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NÚMERO 97 SÁBADO 24 DE NOVIEMBRE DE 2018.

Interiorismo

Arte, lujo y descanso


www.casaetc.cl

06 Entrevista A cargo de la recuperación y restauración del emblemático Teatro Mauri en Valparaíso, se encuentra la arquitecta de la Universidad de Chile, Laura Garrido.

12 24 Interiorismo Fusionar diferentes disciplinas en un solo espacio, permite crear un resultado que lleva a conformar una experiencia capaz de evocar sensaciones y emociones.

Arquitectura Pensado como un modelo flexible con espacios abiertos, mutables e interrelacionados, este condominio de dos casas con vista hacia la quebrada de El Arrayán mantiene una unidad arquitectónica sin perder la simetría de su diseño.

Representante Legal: Rodrigo Prado Lira. / Editor: Patricio Moreno Fernández. / Asesora Editorial: Marisol Ortiz Elfeldt. Diseño y Diagramación: Departamento de Diseño Comercial. / Contacto Comercial: Karla San Martín Allison. / Teléfono: (32) 2264270. E-mail: karla.sanmartin@mercuriovalpo.cl / Dirección: Esmeralda 1002,Valparaíso. / Propietario: El Mercurio de Valparaíso S.A.P. / Impresión: Sistemas Gráficos Quilicura S.A./ Fotografía portada: Sección Interiorismo / Fotografía Sumario: Sección Entrevista

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TEXTO PAULA CHÁVEZ GARRIDO / FOTOGRAFÍAS SOFÍA MUSA MUENCKE

Laura Garrido Ríos, arquitecto

“DEBEMOS PONER EN VALOR NUESTRO PATRIMONIO” 06 CASAetc - ENTREVISTA


A cargo de la recuperación y restauración del emblemático Teatro Mauri en Valparaíso, se encuentra la arquitecta de la Universidad de Chile, Laura Garrido. Un proceso que se inició en el año 2015 y que ya inauguró su primera fase en mayo de este año con el funcionamiento de la “Sala Cero”, donde ya se están realizando conciertos. Iniciativa impulsada por sus nuevos propietarios, la Sociedad Chilena de Autores e Intérpretes Musicales (SCD), que albergará en este histórico edificio la primera Sala SCD en regiones. u pasión por la recuperación patrimonial en la región porteña, no solo la tiene en este importante proyecto, donde lidera un equipo de 20 personas, sino que además, participa activamente en el Colegio de Arquitectos Delegación de Valparaíso e integra la “Comisión Patrimonio y Territorio”, que es un grupo de reflexión y trabajo colaborativo en torno a temas disciplinarios y gremiales.

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excepto los consultores en clima, acústica y sonido. Colaboran además, dos jóvenes arquitectos junto a revisores independientes de arquitectura y cálculo, abogados, consultores en estructuras, iluminación, proyectistas de instalaciones sanitarias y eléctricas, inspector técnico de obra, prevencionista, paisajista, restauradores del DUOC y la empresa constructora especialista en Patrimonio, quien se adjudicó y ejecutó la primera etapa.

¿Cómo ha sido la experiencia de restaurar este importante inmueble de Valparaíso? Ha sido un honor y un desafío trabajar en este valioso inmueble, y contribuir a materializar el sueño de los músicos chilenos: “La primera Sala SCD fuera de Santiago”.

¿Cuáles han sido las principales dificultades con las que te has encontrado? Difícil ha sido la coordinación de especialidades, materia de alta complejidad en un proyecto de esta envergadura. Otros aspectos, fueron la arista técnico legal y la gestión municipal para ir aprobando expedientes. Es como manejar un carro con varios caballos, a veces hay que amarrar algunos, a veces hay que darles rienda suelta a otros.

¿Quiénes conforman tu equipo de trabajo? Estoy liderando un gran equipo de 20 personas, con destacados profesionales de la región,

