HORAIRE DES SPECTACLES PERFORMANCE SCHEDULE
LISTE DES EXPOSANTS EXHIBITORS LIST
ARTICLES POUR EN FINIR AVEC LE CÂBLAGE AUDIO ! PART. 3 PUTTING AN END TO THE AUDIO CABLE DEBATE! PART 3
ADELE A-T-ELLE VISÉ TROP HAUT ? DID ADELE SHOOT TOO HIGH? LES MEILLEURES CHAÎNES AUDIO À 10 000 $ BEST AUDIO SYSTEMS FOR $10,000
O EM P S AU DIO PREMIÈR
LE MOT “AUDIOPHILE” EST-IL DE NOUVEAU À LA MODE ? IS THE WORD “AUDIOPHILE” BACK IN STYLE?
ND IA
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HT
LE
AU
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CA
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D
PRÉSENTÉE
R PA
S
D
AN 30
Platine • Platinum
SOUVENIR BLUE GIRLS
Or • Gold
Or • Gold
St-Laurent 6
BLADE Désormais doté de la technologie des métamatériaux d'absorption
Une preuve audible. Une icône qui engage tous les sens.
BLADE Une présence audacieuse et saisissante, BLADE repousse les limites de ce qui est possible avec le son. Le premier haut-parleur à source apparente unique au monde, désormais doté de la technologie des métamatériaux d'absorption.
Salon audio montréal audiofest PROGRAMME 2022 PROGRAM
table des matières table of content
04 06 10 14 18 22 24 25 29
Mot des organisateurs Word of the organizers
heures d’ouverture
Liste des exposants Exhibitor’s List
vendredi
11h à 18h
samedi
10h à 18h
Conférences Séminars
dimanche
10h à 17h
Plans Plans
opening hours
Pour en finir avec le câblage audio ! Part. 3 Putting an end to the audio cable debate! Part 3
friday
Le mot “audiophile” est-il de nouveau à la mode ? Is the word “audiophile” back in style?
sunday
La messe à Dédé Adele a-t-elle visé trop haut ? Did Adele shoot too high?
saturday 10 a.m. – 6 p.m. 10 a.m. – 5 p.m.
montrealaudiofest.org facebook.com/mtlsalonaudio
Les meilleures chaînes audio à 10 000 $ Best audio systems for $10,000
Hear the Award Winning SRC-1 loudspeaker from Acora Acoustics in the Westmount 5 ballroom. We will be showing with Transrotor, Dynavector, Dan D’Agostino and MSB. The system will be wired with Cardas and accented by Uber Light. On hand will be Acora Acoustics Dealer,
Audio Excellence
11 a.m. – 6 p.m.
Hear for yourself why Acora was Best of Show by many attending the Florida Audio Expo!
3
4
salon audio montréal audiofest PROGRAMME 2022 PROGRAM
mot des organisateurs word of the orgaziners Le bonheur… quel grand bonheur de vous retrouver, visiteurs et exposants, tout autant que celui de pouvoir resocialiser à nouveau entre nous, amateurs de musique et d’équipement audio. Malgré une longue absence de deux ans, nous sommes convaincus que le 1% d’audiophiles que nous sommes a tout de même eu une grande chance de vivre le confinement de meilleure façon que les gens n’ayant pas eu l’opportunité d’écouter de la musique de façon sérieuse à la maison. L’industrie audio ne s’est jamais aussi bien portée que depuis le début de la pandémie. Cela s’explique facilement par le fait que nous avions plus de temps de disponible pour écouter de la musique, et plus d’argent pouvant être destiné à l’acquisition des composantes convoitées depuis longtemps. L’expérience d’achat en ligne ne fut pas désagréable pour plusieurs et certains consommateurs en sont même à se demander s’ils retourneront un jour en magasin. Un résultat concret résultant de ces nouvelles habitudes d’achat est qu’il y a moins de magasins aujourd’hui qu’hier, et qu’il y en aura encore moins demain qu’il n’y en a aujourd’hui. Il est donc à votre avantage de supporter vos magasins préférés. En ces temps où le choix de marques disponibles à l’essai et à la contemplation a diminué dans chaque région, et même si certains manufacturiers et magazines se demandent si les Salons Audio ont toujours leur place, nous croyons fermement que le seul endroit où, le consommateur puisse retrouver une grande variété de composantes, de modèles et de technologies est dans un événement tel que votre Salon de l’audio.
Joy... what great joy to see you again, and for us visitors and exhibitors, music lovers and audio enthusiasts, to be able to resocialize again. Despite a long two-year absence, we’re convinced that our confinement was made easier by the presence of good music and a good sound system to listen to at home. The audio industry has never been in better shape than it has been since the beginning of the pandemic. People had more time to listen to music, and more disposable money to buy audio equipment, which they did online. Many, surely, did not find the experience unpleasant. Unfortunately, the increasing habit of consumers to buy online is a fundamental cause of why there are fewer audio stores today than there were yesterday, and why there will likely be fewer stores tomorrow than there are today. The result is that the choice of brands one can audition in one place has diminished significantly in every region. That’s why it’s to our advantage to support our favorite retailers. And even though some manufacturers and magazines are openly questioning whether audio shows still have a reason to exist, we believe that there’s no place that offers as much variety of products and technologies that one can audition and buy than at an event like the Montreal Audiofest. So go ahead, in addition to listening, watching and touching, you can also indulge in some great deals on site. Everything is for sale here!
Avec tous les changements d’habitude que nous vivons, et quoiqu’en disent certains, nous croyons que les salons comme l’Audiofest, et autres événements du même genre partout dans le monde, seront des lieux de plus en plus privilégiés pour que les consommateurs puissent être en contact direct avec les marques et les produits audio. Alors, ne vous gênez surtout pas, en plus d’écouter, de regarder et de toucher, vous pouvez aussi vous faire plaisir et profiter d’aubaines sur place. Tout est à vendre ici ! Les artistes, sans qui la reproduction de la musique et la diffusion à la maison ne pourrait exister, auront aussi une place de choix qui leur sera dédié dans cette grande fête. Anne Bisson et ses invités occuperont la scène le vendredi soir alors que nous ferons place à La messe à Dédé Fortin le dimanche aprèsmidi. Aussi, le grand studio Focal accueillera Steve Hill et une pléiade de musiciens pendant toute la durée du salon. Au total, plus de 60 artistes auront la chance de monter sur les planches.
The artists, without whom the reproduction of music and the diffusion at home could not exist, have not been overlooked for this great celebration, whether it’s Friday night with Anne Bisson and Friends, “La Grande messe à Dédé Fortin” on Sunday afternoon, or every day at the Focal recording studio where blues great Steve Hill and a host of other musicians will showcase their talents. In total, more than 60 artists will take the stage throughout the weekend. Above all, thank you for coming. At a show like the Audiofest, what connects us all is the music; we are all cousins through the notes. Please make yourself at home, while respecting the silence during the listening sessions, and this comment is directed as much to the exhibitors as to the journalists and public. There, we said it! Sarah & Michel
Aujourd’hui, en ce lieu, ce qui nous relie tous c’est la musique; nous sommes tous cousins et cousines par les notes. Merci de votre présence. Faites comme chez vous, tout en respectant le silence lors des écoutes, et ceci s’adresse autant aux exposants, journalistes et visiteurs. Voilà c’est dit! Sarah & Michel
21-23 OCTOBER 2022
Salon audio montréal audiofest PROGRAMME 2022 PROGRAM
PROMOTION RETOUR AU SALON SALLE MONTRÉAL 1
DR ACOUSTICS.COM
5
6
salon audio montréal audiofest PROGRAMME 2022 PROGRAM
exposants • exhibitors A
G
Acora Acoustics
Westmount 5
GerrAudio Distribution Inc.
