Historia de la Arquitectura Paisajista en Venezuela

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Historia de la Arquitectura

Paisajista

Los elementos del patio-jardín colonial venezolano y los Jardines “afrancesados” del siglo XIX

Caracas Country Club

Patrimonio Histórico y Vegetal de Caracas

Henry Matute

CI: 10708015

Fotografía: Henry Matute

en VENEZUELA

1 El Jardín Colonial Venezolano

7 Parque Guzmán Blanco “El Calvario”

11 Villa Zoila

13 Caracas Country Club

37 Las Casas “Quinta”

40 John Stoddart

Para nosotros que heredamos de España todo el esplendor de sus patios perfumados de las grandes casonas coloniales, la referencia de los Jardines Árabes construidos en España durante siete siglos, es quizás uno de los modelos más sublimes para disfrutar el de la naturaleza: las albercas, el agua en movimiento, las grandes masas de árboles donde la música del viento, del agua junto al perfume de exóticas flores tropicales.

En el siguiente numero pasaremos desde los orígenes del jardín colonial venezolano, la influencia francesa de comienzos del siglo XX hasta el icono del paisajismo caraqueño; el Caracas Country Club.

AmazingArchitecture • Enero 2017

Sumario

La historia de la arquitectura paisajística se remonta a los Jardines Colgantes de Babilonia, a los templos milenarios de los emperadores japoneses, donde en los jardines se podía leer el universo, a los grandes jardines de los palacios alemanes, franceses e ingleses del siglo XVII, que todavía hoy deslumbran con sus árboles podados con el colorido espectacular de sus flores, donde los jardineros del barroco dejaron su huella junto a fuentes encantadas y grupos esculturales compartiendo toda la flora.

1ra Edición

Paisajismo en Venezuela

Nro. 23

Editorial

EL JardĂ­n Colonial 1

venezolano

AmazingArchitecture • Los jardines de la Quinta de Anauco tienen el esplendor de su diseño original, de finales del siglo XVIII, gracias al proyecto que incluyo un exhaustivo trabajo de investigación y documentación -de más de 10 años- que llevaron adelante el arquitecto paisajista José Enrique Blondet y Carlos F. Duarte, director de la Quinta.

Aunque existen escasas referencias acerca de cómo eran exactamente los jardines de esta casa -sede del Museo de Arte Colonial- Blondet ha encontrado información valiosa de los tipos de vegetación así como su disposición en el espacio que incluye especies que sí estaban documentadas como el limoncillo o el canelo de Ceilán, que fueron necesarios ubicar.

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Blondet cuenta que se uso información de jardines de esta época de otras ciudades latinoamericanas y de España. En Caracas, la Quinta de Anauco tuvo una pariente cercana en la Casa Real Amparo, destruida en 1953, en Sarría.

Patio de la Casa de Las Ventanas de Hierro-Coro La época dorada del Imperio español de los siglos XVI, XVII y XVIII donde el Sol no se ponía, revive en tu propio jardín este escenario histórico tan glorioso. Después de que Cristóbal Colón descubriera América en el año 1492 y posteriormente, España colonizara el nuevo continente con su cultura, su lengua y sus creencias religiosas la mezcla de civilizaciones enriqueció enormemente a la cultura europea creando nuevas tendencias y estilos.

Bastaría caminar por los jardines de la Alhambra o del Generalife en Granada, España, para poder sentir la simbiosis entre naturaleza y arquitectura.

Los artistas españoles empezaron a exportar su arte en las escuelas americanas e instruyeron a los indios, los criollos y mestizos. El resultado de la fusión de la cultura clásica española de raíz medieval con el exotismo autóctono y natural del Nuevo Mundo, dando luz al estilo colonial.

Esta estética tan representativa y específica se ha aplicado en numerosas vertientes como la arquitectura, la pintura, la escultura, y también en los jardines de las casas.

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El diseño paisajístico de las viviendas coloniales suele plasmarse en grandes haciendas, casas señoriales y sus patios interiores.

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Claustro de San Francisco-Valencia

Patio casa de Los Mendoza-Caracas Sobre todo, no podemos olvidar, que un vergel colonial daba una sensación de majestuosidad, opulencia vegetal y fertilidad. Además de transmitir un sentimiento acogedor y hogareño. Recrea los tiempos dorados de España durante el reinado de los Reyes Católicos.

