La Cascada - Laura Hojyo

La Cascada FRANK LLOYD WRIGHT

LAURA HIROKO HOJYO KIOKI ENTREGA SEMESTRAL HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MTRO. ENRIQUE PINALES UNIVERSIDAD LA SALLE NOROESTE NOVIEMBRE 2017Â

Introducción Situado en una catarata de montaña en una ladera rocosa profunda de la selva agreste del suroeste de Pennsylvania, a unos 90 minutos de Pittsburgh, es la casa más famosa de Estados Unidos. La comisión para la Cascada fue un hito personal para el arquitecto estadounidense Frank Lloyd Wright, ya que marcó claramente un punto de inflexión en su carrera.

Después de este triunfo final de su carrera, el sexagésimo el arquitecto de 67 años de edad se conoció por crear una serie de diseños muy originales que validan su afirmación como uno de los arquitectos más importantes del mundo.

Biografía Arquitecto estadounidense, uno de los principales maestros de la arquitectura del siglo XX. Nació el 8 de junio de 1867 en Richland Center (Wisconsin). Nacido en el seno de una familia de pastores de origen británico, pasó su infancia y su adolescencia en una granja de Wisconsin, donde vivió en estrecho contacto con la naturaleza, algo que condicionó su posterior concepción de la arquitectura.

Ingresó en la Universidad de Wisconsin para estudiar ingeniería, pero tras dos cursos, se trasladó a Chicago, donde entró en el estudio de Ll. Silsbee; como éste era un arquitecto demasiado convencional, no se sintió a gusto y lo abandonó para trabajar con L. H. Sullivan, con quien colaboró estrechamente a lo largo de seis años y al que siempre recordó con respeto y afecto.

Su primera obra en solitario fue la Charnley House de Chicago (1892), a la cual siguió, algo más tarde, toda una serie de viviendas unifamiliares que tienen en común su carácter compacto y la austeridad decorativa, en oposición al eclecticismo de la época. En estas primeras realizaciones de arquitectura doméstica, conocidas como prairies houses o «casas de las praderas», están presentes algunas de las constantes de su obra, como la concepción predominantemente horizontal, el espacio interior organizado a base de dos ejes que se cruzan y la prolongación del techo en alas que forman pórticos.

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Con anterioridad, su genio innovador se había puesto de manifiesto en el Larkin Company Administration Building de Buffalo (1904), donde dejó el espacio central vacío desde la planta baja hasta el techo, con el fin de que todas las plantas se abrieran mediante balconadas a este amplio ámbito. Tras un viaje a Japón en 1905 y otro por Europa en 1909-1910, se estableció en Spring Green (Wisconsin), donde realizó para él y su familia el Taliesin I, trágicamente destruido por un incendio.

La pérdida de su familia en este accidente lo afectó de tal modo que decidió abandonar Estados Unidos y trasladarse a Japón. En 1921 regresó a Estados Unidos y reconstruyó en dos ocasiones el Taliesin y realizó una serie de obras como la Millard House de Pasadena.

Siguió una época de reflexión y de planteamientos más teóricos que prácticos, antes de volver a la actividad con obras en las que desempeña un papel fundamental el hormigón armado. Entre ellas ocupa un lugar destacado su creación más famosa, la Casa Kaufmann o Casa de la Cascada, que se adapta a la perfección al escalonamiento del terreno y prolonga hacia el exterior el espacio interior en una búsqueda de integración entre arquitectura y naturaleza.

A raíz de esta construcción, Bruno Zevi definió el concepto de arquitectura orgánica u organicismo, corriente de la que Wright es considerado el máximo exponente, pese a que no la formuló teóricamente. Esta arquitectura orgánica tuvo su máxima expresión en el complejo de Taliesin West, en Phoenix, donde logró sintetizar magistralmente todos los elementos formales que habían caracterizado su obra hasta la fecha.

Su carrera de precursor de la arquitectura moderna, que se prolongó a lo largo de más de sesenta años, se cerró de manera brillante con el Solomon R. Guggenheim Museum de Nueva York, donde el arquitecto experimentó una nueva concepción del espacio, basada en el desarrollo orgánico de plantas curvas o circulares en un continuum.

En los últimos años de su vida realizó sobre todo proyectos, algunos de los cuales se convirtieron en realidades concretas después de su muerte.

