Arte Concreto Invención

ARTE CONC RETO INVENCIÓN

Alumna: Julieta Belén Estigarribia Materia: Historia del diseño Cursada: 1er año 2do cuatrimestre Carrera: Diseño Gráfico Digital

ÍNDICE Introducción

Página 4

Arte concreto invención

Página 6

Una frase descriptiva hacia el arte concreto invencion

Página 7

Revista Arturo

Página 8

Los hacks para la línea

Página 10

ALGUNOS ARTISTAS

Tomas Maldonado “Desde un sector” 1950

Arden Quin “Los indios” 1948

Rhod Rohfuss "A propósito del marco" 1950v

INTRO DUCCIÓN

E

l artista holándes Theo Van Doesburg dió vida al término “arte concreto” en 1930, para describir un estilo que no es una abstracción de la realidad pero si es una realidad en sí misma.

Doesburg y el constructivista Joaquín Torres García fueron influyentes en los circulos de arte abtracto parsino en la década de 1920 y 1930

Doesburg escrebió su “Manifiesto del Arte Concreto” que fue publicado en el folleto Art Concret en 1930. En este declaraba al arte concreto como un artr basado en formas “puras” sin ninguna connotación a la realidad externa, y cuyo arte era de carácter exacto en técnica, objetivo y universal Por su parte, Torres García prefería aplicar una cuadrícula constructivista pero mantenía algunos elementos figurativos en su trabajo.

Theo Van Doesburg “Simultaneous Counter Composition” 1930; Germany

Joaquín Torres García “Costruzione Geometrica” 1929

ARTE CONCRETO INVENCIÓN

“ P

No es la opinión de un hombre aislado, es una realidad en sí misma que no hace pensar en nada ni que se parezca a nada.

ara la decáda de 1940, Doesburg y Torres García se habían convertido en dos grandes modelos a seguir para los artístas joventes de argentina que luego, de acuerdo a sus creencias políticas y estéticas, redifinieron el concretismo, con la idea de que se pudiera fusionar con la vida cotidiana, que fueroa fácil de comprender y, así mismo, universal y accesible.

En 1940 trabajaron para crear un amplio movimiento interdiciplinario que rechazaba tanto la figuración como otras formas de abstracción, haciendo incapié en la idea de Doesburg sobre el arte concreto.

”

¿Por qué la palabra “Invención”?

La palabra Invención marca ladistancia de a idea romántica de creación y sus connotaciones de subjetividad e intuición como esencia de la actividad artística

Esencia del movimiento El arte concreto invención propone rescatar el ser del arte, como creacion, significado y valor por sí mismo, sin reflejar el parecer de la naturaleza humana.

Su organización es de una rigurosidad estructural, siendo su expresión una realización imperosnal, sin rastros de la mano que pinta espontáneamente.

Anuncio un lenguaje Universal, que es la línea y el plano, junto a la estructuración científica, dejando otra vez más el carácter subjetivo de la pintura representativa.

“

La realidad es lo concreto y en el arte, la misma realidad está en el reconocimiento del plano, del color, de las formas, de los ritmo”.

Carmen Gloria Valdebenito, Artículo Concreto Invención página 3

”

REVISTA ARTURO L

a principios de 1944, jóvenes artístas argentinos lanzaron su propia revista, llamada Arturo, aquella que le abre el telón al movimiento de arte concreto invención.

Quienes formaron parte de esta revista fueron: Arden Quin, Rhod Rofuss, Ggyula Kosice, Edgar Bayley y Tómas Maldonado.

Fue una revista de una única edición, pero que reunió a varios artistas plásticos, intelectuales y poetas importantes de la época como Joaquín Torres García, el poeta chileno Vicente Huidobro y el brasileño Murilo Méndez.

El artista y docente uruguayo Rhod Rothfuss dio a conocer el artículo "El marco: un problema de la plástica actual", considerado uno de los aportes más importantes del arte concreto.

Esencia del movimiento La revista tenía un fuerte afán de romper con todo lo que se venía haciendo, a pesar de aquellas confrontaciones inquietantes con respecto a las vanguardias internacionale, fueron suficentes las divergencias que habían entre los fundadores de la revista para llegar a la separación del grupo.

Unos apuntaban más a inventar una estética más rigurosa y purista a la síntesis

universal que planteaba Torres Garcia, mientras que otros optaban por un arte más abstracto, prescindiendo de las figuras sígnicas mantenidas por el universo constructivo.

Esto llevo a que el arte concreto argentino podríamos decir que se “dividio” en tres ramas: la primera fue la Asociación Arte Concreto Invención, en 1945, la cuál propuso el término “invención” antes que “creación”, y promulgaba una estética científica contraria a la ficción representativa por lo que a bandonaron el “marco ventana” por uno recortado otorgandole suma importancia al espacio art´tistico, llegando a objetualizar la pintura.

La segunda también promocionó la invención y la crecaion, pero con la intención de abarcar pintura, escultura, dibujo, arquitectura, música, danza, poesía, teatro, novela y cuento: el movimiento y lo lúdico se convirtieron en los conceptos centrales de madí.

La tercera y la última, fue el Perceptismo que independizó las formas plásticas geométricas de la superficie continente del cuadro, lo que supuso darle importancia a “la forma propia del color”, con lo que consiguió una relación dialéctica entre pintura y ambiente.

Portada del primer y único número de Arturo: Revista de Artes Abstractas, Tomás Maldonado. Buenos Aires, 1944. The Getty Research Institute, 1358-651. Tomás Maldonado

Tomás Maldonado Xilografía para Arturo

Lidy Prati Viñeta para Arturo

LOS HACKS PARA LA LÍNEA Los artistas concretos se encontraron con la dificultas de hacer líneas rectas a mano alzada, y por ello crearon una amplia gama de técnicas para creae bordes perfectamente rectos con pintura

Las 3 técnicas más utilizadas USO DE LA REGLA

USO DEL TIRALÍNEAS

USO DE LA CINTA

El artista colocaba la regla sobre la superficie y luego con el pincel y pintura trazaba una línea a lo largo del borde.

Cuando se retira la regla se forma una cresta de pintura muy discreta donde el pincel entró en contacto con el borde de la regla.

Se sumergue la pintura del tiralíneas en pintura y luego se traza una líne siguiendo el borde de una regla.

Según del tiralíneas pueden dejar líneas muy discretas de doble incisión.

Se colocan dos tiras de cinta hacia una msima dirección, dejando un espacio entre ellas, por donde se va a rellenar con el pincel y pintura.

La pintura que quede sobre la cinta, no es molestia porque al quitarla ese manchón no afecta a la obra.

Juan Melé “Marco Recortado N°2 Técnica del uso de la regla

Alfredo Hlito “Ritmos cromáticos” Técnica del tiralíneas

FUENTES http://cvaa.com.ar/02dossiers/concretos/05_docs_12.php http://americalee.cedinci.org/wp-content/uploads/2017/12/ARTE-CONCRETO_ ESTUDIO.pdf https://www.coleccioncisneros.org/es/editorial/cite-site-sights/un-recorrido-trav%C3 %A9s-de-los-archivos-arte-concreto-en-argentina