HISTORIA D E TA ARQUITECTURA CRISTIANA ESPAÑOTA
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elementos lombardos: ornamentación rnda de las portadas, con profusión de grandes animales; bandas verticales, arquillos de la cornisa, etc., etc.; elementos todos frecuentes en la Tombardía. La catedral de Santiago. — Tres grandes fachadas tuvo este insigne monumento; las tres estaban encuadradas por grandes torres, y las tres merecían puesto primordial como obras de las más insignes que el arte cristiano produjo. Destruida o reedificada la principal a medio siglo después de haberse hecho (i), y más tarde en el siglo x v n i , y derruida en el mismo la del Norte, sólo queda, aunque desfigurada, la del Mediodía,
hamada de Platerías. Da composición general, rmica que ahora interesa, responde a la estructura interior del templo. Tuvo dos grandes torres a los lados; entre ehas se extendía la fachada, dividida en el sentido vertical, en cuatro zonas por cuatro contrafuertes unidos por arcos, siguiendo el sistema general del monumento. Estos cuatro arcos corresponden: los laterales, a las dos naves de los lados que forman la del crucero de la catedral; la del centro, a los dos tramos centrales de ésta. Resulta así, contra el tipo general (que tiene una sola puerta en el eje), una división par y una doble puerta central, cuyos buecos gemelos ocupan la zona baja de los compartimientos verticales de la fachada. T a alta la animan ricas ventanas lobuladas que dan luces al triforio. Termina esta fachada en una cornisa horizontal, moderna, y algo detrás de eha se acusa el piñón de la nave, en el que se abre un gran ojo de buey, que la da luz. Cuanto se diga de la doble racionahdad de esta composición será poco, y cuanto se encomie la suntuosidad de las puertas, donde en fustes, capiteles, jambas, archivoltas y enjutas, se agotó el simbohsmo cristiano y el cincel de los. artistas del siglo x i , es páhdo. Ta filiación artística de esta fachada hay que buscarla en la general del monumento, de cuya cuestión me ocuparé más adelante. Subsiste, afortunadamente, la partida de nacimiento de esta obra. En las jambas de la puerta de la derecha hay una inscripción en letra de transición que dice así, según la traducción del Sr. Tópez Eerreiro: Jamba izqu'erda: E r a M C V I i d u s I u l w M ( a g i s t e r ? ) . Jamba derecha: Qui l e c i t o p u s ? Parece, pues, obra del año 1068 y de un maestro cuyo nombre no se lee. Fachada del Obispo, en la catedral de Zamora (fig. 274). — Es ejemplar notabilísimo y completo. Pertenece a una escuela esencialmente arquitectónica, pues excepción hecha de un pequeño tímpano, carece de decoración vegetal o animal. Desarróhase entre dos contrafuertes, y se dVide verticalmente en tres zonas, por grandes columnas estriadas, con capiteles almedinados. En el primer cuerpo bajo se abre la puerta, de cuatro arcos lobulados, sobre columnas, y dos arquihos ciegos con tímpanos esculpidos. Da segunda zona la forma una arquería ciega sobre la cual una cornisa de ménsulas y arcos lobulados marca la línea de arranque de la bóveda interior. Da parte
(i) E n unos dibujos, al parecer de fines del siglo x v i , que se conservan en el Archivo de la catedral, se v e l a composición de esta fachada: tenía tres puertas, una zona superior con arquillos ciegos; la del triforio, dividida lo mismo que la de Platerías que se describe en el texto, y encima un grandísimo rosetón, cortándose el conjuntó bruscamente, como si estuviese inconclusa. Dos torres sin terminar, con grandes bandas verticales, flanqueaban l a fachada.
FUN DACION •lUANELO TURRIANO