All That Jazz
MarketPlace
Gershman Acoustics
St-Laurent 8
1221
Grado
MarketPlace
1216
H
Altitudo Audio Angel City Audio Anne Bisson
Bonaventure
Apple-Tree Hifi
Montréal 2
Art & Son
1229, 1231
ASONA
1327
Association Montréalaise des Audiophiles Atelier Audio
MarketPlace 1326
Audio Excellence
Westmount 5
Audio Note Amérique
Montréal 6
Audiofilles présentées par Triangle Hifi AudioGroup
1317, 1319 MarketPlace, 1231
AudioNote UK
Montréal 6
Audiophonie
MarketPlace
B Barcola Bistro Audio
WK2
Bowers & Wilkins
St-Laurent 3
CapitalSound.ca Cardas Audio
Hegel Music System AS
Westmount 1
HIFIPRO
Outremont 4
I iFi Innuos IsoAcoustics
1322
JVCKennwood
KEF
Westmount 3 Westmount 6
Kimbercan
Westmount 6
Krell
St-Laurent 8
L Lemay Audio
LisaLiuArt
CeolBox
Outremont 4
Luna Cables
Classé Audio
St-Laurent 3
M
1232 Outremont 2 1314, 1316 WK1 Outremont 1
MA Recordings
MarketPlace St-Laurent 4
Coherent Speakers
2326
Marantz
Corby Audio
2326
Martin Logan Marten
D
St-Laurent 6
Kimber Kable
St-Laurent 6, OK1
Montréal 4
St-Laurent 7
Kevro International
Lenbrook
Clearaudio
1327 Montréal 4
K
St-Laurent 8, Westmount 5
Centre HiFi
MarketPlace
J
Le Studio du Son
C
MarketPlace
Motet Distribution
Montréal 8 St-Laurent 6 Westmount 2, 1216, 1221, 1222 1232, 1317, 1319, WK1, MarketPlace
Daniel Jacques Distribution
Bonaventure
Definitive Technology
St-Laurent 4
Muraudio
Outremont 4
Denon
St-Laurent 5
Music First
Outremont 6
DR Acoustics
Montréal 1
Musical Fidelity
N
E ExaSound
St-Laurent 8
Naim
Executive Stereo
Westmount 4
Nation Imports Nexus International
F FiiO Filtronique Focal Foire du Vinyle présentée par Audiolight
Montréal 4
MarketPlace LeClub Montréal 4 MarketPlace
Montréal 4 1306, 1308 Westmount 6, MarketPlace
N Nordost
Westmount 4
O On a Higher Note
1229
Salon audio montréal audiofest PROGRAMME 2022 PROGRAM
7
Grande première AU SALON AUDIO DE MONTRÉAL
4KUHD DSD MAQ PCM768 Hi-Rez Audio Roon HDMI Dolby Vision CSR8765 Linear PSU
Neo S
UHD-3000
Z1000PRO distribué par Motet Distribution Inc.
Room 1216 Room 1222 Room 1232 Market Place motetdistribution.com
8
salon audio montréal audiofest PROGRAMME 2022 PROGRAM
exposants • exhibitors T
P Planète Haute-Fidèlité
Montréal 8
T+A
St-Laurent 6, OK1
PMC
Westmount 2
The Sound Organisation - Canada
Polk Audio
St-Laurent 5
Totem Acoustic
PSAudio
Westmount 6
Tri-Cell Enterprises
1326
Tune ta Room
1240
Q Quadraspire
Westmount 6
S Salle de Spectacle présentée par DRAcoustics Sam Kury Electronique Sennheiser Simaudio Solen Electronique Son Ultime Sound United SPL Stable 33.33 Studio Solution
Ville-Marie 2327 OK1 Outremont 5 WK3 Outremont 7
St-Laurent 3, St-Laurent 4, St-Laurent 5 Montréal 4 MarketPlace, Montréal 8 Bonaventure, 1317, 1319
1231 Montréal 3
V Vicoustic
Montréal 4
Vincent Audio Musique
Montréal 6
Y Yamaha Canada Music LTD
Outremont 1
Z Zidoo
1222
¥
Salon audio montréal audiofest PROGRAMME 2022 PROGRAM
9
PUISSANCE 4590 St Laurent Blvd, Montreal | (514) 750-9818 | www.nantelmusique.ca
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salon audio montréal audiofest PROGRAMME 2022 PROGRAM
SEMINARS La les Gil
fe rr i èr e
e
Dr
.D
m
u éa Rh
id Pul s
Le François
Sa
mu el Jac ques
rice Mau
av
y ma
Conférenciers
Salle St-Laurent 1 Room
PRÉSENTÉ PAR PRESENTED BY
Maurice Rhéaume
Quand la musique aide à vivre
Gilles Laferrière
25 26 27 VENDREDI FRIDAY
SAMEDI SATURDAY
DIMANCHE SUNDAY
Moon - Simaudio
13H00
11H00
Les secret pour l’installation réussie d'une cellule phono
PMA Magazine
14H00
13H00
12H00
Gilles Laferrière
La qualité des différents pressages
PMA Magazine
16H00
16H00
14H00
François Lemay Betty Wright
Rétrospective sur une grande marque de l'audio : Dayton Wright
PMA Magazine
Dr. David Puls
The Making of a Great Recording
PMA Magazine
12H00
15H00
11H00
Samuel Jacques - Vincent Piette
Le traitement acoustique
PMA Magazine
15H00
14H00
13H00
12H00
Salon audio montréal audiofest PROGRAMME 2022 PROGRAM
s · 1C
·8V e s s
lle
once l o i
r on t eba
Direction Musicale Vincent Bélanger Mais on sy mp hon iquu e Maison ho niq 08· 08·0099··22 2 - Mo n tr é a l Sall ou l-J ob in Sal lee Ra Raou l -Job in 09 ·09· uéb 09·0 9·22 2 - Q Qu éb ec
11
12
salon audio montréal audiofest PROGRAMME 2022 PROGRAM
marques • brands 1
B
432 EVO Server
1326
E
Bayz Audio BDI
A Accuphase
Westmount 2
Accuton
WK3
Acora Acoustics
Westmount 5
Acoustic Energy
1306, 1308
1314, 1316, WK3
1221 WK3
Allnic Audio
2326
Angel City Audio
1216
Angstrom Loudspeakers Anne Bisson
1232 Bonaventure
Anthem
Montréal 8
Aperion Audio
1232
Apertura
Westmount 1, 1327
Aqua Acoustic Quality
1326
1229 1306, 1308
BlueSound
Airborne
1216
LeClub St-Laurent 3, Outremont 7
Bryston
WK3
BSC Research Speakers
Canor-Audio
1322
Cardas Audio
St-Laurent 8, WK3, Westmount 5
Cayin
1327
CeolBox
Outremont 4
Chord Electronics, LTD Classé Audio
St-Laurent 3, Montréal 1
Clearaudio
Montréal 4, LeClub
Cocktail Audio
Aries Cerat
Outremont 6
Coherent Speakers
ASONA
Westmount 2, 1327
Atohm
Outremont 4
Atoll Électronique
Outremont 4
Audax
WK3
Audio Note Music Audio Technica
Montréal 6 1232
Audio Vector
Westmount 4
Audiocontrol
1221
Audiofilles présentées par Triangle Hifi 1317, 1319 Audiolab
St-Laurent 6
Audionet
Outremont 6
AudioNote
Montréal 6
AudioPro
WK1
Audioquest
LeClub, Westmount 5
Audiotechnology
WK3
Audiovector
LeClub, 1221
Aune Audio
1327
Auralic Aurasound Aurender
Outremont 7 WK3 LeClub
Auris
Westmount 2, 1221, 1317, 1319
Ayre
LeClub
B Baetis Audio BC Acoustique
1327
LeClub
Conrad-Johnson
2326 Outremont 4
Crystal Cable
Outremont 6
CrossZone
MarketPlace, 1231
