œœJ

- - bœ nœ œ bœ nœ , œ œœ b œ n œœ b œœ œ j œ œ œœ œ œ œ J œ œ - -

bœ bœ  œœœœ  œ # ‰œ œ œœ œ œœ b œ œœ b œœ œ ,b œ œ ‰ Jœ œ # œ œ œ b œ œ œ œ b œ Œ J j œ œ œ- œ- œ- œ- œ‰ œ œ œ œ œ # œœ œ b n œ œ œ œ œ œ b b œœ œ œ # œ œ œ bœ œ œ œbœ #œ ‰ J œbœ œ b œ -

(Ped.) P/II

27

-

œœ œ œ œ b œ œœ &

œœ œ b œœ œ # œœ Œ

42

‰ j œ .# œ œ œ # œ b œ b œ b œ œ b œ n œ œ œœ œ œ œ # œ b œ œ œ œ Œ Œ ‰ J bœ

œœ Œ œ Œ œ

œ œ œœ œ œ œœ œœ Œ œ b œœ Œ # œ œŒ œ œ œ œ œœ œŒ œ b œ œ œ ? nœ œ œ #œ œ ‰ œ œœ œ œ J #œ

Œ ‰(I) j ‰ j ,j b œ œ n œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ b œ b œ œ œ 4 œ # œœ Œ Œ ‰ Jœ J œ œ œ œ œ œ bœ œ œ #  

48

?

œ bœ

œ ‰J

Man.

œ œ

œ œ œ bœ

œ œ œb œœ œœ œ   Œ ‰ J

f

(Ped.)

,

3 4 Œ

‰

œ bœ œ

EM

 œœ œ &

60

œœ œ  œ œ b œœ œ

 j  j,  j  j œ b œ œ œ œ œœ b œœ œ

œ

œ

∑

Man.

bœ & n œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œJ œ œ œ # œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  b œ b œœ b œœ b œœ œ b œ œ .  œ b œ b  œ œ œ b œ œ œœ b œœ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ b œœ œ œ b œ ? œ œ J

54

b -œ

O

& # # œ œ

‰ œj œ

œ-

b œ- œ n œ-

r œœœœœ œ ,

œœ

œ œ ≈œ

œœ

œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œ  œ œ œ œ œ œ b œ œœ œœ b œ œœ b œœ œœ œ

œ

D

j j œ œ œ. œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ , œ œ œ œ b  œ b œ . œ œ œ œ œœ œ b œ œ b œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? œ ,œ ‰ J ƒ

pesante!

U,

œœ œ & œœ # œœ œ œ œ Œ ƒ ? b œ œ œ UŒ œœœ

65

(Ped.)

œœ œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ  œ bœ œ œ. œ œ

j œ œ b œ œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œ . œ J  œ  28

œœ œœ b œœ œ œ œ œ œœ œœ . œ

œ # œ œ œ

,

 œ #œ 

5. Stevpostludium j

œ . œ .

12 8 œœ . œ œœ œ œ œœ . œ œœ œ œ

? 12 w .

8

12 w .

8

9 .

8

w.

œ.

œ œ œ œ. œ œ œ œ œ #œ œ œ .

98 ‰

12 8

œ.

œ.

j ‰ œ # œ œ œ j œj œ œ . & œ .œ œ . œ . œ œ œ œ .

J

9

œ. ?

& Œ.

13

?

.

œ.

?

Œ.

.

.

poco rit.

Œ. Œ

œ œ œœœœœ (II)

(II)

P

œ œ œ œ ‰ ‰ .

j

poco rit. a tempo

œ œ œ œœ œ Œ .

(I)

œ.

œ œ #œ œ œ œ œ.

(I)

poco meno mosso

j Œ.

œ

F

(II)

œœœœ Œ.

œ . œ œ œ œ œ . (I)œ œ œ œ œ œ œ œ œ , œ œ œ œ , œ œ œ J J J œ œ œ Œ.

J ‰ J J

D

? œ.

j

œ œ

œœ œ # œ œj # œ œ œ nœœ . œ J

œ . œ # œ œ œ 9 œ œ œ œ # œ œ œ 12 œ # œ œ œJ ‰ Jœ  . #œ 8 J J 8 J

EM œ.

œ œ œ œ.

J

12 ‰ œ œ œ J 8

j j . j œj œ # œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ # œœ œ œœ # œ œ œ œœ. œ œ 98 œ # œ œœ œ œœ # œ œœ œ œ 128 œœ # œ œ œ œœ

œ œ# œ œ œ . & œ .œ œ .  . f œ. œ œ œ #œ œ œ. ? ‰ ? .

poco rit.

O

j

a tempo

5

(1998)

jj ‰ œ œ œ . . œ œ œ œ œ œ 12 œ œ œ & 8 œ œ œ œ . œ œ œ œ . œ œ œ œ œ # œœ œœ œ œœ . œ 98 # œj œ œ œ œ œ œœ œœ J J (Man. I) F (I/II) œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ J JJ ? 12 9 ‰ 8 8 Tranquillo

J

J

œœœœœœ

œ œ œ œ# œ œ Œ . ∑

∑

œ b œœ œ œœ

œ b œ œ œ b œJ

(I)

(II)

m œ œJ œ ‰ b œb œ œ œ œ œ .

J

œ œ œ œ œ œ œ œ . (I) bœ œ œ œ b œ b œ b œb œ œ b œ b œ œœœœ œ œ ‰ œœ œ ‰ b œ œ œ œ ‰ œœ œ œ J ≈bœ

∑

∑ 29

∑

& œ œ œ bœ

œ

?

∑

j œ bœ j œj œ Œ . j œ . œ œ œ œ bœ bœ J J œ œ œœœ œ b œ œ œ b œ œ b œ œ (II) œ b œ b œ , (I) j œ b œ œ œ œJ œ œ . ? ≈œ bœ bœ œ œ œ œ nœ ‰ œœ J œ

19

&

∑

r,

œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ . .œ Œ

œ.

? .

Œ.

U

Œ

-

? œ

< <

œ

œ



più

œ

f

j-

œ  œ

œ 43 œ œ œ J nœ

(‰ = ‰)

& 12 8 . #.

? 12 8 w.

 

#œ

#œ œ

œ.

#œ



œ

U

j œ # œ . ‰ œœ œœ œ .

43 œœ .

j

œ. œ.

U

œœ ..

Œ.

U

Œ.

œ.

30

ƒ

.

œœ .. œ. œ.

.

j œ 44 œœ œ # œ . œ œ œœœ

œ

œœ . œ œ œœ œ œ # œ œj . œ œ œ œœ .

J

? 12 œ œ œ œ œJ # œ œ œ .

8 J

œ œ œ

œ œ # œ œ - . , œj # œ œ œ- . œ œœ # œ œ œ # œ œ  J



D

? .

29

3

3

Ped.

, œ #œ œ . . & œ # œ œ œ œ œ œ # œ # œ

24

- j œœ j #œ œ œ œ . . œ œ #œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ # œ œ  œœ  œ J Œ J 3 f œ . œ œ U œ œ 3 . œ œJ #  œ œ œ œ J 4 (‰ = ‰)

3 U, j j3 œ œ œ œ œ 4 #œ œ œ.

EM

? .

∑

O

16

œ œ#œ

4 œ 4

œ

44 œ

.

j œœ œœ œ  ..

J

.

3 œœ # œœ œœ œœ 4 3 4

.

œ œ

œ.. # .

3

,

Tilegnet Ørjan Horn Johansen

Sinfonia borealis (2003)

I. Vivo ,

œ œ œ œ œ 68 œ œ œ œ œ œ œ

5 & 8 œ œ œœœœœœ œ œ œ œ œ < < < < < (Hv) f ? 85 ∑ ∑

œ

?5 œ 8

Ped.

œ œ J

,

68

∑

œœœœœœ œ

œ œ œ œ œ 68 œ J

EM œ.

& b œ b œ œJ

11

 œ œ œ œ œ œ œ œ  œ b œ œ <œ bœ

Œ

38 j bœ b œ-

D ?

