Icom ce digital 11

Nº 11

ESPAÑA

Noviembre | 2015

DIGITAL Revista del Comité Español de ICOM

Lorca.

Recuperación del Patrimonio tras EL TERREMOTO [1]

ICOM - CE 11

Coordinador del presente número:

David Torres del Alcázar Revista del Comité Español de ICOM ISSN 2173 - 9250

Revista patrocinada por

Director: Luis Grau Lobo Editores:

Clara López Ruiz Andrés Gutiérrez Usillos Ana Azor Lacasta

Comité de redacción: Luis Grau Lobo

Josep Giralt i Balagueró

Mónica Ruiz Bremón

Ana Azor Lacasta

Jorge Juan Fernández González

Andrés Gutiérrez Usillos

Rafael Rodríguez Obando

María San Sebastián Poch

Joan Seguí Seguí “Desde 1946, el Consejo International de Museos representa a los museos y sus profesionales.

La organización acompaña a los actores de la comunidad museística en su misión de preservar, conservar y transmitir los bienes culturales.”

Imagen de portada: Entrada del Palacio de Guevara.

Gerencia de ICOM-España:

Nuria Rivero Barajas Coordinadora de publicidad:

Clara López Ruiz Diseño y Maquetación:

Itziar Úbeda Bermeosolo

ICOM - CE Digital nº 11 ICOM España no se hace responsable de las opiniones vertidas por los autores en sus artículos.

Foto: Juan Andrés Ibáñez Vilches.

[2]

Editorial

Luis Grau Lobo

Presidente de ICOM-España

La lección de la ruina: museos, patrimonio y desastres naturales Lorca, 11 de mayo de 2011. Lo que

eslabón más débil y preciado entre

nadie esperaba, y menos en nues-

las cosas hechas por el ser humano

tro país, sucedió. Un terremoto de

cuando se desencadenan las ca-

magnitud algo mayor que cinco

lamidades naturales. Es una obliga-

pero poco profundo y sus con-

ción de cuantos trabajamos con el

secuentes réplicas devastaron la

Patrimonio redoblar esfuerzos para

ciudad y su entorno, y -aparte las

evitar esos trances o aliviar al máxi-

víctimas, claro está- provocaron

mo sus dañinos efectos. Entre las

numerosos daños materiales, entre

iniciativas llamadas a ello, se con-

los cuales, el patrimonio monumen-

sidera la organización Escudo azul

tal y cultural de su casco histórico

el equivalente de la Cruz Roja en

se vio, cómo no, afectado grave-

el terreno cultural, y su misión, ex-

mente. No estábamos preparados

tendida a zonas devastadas o en

¿Lo estamos casi un lustro más tar-

conflicto, asesora también a los go-

de?

biernos para una mejor previsión y gestión de esos momentos críticos

Muchos son los riesgos que amenazan la conservación de nuestra herencia cultural, convertida en ocasiones en frágil arma arrojadiza entre facciones en guerra, o en el [3]

y una más eficaz protección de los bienes culturales, en el marco de la UNESCO y la Convención de La Haya.

ICOM - CE 11

Luis Grau Lobo | Presidente de ICOM-España

Aparte de los bienes afecta-

tido que debe darse a esa orga-

dos por enfrentamientos bélicos,

nización, paso previo a la adop-

desgraciadamente en boga en

ción de medidas que prevengan

nuestros días, Escudo azul ha de

infinidad de contingencias cuyo

ocuparse de las situaciones de

calado siempre se nos ha de es-

peligro patrimonial en caso de

capar. La participación del Esta-

catástrofes naturales, circunstan-

do, las comunidades autónomas

cias más imprevisibles y, en mu-

y otras administraciones, y de los

chos casos, crecientes (como las

muy diversos agentes vinculados

climáticas), que exigen medidas

a la protección del legado que

similares. Saber qué hacer y ha-

tanto nos importa, exige una ac-

cerlo con método resulta deter-

ción resuelta que sólo los poderes

minante en estos casos, pues una

públicos pueden promover con

operación errónea puede aca-

la necesaria determinación y me-

bar por ser más destructiva que la

dios. Nuestra colaboración está

propia desgracia original.

sobre la mesa. Esperemos que no haya que actuar nunca, pero es-

El comité español de Escudo azul

temos preparados para hacerlo.

fue fundado en septiembre de 2013, a iniciativa del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte (una de las administraciones más preocupadas en estos temas, con recientes publicaciones de referencia) y se decidió que

a ñ

ICOM-España tuviera la primera

a p

presidencia por turnos. Sirva esta publicación de nuestra serie como

s E -

uno de los primeros pasos hacia la toma de conciencia sobre este [4]

M

O

asunto tan determinante, y el sen-

IC

Presentación

David Torres del Alcázar Historiador del Arte de formación, es también Especialista Universitario Europeo en Ciencia y Recuperación de Patrimonio por la Universidad Politécnica de Valencia y Máster en Conservación de Bienes Culturales por la Universidad Pontificia Antonianum Roma. En la actualidad es director del muBBla y director-comisario del Palacio Guevara y del ciufront.

Correo electrónico: torresdelalcazar.lorca@gmail.com

El 11 de mayo de 2011 tuvieron lugar

En el caso de los edificios históri-

en Lorca, con epicentro en la zona

cos muchos de los daños ocasio-

norte de la ciudad, dos terremotos

nados se debieron a tendencias

que afectaron al conjunto de los

en restauración que ha quedado

edificios de Lorca creando daños

demostrado no eran adecuadas.

diferenciados en las construcciones

Recubrimiento de bóvedas con

porticadas y las construcciones his-

hormigón, retiradas de forjados

tóricas.

históricos de madera para susti-

El conjunto de la ciudad fue some-

tuirlos por otros compuestos por

tido a una aceleración sísmica que

materiales menos elásticos, uso de

alcanzó 0,36 grados de aceleración

materiales con comportamientos

sísmica según fuentes del Institu-

y características propias muy di-

to Geográfico Nacional. Este dato

ferentes… dieron lugar a grandes

puede a priori parecer baladí hasta

daños y falta de solidez a la hora

que valoramos que la aceleración

de comportarse ante los sismos.

básica establecida por la Norma

Muchos de los edificios se encon-

NCSE-02 para Lorca es de 0,12 gra-

traban prácticamente restaura-

dos de aceleración sísmica.

dos como el teatro Guerra, el con[5]

ICOM - CE 11

junto Santo Domingo o la iglesia

constituyentes de los muros mix-

de San Francisco. Otros en con-

tos y caídas de partes de algunas

tinuas actuaciones el del Castillo

dovelas, conformaron los princi-

de la Ciudad o en pleno proce-

pales daños encontrados en los

so de proyecto de recuperación,

edificios históricos.

siendo el caso del palacio Gue-

En el caso de las edificaciones

vara cuyo concurso arquitectó-

más nobles, las realizadas en

nico se falló tan sólo quince días

piedra o con grandes aparatos

antes de los fatídicos terremotos.

decorativos realizados en este

Todos estos edificios históricos fue-

material, aparecieron desencua-

ron objeto de actuaciones de

dernados de la sillería que tuvie-

emergencia,

ron que recuperar su estabilidad

adjudicándole

a

cada uno de ellos un arquitecto

de mano de micro-cosidos.

responsable que actuara en co-

Los técnicos encargados estable-

laboración con el director o res-

cieron las medidas mínimas de

ponsable de éste. Las primeras

urgencia siempre en colabora-

actuaciones en todos ellos fueron

ción con los responsables de los

las conducentes a asegurar la es-

edificios, hecho muy importante

tabilidad y garantizar la ausencia

a tener en cuenta debido a las

de riesgo para las personas. De

particularidades a la hora de ma-

este modo llegó el turno de las

nipular las piezas. El estudio por-

colecciones.

menorizado de la actuación a

Los edificios en general presenta-

llevar a cabo en el edificio en sí

ban daños visibles, pero también

llegaría más tarde de manos de

ocultaban daños que no se apre-

un trabajo arduo, lento y multidis-

ciaban a simple vista. Grietas y

ciplinar.

fisuras en la estructura portante

La retirada de los escombros, en

de muros de carga, tanto interio-

aras de garantizar la seguridad

res como exteriores, y en facha-

de los trabajadores que debían

das son daños que, junto a falta

montar los sistemas de apeo, fue

de trabazón entre los elementos

realizada bajo la supervisión de [6]

David Torres del Alcázar

arqueólogos e historiadores del

Histórico existente en la actuali-

arte con el fin de discernir entre

dad, realizó una labor importan-

los elementos que debían ser ca-

tísima de apoyo a los trabajos de

talogados y los que no. Los sola-

salvaguarda del Patrimonio Cul-

dos históricos, los retablos y todas

tural.

aquellas estructuras no removibles

En todos los edificios se instala-

fueron protegidas por papel neu-

ron diferentes sistemas de control

tro, fieltro geotextil o plásticos de-

para mantener una vigilancia ex-

pendiendo de sus necesidades y

haustiva sobre el movimiento de

características. Todos los elemen-

los edificios. Desde los tradiciona-

tos fueron documentados foto-

les testigos de yeso a los sofistica-

gráficamente, se les asignaba un

dos sistemas de control por láser,

número de registro y quedaban

pasando por los intermedios de

reflejados con su debido asiento

metacrilato, se utilizaron todos los

en el libro correspondiente.

medios posibles para garantizar

Una vez estabilizados los edificios

el control efectivo y eficiente del

se procedió a evacuar las colec-

comportamiento de las edifica-

ciones por orden de prelación. En

ciones afectadas.

el caso de los bienes de interés

Las cimbras de madera cobraron

cultural (en adelante BIC) he de

una importancia inusitada en es-

manifestar que fueron los prime-

tos momentos como pudo com-

ros en abandonar sus emplaza-

probarse en las obras de la Capi-

mientos siguiendo las directrices

lla del Rosario y el patio porticado

de los técnicos de la Dirección

del Palacio Guevara.

General de Bellas Artes de la Re-

En este número podrán ustedes

gión de Murcia hacia lugares más

acercarse a los acontecimientos

seguros.

vividos en la histórica ciudad de

He de destacar aquí la labor de

Lorca el día 11 de mayo de 2011,

la Unidad Militar de Emergencias

a las actuaciones llevadas a cabo

que, si bien no contaba con la

a raíz de éstos, a los planes de fu-

sección dedicada al Patrimonio

turo de una ciudad que no renun[7]

ICOM - CE 11

cia a su porvenir. De la mano de sus protagonistas, de las personas que han encabezado las actuaciones en nombre de colectivos, instituciones y toda una ciudad que se ha volcado en proteger sus recuerdos materializados en sus monumentos.

Diferentes visiones de verdaderos especialistas en el tema nos permiten conocer de primera mano este desastre calificado en su momento por el Consejero de Cultura de la Región de Murcia como la mayor catástrofe patrimonial de la Europa contemporánea.

Mi agradecimiento a Luis Grau y a Andrés Gutiérrez por su confianza y a Clara López por su infinita paciencia.

Por Lorca, para Lorca, con Lorca.

[8]

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ICOM - CE 11

Índice El centro histórico de Lorca. ¿Un museo a cielo abierto?

Juan Andrés Ibáñez Vilches

12-24

Vicisitudes en la recuperación de Lorca Luis Antonio Torres del Alcázar

26-32 Restauración de la sede de la Hermandad de Labradores -Paso Azul- de Lorca como sede del Museo Azul de la Semana Santa (MASS).

34-44

Juan de Dios de la Hoz Martínez Oscar Ángel Castro Corces

[10]

El Museo Arqueológico de Lorca: un nuevo proyecto para la renovación y conservación del patrimonio arqueológico Andrés Martínez Rodríguez

46-55

Experiencias en el proceso de rehabilitación patrimonial

de Lorca

Francisco Jódar Alonso

Recuperación y musealización de dos torres y tres tramos de la muralla medieval de Lorca Pedro E. Collado Espejo Rafael Pardo Prefasi

66-77 Recuperación arquitectónica y renovación museográfica de la sede del Museo de Bordados Paso Blanco (muBBla) a consecuencia de los terremotos de 2011 Juan Carlos Cartagena Sevilla

78-91

56-65

El centro histórico de Lorca.

ICOM - CE 11

¿Un museo a cielo abierto?

Juan Andrés Ibáñez Vilches Correo electrónico: juanandres.ibanez@hotmail.es Doctor en Geografía y funciona-

mos años del Muy Ilustre Cabildo

rio municipal, Juan Andrés Ibáñez

de Nuestra Señora la Virgen de la

ha sido Presidente durante los últi-

Amargura, Paso Blanco.

