Agafeu-vos de la mà i pugeu a l’infern Ramon Guillen-Balmes
16.12.16 | 26.02 17 Un projecte a cura d’Antònia Maria Perelló
"Agafeu-vos de la mà i pugeu a l’infern".
L’obra de Ramon Guillen-Balmes (1954-2001) ha estat
Ramon Guillen-Balmes és un projecte produït
objecte de múltiples revisions i sempre ha estat abor-
pel M|A|C a cura d’Antònia Maria Perelló
dada des de la seva singularitat. Certament, la seva personal vivència de l’art diferencia la seva producció de la d’altres artistes, però no és menys cert que, des de la perspectiva que inevitablement dóna el temps i l’anàlisi de materials documentals fins ara inèdits, es fan visibles determinats vincles i certes filiacions que proporcionen una nova dimensió a la seva obra; un tomb en les claus interpretatives del seu treball que permet estimulants
Producció M|A|C Mataró|Art|Contemporani Direcció Gisel Noè Coordinació Gemma Tro Comissariat Antònia Maria Perelló Documentació Sensi Cervantes Projecte educatiu Cori Mercadé Disseny de l’espai Julia Doz Helena Fradera Vídeos (edició per a l’exposició) Jordi Cuyàs Fotografies Arxiu Guillen-Balmes, MACBA (Gasull Fotografia, Rocco Ricci)
Muntatge Tematic World Usquam Serveis de la Direcció de Cultura de l’Ajuntament de Mataró Imatge gràfica dosgrapas Amb la col·laboració de Artium d’Àlava. Vitòria-Gasteiz Institut d’Art Contemporain, Rhône-Alps Galeria Estrany-de la Mota MACBA Museu d’Art Contemporani de Barcelona Col·lecció Elena Carbonell-Salvador Mauri Sensi Cervantes Ángel Corral Eugènia Mont Garate Agraïments Jordi Cuyàs, Iñaki Granell, RTVE Catalunya, Fèlix Sainz i molt especialment a Sensi Cervantes i Antònia M. Perelló.
relectures que s’afegeixen a les preexistents. Així mateix ha arribat el moment d’identificar les dèries, les preocupacions i els interessos de Ramon GuillenBalmes i com aquests es succeeixen o sobreposen en el temps i es plasmen en la seva obra. Hi trobarem els noms de teòrics, escriptors i artistes que Guillen-Balmes admirava i que s’integren íntimament a la seva producció, en un teixit que abasta també els seus amics i la gent estimada. En les diferents etapes en què s’estructura la seva producció hem pogut constatar, una vegada més, l’artista prolífic, ocurrent, perfeccionista i rigorós que va ser.
Antònia Maria Perelló Comissària de l’exposició
"Si és cert que el món "és" des del moment que és anomenat, el present perdria aquesta categoria, atès que en el mateix moment de ser anomenat, per raons òbvies, ja estaríem parlant del passat.
2
6
5
És atrevit considerar que el present no existeix? No existeix perquè no té gruix, com tampoc no en té allò que separa el mar del cel, la pell de l’aigua també ho és de l’aire. El present és la pell del futur i del passat." Ramon Guillen-Balmes Present (útil) per a notes efímeres Edició d’Antonio Valero, 175 exemplars 2001
4 1
5 5
3
7
Recorregut suggerit de l’exposició 1
Aire/Aigua
2
Eòliques
3
Arqueologia d’artista
4
Liaisons
5
Models d’ús
6
Models provisionals
7
Estudi
Entrada
1
L’aigua i l’aire. aigua + moviment= ona aire + moviment= vent
Boia lliure núm. 6, d’Àngels de la Mota, 1987
Eòliques
Frame del vídeo Eòliques miratge, 1987. Acció realitzada a l’espai Trajecte de Terrassa. Imatges: Salvador Mauri
"L’aigua i l’aire. aigua + moviment= ona aire + moviment= vent"
"La crisi aporta noves ales".