El legado arquitectónico de Wright puede resumirse en dos conceptos que constituyen el centro de su reflexión: la continuidad exterior del espacio interior dentro de la armonía entre naturaleza y arquitectura y la creación de un espacio expresivo en el interior de un volumen abstracto. Wright murió el 9 de abril de 1959 en Phoenix (Arizona).

Contexto histórico + social El siglo XX es un periodo de cambios acelerados. El desarrollo de las comunicaciones y de las tecnologías van a influir en gran medida durante el transcurso de este periodo. Sin embargo, los problemas socioeconómicos y políticos derivados de la Revolución Industrial culminan a principios de siglo con la Primera Guerra Mundial (1914-1918) y la Revolución Rusa (1917) y más tarde con la Segunda Guerra Mundial (1939-1945). Estos hechos sacuden hasta lo más íntimo las conciencias de la población. El panorama europeo es desolador ya que las guerras trajeron millones de muertos y muchas personas se vieron obligadas a abandonar sus países.

Sin embargo, nada más terminar 2º Guerra Mundial se inicia una reconstrucción que abarcará todos los ámbitos: político, económico, social, ético y, por supuesto, artístico. El auge de la tecnología, los medios de transporte y las telecomunicaciones convierten a nuestro planeta en una aldea global que conoce casi con total inmediatez lo que ocurre en el mundo entero.

A ello ha contribuido el brusco relevo de los sistemas políticos: la crisis del liberalismo burgués, la sucesión de regímenes totalitarios, el impulso revolucionario, el fracaso real de las ideologías y los continuos enfrentamientos bélicos en todo el mundo han provocado una viva incertidumbre internacional que se refleja en la Literatura y el Arte al expresar generalmente la indefensión humana frente al medio.

La sociedad se ha encerrado en un materialismo que desdeña los valores humanistas como consecuencia del progreso técnico y científico y ha desembocado en un obsesivo consumismo.

La acumulación de capitales y las progresivas desigualdades entre los países han favorecido el aumento del subdesarrollo y el hambre en vastas zonas del planeta y la marginación ciudadana en los países industrializados, pero también el activismo de los sindicatos obreros y la aceleración de los procesos revolucionarios contra el orden burgués establecido; recientes son los movimientos protagonizados por los foros sociales en protesta por el mal reparto de la riqueza mundial.

En el siglo XX los problemas del hombre actual son nuevos y por ello sus necesidades también, sin antecedentes referenciales. Ante todo se revisa el verdadero significado de la arquitectura y a partir de este momento no podrá juzgarse suficientemente una obra si no la visitamos en su interior. Esta nueva estética radica en la función. Si el edificio está armoniosamente distribuido en su interior, si está integrado en el entorno, si resulta grata su habitabilidad, el edificio es bello. Desligados del compromiso del pasado, los arquitectos de este siglo manejan los volúmenes y los espacios con criterios absolutamente distintos producto de los nuevos materiales y de las nuevas necesidades.

El espacio interno se basa en la planta libre con paredes interiores que se curvan y mueven libremente adaptándose a las diferentes funciones. En los exteriores los voladizos, los bajos libres y las terrazas en horizontal definen la nueva imagen.

• Hay un gran interés por los temas urbanísticos ya que tratan de acomodar a los hombres al nuevo ritmo de vida y organizar sus agrupaciones, proponiendo nuevas fórmulas como la ciudad-jardín de Howard o la ciudad industrial de T. Ganier. Los edificios más representativos son las viviendas sociales, en especial rascacielos de viviendas, construcciones industriales, edificios administrativos, teatros, salas de conciertos y estadios deportivos.

El movimiento denominado Racionalismo agrupa las más fuertes personalidades de este siglo; su obra y su teoría son individuales pero tienen el denominador común de la simplicidad de las formas, la forma sigue a la función: • Usa materiales altamente industrializados especialmente el hormigón armado. Es un material barato, adaptable, incombustible, anticorrosivo y que permite la construcción en esqueleto dejando la planta libre. Además permite la prefabricación en serie. Se alterna con otros como acero, cristal o ladrillo.

• El muro no es soporte, quedando reducido a una ligera membrana de cerramiento con gran número de ventanas que proporciona a los interiores luz y aire.

Los soportes son pilares de diferente sección de acero y hormigón. Las cubiertas en general son adinteladas apoyando en los soportes con los que forman el esqueleto, consiguiendo un efecto ligero e ingrávido de gran audacia constructiva.

