Concerto do adeus

Concerto do Adeus para piano, sete percussionistas e orquestra

(partitura em dó)

20 min. aprox.

Marcus Siqueira

Peça composta sob os auspícios da Bolsas Vitae de Artes - 2003

Agradecimentos

Ao sempre amigo Cláudio Suzin

Ao amigo Gilberto Tinetti

Ao maestro John Boudler

Ao amigos inseparáveis: André Gomes de Araújo Frederico Foroni Mauricio De Bonis Renato Bastos Rebelo Thiago Holl Cury

Aos meus pais: Christóvam e Maria José

Às irmãs: Ana Paula e Ana Cristina

Ao sempre mestre e amigo: Willy Corrêa de Oliveira (a quem dedico este Concerto)

Formação e Disposição dos Músicos

Orquestra: 1 piccollo 1. 2. 3. flauta 1. 2. 3. oboe 1. 2. 3. clarineta Bb 1. clarone 1. Fagote 1. contrafagote 1. 1. 1. 1. 1.

2. 3. 4. trompas 2. trompetes 2. trombones tuba 2. 3. 4. timpano (percussão)

16 violinos I 12 violinos II 10 violas 8 violoncelos 8 contrabaixos Solistas 1º percussionista: -

1 caixa-clara 1 .2 .3. 4 wood blocks 1 prato suspenso (P) 1 Tan-tan (M) 1. 2. ton-ton

2º percussionista: - 1. 2. 3. 4. timpano - 1 .2 .3. 4 wood blocks - 1 prato suspenso (M)

3º percussionista: -

marimba 1 .2 .3. 4 wood blocks 1 prato suspenso (G) 1 Tan-tan (G) 1. 2. ton-ton

4º percussionista: - 1 caixa-clara - crotales (duas oitavas) - 1 .2 .3. 4 wood blocks

5º percussionista: -

xilofone 1 caixa-clara 1 .2 .3. 4 wood blocks 1 prato suspenso (P, M, G) 1 bombo

6º percussionista: - vibrafone - 1 caixa-clara - 1 .2 .3. 4 wood blocks - 1 Tan-tan (M)

7º percussionista: -

glockenspiel 1 .2 .3. 4 wood blocks 1. 2. ton-ton bombo

Piano solista (Steinway e Sons D) baquetas 1, 2, 3, 4 (vide instruções)

Instruções e Disposição da orquestra e solistas Instruções para o pianista:

Glissando veloz em teclas brancas (mão direita) "ad libitum".

Toca-se alturas aproximadas com baqueta de Bombo (extra macia) na região grave do piano.

Glissando ascendente e descendente com baqueta macia seguido de ruidagens (velocidade rápida) na região extremo agudo do piano com "baqueta vassourinha". Obs.: fica ao critério do pianista escolher o campo de tessitura especifico para tais figurações, lembrando que a estrutura do piano Steinway & Sons às vezes impossibilita o acesso à determinadas alturas.

Cluster produzido por um "raspão" com a ponta do cabo da baqueta (parte de madeira) de modo a produzir um ruído agressivo e denso. O pianista deve cuidar para que este gesto comporte um grande número de notas.

O grupo de notas em tamanho pequeno colocado entre parêntesis deve ser tocado de modo irregular em tempo rápido de modo a produzir um espectro dos acordes em questão.

O pianista deve produzir uma granulação em tempo "ad libitum" dos acordes apresentados - um Espectro destes.

O pianista deve tocar a seqüência de notas acima num acelerando fulminante em 4 tempos, representados pela figura semibreve.

O Pianista toca a seqüência de notas acima num acelerando e ritardando fulminantes em 4 tempos, sendo que durante o ritardando o pianista produz um glissando a partir da nota indicada com uma "baqueta dura" de Bombo até chegar à nota (si grave) que deve percutida de forma irregular de modo a produzir diferentes nuanças da mesma. Simultaneamente a esta sonoridade o pianista raspa as cordas médio-grave do piano com uma outra baqueta e logo em seguida produz pequenas e rápidas batidas irregulares em torno das "alturas raspadas" - deve-se buscar aquele efeito de granulação apresentado nos acordes tradicionais anteriormente. Toca-se o maior número de teclas pretas abaixo da altura indicada sem que o dedo 5 saia da tecla da altura em questão. Produz-se neste momento uma subtil granulação em tempo rápido e irregular.