6 œ œ bœ œ 8

œ œ b œ œ œ œ 38 b œ œ b œ b œ œ œ œ œ 85 œ

& œj ≈ b œr œj ≈ œr œj œ œ œ. œ œ ∑

3 8

œ 85 b œ œ œ œ J bœ

6

≈ œr b œj bœ b œ ∑

j œ œ b œ œ 85 œ

& Œ

(Sw, -kpl.)

31

<

j

œ

bœ

5 œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ 8 5 œj ≈ r œj b œj 8 œ œœ œ œ . -

F ‰ 85

Œ.

∑

6

≈ b œœr

∑

rœ r j j 58 ≈ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œœœ bœ J  œ œ œ  ,  5 œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œJ 8

, ‰ ≈ œ œ œ 98 œ œ œ b œj b œ . œ œ œ œ 85 b œ . ≈œœœ J F (Hv) ∑ œ œ œ & œœ ≈ œœ œœ ‰ ‰ 98 85 J RJ œ< œ< œ œ œ , bœ f œ bœ œ œ ?

9 bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ 5 œ œ bœ œ œ 8 8

15

j

œ

 58 œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

6 b œ . œr œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ 8 J œ œ œœœ bœ bœ œ œ  , (Sw)  ? œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ œ 6 ≈ œr & 8 œ œ œ bœ œ œ j

6

?

, 

O

Man.

Eilert M. Hægeland, Op. 56

œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ ,

j

œ< œ œ œ œ< < bœ œ.

19

&

œ b œ œ œ œ œ . b œ œ œ, œœ œ b œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ J ≈R (Hv)

& œ bœ œ œ ?

∑

J

f

œ b œ œ œ œ œ œ œ œ< < ∑

jb œ

bœ œ œ œ

-j

, ,(Sw,œ medœ rør) œ œ œ œ 6 œ œ b œœ œ 8 œ œœ œœ 38 œœJ œ œ

P ,

6 j 3 8 œ œ b œ œ œ j œ œ œ 8 œj b œ œ bœ œ

, j b œ œ œ œ n œ 68 œ œ œ b œ œ œ 38 œ . bœ J < f

(+kpl)

, jb œ . œ j œ bb œœ œ œ . œ b œ œj 7 œ œ . œ œ b œ b œ œ &8 . œ . œ J œ œ b œœ œ œ œ œœ œ œœ œœ œœ .œ œœ œ œ 85 œœ ..

J J J

& 78 b œ . œ œ œ œ œ b œj b œjb œ œ j bœ bœ.

bœ b œ b œœ œœ b b œœ n œœ œ 6 œ ‰ œ 8 œ &

29

7 bœ. b œ 8 œ b œ œ œ bœ

‰

, b œ- . œ b œ œ œ b œ œ ? J œ 6 œ œ œ œ bœ ‰ 8

6 Œ.

8

∑

D

?

j, œ .

& bœ

33

,

bœ œ œ

& œj œ œ b œ b œ

œ< . b œ œ <

œ< . b œ <  b œ

? œ bœ bœ œ bœ bœ

,(Sw)

85 œ œj œ œ œ œ œ #œ < œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ F . œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ 85 Œ œ J J

EM

? 7 ‰ j œ bœ 8 œ œ <

Œ

 œ œ b œ- œ œ œ 78 ‰ œ œ œ b œ œ œ

O

24

7 8

,

j œ 78 œ b œ œ œ œ bœ b œ < < < < F

68

∑

≈ bœ œ œ bœ œ

?

∑

5 bœ. œ œ j 8 b œJ J œ

bœ bœ œ nœ œ nœ

bœ nœbœ œ ‰ ‰ 78 ≈ b œ b œ œ b œ œ œ b œ œ œ

Œ

‰

78 œ. œ bœ œ bœ. œ bœ

&

j, 5 8 bœ bœ œ œ œ nœ nœ 5 œ j œ œ œ 8 J bœ <

œ œ œ œ œ bœ œ , bœ œ œ œ œ œ J œ œ

(Bv) œœ , j ?

6 j ‰ 8 ≈ b œ ≈ R œ œ œ œ œ b œ . œ œ œ œ b œ œj J œ œ b œ œ œ P ,(-) b œ b œ 6 œ b œ b œ œ ,œ œ b œ . œ œ œ j œ œ bœ j œ œ œ b œ ≈œ œ œ bœ J 8 -

32

5 4 j & 8 œ œ œ bœ bœœ œ 8 #œ ‰

38

œ œ œ b œœ œœ œ ? 5 b œ b œ œ J ≈ R 4 œJ ‰ 8 8

F

8

œ bœ bœ

œ bœ bœ

&

œ

78 ≈

7 œ 8

‰

œœ b b œœ œœ

œœ ..

œœ b b œœ

œœ ..

‰

, rit. b œœ bb œœ œœ b œ . œ b œœ œ b œ . b œ. œ œ œ. & J



j œ œ b œ b œ œ b œ œJ b œ œ ‰ 85 œ

, 6 œ œ œ œ œ œ œ œ 5 bœ œ &8 œ œ bœ J 8

50

∑

?6 œ 8

œ œ b œ œ 85 œ

bœ

œ J

j

j

œ œ.

Π33

,

œ

œ œ. œ œ œ œ œ œ œ < bœ

5 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 8

?6 8

j

œ

œ

∑

a tempo

D

? ‰ bœ bœ œ

œœœœ

œœ b œ œ œ œœ b œœ œœ b œ bœ œ

œœ b b œœ b œœ œœ (Hv)  œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 ‰ 8 f , ‰ 85 ∑ ∑ j & bœbœ œ œœ œ œ œ bœ bœ œ bœ  œ

45

œ

bœ œ œ bœ œ œ œ bœ bœ œ bœ œ œ œœœœœ œ œ œœ

EM

? 5 bœ 8

<

bœ œ œ, b œ b œ R ≈ R‰ R R ‰ R J

O

œ bœ œ & 85 œ b œœ œœ b œœ b œœ œœ œ 78 œœ

42

œ

J

,

48 œ œ œ œ b œ b œ 78 œ œ b œ œ œr ≈ œ ‰ œ b œ ‰ b Rœ œJ b œ b œ R R R

? 85 b œjb œ- œj œ - J - œ- -

? 85

œœ œ‰ œ œ œ b b œœ . œ b œ b œ b œœ . b Jœ œ bœ J < R R

œ œœ 78 œ .œ œ œ œœ œ b œœ œ b œœ œ œ œœ œ œ R ≈ R‰ R œ (Sw) œ œ 7 bœ œ œ œ œ œ œ

œ.

œ

œ, œ œ œ œ ∑

œœœœœœ œ

?

œ œœœœ J j

œ œ œœ œ

œœœ œ

bœ œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ  œ œ œ œ œ œ œ œ  œ

bœ

bœ

œ œ <

&

6 &8

(Sw)

? 68 œ œ b œ œ & 85 œ

Œ.

& 85 ≈ œ œœ œœ œœ b b œœ b œœ œ

∑

r j

j

œ œ b œ œ œ œ 38 b œ œ b œ b œ œ œ œ œ

≈ b œœr œj ≈ r œj ≈ r œj 38 b œj œ b œœ œ œœ œ. œ-

rœ

r

j

œœ ≈ œœ œœ ≈ œœ œ œ œœ ≈ œœ œœ J R

F

,

98

‰

œ bœ œ bœ œ

5 &8

∑

9 bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ 8

œ bœ œ œ œ œ œ b œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ ,

,

œ bœ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ< œ< œ œ œ < < œ œ < œ œ

bœ

D

? 85 œ œ b œ

œœ œ œ

,

(Hv)

f

≈ œr b œj bœ b œ ∑

œ j ≈ œ œ 98 œ œ œ b œ b œ .

J

(Sw)

EM

5 bœ. &8

6

38

∑

Œ.

J  œ œ œ  , ? 5 œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œJ 8

63

6

j j j ≈ œr 85 œœ ≈ œr œœ b œ œ œ . œF ‰ 85 ∑

œ œ bœ œ œ

59

œ œ œ œ bœ œ œ bœ bœbœ œ J

r œ œ œ œ œ œ œ œ œ 85 œ œ œ

O

& 68 b Jœ .

55

œ.

