Poéticas para la infancia | 11
a diferencia de lo que ocurría con la producción tradicional marcada por contextos indeterminados y maravillosos. Las historias se anclan en espacios identificables (la escuela, el barrio, la casa), permitiendo insertar los problemas laborales de los adultos, los nuevos modos de integración familiar, las variadas formas de discriminación, la tensión entre el mandato social de los roles filiales y las posibilidades de la realidad, especialmente el rol materno. Desde la perspectiva del género infantil también está presente la poética de ficción del relato fantástico, del relato de viajes, de aventuras, del relato maravilloso, del relato gótico y épico, del relato policial. En esta línea los autores nos presentan un abundante muestrario entre el rescate de la tradición literaria y la parodia: Ema Wolf, Ricardo Mariño y Graciela Montes abordan la parodia del género gótico; Graciela Beatriz Cabal y Perla Suez parodian el cuento tradicional europeo de advertencia, y Liliana Bodoc, la épica en la saga. De este modo, la intertextualidad resulta un fecundo acceso para reencontrar al Lazarillo de Tormes en Aventuras y desventuras de Casiperro del hambre de Graciela Montes, al Quijote en Abran cancha que aquí viene Don Quijote de la Mancha de Adela Basch, a los limeriks en María Elena Walsh, a la novela sentimental en Secretos de familia de Graciela Beatriz Cabal, Utopía de Tomás Moro en Recuerdos de Locosmos de Ricardo Mariño, entre otros ejemplos posibles. Otro rasgo genérico propio de la literatura argentina para niños es el lugar del lector, ya sea desde la apelación directa que hace el narrador como un modo de hacer explícita la recepción literaria y, poner el foco en lo metaliterario, como por ejemplo en La casa maldita de Ricardo Mariño o en Historias a Fernández de Ema Wolf, o bien, prefigurando a un lector activo que es desafiado por la complejidad con que están construidas las historias, como por ejemplo ocurre en Dimitri en la tormenta de Perla Suez, que introduce varios relatos enmarcados y juega con diversos géneros discursivos (poesías, relatos orales, tarjetas de cumpleaños), en La pandilla del ángel de Graciela Beatriz Cabal, que es una novela polifónica que incluye el diario íntimo del personaje de Camila, en algunos relatos de David Wapner, como “Superjug”, donde se intercala el sueño del personaje de Asdrúbal en el relato que estamos leyendo o se incluyen las distintas voces, recuperando el recurso del chisme, para contar la historia de la relación entre el joven Rajiv y su elefante Sanjay, como se cuenta en “La canción del elefante”, relatos incluidos en Algunos son animales (2003). De allí que el lugar del lector sea central