Para a mão direta toca-se o acorde em granulação já conhecida e simultaneamente toca-se um glissando em teclas pretas com a mão esquerda

O pianista deve buscar uma sonoridade dolce e lírica com as baquetas apresentadas (baqueta vassourinha e baqueta de Gloskenspiel com ponta de metal) na região extremo-agudo do piano de modo a produzir um "acompanhamento" ruidoso.

A nota escrita em (x) seguida de um desenho significa que o pianista deve tocar normalmente a altura indicada, abafando a corda correspondente com um dedo da outra mão, bem próximo ao início da corda.

Cluster em região grave seguido de granulação em crescendo seguido de notas tocadas por "plectro ou palheta" indicado pelo desenho pontiagudo. Os demais clusters devem ser tocados em plaquê. Obs.: Toca-se apenas uma das três cordas de cada altura indicada).

Glissando com o plectro ou palheta a partir da altura indicada até região central do piano. Tempo moderato. Obs.: O pianista deve passar as estruturas da harpa do piano e continuar o glissando normalmente. O pianista deve tocar as últimas cordas graves do piano de modo a produzir nuanças de sonoridades em tempo "ad libitum".

Idem ao tópico acima porém em tempo veloz. Pelo fato de a dinâmica indicada ser pianissíssimo, mesmo assim o pianista pode criar nuanças subtis de intensidade.

Toca-se o maior número de teclas pretas acima da altura indicada sem que o dedo 1 saia da tecla da altura em questão. Produz-se neste momento uma subtil granulação em tempo rápido e irregular. Baquetas que o pianista toca (da esquerda para a direita): baqueta extra macia de Bombo; baqueta dura de Bombo; baqueta de Glockenspiel com ponta de metal e baqueta "vassourinha" de metal (fios bem finos).

Instruções para a orquestra:

Bombo Caixa-clara Prato(s) Suspenso Tan-tan Ton-ton(s) Tímpano(s) Wood Block(s)

Caixa Clara executando ralentando "ad Libtum" em um tempo - representado pela semínima. Para as figuras com cabeça em (x) dentro de um circulo, toca-se no aro.

Toca-se col legno batutto em alturas indefinidas.

oscilar a altura indicada num âmbito de, no máximo, 1/4 de tom para cima e para baixo. os intérpretes devem buscar o maior grau de nuanças tímbricas na nota em questão. Frullatos, oscilações de afinação causadas pela embocadura, bouché (para as trompas), staccato duplo e triplo, interferências aleatórias de pistões (para os trompetes), glissandos em torno da nota indicada, são alguns exemplos a serem buscados pelos metais em geral. Já para as cordas, todas as granulações de tremolos (sul pont., sul tasto, e até o uso do arco literalmente sobre o cavalete - quase um ruído indefinido), variações de intensidade e diferentes modos de ataques com o arco podem ser usados, por exemplo; salvo os pizzicatos, que não devem ser produzidos. Trata-se de um momento individual do intérprete; onde é seu dever buscar este colorido personalizado.

seqüência de 16 notas num acelerando em tempo moderato em 4 tempos, representados pela figura semibreve.

Neste momento, o naipe das madeiras deve produzir uma ruidagem a partir da percussividade das chaves dos instrumentos numa região onde se ouve, mesmo que minimamente, algumas alturas. Pede-se que percutam, em especial, as chaves do registro médio grave. Seqüência de pizzicati em ritardando (ad libitum) escrito num tempo de semínia.

Pede-se que raspe a lateral de uma bauqueta "dentada" na borda do(s) prato(s).

Para o naipe dos violinos, pede-se neste momento uma seqüência de notas ruidosas num divisi "aleatório". Para este momento, imaginamos um cluster de ruídos agressivos sobrepostos. Tocar sul pont. Pode contribuir para tal intento.

Pede-se que toque em todas as bordas e campos de ataque do Tan-tan, de modo a obter grande variação de timbre e densidade.

O Timpanista toca a altura indicada em tremolo, oscilando esta num âmbito de, no máximo, 1/4 de tom para cima e para baixo, em dinâmica variável.