Para entonces la orquídea no era apreciada como una planta ornamental; o las matas de mango que, además de no pertenecer a los árboles del jardín original, dañaban las tejas de los techos.

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El valor histórico que tiene la arquitectura paisajista de la casa colonial con su jardín corresponden con los usos ornamentales de esa época.

Un ejemplo claro es un orquidiario ubicado en uno de los jardines centrales pero si los rosales y jazmines.

Aspectos característicos de los jardines coloniales: •

Eran muy densos, con mucha vegetación, la naturaleza tenia que demostrar su carácter frondoso de riqueza y exuberancia de una nueva tierra sin límites, virgen y recién descubierta.

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Estaban decorados con objetos de arcilla (escalones, jarrones, macetas…) por lo general originariamente indígenas.

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La colocación de piedras, tanto para las plantas de las jardineras como para el camino o pavimento.

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La plantación de árboles frutales específicos como el naranjo, el limonero, mandarinos y especies autóctonas de América.

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La abundancia rosales.

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La presencia de estaques de agua para refrescar el ambiente.

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Plazoletas interiores.

Patio de los granados-Caracas

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Quinta de Anauco-Caracas

John Pawson, Souto de Mora, Tadao Ando, Hiroshi Naito y Rudy Riccioti son los arquitectos mas representativos de esta corriente Casa de Los Pulido-Barinas

o

de

patios

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El Parque Guzmán Blanco Muestra del paisajismo caraqueño del siglo XIX

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Conocido a lo largo de su historia como Paseo Guzmán Blanco - Paseo Independencia - Parque El Calvario. Es un espacio público de Caracas, ubicado en el casco central de la ciudad capital al oeste de la Reurbanización El Silencio, entre las parroquias Catedral y San Juan del Municipio Libertador. Tiene una extensión de 17 hectáreas que ocupan áreas verdes, jardinerías de estilo francés, monumentos históricos y plazas.

AmazingArchitecture • Su construcción fue ordenada por el presidente Antonio Guzmán Blanco a unos paisajistas franceses para crear un jardín botánico y paseo en la colina de El Calvario.

https://iamvenezuela.com/2015/08/parque-el-calvario/

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La obra fue inaugurada en 1883 con motivo del centenario del nacimiento del Libertador Simón Bolívar con el nombre de Paseo Guzmán Blanco. Los jardines fueron emplazados en grandes terrazas y fueron realizados por Luciano Urdaneta y Eleazar Urdaneta, el paseo contaba además con una capilla y una estatua de Guzmán Blanco, llamada popularmente "El Manganzón" que fue derribada luego que éste saliera del poder. Su denominación actual es Paseo Ezequiel Zamora.

Área conocida como el Jardín Francés

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Fuente de El Parnaso

AmazingArchitecture • Plaza El Parnaso

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Escalinatas del Jardín Francés

Villa ZOILA Inicios del siglo XX

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"Villa Zoila" fue edificada en 1903, por mandato del Presidente Cipriano Castro es reacondicionada por el arquitecto Alejandro Chataing para así convertir la mansión en la residencia presidencial, a partir de esto es rebautizada como "Zoila" en honor a la esposa del Presidente Castro, Doña Zoila Rosa Martínez de Castro, la pareja presidencial habitó la casa hasta 1908.

Destaca en esta vivienda el amplio jardín de inspiración francesa que la precede, definido por una avenida central alborada que comunica la casa con la calle. Dicha avenida servía como telón de fondo para desfiles militares y paradas presidenciales. Villa Zoila posee un innegable valor histórico patrimonial por ser ejemplo del paisajismo preponderante en la época y la vivienda caraqueña de inicios del siglo XX.

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Fotografía: Henry Matute

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El Caracas Country Club

Caracas Country Club es el Ăşnico lugar de la El

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ciudad donde uno puede ver cĂłmo era el panorama original del valle de Caracas antes de que fuera construida la ciudad.

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El "Caracas Country Club" es la urbanización caraqueña más lujosa y pudiente de toda Venezuela. La urbanización fue construida a partir de 1928, en terrenos de las antiguas haciendas Blandín, La Granja y El Samán en el este del valle de Caracas.