Lorca se sitúa en el extremo sudoc-

El centro histórico de Lorca (Mur-

cidental de la Región de Murcia,

cia) obtuvo la declaración de Con-

se trata de un municipio con más

junto Histórico-Artístico por decreto

de 1675 Km2 de superficie atrave-

612/1964, de 5 de marzo, argumen-

sado de norte a sur por el valle del

tándose en dicho decreto que “La

río Guadalentín, que en el punto

ciudad de Lorca, de legendario

donde se localiza la capital munici-

origen ha atravesado, impregnán-

pal hace un cambio de dirección

dose de sus peculiares característi-

para orientarse hacia el río Segu-

cas, por las épocas de dominio mu-

ra del que es afluente. La ciudad

sulmán, de la reconquista cristiana

de Lorca, capital de este extenso

y del esplendor de los siglos XVII y

municipio alberga, hoy, a más de

XVIII”. Para continuar: “los monu-

92 000 personas, poseyendo una

mentos que fueron creciendo al in-

histórica superposición de culturas

flujo de estas diversas corrientes ta-

diferentes.

les como el castillo, la colegiata de San Patricio, las salas consistoriales, [12]

Juan Andrés Ibáñez Vilches

la casa del corregidor, la puer-

han obtenido la calificación de

ta o porche de San Antonio y la

Bien de Interés Cultural.

casa palacio de Guevara, llama-

En 1878 tras la comunicación del

da también de las columnas; los

ingeniero jefe de la provincia

conjuntos urbanos que se suce-

para que se determinase el tra-

den casi sin interrupción, dando a

zado de la carretera de Murcia a

sus calles un especial carácter de

Granada, se acordó por el Ayun-

unidad y nobleza, entre los que

“El centro histórico de Lorca (Murcia) obtuvo la declaración de Conjunto Histórico-Artístico por decreto 612/1964, de 5 de marzo”

destaca el de la plaza mayor o de España; las obras de arte que se atesoran en estos palacios, y el ambiente, en fin, de singular belleza que rodea a toda la población hace necesario, para que su integridad se respete en cuanto vale y significa, una declaración monumental que abarcando un

tamiento que este itinerario fuese

privilegiado conjunto lo ponga

el siguiente: “partiendo de la pla-

bajo el amparo de la protección

za de la Alberca y calle de San-

del Estado”.

to Domingo siguiendo por detrás

Por tanto nos encontramos ante

del Palacio de San Juan de Dios,

una ciudad de tamaño medio

Plazas del Teatro y de Marín…”. La

atractiva por su comercio y sus

inauguración en 1879 del puente

servicios, pero también por su mo-

sobre el rio Guadalentín que unía

numentalidad y patrimonio cultu-

la ciudad al barrio de San Cristó-

ral que la hicieron merecedora

bal vino a finalizar la configura-

de una importante distinción de

ción de ese eje longitudinal de la

protección, no siempre efectiva

ciudad en el cual se encuentra

ni eficaz. Con posterioridad, entre

un gran número de edificaciones

finales del siglo XX y estos primeros

históricas, correspondientes a los

años del XXI, numerosos edificios

siglos XVI al XVIII, y sobre todo pos-

[13]

ICOM - CE 11

“Podemos orientar la contemplación de esta calle del recinto histórico, que supone su límite hacia el llano, como un museo a “cielo abierto” en el que observar obras de arte constituidas por fachadas y elementos constructivos”

compendio de edificaciones que por su ejecución y el conjunto patrimonial que suponen y que lamentablemente no se ha mantenido en su totalidad y que en muchas ocasiones no se encuentra en el estado de conservación que sería de desear, si bien no podremos obviar la existencia de dos vías perpendiculares a ésta y que nos llevarán a espacios dignos de mención por los edificios que acumulan.

teriores a la toma de Granada y a

Desde un punto de vista del visitan-

la Guerra de las Alpujarras, pues a

te atraído por el conjunto patrimo-

partir de entonces la ciudad pier-

nial de Lorca podemos orientar la

de su funcionalidad militar y va

contemplación de esta calle del

desbordando las murallas, confi-

recinto histórico, que supone su lí-

gurándose calles como la del Ála-

mite hacia el llano, como un museo

mo, o Corredera y alcanzándose

a “cielo abierto” en el que observar

la línea que más tarde, durante el

obras de arte constituidas por fa-

siglo XIX ocuparía la carretera de

chadas y elementos constructivos.

Murcia a Granada. Se construye-

La ciudad antigua tiene su recep-

ron en esa zona casas de impor-

ción en la Alberca, en el Centro de

tancia y edificaciones religiosas

Visitantes junto al histórico “puente

que actúan como edificaciones

de San Cristóbal”, o “puente del

simbólicas que atraen al caserío.

barrio” ya que ésta era la única

Éstas serán los conventos de La

conexión existente, hasta el último

Merced, Santo domingo o San

tercio del siglo XX, entre la ciudad

Francisco.

histórica y nueva y su arrabal, el

Nos vamos a centrar en estas

de San Cristóbal. Esta imponente

páginas, en este eje, verdadero

construcción en piedra, de estilo [14]

Juan Andrés Ibáñez Vilches

neoclásico, ofrece una excelente

Merced, y tras contemplar su pre-

panorámica hacia el Castillo y los

cioso claustro de estilo barroco

barrios altos de Lorca. Es una obra

construido en 1727 por el cante-

de gran precisión, monumentali-

ro lorquino Pedro Bravo, entramos

dad y solidez, que ha resistido im-

en la Calle Santo Domingo, una

portantes riadas como la de Santa

de las más importantes “galerías

Teresa, acaecida en 1879, o la de

descubiertas” de este original mu-

1973. Consta de tres grandes arcos

seo de obras de piedra, y uno de

centrales de bóvedas rebajadas, lo

los espacios más destacados de

que acentúa la percepción de ho-

la ciudad barroca.

rizontalidad.

La primera de las obras que en-

La portada de la recepción de este

contramos la constituye la fa-

“museo abierto” es una gran obra

chada de la Casa de los Mula,

que formaba parte de un conven-

de estilo barroco, construida en

to de la Orden Mercedaria, el pri-

el siglo XVIII. Destaca la portada

mer convento se localizaría en lo

realizada en piedra de la cantera

alto del Castillo, pero pronto se tras-

de Murviedro y arenisca labrada

ladó junto al río, en la vía principal

con pilastras apoyadas sobre pe-

de acceso a la ciudad. El edificio

destal y rematadas con capiteles

ha sido reformado, pero conserva

decorados con relieves. También

la portada, en piedra, de la anti-

son significativos los escudos no-

gua iglesia (siglos XVI-XVIII), de esti-

biliarios de las familias Menchirón

lo renacentista, con los escudos de

y Pérez Monte que flanquean el

la Orden Mercedaria, el Concejo

balcón de la primera planta.

de Lorca y la familia García de Al-

Casi enfrente de esta excepcio-

caraz. Actualmente acoge el Cen-

nal fachada encontramos la de

tro de Recepción de Visitantes de

la casa de los Salazar-Rosso (si-

Lorca, dándonos la bienvenida a la

glos XVI-XVII), comerciantes ge-

ciudad.

noveses instalados en la ciudad.

Continuando por las calles que cir-

Se trata de una espléndida por-

cundan el antiguo convento de la

tada labrada en piedra con de-

[15]

ICOM - CE 11

tallada decoración de influencia

XVI-XVIII), de estilo renacentista/

italiana, resaltando el escudo de

barroco acoge una puerta de

la familia flanqueado por dos es-

piedra, hoy denominada de Emi-

finges con cabezas de hombre

lio Felices, y que es la que da ac-

barbado y busto de mujer y extre-

ceso al Museo de Bordados del

midades inferiores de león. La fa-

Paso Blanco (muBBla), que acoge

chada posee también ventanas

numerosas obras bordadas de las

con frontón triangular. A lo largo

que esta cofradía utiliza durante

de la historia, este edificio ha sido

la original Semana Santa de Lor-

conocido por los apellidos de sus

ca. Junto a esta Iglesia y Conven-

sucesivos propietarios, el Marqués

to, se construyó, en el siglo XVIII,

de Esquilache o los Moreno Roca-

de estilo barroco, y como nueva

full. Actualmente, en este palacio

sede de la Cofradía del Rosario,

se ubica el Museo Arqueológico

la denominada Capilla del Rosa-

Municipal, cuya visita ofrece un

rio. En ella se conmemoraba des-

interesante viaje por la dilatada

de 1571 la victoria de la armada

ocupación humana del territorio

cristiana frente a los turcos en la

lorquino desde la prehistoria.

Batalla de Lepanto. Actualmente

Apenas medio centenar de me-

es la sede religiosa de la Cofradía

tros más adelante encontramos

del Paso Blanco, y acoge la ima-

un conjunto impresionante, hoy

gen de la Virgen de la Amargura.

truncado por el desmontaje obli-

En su portada destacan unos án-

gado del claustro conventual de

geles portando un escudo, y una

Santo Domingo, a raíz de los te-

decorada hornacina con la ima-

rremotos de mayo de 2011. Es la

gen en piedra de la Virgen con el

única fundación de los dominicos

Niño.

en la ciudad que se establecen

Continuando por esta galería

en Lorca en 1551 sobre la antigua

abierta del museo, constituido

Ermita de Nuestra Señora de la

por el casco histórico de Lorca,

Piedad. La fachada de la antigua

llegamos a la calle de Álamo una

Iglesia de Santo Domingo (siglos

de las más señoriales de la ciu[16]

Juan Andrés Ibáñez Vilches

dad en épocas anteriores y que

corporado al torreón de un edifi-

hoy muestra con mayor claridad

cio de reciente construcción. Es el

los efectos de los seísmos de 2011,

ejemplo más brillante de este tipo

con numerosas fachadas, del si-

de esculturas labradas en piedra,

glo XIX, sujetas por pesados en-

del tipo arenisca, por la cantidad

tramados de hierro y hormigón. Al

de detalles y la calidad de su eje-

inicio de esta vía el Escudo de los

cución.

García de Alcaraz, del siglo XVI,

En la parte central, rodeado por

de grandes dimensiones y de es-

una guirnalda de frutos, se en-

tilo renacentista, se encuentra in-

cuentra el escudo de la familia, y alrededor se dispone una compleja trama de figuras humanas y símbolos que podrían representar las pretensiones sociales de los poderes locales de la época.

Flanqueando el conjunto se sitúan dos grandes guerreros tenentes ataviados con indumentaria romana.

Desde allí, y adentrándonos en la ciudad histórica, accederemos a “la sala principal y más noble”

“La calle de Álamo es una de las mas señoriales de la ciudad en épocas anteriores y que hoy muestra con mayor claridad los efectos de los seísmos de 2011”

Portada de la Capilla del Rosario.

Foto: Juan Andrés Ibáñez Vilches.

[17]

ICOM - CE 11

de este “museo al aire libre”, que

“Impresionantes obras arquitectónicas enmarcadas en un gran ambiente urbano renacentista y barroco”

es la constituida por las plazas del Caño y de España, donde podremos admirar impresionantes obras arquitectónicas enmarcadas en un gran ambiente urbano renacentista y barroco.

La Plaza del Caño es, junto a la Pla-

La denominada Casa del Corre-

za de España, uno de los espacios

gidor de estilo barroco y contem-

públicos con más solera de toda la

poráneo, fue, hasta 1740, sede

ciudad. En otros tiempos era punto

del Concejo, que al trasladarse a

obligado para el abastecimiento

la Plaza de España cedió el edi-

de productos básicos como la car-

fico al Corregidor, representante

ne, el pescado o las verduras, por

del Rey en la ciudad. Actualmen-

lo que se la conocía como “Pla-

te acoge los juzgados. Del edifico

za de la Verdulería”. La cercanía

original se conserva un gigantes-

de las antiguas Salas del Concejo,

co relieve representando a los

convertidas después en sede del

príncipes Elio (troyano) y Crota

Corregidor, también incrementaría

(griego), que explican el antiguo

la afluencia de los lorquinos a este

nombre romano de la ciudad:

lugar. A mediados del siglo XIX se

Eliocroca; ambos portan los escu-

traslada a esta plaza el final de la

dos de la Corona y la ciudad, y

cañería de agua que hasta enton-

entre ellos aparece un sol, emble-

ces había estado en la cercana

ma de Lorca. En el siglo XX se re-

plaza Mayor; desde ese momento

forma totalmente incorporando

toma el nombre que la caracteri-

elementos de diferentes estilos.

za, y constituye un nuevo punto de

Dando frente a esta misma pla-

referencia esencial para la vida ur-

za, aunque en un plano horizon-

bana. La fuente que en ella se ins-

tal más elevado, encontramos el

tala, está realizada en piedra are-

Pósito de Panaderos, de los siglos

nisca y mármol.

XVI al XVIII, de estilo renacentista.

[18]

Juan Andrés Ibáñez Vilches

El edificio se construyó sobre el

derada como una de las joyas del

adarve de las antiguas murallas

barroco de la Región de Murcia, ya

medievales. Está construido con

que a su alrededor se localizan edi-

sólidos sillares; como única deco-

ficios de gran monumentalidad y

ración en la fachada presenta

belleza, como la Casa Consistorial

el anverso y reverso del sello del

o la Excolegiata de San Patricio.