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¿Cómo ha sido el proceso? Intervenir un inmueble de gran valor patrimonial, nos devela la importancia de estudiar el pasado de la ciudad para entender el presente y proyectar el futuro. El punto de partida fue estudiar la historia; hicimos un completo estudio previo que consideró levantamiento crítico y diagnóstico estructural, así como entrevistas con descendientes de Sebastián Collado Mauri, el visionario empresario que estuvo en el origen de este gran teatro construido en la década del 50. El inmueble diseñado por el afamado arquitecto porteño, Alfredo Vargas Stoller, fue concebido con la funcionalidad que requiere un gran cine, caracterizado por austeros patrones de ornamento. En la simpleza y verticalidad de la composición de su fachada, destacan los vanos esbeltos y la marquesina con mínimos remates circulares. Tanto en el exterior como en el interior, notable es la presencia de baldosas hidráulicas, cerámicas, mosaicos y azulejos, utilizados como pavimentos o revestimientos de muros. En la plazoleta, fachada y foyer ya recuperados, destacan los elementos mencionados, en especial la “Rosa de los Vientos”, diseño circular del pavimento del foyer. ¿Y de acuerdo con cada fase, cuánto te demoras en restaurar cada elemento? Se trata de un proyecto integral, donde la restauración es solo un aspecto. Puedo señalar que el proceso se inició en octubre del 2015, llevamos tres años trabajando en las diferentes etapas: estudios previos, levantamiento, anteproyecto, especialidades, proyecto,

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permisos, obras, entre las cuales se consideró restauración de fachada y pavimentos. ¿Qué estructuras serán recuperadas complemente? El principal criterio de intervención ha sido valorar rasgos identitarios del Teatro Mauri: el gran espacio interior y su impronta de líneas simples y formas sólidas, proveniente del art déco. El interior del teatro había sufrido algunas desafortunadas intervenciones que fueron compartimentando los espacios a fin de sub-arrendar. Se retira toda intervención posterior para recuperar el ma-


jestuoso interior. Se ha ejecutado la rehabilitación de un 30% del teatro, además de la restauración de fachada principal, plazoleta y la habilitación de oficinas en pisos 2 al 5. ¿Qué áreas serán intervenidas para lograr restaurarlas? Se interviene el 100% del inmueble. Principalmente se retirará la estructura de cubierta ya que no es original, presentando graves filtraciones. Se construirá una losa colaborante con la más alta tecnología, para lograr el sello acústico que el teatro no tiene en la actualidad, además de generar una gran azotea. ¿En qué etapa de restauración se encuentran ahora? Junto al equipo desarrollamos las especialidades del proyecto, y la postulación al Programa de Puesta en Valor del Patrimonio, ya que esperamos que el financiamiento sea mixto, público y privado La programación del proyecto

considera para el 2019, la obtención de fondos públicos, la licitación, adjudicación y el inicio de obras. Al final del proyecto, ¿cuánto porcentaje será recuperado? Se rehabilitará la totalidad del inmueble, más una ampliación que considera una terraza habitable con cafetería y pérgola. Quedando pendiente abordar el gran espacio principal, con platea, balcón y galería, para un total de 800 personas. ¿Qué otros edificios históricos serían recuperables en Valparaíso? Más que edificios aislados, prefiero hablar de paisaje cultural, ya que la visión del Patrimonio, ha evolucionado hacia una mirada más amplia, más viva, más integral, que considera la interacción entre comunidad, identidad y espacio natural. No solo debemos conservar, sino que debemos intervenir, poner en valor y gestionar nuestro Patrimonio.

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TEXTO VALESKA SILVA POHL / FOTOGRAFÍAS GENTILEZA URBES

Passivhaus

LOS EDIFICIOS SALUDABLES M

ás de 20 años de exitoso y riguroso funcionamiento tiene el sistema de diseño y construcción Passivhaus, estándar alemán que marca tendencias y que desde la academia y la industria comienza a escucharse cada vez con mayor frecuencia. Y pese a que el término sea desconocido y que corresponde a una casa pasiva, responde a una normativa con elementos básicos y sencillos, pero al mismo tiempo centrados en un confort y calidad de vida, asociada el cuidado del medioambiente; elementos indispensa-

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bles de las sociedades modernas. De hecho, este estándar es la base de las metas definidas para fines de esta década en la Unión Europea, en su intención que a futuro todas las construcciones tengan un gasto energético casi nulo. ¿QUÉ ES EL PASSIVHAUS? Es un estándar de construcción que permite lograr un máximo nivel de eficiencia energética y un consumo energético casi nulo, basado en un riguroso procedimiento en el desarrollo del proyecto y ejecución. Surge en el Passi-

vhauss Institut, centro de investigación fundado en 1996, en el contexto de la lucha contra el calentamiento global. En dicho centro se formó un área centrada en implementar un edificio de bajo consumo energético, considerando la protección del medio ambiente y un alto confort dentro de la edificación. El estándar exige el diseño y la construcción de viviendas con un nivel alto de aislamiento térmico, riguroso control de infiltraciones y una máxima calidad del aire interior. Además, aprovecha la energía solar para una climatización óptima,