El Caracas Country Club fue obra de la oficina norteamericana de arquitectura paisajista Olmsted Associates de Frederick Law Olmsted, padre del paisajismo americano y autor entre otras obras del Central Park de Nueva York, lo que la constituye en un hito para la historia de Venezuela y del urbanismo americano.

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Actualmente la urbanización pertenece al Municipio Chacao y a la Parroquia El Recreo del Municipio Libertador, teniendo su límite sur en la Avenida Francisco de Miranda y el oriental en La Castellana. La calle principal es la vieja "Avenida Blandín", que ha sido mantenida en su trazado original llamado "Camino de la hacienda Blandín" y rodeado por muchos árboles centenarios.

El Caracas Country Club consta de un grupo de villas y casas de lujo en medio de campos de golf (con 18 hoyos), rodeadas de edificios de clase alta con vista panorámica al Parque Nacional El Ávila

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La urbanizaciรณn -de unas 92 hectรกreas- fue concebida alrededor de los campos de golf del Club propiamente dicho por Frederick Law Olmsted junior.

Ademรกs el Caracas Country Club tiene su propio escudo de armas.

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El proyecto urbano estรก conservado en la Library of Congress de la capital norteamericana, Washington D. C.

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La Casa sede del club -hecha por el famoso arquitecto Clifford Charles Wendehack- todavía existe, luego de haber sido muy mejorada y ampliada en los años cincuenta. Cerca de dicha Casa sede se levanta la mansión que fuera del presidente Marcos Pérez Jiménez, quien fue uno de los principales promotores de la urbanización.

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Patrimonio Histórico y vegetal de Caracas

El Caracas Country Club actualmente es considerado como un oasis ecológico, urbanístico y arquitectónico por expertos urbanísticos, quienes además afirman que es uno de los pocos pulmones vegetales que tiene la ciudad capital, junto con el Parque nacional El Ávila y el Parque del Este.

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En dos ocasiones (2006 y 2010) el gobierno de la Alcaldía mayor y el central de Hugo Chávez propusieron dar un uso diferente al Caracas Country Club para construir edificios residenciales en sus terrenos de golf, pero finalmente el proyecto no se llevó a cabo ya que este es considerado un pulmón vegetal de Caracas y es clasificado como Bien de Interés Cultural de la Nación por el Instituto del Patrimonio Cultural y Patrimonio Moderno por "Docomomo Venezuela" (asociación vinculada a la UNESCO).

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AmazingArchitecture • La urbanización Country Club en Caracas es el Primer Proyecto Residencial de Arquitectura Paisajista del país, que estuvo a cargo de la firma de Olmsted Brothers, de Boston, Massachusetts. Su historia poco conocida la convierte en “un tesoro de la historia del urbanismo y del paisajismo y a la vez el más logrado homenaje al paisaje natural del Valle de Caracas

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Historia

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La historia del Country Club por Hannia Gómez: Olmsted en Blandín De todas las urbanizaciones de Caracas, de Venezuela, e incluso de América Latina, el Caracas Country Club atesora una de las más extraordinarias historias, una historia que aún es poco conocida. Esta urbanización es un proyecto “clasificado” de la firma de arquitectura paisajista Olmsted Brothers, de Boston, Massachusetts, continuadora de la obra de Frederick Law Olmsted, Sr., padre de la arquitectura del paisaje y defensor de la belleza natural de América.

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Esta circunstancia, de por sí, lo convierte en una bella rareza urbana: un tesoro de la historia del urbanismo y del paisajismo que a la vez es el más logrado homenaje al paisaje natural del Valle de Caracas, el cual afortunadamente aún allí se conserva, prácticamente intacto.

Los más conocedores pueden hacerse la pregunta: pero, ¿no eran diseño de Olmsted Brothers sólo los campos de golf? Y ése es el más fantástico de los malentendidos.

Adentrándose en la historia del proyecto, hoy comprendemos bien que la transformación de las antiguas haciendas de Blandín, Lecuna, El Samán y La Granja en la década de los veinte fue un trabajo –el No. 7947- de la oficina de arquitectura paisajista más importante de la época, la cual convirtió el encargo simple de un club de golf residencial en un sensible proyecto de diseño urbano y paisajistístico que sin duda puede contarse entre los urbanismos americanos más importantes del siglo XX. Pero para entender la dimensión de la historia urbana del Caracas Country Club, es indispensable volver sobre la vida de quienes lo diseñaron.