Concejo, y un escudo imperial de

La Casa Consistorial, se construye

Carlos I de España y V de Alema-

entre los siglos XVII y XVIII, de esti-

nia en el centro, en representa-

lo barroco. Este edificio fue Cárcel

ción de la estrecha relación que

Real de la ciudad, y resultó muy

desde la Edad Media existía en-

afectado por el terremoto de 1674.

tre la Corona y la ciudad. En él se

Tras su reforma se convierte en la

almacenaba y distribuía el cereal

sede del Concejo. La fachada del

que abastecía de pan a la pobla-

Ayuntamiento constituida por dos

ción hasta mediados del siglo XX.

alas, la sur y la norte concebidas

La Plaza de España, también co-

como una doble loggia, abierta

nocida en siglos pasados como

sobre elegantes columnas de már-

“Plaza Mayor”, era conocida co-

mol de Macael. La ampliación di-

mo “Plaza de Afuera”, por ser uno

rigida y proyectada por Alfonso

de los primeros espacios públicos

Ortiz de la Jara mantiene una total

que se configuran en el exterior

uniformidad y armonía con el ala

de la ciudad amurallada. Fue, y

sur, tanta que parece erigido en

es, escenario y lugar de confluen-

una sola vez. En el frontón central

cia de los principales aconteci-

encontramos la estatuas de la Jus-

mientos urbanos de la época, al

ticia y la Caridad, realizadas por

reunir en su entorno los principales

Juan de Uceta, y un relieve de San

núcleos de poder político, jurídico

José, que definían, al gusto barro-

y eclesiástico, así como impor-

co, la acción de gobierno de los

tantes servicios de la ciudad. Esta

regidores lorquinos.

gran plaza, corazón del núcleo

La excolegiata de San Patricio, es

histórico de la ciudad, está consi-

sin duda el edificio eclesiástico de [19]

ICOM - CE 11

mayor importancia, interés y sig-

importantes de la Región de Murcia.

nificación de la ciudad. Fue de-

Volviendo sobre nuestros pasos, al

clarada

Histórico

desembocar en la calle Lope Gis-

Artístico en 1941. Los lorquinos

bert, continuación de la denomi-

acordaron, por voto de ciudad,

nada de Santo Domingo, también

levantar un templo a San Patri-

abierta en el último cuarto del siglo

cio para conmemorar la victoria

XIX y que constituye una de las prin-

en la Batalla de los Alporchones

cipales de la ciudad y de los ensan-

contra los musulmanes, que tuvo

ches de la centuria decimonónica,

lugar un 17 de Marzo de 1452, fes-

encontramos una de las mejores

tividad del santo irlandés. Se eri-

obras del barroco civil de todo el le-

gió con aspecto catedralicio, fiel

vante español. Se trata del Palacio

reflejo de la recuperación que

de Guevara o “Casa de las Colum-

experimentaba la ciudad, enno-

nas”, construido entre los siglos XII y

bleciendo su imagen. Su cons-

XVIII. Finalizó su construcción D. Juan

trucción se prolongaría durante

de Guevara García de Alcaraz, y su

unos 250 años, incorporando a la

última propietaria, la baronesa de

portada principal los gustos ba-

Petrés y Mayals la donó a los lorqui-

rrocos. Esta fachada es uno de

nos en el último cuarto del siglo pasa-

los imafrontes monumentales más

do para su restauración y utilización

Monumento

como

casa-museo.

Su imponente portada representa un impresionante

reta-

blo de columnas salomónicas, en el que se sustituyen las imágenes religiosas por el

escudo

familiar

y el de la Orden de Plaza de España con Ayuntamiento y Plaza del Caño al fondo.

Foto: Juan Andrés Ibáñez Vilches.

[20]

Santiago. En el patio

Juan Andrés Ibáñez Vilches

del Centro de Artesanía de la Región de Murcia, la Iglesia de San Mateo y el Palacio de los Condes de San Julián y en el frente opuesto por una serie de edificios de gran valor ambiental construidos en el siglo XIX que se culminan con el del Casino Artístico y Literario.

El edifico del Centro Regional para la Artesanía fue construido por la Comunidad Autónoma para la promoción de los profesio-

Fachada principal de la Excolegiata de San Patricio.

Foto: Juan Andrés Ibáñez Vilches.

nales y asociaciones artesanas, y de los oficios artesanales de la Re-

interior se pueden contemplar los

gión de Murcia. Edificio realizado

arcos soportados por columnas de

en hormigón, tras una portada de

mármol. Queda flanqueado este

antiguas dependencias anexas

magnífico edificio por una recole-

al Palacio de Guevara, su interior

ta plaza en la que encontramos

ofrece un espacio moderno, diá-

una escultura dedicada a la “bor-

fano y accesible a todos los públi-

dadora lorquina”, verdadera artífi-

cos a través de rampas.

ce de esas maravillosas obras que

La Iglesia de San Mateo comple-

forman parte del acervo artístico y

ta el frente de esta monumental

cultural de Lorca y que alcanzan

manzana, en atención a la ca-

su máxima expresión a partir de su

talogación de los edificios que

puesta en escena en los desfiles de

la conforman. En 1713 los jesuitas

Semana Santa.

deciden fundar una casa y un

Este conjunto, es un verdadero es-

colegio en la ciudad; el Concejo

pacio museístico que se completa

les cede la ermita de San Agus-

hacia su izquierda por los edificios

tín, pero poco después tienen la [21]

ICOM - CE 11

necesidad de levantar una nueva iglesia. La Orden fue expulsada de España en 1773 por lo que las obras se paralizaron, continuándose años más tarde para acoger la parroquia actual. En el exterior, la austera fachada de piedra tiene forma de arco de triunfo, y en las alturas destaca la cúpula con tejas verdes y doradas, y una torre campanario.

Justo al lado, pero separados por una estrecha calle, antaño conocida como Calle del Aire, encontraPortada del Palacio de Guevara.

Foto: Juan Andrés Ibáñez Vilches.

mos la Casa de los Condes de San Julián, construida entre los siglos XVII-XX, de estilos barroco y ecléctico. El palacio ha sido reformado en sucesivas ocasiones, combinando diferentes estilos según el gusto de cada época. Era la residencia de la familia aristocrática lorquina Pérez de Meca. En 1847 la Reina Isabel II concedió el título de Conde de San Julián a su propietario, D. Antonio Pérez de Meca y Muso, lo que dio nombre al edificio. Su sólida fachada de piedra le da aspecto de fortaleza. Sobre la puerta principal está el escudo nobiliario

Monumento a la Bordadora Lorquina.

Foto: Juan Andrés Ibáñez Vilches.

soportado por dos leones, réplica del original ubicado en el torreón.

[22]

Juan Andrés Ibáñez Vilches

“Las ventanas arqueadas y las pequeñas almenas inspiradas en la Mezquita de Córdoba son detalles decorativos de los siglos XIX y XX”

sufridos con el terremoto de 2011, que vinieron a agravar los que el tiempo le había conferido, está necesitado de actuaciones que le devuelvan al esplendor pasado.

En la fachada frente al Casino encontramos un escudo cuadrilon-

Las ventanas arqueadas y las pe-

go cuartelado con lambrequines

queñas almenas inspiradas en la

compuestos por volutas y rocalla,

Mezquita de Córdoba son detalles

ricamente tallados y coronados

decorativos de los siglos XIX y XX.

por una cabeza de León. Este es-

Frente a este noble edifico encon-

cudo de piedra arenisca repre-

tramos el denominado Casino Ar-

senta varios apellidos entre ellos

tístico y Literario, obra del siglo XIX

el de Lorca y el de Arcas.

y de estilo ecléctico. Las clases al-

El imponente edificio del Teatro

tas de la sociedad lorquina de la

Guerra se abre a las Plazas de

época necesitaban un lugar de re-

Calderón de la Barca y de Colón,

unión y entretenimiento en el que

antes del Teatro y de Marín, por su

intercambiar ideas y fomentar la

función social y arquitectura po-

cultura; esa función se ha mante-

dría decirse que es el edificio más

nido hasta nuestros días. El Casino

importante de esta época en

se construye en 1885, en el solar del

Lorca. Abrió sus puertas en 1861,

antiguo Hospital de San Juan de

siendo el teatro más antiguo de

Dios, y constituye una de las más

la región. Fue construido gracias

bellas muestras de la arquitectura

al esfuerzo conjunto de inversores

ecléctica de la ciudad. En su inte-

particulares y del Ayuntamiento.

rior destacan el hall de entrada,

Se trata de un edificio de estilo

con un gran lucernario y escalera

ecléctico, en cuya fachada apa-

imperial de mármol; y un salón de

recen los bustos de Tirso de Moli-

baile con mobiliario. Tras los daños

na, Lope de Vega, Calderón de [23]

ICOM - CE 11

la Barca y Moratín, reconocidos

Santa (MASS), como colofón a una

dramaturgos españoles. Destacan

brillante recuperación tras los da-

en su interior las pinturas del techo

ños sufridos en mayo de 2011.

y el telón, con motivos del carnaval

Este breve recorrido por una gale-

veneciano, del pintor lorquino Mu-

ría expositiva a cielo abierto no es

ñoz Barberán.

sino una mirada rápida, selectiva,

Una vez alcanzado el final de esta

sobre una pequeña parte del pa-

histórica vía no podemos finalizar

trimonio local, sin entrar en detalles

sin dirigirnos por la Cuesta de San

ni recorrer interiores. Es, sin más, un

Francisco hasta la Iglesia del mismo

primer recorrido de reconocimien-

nombre, fundación franciscana del

to por un museo, en el que selec-

siglo XVI, constituida por esta igle-

cionar las “piezas” para una nueva

sia y su convento. La fachada, de

visita, más detenida y detallada,

severas líneas clasicistas, contrasta

que sin duda una ciudad patrimo-

con la detallada decoración roco-

nial y barroca, como Lorca, requie-

có del camarín principal. La iglesia,

re.

declarada Monumento Nacional, conserva el único conjunto de retablos barrocos de la localidad, uno de los más importantes de la región, realizados en maderas policromadas y doradas; también destacan las columnas salomónicas del Altar Mayor. El conjunto fue reformado en el siglo XVII. Actualmente es la sede religiosa de la Cofradía del Paso Azul y en las dependencias del convento que también realizó las funciones de Hospital durante el siglo XX, se instala desde hace unos meses el Museo Azul de la Semana [24]

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DĂ­a internacional de los museos

18

mayo 2016

museos y

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paisajes culturales

ICOM - CE 11

Vicisitudes en la recuperación de Lorca Luis Antonio Torres del Alcázar Correo electrónico: Era una tarde plácida de prima-

torrespolon@gmail.com Abogado y Polítologo, ejerce como Colegiado en el Ilustre Colegio de Abogados de Lorca. Desde el año 2005 es el Presidente de la Federación San Clemente, Patrón de Lorca.

vera, donde los lorquinos, como tantos días atrás, se dirigían a sus quehaceres diarios, sin la más mínima impresión de lo que se avecinaba en pocas horas y que determinaría los años posteriores de sus existencias. Dos sacudidas hicieron que los habitantes de la llamada Ciudad del Sol sufrieran numerosos daños materiales, nueve muertos, entre los que había dos mujeres embarazadas; y un proceso jurídico político sin precedentes en la reciente Historia de España.

Los daños materiales fueron evidentemente patrimoniales, desde un punto de vista privado, Es obvio que todos los bienes inmuebles estaban afectados por grietas en el mejor de los casos y por daños estructurales en

Vista de la Ciudad desde la Torre Alfonsina.

Foto: Bartolomé García.

[26]

Luis Antonio Torres del Alcázar

la peor de las situaciones, lo que

diferentes opiniones, por no decir

determinó el derribo de bloques

también imposiciones, en su caso,

enteros de viviendas; no obstan-

en la consecución de una resolu-

te a los daños materiales se han

ción de reparación o reconstruc-

de sumar los daños morales, pues

ción, restauración o derribo.

muchos no pudieron recuperar ni

El Patrimonio Histórico, una priori-

el más mínimo recuerdo de sus vi-

dad privilegiada…por las circuns-

vencias, en definitiva elementos

tancias

materiales que estuvieron presentes en su pasada existencia.

