Revista Cine y documentación

CINE Y

DOCUMENTACIÓN

AÑO 1, 1 N N° 1

Ciencia y arte

La documentación cinematográfica

Memoria en movimiento

La documentación fílmica

En el corazón En el corazón

de una filmoteca VARIEDAD y GUSTO y

cinéfilo i éfil Link:

REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA UNIVERSIDAD YACAMBÚ FACULTAD DE HUMANIDADES INFORMACIÓN Y DOCUMENTACIÓN EQUIPO LAS PERSISTENTES: E ,/> D/Z > MARTHA JIMÉNEZ PROFA. LENDY CRESPO ASIGNATURA: RECURSOS AUDIOVISUALES

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EDITORIAL Con mucho placer presentamos el primer nĂşmero de la revista CINE Y

EN ESTE NĂšMERO:

DOCUMENTACIĂ“N de la asignatura

PĂĄg. 2

Recursos audiovisuales de la Universidad YacambĂş.

Ciencia y arte. ÂżQuĂŠ es la documentaciĂłn cinematogrĂĄfica?

En este nĂşmero ofrecemos informa-

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ciĂłn valiosa sobre la documentaciĂłn cinematogrĂĄfica, vista como una

Memoria en movimiento.

La documentaciĂłn fĂ­lmica.

importante fuente de informaciĂłn y

PĂĄg.

para la cual numerosos profesionales aĂşn siguen formĂĄndose a la par de los avances y bondades que nos ofrecen las tecnologĂ­as de informaciĂłn y comunicaciĂłn.

Esperamos que disfruten de este trabajo realizado por 1DKLO 0LUDEDO y Martha JimĂŠnez integrantes del equipo Las persistentes, denominaciĂłn que llevamos con orgullo.

En el corazĂłn de una filmoteca

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Glosario

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Referencias

CIENCIA y ARTE

¿Qué es la documentación cinematográfica?

Por: Nahil MIrabal Por: Nahil MIrabal

La Documentación cinematográfica puede ser entendida como la "ciencia que tiene por objeto el estudio del proceso de comunicación de las fuentes cinematográficas para la obtención de nuevo conocimiento aplicado a la investigación y el trabajo cinematográficos". Así bien, El documento cinematográfico, cinematográficos Así bien El documento cinematográfico como documento científico que es, participa de las mismas notas de información y de fuente informativa y se integra en el proceso informativo‐documental, el cual está compuesto por un emisor o documentalista cinematográfico, un canal o medio de transmisión, llamado entonces soporte cinematográfico, un p g mensaje o documento cinematográfico, un receptor o usuario del mensaje.

De modo que el documento cinematográfico debe pasar por una serie de análisis para garantizar su contenido. Este análisis puede hacerse a través de varios niveles, el cual puede ser entendido como “aquel conjunto de operaciones sobre un objeto determinado y consistente en su descomposición y en su sucesiva recomposición, con el fin de identificar mejor los componentes, la arquitectura, los movimientos, la dinámica, etc.” Como sostiene Martín Arias, existen dos posibles modos de acercamiento al estudio del cine dependiendo de que se tenga acercamiento al estudio del cine, dependiendo de que se tenga en cuenta el hecho cinematográfico (HC) o, por el contrario, de que se considere el hecho fílmico (HF). El primero de ellos, el hecho cinematográfico, comprende los análisis sociológicos, políticos, económicos, ideológicos, incluso la historia del cine. Es dec , aqu s tua a os todo aque o que e te a co te to y que decir, aquí situaríamos todo aquello que remite al contexto y que es, por tanto, exterior al filme como objeto concreto. Desde un plano estrictamente documental, también habríamos de incluir dentro de este apartado la descripción física del documento, es decir, la ficha técnica de la película.

En lo que respecta al hecho fílmico, éste hace referencia al texto, al contenido del documento cinematográfico en sí, configurado por una banda de imagen y una banda de sonido, las cuales se interrelacionan estrechamente para conformar un discurso. Desde el punto de vista documental, el hecho fílmico constituiría la base del análisis de contenido fílmico.

Así pues, resumiendo, podemos hablar dentro de la esfera documental de dos niveles de análisis de contenido fílmico: a) El primero referido a los datos técnicos, los cuales nos proporcionan información acerca de quién o quiénes dirigieron el filme, dónde fue producido, quiénes participaron en él (tanto dentro como fuera de pantalla), cuáles son las características físicas del f d ll ) ál l í i fí i d l soporte que contiene el mensaje fílmico, así como cualquiera otra información que sirva para identificarlo. b) El segundo referido a los datos semánticos, esto es, de contenido, centrando la atención esencialmente en los aspectos denotativos del mensaje y de manera excepcional en los connotativos mensaje y, de manera excepcional, en los connotativos.