• Los elementos decorativos desaparecen a favor de la forma recta y desnuda. Hay una gran preocupación por la proporción, la simplicidad y la asimetría.

Por arquitectura orgánica debemos entender todas aquellas manifestaciones arquitectónicas que tratan de adecuarse y aliarse con la naturaleza. Esta idea la podemos encontrar en la arquitectura desde tiempos muy remotos, pero su verdadera formulación la redacta F. Lloyd Wrigt (1869-1959). Se define por: -El sentido de lo interior como realidad.

-La planta libre como flexibilidad y continuidad de ambientes.

-La unidad entre interior y exterior.

-El uso de materiales naturales.

-La casa como protección.

Con F. LL. Wrigt el Racionalismo comienza a ser olvidado y se ensayan nuevos caminos para la arquitectura. De origen norteamericano, viaja a Tokyo, donde se siente fascinado por la arquitectura japonesa, igual que por los templos mayas del Yucatán, por lo que puede decirse que tiene una formación cosmopolita. A esta amplia formación debemos la Casa de la Cascada en Pensilvania, bella simbiosis entre naturaleza y arquitectura.

Con las formas curvas experimentó en el Museo Guggenheim de New York (1943-58). En este caso se encargó de que el museo poseyera espacios luminosos con luz controlada, no relejada por las superficies, por otro lado un espacio para disfrutar ascendiendo una rampa de un modo continuo y sin rupturas la exposición de objetos.

Ambiente cultural + artístico

“La arquitectura debe pertenecer al entorno donde va a situarse y adornar el paisaje en vez de desgraciarlo.” ― Frank Lloyd Wright

Arquitecto Frank Lloyd Wright

Ingenieros Mendel Glickman y William Wesley

Ubicación Mill Run PA, EUA

Dueño Edgar Kaufmann

Estilo arquitectónico Orgánico

Año proyecto 1939

Casa La Cascada

Wright ideó un programa de aprendizaje arquitectónico que llegó a ser conocido como la “comunión”. Y entre los primeros candidatos fue Edgar Kaufmann Jr., quien se enamoró de Wright después de leer su biografía. Él y su esposa Liliane fueron invitados a Taliesin y fueron impresionados.

Frank Lloyd Wright fue contratado para diseñar la Cascada como una casa de fin de semana para su familia en 1934. Edgar Kauffman Sr., un empresario de éxito, fue convencido por su hijo, Edgar Kauffman Jr., a contratar a Wright como el arquitecto.

Hay diferentes cuentas en relación con las circunstancias que llevaron a Kaufmann a ofrecer Wright la oportunidad de diseñar una “casa de fin de semana” en el país; pero sabemos que Wright hizo su primer viaje al sitio en Bear Run, Pennsylvania en diciembre de 1934. Desde el primer momento, el arquitecto rechazó un sitio que presenta un punto de vista convencional de La Cascada; en cambio, él audazmente se ofreció a hacer la cascada parte de la casa. La orientación sur-sureste da la ilusión que fluye la corriente, no al lado de la casa, pero a través de ella.

A mediados de la década de 1930 fue uno de los años más oscuros para la arquitectura y los arquitectos de la historia americana; el sistema financiero del país se había derrumbado con el fracaso de cientos de bancos. Casi no se construyeron viviendas particulares. Muchos de los proyectos arquitectónicos iniciadas durante el boom de la década de 1920 se interrumpieron por falta de fondos. Ahora en sus sesenta años, Wright y su nueva esposa Olgivanna estaban luchando para mantener Taliesin, su casa de Wisconsin y estudio, de la exclusión. Peor aún, sus compañeros empezaban a considerar Wright como un arquitecto irrelevante cuyo tiempo había pasado.

Se dice que después de recibir la comisión para diseñar la casa, Wright procrastino por nueve meses, hasta que fue obligado a elaborar los planos completos mientras Kaufmann manejaba 140 millas de Milwaukee a Taliesin . Sin embargo, la historia esencial es validado por varios testigos. El aprendiz Edgar Taffel recordó que después de hablar con Kaufmann en el teléfono, Wright enérgicamente salió de su oficina, se sentó a la mesa con el plano del terreno y comenzó a dibujar.