∑

œ . b œ œ œ , œœ œ œ 7 œœ- .. œœ. b b œœ œœ œœ- .. œœ. b b œœ 6 &8 8 J

67

œ

œ œ bœ

b œ b œ .

J

34

∑

œ <

j, j j j œj , b œ . œœ b œ œ b œœ œœ œ œ b œœ œ œ . œ b œ œ bœ J nœ œ J œ œ œ œ J J

, j j 6 & 8 b œ œ œ œ b œ œ œ 78 b œ- . œ. œ b œ œ œ b œ b œ b œ œ b œ b œ œ bœ

? 6 j b œ œ œ œ œ œ 7 ‰ œ 8 bœ J 8 J <

bœ œ œ œ œ œ œ <

œ b œ b œ œ

j œ œ œ œœœ œ œ œJ œ œœœ

j

œœ # œœ œ . œ œj 5 œœ œ # œ œ œ œœ œœ 6 # œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œ bœ. œ nœ 8 œ œ œœ œ œ J & œ ‰ 8 J J j

71

j 5 & œ #œ œ œ bœ œ œ. œ œ 8 œ œ œ œ œ.

œ #œ 5 œ. ‰ 8 ,

j & œœ œœ œœ œœ œœ œœ

75

&œœœ œœ . œ œ

6 œ bœ 8

œœ œœ œœ œœœ œœ œœœ œ œ œ œ

rit.

98 œœ œœœ œœ b œœ œ œœ œ œœ œœ œœ 68  . œ #. œ

9 6 8 œ œ œ bœ bœ œ 8 . œ. œœœœœœ œ œ œ bœ. œ œ j œ œ œ œ 98 œ . œ œ b œj 68  .

-

EM

?œ œ œ œœœœœ

œ œJ œ œ

j œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ

O



?

6 8 œ

4 &4 ?4 4

(III)

P

œœœ œœ b œ œœ b œœ œœ J œ b œœ œ œJ œ

∑

œ œ œ œ œ J œ œ bœ

P

D

? 44

II. Andante

œœœ œœœ œœ b œœ œœ œœ œ œœœ J J

(P - III)

bœ. & b œœ ..

5

?

œœ b œ œ œ œ œ œœ b œ œœ œ b œœ œœ n œœ b œœ b œœ œ b œœ œ ∑

œ ? œ œ bœ bœ œ œ œ

œœ œœ œ œœ œ œ bœ œ œ œ œ œ

Œ

6 8

∑

œœ ‰ œœ œœ b œœœ 78 bb œœœ ...

6 Œ.

8

∑

bœ  b œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ 68 b œ b œ œ œ . œ b œœ œ œ œ 3 œ œ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œœ œœœ œ œœ œœ œœ 4 œœ œœ œ œ œ œ œ 4 œ J

∑

&

œ bœ bœ œ œ œ

7 8

œœ œœ œ œ œ œJ b œœ n œœ

J

œ bœ œ

∑

bœ œ.

78

œœ œ

‰ œœ œœ

œ œ

c.f.

(II, Rørstemmer)

3 4 œ.

F 43  35

, 4 j œ œ 4 œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œœœ

œ œ 44 œ

œ ‰ J œ œœœ

œ

œ œ œœ & œ œ œ œ œœ œœ œœ

9



œ

Œ

# œœ œ œ œ œ œ œ

‰ œ J

œœœ & œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ# œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ. œ ? œ œ œ  œ . œ œ œ œ

?

,

œ bœ œ œ œ bœ œ

œ bœ bœ .

F

D

? œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 

& 43

œ

œœœœ œ

œ œ

œ

poco piu mosso ed animato

, œœ œœ œœ œ œœ œ œ œ 4 œ j œ œ œ œ œ œ œ 4 œœ π (Voix celeste) 44 Œ œ œ œ ∑ œ œ œ

& 43 œ œ œ œ œ .

22

,

?3 œ œ œ 4

,

œ

4 w 4

œ



œ

œ

&

∑

œ œ # œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ ∑

œ

œ œ œ#œ œ œ œ œ

œœ

œœ œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ#œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ

œ

œœœœœœœœ œ

œœœœ w

36



bœ œ œ bœ œ œ œ œ bœ

∑

œœ œœ œœ . œ œ œœ œœ œ œ œœ œ œœ œ  œœ œ J

œ œ œ#œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ (II)

J

œœ œ œ

w

œ ‰ Œ J

EM

∑

, œ œœœœ  & b œ œ œ b œ œœ n œ œœ œ œ œ œ œ œœ

17

œ

œœ

,

œ

∑

œ nœ œ.œ œ

,

œœ b œœ œœ œœ b œœ œ œœ œ œœ œ œœ # œ œœ b œœ œ# œœ œœ b œ  .œ œ bœ œ œnœ œ œ

œ œ œ bœ bœ bœ œ œ bœ œ œ  œ œ

?

œ œ œ œ œ. #œ nœ œ œ.

?

O

& œ#œ œ œ œ

13

œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œœ

œ œ

œ

œ

∑

œ

œ

œœ

 œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  & œ œ # œ # œ # wœ # œ œ œ œ # œ œ œ œ  , œ œ œ

27

& #œ œ œ nœ

œ œ œ œ

œœ œ œœ œ  œ &

rit.

& 

38

œ

œ

c.f.

œ

 œ œ , œœ . œ #œ ,

(III)

œœ # œ # œœ

œœ # œœ # œœ œ



w

P





& œ œ œ

œœ œœ  œ œ

œ œ œ œœ œ . œ

œ œ .

œ

∑

c.f.

(II)

œœ œ

œ

j œœœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ  œ F ∑ œ œ œ œ

œ œ 68 œœ œ œ œœ œ œ œœ œœ œœ 44 œ œœ œœ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ # œœ œœ b œ œœ œ œ œ œ  . œ œœ œœ œ œ œœœ œ .

& œ œ œ œ œ œœ œ œ

œ œœ œ J

6œœ œ 8 œ œœ 68 œ

Vivace leggiero

3 bb 4 b & b 4 œ œ œ œ œœ œœ œœ œ< œ < < (III) lite pleno   ? b b 4 œ œ œ b œ œ bb 4 F ? b b b 44 ∑ b

œ

œ

D

? œ.

œ œœœ œ

œ

œ œ œ œ œœœ œ œ

œœ œœ œœœ œ œ œ œœ œ œ J œ

Œ

EM

?

Œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ F

∑

33





O

?

œ œ

rit.

4 4 œœœ œœœœ œœ œ  44 .

œ



œ œ

œ

III. Lux

∑

bœ

bœ œ œ œ 

. . . .

....

œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ. œ. œœ. œœ. œœ œœ œ œœ œœ. œœ. œœ œœ. œœ œœ œ œ œœ œ œœ œ œœ œœ œ œ œœ œ œ œ . œ œ œ bœ œ œ œ œ sim.œ n œ œ œ œ œ œœ œ œ œ 3

3

3

∑

37

3

3

∑

3 3 bb 3 œ œ œ b & b 4 n œ œ œ œ. œ. œ. . . . œ. œ. œ . œ œ . œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ < < œ< < bœ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œœ œœ œœ œœ œ ? b b 3 œœ œœ œœ œ n œœ œ œ œ œ œ J ‰ & bb 4

4

3

? bb 3 bb 4

∑

bb 7 &bb 8

85 ≈

3

3 5 r j œ.

8 œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œœ ∑ 85

(II, Aliquotreg.)

3

œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ 3

3

EM

? b b b 78 b

∑

œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ r b œ. œ nœ œ œ . & b b b 44 œ . œ œ œ J

9

œ œ œ œ 3

? b b b 44 œ b poco f ? bb 4 bb 4

(I) c.f.

œ

3

3

œ

œœ œœ œœ œ œ

? bb bb

sim.

 œ œ œ œ œ 3

œ

œœ œ œ nœ œ

œ 34 œœ œ

 œœ b œœ

. . œ œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ.

∑

œœ œœ

?

