Nº 11
ESPAÑA
Noviembre | 2015
DIGITAL Revista del Comité Español de ICOM
Lorca. Recuperación del Patrimonio tras EL TERREMOTO [1]
ICOM - CE 11
Coordinador del presente número:
David Torres del Alcázar Revista del Comité Español de ICOM ISSN 2173 - 9250
Revista patrocinada por
Director: Luis Grau Lobo Editores:
Clara López Ruiz Andrés Gutiérrez Usillos Ana Azor Lacasta
Comité de redacción: Luis Grau Lobo Josep Giralt i Balagueró Mónica Ruiz Bremón Ana Azor Lacasta Jorge Juan Fernández González Andrés Gutiérrez Usillos Rafael Rodríguez Obando María San Sebastián Poch Joan Seguí Seguí “Desde 1946, el Consejo International de Museos representa a los museos y sus profesionales. La organización acompaña a los actores de la comunidad museística en su misión de preservar, conservar y transmitir los bienes culturales.”
Imagen de portada: Entrada del Palacio de Guevara.
Gerencia de ICOM-España: Nuria Rivero Barajas Coordinadora de publicidad: Clara López Ruiz Diseño y Maquetación: Itziar Úbeda Bermeosolo
ICOM - CE Digital nº 11 ICOM España no se hace responsable de las opiniones vertidas por los autores en sus artículos.
Foto: Juan Andrés Ibáñez Vilches.
[2]
Editorial
Luis Grau Lobo
Presidente de ICOM-España
La lección de la ruina: museos, patrimonio y desastres naturales Lorca, 11 de mayo de 2011. Lo que
eslabón más débil y preciado entre
nadie esperaba, y menos en nues-
las cosas hechas por el ser humano
tro país, sucedió. Un terremoto de
cuando se desencadenan las ca-
magnitud algo mayor que cinco
lamidades naturales. Es una obliga-
pero poco profundo y sus con-
ción de cuantos trabajamos con el
secuentes réplicas devastaron la
Patrimonio redoblar esfuerzos para
ciudad y su entorno, y -aparte las
evitar esos trances o aliviar al máxi-
víctimas, claro está- provocaron
mo sus dañinos efectos. Entre las
numerosos daños materiales, entre
iniciativas llamadas a ello, se con-
los cuales, el patrimonio monumen-
sidera la organización Escudo azul
tal y cultural de su casco histórico
el equivalente de la Cruz Roja en
se vio, cómo no, afectado grave-
el terreno cultural, y su misión, ex-
mente. No estábamos preparados
tendida a zonas devastadas o en
¿Lo estamos casi un lustro más tar-
conflicto, asesora también a los go-
de?
biernos para una mejor previsión y gestión de esos momentos críticos
Muchos son los riesgos que amenazan la conservación de nuestra herencia cultural, convertida en ocasiones en frágil arma arrojadiza entre facciones en guerra, o en el [3]
y una más eficaz protección de los bienes culturales, en el marco de la UNESCO y la Convención de La Haya.
ICOM - CE 11
Luis Grau Lobo | Presidente de ICOM-España
Aparte de los bienes afecta-
tido que debe darse a esa orga-
dos por enfrentamientos bélicos,
nización, paso previo a la adop-
desgraciadamente en boga en
ción de medidas que prevengan
nuestros días, Escudo azul ha de
infinidad de contingencias cuyo
ocuparse de las situaciones de
calado siempre se nos ha de es-
peligro patrimonial en caso de
capar. La participación del Esta-
catástrofes naturales, circunstan-
do, las comunidades autónomas
cias más imprevisibles y, en mu-
y otras administraciones, y de los
chos casos, crecientes (como las
muy diversos agentes vinculados
climáticas), que exigen medidas
a la protección del legado que
similares. Saber qué hacer y ha-
tanto nos importa, exige una ac-
cerlo con método resulta deter-
ción resuelta que sólo los poderes
minante en estos casos, pues una
públicos pueden promover con
operación errónea puede aca-
la necesaria determinación y me-
bar por ser más destructiva que la
dios. Nuestra colaboración está
propia desgracia original.
sobre la mesa. Esperemos que no haya que actuar nunca, pero es-
El comité español de Escudo azul
temos preparados para hacerlo.
fue fundado en septiembre de 2013, a iniciativa del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte (una de las administraciones más preocupadas en estos temas, con recientes publicaciones de referencia) y se decidió que
a ñ
ICOM-España tuviera la primera
a p
presidencia por turnos. Sirva esta publicación de nuestra serie como
s E -
uno de los primeros pasos hacia la toma de conciencia sobre este [4]
M
O
asunto tan determinante, y el sen-
IC
Presentación
David Torres del Alcázar Historiador del Arte de formación, es también Especialista Universitario Europeo en Ciencia y Recuperación de Patrimonio por la Universidad Politécnica de Valencia y Máster en Conservación de Bienes Culturales por la Universidad Pontificia Antonianum Roma. En la actualidad es director del muBBla y director-comisario del Palacio Guevara y del ciufront. Correo electrónico: torresdelalcazar.lorca@gmail.com
El 11 de mayo de 2011 tuvieron lugar
En el caso de los edificios históri-
en Lorca, con epicentro en la zona
cos muchos de los daños ocasio-
norte de la ciudad, dos terremotos
nados se debieron a tendencias
que afectaron al conjunto de los
en restauración que ha quedado
edificios de Lorca creando daños
demostrado no eran adecuadas.
diferenciados en las construcciones
Recubrimiento de bóvedas con
porticadas y las construcciones his-
hormigón, retiradas de forjados
tóricas.
históricos de madera para susti-
El conjunto de la ciudad fue some-
tuirlos por otros compuestos por
tido a una aceleración sísmica que
materiales menos elásticos, uso de
alcanzó 0,36 grados de aceleración
materiales con comportamientos
sísmica según fuentes del Institu-
y características propias muy di-
to Geográfico Nacional. Este dato
ferentes… dieron lugar a grandes
puede a priori parecer baladí hasta
daños y falta de solidez a la hora
que valoramos que la aceleración
de comportarse ante los sismos.
básica establecida por la Norma
Muchos de los edificios se encon-
NCSE-02 para Lorca es de 0,12 gra-
traban prácticamente restaura-
dos de aceleración sísmica.
dos como el teatro Guerra, el con[5]
ICOM - CE 11
junto Santo Domingo o la iglesia
constituyentes de los muros mix-
de San Francisco. Otros en con-
tos y caídas de partes de algunas
tinuas actuaciones el del Castillo
dovelas, conformaron los princi-
de la Ciudad o en pleno proce-
pales daños encontrados en los
so de proyecto de recuperación,
edificios históricos.
siendo el caso del palacio Gue-
En el caso de las edificaciones
vara cuyo concurso arquitectó-
más nobles, las realizadas en
nico se falló tan sólo quince días
piedra o con grandes aparatos
antes de los fatídicos terremotos.
decorativos realizados en este
Todos estos edificios históricos fue-
material, aparecieron desencua-
ron objeto de actuaciones de
dernados de la sillería que tuvie-
emergencia,
ron que recuperar su estabilidad
adjudicándole
a
cada uno de ellos un arquitecto
de mano de micro-cosidos.
responsable que actuara en co-
Los técnicos encargados estable-
laboración con el director o res-
cieron las medidas mínimas de
ponsable de éste. Las primeras
urgencia siempre en colabora-
actuaciones en todos ellos fueron
ción con los responsables de los
las conducentes a asegurar la es-
edificios, hecho muy importante
tabilidad y garantizar la ausencia
a tener en cuenta debido a las
de riesgo para las personas. De
particularidades a la hora de ma-
este modo llegó el turno de las
nipular las piezas. El estudio por-
colecciones.
menorizado de la actuación a
Los edificios en general presenta-
llevar a cabo en el edificio en sí
ban daños visibles, pero también
llegaría más tarde de manos de
ocultaban daños que no se apre-
un trabajo arduo, lento y multidis-
ciaban a simple vista. Grietas y
ciplinar.
fisuras en la estructura portante
La retirada de los escombros, en
de muros de carga, tanto interio-
aras de garantizar la seguridad
res como exteriores, y en facha-
de los trabajadores que debían
das son daños que, junto a falta
montar los sistemas de apeo, fue
de trabazón entre los elementos
realizada bajo la supervisión de [6]
David Torres del Alcázar
arqueólogos e historiadores del
Histórico existente en la actuali-
arte con el fin de discernir entre
dad, realizó una labor importan-
los elementos que debían ser ca-
tísima de apoyo a los trabajos de
talogados y los que no. Los sola-
salvaguarda del Patrimonio Cul-
dos históricos, los retablos y todas
tural.
aquellas estructuras no removibles
En todos los edificios se instala-
fueron protegidas por papel neu-
ron diferentes sistemas de control
tro, fieltro geotextil o plásticos de-
para mantener una vigilancia ex-
pendiendo de sus necesidades y
haustiva sobre el movimiento de
características. Todos los elemen-
los edificios. Desde los tradiciona-
tos fueron documentados foto-
les testigos de yeso a los sofistica-
gráficamente, se les asignaba un
dos sistemas de control por láser,
número de registro y quedaban
pasando por los intermedios de
reflejados con su debido asiento
metacrilato, se utilizaron todos los
en el libro correspondiente.
medios posibles para garantizar
Una vez estabilizados los edificios
el control efectivo y eficiente del
se procedió a evacuar las colec-
comportamiento de las edifica-
ciones por orden de prelación. En
ciones afectadas.
el caso de los bienes de interés
Las cimbras de madera cobraron
cultural (en adelante BIC) he de
una importancia inusitada en es-
manifestar que fueron los prime-
tos momentos como pudo com-
ros en abandonar sus emplaza-
probarse en las obras de la Capi-
mientos siguiendo las directrices
lla del Rosario y el patio porticado
de los técnicos de la Dirección
del Palacio Guevara.
General de Bellas Artes de la Re-
En este número podrán ustedes
gión de Murcia hacia lugares más
acercarse a los acontecimientos
seguros.
vividos en la histórica ciudad de
He de destacar aquí la labor de
Lorca el día 11 de mayo de 2011,
la Unidad Militar de Emergencias
a las actuaciones llevadas a cabo
que, si bien no contaba con la
a raíz de éstos, a los planes de fu-
sección dedicada al Patrimonio
turo de una ciudad que no renun[7]
ICOM - CE 11
cia a su porvenir. De la mano de sus protagonistas, de las personas que han encabezado las actuaciones en nombre de colectivos, instituciones y toda una ciudad que se ha volcado en proteger sus recuerdos materializados en sus monumentos. Diferentes visiones de verdaderos especialistas en el tema nos permiten conocer de primera mano este desastre calificado en su momento por el Consejero de Cultura de la Región de Murcia como la mayor catástrofe patrimonial de la Europa contemporánea. Mi agradecimiento a Luis Grau y a Andrés Gutiérrez por su confianza y a Clara López por su infinita paciencia.
Por Lorca, para Lorca, con Lorca.
[8]
Espacio para insertar su publicidad. Consulte tarifas en revista@icom-ce.org
ICOM - CE 11
Índice El centro histórico de Lorca. ¿Un museo a cielo abierto? Juan Andrés Ibáñez Vilches
12-24
Vicisitudes en la recuperación de Lorca Luis Antonio Torres del Alcázar
26-32 Restauración de la sede de la Hermandad de Labradores -Paso Azul- de Lorca como sede del Museo Azul de la Semana Santa (MASS).
34-44
Juan de Dios de la Hoz Martínez Oscar Ángel Castro Corces
[10]
El Museo Arqueológico de Lorca: un nuevo proyecto para la renovación y conservación del patrimonio arqueológico Andrés Martínez Rodríguez
46-55
Experiencias en el proceso de rehabilitación patrimonial
de Lorca
Francisco Jódar Alonso
Recuperación y musealización de dos torres y tres tramos de la muralla medieval de Lorca Pedro E. Collado Espejo Rafael Pardo Prefasi
66-77 Recuperación arquitectónica y renovación museográfica de la sede del Museo de Bordados Paso Blanco (muBBla) a consecuencia de los terremotos de 2011 Juan Carlos Cartagena Sevilla
78-91
56-65
El centro histórico de Lorca.
ICOM - CE 11
¿Un museo a cielo abierto?
Juan Andrés Ibáñez Vilches Correo electrónico: juanandres.ibanez@hotmail.es Doctor en Geografía y funciona-
mos años del Muy Ilustre Cabildo
rio municipal, Juan Andrés Ibáñez
de Nuestra Señora la Virgen de la
ha sido Presidente durante los últi-
Amargura, Paso Blanco.
Lorca se sitúa en el extremo sudoc-
El centro histórico de Lorca (Mur-
cidental de la Región de Murcia,
cia) obtuvo la declaración de Con-
se trata de un municipio con más
junto Histórico-Artístico por decreto
de 1675 Km2 de superficie atrave-
612/1964, de 5 de marzo, argumen-
sado de norte a sur por el valle del
tándose en dicho decreto que “La
río Guadalentín, que en el punto
ciudad de Lorca, de legendario
donde se localiza la capital munici-
origen ha atravesado, impregnán-
pal hace un cambio de dirección
dose de sus peculiares característi-
para orientarse hacia el río Segu-
cas, por las épocas de dominio mu-
ra del que es afluente. La ciudad
sulmán, de la reconquista cristiana
de Lorca, capital de este extenso
y del esplendor de los siglos XVII y
municipio alberga, hoy, a más de
XVIII”. Para continuar: “los monu-
92 000 personas, poseyendo una
mentos que fueron creciendo al in-
histórica superposición de culturas
flujo de estas diversas corrientes ta-
diferentes.
les como el castillo, la colegiata de San Patricio, las salas consistoriales, [12]
Juan Andrés Ibáñez Vilches
la casa del corregidor, la puer-
han obtenido la calificación de
ta o porche de San Antonio y la
Bien de Interés Cultural.
casa palacio de Guevara, llama-
En 1878 tras la comunicación del
da también de las columnas; los
ingeniero jefe de la provincia
conjuntos urbanos que se suce-
para que se determinase el tra-
den casi sin interrupción, dando a
zado de la carretera de Murcia a
sus calles un especial carácter de
Granada, se acordó por el Ayun-
unidad y nobleza, entre los que
“El centro histórico de Lorca (Murcia) obtuvo la declaración de Conjunto Histórico-Artístico por decreto 612/1964, de 5 de marzo”
destaca el de la plaza mayor o de España; las obras de arte que se atesoran en estos palacios, y el ambiente, en fin, de singular belleza que rodea a toda la población hace necesario, para que su integridad se respete en cuanto vale y significa, una declaración monumental que abarcando un
tamiento que este itinerario fuese
privilegiado conjunto lo ponga
el siguiente: “partiendo de la pla-
bajo el amparo de la protección
za de la Alberca y calle de San-
del Estado”.
to Domingo siguiendo por detrás
Por tanto nos encontramos ante
del Palacio de San Juan de Dios,
una ciudad de tamaño medio
Plazas del Teatro y de Marín…”. La
atractiva por su comercio y sus
inauguración en 1879 del puente
servicios, pero también por su mo-
sobre el rio Guadalentín que unía
numentalidad y patrimonio cultu-
la ciudad al barrio de San Cristó-
ral que la hicieron merecedora
bal vino a finalizar la configura-
de una importante distinción de
ción de ese eje longitudinal de la
protección, no siempre efectiva
ciudad en el cual se encuentra
ni eficaz. Con posterioridad, entre
un gran número de edificaciones
finales del siglo XX y estos primeros
históricas, correspondientes a los
años del XXI, numerosos edificios
siglos XVI al XVIII, y sobre todo pos-
[13]
ICOM - CE 11
“Podemos orientar la contemplación de esta calle del recinto histórico, que supone su límite hacia el llano, como un museo a “cielo abierto” en el que observar obras de arte constituidas por fachadas y elementos constructivos”
compendio de edificaciones que por su ejecución y el conjunto patrimonial que suponen y que lamentablemente no se ha mantenido en su totalidad y que en muchas ocasiones no se encuentra en el estado de conservación que sería de desear, si bien no podremos obviar la existencia de dos vías perpendiculares a ésta y que nos llevarán a espacios dignos de mención por los edificios que acumulan.
teriores a la toma de Granada y a
Desde un punto de vista del visitan-
la Guerra de las Alpujarras, pues a
te atraído por el conjunto patrimo-
partir de entonces la ciudad pier-
nial de Lorca podemos orientar la
de su funcionalidad militar y va
contemplación de esta calle del
desbordando las murallas, confi-
recinto histórico, que supone su lí-
gurándose calles como la del Ála-
mite hacia el llano, como un museo
mo, o Corredera y alcanzándose
a “cielo abierto” en el que observar
la línea que más tarde, durante el
obras de arte constituidas por fa-
siglo XIX ocuparía la carretera de
chadas y elementos constructivos.
Murcia a Granada. Se construye-
La ciudad antigua tiene su recep-
ron en esa zona casas de impor-
ción en la Alberca, en el Centro de
tancia y edificaciones religiosas
Visitantes junto al histórico “puente
que actúan como edificaciones
de San Cristóbal”, o “puente del
simbólicas que atraen al caserío.
barrio” ya que ésta era la única
Éstas serán los conventos de La
conexión existente, hasta el último
Merced, Santo domingo o San
tercio del siglo XX, entre la ciudad
Francisco.
histórica y nueva y su arrabal, el
Nos vamos a centrar en estas
de San Cristóbal. Esta imponente
páginas, en este eje, verdadero
construcción en piedra, de estilo [14]
Juan Andrés Ibáñez Vilches
neoclásico, ofrece una excelente
Merced, y tras contemplar su pre-
panorámica hacia el Castillo y los
cioso claustro de estilo barroco
barrios altos de Lorca. Es una obra
construido en 1727 por el cante-
de gran precisión, monumentali-
ro lorquino Pedro Bravo, entramos
dad y solidez, que ha resistido im-
en la Calle Santo Domingo, una
portantes riadas como la de Santa
de las más importantes “galerías
Teresa, acaecida en 1879, o la de
descubiertas” de este original mu-
1973. Consta de tres grandes arcos
seo de obras de piedra, y uno de
centrales de bóvedas rebajadas, lo
los espacios más destacados de
que acentúa la percepción de ho-
la ciudad barroca.
rizontalidad.
