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AAPROPRIAÇÃODEFOTOGRAFIASEMUMCONTEXTODEEXCESSOSEDISTANCIAMENTOS
Osespaçosurbanoseaspaisagens,comtodasuamultiplicidade,têmpassadoporsucessivastentativasdeapreensão visualpelafotografiaapartirdoséculoXIX,desdeavistadajaneladeLouisDaguerreatéasexpediçõesaterras“exóticas” deMaximeDuCamp.Porpareceremminiaturasdarealidadeoupedaçosdomundo,“colecionarfotosécolecionaromundo” (SONTAG,2004,p.13).
Contudo,muitomaisqueos“pedaçosdomundo”dosálbunsdoséculoXIX,oqueaempresaestadunidenseGoogleprocura ofereceratualmentepormeiodoserviçoStreetViewéomundonaíntegra.Seuambiciosoprojetodocumental,criadoem 2007,temfotografadoasviasurbanaseinterurbanasdeváriospaíses,buscandoaproximar-se,cadavezmais,datotalidade doglobo.
AsimagensdoGoogleStreetViewsãoeditadasdetalmodoqueanavegaçãonositesimulaopróprioandarnarua,com pontosdevistaposicionadosháaproximadamentedoismetrosemeiodochão,comgirode360ºnahorizontale290°na vertical.Somandoaissoavisãodesatélite,quetambéméoferecidapelaempresa,temosumfenômenofotográficode grandesefeitosnarelaçãosujeito-cidade.
SegundoGeoffDyer(2011)emartigosobreoGoogleStreetView,“hojeemdia,avontadedeficartrancadoemcasafoiatal pontosaciadapelainternetquenossentimoscapazesdecomprarqualquercoisasempôrospésparafora”.Nesse contexto,Dyerapresentoualgunsdosprimeirosfotógrafosderuatrabalhandopelocomputador:
Sóvimsaberdanovidadenoanopassado,quandooalemãoMichaelWolf(nascido1954)recebeumençãohonrosanumdosprêmiosmais importantesdofotojornalsmo,oWorldPressPhoto,porumtrabalhoquefezdiantedateladeumcomputador,fotografando–reequadrandoe ampliando–cenasqueaparecemnoprogramaStreetView (2011)
EmManhattan(2010),ofotógrafoMichaelWolfseatémacenassemgrandeapelo:paisagens,pessoasempequenosgestos efragmentosdoscorpos.OtambémfotógrafoDougRickard,talqualWolf,exploraaestéticadateladocomputadorao fotografá-la,captandoseusprópriosenquadramentosdoquejáfoienquadradopeloveículo-câmera.JáoartistaJon Rafmanvasculhaessemesmomundoimagético,masselimitaaosimplesapertardeteclanocomputadorparacapturara imagemdatela.
OvastoacervodeimagensqueestãoàdisposiçãonossitesutilitárioscomooGoogleStreetView,ounasinúmerasredes sociaisquevãosesobrepondo-comooFlickrouoInstagram-têmprovocadomuitostrabalhosartísticos.
CorinneVionnetquestionatantooturismoquantoseussubprodutosque,segundoRonaldoEntler(2011),semultiplicamcom umareaçãodeabstraçãosobreessasimagens:reduzi-lasaseudenominadorcomum.“Diantedoexcesso,algunsartistas concluemquesóépossíveltratarasimagensemsuaprópriaexistênciamassiva,sobaformadegrandessíntesesou extensaspaisagensdeformasquesetornamidênticas”(ENTLER,2011,s/p).
ComotrabalhoPhotoOpportunities(2013),aartistaabordaoexcessodeimagensfeitasnosmesmosmonumentos,comos mesmosângulos,quetendematrazermerarepetição.Elaselecionoumilharesdessasfotosturísticaseassobrepôs, mostrandoumdenominadorcomum(ENTLER,2011)dosregistrosdeviagens.Arepetiçãodeimagensindicatambéma repetiçãodeexperiênciasturísticasquesãoguiadaspelosclichêsfotográficos.
NicolasBourriaud(2009)conceituaessaspráticasartísticascomopós-produção.Paraoautor,“nãosetratadeelaboraruma formaapartirdeummaterialbruto,esimdetrabalharcomobjetosatuaisemcirculaçãonomercadocultural”(2009,p.8), deixandodelidarcomumamatéria-prima.Nocasodasfotografiasurbanas,amatéria-primaseriaaprópriacidade.