CSS
WK3
Cube Audio
1326
Cyrus Audio
1306, 1308
Dali
1314, 1316
Dan Clark Audio
1327
Dan D’Agostino
Westmount 5
Davis Acoustics
Outremont 4
Dayton Audio
WK3
Dayton Wright
Outremont 2
DCS
Westmount 4, LeClub
DDHifi
MarketPlace
Definitive Technology
St-Laurent 4
Dekoni
MarketPlace
Denon
St-Laurent 5
DH-Labs
WK3
Diptyque Audio
1326
DR Acoustics Dynavector
Montréal 1, St-Laurent 3 St-Laurent 4, St-Laurent 5
EJJ
Kenwood Kimber Kable
ESS
WK3
KLH Audio
Eton
WK3
Klipsch Heritage
St-Laurent 8
Exposure
1306, 1308
Ferrum
Fidelium
1326 LeClub Outremont 2, Outremont 6
FiiO
MarketPlace
Focal
Montréal 1, Montréal 4, LeClub
Fostex
WK3
Fountek
WK3
Furutech
WK3
Fyne
LeClub
WK3
Gershman Acoustics
St-Laurent 8
GoldNote
Montréal 8, 1221
Grado
MarketPlace, 1231
Graham Audio Products Grandinote Amplifiers
Harbeth
1229 Montréal 2
Westmount 2, 1221, MarketPlace WK3
WK2 Outremont 4, Ville-Marie Westmount 2, 1222
Hegel Music System AS
Hifiman
Westmount 1 WK3
ifi
Westmount 2, 1221,1222 Outremont 2, MarketPlace
Inakustik
Outremont 2, Outremont 6
Innuos
1327, Montréal 8
Intona
1326
Iso Acoustics
1322
Kora
1326
KR Audio
WK3 St-Laurent 8, 1221
Kuzma
2326
L Laufer Teknik
Outremont 6
LisaLiuArt
WK1
Lumin
Westmount 2, Montréal 2
Luna Cables
Outremont 1, LeClub
Luxman
Westmount 4, LeClub
M2Tech
1327
M LeClub LeClub, St-Laurent 4
Marten
St-Laurent 6
Martin Logan
LeClub, Montréal 8
Mastersound
LeClub
McIntosh
Outremont 7, LeClub, 1326
Merason
1326
Merging+NADAC
Outremont 4
Meridian
MarketPlace
Meze Audio
1327
Michi
Montréal 8
MicroMega
Bonaventure
MiniDSP
WK3
Miyajima Laboratory Modulum
Montréal 2, Montréal 4, Outremont 6 Westmount 2, MarketPlace
1326 Westmount 2, Outremont 2, LeClub
WK3 Westmount 2, MarketPlace
I
iSonic Outremont 6
LeClub
Harmonic Audio
Hifiberry
Westmount 2,1232
Marantz
Genalex Gold Lion
Hi-Vi Research
St-Laurent 7 Westmount 6, Montréal 8
Magico
G
HEDD
1327
Krell
F
Westmount 5
E Earmen
1221 WK3
ExaSound
St-Laurent 6
Kennerton Audio
EMS
H
D
Ear to Ear Power Outremont 2
1229, 1231
KEF
Elipson
Fezz
St-Laurent 6
1229
Montréal 2
C
Arcam
Artesania Audio
LeClub, 1221
WK3
Aesthetix
1327
Montréal 4, Bonaventure
Electrocompaniet
Bliesma
Bowers & Wilkins
Analysis Plus
WK3
Black Rhodium
Boulder
Analog Acoustics
Electro-Harmonix
Bergmann Audio
1232
Acurus
K
Outremont 6
Mola Mola
Outremont 6
Monitor Audio
Westmount 3
MOON par Simaudio
Outremont 5, LeClub, Montréal 8
Moonriver Audio
1229
Morel
WK3
Motzart Isolation
Outremont 6
MSB
Westmount 5
Mullard
WK3
Muraudio
Outremont 4
J
Music Hall
Westmount 2, MarketPlace
Jean Nantais TT
Musical Fidelity
JVC
1326 St-Laurent 7
MUTEC
Montréal 4 Outremont 6
Salon audio montréal audiofest PROGRAMME 2022 PROGRAM
“Nous sommes en présence d’une réalisation remarquable, d’une œuvre de Maître.” Monitor Audio PL300 II
- Adrien Rouah, Magazine TED, mars/avril 2020
Les nouveaux Rotel X3 et X5 sont maintenant disponibles
Visitez-nous à Westmount 3
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14
salon audio montréal audiofest PROGRAMME 2022 PROGRAM
plan des chambres • floor plan
SECTION 1200 1216
Angel City Audio
1216
Motet Distribution
1221
Altitudo Audio
1221
Motet Distribution
1222
Motet Distribution
1222
Zidoo
1229
Art & Son
1229
On a Higher Note
1231
Art & Son
1231
AudioGroup
1231
The Sound Organisation - Canada
1232
Le Studio du Son
1232
Motet Distribution
SECTION 1300 1306
Nation Imports
1308
Nation Imports
1314
Lenbrook
1316
Lenbrook
1317
Audiofilles présentées par Triangle Hifi
1317
Motet Distribution
1317
Studio Solution
1319
Audiofilles présentées par Triangle Hifi
1319
Motet Distribution
1319
Studio Solution
1322
CapitalSound.ca
1326
Atelier Audio
1326
Tri-Cell Enterprises
1327
ASONA
1327
Innuos
SECTION 2300 2326
Coherent Speakers
2326
Corby Audio
2327
Sam Kury Electronique
Anne Bisson Studio Solution Daniel Jacques Distribution
Filtronique
Salle de Spectacle présentée par DRAcoustics
Salon audio montréal audiofest PROGRAMME 2022 PROGRAM
plan des salles • floor plan
KIOSQUES • BOOTHS OK1
Centre HiFi
OK1
Sennheiser
OK1
T+A
WK1
LisaLiuArt
WK1
Motet Distribution
WK2
Barcola Bistro Audio
WK3
Solen Electronique Luna Cables Yamaha Canada Music LTD
MARKETPLACE
Lemay Audio
All That Jazz Association Montréalaise des Audiophiles
DR Acoustics
Apple-Tree Hifi
Totem Acoustic
AudioGroup Audiophonie FiiO Foire du Vinyle présentée par Audiolight GerrAudio Distribution Inc. Grado iFi MA Recordings Motet Distribution Nexus International
Clearaudio Focal IsoAcoustics Naim SPL Vicoustic Musical Fidelity
Stable 33.33
Bowers & Wilkins Classé Audio CeolBox HIFIPRO
Studio LaVibz présenté par / presented by Focal
Hegel Music System AS Motet Distribution
PMC
Definitive Technology Marantz
Sound United
Muraudio Simaudio
Sound United Polk Audio
Kevro International Audio Note Amérique Martin Logan
Planète Haute-Fidèlité Stable 33.33
AudioNote UK
Executive Stereo Nordost Acora Acoustics Audio Excellence Cardas Audio
Vincent Audio Musique
Sound United
Music First
Denon
Centre HiFi KEF Marten T+A
Son Ultime
JVCKennwood Gershman Acoustics
Kimber Kable Kimbercan PSAudio Quadraspire
Nexus International
Cardas Audio ExaSound Krell
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16
salon audio montréal audiofest PROGRAMME 2022 PROGRAM
marques • brands N NAD
1314, 1316, WK3
SB Audience
WK3
V
Scan-Speak
WK3
Vienna Acoustic
Scansonic
N Nagra
LeClub
Naim
Montréal 4, LeClub
Neat Acoustics
1306, 1308
S Seas Sennheiser
Network Acoustics
1326
Shanling
New Horizon Audio
1327
Shunyata
Nordost
Westmount 4, Outremont 5, LeClub, 1221
