Metasomatic: Coalescences (2019) for string quartet

Mathew Arrellin

Metasomatic: Coalescences

Score

f o r s t r i n g q u a r t e t ©2019

PERFORMANCE INSTRUCTIONS The following accidentals apply to the sounding staff only: -12 to -14 cents (15th or 5th partials respectively) 1/4 tone flat, equal tempered flat, ¾ tone flat 1/4 tone sharp, equal tempered sharp, ¾ tone sharp -31 cents (7th partials) Small repeat sign refers to beats, larger repeat sign refers to measures

Harmonic Pressure, Half Pressure, Full Pressure Gradual change MST/ST

Molto Sul Tasto/Sul Tasto

Ord.

Ordinario (normal bow pressure or contact point)

MSP/SP

Molto Sul Ponticello/Sul Ponticello From rehearsal [R] until rehearsal [U], freely change from ord to molto sul pont. to encourage as many harmonics and multiphonics to emerge as possible

The accidentals for harmonics used in this piece are shown below on each instrument’s G-string. These accidentals will be retained across all strings as well as for artificial harmonics, and the sounding result will be provided on a staff above the played material with the corresponding partial number.

There are occasions when I notate two harmonics as a 5th, with the expectation that the performer will use a single finger to trill the indicated pitches.

In this case, the corresponding pitch for B-flat harmonic in the staff above (notated one octave lower than it sounds) is a parenthetical A, the 3rd partial, which is the predominantly resonant harmonic in that region.

The (M) above the stem indicates the potential for emergent multiphonics as a result of trilling in the vicinity of the 3rd partial rather than directly on it.

(Violin 1, rehearsal H)

Multiphonics used in this piece1:

These are the four most common multiphonics used in this piece. They are intervallically the same across all strings as well as in artificial multiphonics. At times, when a multiphonic may mostly be noisy, rather than include sounding pitches, I simply indicate (M) above the stem to show that there is still a noisiness to the sound.

1

I used www.cellomap.com as an initial reference for multiphonics.

Notes to the performers: On harmonics: It should be noted that many of the harmonics do not speak predictably 100% of the time, so a flawless execution of the pitches in the top staff is not expected. Even if the left hand is completely stationary, the contact point may influence the harmonic that speaks. Despite this inevitability, maximum accuracy should be aspired for.

On multiphonics: The multiphonics used in this piece can be unpredictable at times. Experimentation with contact point may be necessary to find the optimal location for a given multiphonic. Furthermore, not all partials speak with the same intensity. The sounding staff provides the pitches that should theoretically be present within the multiphonic, but some of them, especially the higher partials, may be nearly or totally inaudible.

On subtones: It goes without saying that the subtones are even more unpredictable than the harmonics and multiphonics, so the sounding staff functions primarily as a guide for the tones that are expected to pop out. Of course, there are constant opposing forces that cause an irregular alternation between the normal fingered pitch and the targeted subtone. Again, despite this, maximum accuracy should be aspired for.

Metasomatic: Coalescences for string quartet

Mathew Arrellin q = 80-84

Vln. 1

Vln. 2

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∑

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∑

3 4

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∑

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45

∑

43

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42

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45

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∑

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∑

43

∑

∑

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42

∑

45

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∑

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3 4

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∑

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2 4

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5 4

˙. † 43

Sounding harmonics:

45

G: 8

Vla

B 43 oO œ O œ O œ O œ ‘ poco SP

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D: 6

42

G: 8

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G: 8

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45

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© 2019

7

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∑

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5 † 4

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G: 7

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B 45 o# OO œœ OO œœ OO œœ OO œœ ‘

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D: 6

nO O O O o O œœ O œœ O œœ O œœ ‘

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D: 5

G: 8

44

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42 oO œ O œ O œ O œ ‘

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2

A † 44

45

∑

12

4 &4

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43

∑

∑

Sounding harmonics: D: 6

˙ .˙ .

G: 9

poco SP

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3 4 nO œ O œ O œ O œ ‘ nOœOœOœOœ

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III

˙ .˙ . ‘

‘

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π

o

IV

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Sounding harmonics:

† 44

45

∑

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D: 6

poco SP

4 &4 † 44

12

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∑ ˙. <˙.

D: 9

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45

D: 6

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B 44 on OO œœ OO œœ OO œœ OO œœ ‘

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( ≥ / v ad lib., sempre)

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D: 6

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G: 9

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π ˙˙ ..

D: 6

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G: 8

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† 44

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45

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43

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∑

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∑

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∑

∑

∑

∑

12

3

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D: 6 19

†

G: 9

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19

†

42

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&

˙˙

42

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ww

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p

44 muww

G: 5

†

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B d# OO œœ OO œœ OO œœ OO œœ ‘

‘

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III

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43

G: 5

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µO œ O œ O œ O œ ‘ OœOœOœOœ p

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46

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24

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D: 9

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B

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D: 6

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6 n O œ O œ O œ O œ ‘ ‘‘ ‘ 4 n O œ O œ O œ O œ ‘ ‘ ‘ nOœOœOœOœ nOœOœOœOœ

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O O O O B 44 n O œœ O œœ O œœ O œœ ‘

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‘

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42

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43

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A: 6

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D: 4

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D: 6

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G: 4

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˙˙

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G: 4

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(dim. poco a poco) 67

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D: (3, 4, 7)

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D: (3, 4, 7) 98

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G#: (6, 7)

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Ab: 6

Ab: 4

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b ˙ ˙ ..