La primera de las obras que en-
La portada de la recepción de este
contramos la constituye la fa-
“museo abierto” es una gran obra
chada de la Casa de los Mula,
que formaba parte de un conven-
de estilo barroco, construida en
to de la Orden Mercedaria, el pri-
el siglo XVIII. Destaca la portada
mer convento se localizaría en lo
realizada en piedra de la cantera
alto del Castillo, pero pronto se tras-
de Murviedro y arenisca labrada
ladó junto al río, en la vía principal
con pilastras apoyadas sobre pe-
de acceso a la ciudad. El edificio
destal y rematadas con capiteles
ha sido reformado, pero conserva
decorados con relieves. También
la portada, en piedra, de la anti-
son significativos los escudos no-
gua iglesia (siglos XVI-XVIII), de esti-
biliarios de las familias Menchirón
lo renacentista, con los escudos de
y Pérez Monte que flanquean el
la Orden Mercedaria, el Concejo
balcón de la primera planta.
de Lorca y la familia García de Al-
Casi enfrente de esta excepcio-
caraz. Actualmente acoge el Cen-
nal fachada encontramos la de
tro de Recepción de Visitantes de
la casa de los Salazar-Rosso (si-
Lorca, dándonos la bienvenida a la
glos XVI-XVII), comerciantes ge-
ciudad.
noveses instalados en la ciudad.
Continuando por las calles que cir-
Se trata de una espléndida por-
cundan el antiguo convento de la
tada labrada en piedra con de-
[15]
ICOM - CE 11
tallada decoración de influencia
XVI-XVIII), de estilo renacentista/
italiana, resaltando el escudo de
barroco acoge una puerta de
la familia flanqueado por dos es-
piedra, hoy denominada de Emi-
finges con cabezas de hombre
lio Felices, y que es la que da ac-
barbado y busto de mujer y extre-
ceso al Museo de Bordados del
midades inferiores de león. La fa-
Paso Blanco (muBBla), que acoge
chada posee también ventanas
numerosas obras bordadas de las
con frontón triangular. A lo largo
que esta cofradía utiliza durante
de la historia, este edificio ha sido
la original Semana Santa de Lor-
conocido por los apellidos de sus
ca. Junto a esta Iglesia y Conven-
sucesivos propietarios, el Marqués
to, se construyó, en el siglo XVIII,
de Esquilache o los Moreno Roca-
de estilo barroco, y como nueva
full. Actualmente, en este palacio
sede de la Cofradía del Rosario,
se ubica el Museo Arqueológico
la denominada Capilla del Rosa-
Municipal, cuya visita ofrece un
rio. En ella se conmemoraba des-
interesante viaje por la dilatada
de 1571 la victoria de la armada
ocupación humana del territorio
cristiana frente a los turcos en la
lorquino desde la prehistoria.
Batalla de Lepanto. Actualmente
Apenas medio centenar de me-
es la sede religiosa de la Cofradía
tros más adelante encontramos
del Paso Blanco, y acoge la ima-
un conjunto impresionante, hoy
gen de la Virgen de la Amargura.
truncado por el desmontaje obli-
En su portada destacan unos án-
gado del claustro conventual de
geles portando un escudo, y una
Santo Domingo, a raíz de los te-
decorada hornacina con la ima-
rremotos de mayo de 2011. Es la
gen en piedra de la Virgen con el
única fundación de los dominicos
Niño.
en la ciudad que se establecen
Continuando por esta galería
en Lorca en 1551 sobre la antigua
abierta del museo, constituido
Ermita de Nuestra Señora de la
por el casco histórico de Lorca,
Piedad. La fachada de la antigua
llegamos a la calle de Álamo una
Iglesia de Santo Domingo (siglos
de las más señoriales de la ciu[16]
Juan Andrés Ibáñez Vilches
dad en épocas anteriores y que
corporado al torreón de un edifi-
hoy muestra con mayor claridad
cio de reciente construcción. Es el
los efectos de los seísmos de 2011,
ejemplo más brillante de este tipo
con numerosas fachadas, del si-
de esculturas labradas en piedra,
glo XIX, sujetas por pesados en-
del tipo arenisca, por la cantidad
tramados de hierro y hormigón. Al
de detalles y la calidad de su eje-
inicio de esta vía el Escudo de los
cución.
García de Alcaraz, del siglo XVI,
En la parte central, rodeado por
de grandes dimensiones y de es-
una guirnalda de frutos, se en-
tilo renacentista, se encuentra in-
cuentra el escudo de la familia, y alrededor se dispone una compleja trama de figuras humanas y símbolos que podrían representar las pretensiones sociales de los poderes locales de la época. Flanqueando el conjunto se sitúan dos grandes guerreros tenentes ataviados con indumentaria romana. Desde allí, y adentrándonos en la ciudad histórica, accederemos a “la sala principal y más noble”
“La calle de Álamo es una de las mas señoriales de la ciudad en épocas anteriores y que hoy muestra con mayor claridad los efectos de los seísmos de 2011”
Portada de la Capilla del Rosario. Foto: Juan Andrés Ibáñez Vilches.
[17]
ICOM - CE 11
de este “museo al aire libre”, que
“Impresionantes obras arquitectónicas enmarcadas en un gran ambiente urbano renacentista y barroco”
es la constituida por las plazas del Caño y de España, donde podremos admirar impresionantes obras arquitectónicas enmarcadas en un gran ambiente urbano renacentista y barroco. La Plaza del Caño es, junto a la Pla-
La denominada Casa del Corre-
za de España, uno de los espacios
gidor de estilo barroco y contem-
públicos con más solera de toda la
poráneo, fue, hasta 1740, sede
ciudad. En otros tiempos era punto
del Concejo, que al trasladarse a
obligado para el abastecimiento
la Plaza de España cedió el edi-
de productos básicos como la car-
fico al Corregidor, representante
ne, el pescado o las verduras, por
del Rey en la ciudad. Actualmen-
lo que se la conocía como “Pla-
te acoge los juzgados. Del edifico
za de la Verdulería”. La cercanía
original se conserva un gigantes-
de las antiguas Salas del Concejo,
co relieve representando a los
convertidas después en sede del
príncipes Elio (troyano) y Crota
Corregidor, también incrementaría
(griego), que explican el antiguo
la afluencia de los lorquinos a este
nombre romano de la ciudad:
lugar. A mediados del siglo XIX se
Eliocroca; ambos portan los escu-
traslada a esta plaza el final de la
dos de la Corona y la ciudad, y
cañería de agua que hasta enton-
entre ellos aparece un sol, emble-
ces había estado en la cercana
ma de Lorca. En el siglo XX se re-
plaza Mayor; desde ese momento
forma totalmente incorporando
toma el nombre que la caracteri-
elementos de diferentes estilos.
za, y constituye un nuevo punto de
Dando frente a esta misma pla-
referencia esencial para la vida ur-
za, aunque en un plano horizon-
bana. La fuente que en ella se ins-
tal más elevado, encontramos el
tala, está realizada en piedra are-
Pósito de Panaderos, de los siglos
nisca y mármol.
XVI al XVIII, de estilo renacentista. [18]
Juan Andrés Ibáñez Vilches
El edificio se construyó sobre el
derada como una de las joyas del
adarve de las antiguas murallas
barroco de la Región de Murcia, ya
medievales. Está construido con
que a su alrededor se localizan edi-
sólidos sillares; como única deco-
ficios de gran monumentalidad y
ración en la fachada presenta
belleza, como la Casa Consistorial
el anverso y reverso del sello del
o la Excolegiata de San Patricio.
Concejo, y un escudo imperial de
La Casa Consistorial, se construye
Carlos I de España y V de Alema-
entre los siglos XVII y XVIII, de esti-
nia en el centro, en representa-
lo barroco. Este edificio fue Cárcel
ción de la estrecha relación que
Real de la ciudad, y resultó muy
desde la Edad Media existía en-
afectado por el terremoto de 1674.
tre la Corona y la ciudad. En él se
Tras su reforma se convierte en la
almacenaba y distribuía el cereal
sede del Concejo. La fachada del
que abastecía de pan a la pobla-
Ayuntamiento constituida por dos
ción hasta mediados del siglo XX.
alas, la sur y la norte concebidas
La Plaza de España, también co-
como una doble loggia, abierta
nocida en siglos pasados como
sobre elegantes columnas de már-
“Plaza Mayor”, era conocida co-
mol de Macael. La ampliación di-
mo “Plaza de Afuera”, por ser uno
rigida y proyectada por Alfonso
de los primeros espacios públicos
Ortiz de la Jara mantiene una total
que se configuran en el exterior
uniformidad y armonía con el ala
de la ciudad amurallada. Fue, y
sur, tanta que parece erigido en
es, escenario y lugar de confluen-
una sola vez. En el frontón central
cia de los principales aconteci-
encontramos la estatuas de la Jus-
mientos urbanos de la época, al
ticia y la Caridad, realizadas por
reunir en su entorno los principales
Juan de Uceta, y un relieve de San
núcleos de poder político, jurídico
José, que definían, al gusto barro-
y eclesiástico, así como impor-
co, la acción de gobierno de los
tantes servicios de la ciudad. Esta
regidores lorquinos.
gran plaza, corazón del núcleo
La excolegiata de San Patricio, es
histórico de la ciudad, está consi-
sin duda el edificio eclesiástico de [19]
ICOM - CE 11
mayor importancia, interés y sig-
importantes de la Región de Murcia.
nificación de la ciudad. Fue de-
Volviendo sobre nuestros pasos, al
clarada
Histórico
desembocar en la calle Lope Gis-
Artístico en 1941. Los lorquinos
bert, continuación de la denomi-
acordaron, por voto de ciudad,
nada de Santo Domingo, también
levantar un templo a San Patri-
abierta en el último cuarto del siglo
cio para conmemorar la victoria
XIX y que constituye una de las prin-
en la Batalla de los Alporchones
cipales de la ciudad y de los ensan-
contra los musulmanes, que tuvo
ches de la centuria decimonónica,
lugar un 17 de Marzo de 1452, fes-
encontramos una de las mejores
tividad del santo irlandés. Se eri-
obras del barroco civil de todo el le-
gió con aspecto catedralicio, fiel
vante español. Se trata del Palacio
reflejo de la recuperación que
de Guevara o “Casa de las Colum-
experimentaba la ciudad, enno-
nas”, construido entre los siglos XII y
bleciendo su imagen. Su cons-
XVIII. Finalizó su construcción D. Juan
trucción se prolongaría durante
de Guevara García de Alcaraz, y su
unos 250 años, incorporando a la
última propietaria, la baronesa de
portada principal los gustos ba-
Petrés y Mayals la donó a los lorqui-
rrocos. Esta fachada es uno de
nos en el último cuarto del siglo pasa-
los imafrontes monumentales más
do para su restauración y utilización
Monumento
como
casa-museo.
Su imponente portada representa un impresionante
reta-
blo de columnas salomónicas, en el que se sustituyen las imágenes religiosas por el
escudo
familiar
y el de la Orden de Plaza de España con Ayuntamiento y Plaza del Caño al fondo. Foto: Juan Andrés Ibáñez Vilches.
[20]
Santiago. En el patio
Juan Andrés Ibáñez Vilches
del Centro de Artesanía de la Región de Murcia, la Iglesia de San Mateo y el Palacio de los Condes de San Julián y en el frente opuesto por una serie de edificios de gran valor ambiental construidos en el siglo XIX que se culminan con el del Casino Artístico y Literario. El edifico del Centro Regional para la Artesanía fue construido por la Comunidad Autónoma para la promoción de los profesio-
Fachada principal de la Excolegiata de San Patricio. Foto: Juan Andrés Ibáñez Vilches.
nales y asociaciones artesanas, y de los oficios artesanales de la Re-
interior se pueden contemplar los
gión de Murcia. Edificio realizado
arcos soportados por columnas de
en hormigón, tras una portada de
mármol. Queda flanqueado este
antiguas dependencias anexas
magnífico edificio por una recole-
al Palacio de Guevara, su interior
ta plaza en la que encontramos
ofrece un espacio moderno, diá-
una escultura dedicada a la “bor-
fano y accesible a todos los públi-
dadora lorquina”, verdadera artífi-
cos a través de rampas.
ce de esas maravillosas obras que
La Iglesia de San Mateo comple-
forman parte del acervo artístico y
ta el frente de esta monumental
cultural de Lorca y que alcanzan
manzana, en atención a la ca-
su máxima expresión a partir de su
talogación de los edificios que
puesta en escena en los desfiles de
la conforman. En 1713 los jesuitas
Semana Santa.
deciden fundar una casa y un
Este conjunto, es un verdadero es-
colegio en la ciudad; el Concejo
pacio museístico que se completa
les cede la ermita de San Agus-
hacia su izquierda por los edificios
tín, pero poco después tienen la [21]
ICOM - CE 11
necesidad de levantar una nueva iglesia. La Orden fue expulsada de España en 1773 por lo que las obras se paralizaron, continuándose años más tarde para acoger la parroquia actual. En el exterior, la austera fachada de piedra tiene forma de arco de triunfo, y en las alturas destaca la cúpula con tejas verdes y doradas, y una torre campanario. Justo al lado, pero separados por una estrecha calle, antaño conocida como Calle del Aire, encontraPortada del Palacio de Guevara. Foto: Juan Andrés Ibáñez Vilches.
mos la Casa de los Condes de San Julián, construida entre los siglos XVII-XX, de estilos barroco y ecléctico. El palacio ha sido reformado en sucesivas ocasiones, combinando diferentes estilos según el gusto de cada época. Era la residencia de la familia aristocrática lorquina Pérez de Meca. En 1847 la Reina Isabel II concedió el título de Conde de San Julián a su propietario, D. Antonio Pérez de Meca y Muso, lo que dio nombre al edificio. Su sólida fachada de piedra le da aspecto de fortaleza. Sobre la puerta principal está el escudo nobiliario
Monumento a la Bordadora Lorquina. Foto: Juan Andrés Ibáñez Vilches.
soportado por dos leones, réplica del original ubicado en el torreón. [22]
Juan Andrés Ibáñez Vilches
“Las ventanas arqueadas y las pequeñas almenas inspiradas en la Mezquita de Córdoba son detalles decorativos de los siglos XIX y XX”
sufridos con el terremoto de 2011, que vinieron a agravar los que el tiempo le había conferido, está necesitado de actuaciones que le devuelvan al esplendor pasado. En la fachada frente al Casino encontramos un escudo cuadrilon-
Las ventanas arqueadas y las pe-
go cuartelado con lambrequines
queñas almenas inspiradas en la
compuestos por volutas y rocalla,
Mezquita de Córdoba son detalles
ricamente tallados y coronados
decorativos de los siglos XIX y XX.
por una cabeza de León. Este es-
Frente a este noble edifico encon-
cudo de piedra arenisca repre-
tramos el denominado Casino Ar-
senta varios apellidos entre ellos
tístico y Literario, obra del siglo XIX
el de Lorca y el de Arcas.
y de estilo ecléctico. Las clases al-
El imponente edificio del Teatro
tas de la sociedad lorquina de la
Guerra se abre a las Plazas de
época necesitaban un lugar de re-
Calderón de la Barca y de Colón,
unión y entretenimiento en el que
antes del Teatro y de Marín, por su
intercambiar ideas y fomentar la
función social y arquitectura po-
cultura; esa función se ha mante-
dría decirse que es el edificio más
nido hasta nuestros días. El Casino
importante de esta época en
se construye en 1885, en el solar del
Lorca. Abrió sus puertas en 1861,
antiguo Hospital de San Juan de
siendo el teatro más antiguo de
Dios, y constituye una de las más
la región. Fue construido gracias
bellas muestras de la arquitectura
al esfuerzo conjunto de inversores
ecléctica de la ciudad. En su inte-
particulares y del Ayuntamiento.
rior destacan el hall de entrada,
Se trata de un edificio de estilo
con un gran lucernario y escalera
ecléctico, en cuya fachada apa-
imperial de mármol; y un salón de
recen los bustos de Tirso de Moli-
baile con mobiliario. Tras los daños
na, Lope de Vega, Calderón de [23]
ICOM - CE 11
la Barca y Moratín, reconocidos
Santa (MASS), como colofón a una
dramaturgos españoles. Destacan
brillante recuperación tras los da-
en su interior las pinturas del techo
ños sufridos en mayo de 2011.
y el telón, con motivos del carnaval
Este breve recorrido por una gale-
veneciano, del pintor lorquino Mu-
ría expositiva a cielo abierto no es
ñoz Barberán.
sino una mirada rápida, selectiva,
Una vez alcanzado el final de esta
sobre una pequeña parte del pa-
histórica vía no podemos finalizar
trimonio local, sin entrar en detalles
sin dirigirnos por la Cuesta de San
ni recorrer interiores. Es, sin más, un
Francisco hasta la Iglesia del mismo
primer recorrido de reconocimien-
nombre, fundación franciscana del
to por un museo, en el que selec-
siglo XVI, constituida por esta igle-
cionar las “piezas” para una nueva
sia y su convento. La fachada, de
visita, más detenida y detallada,
severas líneas clasicistas, contrasta
que sin duda una ciudad patrimo-
con la detallada decoración roco-
nial y barroca, como Lorca, requie-
có del camarín principal. La iglesia,
re.
declarada Monumento Nacional, conserva el único conjunto de retablos barrocos de la localidad, uno de los más importantes de la región, realizados en maderas policromadas y doradas; también destacan las columnas salomónicas del Altar Mayor. El conjunto fue reformado en el siglo XVII. Actualmente es la sede religiosa de la Cofradía del Paso Azul y en las dependencias del convento que también realizó las funciones de Hospital durante el siglo XX, se instala desde hace unos meses el Museo Azul de la Semana [24]
PUBLICIDAD
DĂa internacional de los museos
18
mayo 2016
museos y
www.imd.icom.museum
www.facebook.com/internationalmuseumday
@ICOMofficiel
design - www.justine-navarro.com
paisajes culturales
ICOM - CE 11
Vicisitudes en la recuperación de Lorca Luis Antonio Torres del Alcázar Correo electrónico: Era una tarde plácida de prima-
torrespolon@gmail.com Abogado y Polítologo, ejerce como Colegiado en el Ilustre Colegio de Abogados de Lorca. Desde el año 2005 es el Presidente de la Federación San Clemente, Patrón de Lorca.
vera, donde los lorquinos, como tantos días atrás, se dirigían a sus quehaceres diarios, sin la más mínima impresión de lo que se avecinaba en pocas horas y que determinaría los años posteriores de sus existencias. Dos sacudidas hicieron que los habitantes de la llamada Ciudad del Sol sufrieran numerosos daños materiales, nueve muertos, entre los que había dos mujeres embarazadas; y un proceso jurídico político sin precedentes en la reciente Historia de España. Los daños materiales fueron evidentemente patrimoniales, desde un punto de vista privado, Es obvio que todos los bienes inmuebles estaban afectados por grietas en el mejor de los casos y por daños estructurales en
Vista de la Ciudad desde la Torre Alfonsina. Foto: Bartolomé García.