NorStone
Montréal 2, Montréal 8, 1221
Oracle Audio Technologies Ocellia Ollo Audio
Lobby
1232
Snake River Audio Sonus Faber
Montréal 2, 1221 1327
Peerless
WK3
Pierre-Etienne Léon
1327
Plinius
Outremont 6 Westmount 2, 1216
PMC
Westmount 2
Polk Audio
St-Laurent 5
Prodesignaudio Project PSAudio PSB
Silversmith Audio
1326
Pathos Acoustics
Pink Faun
Siltech
Sino
P Parasound
Silent Angel
Silver Flute
O
Montréal 1, 1317, 1319 LeClub Westmount 6 1314, 1316
SOtM Sovtek SPL Stabilant Stable 33.33 Stax Stillpoints Studio Solution Stylus Timer Supra Cables Synergistic Research Synthesis
Pure Fidelity
1326
T
Purifi
WK3
T+A
Q Q Acoustics Qrt Quadraspire Qudelix
1221 Westmount 4 LeClub, Westmount 6 1327
RAAL Raidho Rega REL Acoustics
WK3 Outremont 5 LeClub Outremont 6, Outremont 7
Roksan
Westmount 3
Roon
Westmount 3
Rotel
Westmount 3
Salamander
St-Laurent 3, St-Laurent 4 St-Laurent 5
Saturn Audio
2326
SB Acoustics
WK3
OK1 1327 Outremont 7 1326 LeClub WK3 Outremont 6 WK3 Outremont 6 LeClub 1326 WK3 Montréal 4 Outremont 2 MarketPlace, Montréal 8 1327 Westmount 2, 1216 Bonaventure, 1317, 1319 MarketPlace WK3 1221, LeClub 1327
St-Laurent 6 1327
Tang Band
WK3
Target Audio
WK3
Tellurium Q
LeClub, 1229
Tenor Audio
Outremont 2
Titan Audio Torus Power Totem Acoustic Trans Rotor Tri-Art Triangle
S
WK3
Takstar
Tesla JJ
R
LeClub
TruGlider Tonearm Tung-Sol
WK3 1306, 1308 Outremont 6, Montréal 8 Montréal 3 LeClub, Westmount 5 1221 Westmount 2, 1221, 1317, 1319 Montréal 2 WK3
U Unison Research
1326, LeClub
V Vicoustic
Montréal 4
Vincent Bélanger
LeClub Montréal 6
Visaton
WK3
Volt
WK3
Voxativ VTL
WK3 Westmount 2, St-Laurent 6
W Wavecor WBT
WK3 WK3
Western Electrique
LeClub
Wilson Audio
LeClub
Wireworld
1221
X XLO
Westmount 2
Y Yamaha
Outremont 1, LeClub
Z Zidoo
1216, 1221, 1222, 1232
Salon audio montréal audiofest PROGRAMME 2022 PROGRAM
17
CANADA - USA - EUROPE Jusqu’à 30 000 vues mensuelles Up to 30 000 views a month
BILINGUE - BILINGUAL Contenu original Original content ST EAR Y 1 E É N N 1 A ERE
100+ Articles
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Paul Whitehead collaborateur emblématique du band Genesis et demoiselle de l'art spontané
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Pour en finir avec le câblage audio ! Part. 3 Putting an end to the audio cable debate! Part 3 Dans la deuxième partie de cette série, je vous ai quitté en comparant les tests en aveugle effectués par des amateurs de vin à ceux effectués par des audiophiles. Pourquoi? Simplement pour vous démontrer qu’il est pratiquement impossible de distinguer et comparer parfaitement toutes les nuances que nos sens détectent entre deux nouveaux stimuli sur une courte période. La mémoire auditive, également appelée mémoire échoïque, fait partie à la fois de notre mémoire sensorielle et de notre mémoire à court terme. Lorsqu’un son est capté par l’oreille, le processus de la mémoire auditive commence. Votre cerveau analyse cette information et l’enregistre comme une information sonore. La rétention de cette information ne dure pas plus de 3 à 4 secondes, une période suffisamment longue pour fournir à notre mémoire à court terme plusieurs sons différents qu’elle utilisera ensuite pour décoder la signification de ce qui a été entendu. Par exemple, une seule syllabe ne signifie pas grand-chose, mais plusieurs syllabes forment un mot, et une combinaison de mots forme une phrase au sens structuré. La mémoire auditive peut également combler les informations manquantes. Si vous n’entendez pas quelques mots ou notes dans une pièce musicale, votre mémoire auditive se chargera de puiser dans sa banque de données pour décoder cette partie absente. Cette banque de données est située dans notre mémoire à long terme. Elle constitue notre connaissance auditive, construite au fil des années par diverses expériences et sensations qui ont été jugées importantes et utiles par notre cerveau. Un grand sommelier sera capable de déterminer, lors d’une dégustation en aveugle, la région, le cépage et même l’année de certains vins. Pour ce faire, il fera appel à sa mémoire gustative qui contient une somme considérable d’informations. Mais toute cette information demande des années d’expérience, des études poussées, des centaines de dégustations, des papilles gustatives hors du commun et une mémoire perceptive phénoménale. Un musicien ou chef d’orchestre de grand talent est en mesure de différencier les moindres subtilités d’une pièce musicale qu’il pratique et maîtrise depuis plusieurs années. En quelques secondes, la mémoire auditive de cette personne libère des dizaines de points de référence sonores. C’est une mémoire prodigieuse certes, mais elle a tout de même besoin de pratique, de temps et d’expériences, pour stocker des millions de bits d’informations permettant d’apprécier, par la suite, toutes les nuances musicales et sonores. Lorsque vous écoutez de la musique, vous faites automatiquement appel à votre mémoire auditive et à votre mémoire à long terme. Vous comparez, instinctivement et instantanément, ce qui est stocké dans votre cerveau à ce qui est perçu à l’instant par votre ouïe. Les informations stockées dans votre mémoire sont le fruit de vos expériences passées, des points de référence créés lors de concerts, de spectacles et, pour certains, par la pratique d’un instrument de musique. Elles comprennent également les centaines d’heures passées à écouter de la musique sur votre chaine audio dans l’acoustique particulière de votre pièce.
