Profile Profiles Marie Lukáčová
Überall Schall und Rauch Everywhere sound and plume
Christiane Büchner: Hallo, Marie! Schön, dich zu sehen! Als wir uns 2019 trafen und ich deine Filme gesehen habe, war ich beeindruckt, wie freizügig du 3-D-Animation, Musik und Aktivismus in deine Filme mit einfließen lässt. Was war dein Ausgangspunkt? Marie Lukáčová: Ich habe mit Malen angefangen. Als Teenagerin war ich als Langstreckenläuferin in der tschechischen Nationalmannschaft, und wegen des Sports konnte ich nicht jeden Tag zur Schule gehen. Der Sport war mir sehr wichtig, aber ich spürte, dass mir etwas fehlte. Und zwar die Kreativität. Also besuchte ich in meiner Freizeit eine staatliche Kunstschule. Ich malte immer mehr und wechselte schließlich zur Kunstakademie in Brno. Ich steckte meine ganze athletische Kraft in die Kunst. Nachdem ich drei Jahre lang nur gemalt hatte, war ich frustriert, weil sich meine Bilder nicht bewegten. Es gab so viel, was ich auf der Leinwand zum Ausdruck bringen musste, und ich wollte, dass die Bilder eine Geschichte erzählen. Deshalb war es für mich nur natürlich, das Medium zu wechseln und von nun an mit bewegten Bildern zu arbeiten. Gleichzeitig war mir klar, dass ich mit diesen neuen Bildern wie eine Malerin umgehen musste. Mein erster Film war ČHOS und er handelte von Obdachlosen, die in Bunkern leben und unser Land nicht vor Migranten schützen, sondern vor dem Güterverkehr. Das war 2015, als die Flüchtlingswelle ein großes Thema war, und dieser Film war mein Beitrag dazu. Christiane Büchner: Diese Männer sind keine Schauspieler? Sie leben wirklich dort? Marie Lukáčová: Ja, sie leben wirklich dort. In Opava, wo meine Eltern leben, gibt es noch viele ehemalige Luftschutzbunker aus dem Zweiten Weltkrieg, und viele von ihnen werden von Obdachlosen bewohnt. Ich habe die Männer dort getroffen, mit ihnen eine Zigarette geraucht und mich mit ihnen über meine Ideen unterhalten. Ich fragte sie nach den fiktiven Güter-Drohnen, aber dazu konnten sie nichts sagen und haben mir stattdessen von ihrem Leben erzählt. Später habe ich das Video verkauft und konnte ihnen Geld geben. Damit haben sie sich wahrscheinlich zwei, drei schöne Monate gemacht. Sie leben immer noch dort. Immer, wenn ich in Opava bin, gehe ich sie besuchen. Das war mein erster Film, und danach habe ich mir selbst beigebracht, mit 3-D- und Animationsprogrammen zu arbeiten, denn es war mir wichtig, alles selbst machen zu können, für die Visualisierung komplett allein verantwortlich zu sein.
ČHOS (2015)
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Interview mit Marie Lukáčová Interview with Marie Lukáčová
Christiane Büchner: Hello Marie, good to see you! When we met in 2019 and I saw your films, I was impressed by the great freedom with which you weave 3D animation, music and activism into your films. What was your initial starting point? Marie Lukáčová: I started with painting. As a teenager, I was doing long distance running in the Czech national team and because of the sport I wasn’t able to attend school every day. This athletic sport was really important to me, but there was something missing. A creative something. So, I started to visit a public art school in my free time. Here I painted more and more, and finally moved on to study at the Art Academy in Brno. I put my sport power into the power of art. After three years of painting and painting, I became so frustrated because these paintings didn’t move. I really needed to talk about so many things on my canvases and needed narrative in the paintings. So it was quite natural for me to change the medium and to start to work with moving images. But I realised that I had to work with these new images like a painter. The first film I made was CBDS (Czech Border Defence Society), and it was about homeless people who live in bunkers and protect our country not against migrants but against cargo traffic. This was 2015, when migration was a big issue, and this film was my comment on it. Christiane Büchner: These men are not actors? They actually live there? Marie Lukáčová: Yes, they really live there. In the city of Opava, where my parents live, there are a lot of abandoned bunkers from the Second World War, many of them inhabited by homeless people. I met the men there, shared cigarettes with them and talked to them about my ideas. I asked them to talk about the fictitious cargo drones, but they couldn’t do this and instead spoke about their lives. Later I sold the video and was able to give money to them. So maybe they had two or three nice months living there. They are still living there. When I am in Opava, I go there and visit them. This was my first video, and afterwards I started to teach myself these 3D and animation programmes, because it was really important to me to do it all by myself, to hold all the visuality in my hands. Christiane Büchner: Why did 3D become so important to you? Marie Lukáčová: Today it is less important to me, but back then it was important because you can create everything. There are no boundaries – you can create any shape, any move, everything. And you are also able to change the reality with a 3D programme. It was some kind of magic for me, and I really wanted to be good at it, but then I had a child and I realised that I would never be able to keep up with the development of these tools. Now 2D animation is much more important to me. Drawing like a cartoon. I really push my feelings into the texture and the haptic side, and I try to create an imaginative world full of strange dicks, sharp objects, and a lot of chains. It is like a painting for me. Christiane Büchner: I always found naturalism in 3D a far too small artistic goal. Your objects really remind me of thick brush strokes in a painting. Marie Lukáčová: This need for reality is the highest goal for everybody who starts working with 3D. It was the same with me. I really needed to be realistic. But now it is better for me to be surrealistic.
