Cahier 1 Luthiers et Guitares d'en France

Luthiers & Guitares d'en Fr ance

Photographies & conception graphique Maxime Ruiz

Te x t e s Francis Cabrel Muriel Ferstenberg Klaus Blasquiz

Interviews Klaus Blasquiz

Chapitres historiques Daniel Friederich François Charle Dominique Field

Av e c l a pa r t i c i pat i o n d e Franck Cheval Alain Quéguiner Daniel Ramassamy Vincent-Marie Bouvot Alain Perrot

a s s i s ta n t p r i s e s d e v u e s Olivier Javoy

Fo n d s p e i n t s Hugo Laruffa

a s s i s ta n c e g r a p h i q u e e t t e c h n i q u e Métamédia

C o o r d i n at i o n Muriel Ferstenberg

Direction artistique Francis Cabrel

Relecture Frédérique Bonhoure

Ve r s i o n a n g l a i s e

Imprimé en France par PPO. ISBN : 2-911962-00-1 © 1996 Chandelle Productions Tous droits de traduction, de reproduction et d'adaptation réservés pour tous pays.

La loi du 11 mars 1957 n'autorisant, aux termes des alinéas 2 et 3 de l'Article 41, d'une part, que les « copies ou reproductions strictement réservées à l'usage privé du copiste et non destinées à une utilisation collective » et, d'autre part, que les analyses et les courtes citations dans un but d'exemple et d'illustration, « toute représentation ou reproduction intégrale, ou partielle, faite sans le consentement de l'auteur ou de ses ayants droits ou ayant cause, est illicite » (alinéa 1er de l'article 40).

David Karslake

Editions Chandelle Productions

Conseil en édition Jean-Michel Marquebielle / Elikia

Cette représentation ou reproduction, par quelque procédé que ce soit, sans autorisation de l'éditeur ou du Centre Français du Copyright (3, rue Hautefeuille, 75006 Paris), constituerait donc une contrefaçon sanctionnée par les articles 425 et suivants du Code pénal.

CRÉDITS PHOTOGRAPHIQUES SUPPLÉMÉNTAIRES : Pages 22, 23, 189, 190, 191 (en bas), 212, 213 (en haut), 217, 221 : DR. Page 56 (bas de page) : Noël Biesmans Page 215 (bas de page) : Daniel Friederich Pages 124, 190 (milieu) et 238 : Klaus Blasquiz Page 211 : Musée de la musique, Paris.

Pages 48, 61, 62, 63, 124, 125, 126, 127, 204, 205, 215 (en haut) : DR (montages numériques Maxime Ruiz).

4ème de couverture (en haut à droite) : Lionel Ramassamy

Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 6 Gérard Audirac . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 8 Victor Bédikian . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 10 Gér ad Beuzon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 12 Pat r ice Blanc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 14 Marc Boluda . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 16 Rober t Bouchet • par Dominique Field . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 20 Simon Bour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 24 Roger Buro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 30 Richard Caro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 32 Jacques Castelluccia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 36 Fr anck Che val . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 38 DNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 48 Dominique Delarue . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 54 Br uno Doussaint . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 55 Philippe Dubreuille . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 58 Maur ice Dupont . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 64 Olivier Fanton d’Andon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 68 Jean-Pier re Fav ino . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 72 Dominique Field . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 76 Fine Resophonic . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 80 Jean-Marie Fouilleul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 86 Claude Fouquet . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 92 Daniel Friederich . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 94 Fr ançois Guidon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 100 La famille Jacobacci . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 104 Jean-Luc Joie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 116 Kopo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 120 LAG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 124 Joël Laplane . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 128 Chr istophe Leduc . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Page 132 Xav ier Lefol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Page 136 Daniel Lesueur . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Page 138 Christian Magdeleine . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Page 142 Martine Montassier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Page 146 Thier r y Monteil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .Page 152 Chr istian Noguer a . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 154 Antoine Pappalardo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 156 Bruno Perrin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 160 Renaud Personnier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 164 Alain Quéguiner . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 166 Pascal Quinson . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 176 Alain Raifor t . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 178 Michel Scamps . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 180 Christopher Schuetz . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 186 Mar io Maccafer r i et les guitares Selmer • par François Charle . . . . . . . . . . . . . . . . Page 188 James Tr ussar t . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 194 Pat r ice Vig ier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 202 Michel Benedetti . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 208 La facture fr ançaise de guitare depuis 1850 • par Daniel Friederich . . . . . . . . . . . . . Page 210 F. R. Charle . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 224 La Guitar rer ia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 225 Glossaire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 226 Ouv r ages conseillés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 230 Adresses utiles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 232 Rép er toire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Page 234

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DANS

CE MONDE RAPIDE ,

il est des artistes méticuleux, presque arrêtés, des surdoués de la patience : les luthiers de belles guitares.