Mais Gilles ! De grâce ! Pourquoi parles-tu de mémoire dans une rubrique de câblage ? J’y venais justement, plus précisément à propos de la sacro-sainte et bruyante théorie des négationnistes du câblage audiophile selon laquelle seul un test AB ou ABX en aveugle peut prouver sans l’ombre d’un doute qu’il existe réellement une différence sonore entre deux câbles non identiques. “C’est de la science çà, monsieur ! Et c’est le seul test qui soit valable !” Les tests de comparaison en aveugle font appel à la mémoire à court terme, et non à la mémoire à long terme. La mémoire à court terme peut mémoriser tout aux plus sept éléments différents simultanément, pendant une durée maximale de 30 secondes. Ne vous demandez pas pourquoi c’est le test préféré des anti-câbles ! L’oreille humaine peut différencier 400 000 sons différents en faisant appel à la connaissance auditive (mémoire à long terme), lui donnant accès à des milliers de points de comparaisons à la vitesse de l’éclair. Comparer cela à notre mémoire à court terme est une blague de mauvais goût. Il est impossible pour notre mémoire à court terme de déchiffrer des milliers d’indices sonores et musicaux en les comparant rapidement avec un autre câble.
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suite - Pour en finir avec le câblage audio ! Part. 3 suite - Putting an end to the audio cable debate! Part 3 Nos connaissances auditives nécessitent du temps, de la répétition et de la pratique, ce qui signifie qu’elles ne seront pas sollicitées pour effectuer des comparaisons rapides, mais notre mémoire à court terme. Pire encore, ces tests sont généralement effectués avec un câblage inconnu de l’auditeur, sur un système audio que l’auditeur n’a jamais entendu auparavant, dans un environnement acoustique auquel l’auditeur n’est pas familier. Il n’existe donc aucun point de référence pour faire appel à la mémoire auditive à long terme. Pour en rajouter, après quelques écoutes, l’esprit de l’auditeur devient saturé, la mémoire s’embourbe et ne parvient plus à déceler les nuances. N’oubliez pas que la mémoire à court terme aime remplir les vides. Lorsque la fatigue s’installe, notre mémoire à court terme aura tendance à réguler ce qui est perçu, et à ce moment-là, tous les câbles finiront par se ressembler. C’est pourquoi un audiophile, connaissant intimement la sonorité de sa chaine audio et l’acoustique de sa pièce d’écoute, peut instantanément différencier la palette sonore d’un câble utilisé depuis des années de celle d’un nouveau câble en cours d’évaluation. Pour les comparer, l’auditeur utilise également des pièces musicales qui lui servent de référence et qu’il a écoutées à de multiples reprises. Se fiant instinctivement à sa mémoire à long terme, l’auditeur est alors capable de discerner toutes les subtilités relayées par un autre modèle de câble, pour autant que le système audio soit suffisamment révélateur, que l’acoustique de la pièce soit acceptable et que les préjugés personnels soient mis de côté. Pour mieux comprendre pourquoi il est si difficile de faire une comparaison de câbles en aveugle en utilisant une méthode scientifique, je vous invite à lire le travail de recherche effectuée par Milind N. Kunchur PhD à l’Université de la Caroline du Sud, intitulé “Cable Pathways Between Audio Components Can Affect Perceived Sound Quality”, et publié à l’AES (Audio Engineering Society). En fait, les tests AB et ABX sont bien plus des exercices de mémoire que des moyens légitimes de comparer les subtilités sonores entre différents modèles et types de câbles. La quantité d’informations qui parvient à l’oreille d’un auditeur est tout simplement trop importante pour être jugée sur une courte période. La façon dont notre cerveau, notre mémoire et notre audition fonctionnent, seuls et ensemble, est infiniment complexe. Plusieurs théories et études scientifiques existent sur le fonctionnement de la mémoire échoïque, mais à ce jour, aucun consensus n’a été atteint à ce sujet malgré les grandes avancées de la science. Il n’est donc pas surprenant que les câbles haut de gamme fassent l’objet d’opinions divergentes.
À ceux qui affirment que les instruments de laboratoire ont prouvé qu’il n’y a pas de différences sonores entre les câbles et que, par conséquent, les câbles ne peuvent pas avoir d’effet sur la reproduction du son, je réponds : à ce jour, il n’existe pas non plus d’appareil de mesure capable de mesurer la qualité du son. Il n’existe pas non plus d’appareil de mesure capable de décrire avec précision le goût d’un plat. Il existe des recettes qui peuvent nous aider à créer des plats ayant une certaine odeur ou un certain goût, mais, en fin de compte, ce sont les humains qui peuvent goûter, apprécier et juger. Un multimètre ou un oscilloscope ne peuvent pas mesurer l’audition. Ni l’un ni l’autre ne peut mesurer le rendu sonore interprété par le cerveau de l’auditeur. Rappelez-vous la guerre de la distorsion harmonique (THD) des années 80 qui a presque détruit le marché de l’audio? En se concentrant uniquement sur l’aspect scientifique de la conception, les fabricants ont construit des équipements qui produisaient des quantités infinitésimales de distorsion harmonique. Les spécifications étaient extraordinaires et mesurables ! L’inconvénient ? Le matériel avait un son terrible ! Essayez de me convaincre que si la différence n’est pas mesurable, elle n’existe pas, et je vous répondrai que l’appareil capable de mesurer la perception auditive humaine n’a pas encore été inventé. La science n’est pas statique. Elle représente une perpétuelle remise en question qui lui permet d’avancer. Au lieu de présumer que les différences sonores entre les câbles n’existent pas parce qu’elles ne sont pas mesurables, demandez-vous plutôt pourquoi vous n’êtes pas capable de les mesurer et inventez l’appareil qui pourra le faire. Car la réalité est que les différences non mesurables scientifiquement existent bel et bien. Mes chroniques suscitent parfois des passions et parfois des commentaires disgracieux, agressifs ou impolis. J’ai été diffamé et harcelé par des personnes dont les opinions sont diamétralement opposées à mes écrits. Je me permets une suggestion amicale à ces personnes: prenez une grande marche à l’extérieur, puis écoutez quelques heures de musique relaxante pour faire baisser votre tension artérielle. Ensuite, avec un esprit ouvert, essayez de nouveaux câbles de qualité supérieure et appréciez le changement ! Vous pourrez me remercier plus tard ! Partie 4, à paraître sous peu.
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En partenariat avec le réputé fabricant canadien
La référence, les composants de la Série 5000 Venez en faire une écoute à la salle Outremont 1
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Le mot «audiophile» est-il de nouveau à la mode ? Is the world “audiophile” back in style?
Maintenant que le disque vinyle est redevenu la forme de support physique la plus vendue, les acteurs de l’industrie, grands et petits, se lancent dans le business du disque vinyle. Les délais d’attente de neuf mois ou plus sont désormais courants dans les usines de pressage de disques. Les nouveaux artistes, qui gèrent intelligemment leur carrière, produisent régulièrement de nombreux disques en édition limitée dans différentes couleurs. Et toute cette effervescence a attiré plus d’un opérateur véreux qui produit des pressages de mauvaise qualité et des disques dont le son n’est pas idéal. Presser des microsillons de qualité est un processus complexe. La source doit être la bande maîtresse ou une source aussi proche que possible de celle-ci, même si, étant donné l’âge de nombreuses bandes maîtresses, cela peut poser problème. La gravure, le placage et le pressage requièrent tous une expertise et une attention particulière afin de garantir la qualité. Bien que ce ne soit pas l’idéal, les microsillons peuvent également être gravés à partir de sources numériques haute résolution.
