Farewell My Love for 2 pianos - 4 hands

An interpretation of J.S. Bach's Ciaccona from Partita No. 2 for Solo Violin BWV 1004 for

Ballet by

Jacques Bailhé 2 pianos - 4 hands Ten minutes

©2012 Jacques Bailhé Publishing. ASCAP. All Rights Reserved Worlwide.

©2013 Jacques Bailhé Publishing Los Angeles, California jacquesbailhepublishing@gmail.com ASCAP. All Rights Reserved Worldwide Printed by Black Ribbon Printing Culver City, California www.blackribbonprinting.com

I

Preface Bach may have written Partita No. 2 for Solo Violin to commemorate the death of his first wife, Maria Barbara Bach. I like to think so and imagine a story when I hear it, especially the last movement, a disproportionately long chaconne. Taking many liberties with Bach's score, I wrote this interpretation of his chaconne from three sources: Bach's score, a fine piano adaptation by Busoni, and Itzhak Perlman's stunning violin performance.1 For me, it's Perlman's performance that best captures the furies and passions of this music, written in the prime of Bach's life—a life not of decorum and restraint, but filled with the passions of a full-blooded man.

Chaconne was originally the music of a wild and bawdy Spanish dance. Some say conquistadors brought it from the New World. Others suggest it came from the Basque, the ancient people of the Pyrenees,2 coincidentally my own heritage. Bach used chaconne's characteristic step-wise descending harmonic progression and distinctive Phrygian cadence, also called the Spanish or Andalusian cadence, in many of his works, but as far as I can discover, this may be the only piece in which he used chaconne as a distinct form.

A cantata ascribed to Bach, Herr, verlanget mich BWV 150, also uses chaconne as a distinct form for its final movement, but its authorship is uncertain. If it is by Bach, it appears he wrote it in 1707, the year he married Maria.3 Bach was a master of numerous forms, among them cantata, mass, concerto, fugue, and his compositions stand as the ideal for many of them. Why would he choose a form that originated from a rowdy and salacious dance to commemorate the death of the woman he so adored? Was he unaware of its history? Or did he choose it to for that very reason, to better express their joyous and passionate life together?

This is what I imagine he experienced as he said farewell to Maria.

1. J.S. Bach, Sei solo a violino senza basso accompagnato, BWV 1001-1006. Faksimile nach der autographen Handschrift in der Staatsbibliothek zu Berlin (Partita No. 2 BWV 1004), n.d.[1720]; Bach-Busoni, Chaconne D moll, Breitkopf Nr. 2334, 1893; Itzhak Perlman, J.S. Bach Sonatas & Partitas, EMI Classics Great Recordings of the Century 4768082.

2. Italian ciaccona, French chaconne, from Spanish chacona, from Basque chocuna (Leon Stein, Style & Structure, p. 143, Summy-Birchard Music 1979).

3. DĂźrr p.773.

ii

Story In the commoner’s graveyard in Cothen, Germany, a freshly dug earthen grave, a clutch of wilted flowers on top left by children.

No gravestone or other marker.

A strong and fit man of 35 runs to the grave in panic and falls to his knees.

This is Johann Sebastian Bach.

The woman he adores, the mother of his children, lies there.

She died while he was away on business.

Rage erupts.

His legs shake.

His mind races through a thousand images.

Her eyes.

Her kiss.

She bore him seven children.

He remembers when they first met, their first embrace.

They were married when he was just twenty-two, but now, only thirteen years later, in the prime of their life, she is gone.

Delirious with anger, he cannot understand.

He's losing his mind.

A woman appears.

It’s her, his deceased love, Maria Barbara Bach, playful and flirtatious.

The dance.

Lustily, laughing, competing to down steins full of beer, tricking each other.

She calms him.

Fills his heart with peace.

It’s OK. It’s going to be OK. He must care for their children.

He must live.

And he must let her go.

He says farewell. And she to him.

ii

Notation and Performance I call this piece an "interpretation" because I have added and deleted from Bach's score wherever inspiration led me to do so. He was, of course, a phenomenal improviser and I doubt he ever played a piece like this the same way twice. In that spirit, I encourage you to "make music" of the notes and markings on the page. The following are suggestions and some explanations of my intent.

Slurs indicate phrasing, not legato. Although there are passages where legato will be obvious, the majority of the music is intended to be played crisply—not overly detachÊ, just precise.

Pedal markings are specific. Effects can be obtained on some sonorities where no pedal is marked. "Hand pedaling," for example, can be used freely, but overusing the sustain pedal will muddy the harmonies and detract from the intended style. This is, after all, music from Bach, not Liszt or Rachmaninoff. Tre corde and una corda are abbreviated as TC and UC. Rubato and occasional slackening of tempo are encouraged for expression, but at the same time, much of this music sounds best played in strict time.

The repeated D minor chords at the opening and close are intended to remind of distant church bells. It's not necessary to strive to create a bell sound, simply "think" church bells in the distance.

Above all else, I encourage you to imagine Bach's feelings as he stands at Maria's grave. He was a passionate man, given to outbursts of both anger and euphoric joy.

Too often, his music is played scientifically or overly reverently. Although there is great science in what he wrote, the science is there not as intellectual exercise, but to increase the power of the emotions he communicates. Erase the images you may have of him wearing a powdered wig and dour expression. In this piece, think of a full-blooded man in his prime, thirty-five years old to be precise. He loved to dance, adored his children, drank and ate heartily, and of course, he loved Maria with every bit of his body and soul.

In this music, I imagine he says farewell to her. And she to him.

Farewell My Love

Full Score

An interpretation for piano of Bach's Ciaccona from Partita No. 2 BWV 1004 10'

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2 pianos - 4 hands

J.S. Bach

Jacques Bailhé

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