Durante los cuatro años que siguieron a los terremotos, los ciu-

Pero ciertamente, el importante

dadanos han debatido e incluso

patrimonio histórico artístico de

han criticado ferozmente la pre-

la ciudad, patrimonio de carác-

mura de las actuaciones políti-

ter colectivo, pero de titularidad

cas que llevaron a las decisiones

privada o eclesiástica, testigo del

adoptadas en la recuperación

pasado, y recuerdo de los esfuer-

del Patrimonio Histórico, aunque

zos de los lorquinos de antaño,

todos eran conscientes que ese

sufrió importantes daños o sucum-

patrimonio debía ser recuperado

bió por los movimientos telúricos.

a la mayor brevedad posible. Las

Iglesias, conventos o edificios se-

fuerzas políticas convocaban rue-

ñeros, que fueron las residencias

das de prensa o incluso utilizaban,

oficiales de ilustres familias del pa-

y aún utilizan, los anuncios de sub-

sado lorquino en el casco históri-

venciones y ayudas para restau-

co de la ciudad, fenecieron o es-

ración de iglesias o conventos,

tuvieron seriamente perjudicados

señalando que ese dinero debía

por el terremoto.

ser destinado a obras sociales, o

Es evidente que la nueva situa-

en su caso a agilizar o pagar las

ción surgida determinaba una

ayudas para alquiler que se con-

respuesta

niveles;

vocaron para aquellas familias

pero también la confluencia de

que no pudieron retornar a sus vi-

en

muchos

[27]

ICOM - CE 11

viendas ya sea por derribo, o ya

como todo el entramado de parti-

sea por reparación de las mismas.

das presupuestarias y su imposibili-

La demagogia, que Aristóteles se-

dad de cambio de destino determi-

ñaló como una de las tres formas

naron, desde el desconocimiento y

de gobierno, se hizo presente. Por

el oportunismo político, aseveracio-

los despachos, todos los partidos

nes como “Primero las personas y

y tejido social abogaban por la

luego las piedras”. Dicha situación

recuperación de ese Patrimonio

era el caldo de cultivo por antono-

Histórico, para luego crear una

masia para incentivar y crear una

polémica estéril pero que con-

imagen negativa del patrimonio.

seguía cierto eco social e incre-

Es obvio que el Patrimonio Histórico

mentaba el odio al Patrimonio Ar-

tenía una mayor facilidad de recu-

tístico de la ciudad. Se creó en la

peración en muchos sentidos. En pri-

sociedad lorquina la imagen de

mer lugar, la titularidad de los bienes

que el Patrimonio Histórico era un

artísticos, ya sea de la Iglesia o de la

estorbo y lejos de crear beneficio a la ciudad se había convertido en un lastre y perjudicaba a los ciudadanos que sufrían los efectos del terremoto.

El “odio” o desprecio al Patrimonio Artístico se fue fraguando en un segmento social que era y es, obviamente, desconocedor de la sistemática y funcionamiento de los presupuestos administrativos y la gestión del dinero público.

Cuáles son las reglas de adjudicación del capital público, o cómo es la asignación de recursos, así

Porche de San Antonio. Lorca.

Foto: Bartolomé García.

[28]

Luis Antonio Torres del Alcázar

Administración Pública, determi-

Hecho esencial que explica el

naba una agilidad, a priori, en la

porqué de la rapidez en la repa-

recuperación o restauración de

ración de alguno de los edificios

los bienes afectados, la decisión

más señeros de la ciudad, lo de-

era única y existía y existe consen-

terminó la propiedad del bien,

so en que el Patrimonio debía ser

ejemplos ut supra. Pero también

recuperado en su totalidad y a la

en este caso especial, es que am-

mayor brevedad posible.

bas iglesias son las sedes religiosas

Todo lo contrario ocurría en las

de las dos cofradías de mayor

copropiedades de vecinos de los

seña de identidad de la ciudad,

edificios. La multitud de titularida-

con mayor apoyo y calor popu-

des y rencillas entre vecinos era el

lar. A lo que habría que añadir

escenario propicio para determi-

que la recuperación de ambos

nar una clara lentitud en la resolu-

edificios facilitó la consecución y

ción del problema de la Comuni-

celebración del evento social y

dad de copropietarios.

cultural de la ciudad: la Semana

Al otro extremo, el Patrimonio Histórico, como fue el caso del Igle-

Santa con todo el movimiento y flujos económicos que genera.

sia de San Francisco y la Capilla

Otra variable explicativa de la

del Rosario, al estar el pleno do-

rapidez en la recuperación del

minio de sus respectivos titulares,

Patrimonio es que partidas presu-

o en el uso de las mismos, deter-

puestarias o el específico 1% cul-

minó que las actuaciones enca-

tural se destinaron a la recupera-

minadas a su recuperación co-

ción del Patrimonio de Lorca.

menzaran en breve tiempo y que

Los particulares y su lucha… par-

el resultado de su puesta en valor

ticular

se hiciera sin mayor dilación que

Los particulares, por contra, se

la llegada de los medios econó-

vieron abocados a entablar du-

micos o la garantía de la llegada

ras negociaciones vecinales a las

de los mismos.

que se sumaron las exigencias de [29]

ICOM - CE 11

la Ley de Subvenciones y sus ex-

se construyeron bajo unas exigen-

cesivos requisitos para ser dignos

cias y normativa urbanísticas que

perceptores de la misma. Y todo

han cambiado sustancialmente

ello porque no existía una ley que

en la actualidad exigiendo insta-

previera la situación excepcional

laciones e infraestructuras que la

de emergencia posterior al terre-

anterior normativa no contem-

moto que significó el 11 de mayo

plaba. Tal es el caso de las dimen-

para Lorca o cualquier otra zona

siones de los patios de luces que

de España. El carácter garantista

se deben plantear hoy de mayor

y de exigencias de justificación

tamaño a pesar de que el terreno

de las cantidades percibidas o

mantiene sus dimensiones y por

acordadas por la Administración,

tanto resta superficie a las nuevas

que regula y establece la Ley de

viviendas. Otras de las situaciones

Subvenciones, ocasionó por el

que se han dado se han gene-

contrario enorme retraso de re-

rado a la hora de plantear apar-

construcción o reparación de las

camientos subterráneos en fincas

viviendas o locales comerciales.

que anteriormente no contaban

Y a todo ello se sumó la Ley de

con ellos o en la dotación de una

Propiedad Horizontal y los escollos

mayor altura de edificación con

que planteaba el Plan de Orde-

la consecuente creación de nue-

nación Urbana.

vas viviendas que antes no exis-

El mayor de los escollos se mani-

tían.

festó en los edificios que por rui-

Como se puede apreciar, todas

na técnica o de construcción tu-

estas nuevas posibilidades fue-

vieron que ser derribados para su

ron objeto de debate en las co-

posterior reconstrucción. Este he-

munidades de propietarios, y el

cho se debió a los cambios esta-

desacuerdo, unido a las rencillas

blecidos en el vigente Plan de Or-

previas existentes en todo grupo

denación Municipal con respecto

humano, provocó, per se, la di-

al anterior. La situación típica es la

latación del proceso de recons-

que presentaron los edificios que

trucción. Se debía decidir si se re-

[30]

Luis Antonio Torres del Alcázar

construía conforme exige la Ley

Lorca hacia el futuro… un labora-

de Propiedad Horizontal. Pero es

torio con respuesta a futuras ca-

que la comunidad de propieta-

tástrofes

rios ya no existía pues el edificio

Es evidente que toda la coyuntu-

había desaparecido; en todo

ra provocada por los terremotos

caso lo que había era unos de-

de Lorca ha generado una situa-

rechos proindiviso de los antiguos

ción sin precedentes en la socie-

copropietarios que ahora eran

dad lorquina.

copropietarios de un solar en el porcentaje que señalaba su escritura de propiedad de la vivienda que poseían.

El modo de recuperar el Patrimonio Histórico ha sido realizado en un breve plazo de tiempo aunque el mismo no ha estado exento de polémica y de cierto recelo en sectores de la ciudad, sobre todo el más afectado como fue aquel que sufrió como su vivienda tuvo que ser derribada o cayera por los efectos de los terremotos.

Pero lo cierto es que ha quedado claro que la premura viene condicionada por la realidad anterior a los hechos que produjeron los daños. Es obvio que la propiedad única o un sentir único facilitaba la toma de decisiones y la rápida consecución en la búsqueda de fondos públicos o privados que desembocó en el pago de sub-

Torre de la Colegiata de San Patricio. Lorca.

Foto: Bartolomé García.

venciones o ayudas privadas de mecenazgo que dieron como [31]

ICOM - CE 11

resultado la recuperación del es-

Lorca ofrece todas las respuestas

plendor de los edificios, incluso

ante la elaboración de una futu-

con mayor criterio, en algunos ca-

ra legislación que regule las con-

sos, aunque en otros crearon sen-

secuencias de catástrofes de la

timientos encontrados en los ciu-

magnitud sufrida. Sobre la catás-

dadanos. Uno de estos casos fué

trofe se puede legislar con crite-

la pérdida de las almenas en la

rio objetivo y se puede alcanzar

Torre del Espolón del Castillo que

una reglamentación que otorgue

no le fueron reintegradas, pese a

repuesta inmediata. Sobre las nu-

que, ¡oh paradoja!, la imagen de

merosas necesidades que se plan-

la campaña: “Somos Lorca” que

tearon en Lorca tras el terremoto

se lanzó a los medios de comuni-

se deben elaborar las normas,

cación para sensibilizar la socie-

que brillaron por su ausencia, para

dad española en general, lleva

responder a las numerosas necesi-

una torre con almenas incluidas

dades que los ciudadanos de Lor-

junto a un corazón.

ca han sufrido, justamente por la

Por otra parte, está claro y es evi-

ausencia de la “Ordenación de la

dente que la legislación debe

Razón dirigida al bien común” que

reformarse y que Lorca es un la-

diría Santo Tomás de Aquino en su

boratorio en el que estudiar todas

definición de Ley. Porque ante una

las dificultades que han surgido y

catástrofe se debe guardar ante

que es necesario que se establez-

todo el orden pues con el orden se

can las medidas oportunas, para

obtienen resultados positivos. Lue-

el caso que ocurra otra catástro-

go la ausencia de regulación en

fe de este calado en cualquier

las consecuencias que ocasiona

parte del territorio nacional, haya

un terremoto requiere de la aten-

elementos legislativos acordes y

ción legislativa de los Diputados…

no se tenga que aplicar la Ley de

pero como siempre, la necesidad

Subvenciones a los afectados de

y prioridad surgirá de nuevo cuan-

este tipo de desgracias.

do la circunstancia lo requiera.

[32]

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25|09|15 31|01|16

GOBIERNO DE ESPAÑA

MINISTERIO DE DEFENSA

SECRETARÍA GENERAL DE POLÍTICA DE DEFENSA

[33]

ICOM - CE 11

Restauración de la sede de la Hermandad de Labradores -Paso Azul- de Lorca como sede del Museo Azul de la Semana Santa (MASS).

Juan de Dios de la Hoz Martínez

Oscar Ángel Castro Corces

Correo electrónico: juandedios@arquitectoslavila.com

Correo electrónico: oscarcastro@comcpetc.es

Es arquitecto y Máster en Restau-

Arquitecto y Máster en Restaura-

ración del Patrimonio. Delegado

ción y Rehabilitación del Patrimo-

por el Obispado de Cartagena

nio, es coautor y codirector de los

para las obras tras los terremotos

proyectos museológico y museo-

de Lorca, ha dirigido también la

gráfico de esta actuación junto

restauración de la iglesia y anti-

con Javier Perera Fernández y Ro-

guo convento de San Francisco

berto Ávalos Machado. Asimismo

para el Museo Azul de la Semana

se ha dedicado a museografía y

Santa de Lorca tras los terremotos

arquitecturas efímeras.

del 11 de mayo de 2011.

[34]

Claustro “nuevo” ya restaurado, con la nueva estructura de madera y vidrio que lo convierte en la sala más importante del museo.

Foto: Joaquín Zamora.

Juan de Dios de la Hoz Martínez | Oscar Ángel Castro Corces

El presente artículo trata sobre los

también el discurso con que se pre-

procesos de diseño en la redacción

sentan al visitante las alternativas y

de los proyectos y en la dirección

criterios para la restauración) y la

de las obras (con las conclusiones

manera de mostrar la colección.

obtenidas tras todos estos trabajos)

Se trata de un edificio declara-

realizados sobre el edificio del anti-

do Monumento Histórico Nacional

guo Convento de San Francisco en

desde el 28 de mayo de 1982, que

Lorca, así como sobre la colección

se remonta al siglo XVI como solar

de bienes propiedad de la Her-

de la Orden Franciscana en la ciu-

mandad de Labradores Paso Azul

dad, cuando decidieron construir

para su exposición en el Museo Azul

un nuevo enclave de la Orden en

de la Semana Santa (MASS). Dichas

Lorca que sumar al de la Virgen de

obras fueron motivadas de manera

las Huertas que se encontraba en

muy especial, por los daños que su-

las afueras.

frieron el inmueble y su contenido durante los terremotos del 11 de mayo de 2011, y la respuesta viene condicionada de forma muy especial también, por la necesidad de asegurar las condiciones del edificio frente a

“La respuesta viene condicionada de forma muy especial por la necesidad de asegurar las condiciones del edificio frente a posibles sismos”

posibles sismos, así como desde el punto de vista de una nueva museografía. Para todo ello, ha sido necesario el trabajo de un equipo de profesionales (arquitectos, aparejadores, restauradores, museólogos, ingenieros, arqueólogos...), así como la colaboración con distintas universidades, con el fin de presentar diferentes puntos de vista ante la recuperación del edificio (y

Tipológicamente, se trata de un edificio en torno a dos claustros, “apoyado” en la iglesia que constituye su lado Norte, la cual se construye con una planta longitudinal de nave central muy alargada y seis capillas laterales a cada lado, rematada por un crucero cubierto por una cúpula de media naranja.