∑

3

3

3

D ? bb b b

3

3

b & b b b n n œœ n œœ

11

3

3

3

O

,

b & b b b 78 œr

7

∑

œœ œ œ n œœ œœ

∑

œ n œœ œ

œ n œœ .. œœ n œœ .. œœ œœ œ

. . . œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. 43 n œ œ œ œ œ. œ. œ. œ œ œ œ. œ. œ . œ œ . œ œ œ œ œ œ . œ 3

3

∑

3

3 4 38

3

∑

∑

bb œ & b b œ œœ

? b b œ œ œ œ œ. bb

œœ œj œœ œœ n œœ œœ. œ< . . .

(I)

œ

3

∑ j , œ bœ œ n œœ œ J J P œ œ bœ œ J (II)

œ œ ? bb 3 bb 4

œ œ

œ

bœ

3

œ ‰ J

œ

 n b œœ œ œœœ

bb &bb œ

,

(I)

œœ . œ n œœ b œœ

nœ 4 œ 4

&

4 4 œ

f

œ

œ

44

bb &bb œ œœ œ 3

œ œ <

œ <

- -

bb & b b œœ œœ œ œ œ œ # œ 

21

bb &bb

3

j

3

œ œœœ

œ

œ

œœœ œ 3

œ

œ

3

3

œ

œ

3

œ

œ

3

3

3

3

3

Œ

3 4Œ

Œ

3 4

Œ ∑

‰ œœœ J P

3

œ œ œ

3

œ

3

œ

P

39

3

œ

j œ œ n œ œ œ œ œ œ .

4 œœ n n œœ œ n œ œ œ n œœ œ n œ œ œ œ n œ œ 4 œ . œ œœ n œœ œ œ œ 3

(III, Rørstemmer)

3

3

œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ 3

poco meno mosso

poco rit.

œ œ

∑

3

œ œ œœ œ , ? b b bœ œ œ 3 œ bb J œ œ œ œ J œ œ b -œ n œ 4 œ œ œ œ œ œœ 3

œ œ

œœ. œ œ œ œœ œœ

3

3

≈œœœ

D

? bb b  b

3

b œœ

,

œœ œ œ œ œ n œ œ œ œ j nœ œ œ œ œ n œ œœ œœ œœ œœ œ œœ œ œœ

œ œ n œœ œ œ œ n œ

œœ

  sim. œ œ œ œ

4 œ 4 < œ<

EM

? b b b 43 œ b

4 œ œ œ œ œœ œ .. œ œ œœ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ. œ. 4 œ œ œ œ œ œ œ . .  sim. œ. œ. œ. œ. 4 œ œ œ œ œ œ œ œ 4 3

O

3

3

j

3

∑

bb 3 œ. œ & b b 4 œœ œœ œ œ n œœ œ

17

19

f

œ œ. œ. . œ. œ œ œ œ œ œ

3

? bb bb

j,

œœ œ œœ œ nœ œ

14

4Π4 4 4

w

‰ j œœ œœ œœ n œœ œ n œ n œ b œ œ œ œ œ œ legato

w

œœ œ œœ œœ bœ

j œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ . œ œœ œœ œœ œ œ . œ œj œ œ œ œ œ œj. œ œ œ œ œ œœ œ œœ œœ œ œœœœ œ œ œ b œ œ . # œœ œ œ œ œ & J

25

& œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

w





œ & 68 # œ (I) F & 68

30

‰

w

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œœ 4 œ œ œœœ J

Π3

?6 œ 8

3

3

Œ.

44 4 4

7 b œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ b œ œ # œj ≈ œ # œ &8 œ œ œ œ ‰ J 3 3 3 3 (II) p 3 3 3 3 ‰ & 78 œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œj

32

3

3

?7 Π8

3

3

3

D

Œ

,

bœ ‰ J

34

3

j3

œœœœœ œœœœœœ œ œ œ œœœœ ≈ œ œ œ œ 6

6

6

3

∑

j

œœ b œ œ 6 œœ . œ œ . œ œ œ œ œ œ . œ œj bœ œ œ œ œ J ≈ 8 ≈ . R J 3

3

j3 ≈ 6 œ 8 œ

bœ J

poco rit.

3

œ. œ ≈.

Š68 Π.

3

40

j

œ

-

œ-

bœ. œ

j œ b œ œ œ rK

3

œ-

J

œ. œ

3

j œœœœ œ œ 3

,

-

œœ œ œ œ œœ œœ œ œœ

œœ b œ œ œœ 3

3

3

J

a tempo

b b œœ œ œ œ œ . œ œ 4 œ œ œ œ œ. bœ œ b & 4 bœ œ bœ œ ≈. œ œ ≈ œ b b n œœ œ J J R R - - 3 (I) più f K 3 4 j ≈ r bbb & 4 œ b œ b œj ≈ . œr œ œ - - b œ- b œ œ œ ? 4 œ- œ- b œJ ≈ . œR œ- b œ- b œ ≈ r b w 4  œ bb J 3

œœ ≈ J

6

6

6

EM

‰

w

3

œœœ ‰ œ œ œ œ œ ,œœœ œœ 3

w

O

?

œœœœœ œ

œ nœ

. . . .

3 3 3 . . . . . œ œ œ bb œ œ œ œœ œ. œœ œœ œ œ œ œ œœ œœ œ. œœ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ 3 n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ- . œ. . 4 & b œ œœ œ œ 3 - - - b 3 œœ œ b œœ œ œ &bb œ 4 œ œ œ œ œ œ b œ œ - œ œ - œ œ œ nœ - - œ œ œ œ œ œ - 3

36

sim.

? b w bb

b & b b œœ

œ œ œ

œ œ

poco rit.

3

œœ œœ

œ œœ œ œ œ

œ œ

b & b b 85 ? b 5 bb 8

œ œ œ œ

3 4 œ œ

œ œ œ œ 7 œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ 8 œœ œ. œ J < < < < rubato

3

œœ œœ œj ‰ œ œ œ œ

3

7 8

?

3

∑

7  8

œ

œ.

EM

? b œ bb

œ œ œ œ

sim.

œ œ œ œ œ œ.

3

œ œ

O

b œ .œ . & b b œ. œ œ œ œ œ œ

39

42

œ- œ œ œ

œ œ -

-œ , œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ œ œ n œ œ nœ bœ œ œ R œ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ 4 œ œ œ œœœ œ œœ œ œœ œ œœ œ b œ 4 œ œ Œ Œ œ J & 4 rit.

3

meno mosso

3

3

3

3

? b b 85 œ . b

6

6

6

44 

D

œ



bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œŒ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œœœ œœœ b & b b œ œ œ bœœœ œ

44

6

6

&

rit.

6

bbb

œ œ

? b w bb

j

œ œ n œœ œ œ œ nœ

,

6

6

nœ œ nœ œ œ œ œ 3

3

6

6

6

6

6

bœ œœ œœ œ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ  œ 6

w

41

œ

6

œ

œœ Œ 

4. Me tangere , , ## 4 œ œ œ œ œ n œ œ j œj œ œ œ œ œ # œ œ œ œœ œ  œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ  & 4 œœ œ œ œ œ œœ œ (Hv/Sw) ƒ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ ? ## 4 œ 4 Poco maestoso

nœ œ 

œ

œ

œ

œœœ

œ

œ

œ

œœ œœ

, -

œ œ œœ œ n œœ œœ œ

œ œ

-

œœœ œ œ œœ œ

œœ

EM

? ##

œ œ

? ## w

œ œœ œ œœœ 11 # # œœ œ œœ œ œœœ & œ Œ œ œœ œ œœœ ? ##

œ

œ œ œ œ Œ

# # & # n 

16

? ##  ? ##





œ œ

œ

5 4 5 4

, œ-

œ nœ œ

œ

œœ n œ œœ œ n œœ œ œœ œ



œ

œ œ œ

- - -

œœ œœ œœœ œœ œœœ œœ 5 œœ œœ œœ œ œœ œœ œ œ œ 4 n œœ œ œœ 4 œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œœ œ œ

œœœ

œ n œœ œœ œ œœ # œœ œœ

œ œ œ œ œ , j œ nœ œ œœœ Jœœ

D

, ? ## œ j J œ œœœœœ œ

œ

œ œœ œ

 

œœœ

œ œ œ #œ œ œ œ œ w œ œ œ œ



## œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œœ œ œ #œ œ. œ œ J

6

œ œ

œ œ nœ œ œ

O

? ## 4 œ œ œ 4 ƒ

œ œ œ œ œ œ œ œœ

6 4 Œ

∑

6 4

∑

(Sw)

- -

œœ œœœ œ

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ 44 n œœ œœ  54 5 4

œ

œ

.