El estándar de origen alemán responde a las más altas normativas de eficiencia energética. Sus principios mejoran notablemente la calidad de vida de sus usuarios y coopera sustancialmente con el medioambiente. Una realidad que lentamente comenzamos a ver por este lado del mundo y que es, necesariamente, el tipo de construcción más eficaz y contemporánea.

reduciendo el consumo energético -de calefacción y refrigeración- hasta en 90% comparado con las construcciones convencionales. Son viviendas que entregan una serie de beneficios a sus habitantes, como alto confort térmico y calidad interior del aire, a lo que se suma mínimas emisiones al medio ambiente. Las viviendas pasivas tienen cinco principios básicos como fundamento:

gran aislamiento térmico; ventanas y puertas de altas prestaciones, ausencia de puentes térmicos, ventilación mecánica con recuperación de calor y hermeticidad. Una casa Passivhaus posee una envolvente térmica de alto desempeño para asegurar que el calor permanezca en el interior, consiguiendo superficies uniformemente temperadas, clima interior sin variaciones, sin corrientes de aire indeseadas y una temperatura constante a lo largo del año. Su eficiencia necesita muy poca energía para mantener la temperatura estable y constante. No necesita de instalaciones complejas, costosas de mantener, ni tampoco equipos a la vista. La eficiencia energética reducirá radicalmente las emisiones de CO2 a la atmósfera, contribuyendo a la protección del clima y obviando el uso

de combustibles fósiles. Y aunque la mayor inversión inicial es importante, es la que delimitará el ahorro futuro, y de paso la calidad de vida. La buena noticia es que en nuestro país el proyecto Eloísa, ubicado en la comuna de Ñuñoa, es pionero en el sistema Passivhaus. Una iniciativa de Urbes, empresa que nace el 2013, conformada por un equipo de profesionales con amplia trayectoria en el desarrollo, gestión y construcción de proyectos inmobiliarios. Urbes (www.urbes.cl) manifiesta su preocupación por las formas de vida contemporánea, el medio ambiente y la eficiencia energética. De allí este desafío, proyecto que se realiza con expertos como la arquitecta Alejandra Schueftan y el ingeniero mecánico Rolf Thiele, precursores de este tipo de iniciativas en el país.

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Pensado como un modelo flexible con espacios abiertos, mutables e interrelacionados, este condominio de dos casas con vista hacia la quebrada de El Arrayán mantiene una unidad arquitectónica sin perder la simetría de su diseño.

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e debía diseñar un condominio de dos casas mediterráneas de iguales dimensiones, 140 m2, ampliables y flexibles para ser ocupadas por un grupo familiar y con posibilidad de ser vendidas o arrendadas unitariamente. El terreno, de fuertes pendientes, posee una gran vista hacia la quebrada del Arrayán al sur, mientras que por el norte, en lo alto del terreno, circula el canal La Poza, del que se pide crear una protección visual. Así, se pensó en un modelo genérico y adaptable, proyectado desde el interior asegurando las modificaciones y posibles adaptaciones que a futuro se quisieran realizar. El exterior se desarrolla a partir del interior como asimismo la envolvente como un complemento de los espacios comunes y exteriores de la casa. Se diseñó un lugar en donde la vida se desarrolle en los espacios comunes, en donde todos los recintos, en ambos niveles, confluyan hacia el centro de la TEXTO: MARISOL ORTIZ ELFELDT FOTOS: GENTILEZA ESPIRAL ARQUITECTOS

En El Arrayán

VOLUMEN ADAPTABLE 12 CASAetc - ARQUITECTURA


vivienda en torno a un gran vacío en dos alturas conectado con el exterior a través de un ventanal y terraza proyectados hacia la quebrada. El proyecto definió espacios abiertos, flexibles, mutables e interrelacionados entre ambos niveles por medio de distintas formas de abalconamiento. Se proyectó un primer nivel macizo y hermético de hormigón y un segundo nivel liviano y cálido de madera con un ventanal estratégico para irradiar el gran vacío central. Estos dos sistemas se vinculan a través del vacío en dos alturas, por medio de la escalera como elemento central que actúa como biombo entre interior y exterior y entre circulación y espacios de estar. El primer nivel proyecta sus muros hacia el norte, configurando los estacionamientos, a su vez conteniendo el cerro y propiciando futuras ampliaciones tanto en la prolongación del segun-

do piso sobre éste, como en la ocupación del estacionamiento, en primer nivel para un nuevo recinto. Cada casa cuenta en el primer nivel con un hall de acceso, living-comedor-cocina, loggia, baño de visitas, terraza y dormitorio principal con vestidor y baño incorporado. En el segundo nivel se desarrolla el segundo dormitorio y un estar convertible en un tercer dormitorio, abalconado hacia el atrio central. También en el puente de circulación se proyecta un gran librero sobre la ventana corrida que conecta la luz y el calor norte con el vacío en dos alturas. Ambas construcciones constituyen volúmenes adaptables para futuras intervenciones, manteniendo la unidad arquitectónica sin perder la simetría de su diseño cumpliendo perfectamente los requerimientos del mandante.