Tout cela m’a traversé l’esprit lorsque j’ai ouvert le dernier quatuor de rééditions de la série Blue Note Records Classic Vinyl Reissue (25,98 $US chacun). Blue Note propose également le programme plus onéreux de rééditions de vinyles Tone Poet (35,98 $US) dirigé par le célèbre ingénieur du son Joe Harley. La différence de prix peut être attribuée à quelques facteurs : les oreilles supposées supérieures de Joe Harley, les pochettes Stoughton gatefold Tip-On plus élaborées et le fait que les Tone Poets sont pressés chez RTI à Camarillo en Californie. Les deux séries sont matricées chez Cohearant Audio par Kevin Gray, l’un des meilleurs dans son domaine aujourd’hui. Après un examen plus approfondi, je n’ai pas seulement été satisfait de la qualité de la musique de ces titres : Horace Silver, Art Blakey, Bobbi Humphrey et Donald Byrd, mais j’ai été intrigué de voir le terme “Audiophile Vinyl Reissues” apparaître en gros caractères sur la première ligne de l’autocollant publicitaire apposé à l’extérieur de l’emballage rétractable. Cela m’a rappelé ma première conversation avec Robert Schryer, rédacteur en chef du magazine PMA, lorsque nous avons discuté de toutes les couches de signification attachées au mot “audiophile”. Pour certains, il s’agit clairement d’un titre d’honneur. Pour d’autres, il est devenu un terme archaïque, une relique des jours qui ont suivi la fin de la Seconde Guerre mondiale, lorsqu’une classe
de jeunes hommes, blancs pour la plupart et amateurs de jazz ou de musique classique, ont investi dans le nouveau matériel qui tirait parti de l’innovation audio révolutionnaire de l’époque, la stéréo. Cette génération vieillissante et ses interminables discussions sur ce que devrait être un son de qualité, sur la corrélation des mesures d’enceintes et les bienfaits ou non des accessoires ésotériques. Certains en sont venues à représenter la génération de la musique pré-rock plus obsédées par le son du matériel audio que par l’amour de la musique.
Par conséquent, les spécialistes du marketing musical ont sans cesse aimé et détesté le terme “audiophile” au fil des ans. Maintenant que le vinyle est de nouveau à la mode, les labels indépendants et les clubs de disques comme Vinyl Me Please ont judicieusement repris ce terme sur la pointe des pieds, de peur que ses prétentions implicites ne fassent fuir les jeunes clients. Mais, les grandes maisons de disques qui se sont tournées vers le streaming qui, lui, a fait des progrès en matière de qualité sonore et qui ont exploité et retravaillé leurs vastes catalogues pour rester en vie, ont clairement décidé que le terme “audiophile” était à nouveau une bonne chose à mettre de l’avant. Bien que je comprenne que le terme semble trop démodé et tatillon pour certains, je n’ai jamais pensé que le mot était quelque chose dont il fallait se vanter ou se goudronner. En fait, j’ai toujours considéré qu’il s’agissait simplement d’un amateur de musique soucieux d’obtenir un meilleur son, sinon le meilleur, de ses enregistrements, qu’il s’agisse de la manière dont la musique a été enregistrée à l’origine ou de la méthode de lecture choisie. Pour inverser le scénario, peut-être qu’une meilleure définition serait celle de quelqu’un pour qui un son mal enregistré, mal matricé, mal pressé. Bref, un son limité, mal équilibré, non naturel, peut nuire à un enregistrement ?
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Le mot «audiophile» est-il de nouveau à la mode ? Is the world “audiophile” back in style?
Ce qui me ramène à la dernière série de rééditions de jazz du catalogue Blue Note. D’après ce que je sais de l’histoire (et lorsqu’il s’agit de sources, il y a souvent une histoire) la bandothèque de Blue Note n’a pas été immolée dans l’incendie des studios Universal en 2008 et pourrait donc avoir été utilisée pour ces rééditions, bien qu’il soit plus probable qu’elles soient le produit d’une copie de la matrice ou du fichier maître de production. Pressés chez Optimal en Allemagne, ces microsillons de 180 grammes sont merveilleusement silencieux et offrent une gamme pleine bande des sons. Le meilleur de tout, c’est que ce groupe de rééditions est une merveilleuse section transversale des merveilles du catalogue Blue Note. Il serait difficile de trouver deux sorties plus représentatives des années de gloire du catalogue bop de Blue Note que 6 Pieces of Silver d’Horace Silver en 1956, à l’apogée des années où le bop était roi et The Big Beat d’Art Blakey avec Lee Morgan et Wayne Shorter en 1960. Tous deux ont été enregistrés à Englewood, NJ, avec l’inestimable Rudy Van Gelder comme ingénieur. Avec un titre qui fait un léger clin d’œil au Judas biblique, le coffret de Silver est souvent considéré comme le premier disque véritablement important du pianiste Silver, originaire du Connecticut, avec six originaux de Silver dont “Señor Blues”. L’autre chef-d’œuvre du bop, The Big Beat de Blakey, enregistré en 1960 alors que le batteur avait près de 40 ans, est remarquable non seulement pour les rythmes exubérants et inventifs de Blakey, peu de gens ont pu diriger une session en petit groupe comme Art Blakey, mais aussi pour les trois morceaux du saxophoniste ténor du jour, Wayne Shorter, alors âgé de 26 ans. Fancy Dancer de Bobbi Humphrey et Places and Spaces de Donald Byrd, deux chefs-d’œuvre du soul jazz, sont souvent tournés en dérision par les puristes du jazz offensés par l’intrusion du funk dans la musique. Plus souvent associé à Fantasy Records qu’à Blue Note, le soul jazz, qui a connu une brève floraison au début des années 70 et dont l’influence n’a cessé de croître depuis, comptait deux de ses meilleurs praticiens dans les frères producteurs Larry et Fonce Mizell, qui ont dirigé ces deux albums. Mieux connus pour leur travail antérieur à la Motown avec les Jackson 5
(“I Want You Back”) et un hit disco ultérieur, “Boogie Oogie Oogie” de A Taste of Honey, les Mizell se sont spécialisés dans le funk instrumental allégé avec des cordes, des synthétiseurs, des cuivres et des touches judicieuses de rythme disco. Le joyau de la série d’albums soul-jazz des années 70 publiés par le trompettiste Byrd, qui a changé sa carrière à jamais, l’intemporel Places and Spaces, est moins jazz/plus funk, les déclarations piquantes de Byrd à la trompette ponctuant parfaitement l’arrière-plan fluide. Félicitations aux “curateurs” de la série de rééditions Classic Vinyl, Don Was et Cem Kurosman, pour ce quartet savoureux et de grande qualité issu du puissant catalogue Blue Note.
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15h 3PM
7 artistes sur scène
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Did Adele shoot too high? Adele a-t-elle visé trop haut ?
Downsizing. It’s not for everyone. While we’ve all been cocooning like hermits and stocking up on toilet paper to wait out the Great Endless Virus(es), our dear friends in The Billionaires Club have been killin’ it like villains. According to Fortune Magazine, while we were being furloughed and our fave bistro went broke, the world’s richest 10 men doubled their wealth from $700 billion to $1.5 trillion. Elon Musk amped his bank account by 1000% (not a typo), and 2,755 other billionaires did better during COVID-19 than they did over the previous 14 years. A report from charitable organization Oxfam cheekily noted that “if the top 10 billionaires sat on top of their combined wealth piled up in U.S. dollar bills, they would reach almost halfway to the moon.” Which Elon could probably confirm from his rocket ship! Feel better?