Ramon Guillen-Balmes Arxiu Guillen-Balmes. Carpeta Boies lliures, 1984-87
Ramon Guillen-Balmes Llibreta 3, 6 de juliol de 1994
2
3
Arqueologia d’artista
Arqueologia d’artista (objets trouvés), 1991-1992
"(...) des del moment que decidim tornar tangibles "les coses espirituals, internes" el que estem fent és donar-les-hi cos tangible, convertint-les en objectes. Allò virtual i inaccessible als demés es fa públic i objectivable a través de l’objecte. No puc imaginar-me un objecte sense pell (...)." Ramon Guillen-Balmes Llibreta 5, 15 de novembre de 1997
4
Liaisons
Joan Rom Sense títol, 1993
Pepe Espaliú S.T. Sèrie "Màscara", 1989
Jana Sterbak Cones on Fingers, 1979
"El cos és una membrana cansada de resistir cíclicament i constantment un seguit de pressions de l’exterior i també de l’interior. L’equilibri de l’ésser és resumir en una acció de compensació de la pressió sobre la seva membrana-cos per tal d’equilibrar l’univers exterior amb el seu reflex interior". Llibreta 3, 9 de març de 1994
Samuel Beckett Film, 1965
5
Models d’ús
"Cada cop queda més clar que l’exercici de les comandes no és més que una disfressa per tal de poder dominar l’anhelat receptor. Sembla que un gos perd tota la seva confiança quan l’agafem en braços i l’aixequem del terra. Potser també un receptor. Potser tan sols és una petita venjança envers els altres, després de sentir-se durant tants anys desprotegit i sense el consol de poder tocar de peus a terra. Agafeu-vos de la mà i pugeu a l’infern." Ramon Guillen-Balmes Llibreta 3, 21 de setembre de 1994
Model d’esperes per a Anna Borrell, 1994
6
Models provisionals
Estudi
Model provisional núm. 3, 1997
"...els magnífics cossos amagats entre pàgines, tant de temps paralitzats, s’ofereixen per a construir aquests models que restaran sempre provisionals, sense
"Encore de chaises ou posser
poder-se provar..."
nos cul. Le côté obsbur du cap"
Ramon Guillen-Balmes Llibreta 5, 14 de febrer de 1997
Ramon Guillen-Balmes Llibreta 2, 2 d’agost de 1993
7
1
El vent i l’aigua
Penell de vent, 1980-1982 Fustes de castanyer i pi i niló 32 x 25,5 x 10,5 cm Col·lecció Sensi Cervantes Les boies lliures (primers dibuixos del projecte), 1983 12 aquarel·les s/ paper enganxades s/ paper 100 x 70 cm Col·lecció Elena CarbonellSalvador Mauri La quilla al cel, modificadors d’ona, 1984 Bronze 36 x 4 cm 3 unitats de l’edició de 12 Col·lecció Estrany-de la Mota, Barcelona 1 unitat de l’edició de 12 Col·lecció Elena CarbonellSalvador Mauri Les boies lliures, 1984-1987 Documentació Mides variables Col·lecció Sensi Cervantes Boia lliure núm. 6, 1987 Suro, fusta, metall i tela 70 x 35 x 16 cm Col·lecció Sensi Cervantes Fotografia: Arxiu Guillen-Balmes 2
Eòliques
Panòplies eòliques. Sèrie "Eines", ca. 1982 Fusta de castanyer i cotó 127 x 155 x 146 cm Col·lecció MACBA. Dipòsit de l’Ajuntament de Barcelona S/T (panòplies), 1983 Fusta, paper i metacrilat 2 elements de 30 x 20 x 42 cm
Col·lecció Estrany-de la Mota, Barcelona Panòplia eòlica, 1982-83 Fusta, paper i metacrilat 30 x 30 x 15 cm Col·lecció Elena CarbonellSalvador Mauri Panòplia eòlica, 1982-83 Fusta, paper i metacrilat 30 x 30 x 14 cm Col·lecció Elena CarbonellSalvador Mauri Onze artificis recordant ales amb timó..., 1987 Grafit i aquarel·la s/ paper 41,5 x 31,5 cm Col·lecció Estrany-de la Mota, Barcelona 3
Arqueologia d’artista
Arqueologia d’artista (objets trouvés), 1991-1992 Feltre, fusta, cautxú i resina 54 elements de mides diverses Col·lecció MACBA. Fundació MACBA © Ramon Guillen-Balmes, 2016. Fotògraf: Gasull Fotografia Arqueologia d’artista (objets trouvés), 1991-1992 Feltre, fusta, cautxú i resina 18 elements de mides diverses Col·lecció Sensi Cervantes Arqueologia d’artista (objets trouvés), 1991-1992 Feltre, fusta, cautxú i resina 11 elements de mides diverses Col·lecció Estrany-de la Mota, Barcelona