Autour d’eux, des bouts de planches, des pièces de bois de toutes les formes comme pour allumer un feu.

Le feu le plus long à prendre de toute l’histoire des cheminées.

Un feu à réchauffer l’âme des musiciens.

On parle bien de la chaleur du son.

Ce fameux son qui se capture, qui se modèle et qui se sculpte au gré des savoir-faire dans les rondeurs de la caisse résonnante.

Alors qu’en ont-ils fait du choc léger d’un ongle frôlant un fil ?

Une science.

Un métier.

Toute une histoire.

Francis Cabrel

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Gér ard Audir ac Né en 1947

GÉRARD AUDIRAC A TRAVAILLÉ PENDANT quatre ans et demi chez le luthier Horace Pappalardo, où il avait d’abord obtenu d’être engagé quinze jours à l’essai. Avec son fils Antoine on avait un tel rendement que l’on se côtoyait pratiquement jour et nuit.

Puis il s’installe à son compte en 1976 et commence par réaliser des instruments pour enfants, destinés aux élèves des écoles de musique. Plus tard, il s’occupera du service des réparations à La Guitarreria à Paris (magasin de guitares classiques).

Gérard valorise les choses rationnelles : à partir de 1991 j’ai pu analyser le fonctionnement d’un chevalet sur ordinateur, mon approche de l’acoustique est devenue alors beaucoup plus rationnelle. Je suis allé de découvertes en découvertes, ma façon d'aborder la lutherie n'a plus été la même. C’est à ce moment-là que j’ai commencé, réellement, à vendre mes instruments. Il apprécie l’intérêt que Joël Laplane et Antoine Pappalardo accor-

A partir du moment où j’ai pu analyser sur ordinateur le fonctionnement d’un chevalet, mon approche de l’acoustique est devenue beaucoup plus rationnelle.

dent également à ces recherches.

Gérard fabrique une centaine d’instruments par an : question de méthode. Il fabrique des guitares classiques, des guitares d’étude, des guitares de concert, des folk, des jazz, des romantiques et des flamencas.

Parmi ses clients : Pascal Boëls, Alain Prévost, Thierry Dramart.

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Victor Bédikian Né en 1936

MON PÈRE ÉTAIT MUSICIEN AMATEUR. Dès mon plus jeune âge j’ai été bercé par le timbre sensible d’un luth.

Quelques années plus tard Victor découvre Django Reinhardt et il éprouve une telle admiration à son égard qu'il apprend à jouer de la guitare. Autodidacte, il s’inspire de la personnalité et du style de jeu de son maître. Puis, à trente ans, il décide de se fabriquer l'instrument de son musicien favori : je suis parti de photos pour avoir un modèle. Victor présente spontanément son travail au maître luthier Robert Bouchet qui l’encourage à continuer.

Il se tourne alors vers la guitare classique et ouvre son atelier à Issyles-Moulineaux en 1972.

Je suis allé voir Daniel Friederich. Lui et Fléta - luthier espagnol - sont pour moi les deux figures de la lutherie pour lesquelles j’éprouve le plus grand respect.

Victor Bedikian fabrique une dizaine d’instruments par an, des guitares classiques et baroques. Deux-cent-vingt guitares de sa production ont suivi à ce jour le chemin du Japon. Depuis 1988 Victor s’est installé à Pontault-Combault à l'est de Paris.

Parmi ses clients : Michel Sadanowsky, Raphaël Andia, André Simoni, Serge Di Giorgio, Yoshinobu Iwanaga.

Copie d'une guitare Baroque Table en épicéa Eclisses et fond en palissandre de Rio Pistagne : citronnier et ébène Manche en cédra du Honduras Chevilles en acajou de Cuba Rosace : sciage de buis

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Gér ard Beuzon Né en 1949

Je m’attache à maintenir un équilibre entre le son et une certaine esthétique.

AUJOURD’HUI LA MER ME TIENT ENCORE À CŒUR, je suis toujours partant. Pendant plusieurs années, l’horizon de Gérard est bleu : il travaille dans la marine marchande et de plaisance. Il sera plus tard musicien au sein de plusieurs groupes acoustiques irlandais.

Chanteur et guitariste, il commence par réparer ses propres instruments puis ceux des autres.

A l’occasion d’un convoyage en bateau, il part pour les Etats-Unis : pendant trois mois j’ai fait un stage de lutherie traditionnelle dans un atelier de dulcimers dans le New Jersey, j’en ai profité pour acheter du bois chez le luthier Michaël Gurian.