WHICH BRINGS US TO ADELE.
for years. However, 2021 witnessed the unlikeliest of comebacks—actual physical album sales, with both CDs and vinyl racking up high numbers according to the year-end music report from MRC Data. In 2011, vinyl made up a measly 1.7% of physical units of music; last year, that rose to a stunning 50.4%… putting CDs at #2.
AND YEAH, THAT WAS SPEARHEADED BY ADELE. The release of 30, her first album in 6 long years, drove one of the highestselling weeks in vinyl in decades, selling 108,000 copies in its first week— the second-largest vinyl sales week in 10 years (again, MRC Data). It sold 692,000 CDs, LPs, and digital album downloads in the first week of release and a total of 225,000 copies in the second week, and is the first new album, according to Billboard, to cross the one-million-sale threshold since Taylor Swift’s Folklore album in October, 2020.
In 2021, and now 2022, the English singer with the Ferrari pipes is a onewoman engine for the record industry. And, unfortunately, as the story of her cancelled/postponed Las Vegas Revue evolves, the news carried unfortunate echoes of what I’ll call “pandemic bad faith”.
If someone, aside from your stoner nephew who quit high school to DJ, had predicted all those numbers a few years ago, you’d have taken away his car keys. All of this is important because CD/vinyl sales not only boost label revenue/stature, and please fans of tactile formats, but put money in artists’ pockets. Spotify streams do not. Ask Neil Young.
By now, you’ve probably seen the video of the world’s biggest singer apologizing and apologizing for having to yank on January 20—one day before it was set to begin—her “Weekends with Adele” Las Vegas extravaganza (a tautology, yes) from the exceedingly thin calendar of Pandemic Year 3 concerts. “I’m sorry” she bawled. “But… my show ain’t ready. We’ve tried absolutely everything that we can to put it together and for it to be good enough for you.” It all seemed sincere, and heartbreaking— the atonement version of an Adele song. She might have broken into “Easy On Me” to close it out. The announcement was the biggest music story of the early year. And hoo boy, did she come by that clout honestly.
Adele Laurie Blue Adkins has achieved that most coveted status of artist/ entertainer: the generation-overarching, demographic-smashing, ironytranscending zillion-seller. Sure, your daughter loves her. So does your grandma. And your dad. And your brother. And yes, you, tough guy—in your secret dark night of the tearstained pyjamas. This is not MOR (Middleof-the-Road)—she’s become the female incarnation of the accursed Valentine’s Day, the empath with the voice of a dozen pious pop-soul gears, whose every ballad is a sledgehammer to the quivering ventricles of every lovelorn singleton and brokenhearted dumpee. In music industry terms, it’s Adele’s world and we just weep ourselves asleep in it.
You may have noticed that streaming dominated the music landscape
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All the more reason her scheduled Las Vegas residency set for Fridays and Saturdays, from Jan. 21 to April 16, in the Colosseum in Caesars Palace was important. Why? In this, the 3rd Year of the Big Zilching, the absence of everything we counted on, one lesson we’ve learned is that live music is not a commodity or an entertainment luxury. It is a necessity. It is the arena of all feeling. With all due respect to the NFL (which I watch near obsessively), football is popcorn. Live music is O2. And after so many cancellations of tours/ festivals/local pub gigs, this looked like the beginning of a new era. Yay Adele! So, what happened? Well, what happens in Vegas may stay there, but what doesn’t happen doesn’t. Once the leaks started pouring out, they didn’t look good.
“I’M SORRY” ADELE SOBBED. “BUT… MY SHOW AIN’T READY. WE’VE TRIED ABSOLUTELY EVERYTHING THAT WE CAN TO PUT IT TOGETHER AND FOR IT TO BE GOOD ENOUGH FOR YOU.”
Good enough?
“(The crew) has been absolutely destroyed by delivery delays and COVID.” Sure. But every Vegas source points out that, let’s face it, everyone in that town is either a croupier, a hooker, a mobster or a stage crew member. The show not only must go on—it can. Why, you might wonder, would an artist feel so compelled to deliver a massive spectacle rather than rely on a voice that reduces grown men to tears? Ticket prices for the residency reportedly ranged from $85 (plus fees) for the oxygen-mask seats to $6,000 for front row. And they were being scalped for upwards of $30,000. To whom do those tickets cater to, three years into a pandemic that wiped out our fave bistro? The whole business showcases the central drawback of the Vegas diva, where success becomes its own enemy, and the elemental humanity of art becomes secondary. Maybe, just maybe, all Adele had to do to ensure that the show would go on was tone down the theatrics that ultimately would have distracted the audience from why they were there in the first place—to hear her sing. Case in point: Garth Brooks once held a residency at the Wynn Hotel—for five years, from 2009 to 2014. He also had a lotta hits to play. And did so mainly with the wife, Trisha Yearwood, and an acoustic guitar. Sometimes in shooting for the moon, you lose sight of what got you where you are.
In 2022, Adele could sing from a spotlit Port-O-Let next to a dumpster and it would be “good enough.” Instead, it was reported that an intended 100-voice choir had to be pared back to a mere 60 due to Omicron delays and singers being unable to travel.
“SORRY IT’S SO LAST MINUTE,” Adele said. Indeed. People had already flown thousands of miles for the opener. And the New York Post reported that one snafu involved a show-stopping scene, where the singer was supposed to float up from a pool. When she saw the final design of the bit, she called it a “baggy old pond” and refused to stand in it.
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une présentation de presented by
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“Le Produit Analogue le plus exceptionnel d’Axpona 2018” Andre Jennings, The Absolute Sound
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“Je dois dire que le KA-RC-1 est le meilleur nettoyeur de disque sur le marché. Point final! ” Paul Rigby HiFi World Magazine
Récipiendaire du Prix “Enjoy the Music “ “ produit exceptionnel”
EST-CE VOS VINYLES?
ACCEPTE DEUX 33 TOURS, UN 78, ET UN 45 À LA FOIS OBTENEZ UN GAIN DE 1,5 À 4 db DE VOTRE CARTOUCHE SUITE À NOTRE TRAITEMENT
VALIDATION SCIENTIFIQUE
AVANT
Poussière prise dans l’huile de presage.
DISPONIBLE CHEZ: ACOUSTIQUE TECHNOLOGIES (Montréal) AUDIOLIGHT (Québec) WHITBY AUDIO VIDEO (Whitby, Ontario)
APRES
La poussière et l’huile de pressage enlevées révèlent le détail du presage. La passion de l’artiste cache est maintenant redecouverte!
Dernières Nouvelles: Visitez notre site Web et le Zoom du “Audiophile Society of NJ” et voyez pour vous-même pourquoi les disques vinyles très rapprochés montés sur des brochettes de style rotisserie dans les machines à ultrasons faites maison ne fonctionnent pas.
WWW.KIRMUSSAUDIO.COM
(303) 263-6353 (Denver, Colorado, USA) ckirmuss@frontier.net
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Afin de vous remercier de votre soutient, nous ferons tirer deux prix parmi tous les détenteurs de billets
To thank you for your support, we will be raffling off two prizes among all ticket holders
valeur de
6000$
merci à thanks to
FIRST PRIZE
PREMIER PRIX
in value
Haut Parleur Focal Chora 816 / Focal Chora 816 High fidelity speaker Table Tournante MusicHall 2.3 / MusicHall 2.3 Turntable Amplificateur Atoll IN30 / Atoll IN30 Amplifier
2e PRIX
SECOND PRIZE
Fils Black Fire de DR Acoustics / Black Fire wires from DR Acoustics
Le tirage se fera le
1000$
merci à · thanks to
Audio Excellence
valeur de
Haut-Parleur Magnapan LRS / Magnapan LRS Speakers
dimanche 27 mars 2022 à 17:00 et les gagnants seront contactés par courriel.