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Frederick Law Olmsted, Sr. (1822-1903) es el nombre más conocido en arquitectura paisajista y planeamiento de los Estados Unidos de América. Olmsted prácticamente inventó ambas profesiones, empezando con su diseño del Central Park de Nueva York en los 1850s, su obra más conocida.

Habiendo sido encargado de planificar el Sistema de Parques de Boston, Olmsted convirtió su casa en Brookline, en las afueras de la ciudad, en su oficina y en una escuela de diseño del paisaje. Desde 1883 hasta la mitad del siglo XX, del Olmsted Grove familiar salieron parques urbanos y estatales, campus escolares y universitarios, terrenos institucionales, zoológicos, arboretums, propiedades privadas y comunidades suburbanas paisajísticas, como el Caracas Country Club.

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La trascendencia que fue adquiriendo su obra le llevó a formar especialmente a su hijo Frederick Law Olmsted, Jr. (1870-1957) y a su sobrino adoptado, John Charles Olmsted (1852-1920), para que continuaran su lucha dentro del mismo espíritu de preservación del paisaje americano en su más genuina belleza.

A la muerte de su padre, Frederick Law y John Charles se convirtieron en socios principales de la firma, cambiándole el nombre por el de Olmsted Brothers. Entre 1895 y 1920, ésta se expandió rápidamente.

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Aunque el brillante John Charles, encargándose de los negocios, hizo que los proyectos de la oficina se multiplicaran por toda la nación, es Frederick Law quien se convertiría en el verdadero sucesor de su padre. Hoy se le tiene como el más grande de los hombres de parques del mundo en el siglo pasado, y como el más influyente arquitecto paisajista de su país, impulsor de leyes, planes y programas para los parques locales, estatales y nacionales.

Es crucial conocer la dimensión del personaje Frederick Law Olmsted, Jr. para entender mejor la dimensión cultural del proyecto que haría para Caracas.

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De haber creado en 1900 el primer programa de entrenamiento formal en arquitectura paisajista en la Universidad de Harvard (Harvard School of Landscape Architecture), Olmsted, Jr. trabajó como aprendiz a las órdenes nada menos que del arquitecto Daniel H. Burnham en el proyecto de la “Ciudad Blanca” en la Exposición Mundial Colombina de 1893 en Chicago. Participante del City Beautiful Movement, de allí saltó a figurar entre los grandes planificadores, siendo en 1901 nombrado por el Presidente Roosevelt como Miembro de la Comisión del Senado para Mejoras en Parques, a fin de desarrollar los planes de L’Enfant para Washington, junto a personalidades como el mismo Burnham y el gran Charles F. McKim. Esto inauguró para Olmsted, Jr. su devoción vitalicia por el servicio público en las áreas del paisajismo y la planificación. Para mencionar sólo algunos de sus trabajos, laboró en los terrenos de la Casa Blanca, en el Federal Triangle, el Jefferson Memorial, Roosevelt Island y en los terrenos de la Catedral Nacional.

Olmsted, Jr. mantuvo siempre, como su padre, un compromiso con la conservación. Le preocupaba sobre todo “proteger la belleza, la dignidad y la nobleza de los paisajes de los parques nacionales, y prevenir el excesivo mercantilismo en ellos”. En 1916 contribuyó a darle forma a la legislación que creó el Servicio Nacional de Parques.

AmazingArchitecture • Prospect Park situado en la ciudad de Nueva York, específicamente en Brooklyn asemeja el respeto por la naturaleza aplicada en el Caracas Country Club.

Para 1920, cuando muere John Charles, Olmsted Brothers era la más grande oficina de arquitectura paisajista del mundo entero. En 1921 asesoró el plan regional para el área de Nueva York, e hizo el gran Parque urbano de Fort Tryon, al norte de Manhattan sobre el río Hudson. Cuando Olmsted Brothers acepta la comisión del Sindicato Blandín a fines de los 1920s, estaba diseñando en paralelo las que se consideran “las dos comunidades suburbanas más notables de los años veinte en los Estados Unidos: Palos Verdes Estates en California y el Mountain Lake Club en Lake Wales, Florida”.