ARQUITECTURA

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FICHA TÉCNICA Arquitecto: Espiral Arquitectos Constructor: Constructora Esperanza. Cálculo estructural: René León. Ingeniería Eléctrica: Cobe Ingenieros. Ingeniería Sanitaria: Cobe Ingenieros Ubicación: El Arrayán, Lo Barnechea, Santiago, Chile. Fecha de realización: 2014-2017 Materialidad: Concrete Doctor / Hormigones Arauco / Cielos de terciado ranurado Pizarreño / Fibrocemento revestimiento exterior www.espiralarquitectos.cl

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Recreo

EL BARRIO MÁS ANTIGUO DE VIÑA Recorrimos este hermoso sector de la Ciudad Jardín fundado por el alemán Teodoro Lowey en 1885, epicentro de tempranas migraciones del puerto que conserva una riqueza urbanística y cultural.

TEXTO: MAUREEN BERGER HIDALGO FOTOGRAFÍAS: SOFÍA MUSA MUENCKE AGRADECIMIENTOS: TRANSPORTE Y TURISMO WWW.CABAVIL.CL

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ecreo es de esos barrios emblemáticos, donde los vecinos se conocen y se radican en él. Además es un sector de Viña del Mar en que se ha asentado el turismo de manera interesante, con diversos hoteles boutique, B&Br, restaurantes, cafés y riqueza urbanística, que invitan a disfrutar una atractiva ruta. Iniciamos en la avenida Agua Santa, llamada así por encontrarse en ella la Gruta de la Iglesia de Lourdes, en recuerdo de la aparición de la Virgen María en Lourdes, Francia. En la esquina está el Hotel Castillo Medieval, que a principios de 1900 fue construido para el empresario portugués Manuel Da Costa. Hospedamos en el Hotel Boutique Cassinetta, en calle José Francisco Vergara 227, con 12 habitaciones, en una tradicional casa de estilo francés de fi-

nes del 40. El hotel, de Gino Irisarri y Tatiana Aldunate, acaba de recibir el Premio Comunal de Turismo 2018 mención hostelería otorgado por la Municipalidad de Viña. Continuamos al cementerio parroquial de Caleta Abarca, el primero de Viña del Mar construido en 1879 y hacemos un alto en Café Recreo, en Balmaceda 215. Probamos un té en hoja con torta de mocka tradicional, el pie de limón sin gluten y un ciabatta de pollo, cebolla caramelizada, mostaza y cheddar. Javier Córdova, administrador, acota que poseen una biblioteca abierta y organizan noches de bohemia con stand up y música. Acá nos reunimos con el escritor Enrique Guzmán, quien vivió su niñez en este barrio y comenta “Recreo es el barrio más antiguo de la Ciudad Jardín. Su creación se remonta al año 1885 cuando el inge-

PATRIMONIO

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Este barrio se ha dinamizado notoriamente durante los últimos años, pero sin dejar de lado su característica tranquilidad que encanta a sus residentes.

niero alemán Teodoro Lowey junto a Andrés Keating compraron –a la esposa de José Francisco Vergara– los terrenos que van desde la actual avenida Agua Santa hasta el cerro Esperanza. La sociedad se disolvió, quedando Teodoro como dueño”. Vamos al Club y Gimnasio Villa Moderna, para hablar con Carlos del Fierro presidente de la junta de vecinos, quien recuerda el otrora Teatro Cine Palermo y el Balneario de Recreo, creado en 1910, que gozaba de prestigio con sus piscinas, baños de mar y espectáculos artísticos-musi-

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cales. “Bordeando el 1900 alemanes, italianos, españoles e ingleses, fueron inspiradores de las primeras grandes construcciones de este barrio histórico que fue testigo de la primera gran oleada de migrantes desde Valparaíso”. Una de esas mansiones de estilo inglés ocupa el Hotel y Restaurant Domus Mare en Diego Portales. Avanzando nos cuentan que desde 1913, se encuentra en Recreo la Iglesia de Los Padres Capuchinos, en Arturo Prat 145. Frente a ella el convento de monjas María Suazagoitía, y el volegio de la Congregación de la Compañía de

María, fundado en 1922. Nos detenemos en la Plaza Recreo al final de la calle Matta -donada también por Teodoro Lowey en 1918- posee 102 palmeras que bordean todo el terreno. Finalmente, nos enteramos que la calle Diego Portales, antes llamada Camino Real, se modificó en honor al estadista republicano, quien antes de ser fusilado en el cerro Los Placeres pasó por aquel sendero. Cerramos así esta ruta por un barrio interesante y patrimonial viñamarino.