[26]
Luis Antonio Torres del Alcázar
la peor de las situaciones, lo que
diferentes opiniones, por no decir
determinó el derribo de bloques
también imposiciones, en su caso,
enteros de viviendas; no obstan-
en la consecución de una resolu-
te a los daños materiales se han
ción de reparación o reconstruc-
de sumar los daños morales, pues
ción, restauración o derribo.
muchos no pudieron recuperar ni
El Patrimonio Histórico, una priori-
el más mínimo recuerdo de sus vi-
dad privilegiada…por las circuns-
vencias, en definitiva elementos
tancias
materiales que estuvieron presentes en su pasada existencia.
Durante los cuatro años que siguieron a los terremotos, los ciu-
Pero ciertamente, el importante
dadanos han debatido e incluso
patrimonio histórico artístico de
han criticado ferozmente la pre-
la ciudad, patrimonio de carác-
mura de las actuaciones políti-
ter colectivo, pero de titularidad
cas que llevaron a las decisiones
privada o eclesiástica, testigo del
adoptadas en la recuperación
pasado, y recuerdo de los esfuer-
del Patrimonio Histórico, aunque
zos de los lorquinos de antaño,
todos eran conscientes que ese
sufrió importantes daños o sucum-
patrimonio debía ser recuperado
bió por los movimientos telúricos.
a la mayor brevedad posible. Las
Iglesias, conventos o edificios se-
fuerzas políticas convocaban rue-
ñeros, que fueron las residencias
das de prensa o incluso utilizaban,
oficiales de ilustres familias del pa-
y aún utilizan, los anuncios de sub-
sado lorquino en el casco históri-
venciones y ayudas para restau-
co de la ciudad, fenecieron o es-
ración de iglesias o conventos,
tuvieron seriamente perjudicados
señalando que ese dinero debía
por el terremoto.
ser destinado a obras sociales, o
Es evidente que la nueva situa-
en su caso a agilizar o pagar las
ción surgida determinaba una
ayudas para alquiler que se con-
respuesta
niveles;
vocaron para aquellas familias
pero también la confluencia de
que no pudieron retornar a sus vi-
en
muchos
[27]
ICOM - CE 11
viendas ya sea por derribo, o ya
como todo el entramado de parti-
sea por reparación de las mismas.
das presupuestarias y su imposibili-
La demagogia, que Aristóteles se-
dad de cambio de destino determi-
ñaló como una de las tres formas
naron, desde el desconocimiento y
de gobierno, se hizo presente. Por
el oportunismo político, aseveracio-
los despachos, todos los partidos
nes como “Primero las personas y
y tejido social abogaban por la
luego las piedras”. Dicha situación
recuperación de ese Patrimonio
era el caldo de cultivo por antono-
Histórico, para luego crear una
masia para incentivar y crear una
polémica estéril pero que con-
imagen negativa del patrimonio.
seguía cierto eco social e incre-
Es obvio que el Patrimonio Histórico
mentaba el odio al Patrimonio Ar-
tenía una mayor facilidad de recu-
tístico de la ciudad. Se creó en la
peración en muchos sentidos. En pri-
sociedad lorquina la imagen de
mer lugar, la titularidad de los bienes
que el Patrimonio Histórico era un
artísticos, ya sea de la Iglesia o de la
estorbo y lejos de crear beneficio a la ciudad se había convertido en un lastre y perjudicaba a los ciudadanos que sufrían los efectos del terremoto. El “odio” o desprecio al Patrimonio Artístico se fue fraguando en un segmento social que era y es, obviamente, desconocedor de la sistemática y funcionamiento de los presupuestos administrativos y la gestión del dinero público. Cuáles son las reglas de adjudicación del capital público, o cómo es la asignación de recursos, así
Porche de San Antonio. Lorca. Foto: Bartolomé García.
[28]
Luis Antonio Torres del Alcázar
Administración Pública, determi-
Hecho esencial que explica el
naba una agilidad, a priori, en la
porqué de la rapidez en la repa-
recuperación o restauración de
ración de alguno de los edificios
los bienes afectados, la decisión
más señeros de la ciudad, lo de-
era única y existía y existe consen-
terminó la propiedad del bien,
so en que el Patrimonio debía ser
ejemplos ut supra. Pero también
recuperado en su totalidad y a la
en este caso especial, es que am-
mayor brevedad posible.
bas iglesias son las sedes religiosas
Todo lo contrario ocurría en las
de las dos cofradías de mayor
copropiedades de vecinos de los
seña de identidad de la ciudad,
edificios. La multitud de titularida-
con mayor apoyo y calor popu-
des y rencillas entre vecinos era el
lar. A lo que habría que añadir
escenario propicio para determi-
que la recuperación de ambos
nar una clara lentitud en la resolu-
edificios facilitó la consecución y
ción del problema de la Comuni-
celebración del evento social y
dad de copropietarios.
cultural de la ciudad: la Semana
Al otro extremo, el Patrimonio Histórico, como fue el caso del Igle-
Santa con todo el movimiento y flujos económicos que genera.
sia de San Francisco y la Capilla
Otra variable explicativa de la
del Rosario, al estar el pleno do-
rapidez en la recuperación del
minio de sus respectivos titulares,
Patrimonio es que partidas presu-
o en el uso de las mismos, deter-
puestarias o el específico 1% cul-
minó que las actuaciones enca-
tural se destinaron a la recupera-
minadas a su recuperación co-
ción del Patrimonio de Lorca.
menzaran en breve tiempo y que
Los particulares y su lucha… par-
el resultado de su puesta en valor
ticular
se hiciera sin mayor dilación que
Los particulares, por contra, se
la llegada de los medios econó-
vieron abocados a entablar du-
micos o la garantía de la llegada
ras negociaciones vecinales a las
de los mismos.
que se sumaron las exigencias de [29]
ICOM - CE 11
la Ley de Subvenciones y sus ex-
se construyeron bajo unas exigen-
cesivos requisitos para ser dignos
cias y normativa urbanísticas que
perceptores de la misma. Y todo
han cambiado sustancialmente
ello porque no existía una ley que
en la actualidad exigiendo insta-
previera la situación excepcional
laciones e infraestructuras que la
de emergencia posterior al terre-
anterior normativa no contem-
moto que significó el 11 de mayo
plaba. Tal es el caso de las dimen-
para Lorca o cualquier otra zona
siones de los patios de luces que
de España. El carácter garantista
se deben plantear hoy de mayor
y de exigencias de justificación
tamaño a pesar de que el terreno
de las cantidades percibidas o
mantiene sus dimensiones y por
acordadas por la Administración,
tanto resta superficie a las nuevas
que regula y establece la Ley de
viviendas. Otras de las situaciones
Subvenciones, ocasionó por el
que se han dado se han gene-
contrario enorme retraso de re-
rado a la hora de plantear apar-
construcción o reparación de las
camientos subterráneos en fincas
viviendas o locales comerciales.
que anteriormente no contaban
Y a todo ello se sumó la Ley de
con ellos o en la dotación de una
Propiedad Horizontal y los escollos
mayor altura de edificación con
que planteaba el Plan de Orde-
la consecuente creación de nue-
nación Urbana.
vas viviendas que antes no exis-
El mayor de los escollos se mani-
tían.
festó en los edificios que por rui-
Como se puede apreciar, todas
na técnica o de construcción tu-
estas nuevas posibilidades fue-
vieron que ser derribados para su
ron objeto de debate en las co-
posterior reconstrucción. Este he-
munidades de propietarios, y el
cho se debió a los cambios esta-
desacuerdo, unido a las rencillas
blecidos en el vigente Plan de Or-
previas existentes en todo grupo
denación Municipal con respecto
humano, provocó, per se, la di-
al anterior. La situación típica es la
latación del proceso de recons-
que presentaron los edificios que
trucción. Se debía decidir si se re-
[30]
Luis Antonio Torres del Alcázar
construía conforme exige la Ley
Lorca hacia el futuro… un labora-
de Propiedad Horizontal. Pero es
torio con respuesta a futuras ca-
que la comunidad de propieta-
tástrofes
rios ya no existía pues el edificio
Es evidente que toda la coyuntu-
había desaparecido; en todo
ra provocada por los terremotos
caso lo que había era unos de-
de Lorca ha generado una situa-
rechos proindiviso de los antiguos
ción sin precedentes en la socie-
copropietarios que ahora eran
dad lorquina.
copropietarios de un solar en el porcentaje que señalaba su escritura de propiedad de la vivienda que poseían.
El modo de recuperar el Patrimonio Histórico ha sido realizado en un breve plazo de tiempo aunque el mismo no ha estado exento de polémica y de cierto recelo en sectores de la ciudad, sobre todo el más afectado como fue aquel que sufrió como su vivienda tuvo que ser derribada o cayera por los efectos de los terremotos. Pero lo cierto es que ha quedado claro que la premura viene condicionada por la realidad anterior a los hechos que produjeron los daños. Es obvio que la propiedad única o un sentir único facilitaba la toma de decisiones y la rápida consecución en la búsqueda de fondos públicos o privados que desembocó en el pago de sub-
Torre de la Colegiata de San Patricio. Lorca. Foto: Bartolomé García.
venciones o ayudas privadas de mecenazgo que dieron como [31]
ICOM - CE 11
resultado la recuperación del es-
Lorca ofrece todas las respuestas
plendor de los edificios, incluso
ante la elaboración de una futu-
con mayor criterio, en algunos ca-
ra legislación que regule las con-
sos, aunque en otros crearon sen-
secuencias de catástrofes de la
timientos encontrados en los ciu-
magnitud sufrida. Sobre la catás-
dadanos. Uno de estos casos fué
trofe se puede legislar con crite-
la pérdida de las almenas en la
rio objetivo y se puede alcanzar
Torre del Espolón del Castillo que
una reglamentación que otorgue
no le fueron reintegradas, pese a
repuesta inmediata. Sobre las nu-
que, ¡oh paradoja!, la imagen de
merosas necesidades que se plan-
la campaña: “Somos Lorca” que
tearon en Lorca tras el terremoto
se lanzó a los medios de comuni-
se deben elaborar las normas,
cación para sensibilizar la socie-
que brillaron por su ausencia, para
dad española en general, lleva
responder a las numerosas necesi-
una torre con almenas incluidas
dades que los ciudadanos de Lor-
junto a un corazón.
ca han sufrido, justamente por la
Por otra parte, está claro y es evi-
ausencia de la “Ordenación de la
dente que la legislación debe
Razón dirigida al bien común” que
reformarse y que Lorca es un la-
diría Santo Tomás de Aquino en su
boratorio en el que estudiar todas
definición de Ley. Porque ante una
las dificultades que han surgido y
catástrofe se debe guardar ante
que es necesario que se establez-
todo el orden pues con el orden se
can las medidas oportunas, para
obtienen resultados positivos. Lue-
el caso que ocurra otra catástro-
go la ausencia de regulación en
fe de este calado en cualquier
las consecuencias que ocasiona
parte del territorio nacional, haya
un terremoto requiere de la aten-
elementos legislativos acordes y
ción legislativa de los Diputados…
no se tenga que aplicar la Ley de
pero como siempre, la necesidad
Subvenciones a los afectados de
y prioridad surgirá de nuevo cuan-
este tipo de desgracias.
do la circunstancia lo requiera.
[32]
PUBLICIDAD
25|09|15 31|01|16
GOBIERNO DE ESPAÑA
MINISTERIO DE DEFENSA
SECRETARÍA GENERAL DE POLÍTICA DE DEFENSA
[33]
ICOM - CE 11
Restauración de la sede de la Hermandad de Labradores -Paso Azul- de Lorca como sede del Museo Azul de la Semana Santa (MASS). Juan de Dios de la Hoz Martínez
Oscar Ángel Castro Corces
Correo electrónico: juandedios@arquitectoslavila.com
Correo electrónico: oscarcastro@comcpetc.es
Es arquitecto y Máster en Restau-
Arquitecto y Máster en Restaura-
ración del Patrimonio. Delegado
ción y Rehabilitación del Patrimo-
por el Obispado de Cartagena
nio, es coautor y codirector de los
para las obras tras los terremotos
proyectos museológico y museo-
de Lorca, ha dirigido también la
gráfico de esta actuación junto
restauración de la iglesia y anti-
con Javier Perera Fernández y Ro-
guo convento de San Francisco
berto Ávalos Machado. Asimismo
para el Museo Azul de la Semana
se ha dedicado a museografía y
Santa de Lorca tras los terremotos
arquitecturas efímeras.
del 11 de mayo de 2011.
[34]
Claustro “nuevo” ya restaurado, con la nueva estructura de madera y vidrio que lo convierte en la sala más importante del museo. Foto: Joaquín Zamora.
Juan de Dios de la Hoz Martínez | Oscar Ángel Castro Corces
El presente artículo trata sobre los
también el discurso con que se pre-
procesos de diseño en la redacción
sentan al visitante las alternativas y
de los proyectos y en la dirección
criterios para la restauración) y la
de las obras (con las conclusiones
manera de mostrar la colección.
obtenidas tras todos estos trabajos)
Se trata de un edificio declara-
realizados sobre el edificio del anti-
do Monumento Histórico Nacional
guo Convento de San Francisco en
desde el 28 de mayo de 1982, que
Lorca, así como sobre la colección
se remonta al siglo XVI como solar
de bienes propiedad de la Her-
de la Orden Franciscana en la ciu-
mandad de Labradores Paso Azul
dad, cuando decidieron construir
para su exposición en el Museo Azul
un nuevo enclave de la Orden en
de la Semana Santa (MASS). Dichas
Lorca que sumar al de la Virgen de
obras fueron motivadas de manera
las Huertas que se encontraba en
muy especial, por los daños que su-
las afueras.
frieron el inmueble y su contenido durante los terremotos del 11 de mayo de 2011, y la respuesta viene condicionada de forma muy especial también, por la necesidad de asegurar las condiciones del edificio frente a
“La respuesta viene condicionada de forma muy especial por la necesidad de asegurar las condiciones del edificio frente a posibles sismos”
posibles sismos, así como desde el punto de vista de una nueva museografía. Para todo ello, ha sido necesario el trabajo de un equipo de profesionales (arquitectos, aparejadores, restauradores, museólogos, ingenieros, arqueólogos...), así como la colaboración con distintas universidades, con el fin de presentar diferentes puntos de vista ante la recuperación del edificio (y
Tipológicamente, se trata de un edificio en torno a dos claustros, “apoyado” en la iglesia que constituye su lado Norte, la cual se construye con una planta longitudinal de nave central muy alargada y seis capillas laterales a cada lado, rematada por un crucero cubierto por una cúpula de media naranja. Los claustros son de similares dimen-
[35]
ICOM - CE 11
siones, aunque de muy distinto
serán las mejores salas del museo.
momento y concepción. El pri-
La fachada principal es lisa, de
mero de ellos, conocido como el
sillería, ocupando el ancho de la
de la Virgen de Lourdes, tiene dos
nave y en ella se abre una magní-
plantas de sillería trazadas proba-
fica portada a modo de arco de
blemente en el XVI, en paralelo
triunfo con columnas pareadas y
con la construcción de las nue-
hornacinas en los intercolumnios,
vas capillas que los monjes iban
entablamento muy sencillo y con
ejecutando y vendiendo para fi-
muy pocos elementos decorati-
nanciar las obras. El segundo, de
vos, salvo los escudos, la hornaci-
tres alturas ejecutadas en fábrica
na para la imagen de la Virgen y
de ladrillo, comúnmente llamado
la ventana superior recercada. A
“claustro nuevo”, es un siglo pos-
su izquierda se levanta la esbelta
terior y, tras las obras, alberga la
torre, con refuerzos de cantería
que junto con la propia Iglesia,
en las esquinas y rematada con un chapitel que corona la típica esfera, veleta y la cruz.