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Pero su vida como paisajista se imbricaba cada vez más en la del planificador. Es cuando formula el concepto de la “planificación global”, suerte de mezcla afortunada de la saga paisajista y preservacionista de los Olmsted, con el ornamentalismo cívico del City Beautiful Movement, unida a la necesidad de dar soluciones al crecimiento de la ciudad moderna americana. Entre 1905 y 1915 aplicó los principios de la planificación global a suburbios, “creando planes maestros para Roland Park, un suburbio de Baltimore; para Forest Hills Gardens, una comunidad jardín modelo en las afueras de Nueva York; y para la ciudad industrial de Torrance, California.”1 Todos estos planes suburbanos – especialmente Forrest Hills y la urbanización Riverside, en Nueva Jersey-, ya anunciaban en sus ideas lo que sería el “Job No. 7947”.

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La belleza del urbanismo del Country, tan semejante estéticamente al Central Park de Nueva York y, a la vez, tan profundamente caraqueño, no es, ni será nunca, una belleza estridente. Es, como todas las soluciones de los Olmsted, una belleza reposada, crecida de la tierra de forma natural. Conociendo la importancia de su legado urbano y paisajístico, es nuestro deber preservarlo “…de tal manera que pueda permanecer intacto para el disfrute de las generaciones futuras.”

AmazingArchitecture • Una frase suya, que definió el espíritu de la Ley, dice ya mucho de lo que luego haría en el Caracas Country Club:

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“Conservar los escenarios y los objetos naturales e históricos y la vida silvestre existente para proveer su aprovechamiento de tal manera que puedan permanecer intactas para el disfrute de las generaciones futuras…”

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Mucho nos queda por decir de la notable historia urbana del Caracas Country Club. Pero por lo pronto, es revelador releer entrelíneas la base de la filosofía que le daría vida al proyecto. Olmsted, Jr. resumía su pensamiento sobre arquitectura paisajista en los siguientes términos: “Trabajando con paisajes reales existentes, me guía la inducción impresa en mí por mi distinguido padre: cuando uno se hace responsable de tales paisajes, su primer deber es proteger y perpetuar lo que de bello y de inspirador existe inherente en ellos gracias a la naturaleza y a circunstancias fuera de nuestro alcance, y así, humildemente subordinar a tal propósito cualquier impulso de ejercer sobre éstos las propias habilidades como diseñador.”

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Olmsted, Jr., preocupado por el futuro de “las heredades irreemplazables e invalorables del pasado”, preservaría en Caracas gran parte de las condiciones del lugar original ocupado por las haciendas. Así, mantuvo la topografía natural de las faldas del Ávila, privilegiando las amplias vistas hacia las colinas del sur y hacia la montaña en el diseño de los campos de golf. La forma irregular de las parcelas que rompen con el tejido urbano tradicional y el diseño de las calles serpenteando “alrededor de las grandes extensiones de grama bajo masas de árboles”, fueron hechas curvearse ex profeso por indicación expresa de su oficina para conservar intactos los magníficos ejemplares centenarios de “grandes bucares, mijaos y chaguaramos que crecían en estos terrenos” y que aún vemos aflorar entre las copas del Country.

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La Avenida Principal de Blandín - el camino de la hacienda-, plantada una vez de chaguaramos en el más preclaro estilo agrario caraqueño, fue otro elemento respetado por Olmsted y asumido al pie de la letra en el diseño… Algo muy poco común en la planificación moderna, acostumbrada a arrasar con todo. Pero la persistencia de la memoria no se limitó solamente a los elementos vegetales: también el puente sobre la Quebrada Chacaíto y el sitio de la Casa de Blandín, ambos allí desde comienzos del siglo XVIII, fueron reafirmados en su ubicación tradicional.

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De esta manera vemos cómo también en Caracas las soluciones de los Olmsted crecieron del “genio del lugar”. Su respeto y su devoción por el lugar original hacen que hoy el Caracas Country Club no sea tan sólo un santuario ecológico y ambiental: es también un santuario de la memoria del paisaje. No nos queden dudas de por qué en Blandín el genio caraqueño todavía hoy allí se siente reinar…

