ESTRUCTURA

y orden

ESTRUCTURA pequeña antología sobre la palabra estructura y todas sus implicaciones

luis herrero del barrio

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ABSTRACT

La palabra “estructura” va más allá de la forma física; es el orden que otorga cohesión a una expresión artística. Cada componente armoniza con la visión del proyecto, infundiendo propósito y coherencia a su existencia. Más allá de su connotación constructiva, “estructura” implica una pauta, un crecimiento, o una idea que genera un proyecto.

ESTRUCTURA

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INDICE 1. Etimología

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2. Definición

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3. Estructura: Orden formal - Andrea Deplazes: Estructura y sintaxis - Peter Zumthor: Estructura y música - Manuel Sausa: Estructura y sistemas

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4. Estructura: Orden constructivo - Campo Baeza: Estructuras tectónicas y estereotómicas - Mies Van der Rohe: Estructura y tectónica - Andrea Deplazes: Estructuras mixtas

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5. Estructura: Orden Natural - Peter Zumthor: Estructura y naturaleza - AV: Estructura y tensegridad 6. Estructura: Orden Proyectual - Louis Khan: Estructura y crecimiento - HArchitectes: Estructura y proyecto 7. Redibujo 8. Bibliografía ESTRUCTURA

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STRUT TURA

ORDEN CONSTRUCTIVO

ORDEN FORMAL

ORDEN PROYECTUAL

ORDEN NATURAL

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ETIMOLOGÍA La palabra ESTRUCTURA viene del latín “structura” (construcción, fábrica) formada de structus (construido) y el sufijo -ura (actividad, resultado).

De structus nos vienen también: Constructor, compuesto con el prefijo con- y el sufijo -tor (agente) -Destructor, compuesto con el prefijo de- (dirección de arriba abajo, alejamiento, privación).

-Instructor, compuesto con el prefijo in- (penetración).

Structus es el participio del verbo struere (juntar, amontonar). Este verbo nos dio construir, destruir, instruir, obstruir, reconstruir.

El verbo struere se relaciona con la raíz indoeuropea *ster-2, presente en la palabra esternón, que nos llega a través del griego oTèpvov (“stérnon”).

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ESTRUCTURA

DEFINICIÓN ESTRUCTURA 1. f. Disposición o modo de estar relacionadas las distintas partes de un conjunto.

2. f. Distribución y orden de las partes importantes de un edificio.

3. f. Distribución y orden con que está compuesta una obra de ingenio, como un poema, una historia, etc.

4. f. Armadura, generalmente de acero u hormigón armado, que, fija al suelo, sirve de sustentación a un edificio.

ESTRUCTURA

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ORDEN FORMAL “Cuando una obra literaria se traduce a otra lengua, el uso correcto de la gramática o la sintaxis es un requisito técnico indispensable (una conditio sine qua non). Se trata de interpretar coherentemente el sentido y la atmósfera del texto original, lo que en determinadas circunstancias puede influir retroactivamente en la gramática y la sin-taxis.

Algo parecido sucede con la arquitectura: no es desde luego una lengua compuesta de fonemas, palabras o textos, pero conoce sin lugar a dudas un vocabulario específico de los materiales (módulos), una gramática constructiva (elementos) y una sintaxis estructural (estructuras, sistemas constructivos). Éstos constituyen sus presupuestos principales, algo así como la mecánica de la arquitectura. A ellos también pertenecen los fundamentos técnicos que, totalmente independientes de un proyecto u obra concreta, establecen un método basado en principios constructivos y un saber hacer que pueden aprenderse. Aunque estos instrumentos son en sí mismos concluyentes, hasta que no se vinculan conceptualmente a un proyecto permanecen fragmentarios, inconexos y, por tanto, carentes de sentido.

Sólo en relación con un concepto se desarrolla un proceso de proyecto vital, donde los fragmentos originariamente aislados de la técnica y de la construcción se disponen y ordenan en un volumen arquitectónico unitario. Las partes y el todo se completan, se condicionan y se influyen alternativamente. Es el paso de la obra construida a la arquitectura, de la construcción a la tectónica”

Construir la Arquitectura, Andrea Deplazes

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STRUT TURA-ORDINE FORMALE

“Una de las cosas más impresionantes en la música de Johann Sebastian Bach, como bien sabemos, es su ‘arquitectura’. Su organización se presenta clara y transparente.

Podemos seguir individualmente los elementos melódicos, armónicos y rítmicos sin perder el sentido de la composición, entendida como una totalidad en la que cada parte encuentra su significado. Una clara articulación parece subyacer a las obras y al seguir los hilos individuales del tejido musical, podemos intuir las reglas que determinan la estructura constructiva de esta música.

Construir es el arte de conformar un todo con sentido a partir de una multiplicidad de partes individuales. Los edificios son testimonios de la facultad humana de construir entidades concretas. En el acto de construir reside, para mí, el núcleo verdadero de cada tarea arquitectónica. Es a través de este acto, en el cual materiales concretos son unidos y erigidos, que la arquitectura concebida se convierte en parte del mundo real.”