Infografía del proyecto museográfico: Vitrina para los mantos de la Virgen de los Dolores. Foto: CPETC Arquitectos.
La propiedad del edificio es de la Cofradía de la Hermandad de
[36]
Juan de Dios de la Hoz Martínez | Oscar Ángel Castro Corces
Labradores, Paso Azul, por lo que
cación en aquellos aspectos re-
tanto la recuperación del edificio,
lacionados con la exposición de
como el programa para la expo-
piezas, documentos, obras, etc.
sición de las piezas, se han plani-
En primer lugar hemos de dejar
ficado para fomentar el culto y la
constancia de los criterios funda-
gloria de la Santísima Virgen de los
mentales que animaron el pro-
Dolores, el Santísimo Cristo de la
yecto y las obras, que no fueron
Buena Muerte, el Santísimo Cristo
otros que asegurar a los trabaja-
de la Coronación de Espinas y la
dores que ejecutaran las obras,
exaltación de la Vera Cruz y San-
evitar los desplomes (parciales o
gre de Cristo, así como para pro-
totales de cualquier elemento del
curar el engrandecimiento de las
edificio), reparar los daños (for-
procesiones que se celebran en la
jados, cubiertas, bóvedas, grie-
Semana Santa y, por supuesto, fo-
tas…) y asegurar un buen com-
mentar el bordado lorquino. Esto
portamiento del inmueble ante
obliga a una intervención integral
futuros terremotos.
en el edificio tras la gravedad de
En cuanto al programa de usos
los sismos, así como a conservar una ingente cantidad de piezas
también se basa en los aspectos estructurales y en la lógica preser-
de todo tipo (bordados, armaduras, cruces, trajes, penitencias, calzados, aperos, carros, carrozas, tronos, imágenes, velones, etc…) tanto para su uso durante las procesiones, como para mostrarlas al público durante el resto del año, amén de conservarlas en las mejores condiciones posibles. En las siguientes líneas vamos a intentar describir dichas actuaciones, si bien insistiremos con mayor dedi-
vación del edificio, pero les hemos sumado los derivados de su uso como museo y Casa del Paso, por lo que se han promovido accesos diferenciados para el turismo y la Cofradía con un nuevo núcleo de escaleras y ascensor, así como la consideración de “contenedor” y que esta consideración sea diferente del resto del año durante la Semana Santa (para permitir el mejor desarrollo de las pro-
[37]
ICOM - CE 11
cesiones del Paso). Por tanto se
les, sino mantener, en la medida
trata de albergar una colección
de lo posible, todos aquellos ele-
permanentemente viva, en creci-
mentos que hubieran soportado
miento y en uso, a la vez que se
el paso de los trenes de ondas, ni
muestra al visitante el propio edi-
tampoco colocar de forma ge-
ficio y cómo se ha restaurado tras
neralizada modernos materiales
los terremotos1 y, finalmente, la
o tecnologías punteras. En nues-
exposición de las mejores piezas
tra opinión, un signo de su auten-
de ambos apartados, en las me-
ticidad y del valor de estos edifi-
jores condiciones y con los mejo-
cios como documento que debe
res medios técnicos y materiales.
mostrarse a las generaciones fu-
Tipológicamente, nos encontramos tres grandes elementos sobre los que se centra la intervención
turas, es su propia solidez y estabilidad (aunque no sean capaces de elevarse decenas de plantas).
arquitectónica y el propio desa-
“Se trata de albergar una colección permanentemente viva, en crecimiento y en uso”
rrollo expositivo: Iglesia, Claustro (con sus cuatro pandas) y, finalmente, la crujía Este. La presencia de materiales distintos es reducida, limitándose a sillería de piedra, ladrillos cerámicos, cal, yeso y madera, unidas a ingeniosas y ex-
Por ejemplo, se han mantenido
perimentadas técnicas construc-
todas las bóvedas, ejecutándose
tivas (que como se ha compro-
las reparaciones (o las nuevas),
bado, a pesar de su antigüedad,
con las mismas técnicas cons-
son capaces de resistir incluso los
tructivas a base de hojas / roscas
efectos de los terremotos).
/ sardineles de ladrillo, tomadas
Éste ha sido uno de los invariantes del proyecto: no proponer sustituciones ni cambios estructura-
1 Entre los meses de abril de 2013 (proyecto) y mayo de 2015 (fecha de inauguración).
[38]
Juan de Dios de la Hoz Martínez | Oscar Ángel Castro Corces
con morteros de cal y/o de yeso.
con los estudios y análisis previos,
El segundo aspecto fundamental
limpieza, consolidación y puesta
ha consistido en incorporar al re-
en valor, incluyendo el tratamien-
corrido museográfico lo relativo
to de las lagunas con tintas pla-
a la intervención sobre el edificio
nas en sottotono, o incorporando
y, sobre todo, aquellos elementos
únicamente aquellos elementos
del pasado que pudieran descu-
que impidieran una correcta lec-
brirse (fundamentalmente bajo
tura del dibujo/pintura).
las capas de los paramentos).
“La zona del Carrerón nos ha permitido incrementar los datos sobre la historia del edificio”
Para ello, se ejecutaron un enorme número de catas murarias, a la búsqueda de posibles pinturas y decoraciones subyacentes. Afortunadamente (aunque hay restos de muy diferente calidad) hemos podido valorar y recupe-
La zona del Carrerón, coincidente
rar las distintas aportaciones que
con la panda Norte del claustro
se incorporaron al inmueble en
viejo (o de Lourdes), nos ha per-
distintas épocas, sin hacer preva-
mitido incrementar los datos so-
lecer unas sobre otras y, en lo po-
bre la historia del edificio y poder
sible, sin hacer desaparecer nin-
mostrarlo a los futuros visitantes
gún estrato con restos pictóricos.
del museo, pues se han podido
Las imágenes adjuntas muestran
documentar y recuperar (tras la
una parte de estas recuperacio-
retirada de las capas de mortero
nes, incorporando los resultados
de cemento que presentaba) al
al recorrido expositivo, sobre todo
menos cuatro elementos signifi-
en dos puntos en los que nos va-
cativos y que responden a otras
mos a detener algo más: las pin-
tantas circunstancias históricas:
turas del Carrerón y los relojes
- Puerta de salida hacia la anti-
de Sol de la planta segunda (en todos los casos se ha procedido
gua calle Honda (de la que se ha recuperado su dimensión com-
[39]
ICOM - CE 11
que se ha recuperado, como muestra de la secuencia histórica y constructiva de los claustros y la escalera. - Pinturas murales en los dos paramentos, que se han mantenido y recuperado, pues significan no solo un aspecto estético importante en la decoración de estas pandas claustrales, sino también la muestra de la devoción a los Santos o los fundadores de las Órdenes religiosas (como en este caso San Francisco), de quienes se hacían todo tipo de alabanzas y se escribían en las paredes sus Reloj de sol Meridional, con las horas europeas, itálicas, y babilónicas, así como las líneas de fecha y signos del Zodiaco, descubierto durante las catas parietales y que se va a incorporar al recorrido museográfico. Foto: Lavila Arquitectos.
biografías, reglas morales, episodios milagrosos, etc. Estas pinturas del Carrerón están realizadas al temple, con un aspecto magro por los pigmentos
pleta, aunque no permite el paso por encontrarse la Capilla). - Puerta “Reglar” que comunicaba la Iglesia con el Monasterio (de la que se ha mantenido el arranque de sus dos jambas laterales de sillería).
de origen mineral y colores negro y blanco a modo de grisalla, estructurando una especie de cartelas con decoración vegetal, que enmarcan las inscripciones. Para permitir la contemplación de las mismas, incorporadas al recorrido expositivo del MASS, ha
- Altar hacia la escalera, amorti-
sido preciso eliminar sus altera-
zado por el cierre del Carrerón,
ciones (ligadas tanto al paso del [40]
Juan de Dios de la Hoz Martínez | Oscar Ángel Castro Corces
implica que era un aula de enseñanza de esta ciencia, destinada no solo a los frailes, sino también los hijos de la alta sociedad lorquina que recibían Restos de las “cartelas” con decoraciones vegetales y versos referidos a la Vida de San Francisco, ya finalizada su restauración, con el fin de protegerlas, consolidarlas e incorporarlas a la visita. Foto: Joaquín Zamora.
clases
gramática,
de
filosofía,
matemáticas y, al parecer, también de Gnomónica. En concreto se han descubierto cuatro relojes: - Un reloj de sol Meridional fechado en 1799 y firmado por Fray Mi-
tiempo, como sobre todo a la ac-
chael Rizo (quien presuntamente
ción del hombre y a los procesos
hizo el resto de trazados y era el
de humedad) y ejecutar después
profesor de Gnomónica), con un
un lento y complejo proceso de
texto rimado explicativo de las lí-
restauración, con el fin de recu-
neas y signos. Es particularmente
perar su materialidad física y, so-
excepcional pues incluye líneas
bre todo, su discurso histórico y
horarias solares de 6 de la maña-
religioso en el marco del antiguo
na a 6 de la tarde con numera-
convento.
ción arábiga, líneas de horas itá-
Los relojes de sol merecen unas
licas, líneas de horas babilónicas,
consideraciones aparte, pues se
líneas de azimut del sol y líneas de
trata de elementos muy singula-
entrada del Sol en los diferentes
res, por su antigüedad (siglo XVIII),
signos del zodiaco durante todo
por la propia enseñanza gnomó-
el año con indicación de los mis-
nica que nos pueden facilitar (Ca-
mos (es el único de la Región de
ñones, 2015) y, sobre todo, por su
Murcia, y puede que de España,
disposición en un interior, lo que
que tiene todas estas trazas en [41]
ICOM - CE 11
un mismo cuadrante, lo que indica
“Se trata de un conjunto de objetos que sehan generado, conservado y existen para las procesiones de los desfiles bíblico-pasionales u otros actos de culto”
que la persona que lo trazó era un gran experto en la materia). - Un reloj de sol Vertical Lateral Oriental con indicación de horas desde las 4 a las 11 de la mañana. - Restos del marco de otro reloj de sol que bien podía ser o un Vertical Lateral Occidental o un reloj de sol
primera etapa de acercamiento
Horizontal.
al encargo, que supuso una inmer-
- Un reloj de sol Vertical Declinan-
sión en un universo particularísimo
te 28 grados a Poniente, con líneas horarias sagitas, numeración arábiga y línea equinoccial con los signos zodiacales Aries y Libra. - Además de estos relojes, también aparece un Cuadrante Graduado de grado en grado de 0º a 90º con tres sectores y los restos de un Trígono.
y hasta entonces prácticamente desconocido para nuestro equipo, pudimos ir estructurando la solución, atendiendo a los distintos condicionantes identificados. La respuesta se concretó en el tipo de museo que nos propusimos: no centrado en el objeto ni el usuario, sino un museo que incita a pensar sobre la sociedad, sobre uno mis-
Sin duda se trata de un descubri-
mo, y donde la colección se cus-
miento de primer nivel para los ex-
todia como un “archivo de la me-
pertos gnomonistas, pues es un he-
moria”.
cho único del que no existen otros ejemplos prácticamente en ningún lugar del mundo.
El primero de estos condicionantes es el hecho de que no se trate de un museo para exhibir una colec-
En lo que concierne al plantea-
ción de piezas que le pertenezcan
miento de los proyectos museoló-
privativamente y hayan pasado a
gico y museográfico para el nue-
ser bienes estrictamente museali-
vo Museo del Paso Azul, tras una
zados. Primariamente se trata de [42]
Juan de Dios de la Hoz Martínez | Oscar Ángel Castro Corces
un conjunto de objetos que se han generado, conservado y existen, para las procesiones de los desfiles bíblico-pasionales u otros actos de culto, y que subsidiariamente se exhiben cuando no están en uso, es decir, el resto del año, por el interés que pueden suscitar para conoce-
“Hemos procurado también transmitir el sentimiento de pertenencia que aglutina a los distintos grupos, asociaciones y entidades de la Hermandad de Labradores, Paso Azul.”
dores y legos. Estos cortejos son la marca singular de la Semana San-
y con el acicate de la emulación
ta lorquina y por extensión la seña
entre las distintas cofradías, se ha
de identidad de todo un pueblo.
dado origen a un patrimonio de
Al retroalimentarse mutuamente la
singular valor. Al mismo tiempo se
concepción artística de los grupos
han mantenido vigentes tradicio-
bíblicos y personajes con las téc-
nes equiparables a otras que en
nicas del bordado en oro y sedas,
tantas geografías han quedado fosilizadas. Invitamos a presenciar los desfiles de la Semana Santa en Lorca para corroborarlo. Dentro de los objetos a exponer destacan las piezas de bordado creadas para engalanar las imágenes sagradas de los pasos (hasta aquí nada inédito) y también como parte de los vestuarios de los distintos grupos bíblicos o de raigambre histórica que comienzan a aparecer en las procesiones de
Infografía del proyecto museográfico: Sala de la sección dedicada a los estandartes. Foto: CPETC Arquitectos.
Lorca desde mediados del siglo XIX. Estos bordados hoy en día se presentan como candidatos al re[43]
ICOM - CE 11
conocimiento por la UNESCO en su
Hemos procurado también trans-
lista de Patrimonio Inmaterial de la
mitir, en la medida posible, el senti-
Humanidad, y algunos de los más
miento de pertenencia que aglutina
notables tienen ya la categoría de
a los distintos grupos, asociaciones
Bien de Interés Cultural según nues-
y entidades de la Hermandad de
tra legislación en materia de pro-
Labradores, Paso Azul, el cual en-
tección del patrimonio.
cuentra el culmen de su expresión
Pero desde un principio percibimos
en los actos devocionales hacia sus
que para intentar transmitir el fenó-
imágenes y sobre todo hacia su titu-
meno que nos ocupa, era preciso
lar: la Santísima Virgen de los Dolo-
dar cabida a otras expresiones que,
res, además de ser omnipresente en
cada una desde su naturaleza,
el día a día de sus miembros, según
desde los quehaceres de los distin-
hemos podido comprobar en tantos
tos oficios, son piezas del engrana-
encuentros de trabajo a lo largo del
je necesario para la realización de
tiempo de gestación y realización
los desfiles. Por tanto encuentran su
de este proyecto. Con el apoyo de
ubicación en el museo piezas como
recursos expositivos y didácticos, al-
vestuarios para los figurantes, utilería
gunos medios interactivos y la inclu-
como armas, porta-lábaros de sol-
sión de imágenes en movimiento, se
dados romanos, flabelos de escla-
ha buscado una cercanía entre el
vos egipcios, y un amplio espectro
visitante y el mundo del Paso Azul,
de artículos que permitan al visitan-
a través de una exposición diacróni-
te llevarse una idea aproximada del
ca que no excluye la comunicación
ingente trabajo que subyace detrás
incluso en el plano emotivo.
de la puesta en escena de las procesiones, tal como salen a las calles
Bibliografía
de Lorca en los días de su Semana Santa.
CAÑONES AGUILAR, A. J, “Analema” en http://www.relojesdesol.info/ (23 - III - 2015)
[44]
PUBLICIDAD
ha rehabilitado el conjunto de Santo Domingo en Lorca
[45]
El Museo Arqueológico de Lorca: un nuevo proyecto para la renovación y la conservación del patrimonio arqueológico
ICOM - CE 11
Andrés Martínez Rodríguez Correo electrónico: andres.martinez@lorca.es
de la revista Alberca editada por la
Doctor en Historia es director del
queológico de Lorca. Ha sido comi-
Museo Arqueológico Municipal de
sario de más de veinte exposiciones
Lorca, arqueólogo municipal del
temporales, tiene publicados cinco
Ayuntamiento de Lorca y director
libros y más de cien artículos.
Introducción
Asociación de Amigos del Museo Ar-
graves daños en el edificio, en las
El Museo Arqueológico de Lorca (en
piezas expuestas y en las coleccio-
adelante MUAL) es de titularidad
nes conservadas en los almacenes
municipal y fue abierto al público el
visitables, teniendo que cerrar sus
año 1992 para mostrar la prehistoria
puertas desde minutos después del
e historia de Lorca a partir del patri-
segundo de los sismos registrado a
monio arqueológico exhumado en
las 18:47 h.
actuaciones arqueológicas y aportado por donaciones. La dinámica de las actividades llevadas a cabo en el MUAL, fue convirtiéndolo en un lugar útil y necesario para el desarrollo cultural de la población de la ciudad y de su municipio. Esta actividad quedó truncada como consecuencia de los terremotos del 11 de mayo de 2011, que provocaron
Actualmente el MUAL se encuentra renovado (figura1) tras ser ejecutada la reparación de los daños, el acondicionamiento del edificio y la ejecución del nuevo proyecto museográfico1. 1 Ha sido fundamental la cooperación entre el arquitecto redactor del proyecto, Jerónimo Granados González, y la dirección del MUAL.
[46]
Figura1. Edificio del Museo Arqueológico de Lorca. Foto: Andrés Martínez Rodríguez. © Archivo fotográfico del Museo Arqueológico Municipal de Lorca.
Breve relación de los daños oca-
que presentaban grietas en forma
sionados en el contenedor y las
de aspas de San Andrés y nume-
colecciones
rosas fisuras y desprendimientos.