Afortunadamente, el que fuera el Primer Proyecto Residencial de Arquitectura Paisajista del país, es todavía preservado como la gran obra urbanística y paisajista que es en el país de origen de sus diseñadores. El Caracas Country Club se conserva intacto en papel, todos sus 79 planos y dibujos fechados hasta 1930, más un album con 112 fotos históricas del año 1928, en los Archivos Olmsted del Frederick Law Olmsted National Historic Site, en Brookline, MA. Adicionalmente, la correspondencia cliente-arquitecto (tres carpetas hasta 1941 del Job No. 7947) son atesoradas en la colección Olmsted Papers, Olmsted Associates Records, Serie B, de la División de Manuscritos de la Biblioteca del Congreso, en Washington, DC. Nadie que no pida cita con varios meses de antelación y que no se ponga guantes blancos podrá acceder a ellos…

Enlaces: https://www.caracascountryclub.org/ http://guiaccs.com/obras/caracas-country-club/ http://www.ccscity450.com.ve/recorrido/s10-ciudad-verde/

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http://elestimulo.com/climax/el-country-club-de-caracas-cien-anos-y-tan-verde/

Las Casas

QUINTA del

Caracas Country Club

Quinta Samanal Inicialmente, ya en el siglo XVI el término quinta aludía a la quinta fracción de terreno que un adelantado, como representante de la corona, adjudicaba a un nuevo vecino español o mancebo de la tierra; estas "quintas" pasaron a ser huertas con alguna vivienda adjunta.

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Quinta White Hall

Quinta La Ceiba

Tales huertas o “quintas” servían para aprovisionar a una villa (con el significado de ciudad) de frutales u hortalizas, y entre los comedios de los siglos XIX y XX el significado de quinta fue mutando, Y así aún en las postrimerías de la década de 1960 se podía hablar de "quintas" refiriéndose a parcelas suburbanas en las que existía alguna producción agrícola o pecuaria.

Las casas quintas suelen estar conformadas por uno o más chalets dentro de una extensión considerable de terreno ajardinado con parque y huerta, y que frecuentemente incluye una piscina, en incluso espacio para practicar deportes (tenis, vóley, fútbol), así como un caney y parrilleras para hacer asados, y en ocasiones dependencias para el personal y sala de máquinas.

En un ámbito más popular, el término «quinta» suele usarse para denominar una vivienda dentro de una gran parcela de terreno, aunque ésta se encuentre en una gran ciudad como es el caso del Caracas Country Club.

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Quinta Córdoba

Quinta San Antonio

Quinta Granada

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Ya desde ese entonces predomina la significación de una finca en las proximidades de una ciudad grande. De tal modo en Venezuela se utiliza la denominación «quinta» o «casa-quinta» para referirse a un tipo de propiedad destinada generalmente a pasar los fines de semana o los períodos vacacionales no muy lejos de las grandes urbes.

Quinta

PIEDRAZUL

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Entre las Casas-Quintas ubicadas en el Caracas Country Club destaca la Quinta Piedra Azul obra de estilo modernista culminada en el año 1943 por el arquitecto Gustavo Wallis de Legórburu la cual sería su hogar por muchas décadas, siendo diseñada por él mismo en el año 1941.

Esta enorme casa de unos 2.000 m² de construcción lleva ese nombre por la piedra que recubre parte de sus fachadas, una piedra con un tono azulado, la cual fue sacada de las faldas de El Ávila mientras hacían los trabajos de construcción de la urbanización La Castellana, durante esos movimientos de tierra muchas rocas quedaron al descubierto y el arquitecto aprovechó esa ocasión para colocar una pequeña cantera de donde sacaría el material que recubre parte de las paredes de la famosa Quinta.

El arquitecto Gustavo Wallis vivió durante décadas en esta la cual aún pertenece a la familia, afortunadamente se ha mantenido a salvo y en buen estado de conservación.

John Stoddart

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El arquitecto paisajista británico John Stoddart (Londres, 13 de julio de 1929) traza desde hace 55 años uno de los más hermosos perfiles de Venezuela.

En este combina naturaleza y arquitectura para crear paisajes urbanos a la altura de la persona humana, que puede llegar a asumirlos como «un factor de identidad social», según suscribe la Iniciativa Latinoamericana del Paisaje, LALI.

Fotografía: Henry Matute

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profesor jubilado de la Universidad Central de Venezuela es uno de los arquitectos paisajistas más trascendentes del país petrolero.