CUANDO EL DISEÑO SE CONVIERTE EN SANACIÓN

POR ALEJANDRA ROMERO CABRERA / FOTOGRAFÍAS: CEDIDAS PROYECTO LIBERTAD

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El próximo mes de enero se cumplirán seis años desde que el proyecto de diseño Libertad asume el sueño de ayudar a los internos de la cárcel de Valparaíso, con los que se han creado cerca de 30 productos de líneas simples y formas puras, utilizando esencialmente madera como materia prima.

ntroducir el concepto de diseño en los productos que confeccionaban los internos del Complejo Penitenciario de Valparaíso y mejorar la calidad en sus terminaciones, para que con estas nuevas herramientas tuvieran mayores oportunidades de venta y un oficio que les permitiese reinsertarse en el mundo laboral una vez que salieran de la cárcel, fueron algunos de los objetivos que la diseñadora industrial, Cecilia Guzmán se propuso al desarrollar su proyecto que denominó Libertad. Y tras casi seis años de funcionamiento de su iniciativa, ya ha logrado crear junto a sus colaboradores más de 30 diferentes productos entre libreros, repiseros, mesas plegables, bandejas, arrimos, tablas para picar, entre otros. Según explicó Cecilia Guzmán, la forma de trabajo con los internos se basa en una colaboración mutua, donde ella les entrega el diseño de lo que quiere materializar y va enseñándoles la manera en cómo hacerlo y supervisando que el producto final quede bien hecho y con buenas terminaciones para poder comercializarlo. “El trabajo es bien colaborativo porque ellos también siempre entregan sus aportes a lo que están construyendo”, contó la diseñadora. De esta manera, agregó la diseñadora “han logrado crear productos con un diseño limpio, muy puro de forma y sin tanta información ni recovecos. Les he enseñado a trabajar bien los barnices para que sean mate y no brillantes, por ejemplo, donde se luzcan los colores naturales de las maderas”. En relación a los materiales, la diseñadora precisó que básicamente construyen a base de maderas nativas como el coihue, además de pino. “Los materiales los llevo yo y por cada producto les pago a los internos la mano de obra que corresponde. En esta materia creo que he sido un aporte, ya que cuando llegué a la cárcel ellos cobraban un valor muy por debajo del mercado y lo que yo quería inculcarles es que no debían desvalorizar su trabajo. Así, hicieron una nue-

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va lista de precios e incluso sacaron boletas y facturas para que todo funcionara bien”, indicó Cecilia Guzmán. Uno de los grandes proyectos de diseño que lograron materializar en Libertad el año pasado fue la construcción de mesas y bancas para un restaurant de comida saludable de Viña del Mar y, en ese sentido, la profesional señalo que “sería súper beneficioso para los internos que más empresas se atrevieran a mandarles a hacer muebles y trabajos a estas personas porque así ocupan su tiempo dentro de la cárcel y generan dinero para darles a su familia”. REPLICAR Dentro de los desafíos que tiene Ce-

cilia Guzmán se encuentran replicar el proyecto Libertad por todas las cárceles del país y, además, poder incorporar más participantes como universidades, empresarios, arquitectos y diseñadores. “Si todos ponen un pequeño porcentaje de su tiempo en estas personas se podrían lograr cosas importantes. El trabajo para los internos es sanador porque ocupan su tiempo, porque pueden aportar dinero con lo que producen, porque lo que imprimen con sus manos en cada obra es lo que la mente quiere comunicar y eso es una sanación para ellos”, contó la diseñadora. Añadió que “me encantaría también conseguir un espacio donde los internos puedan exponer sus trabajos porque es

muy difícil que las personas suban a la cárcel de Valparaíso a comprar”. Por otro lado, la diseñadora agregó que “estoy en conversaciones para poder aportar con el diseño en la cárceles de mujeres. Ya hablé con la ministra de la Mujer (Isabel Plá) sobre este asunto y tuve buena acogida, pero ahora la idea sería llegar con un proyecto a todas las cárceles de mujeres de Chile y no solo a la de Valparaíso, éste será mi gran desafío 2019”, puntualizó Cecilia Guzmán, quien por su proyecto Libertad fue elegida el año pasado como una de las 100 mujeres líderes del país.