œœ œœ œœ œ # œ œ œ œ œœ # œœ

F

∑

4 4 4  4  4  4

w œ Œ œœ Œ &œ

œ ‰ œ œ œ 46 œ œ n œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ 44 œ œ œ n  j œ œ œ n œ œ œ œ 45 nœ œ œ œ œ œ f ,j

42

20

& &

# # œœœ ##

œœ œœ œœ œ œ œ

œœ œœ œœ œœ

6 # #  4 6 4 



 

œœ œœ œœ œœ œœ # œ Œ œ 44 œ œ œ œ œœ J

Œ œ 44 œœ œ œ œj œ #œ œ nœ œ œ

#  & # 44 

24

# & # 44  



∑



∑

J

œœ œœœ œœ œœ œ œ œ œœ

j 46 œ # œœ œœ œœ œœ n œ œœ # œœ œœ œœ

44 œ œ # œ 46 œ œ œ œ œ œ nœ

œ j œ œJ œj œ J œ

œ n œ œ œ œ œ œ œ œ < œ<

poco piu mosso

∑

32 

∑

32

(Rp)

O

, ? # # n œ œ œ œ œ œ œ œ 46 œ œ n œ œ œ œ œ J n

œœ 6 œœ œœ œœ œ 4 œ

f

∑

EM

,  œ œ œ œ, œ n œ œ œ œ 3 ? ## 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ j 4 J œœœ œ J 2 w J < f

# # 4 bsim. œ bœ bœ bœ nœ & 4 œ nœ œ

28

# 4 & # 4

∑

œ n œ œ œ œ œb œ n œ œ œ < < < < 

D

 b œ j ? # # 44 n œ b œ œ j œ bœ n œ œ œ œ< J J œ<

œ œ œ œ œ bœ œ &

31

&

œ œ bœ œ œ

? œ

,

œ

œ nœ œ œ œ œ

b œ-

œ-

nœ -

nn nn nn

œ Œ

œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ< b œ b œ œ œ sim. < œ

 bœ

œ œ œ - -

poco rit.

, œ bœ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œœ n œœ œœ b œœ œ œ œœ œ œ

œ œ bœ œ œ œ œ

bœ œ œ œ œ , - j œ bœ œ œ œ

, œ œ œ œ œ œ œ œ

43

œœœ - -œ œ

3

œ œ b œ œ- œ- œ- œ

bœ œ œ bœ 

,

, œ # œ œ œ œ œ œ œ & œœ œ œœ œ œ œ œ 78 œ œ œ œ œœ œœ œ œœ 44 # œœ # œ œ œ œœ œ # œ œ œœ n œ # œœ # œœ J

34

meno mosso

più

&œ

f

?œ

-œ œ- œ-

7 8 

œ œ

œ-

-

(Hv)

œ- # œ œ œ- œ œ œ œ - ƒ , j 4 j, œ œ œ œ œ œ œ 4 œ

œ.

œ œ # œ œ 78 œ œ œ œ œ

œ

,

4 4

U œ œ #œ œ œ œ ,œ œ œ œ œ . # œ œ œ œ œ  œ œ 5 4 #œ œ œ œ 45 œ œ # œ # œœ œœ œ n œœ b œœ Œ & 4 # œœ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ 4  . œ

ƒ

,

U

44 œœœ

5 œœœ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ 4 #œ œ œ bœ œ œ œ 5 œ- # œ- œ- - n œ? 45 œ œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ 44 œ œ œ- œ- œ œ œ œ 4 - œ-

EM

& 45 œ œ œ # œ œ

3

O

37

(Hv)

œ 4 œœ b œœ œ œœ œœ œ b œœ & 4 # œ n œ œœ œ œ œ

40

,

(Kpl.)

ƒ

poco rit.

œœ œ œœ œ œ œ b œœ œ UŒ # # U

##

& 44

piu

? 44

U # j, œ œ œ œ œ # œ œ # œ # bœ J bœ Œ œ- - œ

œ b œ œ œ œ-

œ œ œœ œœ b œœ œ Œ #œ

œ-

# & #

43

&

##

? ##

U

œ- b œ Œ

∑

œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ < œ< < 6

6

6

6

∑

D

,

piu mosso

œ #œ

Œ

∑

∑

# œ œ œ œ œ œ n œ œ, œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œœ œ nœ œ œ œ œ œ #œ œ

œ

ƒ

œ

6

6

6

œ

œ

œ

œ nœ

6

6

œ

œ

44

œ

6

œ

œ

6

6

œ

œ

6 6 , ## œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœœ œœœ œ œ œ œ œ n œ œ b œ n œ œ #œ œ œ nœ & œœ œ

,

& &

œ œ œ

#œ

œ

œ

6

6

6

&

##

6

6

6

6

6

6

œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ #œ œ < œ< 6

6

6

œ

œ

6

œ

œ

6

œ

œ

3

œ

œ

EM

&

##

6

6

6

6

? ## œ

49

6

6

œ œ œ œ œœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ # œ n œ œ œ œ œ œ < œ< < <

## ##

3

6

6

#œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ , œ œ œ œ 

œ # œ œ # œ< œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6

? ## j , œ œ J 47

6

6

O

&

##

6

œ #œ

œœ

45

œ

œ

œ

6

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

< <

D

? ## œ

œ

6

6

6

œ<

œ<

<

-

œ

5 4 œ <

œ<

œ

5 4 -œ

(Hv, alle kpl) # # 4 œ œœ n œœ œœ œœ œ œœ # œœ œœ œ œ œœ n œœ œ œ œ œ œ œ & 4 œ

51

## 4 ƒ & 4 œ nœ ? ## 4 n œ 4

œœ œ

  œ

 œ

œ-

œ-

œ-

6

œ<

œœœœœœœ 6



œ . œœ œ œœ œœ œ b b œœ œœ œ 5 œœ œ #b œœ n œ  .

4



bœ 45

œ<

œ

Œ Œ Œ

U

œ œ n  œ œ œ b b œœ 

œ<

6

3

œ

œ œ œ nœ œ   , œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 5 œ œ J œ œ œ 4 6

œœœ

6

# œœ

œ

bœ œ

-

-

œœ n œœ œœ 45 œœ b œœ œ œ œ bœ - , œ b œ œ œ œ 45 n œ b œ - -

- œœ n n œœ œ œ - Œ

U

 

U

Œ œ

œ

46

O

EM

D

KILDER

KRITISK RAPPORT

Fantasi nr. 1 A1 Manuskript, kopist, MIC utgave (komponistens kopi) A2 Manuskript, kopist, MIC utgave B1 Egenhendig manuskript B2 Fotokopi av egenhendig manuskript

E

n spesifikk primærkilde er (som hovedregel) definert for hvert verk i de kritiske utgavene fra Norsk musikkarv. Primærkilden er referanse­ punktet for listen over «revisjoner og varianter». Kom­ mentarene i listen refererer enten til revisjoner eller varianter på følgende måte: Kommentarer om varianter starter alltid med en kildebokstav. Kommentarer som ikke starter med en kildebokstav, refererer til revisjoner som er gjort av utgiveren.

Rapporten i denne utgaven henviser til hovedkilde A og sekundærkilder B og C der disse finnes. Flere av manuskriptene ble utgitt som fotokopi gjennom MIC (Norsk musikkinformasjon). Noen fotokopier er også i privat eie. Der vi har ulike fotokopier av samme kilde, er disse kalt A1, A2 osv.

Kilde A1

O

Manuskript, 1988, MIC utgave, notesetter R.T. Reed, Statsarkivet i Kristiansand.

8 sider.

Forside er påskrevet med blyant: Elevarbeid for Conrad Baden. Inneholder påskrevne notater med blyant om fin­ gersetting, orgelregistrering, dynamikk og artikulasjon.