En este mismo orden de ideas, la documentación cinematográfica puede requerir de distintos tipos de estrategias para la recuperación de información en forma de imágenes en movimiento, dentro de los cuales cabe destacar: 1 L 1. Los sistemas lingüísticos: it li üí ti se basan en la descripción humana y consulta b l d i ió h lt mediante texto lingüístico creado durante la fase de análisis documental. El texto toma la forma de descriptores, resúmenes, sinopsis o minutados, generalmente. En algunos sistemas se usan también como descripción textos provenientes del propio equipo de producción o cámara que ha tomado las imágenes, como son los partes de grabación, sinopsis o incluso tomado las imágenes, como son los partes de grabación, sinopsis o incluso la propia locución de los vídeos tras un reconocimiento automático de discurso. La consulta se hace mediante el empleo de palabras que pueden ser combinadas entre sí mediante operadores booleanos. El sistema devuelve en su página de resultados keyframes, storyboard e incluso versiones (o extractos) a baja resolución de los documentos digitalizados.

Se puede retroalimentar la consulta empleando como palabras los descriptores que han sido asignados a cada documento. Veamos ejemplos de keyframes y storyboards devueltos en una recuperación de imágenes en movimiento.

El storyboard es una sucesión de keyframes. Suele ser el frame lf más representativo de cada cambio de á i d d bi d plano. Un plano es lo filmado entre dos paradas de cámara, o lo que es lo mismo, el fragmento de una secuencia rodado en una única toma.

2. Los sistemas visuales: l la descripción es automática y la recuperación l d ó á l ó exclusiva a partir de atributos visuales propios de la imagen en movimiento.

Aquí, los sistemas son capaces de aplicar también atributos propios del lenguaje audiovisual, como son los movimientos de cámara o de los elementos presentes en las secuencias.

E i Es importante acotar en este punto que gracias al avance tecnológico, t t t t t i l t ló i algunas cadenas de televisión han implantado potentes sistemas de análisis y recuperación de imágenes en movimiento, de modo que haga efectiva la recuperación de información y la documentación cinematográfica se convierta en pilar fundamental para este tipo de estructuras informativas.

Algunas de las funciones avanzadas con que cuentan son: Algunas de las funciones avanzadas con que cuentan son:  Un sistema de consulta visual. Basado en un lenguaje de consulta y análisis gráfico a partir de características intrínsecas propias de la imagen en movimiento: color, texturas, figuras, caras humanas, composición, movimiento de sujetos y cámara). composición, movimiento de sujetos y cámara).  Análisis automático de audio. Aplican reconocimiento automático del discurso oral presente en las pistas de audio de los videos.  Indexación automática de texto en formato digital incluido en el d ió ái d f di i l i l id l fichero. Al que aplican previamente un software OCR (Reconocimiento Óptico de Caracteres).  Extracción automática de Keyframes, para Storyboards y para análisis humano selectivo de planos. Esta función ahorra mucho tiempo durante la recuperación, ya que el que busca o analiza no tiene que reproducir los vídeos que va recuperando, limitándose a observar los storyboards.

De este modo, tomando en cuenta la información antes expuesta, el pro‐ ceso de búsqueda y recuperación de imágenes en movimiento puede ser d bú d ió d i á i i d llevado a cabo a través de los siguientes pasos: 1. Formulación de la necesidad de información.

2. Selección de la fuente o fuentes de obtención más adecuadas.

3. Conocimiento de las formas y herramientas de consulta de la fuente.

4. Idear una estrategia de consulta, que puede ser:  Icónica.  Temática.

5. Retroalimentar el proceso. S l i Seleccionar las imágenes más cercanas a lo que queremos. l i á á l Ver cómo se están describiendo las imágenes que necesitamos.

Y hacer consultas empleando términos que nos interesen. Ir obteniendo nuevas ideas de los resultados: de las propias imágenes o de los conceptos asociados a las imágenes.