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Fusionar diferentes disciplinas en un solo espacio, permite crear un resultado que lleva a conformar una experiencia capaz de evocar sensaciones y emociones. Jugar con el color, las texturas y la imagen, puede convertirse en una interesante propuesta de interiorismo que lleve hacia un anhelado descanso inserto en el formato de un hotel boutique.

Una apuesta de interiorismo

ARTE, LUJO Y DESCANSO TEXTO MARCELA CADEMARTORI GAMBOA/

FOTOGRAFÍAS MARÍA SILVETTI FRANCO

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uando el entorno irrumpe dentro de una propuesta de interiorismo y hace gala de su carácter más emblemático, se abre el camino hacia un resultado que se enmarca dentro de un concepto capaz de generar emociones y sensaciones. Cuando es el arte el que sirve de canalizador para este proceso. el resultado puede llegar a ser a lo menos sorprendente, invadiendo incluso ese anhelado espacio, a ratos concebido como refugio, al que llamamos descanso. Es así como hoy el interiorismo de un lugar puede jugar con estas sutilezas extraídas de diferentes fuentes, siendo el arte una de ellas, a través de los diferentes soporte en donde este se puede plasmar. Pinturas, esculturas y restauración son todas expresiones que pueden llegar a complementarse dentro de un proyecto de interiorismo, en donde justamente es esta simbiosis la que aporta con una riqueza especial. Casa Puente, hotel boutique enclavado en el tradicional cerro Alegre de Valparaíso, en su propuesta interior, da cuenta justamente de un trabajo que se concibió a partir de una mirada en donde confluyeron diferentes expresiones artísticas. Esto lleva a concebir al lugar como una pieza de arte única en su tipo, en el cual se logró fusionar un rescate histórico y patrimonial de su arquitectura, con un lenguaje contemporáneo entregado por el arte. A través de miradas como estas se logran generar experiencias que son las que hoy las personas buscan al momento de desarrollar diferentes activi-

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dades. En este caso se trata de una experiencia de descanso, pero que se nutre de esa emotividad que evoca el arte en su más puro estado inspirativo. La perfecta armonía que se logró entre el uso de los materiales constructivos originales de la casa y elementos modernos, le otorgan también un carácter especial a este espacio que más que un hotel, es una joya artística. DEL CONCEPTO A LA EXPERIENCIA Un interiorismo basado en un soporte que logra crear un concepto, se convierte en un proyecto capaz de generar emociones. Y cuando esto sucede, es cuando se puede afirmar que se está frente a una experiencia que es la que nos llevará finalmente a concebir

un bienestar, a conformar un recuerdo, y en el caso de un hotel, a entablar una comunicación directa con el descanso. Un concepto de interiorismo capaz de generar experiencias también se vincula con otros elementos, que en el caso de Casa Puente, es la historia de la casa, que data del año 1906, pero también con el de un Valparaíso que se ha ido conformando a partir de secuencias y hechos históricos que hoy son parte de un discurso artístico que también queda plasmado en el diseño interior. Se trata de diferentes relatos que nacen a partir de la mirada de 14 artistas, quienes lograron transmitir su especial interpretación de un Valparaíso que se empina hacia los cerros, que encuentra en el mar la paz y el descanso, y en su gente toda la riqueza de un patrimonio humano que se inserta sutilmente en el carácter de Casa Puente. Un proyecto de interiorismo que se gesta a partir de la mirada de diferentes expresiones artísticas se traduce en un resultado que perfectamente se podría comparar con una pieza de lujo, en donde la riqueza de esta multiplicidad de interpretaciones, se convierten en el sello que entrega identidad y exclusividad a espacios que finalmente invitan a disfrutarlos desde la contemplación. www.casapuente.cl

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Entre Europa y Asia

ESTAMBUL: UN IMPERIO PARA LOS CINCO SENTIDOS

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TEXTO Y FOTOGRAFÍAS: IVANNA LÓPEZ M.


La Ăşnica metrĂłpoli del mundo levantada sobre dos continentes es un viaje sensorial que invita a sumergirse en las huellas de cada uno de sus nombres: Bizancio, Constantinopla y Estambul. En sus calles los imperios romano y otomano llevan al visitante por un camino que huele a cafĂŠ, tiene sabor a especias y encandila con su colosal arquitectura.