El edificio que alberga el MUAL tiene una superficie de 2 200 m con 2
dos zonas diferenciadas: la rehabilitada casa-palacio de principios del siglo XVII y un nuevo espacio anexionado en la parte posterior con las dependencias de adminis-
Los daños estructurales en la zona donde se ubican las áreas de administración fueron muy graves, con varios pilares con fisuras, uno quebrado, desprendimientos de las techumbres y varios tabiques reventados y agrietados.
tración y servicios. La antigua casa
La mayor parte de las piezas da-
fue afectada en los gruesos muros
ñadas por los terremotos se loca-
“El total de piezas afectadas por el terremoto fue de 180, lo que supuso un 4.5 % de la colección permanente del museo”
lizaban dentro de vitrinas ancladas a la pared y sobre pedestales sin campana. El total de piezas afectadas por el terremoto fue de 180, lo que supuso un 4.5 % de la colección permanente del museo. La restauración de las piezas dañadas se llevó a cabo en de[47]
ICOM - CE 11
pendencias del MUAL, habilitadas
con unos condicionantes básicos:
para estos trabajos durante 2012,
tanto el contenedor como la te-
con el patrocinio y financiación
mática a exponer seguirían siendo
del Ministerio de Educación, Cultu-
los mismos, se trata de un museo
ra y Deporte a través del Instituto
arqueológico en un edificio históri-
de Patrimonio Cultural de España
co donde se muestra la historia de
(IPCE).
Lorca a partir de las colecciones
Algunas consideraciones sobre el acondicionamiento y nueva mu-
arqueológicas. En el nuevo planteamiento había que incluir algo importante para un museo situa-
seografía del Museo Arqueológico
do en una zona de riesgo sísmico,
Municipal de Lorca
como era el empleo de un mobi-
El MUAL es el primer museo ar-
liario adecuado para minimizar el
queológico del ámbito peninsular
riesgo en la seguridad de los usua-
que ha sufrido los envites de un
rios y de las colecciones expuestas
terremoto importante. Las consi-
ante un nuevo evento sísmico.
deraciones que se refieren a continuación están basadas en la
Los primeros trabajos llevados a cabo por el Ayuntamiento de
experiencia vivida y las prácticas realizadas para poner en marcha de nuevo el MUAL.
Lorca se centraron en la rehabilitación del edificio, donde ya se contemplaron obras para su aco-
La nueva musealización ha partido
modo a la nueva museografía. Es-
de un proyecto global, donde se
tas se centraron, principalmente,
han tenido en cuenta los elemen-
en la adecuación interior de los
tos de la museografía anterior que
espacios para su adaptación a las
funcionaron bien durante los terre-
necesidades surgidas del nuevo
motos del 11 de mayo de 2011 y se
proyecto museográfico. El espacio
han descartado los que actuaron
dedicado a la exposición perma-
mal. A la hora de elaborar el nuevo
nente ha aumentado de 480 m2 a
proyecto museográfico se partía
650 m2, pasándose de 11 a 13 ám[48]
Andrés Martínez Rodríguez
“El MUAL es el primer museo arqueológico del ámbito peninsular que ha sufrido los envites de un terremoto importante” bitos expositivos con la creación de dos nuevas salas una en la primera planta (sala 0) donde se muestra el tratamiento de las piezas desde su
lógico para la presentación y visita de la exposición que se extiende a lo largo de trece salas que abarcan desde el Paleolítico hasta el final de la Edad Media (siglo XV). En la planta baja se dispone de un nuevo espacio expositivo dentro del vestíbulo de entrada, denominado “Vías de comunicación romanas a su paso por Lorca”.
hallazgo hasta su exposición en el
En la primera planta del edificio se
museo, y otra en la segunda planta,
dispone de cinco ámbitos dedica-
se trata de una gran sala de 130 m2
dos a la Prehistoria de Lorca, con
donde se muestra una selección de
los siguientes espacios temáticos:
las principales piezas extraídas en las excavaciones arqueológicas lleva-
Sala 0: De la excavación arqueo-
das a cabo en la judería del castillo
lógica a la exposición en el museo.
de Lorca. También se han incorporado en el recorrido de la exposición
Sala 1: Los orígenes de Lorca.
permanente dos espacios para la
Sala 2: El ajuar funerario de Cueva
proyección de audiovisuales, vin-
Sagrada.
culados a la cultura de El Argar (salas 3-4) y a la cultura andalusí (salas 9-10). El proyecto expositivo se ha tenido que adaptar a la disposición espacial de la casa de los Salazar, formada por espacios no muy grandes que han condicionado la exposición. Se mantiene el criterio crono-
Sala 3: Cultura de El Argar: Sociedad y economía. Sala 4: La muerte en la cultura de El Argar. En la segunda planta se disponen nueve salas, con los siguientes espacios temáticos:
[49]
ICOM - CE 11
Figura 2. Sala 1, vitrina 2. Texto explicativo y dibujo didáctico. Foto: Andrés Martínez Rodríguez. © Archivo fotográfico del Museo Arqueológico Municipal de Lorca.
Sala 5: La cultura ibérica. Sala 6: La religión y la muerte en los iberos. Sala 7: La vida cotidiana romana. Sala 8: La casa rural y la religión romana. Sala 9: La Lorca andalusí.
La exposición está repleta de ayudas para entender el pasado e involucrar al visitante en el proceso de descubrimiento de este pasado. Todas las vitrinas cuentan con un texto explicativo sencillo y conciso bilingüe (español e inglés) y un dibujo en blanco y negro (figura 2) que intenta ayudar a la comprensión de la forma de vida de las an-
Sala 10: Los almorávides y los almo-
teriores culturas o explicar el proce-
hades.
so de elaboración de alguna de las
Sala 11: La ciudad bajomedieval de Lorca. Sala 12: La judería bajomedieval de Lorca. Sala 13: Monetario y medallística.
piezas significativas. A lo largo del recorrido se han incluido 10 videos, así como varias recreaciones de piezas (figura 3) y maquetas. Como se ha comentado con anterioridad, uno de los objetivos más [50]
Figura 3. Sala 4: La muerte en la cultura de El Argar. Foto: Andrés Martínez Rodríguez. © Archivo fotográfico del Museo Arqueológico Municipal de Lorca.
“Ha sido básico el diseño de un mobiliario museográfico sismorresistente”
con las nuevas vitrinas confeccio-
importantes del nuevo plan expo-
las y crear un circuito que facilite
sitivo es garantizar la seguridad
la visita. Se ha diseñado un nue-
de las colecciones ante desastres
vo tipo de vitrina exenta de cam-
naturales, por lo que ha sido bási-
pana, fundamentalmente para
co el diseño de un mobiliario mu-
grandes contenedores. Estas pie-
seográfico sismorresistente. Una
zas han sido ancladas para mini-
vez se analizó el comportamiento
mizar los movimientos durante los
de los cuatro tipos de vitrinas que
sismos.
nadas. Siguiendo estos dos tipos se han diseñado nuevas vitrinas adosadas a la pared para rentabilizar mejor el espacio de las sa-
contaba el MUAL en el momento de los terremotos, se observó que
Una vez que se estudió y propuso
los tipos 2 y 3 funcionaron bien,
el contenido de cada vitrina, se
por lo que se decidió reutilizar las
tuvo que diseñar la composición
vitrinas de estos dos tipos, una
de su interior, separando las pie-
vez remodeladas para unificarlas
zas lo suficiente para que no cho[51]
ICOM - CE 11
caran durante el movimiento producido por un terremoto. Antes de introducir las piezas, se planteó y estudió el anclaje de cada una de los objetos, para posteriormente realizarlo de forma personalizada (figura 4). La nueva musealización ha sido abordada en tres fases. La primera de ellas fue llevada a cabo con la subvención que el Ministerio de Cultura concedió al Ayuntamiento de Lorca2 (Martínez, 2012: 283), para ejecutar las salas 0, 1, 3 y 4. Con esta misma subvención se llevó a cabo la nueva museografía de las salas 7 y 8 dedicadas a la cultura romana . 3
Para unificar la imagen de las sa-
Figura 4. Sala 6. Anclaje de piezas de cerámica ibérica. Foto: Andrés Martínez Rodríguez. © Archivo fotográfico del Museo Arqueológico Municipal de Lorca.
las, puesto que tenían que convivir vitrinas reutilizadas de la anterior museografía con nuevos modelos de expositores, se propuso la creación de una bancada corrida. Este elemento ha servido para integrar los pies de las vitrinas anteriores, y generar un plano inferior continuo donde apoyar gran parte de los recursos expositivos, material gráfico y audiovi-
2 Adjudicada a la empresa Jesús Moreno y Asociados, 3 Adjudicada a la empresa Patrimonio Inteligente.
[52]
Andrés Martínez Rodríguez
sual, sirviendo además como su-
central para remarcar algunas
perficie de apoyo para los nuevos
piezas significativas; dos ejemplos
expositores de mesa.
a resaltar son: el ajuar de una importante tumba masculina del
La pequeña dimensión de las salas sólo permite la ubicación de los recursos museográficos en el perímetro de los distintos ámbitos, dejando el centro de la sala libre. En algunos casos muy concretos, o cuando las dimensiones de sala lo permiten, se utiliza ese espacio
“Cuando las dimensiones de sala lo permiten, se utiliza ese espacio central para remarcar algunas piezas significativas”
siglo IV a.C. hallada en la calle del Álamo (sala 6) y las lámparas de vidrio (figura 5) de la sinagoga de la judería del castillo de Lorca (sala 12). Se ha mantenido la ubicación en el centro de la sala de las vitrinas del ajuar de Cueva Sagrada (sala 2), de la maqueta del castillo de Lorca (sala 11) y de las vitrinas de mesa del monetario (sala 13).
Figura 5. Sala12. Vitrina donde se exponen las lámparas de vidrio de la sinagoga de Lorca. Foto: Andrés Martínez Rodríguez. © Archivo fotográfico del Museo Arqueológico Municipal de Lorca.
[53]
ICOM - CE 11
“La finalización del proyecto permite que la ciudad de Lorca vuelva a tener su Museo Arqueológico totalmente renovado al servicio de la ciudad y su desarrollo” Con respecto a la iluminación se ha empleado la luz fría, que se ha introducido por dos vías. Por un lado, una iluminación gene-
entrada de luz a la sala 2 donde se muestra el interesante ajuar funerario de Cueva Sagrada formado por varios objetos de material orgánico (tejido, piel, madera, hueso) donde destacan los restos de dos túnicas de lino con una antigüedad de mas de 4 100 años. La nueva musealización de esta importante sala se efectuó a partir de un convenio de colaboración entre el Ayuntamiento de Lorca y el Club Rotario de Cartagena4.
ral de sala, instalada en un carril
La finalización del proyecto de
electrificado colocado en la línea
acondicionamiento y nueva mu-
central del techo, que posibili-
seografía del MUAL llevado a cabo
ta la colocación de proyectores
a partir de una subvención de la
orientables para una iluminación
Comunidad Autónoma de la Re-
de acentuación. Por otro lado,
gión de Murcia5, permite que la
las vitrinas llevarán incorporada
ciudad de Lorca vuelva a tener su
la iluminación de las piezas ex-
Museo Arqueológico totalmente
puestas mediante líneas de LED.
renovado al servicio de la ciudad y
La iluminación natural de las salas
su desarrollo.
queda restringida solo a algunas de las salas de la segunda planta, no entrando de forma directa la luz sino controlada con la instalación de estores. Se ha decidido el oscurecimiento total de las salas dedicadas a la prehistoria, de esta forma se garantiza la no
4 Financiado por Rotary Internacional Distrito 2203. 5 Adjudicada a la empresa Ferrovial que ha ejecutado la restauración de la portada, la apertura de una nueva calle adyacente al museo y la nueva museografia de las salas 5, 6, 9, 10, 11, 12 y 13.
[54]
Andrés Martínez Rodríguez Hemos intentado que este nuevo proyecto museográfico sirva para una mejor conservación del patrimonio arqueológico de Lorca ante eventos sísmicos y dotar a la nueva exposición de recursos que incentiven el placer de descubrir
Bibliografía MARTÍNEZ RODRIGUEZ, A. (2012): “El Museo Arqueológico Municipal de Lorca: efectos y experiencias tras los terremotos de mayo de 2011”, Alberca,10: 277-285.
el pasado y aguanten el paso del tiempo. Esperamos haberlo conseguido.
PUBLICIDAD
www.patrimoniointeligente.com [55]
ICOM - CE 11
Experiencias en el proceso de rehabilitación patrimonial de Lorca Francisco Jódar Alonso Correo electrónico: franciscojodar@lorca.es Licenciado en Derecho por la Universidad de Murcia, es interventor del Ministerio de Defensa en situación de excedencia. Político de profesión, es desde hace años alcalde de la ciudad de Lorca.
A día de hoy, otoño de 2015, Lorca es una ciudad que avanza de manera decidida hacia la consolidación de su recuperación tras el impacto provocado por los seísmos que arrasaron esta tierra el 11 de mayo de 2011. La
“La recuperación del patrimonio cultural merece un análisis en profundidad”
reconstrucción del parque inmobiliario agota sus últimas etapas,
vertirán en herramientas de futu-
se avanza en regeneraciones ur-
ro para la Ciudad del Sol. Pero la
banas que permiten no solo re-
recuperación del patrimonio cul-
cuperar lo perdido, sino transfor-
tural merece un análisis en pro-
mar las infraestructuras existentes
fundidad, puesto que el proceso
para hacer de Lorca una autén-
desarrollado durante los últimos
tica ciudad inteligente, al mismo
cuatro años y medio constituye
tiempo que se ponen en marcha
una experiencia absolutamente
nuevas instalaciones que se con-
única a nivel internacional. [56]
Francisco Jódar Alonso
Pero pongámonos en situación: la ciudad de Lorca, por sus antecedentes históricos y por haber sido hogar de múltiples culturas desde hace milenios, cuenta con
1964. El patrimonio es para Lorca un factor de desarrollo económico estratégico, puesto que sectores como la hostelería o los servicios se desarrollan en parte
un patrimonio cultural envidiable.
gracias al turismo cultural.
Este patrimonio es uno de los más
Pues bien, los dos fatídicos terre-
importantes del territorio nacional
motos del 11 de mayo de 2011 in-
e incluso cuenta con hitos patri-
fligieron gravísimos daños en todo
moniales sin igual en el panorama
el patrimonio cultural de la ciu-
internacional, como es el caso de
dad, cuantificados en cincuenta
la sinagoga medieval nunca pro-
y un millones de euros. Los seísmos
fanada y enclavada en el Cas-
destrozaron el patrimonio, así hay
tillo de Lorca. Y es que Lorca es
que reconocerlo. Las imágenes
ciudad de iglesias históricas, ves-
de la iglesia de Santiago a cielo
tigios medievales, casas solarie-
descubierto o del campanario
gas, palacios urbanos o fachadas
de la iglesia de San Diego preci-
protegidas. Reunimos en este mu-
pitándose en directo en televisión
nicipio diescisiete monumentos
narran fielmente la magnitud de
catalogados como Bien de Inte-
la tragedia. Era necesario actuar
rés Cultural (BIC), además de un
y hacerlo de inmediato, pues
casco histórico que es “Conjunto
cada día que pasaba repercutía
Histórico Artístico” desde el año
en una ampliación de los daños.
“Era necesario actuar y hacerlo de inmediato, pues cada día que pasaba repercutía en una ampliación de los daños”
Ahora bien, la primera preocupación a este respecto residía en cómo hacerlo. No contábamos con ejemplos de buenas prácticas en esta materia, no existían planes análogos ejecutados en otras poblaciones, no había ningún ejemplo que tomar como [57]
ICOM - CE 11
“En julio de 2011 se creó el Plan Director para la Recuperación del Patrimonio Cultural de Lorca, redactado por el Ministerio de Cultura” punto de partida para articular la recuperación patrimonial de Lorca. El análisis de los ejemplos más cercanos o similares en el tiemTorre del Espolón del Castillo de Lorca durante el proceso de rehabilitación. Foto: Concejalía de Turismo, Ayuntamiento de Lorca.
po y en la forma nos descubría un panorama desalentador. Y es que la búsqueda de casos de una naturaleza similar nos dirigía hacia L´Aquila, población italiana de gran valor patrimonial que el 6 de abril de 2009 sufrió el impacto de un terremoto. Y digo que era un panorama desalentador porque en L´Aquila, transcurridos dos años desde el desastre, no se había actuado en la recuperación de sus monumentos. No contábamos pues con ejemplos en los que apoyarnos y cada
Torre del Espolón en la actualidad. Foto: Concejalía de Turismo, Ayuntamiento de Lorca.
día que pasaba desde los terremotos era un lastre para un patrimonio que seguía deteriorándose. La primera medida adoptada [58]
Francisco Jódar Alonso
fue puesta en marcha de manera
impacto de los seísmos atendien-
genérica tanto para el patrimo-
do a los antecedentes, propone
nio como para las viviendas y su
estrategias de recuperación del
objetivo era la consolidación de
patrimonio cultural, estrategias
los edificios con el objeto de que
de gestión y programas auxiliares,
no provocaran más daños en los
todo ello “a fin de contar con un
espacios públicos ni en los ciuda-
documento que permita ordenar
danos. En los días que siguieron a
y coordinar los esfuerzos, cuantifi-
los terremotos, y mediante la utili-
car los inversiones y optimizar los
zación de maquinaria propia de
resultados de la gestión de recu-
la construcción, se aseguraron
peración del Patrimonio”.
de manera puntual las construc-
El Plan Director incluyó la enu-
ciones, allá donde fue posible, al
meración y catalogación de los
mismo tiempo que se vallaban o
distintos monumentos, con el ob-
acordonaban los perímetros que
jetivo de poder establecer un iti-
pudieran generar un riesgo para
nerario de prioridades. Así, el Plan
los ciudadanos.
catalogó setenta y cinco mo-
Pero no podíamos conformarnos.
numentos, incluyendo también
Por ello, desde las tres administra-
un apartado específico para el
ciones con competencia, Ayun-
patrimonio mueble dañado. To-
tamiento, Comunidad Autónoma
dos ellos fueron encuadrados en
y Gobierno de España, se creó en
distintos grupos, atendiendo a su
julio de 2011 el Plan Director para
catalogación e importancia den-
la Recuperación del Patrimonio
tro del contexto histórico-artístico
Cultural de Lorca, redactado por
del municipio. Concretamente, y
el Ministerio de Cultura. Se trata de
dejando a un lado el patrimonio
una herramienta destinada a de-
mueble, se articularon cuatro gru-
finir las estrategias de la rehabilita-
pos de monumentos. En primer
ción del patrimonio lorquino. Así,
lugar los catalogados como BIC,
el Plan Director realiza un análisis y
diecisiete monumentos de mayor
diagnóstico de la situación tras el
interés artístico e histórico: el Cas-
[59]
ICOM - CE 11
tillo y su complejo, la excolegiata
Contábamos con una herramien-
de San Patricio, el Porche de San
ta que, con el tiempo, se ha reve-
Antonio, San Francisco y su con-
lado como esencial en el proceso
junto, Teatro Guerra, etc. En segun-
de recuperación patrimonial de
do lugar, los monumentos de Gra-
Lorca. Pero faltaba lo más impor-
do 1, incluyendo el Ayuntamiento,
tante: la financiación. El propio
las conocidas como iglesias altas,
Plan Director trazaba las líneas
las de Santiago, Santo Domingo o
iniciales de financiación, que es-
San José, el Calvario, o el Santua-
tablecían una distribución de las
rio de la Virgen de las Huertas. Otro
inversiones en tres tercios: uno a
grupo era el conformado por los
cargo de la Administración Ge-
monumentos de Grado 2, del que
neral del Estado, otro a cargo de
formaban parte distintas casas so-
la Comunidad Autónoma y Ayun-
lariegas, el antiguo Archivo Muni-
tamiento y un último tercio corres-
cipal, Museo Arqueológico o Plaza
pondiente a patrocinadores pri-
de Toros, entre otros. Y por último,
vados, Iglesia Católica y otros.
un grupo integrado por el resto de monumentos de interés, como el Conservatorio, la Cámara Agraria, Salas Capitulares de San Patricio o distintas casas históricas. Este Plan incluía así mismo fichas individualizadas de treinta y siete monumentos catalogados como BIC o Grado 1, que detallaban la importancia del mismo y las necesidades presupuestarias para su rehabilitación, valorada, recordemos, de manera global en la cuantía de cincuenta y un millones de euros.