Sobre a disposição dos músicos e suas saídas: Sobre a disposição dos músicos: Pensamos em dois planos distintos para o "Concerto do Adeus": primeiramente temos o espaço "tradicional da Orquestra" que deve se posicionar como de costume para os Concertos para piano e orquestra tradicionais. Fica a critério do regente o posicionamento, por exemplo, das violas e dos violoncelos assim como o posicionamento da Celesta e Harpa; num segundo momento, temos os sete percussionistas que possuem posições específicas e essências para nosso intento nesse Concerto. Bem à frente do proscênio, ao lado esquerdo do regente, posiciona-se o PERCUSSIONISTA 1 (ele está de costas para o pianista); ao lado direto do regente posiciona-se o PERCUSSIONISTA 2; atrás do regente (já no nível da platéia), posicionaremos o PERCUSSIONISTA 3; bem no meio do platéia posiciona-se o PERCUSSIONISTA 4; ao fundo da platéia o PERCUSSIONISTA 5; à esquerda, um pouco à frente do Percussionista 4 posiciona-se o percussionista 6 e finalmente, na mesma linha do Percussionista 6, o PERCUSSIONISTA 7 se posiciona a direta do Percussionista 4. Este grupo de 5 Percussionistas que se encontram no nível da platéia formam um formato de "cruz".

Sobre a saída dos músicos da orquestra: Achamos de bom tom, pedir a todos os integrantes da orquestra - em especial às mulheres - que evitem, ao máximo, usar sapatos que façam barulho no chão ao caminharem. Estes ruídos não serão bem vindos em vários momentos onde a dinâmica encontra-se em pianíssimo, por exemplo. A saída dos músicos deve ser bem discreta, evitando-se qualquer envolvimento com a platéia ou com os próprios músicos. Fica a critério dos músicos levar ou deixar os instrumentos no palco.

Sobre a saída dos percussionistas: Na medida em que os percussionistas que se encontram no nível da platéia forem solicitados a sair, pede-se que estes caminhem para o final da última fila da platéia e que permaneçam enfileirados - um ao lado do outro de pé - após a saída do último percussionista, todos devem permanecer de pé até a término do concerto que é depois que o pianista levanta da cadeira e também sai do palco. Obs.: Os Percussionistas 1 e 2 saem normalmente pelo espaço tradicional do palco.

Sobre a saída do regente: Após o término da Cadência o regente sai do palco deixando apenas o pianista que tocará a Coda.

Sobre a saída do pianista: O pianista deve deixar que a ressonância do último cluster chegue ao máximo possível. Havendo silêncio, este deve se retirar do palco também. Caso a platéia se manifeste antes do término da referida ressonância, pede-se que o pianista permaneça no palco aguardando a vinda do regente e de todos os demais músicos para os agradecimentos.

Peça composta sob os auspícios da Bolsas Vitae de Artes - 2003

Ao mestre e amigo Willy Corrêa de Oliveira

Concerto do Adeus para piano, sete percussionistas e orquestra q = 60

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Marcus Siqueira (1974)

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col legno battuto com a ponta do arco (após o término da crina)

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(percussão com as chaves)

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(percussão com as chaves)

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(percussão com as chaves)

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(percussão com as chaves)

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64 Picc.

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B b Cl. 2

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&

C Tpt. 1

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Hn. 1-3

Tbn. 1

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& Hp.

? b œ œ œ œ œ œ œ œ œn œ œ œ

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- 24 -

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- 25 -

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Saem do palco Violinos I restantes

Saem do palco Violinos I restantes

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- 26 -

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Fl. 2

Fl. 3

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5 5 5 5 5

5 5 5

5 5 5 5 5

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55

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Saem do palco Contrabaixos restantes

Saem do palco Contrabaixos restantes

- 27 -

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Hn. 1

Tbn. 1

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Ob. 1

Ob. 3

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Adagio

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? 106

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Timp. and Perc

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106 Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

Perc. 7

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3

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wæ

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Ó.

Y œ@ Y œ@ Y Œ fπ

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Adagio

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Vln. (spalla)

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bœ œ

bœ.

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molto sonoro e espressivo

Vla. (spalla)

Vc. (spalla)

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molto sonoro e espressivo

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- 28 -

3

b œ b œ . œ œ b œ œ œŸ~~~ - œ b œœ b œ b œ . b œ œ œ . b œ œ œ . n œb œ . œ œ

molto sonoro e espressivo

w

b b O˙ n n O˙

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q = 50 113 Picc.

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Fl. 1

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Fl. 2

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Fl. 3

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Ob. 2

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Ob. 3

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B b Cl. 2

B b Cl. 3

B.Cl.

Bsn. 1

C. Bn.

& & ?