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i hay un sentido que se estremece apenas llegar a la capital histórica, cultural y económica de Turquía es el oído. Independiente de la religión que se profese o el idioma, el llamado al rezo musulmán, que retumba en los rincones de Estambul cinco veces al día, sorprende. Se asemeja a un canto e invita a mirar alrededor y darse cuenta por qué se le llama también “La Ciudad de las Mil Mezquitas”. Los minaretes le otorgan identidad y la hacen reconocible incluso en un boceto a mano alzada. La silueta más famosa de este lugar del planeta es la mezquita del Sultán Ahmet, popularmente conocida como la “Mezquita Azul” por los más de 20 mil azulejos de

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ese color que adornan la cúpula y su parte superior. Tenía apenas 14 años cuando asumió el poder. Ahmet quería a cualquier costo levantar un monumento que pudiera superar a Santa Sofìa, la basílica bizantina que fue la mayor iglesia del mundo cristiano hasta la llegada de los turcos a Constantinopla en 1453. Justo al frente de ella, ordenó la construcción de la Mezquita Azul en 1609 con una característica que escandalizó.Cuatro minaretes era la cantidad máxima, pero él le puso seis,igual que el lugar de culto de La Meca, el sitio más sagrado del islam. Para aplacar las críticas por su vanidad tuvo que mandar a construir un séptimo minarete de regalo para la mezquita de


Arabia Saudita. Se podría abandonar Estambul sin visitar el Palacio Topkapi (residencia de los sultanes), sin pasear por el Gran Bazar, la Plaza Taksim o sus tradicionales hamán (baños turcos), pero jamás sin haber apreciado la magnificencia de Santa Sofía. La basílica construida por el emperador romano Justiniano, concluida en el año 537, fue convertida en mezquita casi mil años más tarde. Ahora es un museo visitado por más de tres millones de turistas al año. Los mosaicos cristianos y la decoración musulmana se unen en el interior de esta estructura que fue una fantasía geométrica de la arquitectura para su época y que no esconde sus debilidades. De su suelo con zonas desniveladas, varias de sus columnas de mármol inclinadas y gran parte de sus arcos reforzados,surge su mayor misterio: Cómo es

que ha sobrevivido en pie a la historia y a devastadores terremotos. La hospitalidad de los turcos -incluso los que insisten por vender una alfombra- y lo conveniente de los precios complementan una ciudad que desde las alturas de la Torre Galata y desde el Bósforo es sublime. Un crucero de una hora y media para navegar por el estrecho que separa la parte europea de la asiática, cuesta menos de ocho mil pesos por persona. No importa si se es amante del café o del té, Estambul es un paraíso. Las delicias turcas, con infinitas variedades de baklavas, están por todas partes. Al final del día, el llamado al rezo ya es familiar en este país laico de mayoría musulmana. Una ciudad que navega entre dos mundos, demasiado ordenada para ser de Oriente, increíblemente mística para pertenecer a Occidente.

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Cómo hacer un huerto ORGÁNICO COLGANTE POR MACARENA POLITIS HUIDOBRO / FOTOGRAFÍAS PATRICIO RUDOLFFI BUGUEÑO

Los huertos orgánicos colgantes se pueden instalar en muros y balcones son fáciles de armar y mantener. Es una forma sencilla y económica de cultivar plantas en espacios pequeños, de estos se pueden obtener hierbas y vegetales orgánicos, los que se podran cambiar y rotar según las distintas épocas de siembra y cosecha durante el año, es un sistema de cultivo ecofriendly ya que es absolutamente reutilizable. Rellenar el centro del tubo donde se hizo el zurco con suficiente tierra de hojas como para instalar los almácigos de hierbas y vegetales en su interior. Estos vegetales continuaran desarrollándose y creciendo dentro de los tubos de PVC. Los almácigos o plantines se pueden comprar en viveros, ferias y o supermercados.

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Comprar un tubo de 6 metros de PVC de 110mm y 8 tapas de PVC de 110mm.

Cortar el tubo y dividirlo en cuatro partes iguales de aproximadamente 1,50mts cada uno.

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Con una cierra caladora se debe hacer un surco al centro del tubo, esto permitirá tener el espacio suficiente para que crezcan y se desarrollen las plantas del huerto.

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Con un taladro se deben hacer dos perforaciones en los extremos del tubo, esto para poder pasar una soga o cuerda que permita colgar los tubos entre sí. Con el mismo taladro se debe perforar con dos orificios la base del tubo donde se instalarán las plantas esto servirá de drenaje para que las plantas puedan respirar y el agua escurra.