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El paisajismo en Venezuela lleva lleva lleva nombre inglés:

la Plaza Diego Ibarra Construida por el Centro Simón Bolívar en 1968 y situada en el espacio vacío conformado por las dos Torres y los Edificios Camejo y Cruz Verde, en el centro de Caracas, diseñada en 1967 por los Arq. Fernando Tábora (1928-2005) (Universidad Católica de Chile, 1955), John Stoddart (Bartlett School of Architecture, U. College, Londres 1953) y el ingeniero Santos Michelena.

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La plaza diseñada tiene zonas de permanencia con distintas calidades de luz y sombra, corredores apergolados que bordean las avenidas y tres fuentes rectangulares en el patio interior: una principal, ubicada al oeste de la plaza, y otras ubicadas al norte y sur, con juegos de iluminación y de agua sincronizados.

Este espacio público urbano fue modificado parcialmente para adecuarlo con la transformación de los dos edificios bajos del CSB en la Sede del Palacio de Justicia proyectado por el arquitecto Carlos Gómez de Llarena (1939) (FA ULA, 1967).

En 1957 inicia su prolífica producción en Venezuela junto con el maestro Roberto Burle Marx, Fernando Tabora Julio césar Pessolani y Mauricio Monte.

https://iamvenezuela.com/2019/06/john-stoddart-elpaisajista-britanico-que-llena-de-belleza-a-venezuela/

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Parque del Este.

Hotel Humboldt.

Hotel Macuto Sheraton.

Hotel Ávila.

Escuela de Odontología y Facultad de Ingeniería (LUZ. • Autódromo de Valencia.

• Remodelación de la plaza Diego Ibarra.

• Centro Simón Bolívar.

• Hotel Caracas Hilton.

• Hipódromo de Valencia.

• Hotel Meliá Caribe.

• Club Náutico de Maracaibo.

• C C Paseo Las Mercedes.

• Torre Europa.

• Aeropuerto Internacional Simón Bolívar.

• Plaza del rectorado de la Universidad Simón Bolívar, • Intevep.

• Jardín Botánico de Maracaibo.

• Estación Caño Amarillo del Metro de Caracas.

• Universidad Metropolitana.

• Galería de Arte Nacional.

• Hotel Radisson Eurobuilding.

• Embajada de los Estados Unidos de América.

• CCC Las Trinitarias (Barquisimeto).

• Torre Humboldt.

• Centro de Arte La Estancia.

• Plan Sistema de Parques Caroní (Ciudad Guayana, Bolívar).

• Parque Zoobotánico El Ingenio (Guatire). https://www.youtube.com/watch?v=MziRR_ioE9A • • • • •

Fotografía: Henry Matute

Obras destacadas (en Venezuela):

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Convencido de que “La arquitectura deberá reconocer la verdadera figura central de nuestro universo, el complejo de la naturaleza y sus sistemas”, comienza a trabajar en el país junto con el maestro Roberto Burle Marx y luego con su colega Fernando Tábora, con quien emprende más de mil proyectos de arquitectura paisajista.

Paseo

LOS PROCERES

Inaugurado El 19 de abril de 1956 por el presidente Marcos Pérez Jiménez.

Ubicado en el perímetro del Fuerte Tiuna, el mayor complejo castrense nacional, articula con la Academia Militar de Venezuela, el patio de los desfiles, los monolitos de próceres, un óvalo de fuentes, jardines y ornamentos barrocos.

Fotografía: Henry Matute

Clásicos

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Complementan el complejo arquitectónico copas, copones y otras piezas que rememoran el período helenístico griego como la estatua del dios de las aguas, Poseidón. Desplegado a lo largo de una avenida de dos kilómetros, cuenta con calzadas y tribunas a los lados, mientras en el centro se extienden fuentes, jardines, cuatro monolitos y estatuas enormes en honor a los héroes independentistas.

Escenario de grandes desfiles militares y otros actos oficiales, fue encargado al arquitecto Luis Malaussena y desde su apertura se convirtió en un importante exponente de la arquitectura paisajista en Venezuela.

El Complejo forma parte del Sistema Urbano de la Nacionalidad cuya función original fue conectar la Universidad Central de Venezuela con la Escuela Militar. Fue diseñada en estilo neoclásico por Malaussena la Avenida Los Próceres, presidida por el monumento dedicado a los héroes nacionales, pretendía ocupar, en la geografía urbana de Caracas, el lugar que los Campos Elíseos ocupan en París.

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