“Hubo que desarrollar una batería de actuaciones de emergencia que permitieran consolidar estructuras, asegurar fachadas o frenar deterioros, todo ello con el único objetivo de preservar el patrimonio histórico” [60]
Francisco Jódar Alonso
Pero antes de abordar la búsque-
julio y agosto se realizaron obras
da de la financiación necesaria,
de emergencias en treinta y dos
comprometer a las instituciones
monumentos dañados, incluidos
y articularla en anualidades, ha-
los catalogados como BIC. Estas
bía que solventar un problema
obras ascendieron a cinco millo-
urgente. En los días que siguieron
nes de euros que fueron financia-
a los terremotos, como ya hemos
dos por el Gobierno de la Nación.
explicado, se intentó asegurar, de
Con posterioridad, durante los
la mejor manera posible dentro
meses de noviembre y diciembre,
de la situación de crisis vivida en
se tuvieron que ejecutar nuevas
Lorca, la estructura de los monu-
obras de emergencia, en este
mentos más dañados con el fin de
caso para proteger los monumen-
que el deterioro no avanzara ha-
tos frente a fenómenos meteoro-
cia un grado de no retorno, que
lógicos que pudieran agravar su
además pudiera repercutir en
deterioro, especialmente la lluvia.
desprendimientos que derivaran
Las actuaciones ascendieron a
en daños en edificios colindantes
dos millones trescientos euros, su-
o, incluso, desplomes hacia la vía
fragados de nuevo por el Gobier-
pública.
no.
Por ello hubo que desarrollar una
Una vez consolidados los monu-
batería de actuaciones de emer-
mentos y contando con el Plan
gencia que permitieran consoli-
Director, el proceso abordado
dar estructuras, asegurar facha-
durante los últimos cuatro años
das o frenar deterioros, todo ello
ha consistido en ir procediendo al
con el único objetivo de preservar
arreglo paulatino de los distintos
el patrimonio histórico, tratándose
edificios patrimoniales conforme
de actuaciones imprescindibles
se iba fraguando la financiación.
e inaplazables para garantizar la
En este proceso se ha intentado
seguridad de las personas y sal-
dar prioridad a aquellos monu-
vaguardar el propio inmueble.
mentos que, bien por la magnitud
Así, durante los meses de junio,
de los daños, bien por su papel [61]
ICOM - CE 11
protagonista dentro del panorama cultural del municipio, contaban con una importancia estratégica. Como decíamos anteriormente, el turismo es clave para Lorca y un municipio como éste basa su oferta turística en el patrimonio histórico y cultural. No poder enseñar nuestro patrimonio, unido a los daños en toda la ciudad, repercutió en que durante meses desaparecieran las visitas turísticas, agravando los problemas para el tejido económico. Uno de los primeros enclaves monumentales que acometió su rehabilitación fue el complejo de la Fortaleza del Sol, esto es, el Castillo de Lorca, de origen medieval. Concretamente fueron rehabilitadas, Porche de San Antonio durante su rehabilitación. Foto: Concejalía de Turismo, Ayuntamiento de Lorca.
gracias a la financiación estatal de más de dos millones de euros, las torres Alfonsina, del Espolón y la muralla. Se trató de una actuación estratégica que permitió reabrir este recinto a las visitas turísticas y dinamizar la oferta turística y cultural. También en los primeros meses comenzaron a ejecutarse las rehabilitaciones de la iglesia de San Mateo, financiada por el Ministerio de Fomento, Palacio de Guevara, [62]
Francisco Jódar Alonso
a cargo del 1% cultural, Monasterio
de calidad, pusimos en marcha la
de Santa Ana y la Magdalena, por
iniciativa “Lorca, Abierta por Res-
el Sindicato Central de Regantes
tauración”. Este producto turístico
del Acueducto Tajo-Segura, iglesia
ofrecía un recorrido guiado con
de Santiago, a cargo de la Con-
el que descubrir no solo la historia
ferencia Episcopal, San Cristóbal,
de los monumentos más emble-
financiada por el Gobierno de la
máticos de la ciudad, sino tam-
Comunidad Valenciana, San Fran-
bién el impacto producido por los
cisco y Capilla del Rosario, por las
seísmos en los mismos, el estado
arcas del Gobierno de Murcia, etc.
que presentaban y el proceso de
Este itinerario de recuperación pa-
recuperación al que se estaban
trimonial es una experiencia única.
sometiendo. Es decir, el visitan-
Jamás una población ha desarro-
te podía contemplar en primera
llado un proceso de restauración
persona cómo se estaban aco-
en el que, simultáneamente, se
metiendo las distintas rehabilita-
actuara en distintos monumentos.
ciones, presenciar las estrategias
Por este motivo, y con el objetivo
arquitectónicas, analizar los pro-
de acaparar la atención y volver
cesos desarrollados. La experien-
a establecer un programa turístico
cia fue más que positiva, hasta el punto de que fue reconocida con
“Hay que destacar la participación de otros organismos, instituciones o empresas que han querido colaborar de manera altruista”
el Premio Global Awards 2012 de la Feria Internacional de Turismo de Londres World Travel Market y el Premio Excelencias 2012 en FITUR. Actualmente, octubre de 2015, damos los últimos pasos dentro del proceso de recuperación del patrimonio cultural de Lorca dañado por los seísmos. La previsión, y la prórroga del Plan Director, [63]
ICOM - CE 11
marca que para finales del año
posible gracias a las administra-
2016 habrá concluido este pro-
ciones públicas que han apoya-
ceso, estableciendo como fecha
do la recuperación patrimonial
límite de contratación el mes de
del municipio. Sin el apoyo inver-
mayo. Un 95% de la financiación
sor del Gobierno y de la Comuni-
está comprometida y la prácti-
dad Autónoma de Murcia todo
ca totalidad de monumentos se
hubiera sido una quimera. Del
encuentran ya rehabilitados o en
mismo modo, hay que destacar
proceso. Concretamente algu-
la participación de otros organis-
nos de los monumentos de mayor
mos, instituciones o empresas que
importancia para Lorca se en-
han querido colaborar de mane-
cuentran actualmente en obras,
ra altruista. Hay que reseñar que
como es el caso de la renacen-
el Gobierno articuló que a través
tista excolegiata de San Patricio,
de la Ley de Mecenazgo las em-
Monumento Histórico Artístico Na-
presas que invirtieran en la recu-
cional desde 1941, o el Santuario
peración del patrimonio de Lorca
Patronal de la Virgen de las Huer-
obtendrían una deducción fiscal
tas, uno de los monumentos con
máxima, lo que nos ha permitido
más historia de la Región de Mur-
poner en marcha las iniciativas
cia. También hay que señalar que
oportunas para favorecer el me-
las actuaciones que más se es-
cenazgo a través de la respon-
tán demorando son los proyectos
sabilidad social corporativa de
particulares, como las casas sola-
distintas empresas que han cola-
riegas del casco histórico, puesto
borado tan generosamente con
que al ser viviendas privadas han
la recuperación de Lorca.
encontrado mayores problemas
No está siendo un proceso fácil,
a la hora de articular la financia-
no podía serlo. Hemos tenido que
ción.
aprender sobre la marcha y tra-
Precisamente en el apartado de
bajar encarecidamente para en-
la financiación hay que destacar
contrar soluciones que nos permi-
que todo este proceso ha sido
tieran poner en valor el inigualable [64]
Francisco Jódar Alonso
tintas actuaciones han servido no solo para reparar lo dañado, sino para mejorarlo de manera considerable, introduciendo mejoras destinadas a garantizar su seguridad y su futuro y cumpliendo la máxima de hacer de la necesidad virtud. Cuando el proceso finalice se habrá conseguido salvar el legado patrimonial de Lorca y ofrecerlo al visitante, a los lorquinos y a las futuras generaciones Visita turística de “Lorca, Abierta por Restauración” al Palacio de Guevara. Foto: Concejalía de Turismo, Ayuntamiento de Lorca.
en las mejores condiciones. Y, sobre todo, se ha generado una experiencia y unos aprendizajes
patrimonio cultural de Lorca. Pero si comparamos la Lorca de hoy en día con la del 12 de mayo de 2011, descubrimos cómo la Ciudad del Sol se recupera y lo hace sin dar la espalda a su riquísimo legado cultural, como no podía ser de otra manera. La recuperación tenía que ser un proceso global; precintar los monumentos y aparcar su recuperación sine die nunca fue una opción.
que podrán ser el día de mañana la hoja de ruta para cualquier población que quiera gestionar un proceso de recuperación integral de su patrimonio, bien por planificación o bien, como ha sido el caso de Lorca, por necesidad. Creemos que la experiencia lorquina debe ser analizada, estudiada y tenida en cuenta como base para el desarrollo futuro de proyectos de recuperación patrimonial de tanta importancia
Hoy los monumentos que ya han
como el que estamos desarrollan-
sido rehabilitados presentan un
do en la Ciudad del Sol.
estado óptimo; de hecho las dis[65]
ICOM - CE 11
Recuperación y musealización de dos torres y tres tramos de la muralla medieval de Lorca Pedro E. Collado Espejo Arquitecto Técnico pedroe.collado@upct.es
Rafael Pardo Prefasi
Arquitecto Técnico y Profesor de la
Arquitecto especialista en restau-
Universidad Politécnica de Cartage-
ración de patrimonio y urbanismo.
na es especialista en intervenciones
Es miembro de la Junta de Gobier-
en patrimonio histórico. Asimismo es
no del colegio de Arquitectos de
coordinador del Máster de Patrimo-
Mur-cia. Ha dirigido la restauración
nio Arquitectónico de la UPCT.
de multitud de edificios históricos y
Arquitecto raf.maralala@gmail.com
ha colaborado en la redacción de Inmaculada González Balibrea
Planes de Ordenación Municipal.
Arquitecto ingonba@hotmail.com
Severino Sánchez Sicilia
Arquitecta de formación, comienza su andadura en la especialidad de
Arquitecto sssaam@arquired.es
restauración de patrimonio y obra
Arquitecto especialista en restau-
nueva des-tacando sus intervenciones
ración de patrimonio y urbanismo.
en arquitectura defensiva medieval.
Ha dirigido la restauración de
En la actualidad centra sus in-
multitud de edificios históricos y ha
vestigaciones en el campo de la
colaborado en la redacción de
restauración del patrimonio..
Planes de Ordenación Municipal.
[66]
Vista exterior de la Torre T-23 o Torre de Rojano y lienzo de muralla C-26. Foto: Pedro-E. Collado
Entre las actuaciones realizadas con financiación del Programa 1% Cultural del Ministerio de Fomento para la recuperación del patrimonio de Lorca después de
Hay que tener en cuenta que
los seísmos de 2011, están las to-
Lorca dispone de dos recintos
rres medievales T-9 y T-23 (llama-
amurallados: la muralla del Cas-
da Torre de Rojano) y parte de
tillo (recinto superior), que prote-
la muralla islámica del primer re-
gía la Alcazaba, y la muralla de
cinto histórico de la ciudad, en
la Medina (recinto inferior), que
concreto los lienzos o cortinas de
es donde se encuentran las torres
muralla C-17, C-26 y C-27. Se tra-
T-9 y T-23 y los lienzos C-17, C-26
ta de construcciones defensivas
y C-27. Con la reconquista cristia-
levantadas en el siglo XII, época
na, la muralla deja de tener sen-
almohade, realizadas en muro de
tido y la ciudad crece fuera del
tapia y que en el siglo XIV, época
recinto amurallado; los lienzos son
cristiana, se reforzaron con mam-
utilizados para adosar edificacio-
postería, características muy co-
nes o como cantera de material
munes y a considerar cuando se
para nuevas construcciones, con
plantea la restauración en este
lo que desaparecen varias torres
tipo de edificaciones.
y tramos de muralla del recinto in[67]
ICOM - CE 11
ferior. La trama urbana de la Me-
Las intervenciones que vamos
dina aún se conserva y delimita la
a comentar, en las torres T-9 y
ciudad histórica, especialmente
T-23 y los lienzos de muralla C-17,
en la zona Este y Sureste, donde
C-26 y C-27, se proyectaron con
aún es visible la muralla, aunque
la idea principal de su recupera-
de forma intermitente. Actual-
ción y puesta en valor como im-
mente sólo la muralla del Castillo
portantes elementos del patrimo-
mantiene prácticamente intacta
nio histórico y cultural de Lorca
su fisonomía. De la muralla de la
pero también con la intención de
Medina se conservan algunos res-
aprovechar las actuaciones para
tos dentro de edificios históricos
“acercar” estas construcciones a
(como en el patio del Convento
los vecinos y visitantes, contribu-
de las Madres Mercedarias, en el
yendo a la revitalización e inte-
Colegio de la Purísima, en el inte-
gración de los llamados “barrios
rior del Pósito...), y al exterior en las
altos” en el resto de la ciudad.
zonas donde ahora se ha actua-
Para ello, el proyecto incluía el
do, así como la torre T-8, llamada
acondicionamiento urbano de
Porche de San Antonio, y todo su
los entornos intervenidos y, sobre
entorno (calle del Gigante y pro-
todo, la musealización de las dos
longación).
torres y los lienzos de muralla, con
“El proyecto incluía el acondicionamiento urbano de los entornos intervenidos y la musealización de las dos torres y los lienzos de muralla”
paneles didácticos, y la adecuación interior de las torres para que alberguen, en un futuro, un centro de interpretación (la T-9) y de acogida de visitantes (la T-23). Además, el proyecto y la intervención tenían que desarrollarse según la metodología y criterios de intervención establecidos en el Plan Especial de Protección y Rehabilitación Integral del Conjunto [68]
P. E. Collado | I. González | R. Pardo | S. Sánchez
Histórico de Lorca (aprobado en
1. Reconstrucción de la torre T-9
abril de 2000), el Plan Especial de
(semiderruida desde 2007) y su
la Muralla de Lorca (aprobado en
acondicionamiento interior como
mayo de 2006) y, especialmente,
futuro centro de interpretación
el Plan Director de Recuperación
del primer recinto de la ciudad
del Patrimonio Cultural de Lorca
histórica.
(en adelante PDRPCL), elabora-
2. Restauración de la torre T-23 o
do en junio de 2011, con lo que
Torre de Rojano y su acondiciona-
se establecieron los siguientes ob-
miento interior como futuro cen-
jetivos:
tro de acogida para visitantes. 3. Consolidación-restauración de
Musealización interior de la Torre T-23 o Torre de Rojano. Foto: Pedro-E. Collado.
los lienzos o cortinas de muralla
[69]
ICOM - CE 11
ción de paneles didácticos, que ayuden a los visitantes a conocer mejor la trama urbana medieval, los
elementos
arquitectónicos,
materiales y sistemas constructivos que la componen y el contexto histórico y cultural de la ciudad de Lorca. 5. Acondicionamiento del entorno urbano inmediato a las zonas de actuación como nuevos espacios urbanos de uso público contribuyendo, junto con la musealización de las torres y lienzos de muralla, a la revitalización e integración social de la zona en el resto de la ciudad. Intervención arquitectónica en las dos torres y los tres lienzos de muralla Musealización interior de la Torre T-9. Foto: Pedro-E. Collado.
C-17, C-26 y C-27, incluyendo la restitución de elementos perdidos para la mejor comprensión del trazado original de la muralla.