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The draw will take place on Sunday, March 27, 2022 at 5:00 pm and the winners will be contacted by email.
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Best audio systems for $10,000 Les meilleures chaînes audio à 10 000 $
Welcome to our new “Best audio systems for $10,000” series, in which we ask audio retailers to assemble a great system with an MSRP of around $10,000, cables and accessories included. Not only are these systems ones the retailers would put together for a potential customer to make a sale, but that they would, knowing the nature of this series, enter as an official “best $10,000 system” amid those presented by their retailer peers.
Welcome to our new “Best audio systems for $10,000” series, in which we ask audio retailers to assemble a great system with an MSRP of around $10,000, cables and accessories included. Not only are these systems ones the retailers would put together for a potential customer to make a sale, but that they would, knowing the nature of this series, enter as an official “best $10,000 system” amid those presented by their retailer peers. The idea behind this column is based on the premise that retailers will not only show us their best stuff for the price, but that, in the first place, they represent and sell products they know work well together. This just makes business sense, and, for our purposes as consumers, it takes away a lot of the guess work we face when trying to put a highly musical system together from disparate components made by different manufacturers. A final note about the systems appearing in this column; to keep things simple and on an even playing field, only digital sources are admissible to be part of a $10,000 system, although we do ask the dealer for a suggestion of a vinyl setup the store carries that could be added at a price in line with the rest of the system. Which brings us to our first $10,000 system, from Montreal’s Planète Haute-Fidélité, a cozy shop appointed with rows of woody accents and colorful paintings by local artist, Patrick Larrivée, who will gladly paint whatever you want him to—just give him a photo of it. The system for this first installment in our series was curated by store owner Christian Vézina, who also happens to be a harmonica player hors pair, which makes him a bit of an anomaly—an audiophile and a musician—or, as he refers to himself, a “hybrid”. Christian fell in love with audio in a circuitous, unconventional way; exhausted by years of trying to reach quota at his shoe-selling job, but where, serendipitously, he served a customer that would become his wife, Christian agreed on the urging of a friend to work a stint—it was intended to be very short-lived—at a hi-fi shop. But destiny had other plans. Working in hi-fi, Christian developed a taste for fine audio and never looked back. He sold hi-fi for 30 years before finding the courage, as he
put it, to finally realize his dream of opening his own audio store. That was three years ago, a move, he says, he should have done much sooner. By all accounts, his business is booming, and for good reason. First, from what I’ve seen, and experienced first-hand, Christian’s demeanor with people that come to his store is about as welcoming as can be. He exudes an easygoing, down to earth style, which translates into what feels like a genuine desire to make people happy with their dealings with him. Second, his store offers a great
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selection of gear. Look at his website and you’ll count 95 brands Christian represents, many of which are on display in his store and ready to be listened to on request. So, of all the gear at his disposal, what did Christian choose for his $10,000 contender? Let’s start with the 94db-sensitive, ribbon-tweetered Martin Logan XTi60 floorstanding speakers ($4000/p.), which Christian referred to as “overachievers” when I asked him, pre-audition, what he liked about them. These eye-catching (they caught my eye) bass-reflex speakers come with two 8” woofers said to reach down to an impressive 35Hz (at ±3dB). Speaker cables were a 6-ft pair of the Access model ($354) made by Quebec-based Bis Audio, a company known for its non-extravagant-looking but high-value cables.
Next up was a nude 110Wpc Made-in-England Exposure 3510 integrated amplifier ($4000), which uses class-A/B for its amp and class-A for its preamp. I say nude only because you can add an optional DAC or m/m and m/c phono section to the 3510 and this unit had neither.
Now, what if you wanted to add a vinyl setup to this 10K rig? Among the brands he carries, Christian proposed a Rega Planar 3 with an Exact cartridge (approx. $2000) or a Marantz TT-15S1 turntable with a Clearaudio Wood cartridge ($2500). (The Marantz is actually built under license by Clearaudio and made in Germany). Of course, if you want to hear your turntable, you’ll need a phono stage. In that case, you could spring for the optional phono stage in the Exposure amplifier, or for the Canadian-made York ($500) from Six Acoustic. Want to spend more for your phono to get a bit more? Then the Hegel V10 ($1750) just might be your ticket to paradise. (Or, you could own both phonos and have “Two Tickets to Paradise”, hehe.)
To those who may eventually wish to upgrade the above $10,000 system, Christian recommends taking the following steps in the order in which they appear here:
STEP 1 STEP 2 STEP 3 Finally, the source was an Innuos ZENmini Mk3 CD-ripping streamer/music server with internal DAC (16/44) and 1TB of storage ($1849). The ZENmini can be used as a Roon Core and with an optional linear power supply (LPS). It also has digital outputs so you can connect it to an external DAC, perhaps one capable of highresolution playback. A pair of Bis Audio Copper llS RCAs interconnects ($420) strung the electronics together.
STEP 4
Adding the Chord Qutest DAC ($2645) Placing IsoAcoustics Gaia lll feet under the speakers ($260 for a set of 4) Adding to the Innuos player its optional linear power supply ($1000) Replacing the speaker cables
So there you have it. For your consideration, PMA magazine’s first synergisticcertified $10,000 system entered and vouched for by a retailer, with possible options and upgrades thrown in for good measure. More killers to come.
version française So, what did it all add up to? Tasty sound, that’s what. What I heard from a cross section of CD rips and Tidal streams of acoustic and electronica-tinged music was sound that was spacious, well-balanced between the lower and higher halves of the frequency range, and which projected a wide, bustling soundstage. It also sounded fast as dickens and startlingly dynamic. Hits on a snare drum snapped my attention toward the source of the sound—I wasn’t prepared for it, nor could I remember the last time I heard snare-shots sound this in-the-flesh live from a system. Rhythmic momentum was momentous. Acoustic guitar and trumpet blasts displayed real-life tone and presence, as did male and female vocals, whose sibilants sounded more natural than I expected from a system at this price point. Imaging was very good, with instruments and vocals anchored 3D-like in space. I was also surprised by the quality of the bass; it went deep, bulged with lifelike energy, and exhibited excellent articulation and body.
Salon audio montréal audiofest PROGRAMME 2022 PROGRAM
STUDIO D’ENREGISTREMENT RECORDING STUDIO ••• MONTREAL
5
LIVE PERFORMANCE
STEVE HILL • GIVE • BLUE BIRD MI’GMAFRICA et plus
+
SM6 SERIES
SYSTÈME FOCAL PROFESSIONNEL
MUSIC 7.2.4
FOCAL PROFESSIONAL SYSTEM
www.focal.com • www.focalnaimamerica.com
31
AN
N
Anne
E
BI
SS
vendredi / friday
DAVID DESROSIERS
mars / march
SAMUEL JACQUES
O
N
GIVE
O DAV I D D E S R
salle / room
Ville-Marie
GIV
E
18h30 / 6:30 p.m. gratuit / free SA
MU EL
JA CQ U
présenté par
SIE
RS
ES