4
Liaisons
Joan Rom Sense títol, 1993 Pell i fusta 116,5 x 63 x 15 cm Col·lecció MACBA. Fundació MACBA © Joan Rom, 2016. Fotògraf: Gasull Fotografia Pepe Espaliú S.T. Sèrie "Màscara", 1989 Bronze patinat, corda de cànem i fusta Escultura: 32 x 25,5 x 10,5 cm; peanya: 70 x 40 x 46 cm Col·lecció MACBA. Fundació MACBA © Pepe Espaliú, 2016. Fotògraf: Rocco Ricci Jana Sterbak Cones on fingers, 1979 (1995) Fotografia a les sals de plata 52 x 37,5 cm Col·lecció MACBA. Fundació MACBA. Donació Donald Young Gallery © Jana Sterbak, 2016. Fotògraf: Gasull Fotografia Samuel Beckett Film, 1965 Pel·lícula 16 mm transferida a vídeo, b/n, sense so, 20’15’’ Col·lecció MACBA. Fundació MACBA © *Evergreen Review Inc* 5
Models d’ús
Model d’ús per a Francis Bacon (porta etiquetes), 1992 Feltre, cotó i 3 vitrines de fusta i vidre 25 x 35 x 35 cm c/u 1 referència dibuix i fotografia s/ paper
mil·limetrat DIN A4 Col·lecció Eugènia Mont Garate Per als àngels absents (Petit vertigen per a Àngels de la Mota), 1993 Pi carolina, ramin, contraxapat, feltre, tarlatana, cotó i llautó 210 x 290 x 35 cm Col·lecció Institut d’Art Contemporaine, Rhône-Alpes Sense títol aparent (això és una carta d’amor...), 1994 Poliuretà, etiquetes i dibuix de ploma s/ paper mil·limetrat DIN A4 24 peces de 33 x 24 cm c/u Col·lecció Elena CarbonellSalvador Mauri Model d’esperes per a Anna Borrell, 1994-95 Contraxapat, feltre, cotó, alumini i ferro 78 x 193 x 86,5 cm (oberta) i 4 referències DIN-A4 Artium de Álava, Vitòria-Gasteiz Onze models per a Sensi. La chambre aux flammes, 1995-96 (selecció) Mides variables Col·lecció Sensi Cervantes Model d’ús per a Ángel Corral, 1994-1999 Feltre, cotó, corda i fusta 250 x 175 x 60 cm i 2 referències DIN-A4 Col·lecció Sensi Cervantes Model d’ús per Ángel Corral (Llibre d’artista), 1999 Quadern DIN A4 Col·lecció Ángel Corral
Condició d’artista. Segon model propi, 2001 Feltres, cotó, fusta de faig i 2 referències DIN A4 170 x 150 x 100 cm Col·lecció Sensi Cervantes Model d’ús per a Gemma Pinedo, 2001 Feltre, cotó i metall (model inacabat) 65 x 130 cm Col·lecció Sensi Cervantes 6
Models provisionals
Model provisional 1, 1997 Fotografia manipulada, pintura segelladora blanca i feltre 106 x 73,5 x 21 cm Col·lecció Sensi Cervantes Model provisional 2, 1997 Fotografia manipulada, pintura segelladora blanca i feltre 2 elements de 69,5 x 50 x 4 cm c/u Col·lecció Sensi Cervantes Model provisional 3, 1997 Fotografia manipulada, pintura segelladora blanca i feltre 105,5 x 163 x 25 cm Col·lecció Sensi Cervantes Model provisional 4, 1997 Fotografia manipulada, pintura segelladora blanca i feltre 148 x 69 x 23 cm Col·lecció Sensi Cervantes Models provisionals. Imatges estereoscòpiques, 1997 Fotografies manipulades i pintura s/ paper Kraft Mides variables Col·lecció Sensi Cervantes
7
Estudi
Artifici d’aigua (Petit homenatge a J.M. Navascués), 1986 Fotografia 72 x 52 cm Collage s/ paper 72 x 202 cm Col·lecció Elena CarbonellSalvador Mauri Llibretes negres 16 x 11 cm (tapa dura, paper blanc, cosit i encolat) Llibreta 1 (abril 92-febrer 93) Llibreta 2 (febrer 93-desembre 93) Llibreta 3 (desembre 93-novembre 94) Llibreta 4 (desembre 94-juliol 96) Llibreta 5 (setembre 96-novembre 98) Llibreta 6 (novembre 98-juliol 2000) Llibreta 7 (juliol 2000-abril 2001) Llibreta 8 (27 abril 2001-3 novembre 2001) Col·lecció Sensi Cervantes Primer quadern (per als teus 30 anys), 1987 Segon quadern (per als teus 31 anys), 1988 Tercer quadern (per als teus 33 anys), 1990 Quaderns amb coberta amb tela gris 35 x 24 cm c/u Col·lecció Estrany-de la Mota, Barcelona En aquest espai es mostren també els arxius personals de l’artista: projectes, documentació gràfica, biblioteca, música i la col·lecció de closques de cargols marins.