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Una vez listo los tubos se deben colgar de un muro o balcón con unadistancianomenora50centímetros entre ellos para permitir el aire y el paso de la luz del sol a las hierbas y vegetales que formaran el huerto colgante. La cantidad de tubos a trabajar dependerá del gusto de cada uno.

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Otra alternativa es sembrar directamente las semillas seleccionadas en la tierra colocada en el tubo. Este proceso será un poco más lento, pero el resultado es el mismo. Es importante leer las indicaciones y periodo de siembra en los sachet de semillas para no cometer errores. Asimismo, verificar la fecha de vencimiento del sobre de semillas para tener un óptimo resultado.

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Se deben regar las hierbas y vegetales dos a tres veces por semana dependiendo de la necesidad de cada planta.

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Exhibición fotográfica “Detrás del Mostrador” El Foto Cine Club de Valparaíso presentó a la comunidad la exposición “Detrás del Mostrador”, relato visual que a través de la fotografía da cuenta del acontecer cotidiano en los pequeños negocios de barrio de la ciudad de Valparaíso y de otras localidades. GUSTAVO ALVIÑA, JULIAN VENEGAS Y CARLA MORALES. RAMÓN TOLEDO Y RAÚL MONTOYA. FOTOGRAFÍAS PATRICIO RUDOLFFI B.

OSVALDO BRICEÑO Y NICOLE NARVÁEZ.

JAVIER IGLESIAS, MAGADALENA ORTEGA, DANIEL MICHELL Y ÁNGELA HERRERA. ANA SOTO, ANTONIO WATERSON Y GLADYS MONSALVE.

IVÁN RODRÍGUEZ Y ALEJANDRO ELSITDIEH.

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GERALDINE MICHELL, MARCELO SALINAS Y ANGELINA ORELLANA.

ESTRELLA PASTOR Y JUAN PABLO BARRERA.

MARÍA LEONOR OLGUÍN, JULIETA VEGA, FACUNDO VEGA Y JOSÉ VEGA.


Festival Internacional de Fotografía

ISABELLA MONSÓ, DIRECTORA DE CULTURA MUNICIPALIDAD DE VALPARAÍSO; RODRIGO GÓMEZ ROVIRA, DIRECTOR FIFV, Y NÉLIDA POZO, DIRECTORA

PARQUE CULTURAL DE VALPARAÍSO.

Fotógrafos y fotógrafas de distintas partes del mundo y de Chile participaron del IX Festival Internacional de Fotografía de Valparaíso, “FIFV”. Este año 2018 la reflexión fue en torno a la pregunta “¿El tiempo es una ilusión?”, interrogante que nos hizo pensar en en la memoria, el pasado, el futuro y el presente del rectángulo en la mano.

CARLOS FERNÁNDEZ, VALENTINA ESPINOZA Y CRISTÓBAL FERNÁNDEZ. FOTOGRAFÍAS PATRICIO RUDOLFFI B.

JAICEL BRICEÑO Y FELIPE SOTO. SANDRA CHAMORRO Y ÓSCAR PEÑALOZA. EDUARDO HINOJOSA Y SAMUEL SALGADO.

RICARDO CANDIA Y CARLA PIACENZA.

JOSEFA CABRERA Y RODRIGO SANDOVAL.

RODRIGO CÁCERES Y FERNANDA JIMÉNEZ.

RAÚL GOYCOOLEA, PAULA LÓPEZ Y EMMA ROJAS.

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“Casas con Historia” en el Palacio Rioja Los escritores Manuel Peña Muñoz y Nicolás Valenzuela, realizaron el lanzamiento del libro “Casas con Historia, para pequeños ciudadanos”, un texto con excelentes ilustraciones que muestra de manera didáctica el pasado viñamarino en sus construcciones y arquitectura.

ELENA SOFÍA MERINO Y ADRIANA ESPINOZA.

MARTA CATALÁN, RAÚL ILLANES Y CARMEN CARLSON.

FOTOGRAFÍAS MÓNICA ZAMORA L.

MARÍA GRACIA PALADINO Y JOSÉ LUIS FLORES.

ANA MARÍA CABRERA Y ANA TERESA MARTÍNEZ.

ALICIA MAUTZ Y SOFÍA VERA.

PAULA GRASSI Y MARÍA ALEJANDRA DÍAZ.

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EMILIA MERINO.

JOSEFA MILLÁN Y DANIELA URBINA.


Revista Casa etc. 2018-11  
Revista Casa etc. 2018-11  
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