Los claustros son de similares dimen-

[35]

ICOM - CE 11

siones, aunque de muy distinto

serán las mejores salas del museo.

momento y concepción. El pri-

La fachada principal es lisa, de

mero de ellos, conocido como el

sillería, ocupando el ancho de la

de la Virgen de Lourdes, tiene dos

nave y en ella se abre una magní-

plantas de sillería trazadas proba-

fica portada a modo de arco de

blemente en el XVI, en paralelo

triunfo con columnas pareadas y

con la construcción de las nue-

hornacinas en los intercolumnios,

vas capillas que los monjes iban

entablamento muy sencillo y con

ejecutando y vendiendo para fi-

muy pocos elementos decorati-

nanciar las obras. El segundo, de

vos, salvo los escudos, la hornaci-

tres alturas ejecutadas en fábrica

na para la imagen de la Virgen y

de ladrillo, comúnmente llamado

la ventana superior recercada. A

“claustro nuevo”, es un siglo pos-

su izquierda se levanta la esbelta

terior y, tras las obras, alberga la

torre, con refuerzos de cantería

que junto con la propia Iglesia,

en las esquinas y rematada con un chapitel que corona la típica esfera, veleta y la cruz.

Infografía del proyecto museográfico: Vitrina para los mantos de la Virgen de los Dolores.

Foto: CPETC Arquitectos.

La propiedad del edificio es de la Cofradía de la Hermandad de

[36]

Juan de Dios de la Hoz Martínez | Oscar Ángel Castro Corces

Labradores, Paso Azul, por lo que

cación en aquellos aspectos re-

tanto la recuperación del edificio,

lacionados con la exposición de

como el programa para la expo-

piezas, documentos, obras, etc.

sición de las piezas, se han plani-

En primer lugar hemos de dejar

ficado para fomentar el culto y la

constancia de los criterios funda-

gloria de la Santísima Virgen de los

mentales que animaron el pro-

Dolores, el Santísimo Cristo de la

yecto y las obras, que no fueron

Buena Muerte, el Santísimo Cristo

otros que asegurar a los trabaja-

de la Coronación de Espinas y la

dores que ejecutaran las obras,

exaltación de la Vera Cruz y San-

evitar los desplomes (parciales o

gre de Cristo, así como para pro-

totales de cualquier elemento del

curar el engrandecimiento de las

edificio), reparar los daños (for-

procesiones que se celebran en la

jados, cubiertas, bóvedas, grie-

Semana Santa y, por supuesto, fo-

tas…) y asegurar un buen com-

mentar el bordado lorquino. Esto

portamiento del inmueble ante

obliga a una intervención integral

futuros terremotos.

en el edificio tras la gravedad de

En cuanto al programa de usos

los sismos, así como a conservar una ingente cantidad de piezas

también se basa en los aspectos estructurales y en la lógica preser-

de todo tipo (bordados, armaduras, cruces, trajes, penitencias, calzados, aperos, carros, carrozas, tronos, imágenes, velones, etc…) tanto para su uso durante las procesiones, como para mostrarlas al público durante el resto del año, amén de conservarlas en las mejores condiciones posibles. En las siguientes líneas vamos a intentar describir dichas actuaciones, si bien insistiremos con mayor dedi-

vación del edificio, pero les hemos sumado los derivados de su uso como museo y Casa del Paso, por lo que se han promovido accesos diferenciados para el turismo y la Cofradía con un nuevo núcleo de escaleras y ascensor, así como la consideración de “contenedor” y que esta consideración sea diferente del resto del año durante la Semana Santa (para permitir el mejor desarrollo de las pro-

[37]

ICOM - CE 11

cesiones del Paso). Por tanto se

les, sino mantener, en la medida

trata de albergar una colección

de lo posible, todos aquellos ele-

permanentemente viva, en creci-

mentos que hubieran soportado

miento y en uso, a la vez que se

el paso de los trenes de ondas, ni

muestra al visitante el propio edi-

tampoco colocar de forma ge-

ficio y cómo se ha restaurado tras

neralizada modernos materiales

los terremotos1 y, finalmente, la

o tecnologías punteras. En nues-

exposición de las mejores piezas

tra opinión, un signo de su auten-

de ambos apartados, en las me-

ticidad y del valor de estos edifi-

jores condiciones y con los mejo-

cios como documento que debe

res medios técnicos y materiales.

mostrarse a las generaciones fu-

Tipológicamente, nos encontramos tres grandes elementos sobre los que se centra la intervención

turas, es su propia solidez y estabilidad (aunque no sean capaces de elevarse decenas de plantas).

arquitectónica y el propio desa-

“Se trata de albergar una colección permanentemente viva, en crecimiento y en uso”

rrollo expositivo: Iglesia, Claustro (con sus cuatro pandas) y, finalmente, la crujía Este. La presencia de materiales distintos es reducida, limitándose a sillería de piedra, ladrillos cerámicos, cal, yeso y madera, unidas a ingeniosas y ex-

Por ejemplo, se han mantenido

perimentadas técnicas construc-

todas las bóvedas, ejecutándose

tivas (que como se ha compro-

las reparaciones (o las nuevas),

bado, a pesar de su antigüedad,

con las mismas técnicas cons-

son capaces de resistir incluso los

tructivas a base de hojas / roscas

efectos de los terremotos).

/ sardineles de ladrillo, tomadas

Éste ha sido uno de los invariantes del proyecto: no proponer sustituciones ni cambios estructura-

1 Entre los meses de abril de 2013 (proyecto) y mayo de 2015 (fecha de inauguración).

[38]

Juan de Dios de la Hoz Martínez | Oscar Ángel Castro Corces

con morteros de cal y/o de yeso.

con los estudios y análisis previos,

El segundo aspecto fundamental

limpieza, consolidación y puesta

ha consistido en incorporar al re-

en valor, incluyendo el tratamien-

corrido museográfico lo relativo

to de las lagunas con tintas pla-

a la intervención sobre el edificio

nas en sottotono, o incorporando

y, sobre todo, aquellos elementos

únicamente aquellos elementos

del pasado que pudieran descu-

que impidieran una correcta lec-

brirse (fundamentalmente bajo

tura del dibujo/pintura).

las capas de los paramentos).

“La zona del Carrerón nos ha permitido incrementar los datos sobre la historia del edificio”

Para ello, se ejecutaron un enorme número de catas murarias, a la búsqueda de posibles pinturas y decoraciones subyacentes.

Afortunadamente (aunque hay restos de muy diferente calidad) hemos podido valorar y recupe-

La zona del Carrerón, coincidente

rar las distintas aportaciones que

con la panda Norte del claustro

se incorporaron al inmueble en

viejo (o de Lourdes), nos ha per-

distintas épocas, sin hacer preva-

mitido incrementar los datos so-

lecer unas sobre otras y, en lo po-

bre la historia del edificio y poder

sible, sin hacer desaparecer nin-

mostrarlo a los futuros visitantes

gún estrato con restos pictóricos.

del museo, pues se han podido

Las imágenes adjuntas muestran

documentar y recuperar (tras la

una parte de estas recuperacio-

retirada de las capas de mortero

nes, incorporando los resultados

de cemento que presentaba) al

al recorrido expositivo, sobre todo

menos cuatro elementos signifi-

en dos puntos en los que nos va-

cativos y que responden a otras

mos a detener algo más: las pin-

tantas circunstancias históricas:

turas del Carrerón y los relojes

- Puerta de salida hacia la anti-

de Sol de la planta segunda (en todos los casos se ha procedido

gua calle Honda (de la que se ha recuperado su dimensión com-

[39]

ICOM - CE 11

que se ha recuperado, como muestra de la secuencia histórica y constructiva de los claustros y la escalera.

- Pinturas murales en los dos paramentos, que se han mantenido y recuperado, pues significan no solo un aspecto estético importante en la decoración de estas pandas claustrales, sino también la muestra de la devoción a los Santos o los fundadores de las Órdenes religiosas (como en este caso San Francisco), de quienes se hacían todo tipo de alabanzas y se escribían en las paredes sus Reloj de sol Meridional, con las horas europeas, itálicas, y babilónicas, así como las líneas de fecha y signos del Zodiaco, descubierto durante las catas parietales y que se va a incorporar al recorrido museográfico.

Foto: Lavila Arquitectos.

biografías, reglas morales, episodios milagrosos, etc.

Estas pinturas del Carrerón están realizadas al temple, con un aspecto magro por los pigmentos

pleta, aunque no permite el paso por encontrarse la Capilla).

- Puerta “Reglar” que comunicaba la Iglesia con el Monasterio (de la que se ha mantenido el arranque de sus dos jambas laterales de sillería).

de origen mineral y colores negro y blanco a modo de grisalla, estructurando una especie de cartelas con decoración vegetal, que enmarcan las inscripciones.

Para permitir la contemplación de las mismas, incorporadas al recorrido expositivo del MASS, ha

- Altar hacia la escalera, amorti-

sido preciso eliminar sus altera-

zado por el cierre del Carrerón,

ciones (ligadas tanto al paso del [40]

Juan de Dios de la Hoz Martínez | Oscar Ángel Castro Corces

implica que era un aula de enseñanza de esta ciencia, destinada no solo a los frailes, sino también los hijos de la alta sociedad lorquina que recibían Restos de las “cartelas” con decoraciones vegetales y versos referidos a la Vida de San Francisco, ya finalizada su restauración, con el fin de protegerlas, consolidarlas e incorporarlas a la visita.

Foto: Joaquín Zamora.

clases

gramática,

de

filosofía,

matemáticas y, al parecer, también de Gnomónica. En concreto se han descubierto cuatro relojes: - Un reloj de sol Meridional fechado en 1799 y firmado por Fray Mi-

tiempo, como sobre todo a la ac-

chael Rizo (quien presuntamente

ción del hombre y a los procesos

hizo el resto de trazados y era el

de humedad) y ejecutar después

profesor de Gnomónica), con un

un lento y complejo proceso de

texto rimado explicativo de las lí-

restauración, con el fin de recu-

neas y signos. Es particularmente

perar su materialidad física y, so-

excepcional pues incluye líneas

bre todo, su discurso histórico y

horarias solares de 6 de la maña-

religioso en el marco del antiguo

na a 6 de la tarde con numera-

convento.

ción arábiga, líneas de horas itá-

Los relojes de sol merecen unas

licas, líneas de horas babilónicas,

consideraciones aparte, pues se

líneas de azimut del sol y líneas de

trata de elementos muy singula-

entrada del Sol en los diferentes

res, por su antigüedad (siglo XVIII),

signos del zodiaco durante todo

por la propia enseñanza gnomó-

el año con indicación de los mis-

nica que nos pueden facilitar (Ca-

mos (es el único de la Región de

ñones, 2015) y, sobre todo, por su

Murcia, y puede que de España,

disposición en un interior, lo que

que tiene todas estas trazas en [41]

ICOM - CE 11

un mismo cuadrante, lo que indica

“Se trata de un conjunto de objetos que sehan generado, conservado y existen para las procesiones de los desfiles bíblico-pasionales u otros actos de culto”

que la persona que lo trazó era un gran experto en la materia).

- Un reloj de sol Vertical Lateral Oriental con indicación de horas desde las 4 a las 11 de la mañana.

- Restos del marco de otro reloj de sol que bien podía ser o un Vertical Lateral Occidental o un reloj de sol

primera etapa de acercamiento

Horizontal.

al encargo, que supuso una inmer-

- Un reloj de sol Vertical Declinan-

sión en un universo particularísimo

te 28 grados a Poniente, con líneas horarias sagitas, numeración arábiga y línea equinoccial con los signos zodiacales Aries y Libra.

- Además de estos relojes, también aparece un Cuadrante Graduado de grado en grado de 0º a 90º con tres sectores y los restos de un Trígono.

y hasta entonces prácticamente desconocido para nuestro equipo, pudimos ir estructurando la solución, atendiendo a los distintos condicionantes identificados. La respuesta se concretó en el tipo de museo que nos propusimos: no centrado en el objeto ni el usuario, sino un museo que incita a pensar sobre la sociedad, sobre uno mis-

Sin duda se trata de un descubri-

mo, y donde la colección se cus-

miento de primer nivel para los ex-

todia como un “archivo de la me-

pertos gnomonistas, pues es un he-

moria”.

cho único del que no existen otros ejemplos prácticamente en ningún lugar del mundo.