El diseño simplemente salió de él.”'Liliane y Edgar van a tomar el té en el balcón... que va a cruzar el puente para caminar en el bosque…”

Arquitectura orgánica Edgar Kaufmann Jr. señaló que el famoso concepto de “arquitectura orgánica” de Wright se deriva de su fondo transcendental. La creencia de que la vida humana es parte de la naturaleza.

Wright incluso incorporó un afloramiento de roca que se proyecta por encima del piso de la sala de estar en su enorme hogar central, uniendo además la casa con la tierra. Wright desafió a sus aprendices “cuando el edificio fue terminado, el paisaje es fue más bonito de lo que era antes.

Entrada principal, sala y <rea comĂşn

Esta delicada síntesis de la naturaleza y el entorno construido, probablemente, se considera como la principal razón por la cual La Cascada es un trabajo tan bien diseño. El contorno de la casa en las repisas voladizas responde manera comprensiva a los estratos de roca de los bancos de la corriente que hace que Bear Run sea un paisaje más maravilloso de lo que había sido antes.

Wright enfatiza aún más la conexión con la naturaleza por el uso liberal de vidrio; La casa no tiene paredes enfrentadas a las cataratas, solamente un núcleo central de piedra para las chimeneas y columnas de piedra. Esto proporciona vistas alargadas que llevan el ojo hacia el horizonte y el bosque.

Vincent Scully ha señalado que esto refleja “una imagen del hombre moderno atrapado en constante cambio y flujo, aferrándose... a lo que parece sólido, pero no con respecto a sí mismo como el centro del mundo.” Wright incluso se inclina a la naturaleza doblando un haz de enrejado para acomodar un árbol pre-existente.

La Cascada, el diseño masterpiece de Frank Lloyd Wright, fue un cambio radical de la residencia típica del periodo de tiempo en el que fue diseñado. La construcción comenzó en 1936 y tras la finalización en 1937; Wright escribió " La Cascada es una gran bendición - una de las grandes bendiciones que ser experimentado aquí en la tierra ." La Cascada fue donada a la occidental Pennslyvania Conservancy en 1963 por Edgar Jr. y se abrió al público en 1964.

La admiración de Wright por la arquitectura japonesa fue importante en su inspiración para esta casa, junto con la mayor parte de su trabajo. Al igual que en la arquitectura japonesa, Wright quería crear armonía entre el hombre y la naturaleza, y su integración de la casa con La Cascada tuvo éxito al hacerlo.

La casa estaba destinada a complementar su sitio, mientras que todavía están compitiendo con el drama de las caídas y sus interminables sonidos de agua que se estrella. El poder de las cataratas se sentía siempre, no visualmente, sino a través del sonido, ya que el agua rompiendo constantemente se oía en toda la casa.

Wright giraba en el diseño de la casa alrededor de la chimenea de la casa, que él consideraba que es el lugar de reunión para la familia. También aporta superioridad a este concepto, extendiendo dramáticamente la chimenea hacia arriba para que sea el punto más alto en el exterior de la casa.

La Cascada consta de dos partes: La casa principal de los clientes que se construyó entre 1936 a 1938, y la habitación de invitados que se completó en 1939.

La casa original contiene habitaciones sencillas proporcionadas por Wright, con una sala de estar y cocina compacta en la primera planta, y tres pequeñas habitaciones situadas en la segunda planta. El tercer piso fue el lugar del estudio y dormitorio de Edgar Jr.,, todas las habitaciones se refieren hacia el entorno natural de la casa, incluso la sala de estar tiene escalones que conducen directamente en el agua por debajo.

La circulación a través de la casa consta de pasajes estrechos, oscuros, la intención de esta manera para que las personas experimenten una sensación de compresión. Los techos de las habitaciones son bajos, llegando sólo hasta 1.93m. en algunos lugares, con el fin de dirigir el ojo horizontalmente para mirar hacia afuera. La belleza de estos espacios se encuentra en sus extensiones hacia la naturaleza, hecho con terrazas en voladizo largo.

La casa tomó en "una forma de albañilería definitiva" que se relacionó con el sitio, y por las terrazas que se decidió por una estructura de hormigón armado. Fue la primera vez que Wright trabaja con hormigón para residencias y aunque en un principio no tenía mucho interés en el material, tenía la flexibilidad necesaria para ser echado en cualquier forma, y cuando fue reforzado con acero gano una extraordinaria resistencia a la tracción.