Como se ha comentado, las torres y lienzos o cortinas que componían originalmente la muralla islámica de Lorca fueron construidos según la técnica tradicional de muros de tapia (fábrica de tie-
4. Musealización de las dos torres
rra y cal compactada con pisón)
y los lienzos de muralla, con ac-
añadiéndose, en época cristiana,
tuaciones informativas e interpre-
bolos o mampuestos para dotarle
tativas, destacando la coloca-
de mayor estabilidad y resisten[70]
P. E. Collado | I. González | R. Pardo | S. Sánchez
cia, reforzando así el carácter de-
además, que la intervención de-
fensivo y de protección de este
bía asegurar la máxima reversibili-
elemento constructivo. Por tanto,
dad de los trabajos (para los recre-
la metodología y criterios de in-
cidos de fábricas, previamente se
tervención debían basarse en la
colocaba una malla de fibra de
conservación y consolidación de
vidrio o fieltro que sirve para mar-
elementos históricos (fábrica de
car la separación entre lo original
tapia y refuerzos de mamposte-
y lo añadido, facilitando la lectu-
ría), eliminación de añadidos y re-
ra constructiva de la actuación,
vestimientos impropios (como nu-
así como su posible desmontaje
merosos morteros de cemento y,
futuro, si fuera necesario).
especialmente, una cubierta de
La torre T-9, situada junto a la to-
chapa metálica en la torre T-23)
rre conocida como “Porche de
“La intervención debía asegurar la máxima reversibilidad de los trabajos”
San Antonio”, en el momento de la actuación era realmente un solar pues, debido a su importante deterioro y a unas fuertes lluvias, en febrero de 2007 se había derrumbado, quedando sólo los arranques de los muros originales.
y la reintegración o restitución de
La primera actuación consistió en
los diferentes elementos de tapia
una intervención arqueológica
o mampostería que estaban per-
que confirmó la dimensión real
didos hasta alcanzar los niveles
de la torre primitiva (mayor de
originales (según un riguroso estu-
lo que se pensaba) y se planteó
dio histórico, constructivo y arqui-
su restitución volumétrica al ob-
tectónico que se realizó en fase
jeto de completar el trazado de
de proyecto y el resultado de la
la muralla y permitir así su correc-
intervención arqueológica) y rea-
ta interpretación. Dado que este
lizados con la técnica tradicional.
planteamiento provocaba la in-
Todo ello teniendo en cuenta,
vasión de alineaciones existentes [71]
ICOM - CE 11
(incluso parte de una propiedad
La intervención en la T-23 o Torre
vecina), finalmente se procedió a
de Rojano fue la más compleja.
la restitución de la parte de la to-
Presentaba varias transformacio-
rre que se había conservado hasta
nes, destacando el remate supe-
2007, recuperando con mampos-
rior con un cerramiento provisio-
tería dos fachadas de la torre (las
nal de chapa metálica a modo
más visibles en el recorrido de la
de cubierta, además de numero-
muralla) y con revoco las otras dos
sos escombros y basura en el inte-
para dejar constancia de lo inaca-
rior. Sin embargo, destaca por ser
bado de la nueva construcción
una de las pocas torres que man-
(en un futuro debería recuperarse
tiene fábricas originales de tapia.
la imagen de la torre con todas las
Una vez limpio y desinfectado el
fachadas en mampostería).
interior, se procedió a la reintegración de los muros (en este caso
Detalle de uno de los paneles didácticos colocados en la T-23 con la explicación del sistema constructivo de muros de tapia empleado en la torre.
con mampostería pues era la solución actual visible en el cuerpo
[72]
P. Collado | I. González | R. Pardo | S. Sánchez
superior de la torre) hasta la cota original, la reparación de la escalera de fábrica existente (que estaba en buenas condiciones) y la ejecución de cubierta transitable
“En la parte inferior de la cortina C-26 apareció una fuente o pilón y la rezarpa de cimentación del lienzo de muralla” (con forjado de vigas de madera y revoltones de cal) incorporando, para su acceso, un casetón corredero y de baja altura (para que su impacto visual sea el mínimo posible) realizado en acero corten. Los lienzos o cortinas de muralla C-26 y C-27, a ambos lados de la T-23, se limpiaron y consolidaron. En ambos casos se realizó una excavación, con supervisión arqueológica, identificándose todas las estructuras de obra original. Al retirar los escombros existentes en la parte inferior de la cortina C-26 apare-
pilón, del que no se tenía constancia, y la rezarpa de cimentación del lienzo de muralla, a modo de bancada realizada en fábrica de tapia, mucho mejor conservada de lo que se esperaba; en este caso de decidió consolidar e incorporar el pilón y la rezarpa al conjunto arquitectónico. En la cortina C-27 se eliminaron unos muros superpuestos de antiguas viviendas, dejando a la vista la muralla original. El lienzo de muralla C-17 se encuentra enterrado, a una cota inferior a la calle y en un solar municipal; por tanto, la idea inicial era crear una zona estancial recuperando el paso de ronda de la muralla mediante la excavación y consolidación de ésta. Con la excavación arqueológica, se localizó el tramo de muralla a una profundidad mayor de la prevista, por lo que se decidió preservar y proteger los restos existentes y su recreación en superficie, con un cartel explicativo del trazado de la muralla y su sistema constructivo.
ció, en un estado de conservación bastante aceptable, una fuente o [73]
ICOM - CE 11
Musealización, acondicionamien-
de protección, bancos de ma-
to y revitalización urbana
dera, papeleras, farolas, proyec-
El PDRPCL “prevé, junto a accio-
tores de alumbrado monumental
nes concretas de recuperación
de la torre y lienzos de muralla,
de los edificios más relevantes (...)
balizamiento de las zonas estan-
impulsar programas y planes inte-
ciales y un nuevo pavimento). El
grales de ordenación urbanística y
solar donde se encuentra ente-
paisajística de la ciudad, así como
rrado el lienzo C-17 y un reducido
el análisis de la potencialidad turís-
espacio junto a la torre T-9, tam-
tica de los recursos patrimoniales”.
bién han recibido el mismo trata-
Por tanto, junto a la recuperación
miento de recuperación urbana.
arquitectónica, la intervención se
Hay que tener en cuenta que la
centraba en dar un uso cultural a
intervención se centraba en unas
las torres T-9 y T-23 que incluía su
zonas de la ciudad deterioradas
acondicionamiento interior y mu-
arquitectónica
sealización con paneles didácti-
destacando muy especialmente
cos sobre la muralla medieval de
la degradación (arquitectónica,
Lorca, así como la adecuación
económica, social y cultural) del
del entorno urbano inmediato a
entorno de la T-23 o Torre de Roja-
las tres zonas de actuación, crean-
no, a pesar de su proximidad con
do nuevas placetas con el fin de
la plaza del Ayuntamiento (ape-
impulsar la revitalización de esta
nas unos 200 metros) y de contar
zona de los “barrios altos” de la
con un referente histórico y arqui-
ciudad. Concretamente, el solar
“Junto a la recuperación arquitectónica, la intervención se centraba en dar un uso cultural a las torres T-9 y T-23”
municipal vinculado a la torre T-23 y lienzo C-27, se convierte en zona de estancia y acogida de visitantes o, en cualquier caso, un nuevo espacio de uso público dotado con arbolado y elementos de mobiliario urbano (como barandillas
[74]
y
socialmente,
Detalle del panel didáctico colocado en la nueva placeta donde está enterrado el lienzo de muralla C-17. Foto: Pedro-E. Collado.
tectónico de la cuidad como es
lación de una pasarela con pavi-
la propia Torre de Rojano.
mento de vidrio transparente.
Para la musealización de las torres
Aceptando que el turismo, orde-
T-9 y T-23 se ha realizado el acon-
nado y bien orientado, puede ser
dicionado interior para albergar,
una fuente de enriquecimiento
en el caso de la T-9, un futuro cen-
cultural de las ciudades favore-
tro de interpretación del primer re-
ciendo su desarrollo social y eco-
cinto de la ciudad histórica y, en
nómico, la musealización incluyó
el caso de la T-23, un centro de
la instalación de paneles informa-
acogida para visitantes. En am-
tivos y muy didácticos (grabados
bas torres se ha conseguido el ac-
con textos y dibujos explicativos),
ceso a la cubierta, desde escale-
tanto en el interior de las torres
ras interiores, para que se pueda
como en los nuevos espacios pú-
disfrutar de la visión general de la
blicos conformados junto a los
ciudad, siendo, en estos casos, la
tramos de muralla C-26 y C-27, y
accesibilidad y seguridad de utili-
la nueva placeta donde se ubi-
zación para los visitantes una prio-
ca, aunque bajo el pavimento,
ridad. Además, en la torre T-9 han
el lienzo C-17. Estos paneles sir-
quedado a la vista pavimentos
ven para mostrar e informar, a los
antiguos y estructuras originales
vecinos de estos barrios y a los
recuperadas en la excavación
visitantes, de las condiciones his-
arqueológica y que pueden ser
tóricas y formales de las torres y
contempladas gracias a la insta-
lienzos de muralla, de su relación
[75]
ICOM - CE 11
con la trama urbana actual y de
estos referentes históricos y cultu-
su contexto histórico y arquitectó-
rales de la ciudad, ya recupera-
nico, de manera que colaboran
dos y en uso, en la “Ruta de los
a integrar social y culturalmente
Museos”, lo que está contribuyen-
estos barrios en el resto de la cui-
do notablemente a la revitaliza-
dad y ayudan a interpretar co-
ción social y turístico-cultural de
rrectamente la evolución urbana,
una parte importante de los “ba-
arquitectónica, social y cultural
rrios altos” de Lorca.
de la ciudad. Como ejemplo de este proceso de regeneración y revitalización urbana, social y cultural que, en parte gracias a esta intervención, se ha está produciendo en los
Conclusiones La restauración y musealización de las torres T-9 y T-23 y los lienzos o cortinas de muralla C-17, C-26 y C-27 del primer recinto de la
“La inclusión de las torres T-9 y T-23 en la “Ruta de los Museos” está contribuyendo a la revitalización social y turísticocultural de una parte importante de los “barrios altos” de Lorca”
ciudad histórica han supuesto la
entornos de las torres T-9 y T-23 y
construcción con tapia y mam-
los lienzos de muralla C-17, C-26 y
postería, así como los materiales
C-27 está la reciente inclusión de
tradicionales (tierra, cal y piedra).
recuperación de unos importantes referentes históricos, arquitectónicos y culturales de Lorca, así como un impulso para la regeneración urbana y paisajística y el inicio de la revitalización e integración definitiva de los “barrios altos” en el resto de la ciudad. En la intervención sobre los elementos arquitectónicos (torres y lienzos de muralla) se ha tenido en cuenta la técnica tradicional de
[76]
P. E. Collado | I. González | R. Pardo | S. Sánchez
La reparación y recomposición
nuevas zonas de estancia y aco-
de los elementos dañados por el
gida de visitantes o nuevos espa-
terremoto y un correcto plan de
cios de uso público, está mejoran-
mantenimiento deben asegurar
do los niveles de habitabilidad y
la pervivencia de estas construc-
condiciones de vida de los veci-
ciones en las próximas décadas.
nos. Por tanto, este es un ejemplo
La musealización y nuevos usos
positivo de integración y revitali-
previstos para las torres T-9 (cen-
zación de barrios a través de una
tro de interpretación del primer
intervención patrimonial. La inclu-
recinto de la ciudad histórica), y
sión de las torres T-9 y T-23 junto
T-23 o Torre de Rojano (centro de
con los lienzos de muralla restau-
acogida para visitantes) permiti-
rados, en la “Ruta de los Museos”,
rán mantener en buen estado es-
está contribuyendo a la revitaliza-
tas construcciones y la presencia
ción social y turístico-cultural de
de vecinos y visitantes en estas
una parte importante de los “ba-
zonas de la ciudad. El acondicio-
rrios altos” de Lorca, favorecien-
namiento urbano de los entornos
do su desarrollo social, cultural y
intervenidos, con la creación de
económico.
PUBLICIDAD
R
C/Pérez Casas nº 83 - Lorca.
[77]
Telf.: 968 44 12 88
ICOM - CE 11
RECUPERACIÓN ARQUITECTÓNICA Y RENOVACIÓN MUSEOGRÁFICA DE LA SEDE DEL MUSEO DE BORDADOS DEL PASO BLANCO (MUBBLA) A CONSECUENCIA DE LOS TERREMOTOS DE 2011 Juan Carlos Cartagena Sevilla Correo electrónico: jcartagena@coamu.es Arquitecto y Máster en patrimonio arquitectónico.
¿Qué es el muBBla?
La colección expuesta consta de
El muBBla es el museo de artes
bordados artísticos, en oro y seda,
decorativas y titularidad privada
creados en los propios talleres y
que acoge el patrimonio textil del
que se exhiben, junto con carros
Muy Ilustre Cabildo de Nuestra Se-
y armaduras, en las procesiones
ñora la Virgen de la Amargura en
y desfiles de Semana Santa. Esta
la Real e Ilustre Orden-Archicofra-
antiquísima tradición lorquina del
día de Nuestra Señora la Virgen
bordado, pendiente de ser decla-
del Rosario (Paso Blanco) y cuyo
rada por la UNESCO Patrimonio
objetivo es custodiar, estudiar,
Cultural Inmaterial de la Humani-
conservar, investigar y promover
dad, fue potenciada, entre otras
el conocimiento de este legado,
instituciones, por esta Cofradía,
recopilado por la popular Institu-
en la que alcanzó su mayor per-
ción lorquina.
fección y singularidad a principios [78]
Juan Carlos Cartagena Sevilla
“La colección expuesta consta de bordados artísticos que se exhiben en las procesiones y desfiles de Semana Santa”
del siglo XX, con el artista Emilio Felices. Este director artístico aplicó una técnica propia, desde entonces característica del Paso Blanco, con la que se realizaron múltiples trabajos iconográficos, seis de ellos declarados, en 2005, Bienes de Interés Cultural. Sede del muBBla La sede de este museo es la Iglesia de Santo Domingo (1608), perteneciente al desaparecido Convento Dominico, levantado
extramuros
pero
próximo a una de las puertas de la muralla, del que además se conserva el Claustro (1666) y la Capilla del Rosario (1745), Vista aérea del Conjunto Monumental de Santo Domingo. Fotomontaje a partir de Goolzoom.
conformando estos tres inmuebles el Conjunto Monumental de Santo Domingo, catalogado por el Plan Especial de Protección y Rehabilitación Integral en el Con-
La Iglesia, construida a principios
junto Histórico-Artístico de Lorca,
del XVII, se ejecutó de acuerdo
con una protección de grado 1. En
con los cánones de la Orden de
realidad se trata de un complejo
Predicadores, que contemplaban
museístico, donde confluye la pro-
diseños sencillos que favorecían la
pia colección con un entorno his-
predicación, disponiendo una sola
tórico-arquitectónico, de histórica
nave, con capillas entre contra-
relevancia.
fuertes, coro alto al que accedían [79]
ICOM - CE 11
los frailes desde la galería superior
El museo se localiza en una de las
del Claustro anejo, y cubrición de
principales calles de la ciudad,
madera sin abovedar para opti-
trazada fuera de la línea de mu-
mizar la acústica. Pero en el siglo
rallas y en la que se encuentran
XVIII, dañada la iglesia por el te-
otros muchos inmuebles civiles y
rremoto de 1674, se procedió a su
religiosos, que conforman el acer-
renovación, incorporando nuevos
vo patrimonial lorquino, surgido a
elementos que cambiaron su com-
partir del siglo XVI, momento en
posición y fisionomía original. Así,
que desaparece el peligro fronte-
las capillas laterales se comunica-
rizo en la zona. Se sitúa, por tanto,
ron practicando arcos de ladrillo
en el centro histórico de la ciu-
en los contrafuertes que ofrecían
dad, en un entorno monumental
el aspecto de naves laterales y se
declarado Bien de Interés Cultu-
incorporaron pilastras simuladas en
ral con categoría de Conjunto
los arranques de los contrafuertes,
Histórico (Decreto 612/1964, de
que parecen sostener los falsos ar-
5 de marzo) por aplicación de la
cos fajones y bóvedas de cañón
Disposición Adicional Primera de
añadidas. La fachada, con dos
la Ley 16/1985, de 25 de junio, de
torres asimétricas, cuenta con una
Patrimonio Histórico Español.
portada de piedra (1608), obra de Andrés de Goenaga. Este Templo de Santo Domingo, desacralizado desde el siglo XIX y semiabandonado, fue adquirido en 1985 por el Muy Ilustre Cabildo de Nuestra Señora la Virgen de la Amargura, titular desde siempre de la Capilla contigua, quien tras res-
“El museo se complementa con la llamada Casa del Paso Blanco, donde se sitúan los Talleres de Bordados”
taurarlo lo destinó, en 1995, a sede del Museo de Bordados Paso Blanco (muBBla). [80]
Juan Carlos Cartagena Sevilla
El acceso al muBBla se realiza por
zo, que aparecen en las procesio-
la puerta principal de la Iglesia,
nes y desfiles. Además, el museo
custodiada por la magnífica por-
se complementa con la llamada
tada pétrea que, hasta la actual
Casa del Paso Blanco, donde se
remodelación, conducía directa-
sitúan los Talleres de Bordados, y
mente hacia la nave diáfana, en
la cafetería-restaurante, comuni-
la que se dispone la exposición.
cada con la Iglesia y ubicada en
En el centro, unos sencillos mó-
una edificación actual, levanta-
dulos abiertos servían de soporte
da en el espacio ocupado ante-
para la exhibición de piezas de
riormente por la cabecera de la
menor valor, destinando las ca-
Iglesia, ahora plana, perdida du-
pillas laterales para ser utilizadas
rante el tiempo que ésta estuvo
como espacios expositivos inde-
abandonada.
pendientes, a modo de vitrinas de gran tamaño, para acoger y proteger las obras más destacables. La capilla central del lado de la epístola, sin cerrar, permite continuar el recorrido museístico, que concluye en una imponente sala, de proporciones semejantes a la Iglesia y con abigarrada decoración barroca, la Capilla del Rosario, centro neurálgico y religioso del Paso Blanco. Las galerías superiores de la Iglesia, no visitables por el público, se destinan a alInterior del museo con anterioridad a mayo del 2011. Foto: www.regmurcia.com
macenes, donde unas estructuras portantes permiten el adecuado almacenamiento de otro vestuario no expuesto y útiles del attrez[81]
ICOM - CE 11
Consecuencias de los terremotos Esta era la situación del museo hasta el fatídico 11 de mayo de 2011, en el que este complejo museístico se resquebrajó, al igual que el resto de edificaciones de Lorca. La Iglesia de Santo Domingo posiblemente fuera, a pesar de sus 400 años, el templo que mejor resistiera los envites del terremoto. Tuvo múltiples desperfectos pero ninguno de ellos de gravedad, ya que no quedaron gravemente afectadas sus estructuras, nada
“La trayectoria de las ondas sísmicas lo atravesaron trasversalmente, afectando, en mayor medida, a los paramentos dispuestos en esa dirección” arcos con sus ladrillos aplastados en algunos casos. También en el coro y en las escaleras de acceso, los muros se quebraron. Las dos torres resultaron muy daña-
que ver con la vecina Capilla del Rosario, cuya estabilidad peligró, al afectarse todas las estructuras portantes de la misma. La
das, con considerables grietas en forma de aspa junto a los vanos, y verticales en las esquinas y sobre los arcos de los vanos, abrién-
trayectoria de las ondas sísmicas lo atravesaron trasversalmente, afectando, en mayor medida, a
dose el perímetro de los muros, desconectándose de los forjados de las escaleras. A pesar de los
los paramentos dispuestos en esa
desprendimientos de revestimien-
dirección. La fachada y cabecera de la Iglesia quedaron tremendamente agrietadas, marcándose sus encuentros y con rotura de sillares y dovelas. Lo mismo sucedió en los muros entre capillas laterales (contrafuertes), con grandes agrietamientos y pérdida de los revestimientos, quedando los
tos, molduras y decoraciones, la colección del museo no quedó afectada. Ninguna de las piezas de sus fondos, ni expuestas, ni en los depósitos, se malogró, quedando de inmediato a buen recaudo y salvaguardándolas de daños y menoscabos.