Pensar arquitectura, Peter Zumthor

ESTRUCTURA-ORDEN FORMAL

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“En este sentido, la importancia de la aportación de ciertas propuestas recientes es precisamente su voluntad de desarrollar dinámicas de proyecto - dispositivos formales y estructurales - capaces de sintetizar, con un mayor o menor grado de complicidad, aquellos fenómenos más estratégicos que figurativos, más rotundos que anecdóticos, más relacionados con líneas de fuerza básicas e inmateriales que con el diseño específico de los elementos que afectan, hoy, a ese futuro “espacio metapolitano”.

Dispositivos en los que el tema de la vivienda - material fundamental de la ciudad - superaría su tradicional rol limitado a cuestiones de diseño figurativo o tipológico, para asumir otro posible papel estructural, más relacionado con los propios sistemas articuladores que organizan, hoy, el espacio urbano contemporáneo que con aquellos tradicionales (afanosos) anhelos compositivos limitados a “refigurarlo”.”

Housing, Manuel Gausa

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STRUT TURA-ORDINE FORMALE

ORDEN CONSTRUCTIVO

“Se entiende por arquitectura estereotómica aquella en que la fuerza de la gravedad se transmite de una manera continua, en un sistema estructural contínuo y donde la continuidad constructiva es completa. Es la arquitectura masiva, pétrea, pesante. La que se asienta sobre la tierra como si de ella naciera. Es la arquitectura que busca la luz, que perfora sus muros para que la luz entre en ella. Es la arquitectura del podio, del basamento, del estilóbato. Es para resumirlo, la arquitectura de la cueva.

Se entiende por arquitectura tectónica aquella en que la fuerza de la gravedad se transmite de una manera sincopada, en un sistema estructural con nudos, con juntas, y donde la construcción es articulada. Es la arquitectura ósea, leñosa, ligera. La que se posa sobre la tierra como alzándose de puntillas. Es la arquitectura que se defiende de la luz, que tiene que ir velando sus huecos para poder controlar la luz que la inunda. Es la arquitectura de la cáscara. La del ábaco. Es, para resumirlo, la arquitectura de la cabaña.”

Cajas, cajitas, Cajones, Alberto Campo Baeza

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“…Esta y otras evidencias constatan que la probidad tectónica de la obra de Mies residía en el énfasis concedido a la construcción y en la importancia del arte de la construcción como acto intrínsecamente poético. Su famoso aforismo «Dios está en los detalles, es significativo en este sentido. Para Mies, lo sublime residía en la calidad del propio material y en la revelación de su esencia a través de los detalles más cuidados. Sus propias palabras sobre cómo seleccionó el ónice para el núcleo del Pabellón de Barcelona revelan el respeto que sentía ante cualquier material y ante la capacidad de la naturaleza para influir en el resultado.”

Estudios sobre cultura tectónica,Kenneth Frampton

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STRUT TURA-ORDINE COSTRUT TIVO

…Parece que ya no existen límites, al menos desde el punto de vista técnico. El a menudo nuevo y sorprendente uso de materiales de alta tecnología y de componentes de sistemas complejos, conduce a una disolución, cada vez mayor, de los límites originales entre ambos sistemas constructivos arquetípicos.

Hace ya tiempo que ni la construcción maciza ni la ligera son capaces de dar respuesta a las nuevas exigencias o posibilidades que plantea el mundo contemporáneo: predominan los sistemas mixtos. No obstante, la diferenciación entre construcción maciza y ligera como sistemas constructivos puros resulta interesante para aclarar el comportamiento de ambos. Esta distinción nos facilita las herramientas de análisis que permiten la comparación entre sistemas contemporáneos, comprensibles a partir de su evolución histórica. De este modo, se agudiza la visión de lo específico y, a su vez, se llega a conocer sus límites.

Construir la Arquitectura, Andrea Deplazes

ESTRUCTURA-ORDEN CONSTRUCTIVO

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ORDEN NATURAL “Este profundo sentimiento hacia un paisaje modulado, formado por la topografía, clima, tiempo, material y técnica, por una arquitectura engendrada en gran medida por las fuerzas naturales, es un principio fundamental de la arquitectura de Utzon. Robert Bartho-lomew cita en su tesis de 1981, «Jorn Utzon: His Work and Ideas», numerosos ejemplos que atestiguan la compenetración de Utzon con la naturaleza y su preferencia complementaria por la producción artesanal, debido en gran medida a su padre y los astilleros de Helsingor, que formaron parte de sus primeras experiencias de infancia.