6. Evaluar lo más próximo a nuestra idea. Evaluar calidad técnica: formato de video digital o analógico obtenible, ratio de aspecto, resolución, canales de audio, color/blanco y negro, duración… Evaluar calidad de contenidos: temática, icónica, artística, tratamiento del tema, connotaciones. Evaluar la posibilidad de uso exclusivo (Royalty free, Con derechos gestionados exclusividad o no, usos que ha recibido la imagen). Evaluar disponibilidad de autorización para el uso que le vamos a dar: permisos para el uso, el área geográfica, medio de publicación. Evaluar la necesidad de solicitar autorización de uso a modelos o propietarios de objetos representados. Evaluar precio por derecho de utilización o royalty free y posibilidades de selección (poder probar varias secuencias en la maqueta antes de decisión final…).

7. Selección final. Descarga para prueba. Compra final / Descarga producto adquirido.

MEMORIA EN MOVIMIENTO La documentación fílmica Por: Martha Jiménez

El término documentación tiene más de una dimensión. Así mismo, la documentación fílmica.

Por una parte, documentación fílmica es interpretada como el conjunto de documentos que están relacionados con una producción fílmica.

Esto puede involucrar documentos legales, documentos administrativos, guiones, entre otros.

Desde otra mirada, la documentación fílmica puede ser entendida como la actividad profesional de registrar un evento respetando los hechos (es decir, sin ficción), incluso vista como la actividad de investigación que permite reconstruir un hecho o fenómeno (social, natural, político, entre otros) dando como resultado una obra de carácter documental.

En la misma línea de apoyo a la producción fílmica, se habla de documentación fílmica como aquella actividad llevada a cabo por un documentalista con el fin de satisfacer las necesidades de información estructurada para los fines del proyecto fílmico. La profundidad de este tipo de actividad dependerá de la demanda propia de la producción: si es cine de época, si es una biografía, si se trata de un evento histórico, entre otros.

Finalmente, la documentación fílmica puede referirse simplemente a todo documento que en sí mismo constituya un registro fílmico, es decir, información audiovisual registrada en un soporte de celuloide o película.

En el corazón de una filmoteca Por: Martha Jiménez

La misma pasión que desatan los libros en un bibliotecólogo, es la que producen los documentos fílmicos en los profesionales que están a cargo de las filmotecas están a cargo de las filmotecas.

La denominación filmoteca suele usarse como sinónimo de cinemateca. En Venezuela, la Cinemateca Nacional es el organismo de mayor rango en cuanto a responsabilidades y autoridad para la conservación y difusión del patrimonio cinematográfico de nuestro país.

En su calidad de fundación, ha En su calidad de fundación ha cumplido importantes labores educativas.

Cuenta con una red nacional de salas regionales en todo el país y dos salas de exhibición en la ciudad capital. La Cinemateca Nacional es responsable del archivo fílmico de la fundación.

GLOSARIO •

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Cinematografía: creación de imágenes en movimiento, puede incluir el uso de la película o las imágenes digitales.

Documentación: ciencia que estudia los documentos, relacionada con la biblioteconomía y con las ciencias de la información.

Imagen: Es la representación de una realidad captada a través de los sentidos.

Emisor: Quien envía un mensaje en un código Quien envía un mensaje en un código apropiado para ser adecuadamente recibido y comprendido por el receptor Receptor: Persona que recibe el mensaje a través del canal y lo interpreta del canal y lo interpreta.

Documentalista: profesionales que están formados para gestionar la información dentro de las organizaciones.

Ficción: conjunto de las obras literarias, conjunto de las obras literarias cinematográficas o dramáticas, donde los hechos y los personajes en los cuales se basa la obra son inventados.

Doc mentales género de cine que se basa en la Documentales: é d i b l utilización de imágenes reales, documentadas, para realizar una historia o trama.

GLOSARIO Por: Martha Jiménez

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Recursos audiovisuales: Recursos que pueden ser percibidos e interpretados a partir de los sentidos de la vista y del oído.

Filmoteca: Archivo especializado en la catalogación, conservación resguardo y difusión g g y de documentos cinematográficos.

Cinemateca: Filmoteca.

Archivo fílmico: Conjunto organizado de documentos cinematográficos que pertenecen a documentos cinematográficos que pertenecen a una institución.

Producción fílmica: Proceso por el cual se desarrolla una obra cinematográfica.

Patrimonio cinematográfico: Acervo histórico Patrimonio cinematográfico: Acervo histórico cultural expresado en producciones cinematográficas que representan la memoria histórica de una sociedad y por la cual son custodiadas para la conservación y difusión custodiadas para la conservación y difusión.

Cinéfilo, cinéfila: Que es gran aficionado o aficionada al cine.