[82]
Juan Carlos Cartagena Sevilla En los trabajos realizados hace unas décadas para habilitar la iglesia como museo, se picaron las paredes (perdiendo los posibles restos pictóricos) y se aplicó un enlucido. El terremoto desprendió parte de estos paños de yeso, que tuvieron que ser totalmente eliminados, para proceder al saneado de todas las grietas existentes en fábricas y muros. Al igual que sucedió con el terremoto de 1674, la actual coyuntura y, como dice un antiguo refrán, “haciendo de la necesidad virtud”, fue aproveDetalle de los desperfectos en los muros y arcos de las Capillas laterales. Foto: Juan Carlos Cartagena.
chada para incorporar, junto con la restauración del inmueble, ciertas mejoras en el museo, que ya
Recuperación arquitectónica y renovación museográfica La aparatosidad de los desperfectos no entrañaba una excesi-
la institución estaba reclamando, con anterioridad, para adaptarla a las nuevos requerimientos museísticos.
va gravedad, y su recuperación
Para la redacción del proyecto
no presentaba gran complejidad,
conté con la inestimable cola-
como sí sucedería con la Capilla
boración de David Torres del Al-
del Rosario. Para no prolongar la
cázar, director del muBBla, que
forzosa clausura del muBBla, se
realizó, como punto de partida,
procedió a la redacción de pro-
un exhaustivo trabajo de los re-
yectos independientes, con el fin
querimientos existentes. Así, el
de recuperar la normalidad en el
Proyecto de Restauración y Re-
museo lo antes posible.
habilitación de la Iglesia de Santo [83]
ICOM - CE 11
Domingo contempló, simultánea-
A partir de todos estos requeri-
mente, aspectos arquitectónicos
mientos, se puso en marcha un
y museográficos, basados estos
proceso creativo, en el que se
últimos en conservación preventi-
pretendía la perfecta exhibición
va e instalaciones. Hay que tener
de la colección, sin desvirtuar el
en cuenta que las piezas que al-
edificio histórico-religioso en el
berga este museo, básicamente
que se encuentra, utilizando los
textiles, pero también metales de
propios recursos del inmueble,
herrajes, carros y armaduras, son
sin ocultar ni encubrir ninguna de
muy sensibles a las condiciones
sus características, sino más bien
del medio ambiente. Factores
destacando y poniendo en valor
como humedad, temperatura,
el mismo. No hay que olvidar que
luz, polvo, contaminación atmos-
esta Iglesia fue el origen de la Ar-
férica, ventilación, plagas, etc.,
chicofradía, y el motivo de ser del
en definitiva, un entorno no fa-
Paso Blanco y su patrimonio. No
vorable, podrían perjudicar gra-
se trata, pues, de un mero con-
vemente a la colección. Por ello,
“El propio inmueble está estrechamente relacionado con la colección expuesta”
hubo que tener presente todos estos factores, que influyen en su deterioro, para incorporar unas instalaciones que pudieran controlar el medio ambiente, manteniendo las condiciones óptimas para su conservación. Máxime,
tenedor cultural, sino que el pro-
teniendo en cuenta que la ansia-
pio inmueble está estrechamen-
da declaración de los bordados
te relacionado con la colección
como Patrimonio Inmaterial de la
expuesta. De esta sede salen las
Humanidad, conlleva un proceso
procesiones y desfiles, y el edi-
de protección, tanto de las técni-
ficio, en sí, arraigado en el sentir
cas de bordado como de los pro-
lorquino, trasmite emociones y
pios trabajos realizados.
sentimientos. [84]
Juan Carlos Cartagena Sevilla
FACTOR
CONSECUENCIAS
CONDICIONES ÓPTIMAS
Humedad
HR alta. Los textiles se expanden. Favorece el desarrollo de microorganismos. Los metales se oxidan y manchan los textiles HR baja. Los textiles se resecan, contraen, pierden elasticidad y flexibilidad. Los metales se resecan.
Temperatura
T alta. Los textiles se resecan, se vuelven quebradizos y decoloran. Favorece los microrganismos. Alteración de colores. La condensación de vapor corroe los metales. T baja. Los textiles se expanden
18º-23º Evitar grandes fluctuaciones
Ventilación
La falta de circulación de aire ocasiona humedad y hongos.
Debe existir circulación de aire
Luz
Luz natural (rayos ultravioletas e infrarrojos). La radiación ultravioleta provoca debilidad y rotura de las fibras. Pérdida de color Luz artificial. (Incandescente). Genera mucho calor. (Halógena). Emite rayos ultravioletas. (Dicroica). Genera mucho calor. (Fibra óptica o Led). No produce calor ni emite rayos UV
Luz natural. Evitar Luz artificial. Mínima intensidad. 50 lux. Incorporación de filtros en las lámparas y lámina absorbente de acrílico, policarbonato vidrio entre la fuente de luz y el objeto.
Contaminación atmosférica
La suciedad acumulada produce desintegración, alteración de los colores (oscurecimiento), corrosión y aparición de insectos.
Exposición en vitrinas cerradas.
Plagas
Especialmente polillas y moho. Se reproducen en ambientes con HR y T alta, y poca ventilación. Rompen los tejidos y los ensucian.
Control óptimo de HR, T y circulación de aire
45%-65% Evitar grandes fluctuaciones
Factores ambientales que inciden en la conservación de textiles y metales.
[85]
ICOM - CE 11
al personal, para su renovación y mantenimiento. Pero, por razones de conservación preventiva, había que conseguir que las condiciones ambientales de cada una de ellas pudieran ser independientes, para así poder adaptarlas a los objetos expuestos en las mismas. Se forraron con paneles de resina fenólica, en tonos oscuros para resaltar los objetos expuestos y separados de la pared, para permitir la circulación de aire por Proceso de restauración de la Iglesia de Santo Domingo. Foto: Juan Carlos Cartagena.
Se optó por mantener las capillas laterales como soportes expositi-
los muros. Estas cajas muebles se elevaron del suelo para facilitar la visión al visitante y para albergar y ocultar el cableado de las instalaciones.
vos fijos y dejando la nave, en cier-
El museo requería un cambio en
to modo expedita, con otros re-
la instalación de alumbrado, ya
cursos expositivos movibles, para
deteriorada, por otro que con-
poder ser utilizada como salón de
templara aspectos de eficien-
actos que acoja actividades pro-
cia energética y conservación
gramadas por el propio museo o
preventiva, con una menor inci-
por el Paso Blanco. Así, las capillas
dencia en las piezas expuestas
mantienen su cerramiento de cris-
y una cierta versatilidad, ya que
tal sin la perfilería con la que con-
la nave se transforma en ciertos
taban anteriormente que permi-
momentos en un pequeño au-
ten la exposición de las grandes
ditorio o sala de conferencias.
piezas, como son los mantos y
Se incorporó un alumbrado LED,
presentan una fácil accesibilidad
seleccionando unas luminarias [86]
Juan Carlos Cartagena Sevilla suspendidas para la iluminación
lor, con refrigerante ecológico de
general, unos bañadores de pa-
última generación, que introduce
red que potencian los elementos
aire a la sala y expulsa el viciado,
constructivos del interior del edifi-
con un alto grado de eficiencia
cio, y en el interior de las vitrinas
energética. Y un sistema individual
unos proyectores dirigibles con luz
para cada una de las seis capillas,
cálida que hace más cómoda la
en las que se precisa un control
visión del elemento sobre el que
exhaustivo de la temperatura (21º-
se proyecta.
23º) y la humedad (55%-65 %), con
Se incorporó un sistema de climatización, del que carecía anteriormente. Para optimizar el ahorro energético y el nivel de sostenibilidad, se plantearon dos tipos de instalaciones. Uno para la nave -sala de visitantes- con un sistema roof-top, en bomba de ca-
impulsión por suelo especialmente diseñado, dotadas de humidificadores y filtro F7/EU7 para impedir el depósito de polvo en las piezas expuestas. Los equipos se ubicaron en las galerías superiores, evitando ruidos y expulsiones de aire, e incorporando las unidades interiores en los huecos de los arcos que co-
Panorámica del interior renovado. Fotografía: Juan Carlos Cartagena.
[87]
ICOM - CE 11
munican las capillas y que ahora
de éste producido por presión
con los paneles quedan ocultos.
o succión del viento y por vibra-
Además, para conseguir la ven-
ciones de la propia estructura
tilación deseada, se colocó una
portante. Esta separación evita
toma de aire exterior controlada
la entrada de polvo de la calle,
con una compuerta de regula-
y protege del sol de poniente,
ción motorizada, para dotar a
generando, a su vez, un espa-
cada una de las zonas de la cali-
cio de acogida en el acceso al
dad y pureza de aire adecuadas.
muBBla. En él se sitúa el punto de información, con taquilla y
De acuerdo con las exigencias
pequeño puesto de merchandi-
de la conservación museística, se
sing.
actuó en el control de la contaminación atmosférica, se instalaron etapas de ultrafiltración con filtros compactos de bolsas rígidas multidiédricos de muy alta eficacia H-10, con una eficiencia del 85% MPPs. (tamaño de partículas de mayor penetración) en las salidas de las bocas de impulsión de los equipos de climatización. Tam-
“Un sistema individual para cada una de las seis capillas, en las que se precisa un control exhaustivo de la temperatura y la humedad”
bién, para evitar la entrada de polvo del exterior, se incorporó un
Asimismo, se procedió a la ade-
muro cortina a la altura del coro,
cuación contra incendios de
con un amplio vano practicable,
todo el recinto, en la medida de
para el acceso de personas, rea-
lo posible, teniendo en cuen-
lizado a base de rótulas de ace-
ta que se trata de una rehabi-
ro, ancladas a una estructura
litación. Se colocaron extintores
de perfilería de acero inoxidable
con las distancias máximas esta-
que sustentan el vidrio atornilla-
blecidas de 15 m., así como blo-
do y permite el libre movimiento
ques autónomos de emergencia [88]
Juan Carlos Cartagena Sevilla indicando las salidas de evacua-
Conclusión de los trabajos
ción y elementos de señalización
Todos estos trabajos se llevaron a
normalizados necesarios para la
cabo tras los terremotos, proce-
correcta evacuación del Templo.
diéndose a su reinauguración el
Esta evacuación estará, en su
29 de diciembre de 2011, y siendo
caso, facilitada gracias a los siste-
el primer museo de la ciudad en
mas de accesibilidad incorpora-
reanudar su actividad. Si es cier-
dos, ya que se eliminaron los pel-
to que en un primer momento y
daños de acceso, quedando un
hasta octubre de 2013, se abrió
recorrido que no presenta ningún
aún sin terminar la restauración
resalte, y la puerta de entrada
de la anexa Capilla del Rosario,
es de grandes dimensiones. Tam-
que por los graves daños sufri-
bién en el diseño museográfico se
dos requirió mayor tiempo para
ha tenido en cuenta la asistencia
su recuperación. A partir de esa
de personas con minusvalías, ya
fecha, el muBBla, con todas sus
que todos los paneles expositivos
salas abiertas al público, ofrece
pueden ser vistos desde una silla
un espacio renovado, con ma-
de ruedas.
yor seguridad y confort, en el que
Por último, tras la incorporación de todas las instalaciones se procedió al pintado de los muros, utilizando la cromoterapia como un nuevo recurso museográfico, sustituyendo los colores pasteles anteriores por tonalidades grises que neutralizan la vista sin distraer ni influir en la contemplación de las obras de arte, permitiendo destacar y potenciar la colección expuesta, favoreciendo el diálogo
una museografía vanguardista e innovadora destaca una valiosa colección de textiles, contextualizada en la propia sede del Paso Blanco y haciéndola más atractiva para el visitante. Esta actualización le permite mantener su liderazgo dentro de la Región de Murcia como el museo privado con mayor afluencia y como el tercer museo de artes decorativas más visitado de España.
entre el espectador y la obra. [89]
ICOM - CE 11
Bibliografía
GIL ONCINA, A. (1968 - 69): “La
ALVARADO, I., ALVARADO, M. y ES-
ciudad de Lorca (Notas de
PINOZA, F. (2001): Manual de con-
geografía urbana)”, Papeles
servación preventiva de textiles,
de Geografía, 1: 91-94.
Santiago de Chile, Comité Nacional de Conservación Textil, Dirección de Bibliotecas, Archivos y Museos, Fundación Andes.
GUICHEN, G. de (1987): El Clima en los Museos, Roma, Centro Internacional de Estudios para la Conservación y la Res-
BELDA INIESTA, M.T. y MARÍN TORRES,
tauración de los Bienes Cultu-
M.T. (1999): “Las techumbres mudé-
rales-Unesco.
jares de Lorca en el siglo XVI”, Clavis,1: 112-113.
IRIGOYEN LÓPEZ, A. y GARCÍA HOURCADE, J.J. (2006):
CABRERA LAFUENTE, A. (2005): “Los
“Aproximación al panorama
tejidos como patrimonio: investiga-
eclesial de Lorca en el tránsito
ción y exposición”, Revista Bienes
del antiguo régimen al libera-
Culturales, 5: 5-19.
lismo”, Actas del Congreso In-
CARTAGENA SEVILLA, J. C. (2002): “Incidencia de los terremotos en el
ternacional (Lorca,17, 18 y 19 de noviembre de 2006): 59-70.
Conjunto Monumental de Santo Do-
LOSADA ARANGUREN, J. M.
mingo (Lorca, Murcia)”, Alberca, 10:
(coord.)
143-171.
sobre conservación de alfom-
DÍAZ MARTÍNEZ, S. y GARCIA ALONSO, E. (2011): Técnicas metodológicas aplicadas a la conservación-restauración del patrimonio metálico, Madrid, Secretaria General Técnica, Ministerio de Cultura.
(2006):
Reflexiones
bras y tapices, Jornadas celebradas durante los días 19, 20 y 21 de octubre de 2006 en el Instituto del Patrimonio Cultural de España y el Museo Nacional de Artes Decorativas, Madrid,
Secretaria
General
Técnica, Ministerio de Cultura. [90]
Juan Carlos Cartagena Sevilla MANTILLA DE LOS RÍOS ROJAS, M. S.
MUÑOZ-CAMPOS
y MORENO GARCIA, M. (2001): “La
(2004): “Conservación y almace-
conservación de los tejidos”, Arbor:
namiento de tejidos. Problemas
Ciencia, Pensamiento y Cultura:
múltiples, soluciones prácticas”,
169, 677-690.
museos.es, 0: 72-79.
MARTÍNEZ SILVA, J. M. y ARAYA MO-
SEGADO BRAVO, P. (2012): Lorca
NASTERIO, C. (2001): “Investigación
Barroca, Murcia, Universidad Mur-
cientifica de metales en el Museo
cia, Editum.
Historico Nacional”, Conserva, 5: 127-141.
GARCÍA,
P.
TUDELA TUDELA, F. (2004): Los Dominicos en Lorca. Cofradía de
MOROTE PÉREZ-CHUECOS, P. (1741):
Nuestra Señora del Rosario, Lorca,
Antigüedad y blasones de la ciu-
Ayuntamiento de Lorca.
dad de Lorca, Murcia, López Mesnier.
PUBLICIDAD
MUSEOS Y PAISAJES CULTURALES del 3 al 9 de julio de 2016
www.milano2016.icom.museum [91] Credit: Roberto Mascaroni
ICOM - CE 11
[92]