EM

Kilde A2

Manuskript 1988, MIC utgave, notesetter R.T. Reed, Universitetsbiblioteket, Tromsø.

8 sider pluss forside.

Følgende konvensjoner er benyttet:

• «analogt med» er brukt når noe er lagt til, endret eller fjernet analogt med en annen passasje i primærkilden. Analogien kan være vertikal: Når noe er lagt til «analogt med» et annet system eller en annen stemme, er det underforstått at analogien gjelder det korresponderende stedet i den samme takten. Analogien kan også være horisontal: Når noe er lagt til «analogt med» en eller flere takter, er det underforstått at det gjelder i samme stemme eller system (når ikke annet er spesifisert).

• «som i» er brukt når noe er lagt til, endret eller fjer­ net slik at det korresponderer med tilsvarende sted i en annen kilde.

• Når komponisten bruker termen ten., er den omtalt i kursiv. Tenutotegn er omtalt som «ten.»

• Meget små variasjoner eller endringer i plasseringen av dynamikk er ikke kommentert.

• I kolonnen for taktnummer er symbolet + brukt for å indikere opptakt til den omtalte takten.

• «Note 1» betyr «hovednote 1» (forslag er ikke inkludert i nummeringen av noter).

• enstrøken c er omtalt som c’. Oktavplasseringer over enstrøken c er omtalt som c’’, c’’’ osv. Oktavplas­ seringer under enstrøken c er omtalt som c, C, C1, C2, osv.

Kilde B1

Egenhendig manuskript, 1974, original, Statsarkivet, Kristiansand D/1368.

8 sider pluss forside.

Mangler opusnummer. 2. sats har tittelen Trio.

Kilde B2

D

Egenhendig manuskript, 1974, fotokopi, Statsarkivet, Kristiansand D/1368.

8 sider.

Påskrevet med svart penn: Opus 9. Taktart og takt­ skifter er påskrevet med penn. Satstittel Trio er strøket med korrekturlakk. Flere påskrifter fra denne kilden er brukt av kopisten i kilde A.

Fantasi nr. 2 A1 Egenhendig manuskript, fotokopi, MIC utgave A2 Egenhendig manuskript, fotokopi

Kilde A1 Fotokopi av manuskript fra 1994. MIC utgave,

47

Statsarkivet, Kristiansand D/1368.

14 sider.

Tittelside med teksten: Til Fauske menighet i forbindelse med 125–årsjubileet for kirken og orgelinnvielsen 10. og 11. september 1994. Påskrevet durata: 8 min.

2 sider.

Skrevet med svart blekk.

Påskrift med blå penn: For orgel. (Noe noteskrift er redigert med korrekturlakk.) Durata 1.30 er skrevet på med samme penn som noteskriften.

Mangler opplysninger om opusnummer.

Kilde A2 Kilde B Fotokopi av manuskript fra 1994, Statsarkivet, Kris­ tiansand D/1368.

14 sider.

Påskrevne notater med blyant, blå og rød kulepenn.

O

CD-innspilling: «Juletid», Heilo/Grappa 1991 HCD7227.

Innspillingssted: Veum kyrkje, Fyresdal. Durata: 1.34 Tittel: Stevpreludium

Mellomspel i stevtone

Julesuite i gammel stil A Manuskript, kopi, MIC utgave B Utkast, egenhendig manuskript

A1 Kopi av egenhendig manuskript A2 Fragment, egenhendig manuskript

Kilde A1

Kopi av manuskript 1990, Statsarkivet, Kristiansand D/1368.

2 sider.

Sluttekst: Til innviinga av det restaurera orgelet fra Hornnes kyrkje i Ose kulturverkstad, Storstoga 2. novem­ ber 1990, der også NRK, P2 gjorde opptak. Påskrift med penn (øverst på s. 1): Op 46, nr 2, (durata) 1.30. Påskrift med penn (ved stykkets slutt): Skriven i Moland krk, Fyresdal.

EM

Kilde A

Manuskript, kopi, MIC utgave, Statsarkivet, Kris­ tiansand D/1368.

11 sider.

Signert Evje, jula 95. Påskrevet durata: 1. Sats: 1.30. 2.

Sats: 2.00, 3. Sats: 2.15, 4. Sats:1,25, 4. Sats: 1.10

Kilde B

Første utkast, egenhendig manuskript, Statsarkivet, Kristiansand D/1368.

9 sider.

Tittel: Julesuite ancienne. Påskrevne tittelforslag: Fan­ tasi nr 3, Suite con chorales. Sats 1 har tittelen Parafraser (Klinge skal et jubelkor). Sats 2 er notert med melodi­ rekkefølgen a, b, d og c. Sats 4 har tittel Fugato e chorale, og står plassert før sats 3, men er nummerert lik kilde A. Påskrift om melodier: pastoral Glade jul (s.1) gml.stev (s.2) Fra himlen høyt, Bach, Lübeck (s.2) Du vere lovet A dur (s.3) Fugato Guds sønn er kommet til oss ned (s.4) O du salige (g-moll intermezzo + Av høyheten).

D

Manuskript, original, kun s. 2, Statsarkivet, Kris­ tiansand D/1368.

1 side.

Signert 2. 11 1990: Til innviinga av det restaurera orgelet på Ose kulturverkstad.

Stevmeditasjon

Stevtonepreludium

A Egenhendig manuskript B CD-innspilling

A Fotokopi av egenhendig manuskript B CD-innspilling

Kilde A

Kilde A Fotokopi av egenhendig manuskript, Kristiansand D/1368.

Kilde A2

Manuskript 1997, Statsarkivet, Kristiansand D/1368.

2 sider.

Skrevet med blå penn. Påskrift med penn: (2.00).

Mangler opplysning om opusnummer.

Statsarkivet,

48

Kilde B

3 sider.

Op. 46, nr. 5.

CD-innspilling: «Orgeltoner i sør», Lynor Kristiansand, LYNOR 0019. Innspillingssted: Flekkefjord kirke. Op. 46, nr. 3. Durata: 2:01.

Kilde C CD-innspilling: «I jolo – Jul på gammelmåten», Grappa musikkforlag 1998 HCD 7146.

Innspilt i Nes kyrkje, Telemark. Op. 46, nr. 5. Durata: 2.39.

Stevtoneleik A Fotokopi av egenhendig manuskript B Utkast, egenhendig manuskript C CD-innspilling

A Manuskript, kopi, MIC utgave

O

Kilde A

Sinfonia borealis

Kilde A

Fotokopi av egenhendig manuskript, Statsarkivet, Kris­ tiansand D/1368.

4 sider. Årstallet 1997 er oppført øverst på notearket, mens det ved stykkets slutt står Stavanger 2.8.92. Det siste årstal­ let er korrigert med penn til 97.

Mangler opusnummer.

EM

Manuskript, kopi, MIC utgave, Universitetsbiblioteket i Tromsø og Statsarkivet, Kristiansand D/1368.

25 sider pluss tittelside.

Signert Kristiansand 1.7.2003. Påskrevet durata: Sats 1: 3.50, sats 2: 3.30, sats 3: 3.15, sats 4: 4.05

Kilde B

Første utkast, egenhendig manuskript med tittel Stev­ postludium, Statsarkivet, Kristiansand D/1368.

2 sider.

Mangler opplysning om opusnummer.

Kilde C

CD-innspilling: «Orgeltoner i sør», Lynor Kristiansand, LYNOR 0019. Innspillingssted: Flekkefjord kirke. Op. 46, nr. 4. Durata: 3:34.

D

Stevpostludium

A Trykt utgave, Musikkhuset B Egenhendig manuskript C CD-innspilling

Kilde A

Trykt utgave, Musikkhuset forlag 2002, MH 3083.

2 sider pluss forside.

Op. 46, nr. 5. Durata 2.40 står oppført ved stykkets slutt.

Kilde B Egenhendig manuskript, 1998, Statsarkivet, Kris­ tiansand D/1368.

49

KILDE-EVALUERING

står opplysningen orgel/harmonium. I manuskriptet til Stevmeditasjon er ikke taktarten notert, bare at telle­ enheten skal være 1/4. Taktstrekene sorterer note­bildet i 3/4-takt. Kilde B til Stevpostludium har heller ikke opplysning om taktart, noe som viser at det er stev og kveding som er utgangspunktet for verket, og at taktart med betonte og ubetonte noter kommer i andre rekke.