Respecto a la inspiración de Utzon en la naturaleza podemos citar la apreciacion de Kjeld Helm-Petersen sobre sus viviendas Kingo: «[paral este artista no existe una diferencia esencial entre el organismo urbano y el organismo vegetal. Deduce las verdades vitales de la construcción de la naturaleza, rehaciéndolas rápidamente en toscos bocetos de casas para seres humanos. Sus casas crecen como un organismo, reflejan la forma del crecimiento natural, no son estructuras teóricas de la vida humana, sino que viven su propia vida en cuanto que están estructuradas según las mismas leyes físicas que gobiernan a sus habitantes.»”

Estudios sobre cultura tectónica,Kenneth Frampton

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S T R U T T U R A - O R D I N E N AT U R A L E

Estructuras pretentadas y geodésicas: Uno de los

requisitos a la hora de abordar soluciones para construir sistemas de tense-gridad es que los elementos de tensión son rectilíneos por naturaleza. Los elementos de compresión pueden tener ejes rectilíneos pero no es incongruente que los sistemas de tensegridad incluyan subsistemas cuyos componentes de compresión sean ensamblajes curvados de elementos rectilíneos -por ejemplo las esculturas de Moreno (en especial Crescent Moon) incluyen poliedros estrellados cuyos elementos de compresión son triángulos entrelazados, o de elementos intrínsecamente curvos como los anillos de compresión de las cúpulas de Geiger.

El ‘diseñador conceptual hispano-canadiense Rafael Felipe Moreno, estudioso de formas tridimensionales, ha centrado su atención en el desarollo y construcción de esculturas interactivas sobre la base de los sistema de tensegridad. Por su comportamiento integrado, las estructuras tensegridales remedan organismos vivos. Un elemento cualquiera, una barra o un tendón, está ligado al conjunto de tal manera que cualquier mínimo cambio que experimente altera todos y cada uno de los componentes de la estructura. Y esto ocurre de una forma extraordinariamente directa y simple. La economía de esta transmisión de información es absolutamente sencilla, no interviniendo en ella otros elementos sino los que proporcionan la misma consistencia a la estructura. El control de la estructura misma en sus posibles modificaciones se puede realizar sin violencia alguna para ella, utilizando las mismas tensiones ya inherentes y variando simplemente sus intensidades.

Pedro García Barreno, AV: Naturaleza Artificial

E S T R U C T U R A - O R D E N N AT U R A L

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ORDEN PROYECTUAL

También comenzamos a introducir la materialidad como herramienta de toma de decisiones en el proceso de diseño. Al usar muros portantes, era lógico preguntarnos cuáles eran sus materiales y métodos constructivos tradicionales. Fue así como nuestro proceso de diseño empezó a depender de la lógica estructural del material.

Nuestra investigación personal de diseño, junto con una serie de experiencias significativas ligadas a nuestra visita a algunos edificios históricos, nos permitió comprender que el muro portante es el resultado de una lógica constructiva más general, un sistema que no solo está preparado para sostener el edificio, sino que también determina la calidad de la experiencia arquitectónica.

L’Atelier come progetto,HArchitectes

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STRUT TURA-ORDINE PROGET TUALE

El Kimbell Art Museum, construido por Louis I. Kahn en 1972 en Fort Worth, Texas, constituye una variante moderna del sistema de cubrición con bóvedas de cañón, en este caso de hormigón armado y que descansan sobre cuatro pilares, también de hormigón, que disuelven al máximo la separación entre los distintos espacios que cubren.

En esta obra, Kahn contrapone la dominancia de las bóvedas orientadas longitudinalmente al recorrido principal del visitante, que se desarrolla en perpendicular a las mismas. Desde la entrada principal, situada en el centro de la gran fachada alargada, los visitantes aceden al edificio en dirección transversal a la estructura y, desde allí, en sentido longitudinal, a las salas de exposición. En ellas, el espacio se amplía abarcando la anchura de varias bóvedas, y los visitantes las recorren en sentido transversal a la estructura.

Construir la Arquitectura, Andrea Deplazes

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REDIBUJO

S T R U T T U R A - O R D I N E N AT U R A L E

TORRE NAGAKIN CAPSULE

KENZO TANGE, TOKYO

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CASA DE BLAS

CAMPO BAEZA, MADRID

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ESTRUCTURA

CAPILLA BRUDER KLAUS

PETER ZUMTHOR, WACHENDORF

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BIBLIOGRAFÍA Andrea Deplazes, Construir la arquitectura del material en bruto al edificio, Eitorial Gustavo Gili, páginas 10,15 y 278

Kenneth Frampton, Estudios sobre cultura tectónica, Akal Ediciones, página 165

Alberto Campo Baeza, Cajas, Cajones y Cajitas, página 2

Peter Zumthor, Pensare Architettura, Eleca, páginas 14 y 15

Housing + Singular Housing, Manuel Gausa, Actar, Página 49

LÁtelier come progetto, HArchutectes, Christian Marinoti Edizioni, página 42

Pedro García Berreno, Tensegridad, Naturaleza Artificial, Arquitectura Viva N:125, PÁGINA 26

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