Ramon Guillen-Balmes Nota biogràfica
Nascut a Cornellà de Llobregat l’any 1954, l’artista va viure a Font Romeu, a la regió francesa del LlenguadocRosselló, durant la seva infància i adolescència. Va estudiar a la Llotja de Barcelona de 1973 a 1978, any en què va entrar a formar part del Taller Experimental d’Arts Plàstiques, integrat per escultors i pintors procedents de Llotja i Massana. L’escultura va acabar decantant l’interès d’alguns dels artistes d’entre els quals, el 1980, va sorgir el Grup Usquam format per Elena Carbonell, Manel Civit, Pedro Saralegui i Ramon Guillen-Balmes. Tots ells tenien en comú una determinada manera de concebre el volum dins l’espai: no buidaven la matèria per aconseguir-lo, sinó que el construïen mitjançant l’assemblatge de materials diversos. Els inicis artístics de Guillen-Balmes havien estat molt vinculats al dibuix, però ben aviat les formes planes d’aquest s’alliberaren del paper i Guillen-Balmes començà a realitzar petites construccions en fusta i paper de seda blanc. El color blanc i el de la fusta natural es mantindran al llarg de la seva carrera. De les petites maquetes passà a les Panòplies eòliques [vegeu sala 2] incloses dins la sèrie denominada Eines, obres de major format, destinades a ser mogudes pel vent. Ben aviat
un altre element natural irromprà en l’obra de l’artista:
Aquell mes d’abril comença la seva primera llibreta
l’aigua. [vegeu sala 1: Modificadora d’ones, 1984; Les boies
de tapes negres [vegeu sala 7]. En aquest període les
lliures, 1983-1987].
eines i les formes orgàniques sense funció aparent que
Mentre treballa en aquests projectes, Guillen-Balmes exposa regularment a galeries i centres d’exposicions a Barcelona (1980, 1983, 1986), Sant Cugat (1984), Reus (1986) o Cadaqués (1986), entre d’altres. Alhora, realitza edicions d’obra gràfica i el seu treball es dóna a conèixer
conformen les Arqueologies d’artista, conviuen amb els denominats Models d’ús que es generen a partir de les propostes que l’artista fa a persones molt properes i les comandes que l’artista rep d’amics i coneguts per a elaborar "quelcom" que els ajudi a complir un desig o a
en diferents publicacions.
solventar alguna mancança. Algunes d’elles són realit-
Una obra singular és el ballet-escultura Eòlica (Miratge),
exposades al museu d’art d’aquesta ciutat [vegeu sala 5.