El primero de estos condicionantes es el hecho de que no se trate de un museo para exhibir una colec-

En lo que concierne al plantea-

ción de piezas que le pertenezcan

miento de los proyectos museoló-

privativamente y hayan pasado a

gico y museográfico para el nue-

ser bienes estrictamente museali-

vo Museo del Paso Azul, tras una

zados. Primariamente se trata de [42]

Juan de Dios de la Hoz Martínez | Oscar Ángel Castro Corces

un conjunto de objetos que se han generado, conservado y existen, para las procesiones de los desfiles bíblico-pasionales u otros actos de culto, y que subsidiariamente se exhiben cuando no están en uso, es decir, el resto del año, por el interés que pueden suscitar para conoce-

“Hemos procurado también transmitir el sentimiento de pertenencia que aglutina a los distintos grupos, asociaciones y entidades de la Hermandad de Labradores, Paso Azul.”

dores y legos. Estos cortejos son la marca singular de la Semana San-

y con el acicate de la emulación

ta lorquina y por extensión la seña

entre las distintas cofradías, se ha

de identidad de todo un pueblo.

dado origen a un patrimonio de

Al retroalimentarse mutuamente la

singular valor. Al mismo tiempo se

concepción artística de los grupos

han mantenido vigentes tradicio-

bíblicos y personajes con las téc-

nes equiparables a otras que en

nicas del bordado en oro y sedas,

tantas geografías han quedado fosilizadas. Invitamos a presenciar los desfiles de la Semana Santa en Lorca para corroborarlo.

Dentro de los objetos a exponer destacan las piezas de bordado creadas para engalanar las imágenes sagradas de los pasos (hasta aquí nada inédito) y también como parte de los vestuarios de los distintos grupos bíblicos o de raigambre histórica que comienzan a aparecer en las procesiones de

Infografía del proyecto museográfico: Sala de la sección dedicada a los estandartes.

Foto: CPETC Arquitectos.

Lorca desde mediados del siglo XIX. Estos bordados hoy en día se presentan como candidatos al re[43]

ICOM - CE 11

conocimiento por la UNESCO en su

Hemos procurado también trans-

lista de Patrimonio Inmaterial de la

mitir, en la medida posible, el senti-

Humanidad, y algunos de los más

miento de pertenencia que aglutina

notables tienen ya la categoría de

a los distintos grupos, asociaciones

Bien de Interés Cultural según nues-

y entidades de la Hermandad de

tra legislación en materia de pro-

Labradores, Paso Azul, el cual en-

tección del patrimonio.

cuentra el culmen de su expresión

Pero desde un principio percibimos

en los actos devocionales hacia sus

que para intentar transmitir el fenó-

imágenes y sobre todo hacia su titu-

meno que nos ocupa, era preciso

lar: la Santísima Virgen de los Dolo-

dar cabida a otras expresiones que,

res, además de ser omnipresente en

cada una desde su naturaleza,

el día a día de sus miembros, según

desde los quehaceres de los distin-

hemos podido comprobar en tantos

tos oficios, son piezas del engrana-

encuentros de trabajo a lo largo del

je necesario para la realización de

tiempo de gestación y realización

los desfiles. Por tanto encuentran su

de este proyecto. Con el apoyo de

ubicación en el museo piezas como

recursos expositivos y didácticos, al-

vestuarios para los figurantes, utilería

gunos medios interactivos y la inclu-

como armas, porta-lábaros de sol-

sión de imágenes en movimiento, se

dados romanos, flabelos de escla-

ha buscado una cercanía entre el

vos egipcios, y un amplio espectro

visitante y el mundo del Paso Azul,

de artículos que permitan al visitan-

a través de una exposición diacróni-

te llevarse una idea aproximada del

ca que no excluye la comunicación

ingente trabajo que subyace detrás

incluso en el plano emotivo.

de la puesta en escena de las procesiones, tal como salen a las calles

Bibliografía

de Lorca en los días de su Semana Santa.

CAÑONES AGUILAR, A. J, “Analema” en http://www.relojesdesol.info/ (23 - III - 2015)

[44]

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ha rehabilitado el conjunto de Santo Domingo en Lorca

[45]

El Museo Arqueológico de Lorca: un nuevo proyecto para la renovación y la conservación del patrimonio arqueológico

ICOM - CE 11

Andrés Martínez Rodríguez Correo electrónico: andres.martinez@lorca.es

de la revista Alberca editada por la

Doctor en Historia es director del

queológico de Lorca. Ha sido comi-

Museo Arqueológico Municipal de

sario de más de veinte exposiciones

Lorca, arqueólogo municipal del

temporales, tiene publicados cinco

Ayuntamiento de Lorca y director

libros y más de cien artículos.

Introducción

Asociación de Amigos del Museo Ar-

graves daños en el edificio, en las

El Museo Arqueológico de Lorca (en

piezas expuestas y en las coleccio-

adelante MUAL) es de titularidad

nes conservadas en los almacenes

municipal y fue abierto al público el

visitables, teniendo que cerrar sus

año 1992 para mostrar la prehistoria

puertas desde minutos después del

e historia de Lorca a partir del patri-

segundo de los sismos registrado a

monio arqueológico exhumado en

las 18:47 h.

actuaciones arqueológicas y aportado por donaciones. La dinámica de las actividades llevadas a cabo en el MUAL, fue convirtiéndolo en un lugar útil y necesario para el desarrollo cultural de la población de la ciudad y de su municipio. Esta actividad quedó truncada como consecuencia de los terremotos del 11 de mayo de 2011, que provocaron

Actualmente el MUAL se encuentra renovado (figura1) tras ser ejecutada la reparación de los daños, el acondicionamiento del edificio y la ejecución del nuevo proyecto museográfico1.

1 Ha sido fundamental la cooperación entre el arquitecto redactor del proyecto, Jerónimo Granados González, y la dirección del MUAL.

[46]

Figura1. Edificio del Museo Arqueológico de Lorca.

Foto: Andrés Martínez Rodríguez. © Archivo fotográfico del Museo Arqueológico Municipal de Lorca.

Breve relación de los daños oca-

que presentaban grietas en forma

sionados en el contenedor y las

de aspas de San Andrés y nume-

colecciones

rosas fisuras y desprendimientos.

El edificio que alberga el MUAL tiene una superficie de 2 200 m con 2

dos zonas diferenciadas: la rehabilitada casa-palacio de principios del siglo XVII y un nuevo espacio anexionado en la parte posterior con las dependencias de adminis-

Los daños estructurales en la zona donde se ubican las áreas de administración fueron muy graves, con varios pilares con fisuras, uno quebrado, desprendimientos de las techumbres y varios tabiques reventados y agrietados.

tración y servicios. La antigua casa

La mayor parte de las piezas da-

fue afectada en los gruesos muros

ñadas por los terremotos se loca-

“El total de piezas afectadas por el terremoto fue de 180, lo que supuso un 4.5 % de la colección permanente del museo”

lizaban dentro de vitrinas ancladas a la pared y sobre pedestales sin campana. El total de piezas afectadas por el terremoto fue de 180, lo que supuso un 4.5 % de la colección permanente del museo. La restauración de las piezas dañadas se llevó a cabo en de[47]

ICOM - CE 11

pendencias del MUAL, habilitadas

con unos condicionantes básicos:

para estos trabajos durante 2012,

tanto el contenedor como la te-

con el patrocinio y financiación

mática a exponer seguirían siendo

del Ministerio de Educación, Cultu-

los mismos, se trata de un museo

ra y Deporte a través del Instituto

arqueológico en un edificio históri-

de Patrimonio Cultural de España

co donde se muestra la historia de

(IPCE).

Lorca a partir de las colecciones

Algunas consideraciones sobre el acondicionamiento y nueva mu-

arqueológicas. En el nuevo planteamiento había que incluir algo importante para un museo situa-

seografía del Museo Arqueológico

do en una zona de riesgo sísmico,

Municipal de Lorca

como era el empleo de un mobi-

El MUAL es el primer museo ar-

liario adecuado para minimizar el

queológico del ámbito peninsular

riesgo en la seguridad de los usua-

que ha sufrido los envites de un

rios y de las colecciones expuestas

terremoto importante. Las consi-

ante un nuevo evento sísmico.

deraciones que se refieren a continuación están basadas en la

Los primeros trabajos llevados a cabo por el Ayuntamiento de

experiencia vivida y las prácticas realizadas para poner en marcha de nuevo el MUAL.

Lorca se centraron en la rehabilitación del edificio, donde ya se contemplaron obras para su aco-

La nueva musealización ha partido

modo a la nueva museografía. Es-

de un proyecto global, donde se

tas se centraron, principalmente,

han tenido en cuenta los elemen-

en la adecuación interior de los

tos de la museografía anterior que

espacios para su adaptación a las

funcionaron bien durante los terre-

necesidades surgidas del nuevo

motos del 11 de mayo de 2011 y se

proyecto museográfico. El espacio

han descartado los que actuaron

dedicado a la exposición perma-

mal. A la hora de elaborar el nuevo

nente ha aumentado de 480 m2 a

proyecto museográfico se partía

650 m2, pasándose de 11 a 13 ám[48]

Andrés Martínez Rodríguez

“El MUAL es el primer museo arqueológico del ámbito peninsular que ha sufrido los envites de un terremoto importante” bitos expositivos con la creación de dos nuevas salas una en la primera planta (sala 0) donde se muestra el tratamiento de las piezas desde su

lógico para la presentación y visita de la exposición que se extiende a lo largo de trece salas que abarcan desde el Paleolítico hasta el final de la Edad Media (siglo XV).

En la planta baja se dispone de un nuevo espacio expositivo dentro del vestíbulo de entrada, denominado “Vías de comunicación romanas a su paso por Lorca”.

hallazgo hasta su exposición en el

En la primera planta del edificio se

museo, y otra en la segunda planta,

dispone de cinco ámbitos dedica-

se trata de una gran sala de 130 m2

dos a la Prehistoria de Lorca, con

donde se muestra una selección de

los siguientes espacios temáticos:

las principales piezas extraídas en las excavaciones arqueológicas lleva-

Sala 0: De la excavación arqueo-

das a cabo en la judería del castillo

lógica a la exposición en el museo.

de Lorca. También se han incorporado en el recorrido de la exposición

Sala 1: Los orígenes de Lorca.

permanente dos espacios para la

Sala 2: El ajuar funerario de Cueva

proyección de audiovisuales, vin-

Sagrada.

culados a la cultura de El Argar (salas 3-4) y a la cultura andalusí (salas 9-10).

El proyecto expositivo se ha tenido que adaptar a la disposición espacial de la casa de los Salazar, formada por espacios no muy grandes que han condicionado la exposición. Se mantiene el criterio crono-

Sala 3: Cultura de El Argar: Sociedad y economía.

Sala 4: La muerte en la cultura de El Argar.

En la segunda planta se disponen nueve salas, con los siguientes espacios temáticos:

[49]

ICOM - CE 11

Figura 2. Sala 1, vitrina 2. Texto explicativo y dibujo didáctico.

Foto: Andrés Martínez Rodríguez. © Archivo fotográfico del Museo Arqueológico Municipal de Lorca.

Sala 5: La cultura ibérica.

Sala 6: La religión y la muerte en los iberos.

Sala 7: La vida cotidiana romana.

Sala 8: La casa rural y la religión romana.

Sala 9: La Lorca andalusí.

La exposición está repleta de ayudas para entender el pasado e involucrar al visitante en el proceso de descubrimiento de este pasado. Todas las vitrinas cuentan con un texto explicativo sencillo y conciso bilingüe (español e inglés) y un dibujo en blanco y negro (figura 2) que intenta ayudar a la comprensión de la forma de vida de las an-

Sala 10: Los almorávides y los almo-

teriores culturas o explicar el proce-

hades.

so de elaboración de alguna de las

Sala 11: La ciudad bajomedieval de Lorca.

Sala 12: La judería bajomedieval de Lorca.

Sala 13: Monetario y medallística.

piezas significativas. A lo largo del recorrido se han incluido 10 videos, así como varias recreaciones de piezas (figura 3) y maquetas.

Como se ha comentado con anterioridad, uno de los objetivos más [50]

Figura 3. Sala 4: La muerte en la cultura de El Argar.

Foto: Andrés Martínez Rodríguez. © Archivo fotográfico del Museo Arqueológico Municipal de Lorca.

“Ha sido básico el diseño de un mobiliario museográfico sismorresistente”

con las nuevas vitrinas confeccio-

importantes del nuevo plan expo-

las y crear un circuito que facilite

sitivo es garantizar la seguridad

la visita. Se ha diseñado un nue-

de las colecciones ante desastres

vo tipo de vitrina exenta de cam-

naturales, por lo que ha sido bási-

pana, fundamentalmente para

co el diseño de un mobiliario mu-

grandes contenedores. Estas pie-

seográfico sismorresistente. Una

zas han sido ancladas para mini-

vez se analizó el comportamiento

mizar los movimientos durante los

de los cuatro tipos de vitrinas que

sismos.

nadas. Siguiendo estos dos tipos se han diseñado nuevas vitrinas adosadas a la pared para rentabilizar mejor el espacio de las sa-

contaba el MUAL en el momento de los terremotos, se observó que

Una vez que se estudió y propuso

los tipos 2 y 3 funcionaron bien,

el contenido de cada vitrina, se

por lo que se decidió reutilizar las

tuvo que diseñar la composición

vitrinas de estos dos tipos, una

de su interior, separando las pie-

vez remodeladas para unificarlas

zas lo suficiente para que no cho[51]

ICOM - CE 11

caran durante el movimiento producido por un terremoto. Antes de introducir las piezas, se planteó y estudió el anclaje de cada una de los objetos, para posteriormente realizarlo de forma personalizada (figura 4).

