Mathew Arrellin
Metasomatic: Apparitions Score
f o r c e l l o s o l o
©2018
for Atiana
PERFORMANCE INSTRUCTIONS The following accidentals apply to the sounding staff only: -12 to -14 cents (15th or 5th partials respectively) 1/4 tone flat, equal tempered flat, ¾ tone flat 1/4 tone sharp, equal tempered sharp, ¾ tone sharp -31 cents (7th partials) Small repeat sign refers to beats, larger repeat sign refers to measures
At times, a range is provided for the number of repeats and can last for anywhere between the given values. In this case, any value between 0 and 1. Harmonic Pressure Half pressure Gradual change Gradual change
MST/ST
Molto Sul Tasto/Sul Tasto
Ord.
Ordinario (normal bow pressure or contact point)
MSP/SP
Molto Sul Ponticello/Sul Ponticello
Scordatura:
In the loop section beginning around measure 108 of movement II, less precise information is provided to give the performer flexibility within each cell. The sounding pitches are not provided in between because the degree of sul ponticello encourages an unpredictable array of harmonics. The glissando is continuous and unidirectional, and the performer should maintain the 16th-note pulse for the indicated number of repeats (in this case, 4-5 times). The entire cell should be repeated 4-5 times and last approximately 7-8 beats. Harmonics with their corresponding accidentals and partial numbers:
The harmonics are notated as they would be for a normally tuned D string, but the partials sound in relation to a C# fundamental:
The harmonics are notated as they would be for a normally tuned C string, but the partials sound in relation to a B fundamental:
Notes to the performer: On performance: This piece requires a great deal of physical endurance, so it is important not to over-practice the 16th-note pulse for prolonged periods of time. Be sure to stretch and warm up before playing, and take frequent breaks to avoid physical injury. On scordatura and notation: The harmonics of the II and IV strings are notated as they would be for normally tuned D- and Cstrings, respectively, for ease of legibility. The sounding results are provided in the top staff. On multiphonics1: The multiphonics used in this piece can be unpredictable at times. Experimentation with contact point and pressure is necessary to find the optimal location for a given multiphonic. Smaller noteheads refer to pitches which may or may not be audible due to variations in bow pressure, contact point, humidity, acoustic context, and so on. It is not expected that all the pitches represented on the staff will be perfectly audible at all times. They function rather as a palette of possibilities available to fluctuations of contact point.
1
I used www.cellomap.com as an initial reference for multiphonics.
Metasomatic: Apparitions for cello q = 100-104
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l. v.
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Mathew Arrellin
q = 112-116
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open G emerges 24
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SP
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30
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gradually lift finger
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MSP poco SP
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(cresc.)
© 2018
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7x
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5x 9x 2x 13x 4x .. b O O 7x O O ‘ O O ‘ O O‘ O O ‘ b O O ‘ .. bO ‘ nO O nO nO O nO O n‚ ‚ nO O n‚ ‚ very subtle, slow gradually (cresc.) gradually half-pressure, then back F micro-glissando full-pressure
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poco ST
11x 13x? 6x 5x 13x 2x # œ œ 7x #œ œ < œ œ # œ œ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ ‘ œ œœœ ‘ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ #œ œ
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44
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3x 3x ? n O # œ n O # œ 5x n O# œ œœ n O# œ œœ n O O O O 3x OO Oœ OO Oœ 3x œ œ œ œ ‘ ‘ ‘ ‘ Oœ œ Oœ œ ‘ œ œ œ œ ‘ œ ≈ œ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ più f p sub. ≈
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q = 112-116
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109
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118
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(7-8 beats)
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