A son retour, dans les années 70, il commence à fabriquer des guitares. Ensuite j’ai rencontré Franck Cheval, qui m’a donné des conseils et chez qui j’ai pu effectuer plusieurs stages.

Il fabrique aujourd’hui des solid body, des électriques, des basses électriques, des folk, des jazz, des banjos, des mandolines. Certaines de ses guitares sont de type Martin D-28 et il a aussi conçu une 1-18 de style début du siècle en version électroacoustique, que le groupe Chanson Plus Bifluorée a adoptée. Une douzaine d’instruments sortent de l’atelier chaque année et il effectue jusqu’à 500 réparations. Chaque guitare est différente, je m’attache à maintenir un équilibre entre le son et une certaine esthétique. Un certain nombre de ses instruments ont dépassé les frontières et ont été vendus en Angleterre, en Suisse et en Allemagne.

Les clients de Gérard sont : Blue Quitach, Cactus Pickers, Cotton Pickers - pour qui il a fabriqué un banjo - et enfin Tox, le guitariste d’Alain Bashung, qui lui a commandé un instrument sur lequel il a installé le String Bender, dont il a l’exclusivité de distribution en France.

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Pat r ice Blanc Né en 1963

PATRICE DÉCOUVRE LA GUITARE À L’ÂGE DE HUIT ANS dans un dessin animé. Avec une planche et quatre bouts de ficelle, il essaye d’en fabriquer une. Ses parents lui en offrent une « vraie », à peine mieux qu’un jouet.

Pendant ses études secondaires il effectue un stage dans un magasin de musique et entend prononcer pour la première fois le mot luthier. C’était le déclic : je savais que je ferai ce métier.

En 1980, il fait la connaissance de Franck Cheval : je ne l’ai plus jamais lâché.

Modèle Stoker corps évidé Corps en acajou d'Afrique

Après son bac, il installe un petit atelier à Annecy pour y effectuer des réparations et il fabrique quelques guitares folks. Patrice découvre la basse et fonce dans ce créneau qui est alors en pleine expansion. Ensuite, l’importateur SMI l’engage et il bénéficie pendant six mois d’un véritable espace équipé d’une cabine de peinture, d’un touret à polir, et d'autres outils performants.

Manche en érable Touche et chevalet en palissandre de Rio

Son désir d’indépendance et de création le pousse à s’installer à son compte à Chambéry en 1991. Invité par Marcel Dadi au premier salon d’Issoudun, il expose des guitares électroacoustiques, des jazz solid body et des basses qui sont exceptionnellement bien accueillies par la presse, ce qui lui vaudra bon nombre d’articles et bancs d’essai.

Depuis qu’il a développé sa propre ligne de micros (Dynabass) avec Pascal Sansous (du Centre de recherches en électronique et lutherie de Pau), et son préamplificateur (Fulltone) avec Denis Cazajeux de Cazatronics (deux autres autodidactes de la même génération), il s’oriente résolument vers la fabrication de guitares électriques et basses. Il réalise une quinzaine d’instruments par an.

Basse 5 cordes Modèle Extender corps évidé Touche type contrebasse Micros Patrice Blanc

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Table en érable pommélé Incrustations et fileterie en nacre Corps en érable américain Touche en palissandre de Rio

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Marc Boluda Né en 1957

MARC BOLUDA, APRÈS AVOIR OBTENU son C.A.P. d’ébéniste, entreprend un stage chez François Curty, luthier installé à Avignon avec lequel il sympathise. Chez lui il réalise son premier instrument, un violon.

Musicien, il se penche également sur la fabrication de son outil de travail, la guitare. En 1985, il s’installe comme artisan; ses premiers instruments, il les réalisera pour ses amis.

C’est alors que commence mon véritable apprentissage; j’étudie toute la documentation que je peux trouver (souvent américaine). J’expérimente différentes épaisseurs de table, fond et éclisses, barrages, essences, etc.

Marc est né au Maroc à Casablanca, sa famille d’origine espagnole s’est établie près d’Avignon en 1962; c’est à l’Islesur-Sorgue qu’il a installé son atelier. Il y fabrique des guitares folks, des électriques et des basses. Mais la passion de Marc pour les musiques traditionnelles le pousse à créer également des bouzoukis, des mandolines, des cistres. Faire de la réparation et de la maintenance, c’est un moyen de côtoyer régulièrement des guitaristes.

Certains se sont laissé tenter par mes instruments : Remy Charmasson, Jeff Corallini.

Table en cèdre Manche en cédra Touche en ébène

Bouzouki irlandais (détail) Tête en cédro et ébène Incrustations en laiton, abalone et malachite.

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