(percussão com as chaves)

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Sai do palco Flauta 2 (percussão com as chaves)

ƒ

Sai do palco Flauta 3 (percussão com as chaves)

ƒ

Sai do palco Oboe 2 (percussão com as chaves)

ƒ

Sai do palco Oboe 3 (percussão com as chaves)

ƒ (percussão com as chaves)

ƒ

Sai do palco Clarineta 2 (percussão com as chaves)

ƒ

Sai do palco Clarineta 3 (percussão com as chaves)

ƒ

? &

C Tpt. 1

&

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ƒ

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Hn. 1

Tbn. 1

(percussão com as chaves)

?

q = 50

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3

˙

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10

10

10

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& Cel.

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Timp. and Perc

113

Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

Perc. 7

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Vla. (spalla)

Vc. (spalla)

Cb. (spalla)

b ˙ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~Glissando ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ æ F

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5

&

Vln. (spalla)

˙

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q = 50

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3 > Glissando n ˙ ~~~~~~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~~~~~~ ˙ æ π ƒ

˙æ ~~~~~~~~~Glissando ~~~~~~~~~~~~~~ b ˙ p P

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3

Ï n n ˙˙˙ #˙

Ï # # ˙˙˙ ggg n ˙˙˙ ggg ˙˙ ƒ

–– œ œ #œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ #œ bœ œ œ nœ nœ œ #œ #œ bœ œ œ œ b œ # œ # œ œ œ ––– –– –– œ œ œ # œ n œ # œ n œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ #œ bœ nœ #œ œ #œ œ #œ nœ #œ #œ œ œœ #œ œ œœœ 12

non legato

12

†

10

10

10

gg ˙˙˙ ggg ˙ g ˙* ƒ

ggg gg ggg gg

3

ggg b ˙˙ ggg ˙ g b ˙-

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- 29 -

b ˙˙ b˙ b ˙˙˙

10

9

L.V.

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117 Picc.

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Fl. 1

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B b Cl. 1

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molto espressivo

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molto espressivo

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Tbn. 1

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w

3

˙

˙

˙

#œ

#œ

5

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œ bœ

& &w ? molto espressivo

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Ó

Ó

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& Hp.

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3

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3

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œ

#œ 3

bœ

œ ..

œ

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œ œ

? 117

& Cel.

Timp. and Perc

? ?~ wæ ~~~~~~~~Glissando ~~~~~~~~~~~~ wæ π

Sai do palco o Timpanista

117

Perc. 5

Perc. 6

Perc. 7

÷ ÷ ÷ ÷

(VIDE INSTRUÇÕES, pág. 4)

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Cb. (spalla)

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117 Vln. (spalla)

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(L.V.)

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gliss. (ad libitum con molto espressione e molto dolce)

G

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q =– 40

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Perc. 4

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Perc. 2

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Perc. 1

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- 30 -

124 Picc.

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&

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Bsn. 1

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C Tpt. 1

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124

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& Hp.

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3

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& Cel.

Timp. and Perc

? ? 124

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

Perc. 7

÷ ÷ ÷ ÷ ÷ ÷

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(simile)

°

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sord.

&Ó

BÓ

sord.

Vla. (spalla)

Vc. (spalla)

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sord. Cb. (spalla)

&

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124

Vln. (spalla)

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o nd sa

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is ~ ~~l ~

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G

Pno.

~~~

†

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~~~ G ~~li~ssa ~~n~do ~~~ ~~~

Perc. 2

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Perc. 1

p

3

3

Oœ p N œo

3

p

O˙ O˙ œ

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wO

A A O˙

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- 31 -

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n n ˙O ˙o

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Œ

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*

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Tempo ad libitum (lento)

˙

130 Picc.

&

Fl. 1

&

Ob. 1

&

B b Cl. 1

&

B.Cl.

Bsn. 1

C. Bn.

F

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b˙ 3

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bw

3

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b˙ 3

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Hn. 1

&

C Tpt. 1

&

Tba.

˙

#˙

3

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Tempo ad libitum (lento)

Tbn. 1

 #˙



 b˙

˙. P

3

bœ

bœ J

˙

3

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? ? 130

& Hp.

? 130

& Cel.

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Perc. 1

Perc. 2

Perc. 3

Perc. 4

Perc. 5

Perc. 6

Perc. 7

÷ ÷ ÷ ÷ ÷ ÷ ÷

œ

† Pno.

bœ

bœ bœ œ bœ F

& t

bœ

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Vln. (spalla)

Vla. (spalla)

Vc. (spalla)

Cb. (spalla)

 wo

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  œ bœ

5

Tempo ad libitum (lento) 130

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3

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w  - 32 -

5

5

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al niente

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3

3

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