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98

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D: 4

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25

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ord.

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43

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7 16

œ œ ....

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26

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G: 5

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C: 8

Trill gradually slows to a stop as the fingers move less and less away from the strings

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G: (6, 7, 13)

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G: 5

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G: 6

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C: 8

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G: 5

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37

G: 6

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C: 9

3 4 bO. n O.

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G: 9

C: 7

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G: 7

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C: (6, 7, 13)

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Eb: 4

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ord.

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38

2 4

ord.

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& 42 œ

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(ord.)

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G: 7

Eb: 9

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A: 3

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‘

3 4

G: (8, 9, 10)

42

(

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C: (6, 7, 13)

(ord.)

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43

3 & 4

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3 &4

O O O O Oœ Oœ Oœ Oœ œ œ œ œ

202

3 16

o 3 ˙ .O O O O O O O O &4 ( e )

O

(

B 43

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‘

‘

‘

O

e ) bO O O O O O O O O O µO O O O O O O O O O O O O O

G: 5

& 43

202

G: 7

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Eb: 9

œ œ mb aBœ œœœ ... .

Eb: (6, 7, 13)

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j œ œ ..

J

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3 J 2 16 4 3 16

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˙ > ƒ

G: 6

C: 9

#˙˙

G: 3

ord. molto vib.

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ord.

cresc.

poco SP

40

cresc.

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œ bœ. œ œ

j 2 œœ bb œœ .. œœ .. 4

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˙ 11 O 16

G: 3

j 2 œ œJ . 4

(M)

b˙˙

Eb: 4

j œ . III O . 42 bb OȮ J b IV

3 4

3 4

œ œ œ œ bœ œ œ

œ. œ œ œ

3 4 œ œ

œ nœ œ

œ

œ œ œœ .. # œ œ

nœ.

œ

43 œ œ mœ (baœœ œ œœ

œ œœ )mœ .

R ‰.

3 4 OOœ b œOO œOO

. œOO O R

G: 5

Eb: (6, 7)

R

q = 88-96 As many harmonics and multiphonics as you can find molto SP, ad lib., sempre ord.

œ # n œœ œ

˙ & ˙

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16 nœ .

œœ

j œœ..

3 4 ˙˙ ..

4 w 4 w

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(cresc.)

3 4

III

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‘

( ≥ / v ad lib., sempre)

‘

4 4

Î

IV

As many harmonics and multiphonics as you can find ord.

& œ b œœ .. (cresc.)

B # œœ

bœ

œœ œœ ..

œœ

bœ

œ

(cresc.)

nœ & aœ

G: 9

208

C: 7

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dn OO

(cresc.)

œ œ

G: 7

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n OO b œµ OO œOO

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16

œ b œ. œ .

11 16

11 <˙ n ˙ 16

11 mO 16 µ O

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J j œœ .

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j O. O. J

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3 4

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‘

‘

4 4

Î

4 4

Ï

As many harmonics and multiphonics as you can find ord. molto SP, ad lib., sempre ( / ad lib., sempre)

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3 4 b OO œ OO œ OO œ OO œ œ œœ œœ œœ œ III

‘

≥ v

Î

‘

4 4

IV

43 # ˙ ˙ . .

44

II # ˙ .

3 O. 4

#w 4 O 4

G: 3

molto vib.

Ï

III

IV

b ˙˙ ..

III

3 4

( ≥ / v ad lib., sempre)

molto SP, ad lib., sempre

(e

41

˙ .)

ww

As many harmonics and multiphonics as you can find molto SP, ad lib., sempre ord. ( / ad lib., sempre)

(e w

3 4 b # b OœO œ OœO œ OœO œ OœO œ œ œ œ œ III

)

IV

Î

≥ v

4 4

oI œ ˙.

4 & 4 # O œ O œ O œ b # œO œ œO œ œO œœO œ œO œ ‘ b n œO œ œO œ œO œ (

)

‘

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(

)

4 & 4 µO œ O œ O œ O œ Oœ Oœ Oœ O œ

Oœ O œ Oœ Oœ O œ Oœ

‘

o IIIo b # œœO œ O O O O O O O œ . b œ œ œ œ œ œ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ‘ o ‹ # ˙œO œ œO œœO œœO œ

II

(

)

(

)

B 44 O œ O œ O œ O œ O œ# # OOœ œ OœO œ OœO œ OœO œ b œO œ œO œ œO œ œO œ œO œ œ œ œ œ

O

? 4 # bOœ œ b O O O 4 b O bn œO œ œO œ œO œ œ œ œ œ

Oœ œ Oœ œ Oœ œ Oœ œ ‘ Oœ Oœ Oœ O œ

Oœ œ Oœ

Oœ œ Oœ

Oœ œ‘ Oœ

‘

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Overpressure should be very soft and controlled in order to encourage the subtones to speak.

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