Nostrabalhosdepós-produção,“aperguntaartísticanãoémais‘oquefazerdenovidade’,esim‘oquefazercomisso?’”
(BOURRIAUD,2009,p.13).Apergunta,seguindoalógicadoautoredostrabalhosacima,nãoseriamais“quaiscidades, monumentosepaisagensfotografar?”,esim“oquefazercomainfinidadedefotografiasjátiradasdesseslugares?”.Quem criadessaformalançaimportantesquestõessobreacidadee,aomesmotempo,sobreaculturavisual.
DeacordocomBourriard,“nenhumaimagemdevesemanterintocável.Aarterepresentaumcontrapoder.Nãoqueatarefa dosartistassejadenunciar,militaroureivindicar:todaarteéengajada,qualquerquesejasuanaturezaoufinalidade”(2009, p.109).Artistasefotógrafosquetrabalhamcomosacervosonlinepodemanalisarcriticamenteascidadescolocandoem questãotambémsuasformasderepresentaçãovisual.
Rouillé(2009),porsuavez,analisaofenômenodas“imagensdeimagens”comosintomaadicionaldaperdadoelocomo mundo-aqualénitidamenteperceptívelnascoberturasdefotorreportagemdaGuerradoGolfo.Essacrisedafotografiadocumentosucedeuomitodorepórter,cujamissãoantesdesurgiratelevisãoeracoletardeformaexclusivaainformação visualaserdifundidapelasrevistasilustradas.
Comoreaçãomilitaràamplaliberdadedosfotógrafosdeacompanharoscombatentes,aGuerradasMalvinas(1982)ea GuerradoGolfo(1991)passaramaterfirmerestriçãoàsimagens.NoGolfo,“astradicionaistomadasfotográficasou
televisivasdecombatesedevítimaseramsubstituídasporimagenseletrônicas,realizadasdeaviõesoudesatélites” (ROUILLÉ,2009,p.141).Oteordessaguerramudouradicalmente.Acrueldadedosconflitosqueseriavisíveldochão transformou-senumjogoeletrônicovistodoalto.
Paralelamenteaessedeclíniodaimagem-ação(ROUILLÉ,2009)eaoimpedimentodefotorrepórteresfazeremalivre coberturadasguerrasdofinaldoséculoXX,aartistaisraelenseMichalRovnerfezsuaprópria“cobertura”daGuerradoGolfo emDecoy(1991)fotografandoatelevisão.
Aguerraquesetransformouemsimulaçãoprecisavaserinvestigada,antesdequalquercoisa,enquantoimagemeletrônica. Paracolocaremquestãoorompimentocomomundomaterialeainacessibilidadeàbatalhatravadaentrecorposfísicos, nadamaiscoerentequeproduzirimagensdeimagens.Sejacomacoberturaaudiovisualhegemônicadeeventos importantes,sejacomoexaustivoregistroamadordeclichêsoumesmocomacatalogaçãototalizantedosespaços,passa aserinevitávelqueaapropriaçãodeimagenssecoloquecomoumdosprincipaismétodosartísticosda contemporaneidade.
REFERÊNCIAS
BOURRIAUD,Nicolas.Pós-produção:comoaartereprogramaomundocontemporâneo.SãoPaulo,SP:Martins,2009.
DYER,Geoff.Comofotografararuasemsairdecasa.RevistaZum,nº1.SãoPaulo,SP:InstitutoMoreiraSalles,2011.
ENTLER,Ronaldo.Apropriações:modosdetransitarpeloexcesso.Icônica,setembro,2011.Disponívelem< http://iconica.com.br/site/apropriacoes-modos-de-transitar-pelo-excesso/>.Acessoem:maiode2014.
ROUILLÉ,André.Afotografia:entredocumentoeartecontemporânea.SãoPaulo,SP:EditoraSenacSãoPaulo,2009.
SONTAG,Susan.SobreFotografia.SãoPaulo,SP:EditoraCompanhiadasLetras,2004.
Dados Internacionais de Catalogação na Publicação
Joardo Filho - 2025
Cristo Redentor, Goiás / Joardo Filho, [Texto: Vânia Leal]
[Editora Reticências, 2025]
ISBN 123-45-6789-012-3
1. Fotografia 2. Fotografias urbanas
CDD 779.9
EDITORA RETICÊNCIAS
Ana Cecília Soares
Júnior Pimenta
Joardo Filho
TEXTO Vânia Leal
PROJETO GRÁFICO
Ainda Não Definido
IMPRESSÃO Indefinido