La nueva musealización ha sido abordada en tres fases. La primera de ellas fue llevada a cabo con la subvención que el Ministerio de Cultura concedió al Ayuntamiento de Lorca2 (Martínez, 2012: 283), para ejecutar las salas 0, 1, 3 y 4.

Con esta misma subvención se llevó a cabo la nueva museografía de las salas 7 y 8 dedicadas a la cultura romana .

3

Para unificar la imagen de las sa-

Figura 4. Sala 6. Anclaje de piezas de cerámica ibérica.

Foto: Andrés Martínez Rodríguez. © Archivo fotográfico del Museo Arqueológico Municipal de Lorca.

las, puesto que tenían que convivir vitrinas reutilizadas de la anterior museografía con nuevos modelos de expositores, se propuso la creación de una bancada corrida. Este elemento ha servido para integrar los pies de las vitrinas anteriores, y generar un plano inferior continuo donde apoyar gran parte de los recursos expositivos, material gráfico y audiovi-

2 Adjudicada a la empresa Jesús Moreno y Asociados, 3 Adjudicada a la empresa Patrimonio Inteligente.

[52]

Andrés Martínez Rodríguez

sual, sirviendo además como su-

central para remarcar algunas

perficie de apoyo para los nuevos

piezas significativas; dos ejemplos

expositores de mesa.

a resaltar son: el ajuar de una importante tumba masculina del

La pequeña dimensión de las salas sólo permite la ubicación de los recursos museográficos en el perímetro de los distintos ámbitos, dejando el centro de la sala libre.

En algunos casos muy concretos, o cuando las dimensiones de sala lo permiten, se utiliza ese espacio

“Cuando las dimensiones de sala lo permiten, se utiliza ese espacio central para remarcar algunas piezas significativas”

siglo IV a.C. hallada en la calle del Álamo (sala 6) y las lámparas de vidrio (figura 5) de la sinagoga de la judería del castillo de Lorca (sala 12). Se ha mantenido la ubicación en el centro de la sala de las vitrinas del ajuar de Cueva Sagrada (sala 2), de la maqueta del castillo de Lorca (sala 11) y de las vitrinas de mesa del monetario (sala 13).

Figura 5. Sala12. Vitrina donde se exponen las lámparas de vidrio de la sinagoga de Lorca.

Foto: Andrés Martínez Rodríguez. © Archivo fotográfico del Museo Arqueológico Municipal de Lorca.

[53]

ICOM - CE 11

“La finalización del proyecto permite que la ciudad de Lorca vuelva a tener su Museo Arqueológico totalmente renovado al servicio de la ciudad y su desarrollo” Con respecto a la iluminación se ha empleado la luz fría, que se ha introducido por dos vías. Por un lado, una iluminación gene-

entrada de luz a la sala 2 donde se muestra el interesante ajuar funerario de Cueva Sagrada formado por varios objetos de material orgánico (tejido, piel, madera, hueso) donde destacan los restos de dos túnicas de lino con una antigüedad de mas de 4 100 años. La nueva musealización de esta importante sala se efectuó a partir de un convenio de colaboración entre el Ayuntamiento de Lorca y el Club Rotario de Cartagena4.

ral de sala, instalada en un carril

La finalización del proyecto de

electrificado colocado en la línea

acondicionamiento y nueva mu-

central del techo, que posibili-

seografía del MUAL llevado a cabo

ta la colocación de proyectores

a partir de una subvención de la

orientables para una iluminación

Comunidad Autónoma de la Re-

de acentuación. Por otro lado,

gión de Murcia5, permite que la

las vitrinas llevarán incorporada

ciudad de Lorca vuelva a tener su

la iluminación de las piezas ex-

Museo Arqueológico totalmente

puestas mediante líneas de LED.

renovado al servicio de la ciudad y

La iluminación natural de las salas

su desarrollo.

queda restringida solo a algunas de las salas de la segunda planta, no entrando de forma directa la luz sino controlada con la instalación de estores. Se ha decidido el oscurecimiento total de las salas dedicadas a la prehistoria, de esta forma se garantiza la no

4 Financiado por Rotary Internacional Distrito 2203.

5 Adjudicada a la empresa Ferrovial que ha ejecutado la restauración de la portada, la apertura de una nueva calle adyacente al museo y la nueva museografia de las salas 5, 6, 9, 10, 11, 12 y 13.

[54]

Andrés Martínez Rodríguez Hemos intentado que este nuevo proyecto museográfico sirva para una mejor conservación del patrimonio arqueológico de Lorca ante eventos sísmicos y dotar a la nueva exposición de recursos que incentiven el placer de descubrir

Bibliografía MARTÍNEZ RODRIGUEZ, A. (2012): “El Museo Arqueológico Municipal de Lorca: efectos y experiencias tras los terremotos de mayo de 2011”, Alberca,10: 277-285.

el pasado y aguanten el paso del tiempo. Esperamos haberlo conseguido.

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www.patrimoniointeligente.com [55]

ICOM - CE 11

Experiencias en el proceso de rehabilitación patrimonial de Lorca Francisco Jódar Alonso Correo electrónico: franciscojodar@lorca.es Licenciado en Derecho por la Universidad de Murcia, es interventor del Ministerio de Defensa en situación de excedencia. Político de profesión, es desde hace años alcalde de la ciudad de Lorca.

A día de hoy, otoño de 2015, Lorca es una ciudad que avanza de manera decidida hacia la consolidación de su recuperación tras el impacto provocado por los seísmos que arrasaron esta tierra el 11 de mayo de 2011. La

“La recuperación del patrimonio cultural merece un análisis en profundidad”

reconstrucción del parque inmobiliario agota sus últimas etapas,

vertirán en herramientas de futu-

se avanza en regeneraciones ur-

ro para la Ciudad del Sol. Pero la

banas que permiten no solo re-

recuperación del patrimonio cul-

cuperar lo perdido, sino transfor-

tural merece un análisis en pro-

mar las infraestructuras existentes

fundidad, puesto que el proceso

para hacer de Lorca una autén-

desarrollado durante los últimos

tica ciudad inteligente, al mismo

cuatro años y medio constituye

tiempo que se ponen en marcha

una experiencia absolutamente

nuevas instalaciones que se con-

única a nivel internacional.

[56]

Francisco Jódar Alonso

Pero pongámonos en situación: la ciudad de Lorca, por sus antecedentes históricos y por haber sido hogar de múltiples culturas desde hace milenios, cuenta con

1964. El patrimonio es para Lorca un factor de desarrollo económico estratégico, puesto que sectores como la hostelería o los servicios se desarrollan en parte

un patrimonio cultural envidiable.

gracias al turismo cultural.

Este patrimonio es uno de los más

Pues bien, los dos fatídicos terre-

importantes del territorio nacional

motos del 11 de mayo de 2011 in-

e incluso cuenta con hitos patri-

fligieron gravísimos daños en todo

moniales sin igual en el panorama

el patrimonio cultural de la ciu-

internacional, como es el caso de

dad, cuantificados en cincuenta

la sinagoga medieval nunca pro-

y un millones de euros. Los seísmos

fanada y enclavada en el Cas-

destrozaron el patrimonio, así hay

tillo de Lorca. Y es que Lorca es

que reconocerlo. Las imágenes

ciudad de iglesias históricas, ves-

de la iglesia de Santiago a cielo

tigios medievales, casas solarie-

descubierto o del campanario

gas, palacios urbanos o fachadas

de la iglesia de San Diego preci-

protegidas. Reunimos en este mu-

pitándose en directo en televisión

nicipio diescisiete monumentos

narran fielmente la magnitud de

catalogados como Bien de Inte-

la tragedia. Era necesario actuar

rés Cultural (BIC), además de un

y hacerlo de inmediato, pues

casco histórico que es “Conjunto

cada día que pasaba repercutía

Histórico Artístico” desde el año

en una ampliación de los daños.

“Era necesario actuar y hacerlo de inmediato, pues cada día que pasaba repercutía en una ampliación de los daños”

Ahora bien, la primera preocupación a este respecto residía en cómo hacerlo. No contábamos con ejemplos de buenas prácticas en esta materia, no existían planes análogos ejecutados en otras poblaciones, no había ningún ejemplo que tomar como [57]

ICOM - CE 11

“En julio de 2011 se creó el Plan Director para la Recuperación del Patrimonio Cultural de Lorca, redactado por el Ministerio de Cultura” punto de partida para articular la recuperación patrimonial de Lorca. El análisis de los ejemplos más cercanos o similares en el tiemTorre del Espolón del Castillo de Lorca durante el proceso de rehabilitación.

Foto: Concejalía de Turismo, Ayuntamiento de Lorca.

po y en la forma nos descubría un panorama desalentador. Y es que la búsqueda de casos de una naturaleza similar nos dirigía hacia L´Aquila, población italiana de gran valor patrimonial que el 6 de abril de 2009 sufrió el impacto de un terremoto. Y digo que era un panorama desalentador porque en L´Aquila, transcurridos dos años desde el desastre, no se había actuado en la recuperación de sus monumentos.

No contábamos pues con ejemplos en los que apoyarnos y cada

Torre del Espolón en la actualidad.

Foto: Concejalía de Turismo, Ayuntamiento de Lorca.

día que pasaba desde los terremotos era un lastre para un patrimonio que seguía deteriorándose. La primera medida adoptada [58]

Francisco Jódar Alonso

fue puesta en marcha de manera

impacto de los seísmos atendien-

genérica tanto para el patrimo-

do a los antecedentes, propone

nio como para las viviendas y su

estrategias de recuperación del

objetivo era la consolidación de

patrimonio cultural, estrategias

los edificios con el objeto de que

de gestión y programas auxiliares,

no provocaran más daños en los

todo ello “a fin de contar con un

espacios públicos ni en los ciuda-

documento que permita ordenar

danos. En los días que siguieron a

y coordinar los esfuerzos, cuantifi-

los terremotos, y mediante la utili-

car los inversiones y optimizar los

zación de maquinaria propia de

resultados de la gestión de recu-

la construcción, se aseguraron

peración del Patrimonio”.

de manera puntual las construc-

El Plan Director incluyó la enu-

ciones, allá donde fue posible, al

meración y catalogación de los

mismo tiempo que se vallaban o

distintos monumentos, con el ob-

acordonaban los perímetros que

jetivo de poder establecer un iti-

pudieran generar un riesgo para

nerario de prioridades. Así, el Plan

los ciudadanos.

catalogó setenta y cinco mo-

Pero no podíamos conformarnos.

numentos, incluyendo también

Por ello, desde las tres administra-

un apartado específico para el

ciones con competencia, Ayun-

patrimonio mueble dañado. To-

tamiento, Comunidad Autónoma

dos ellos fueron encuadrados en

y Gobierno de España, se creó en

distintos grupos, atendiendo a su

julio de 2011 el Plan Director para

catalogación e importancia den-

la Recuperación del Patrimonio

tro del contexto histórico-artístico

Cultural de Lorca, redactado por

del municipio. Concretamente, y

el Ministerio de Cultura. Se trata de

dejando a un lado el patrimonio

una herramienta destinada a de-

mueble, se articularon cuatro gru-

finir las estrategias de la rehabilita-

pos de monumentos. En primer

ción del patrimonio lorquino. Así,

lugar los catalogados como BIC,

el Plan Director realiza un análisis y

diecisiete monumentos de mayor

diagnóstico de la situación tras el

interés artístico e histórico: el Cas-

[59]

ICOM - CE 11

tillo y su complejo, la excolegiata

Contábamos con una herramien-

de San Patricio, el Porche de San

ta que, con el tiempo, se ha reve-

Antonio, San Francisco y su con-

lado como esencial en el proceso

junto, Teatro Guerra, etc. En segun-

de recuperación patrimonial de

do lugar, los monumentos de Gra-

Lorca. Pero faltaba lo más impor-

do 1, incluyendo el Ayuntamiento,

tante: la financiación. El propio

las conocidas como iglesias altas,

Plan Director trazaba las líneas

las de Santiago, Santo Domingo o

iniciales de financiación, que es-

San José, el Calvario, o el Santua-

tablecían una distribución de las

rio de la Virgen de las Huertas. Otro

inversiones en tres tercios: uno a

grupo era el conformado por los

cargo de la Administración Ge-

monumentos de Grado 2, del que

neral del Estado, otro a cargo de

formaban parte distintas casas so-

la Comunidad Autónoma y Ayun-

lariegas, el antiguo Archivo Muni-

tamiento y un último tercio corres-

cipal, Museo Arqueológico o Plaza

pondiente a patrocinadores pri-

de Toros, entre otros. Y por último,

vados, Iglesia Católica y otros.

un grupo integrado por el resto de monumentos de interés, como el Conservatorio, la Cámara Agraria, Salas Capitulares de San Patricio o distintas casas históricas.