El exterior de la Cascada impone un patrón horizontal fuerte con ladrillos y terrazas largas. Las ventanas de la fachada también tienen una condición especial en el que se abren en las esquinas, rompiendo la caja de la casa y su apertura al aire libre.

La perfección de estos detalles perfeccionó la casa en sí, ya que pesar de que la casa tiende a tener problemas estructurales que necesitan un mantenimiento constante debido a su ubicación, no hay duda de que la Cascada, ahora un monumento histórico nacional, es una obra de genio. Desde sus volados atrevidos a su detalle de la ventana de la esquina y el sonido constante de la cascada, la cascada es la aparición física y espiritual del hombre y de la arquitectura en armonía con la naturaleza. Todo lo que tienes que hacer es escuchar.

Los dibujos de la Cascada se desarrollaron muy rápidamente. Wright había visitado el sitio sólo una vez antes de la creación de estos dibujos y la visita al sitio había sido meses antes. Debido a este largo tramo entre la inspiración en el, tiene que haber habido problemas que Wright se paso por alto o se olvidó en la prisa por terminar los dibujos antes de la llegada del cliente. Muy pocos cambios se hicieron a los dibujos de estos dibujos preliminares y estos se utilizaron en el campo durante la construcción.

Los elementos estructurales que se utilizaron y que permanecen en la estructura son completamente invisibles para un visitante típico y las condiciones vuelven a lo original, la Cascada es venerada por sus defectos estructurales. A pesar de las reparaciones estructurales tuvieron que ser hechas a La Cascada, muchas personas dicen que Wright creo una de las grandes bendiciones que se pueden experimentar en la tierra.

Varios arquitectos han llegado a la defensa del diseño de Wright y los problemas estructurales inminentes, afirmando que los defectos estructurales no reducen el valor de la Cascada. Michael Sorkin, el director del programa de diseño urbano graduado en City College, dice: “ Después de 70 años, un pequeño problema estructural en la mejor casa que se haya diseñado no me parece que sea algo que plantea cualquier tipo de problemas revisionistas en términos de la carrera de Wright. Él estaba trabajando en algún tipo de borde, y se supuso una cierta cantidad de riesgo. ” La gravedad de Wright con el diseño que desafía a la Cascada fue por delante de su tiempo. Si hubiera sido construido con técnicas y materiales de hoy en día, no habría habido problemas estructurales.

Parte de lo que hace la Cascada tan fantástica es la época en que se construyó.

Wright tomó los materiales que tenía a su disposición y creo la mezcla perfecta de la naturaleza y la tecnología mediante el diseño de algo que nadie más lo habría hecho.

Con este trabajo de Wright consigue la máxima libertad de expresión, manteniendo la armonía con el medio ambiente. Con la integración de agua, árboles, rocas, el cielo y la naturaleza a lo largo del refugio cierra una cierta visión romántica de la casa, sino que se abre una nueva dimensión al refugio espacio-tiempo de los hombres.

Plantas arquitectónicas Primer nivel y segundo nivel

Tercer nivel y planta de conjunto

Conclusión La Cascada es una de las obras mas interesantes, no solo por su historia, también por su concepto, me parece increíble todas las inspiraciones que llevaron a crear este diseño. Todas las casas diseñadas de Wright tienen una simplicidad y equilibrio que aún hoy en día parece ser su estilo. Sus diseños se ajustan bien en el entorno en el que se encuentran construidos. La arquitectura actual no siempre parece encajar tan bien en su entorno - más y más edificios están haciendo declaraciones: más sobre su diseño y singularidad - versus ser capaz de destacar y aún así encajar en su entorno. ,

BibliografĂ­a http://www.epdlp.com/arquitecto.php?id=177 https://www.biografiasyvidas.com/biografia/w/wright.htm http://www.cuded.com/2014/04/famous-architecture-of-the-world/ http://www.corazonistas.edurioja.org/haro/recursos/hmusica/SIGLO %20XX/index7.htm https://failures.wikispaces.com/Fallingwater https://www.khanacademy.org/humanities/ap-art-history/latereurope-and-americas/modernity-ap/a/frank-lloyd-wrightfallingwater https://www.archdaily.com/60022/ad-classics-fallingwater-franklloyd-wright https://www.dezeen.com/2017/06/07/fallingwater-frank-lloydwright-pennsylvania-house-usa-150th-birthday/