Registro fílmico: Grabación a través de las t tecnologías del cine. l í d l i

Referencias Por: Martha Jiménez h i é Documentación cinematográfica. BiBlogtecarios. #Biblioteca. Rafael Ibáñez Hernández.

Disponible en: http://www.biblogtecarios.es/rafaelibanez/documentacion‐ cinematografica/ Consultado el 8 de agosto de 2016.

TRABAJO CINEMATOGRÁFICO Y DOCUMENTACIÓN. DOCUMENTACIÓN TRABAJO CINEMATOGRÁFICO Y DOCUMENTACIÓN DOCUMENTACIÓN CINEMATOGRÁFICA. http://reader.digitalbooks.pro/book/preview/29214/Section0005.xhtml?1470609720452 # Consultado el 8 de agosto de 2016.

Filmoteca de UNAM festejó 120 años de cine en México. La jornada en línea. http://www.jornada.unam.mx/ultimas/2016/08/07/filmoteca‐de‐uanm‐festeja‐120‐anos‐ p // j / / / / / j de‐cine‐en‐mexico Consultado el 8 de agosto de 2016.

Filmoteca de catalunya. Departament de Cultura. Disponible en: http://www.filmoteca.cat/web/ Consultado el 8 de agosto de 2016.

La Filmoteca de la UNAM entre las mejores de América Latina. Universia México.

Disponible en: Disponible en: http://noticias.universia.net.mx/actualidad/noticia/2014/10/24/1113811/filmoteca‐ unam‐mejores‐america‐latina.html Consultado el 8 de agosto de 2016.

Capítulo 8. Análisis del documento cinematográfico. Disponible en: http://fama2.us.es/fco/frame/frame1/estudios/1.2.pdf Consultado el 8 de agosto de 2016.

Filmoteca. Wikipedia, la enciclopedia libre. Disponible en: https://es.wikipedia.org/wiki/Filmoteca . Consultado el 8 de agosto de 2016.

Cinemateca Nacional de Venezuela. Wikipedia, la enciclopedia libre. Disponible en: https://es.wikipedia.org/wiki/Cinemateca_Nacional_de_Venezuela Consultado el 8 de agosto de 2016 agosto de 2016.

DEFINICIÓN LEGAL DEL PATRIMONIO CINEMATOGRÁFICO COMO HERRAMIENTA BÁSICA PARA SU TUTELA. Disponible en: http://www.metakinema.es/metakineman4s5a2.html Consultado el 8 de agosto de 2016.

Referencias Por: Nahil Mirabal hil i b l

Robledano, J. (2014). La documentación de la imagen en movimiento (cinematográfica y televisiva): fuentes, tratamiento, conservación, restauración y digitalización. Universidad Carlos III de Madrid.

Departamento de Biblioteconomía y Documentación. Recuperado de: http://ocw.uc3m.es/biblioteconomia‐y‐ documentacion/documentacion‐audiovisual/temas‐ teoria/DA_OCW_Tema5_1_2014.pdf y de: http://ocw uc3m es/biblioteconomia‐y‐ http://ocw.uc3m.es/biblioteconomia‐y‐ documentacion/documentacion‐audiovisual/temas‐ teoria/DA_OCW_Tema5_2_2014d.pdf Cardona, C. (2009). Análisis del documento cinematográfico.

Recuperado de: p http://pendientedemigracion.ucm.es/info/multidoc/multidoc/revista/c uadern4/cinent.htm http://fama2.us.es/fco/frame/frame1/estudios/1.2.pdf

Conclusiones El séptimo arte no solo es una forma de expresión de los sentires más profundos de artistas en todo el mundo. Es, también, un insustituible recurso de documentación que ha permitido rescatar y revivir, como no puede hacerlo otro medio, escenas que conforman valiosos repositorios y archivos hi consultados lt d por muy di diversos usuarios. i Por otra parte, la labor del profesional de la información con relación a este medio documental se dibuja cada vez más importante, p ,p pues la p producción de cine sigue g vigente g en sus muy diferentes formatos, con lo cual siempre será necesaria la intermediación de personas debidamente preparadas para dar la respuesta adecuada en la búsqueda q de los millones de usuarios de los centros de todo el mundo.

Es tarea importante formarse no solo para la conservación y difusión de estos documentos, sino también en el conocimiento de los diferentes formatos también, que irán surgiendo con el desarrollo de la tecnología relacionada con la comunicación y la información.

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CINE Y DOCUMENTACIÓN AÑO 1, N° 8