Den endelige versjonen, kilde A, er notert i 3/4-takt med et mellomparti i 4/4-takt.

Julesuite i gammel stil finnes i to ulike manuskript fra 1995. Det første er en original (kilde B), skrevet med blyant. Det andre er MIC-utgaven (kilde A), som er en renskrevet kopi av det første manuskriptet, signert i Evje jula 1995.

Sinfonia borealis finnes i ett notetrykk, MIC-utgaven (kilde A), som er en fotokopi av manuskriptet.

Valg av hovedkilde (A) er i hvert tilfelle gjort ut fra ønsket om å formidle komponistens seneste versjon av verket.

D

EM

O

Hægeland valgte å skrive noter for hånd, selv om digitale løsninger for noteskriving var i stor utvikling på 1990-tallet.

Tilgang på kopimaskiner gjorde det lett å mangfoldig­ gjøre de håndskrevne notene, og Hægeland delte gjerne sine orgelkomposisjoner med kolleger. Derfor finnes det fotokopier av flere av hans manuskripter i private eie.

Fantasi nr. 1, Fantasi nr. 2, Julesuite i gammel stil og Sinfonia Borealis er alle utgitt i MIC-utgaver (Utgaver fra Norsk Musikkinformasjon). Disse utgavene er fotokopier.

I Fantasi nr. 1 er kilde A en kopi satt av note­setter R.T. Reed i 1988. Dette notetrykket ble gitt ut som MIC-utgave, og påskrifter fra kilde B2 gir grunn til å tro at dette arbeidet er gjort i tett samarbeid med kom­ ponisten.

Kilde B, som er det eldste håndskrevne manuskript­ et, inneholder mange påskrevne fram­ føringsdetaljer som komma, artikulasjonstegn og buer.

Ikke alle disse opplysningene er videreført i kilde A, og de er derfor ikke med i vår utgave. De mange kom­ maene er heller ikke nevnt som varianter i tabellen over revisjoner og varianter. Kilde B inneholder takt­ inndelinger, men er uten taktartbetegnelser, noe som indikerer komponistens tanker om lange fraseringer og betoninger som ikke konsekvent følger taktarten.

Kilde A er notert med vekslende taktartbetegnelser.

Denne utgaven har valgt å følge taktartopplysningene fra kilde A, siden disse gjør notene enklere å lese for utøveren.

Fantasi nr. 2 er funnet i to eksemplarer. Begge er fotokopier av samme manuskript og er signert Valnes­ fjord 20. august 94. Hovedkilden (A1) er en fotokopi av samme manuskript som A2, men er et senere trykk siden det inneholder flere av komponistens korrigeringer som er påskrevet med blyant og kulepenn i A2. Noen av kompo­nistens påskriftene i A2 er ikke videreført i A1, men er kommentert i tabellen under. Påskrift om finger­ setting og registrering som er knyttet til spesifikke orgler er ikke tatt hensyn til.

Stevpostludium, op. 46 nr. 5 er utgitt av Musikk­ huset forlag i 2002. Resten av opus 46 finnes som manuskript ved Statsarkivet i Kristiansand.

Fem orgelstev er skrevet over et tidsrom på 8 år.

Påskrevne opplysninger om registrering i notene er hentet fra hovedkilden. CD-innspillingene viser at Stev­ tonepreludium og Stevtoneleik spilles med prinsipal­ kor 8´, 4´, 2´, mens Stevpostludium spilles med rørfløyte 8´og oktav 4´i hovedverk, og fløyte­registrering 8´, 4´, 2 i swellverk. På manuskriptet til Mellomspel i stevtone,

50

Sats 3

REVISJONER OG VARIANTER

B1: l´istesso tempo, 1/8= 1/4

Fantasi nr. 1

1

B1: manual III

1

B1: noter 3, 4: ten.

7

B1: 3/4

Primærkilde: A1

7

Sats 1

8

Stemme

Kommentar

2

første system, alt

to buer slått sammen til en

7

tredje system

A1: komma innskrevet med blyant i kilde

17

tredje system

B2: noter 5–6: bue innskrevet med blyant; A: tenuto innskrevet med blyant Cantabile er flyttet fra t.

20 som i kilde B1 og utfra musikalsk sammenheng

19

første og andre system

note 2: mf og man. I endret som i B1

51

andre system

noter 3–5, 5–6: to buer slått sammen til en

61

første system, sopran

B2: noter 5–6: bue

9

begge system

A1: blyant

12

første system, sopran

B1: noter 1–2: bue

andre system

B1: man. III

6

første system

noter 4–6, 6–8: to buer slått sammen til en

15

første system

B1: noter 4–6: bue

16

første system

B1: noter 6–8 bue

19

andre system

endret fra G-nøkkel

D

2

19

andre system

B1: fra note 4: Cantabile

19

begge system

A1: blyant

22

første system

A1: tenutotegn innskrevet med blyant

24

første system

B2: komma før note 2

30

andre system

B1: noter 2–4: bue

31

andre system

B1: fra note 2: man. I

andre system

note 3: ten. satt inn analogt med første system

28

andre system

note 1: ten. satt inn analogt med første system

36

første system

B1: noter 2–4: ten.

36

første system

B1: noter 5–6: bue

36

første system

B1: note 8: bue til note 1 i neste takt

Fantasi nr. 2 Sats 1

40

andre system

15

andre system

note 7: fermate lagt til (analogt med øvrige system) Sats 2 notasjon endret fra F-nøkkel til G-nøkkel Sats 3 A2: Manualhenvisninger i denne satsen er innskrevet med blyant

innskrevet med

Variasjon 1

A1: noter 1–2 er innskrevet med blyant andre system

innskrevet med

27

Sats 2

38

innskrevet med

B1: 4/4

EM

26

34

A1: blyant

O

Takt

begge system

noter 4 og 5: bjelke lagt til som innskrevet for hånd i kilde B1

51

8

første system

A2: komma mellom note 4 og 5 er strøket ut og bue er innskrevet med blå penn

15

første system

A2: komma før note 1 innskrevet med blyant

30

første system

fra note 3 A2: note 3: t. 30 til note 1 t. 31 innskrevet med blyant

30

tredje system

helnotepause punktert

Variasjon 2

Sats 4 Fugato

39

første system

noter 5–6: bjelke lagt til analogt med t. 38

1

første system

(I) satt inn; Manualopplysning mangler i manuskript

45

andre system

innA2: noter 1–4: skrevet med blyant

2

første system

note 4: staccato lagt til analogt med t. 4

46

andre system

fermate lagt til

4

første system, sopran

noter 2–3: bjelke lagt til analogt med t. 2

6

andre system

noter 2–3: bjelke lagt til analogt med t. 2

21

første system, alt

1/4-pause lagt til for å fylle hele takten

21

andre system

1/4-pause lagt til for å fylle hele takten

Variasjon 3 simile plassert over første system (i kilden under andre system)

51 56

andre system første system

79

noter 1–2: notebjelke lagt til for tydeligere notebilde simile lagt til analogt med takt 3

noter 1–2, 3–4: bjelker lagt til analogt med t. 75 Sats 4 tredje system

Fem Orgelstev, op. 46 Stevtonepreludium

note 6: artikluasjon lagt til analogt med note 5; simile flyt­ tet fra note 6 til note 7

13

begge system

A: man II innskrevet med blyant

18

første system, sopran

note 1: endret fra 1/4-note til 1/2 –note (litt uklart i kilden)

EM

6

O

49

22

første system

A2: bue fra note 1–3 innskrevet med penn

19

note 2: notehals lagt til

32

andre system

fermate lagt til analogt med øvrige system

andre system, tenor2

15

første system

B: noter 3–5 spilles som åttendedelstriol

15

andre system

B: noter 4–6 spilles som åttendedelstriol

22

første system, alt

C: Hægeland spilte trille som avslutter med 

4

andre system

A: note 2: -ped er innskrevet med blyant

19

begge system

legatobue over fire noter er hentet fra A2 (fragment)