(1987). Una escultura en forma d’ala s’adapta a l’esquena d’una ballarina, l’acció de la qual és enregistrada en vídeo [vegeu sala 2]. Aquesta dansa-escultura representa l’inici de la progressiva incorporació del cos dins l’obra de Guillen-Balmes. Des de 1989 l’artista és docent a l’Escola Massana de Barcelona i el mateix any, amb Usquam, rep una beca de la Generalitat de Catalunya per a la realització del projecte Artists from Barcelona. Eight Options, a Denver, Colorado. L’any 1990 presenta l’exposició Arqueologia d’artista a la Galeria Àngels de la Mota de Barcelona i el 1991 exposa Objets trouvés a la Galeria Container de Florència. [vegeu sala 3]. L’any següent produeix Petita Pol·lució al
zades durant la seva residència a Valence-sur-Rhône i Per als àngels absents (Petit vertigen per a Àngels de la Mota), 1993; Model d’esperes per a Anna Borrell, 1994; Model d’ús per a Ángel Corral, 1998]. L’any 1994 es succeeixen exposicions a galeries de València, d’Andorra i de Girona i rep una beca del Ministerio de Cultura espanyol per a la promoció exterior, gràcies a la qual realitza, a Carcassona, el projecte Commandes, l’any 1995. Aquest any l’artista parla per primera vegada de les "flames" a les seves llibretes. Es tracta dels 11 Modèles pour Sensi. La seva comanda està formada per onze desitjos [vegeu sala 5].
Pallars-Jussà, per a la Fundació Art i Territori. En el context
L’any 1996 Guillen-Balmes realitza Petits exercicis dedi-
de l’Olimpíada Cultural de Barcelona, Guillen-Balmes
cats (projectes per a dotze dones artistes a qui admira-
presenta 11 metres llisos als jardins del Palau Robert.
va, com Jana Sterbak, Rebecca Horn, Louise Bourgeois
i Sophie Calle). Nous Models d’ús es succeeixen al llarg
Activitats al voltant de l’exposició
de 1997, any en què presenta la seva obra en exposicions individuals a les galeries Pèrgamon, Carles Poy, Espai 22a, Col·legi d’Aparelladors de Barcelona i també al MACBA, en què participa a l’exposició Introversions. Aspectes de la Col·lecció. Vinculats als Models d’ús, Guillen-Balmes engega el projecte Models provisionals [vegeu sala 6] a partir de nus procedents de fotografies eròtiques dels segles XIX i XX, les quals són també objecte d’experimentació amb la fotografia estereoscòpica. Després d’un període com a artista en residència a Canadà, l’any 1999 realitza l’exposició Les invités a Montreal. Entre l’any 1999 i 2000 realitza multitud d’encàrrecs, de models d’ús i de panòplies. El 2000 exposa Models d’ús 1999–2000 a la Galeria Antonio de Barnola de Barcelona i el 2001 participa a exposicions a Grenoble, Vic i Malmö, Suècia. Entre les darreres obres de Guillen-Balmes destaquen Condició d’artista. Segon model propi (2001), projectada per a ell mateix, i Model d’ús per a Gemma Pinedo, que no va arribar a ser emprovat [vegeu sala 5]. Ramon Guillen-Balmes va morir massa d’hora, als 47 anys, el desembre de 2001. Des d’aleshores la seva obra ha estat objecte de diverses revisions monogràfiques i ha format part d’importants exposicions col·lectives.
16.12.16 | 19.30 h "Agafeu-vos de la mà i pugeu a l’infern". Ramon Guillen-Balmes Inauguració 22.01.17 | 11 h Visita familiar A càrrec de Cori Mercadé. Per a nens/es d’entre 5 i 12 anys Gratuït 11.02.17 | 19 h Ramon Guillen-Balmes vist per Ignasi Aballí, Jordi Canudas i Salvador Juanpere Conversa conduïda per Toni Valero. Entrada lliure
19.02.17 | 12 h Ramon Guillen-Balmes vist per Isabel Banal, Anna Borrell i Carmen Trujillo. Conversa conduïda per Fede Montornès. Entrada lliure
10.01.17 | 24.02.17 Servei educatiu A cura de Cori Mercadé. Per a alumnes de P5, primària, ESO i Batxillerat. Visites per a grups concertats prèvia reserva educacultura@ajmataro.cat o al tel. 937 412 930 (de 9 a 14 h).
M|A|C www.mataroartcontemporani.cat
"Agafeu-vos de la mà i pugeu a l’infern" Ramon Guillen-Balmes A cura d’Antònia Maria Perelló Sales d’exposicions de Can Palauet c. d’en Palau, 32 16.12.16 | 26.02.17 Inauguració: Divendres 16 de desembre, 19.30 h Horari: de dimarts a dissabte, de 5 a 8 del vespre; diumenges i festius, d’11 a 2 del migdia. Tancat els dilluns i els dies 25 i 26 de desembre i 1 i 6 de gener.
MAC-Mataró Art Contemporani @macmataro