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Sesostris Vitullo
l egado i gnac i o pi rov ano
(Buenos Aires, 1899-París, 1953)
Cristo Rey 1950 Madera 166 × 18,5 cm Inv.: E113
Colección Dr. Ignacio Pirovano. Donación de doña Josefina Pirovano de Mihura, 1980.
Inscripción
Sesostris Vitullo, Argentina. Sala especial homenaje, X Bienal de San Pablo, Brasil, 1969, reprod. b/n, il. 8. Colección Ignacio Pirovano. Donación Sra. Josefina Pirovano de Mihura, Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, 1983, reprod. b/n. Ignacio Pirovano. Un coleccionista argentino, 1986-1987. Colección Ignacio Pirovano, 1992. Patrimonio-Colección Ignacio Pirovano, 1994. Ignacio Pirovano, 1996. Obras de patrimonio, 1997. Obras de patrimonio-Colección Ignacio Pirovano, 1998. Colección Ignacio Pirovano, 1998. Colección Ignacio Pirovano, 1998-1999. Colección Ignacio Pirovano, 1999.
En la base, tallado: “S. VITULLO 50 X I. PIROVANO”. Procedencia Taller del artista, París, 1950-1953; Colección Ignacio Pirovano, 19531980. Exposiciones Vitullo Sculpteur Argentin, París, Musée National d’Art Moderne, 1952, reprod. b/n, n.º 24. Vitullo. Exposición Homenaje, Buenos Aires, Galería Comte, 1953. Sesostris Vitullo, Buenos Aires, Museo Nacional de Bellas Artes, 1956. Argentina en el mundo. Artes visuales 1, Buenos Aires, Museo de Artes Plásticas Eduardo Sívori, 1965, reprod. b/n.
La obra de Sesostris Vitullo se propone como una amalgama entre el lenguaje moderno y las reminiscencias visuales de las antiguas culturas americanas. Este artista argentino, residente en Francia desde la década del 20, recurrió en su obra a evocaciones telúricas vinculadas a su origen latinoamericano. Cristo Rey es una pieza
Colección Ignacio PirovanoPatrimonio, 2000-2006. Episodios Colección Pirovano II. Vitullo-Iommi: evocaciones del pasado y proyecciones al futuro, 2016. Referencias bibliográficas 1956. “Sesostris Vitullo”, Boletín del Museo Nacional de Bellas Artes, Buenos Aires, n.º 1, junio, reprod. b/n. 1981. Dufet, Michel, Vitullo: Sculpteur Argentin au Musée Bourdelle et dans les Grandes Collections, París, Les Musées de la Ville, reprod. b/n, il. 40 bis.
que activa reminiscencias totémicas, dada la altura y la esbeltez formal. El vínculo entre Vitullo y Pirovano fue clave para la inscripción del artista en la escena parisina: en 1952 realizó una exposición retrospectiva en el Musée National d’Art Moderne. Pirovano fue un importante coleccionista de su obra y su principal promotor.