que la concepción del arte, el artista se transforma, evoluciona. La tridimensionalidad simulada del cine hizo que el arte se moviera hacia nuevos terrenos. Que surgieran tendencias como el performance o las instalaciones.
[...] Por acercamientos de las cosas que nos rodean, por enfocarse en los detalles ocultos de objetos familiares, por explorar los ambientes del lugar-común bajo la ingeniosa guía de la cámara, el cine, de la propia mano, extiende nuestra comprensión de las necesidades las cuales gobiernan nuestras vidas; por otra parte, se las ingenia para asegurarnos una inmenso e inesperado campo de acción. [...] Con el acercamiento, el espacio se expande; en cámara lenta, el movimiento es extendido. [...] La cámara nos introduce ópticas inconscientes así como lo hace el psicoanálisis con impulsos inconscientes. [...]
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Hay un cambio de paradigma en la creación artística. Walter Benjamin nos aclara que el valor del auténtico arte está basado en sus rituales. El aura queda atrofiada y su significación queda por encima del ámbito artístico. Sobrepasa los conceptos clásicos. Hay nuevas reglas en la creación artística. El derrumbamiento del aura, como concepto original, es causado por la alteración del ritual creador. El trance por el que pasa el artista es distinto. Surge un nuevo aura en el momento que se utilizan otros medios. Los procesos son 133
[...] By close-ups of the things around us, by focusing on hidden details of familiar objects, by exploring common-
place milieus under the ingenious guidance of the camera, the film, on the one hand, extends our comprehension of the necessities which rule our lives; on the other hand, it manages to assure us of an immense and unexpected field of action. [...] With the close-up, space expands; with slow motion, movement is extended. [...] The camera introduces us to unconscious optics as does psychoanalysis to unconscious impulses. [...] en Benjamin, Walter. The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction (La Obra de Arte en la Era de la Reproducción Mecánica). Op. Cit.. Capítulo XIII
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