22

andre system

A: note 7: bindebue til neste takt innskrevet med blyant

21

første system

noter 1–5: kvintoltegn lagt til analogt med t. 17, 22

23

andre system

note 2 flyttet fra første system

24

andre system

note 1 flyttet fra første system

29

første system, alt

noter 5, 6: endret fra 1/4-noter til 1/8-noter analogt med t. 28

29

tredje system

note 1: endret fra . i begge stemmer

Julesuite i gammel stil Sats 1 Klinge skal et jubelkor

8

tredje system

punktering lagt til

Mellomspel i stevtone

pedalstemme lagt til (hentet fra andre system i kilden)

D

57

første system, sopran

Sats 2 Fra himlen høyt

3

første system, alt

note 3: halv bindebuebue fullført

10

første system

1/4-pause endret til 1/2-pause for å fylle hele takten

31

første system, alt

Stevmeditasjon

1/4-pause lagt til for å fylle hele takten

Sats 3 Pastorella 5

første system, alt

note 2: punktering lagt til

52

Stevtoneleik 18

første system

A: noter 1–2, 3–4: buer innskrevet med blyant

43

andre system, tenor

1/4-pause satt inn for å fylle ut takten

49

første system, alt

1/4-pause lagt til

52

begge system

taktartskifte satt inn, mangler i kilde

61

andre system

A: noter 1–2: bue innskrevet med blyant

første system

noter 2–3: bjelke lagt til analogt med alt; noter 5–6: bjelke lagt til analogt med alt og pedal

21

første system

noter 3–4: bjelke lagt til analogt med tredje system

25

andre system

bjelker endret analogt med første system; A: bjelker mellom noter 1–3, 4–5 og 6–7

25

tredje system

note 2: endret fra  til 

26

første system

noter 1–2: bjelke lagt til analogt med andre system

29

andre system

noter 2–3: bjelke lagt til analogt med første system

31

system?

noter 6–7: bjelke lagt til analogt med første system

33

tredje system

noter 1–2, 4–5: bjelke lagt til utfra gruppering etter taktart

41

første system, sopran

noter 6–7: bjelke lagt til analogt med øvrige system

42

tredje system

noter 3–5: bjelke lagt til analogt med øvrige system

45

andre system

noter 8–9: bjelke lagt til analogt med øvrige system

51

første system

noter 2–3: bjelke lagt til analogt med gruppering i andre system

52

andre system

noter 3–4: bjelke lagt til analogt med t. 2

53

tredje system

noter 1–2: bjelke lagt til analogt med t. 1

54

tredje system

bjelker endret analogt med t.

2; A: bjelke mellom note 2–3; de andre åttendedeler i takten er splittet

56

første system

noter 8–9: sekundærbjelken i sekstolen er brutt analogt med t. 10

56

begge system

5/8 satt inn analogt med t. 10

58

andre system

noter 3–4: sekundærbjelken i sekstolen er brutt analogt med t. 12

64

andre system

noter 4–5: bjelke lagt til analogt med t. 2

66

første system

noter 2–3: bjelke lagt til analogt med gruppering i andre system

noter 6–7: bjelke er splittet

Stevpostludium 1

første system, sopran

O

65

20

tredje system lagt til (fra andre system); (I) og (I/II) endret til (Man I, I/II) første system, sopran

B: note 4: poco agitato

8

tredje system

noter 4–5: bjelken er delt som i B

14

andre system

C: note 3 spilles g

19

første system

C: Hægeland spilte fra note 11:

EM

7

20

28

første system, alt

andre system

note 3: endret fra d' tiI e' på grunn av bindebue; B: ligger tett opp mot e'; C: spilles som e' C: note 2 spilles f 

D

Sifonia borealis Sats 1 Vivo

6

andre system

noter 3–4: bjelke lagt til analogt med t. 2

7

tredje system

noter 1–2: : bjelke lagt til analogt med t. 1

8

tredje system

bjelker endret analogt med t. 2

10

første system

noter 8–9: sekundærbjelken i sekstolen er brutt for å bedre lesbarheten

12

andre system

noter 3–4: sekundærbjelken i sekstolen er brutt for å bedre lesbarheten

53

67

første system

noter 4–5: bjelke fjernet analogt med øvrige system

20

andre system

noter 3–4: bjelker lagt til analogt med resten av takten

67

andre system

noter 4–5: bjelke lagt til analogt med øvrige system

20

tredje system

noter 7–8: bjelke lagt til analogt med resten av takten

77

første system

noter 4–6: bjelke lagt til analogt med øvrige system

23

78

tredje system

punktering lagt til

26

første system

noter 3–4: bjelke lagt til analogt med andre system

28

første system, sopran

note 7: endret til enkel­ punktering ut fra noteverdi noter 8, 9

31, 32

alle system

punktering fjernet siden  = triol

Sats 2 Andante tredje system

bjelker lagt til analogt med gruppering i t. 5

9

første og tredje system,

noter 1–2: bjelke lagt til analogt med andre system

10

tredje system

noter 1–2, 3–4: bjelke lagt til utfra gruppering etter taktart

16

tredje system

17 18

O

6

4/4 lagt til ut fra noteverdiene i takten

første system, sopran

noter 1–2, 4–5: bjelker lagt til analogt med resten av takten

noter 4–5: bjelke lagt til utfra gruppering etter taktart

34

øverste system, sopran

note 8: endret fra  til  analogt med øvrige system

tredje system

noter 4–5: bjelke lagt til analogt med øvrige system

36

første system

noter 9–10: bjelke lagt til analogt med resten av takten

tredje system

noter 1–2: bjelke lagt til analogt med øvrige system

34

tredje system

noter 1–2: bjelke lagt til

37

tredje system

note 8: halv legatobue fullført

EM

32

39

andre system

noter 3–4: bjelke lagt til analogt med øvrige system

37

tredje system

noter 3–4: bjelke lagt til analogt med øvrige stemmer

42

pedal

noter 3–5: bjelke lagt til analogt med øvrige system

38

tredje system

noter 3–4: bjelke lagt til analogt med øvrige stemmer

39

tredje system

noter 1–2, 5–6: bjelker lagt til analogt med øvrige stemmer

sekstoler og trioler er bjelket ut fra taktart for å bedre lesbarheten

40

tredje system

noter 3–4: bjelke lagt til analogt med øvrige stemmer

41

tredje system

endret fra helnote

42

tredje system

endret fra helnote

Sats 3 Lux

hele satsen

første system

noter 1–3: bjelke lagt til analogt med andre system

16

første system, sopran

noter 8–9, 13–14: bjelker lagt til analogt med øvrige system.

tredje system

noter 3–4: bjelke lagt til analogt med andre system; A: bjelker mellom noter 1–2, 4–5 og 6–7

Sats 4 Me tangere

hele satsen

D

9

16

sekstoler og trioler er bjelket ut fra taktart for å bedre lesbarheten

3

tredje system

noter 1–2: bjelke lagt til analogt med t. 1

17

første system, sopran

noter 5–6: bjelke lagt til analogt med øvrige system

14

første system, sopran

noter 6–7: bjelke fjernet analogt med øvrige system

17

alle system

3/4 lagt til ut fra noteverdiene i takten

20

tredje system

noter 1–2: bjelke lagt til analogt med øvrige system

17

tredje system

noter 1–2: bjelke lagt til analogt med øvrige system

27

20

første system, alt

note 4: endret fra  til  analogt med andre system

27

54

endret fra 6/4 til 3/2 ut fra notebildet første system

noter 7–8: bjelke lagt til analogt med t. 30

første system

noter 1–2_ bjelke lagt til analogt med sats 1, t. 1

33

første system

noter 5–6: bjelke lagt til analogt med andre system

34

tredje system

noter 1, 2: endret fra  til  analogt med øvrige system

34

tredje system

noter 5–6: bjelke lagt til analogt med øvrige system

38

første system, alt

note 1: punktering lagt til analogt med noteverdier i øvrige system

43, 47, 48

tredje system

noter 1–2: bjelke lagt til

48

andre system

note 7: endret fra  til  ut fra noteverdiene i takten

53

tredje system

noter 1–2, 7–8: bjelke lagt til analogt med øvrige system

D

EM

O

29

55