Este Plan incluía así mismo fichas individualizadas de treinta y siete monumentos catalogados como BIC o Grado 1, que detallaban la importancia del mismo y las necesidades presupuestarias para su rehabilitación, valorada, recordemos, de manera global en la cuantía de cincuenta y un millones de euros.

“Hubo que desarrollar una batería de actuaciones de emergencia que permitieran consolidar estructuras, asegurar fachadas o frenar deterioros, todo ello con el único objetivo de preservar el patrimonio histórico” [60]

Francisco Jódar Alonso

Pero antes de abordar la búsque-

julio y agosto se realizaron obras

da de la financiación necesaria,

de emergencias en treinta y dos

comprometer a las instituciones

monumentos dañados, incluidos

y articularla en anualidades, ha-

los catalogados como BIC. Estas

bía que solventar un problema

obras ascendieron a cinco millo-

urgente. En los días que siguieron

nes de euros que fueron financia-

a los terremotos, como ya hemos

dos por el Gobierno de la Nación.

explicado, se intentó asegurar, de

Con posterioridad, durante los

la mejor manera posible dentro

meses de noviembre y diciembre,

de la situación de crisis vivida en

se tuvieron que ejecutar nuevas

Lorca, la estructura de los monu-

obras de emergencia, en este

mentos más dañados con el fin de

caso para proteger los monumen-

que el deterioro no avanzara ha-

tos frente a fenómenos meteoro-

cia un grado de no retorno, que

lógicos que pudieran agravar su

además pudiera repercutir en

deterioro, especialmente la lluvia.

desprendimientos que derivaran

Las actuaciones ascendieron a

en daños en edificios colindantes

dos millones trescientos euros, su-

o, incluso, desplomes hacia la vía

fragados de nuevo por el Gobier-

pública.

no.

Por ello hubo que desarrollar una

Una vez consolidados los monu-

batería de actuaciones de emer-

mentos y contando con el Plan

gencia que permitieran consoli-

Director, el proceso abordado

dar estructuras, asegurar facha-

durante los últimos cuatro años

das o frenar deterioros, todo ello

ha consistido en ir procediendo al

con el único objetivo de preservar

arreglo paulatino de los distintos

el patrimonio histórico, tratándose

edificios patrimoniales conforme

de actuaciones imprescindibles

se iba fraguando la financiación.

e inaplazables para garantizar la

En este proceso se ha intentado

seguridad de las personas y sal-

dar prioridad a aquellos monu-

vaguardar el propio inmueble.

mentos que, bien por la magnitud

Así, durante los meses de junio,

de los daños, bien por su papel [61]

ICOM - CE 11

protagonista dentro del panorama cultural del municipio, contaban con una importancia estratégica.

Como decíamos anteriormente, el turismo es clave para Lorca y un municipio como éste basa su oferta turística en el patrimonio histórico y cultural. No poder enseñar nuestro patrimonio, unido a los daños en toda la ciudad, repercutió en que durante meses desaparecieran las visitas turísticas, agravando los problemas para el tejido económico.

Uno de los primeros enclaves monumentales que acometió su rehabilitación fue el complejo de la Fortaleza del Sol, esto es, el Castillo de Lorca, de origen medieval. Concretamente fueron rehabilitadas, Porche de San Antonio durante su rehabilitación.

Foto: Concejalía de Turismo, Ayuntamiento de Lorca.

gracias a la financiación estatal de más de dos millones de euros, las torres Alfonsina, del Espolón y la muralla. Se trató de una actuación estratégica que permitió reabrir este recinto a las visitas turísticas y dinamizar la oferta turística y cultural. También en los primeros meses comenzaron a ejecutarse las rehabilitaciones de la iglesia de San Mateo, financiada por el Ministerio de Fomento, Palacio de Guevara, [62]

Francisco Jódar Alonso

a cargo del 1% cultural, Monasterio

de calidad, pusimos en marcha la

de Santa Ana y la Magdalena, por

iniciativa “Lorca, Abierta por Res-

el Sindicato Central de Regantes

tauración”. Este producto turístico

del Acueducto Tajo-Segura, iglesia

ofrecía un recorrido guiado con

de Santiago, a cargo de la Con-

el que descubrir no solo la historia

ferencia Episcopal, San Cristóbal,

de los monumentos más emble-

financiada por el Gobierno de la

máticos de la ciudad, sino tam-

Comunidad Valenciana, San Fran-

bién el impacto producido por los

cisco y Capilla del Rosario, por las

seísmos en los mismos, el estado

arcas del Gobierno de Murcia, etc.

que presentaban y el proceso de

Este itinerario de recuperación pa-

recuperación al que se estaban

trimonial es una experiencia única.

sometiendo. Es decir, el visitan-

Jamás una población ha desarro-

te podía contemplar en primera

llado un proceso de restauración

persona cómo se estaban aco-

en el que, simultáneamente, se

metiendo las distintas rehabilita-

actuara en distintos monumentos.

ciones, presenciar las estrategias

Por este motivo, y con el objetivo

arquitectónicas, analizar los pro-

de acaparar la atención y volver

cesos desarrollados. La experien-

a establecer un programa turístico

cia fue más que positiva, hasta el punto de que fue reconocida con

“Hay que destacar la participación de otros organismos, instituciones o empresas que han querido colaborar de manera altruista”

el Premio Global Awards 2012 de la Feria Internacional de Turismo de Londres World Travel Market y el Premio Excelencias 2012 en FITUR. Actualmente, octubre de 2015, damos los últimos pasos dentro del proceso de recuperación del patrimonio cultural de Lorca dañado por los seísmos. La previsión, y la prórroga del Plan Director, [63]

ICOM - CE 11

marca que para finales del año

posible gracias a las administra-

2016 habrá concluido este pro-

ciones públicas que han apoya-

ceso, estableciendo como fecha

do la recuperación patrimonial

límite de contratación el mes de

del municipio. Sin el apoyo inver-

mayo. Un 95% de la financiación

sor del Gobierno y de la Comuni-

está comprometida y la prácti-

dad Autónoma de Murcia todo

ca totalidad de monumentos se

hubiera sido una quimera. Del

encuentran ya rehabilitados o en

mismo modo, hay que destacar

proceso. Concretamente algu-

la participación de otros organis-

nos de los monumentos de mayor

mos, instituciones o empresas que

importancia para Lorca se en-

han querido colaborar de mane-

cuentran actualmente en obras,

ra altruista. Hay que reseñar que

como es el caso de la renacen-

el Gobierno articuló que a través

tista excolegiata de San Patricio,

de la Ley de Mecenazgo las em-

Monumento Histórico Artístico Na-

presas que invirtieran en la recu-

cional desde 1941, o el Santuario

peración del patrimonio de Lorca

Patronal de la Virgen de las Huer-

obtendrían una deducción fiscal

tas, uno de los monumentos con

máxima, lo que nos ha permitido

más historia de la Región de Mur-

poner en marcha las iniciativas

cia. También hay que señalar que

oportunas para favorecer el me-

las actuaciones que más se es-

cenazgo a través de la respon-

tán demorando son los proyectos

sabilidad social corporativa de

particulares, como las casas sola-

distintas empresas que han cola-

riegas del casco histórico, puesto

borado tan generosamente con

que al ser viviendas privadas han

la recuperación de Lorca.

encontrado mayores problemas

No está siendo un proceso fácil,

a la hora de articular la financia-

no podía serlo. Hemos tenido que

ción.

aprender sobre la marcha y tra-

Precisamente en el apartado de

bajar encarecidamente para en-

la financiación hay que destacar

contrar soluciones que nos permi-

que todo este proceso ha sido

tieran poner en valor el inigualable [64]

Francisco Jódar Alonso

tintas actuaciones han servido no solo para reparar lo dañado, sino para mejorarlo de manera considerable, introduciendo mejoras destinadas a garantizar su seguridad y su futuro y cumpliendo la máxima de hacer de la necesidad virtud. Cuando el proceso finalice se habrá conseguido salvar el legado patrimonial de Lorca y ofrecerlo al visitante, a los lorquinos y a las futuras generaciones Visita turística de “Lorca, Abierta por Restauración” al Palacio de Guevara.

Foto: Concejalía de Turismo, Ayuntamiento de Lorca.

en las mejores condiciones. Y, sobre todo, se ha generado una experiencia y unos aprendizajes

patrimonio cultural de Lorca. Pero si comparamos la Lorca de hoy en día con la del 12 de mayo de 2011, descubrimos cómo la Ciudad del Sol se recupera y lo hace sin dar la espalda a su riquísimo legado cultural, como no podía ser de otra manera. La recuperación tenía que ser un proceso global; precintar los monumentos y aparcar su recuperación sine die nunca fue una opción.

que podrán ser el día de mañana la hoja de ruta para cualquier población que quiera gestionar un proceso de recuperación integral de su patrimonio, bien por planificación o bien, como ha sido el caso de Lorca, por necesidad.

Creemos que la experiencia lorquina debe ser analizada, estudiada y tenida en cuenta como base para el desarrollo futuro de proyectos de recuperación patrimonial de tanta importancia

Hoy los monumentos que ya han

como el que estamos desarrollan-

sido rehabilitados presentan un

do en la Ciudad del Sol.

estado óptimo; de hecho las dis[65]

ICOM - CE 11

Recuperación y musealización de dos torres y tres tramos de la muralla medieval de Lorca Pedro E. Collado Espejo Arquitecto Técnico pedroe.collado@upct.es

Rafael Pardo Prefasi

Arquitecto Técnico y Profesor de la

Arquitecto especialista en restau-

Universidad Politécnica de Cartage-

ración de patrimonio y urbanismo.

na es especialista en intervenciones

Es miembro de la Junta de Gobier-

en patrimonio histórico. Asimismo es

no del colegio de Arquitectos de

coordinador del Máster de Patrimo-

Mur-cia. Ha dirigido la restauración

nio Arquitectónico de la UPCT.

de multitud de edificios históricos y

Arquitecto raf.maralala@gmail.com

ha colaborado en la redacción de Inmaculada González Balibrea

Planes de Ordenación Municipal.

Arquitecto ingonba@hotmail.com

Severino Sánchez Sicilia

Arquitecta de formación, comienza su andadura en la especialidad de

Arquitecto sssaam@arquired.es

restauración de patrimonio y obra

Arquitecto especialista en restau-

nueva des-tacando sus intervenciones

ración de patrimonio y urbanismo.

en arquitectura defensiva medieval.

Ha dirigido la restauración de

En la actualidad centra sus in-

multitud de edificios históricos y ha

vestigaciones en el campo de la

colaborado en la redacción de

restauración del patrimonio..

Planes de Ordenación Municipal.

[66]

Vista exterior de la Torre T-23 o Torre de Rojano y lienzo de muralla C-26.

Foto: Pedro-E. Collado

Entre las actuaciones realizadas con financiación del Programa 1% Cultural del Ministerio de Fomento para la recuperación del patrimonio de Lorca después de

Hay que tener en cuenta que

los seísmos de 2011, están las to-

Lorca dispone de dos recintos

rres medievales T-9 y T-23 (llama-

amurallados: la muralla del Cas-

da Torre de Rojano) y parte de

tillo (recinto superior), que prote-

la muralla islámica del primer re-

gía la Alcazaba, y la muralla de

cinto histórico de la ciudad, en

la Medina (recinto inferior), que

concreto los lienzos o cortinas de

es donde se encuentran las torres

muralla C-17, C-26 y C-27. Se tra-

T-9 y T-23 y los lienzos C-17, C-26

ta de construcciones defensivas

y C-27. Con la reconquista cristia-

levantadas en el siglo XII, época

na, la muralla deja de tener sen-

almohade, realizadas en muro de

tido y la ciudad crece fuera del

tapia y que en el siglo XIV, época

recinto amurallado; los lienzos son

cristiana, se reforzaron con mam-

utilizados para adosar edificacio-

postería, características muy co-

nes o como cantera de material

munes y a considerar cuando se

para nuevas construcciones, con

plantea la restauración en este

lo que desaparecen varias torres

tipo de edificaciones.

y tramos de muralla del recinto in[67]

ICOM - CE 11

ferior. La trama urbana de la Me-

Las intervenciones que vamos

dina aún se conserva y delimita la

a comentar, en las torres T-9 y

ciudad histórica, especialmente

T-23 y los lienzos de muralla C-17,

en la zona Este y Sureste, donde

C-26 y C-27, se proyectaron con

aún es visible la muralla, aunque

la idea principal de su recupera-

de forma intermitente. Actual-

ción y puesta en valor como im-

mente sólo la muralla del Castillo

portantes elementos del patrimo-

mantiene prácticamente intacta

nio histórico y cultural de Lorca

su fisonomía. De la muralla de la

pero también con la intención de

Medina se conservan algunos res-

aprovechar las actuaciones para

tos dentro de edificios históricos

“acercar” estas construcciones a

(como en el patio del Convento

los vecinos y visitantes, contribu-

de las Madres Mercedarias, en el

yendo a la revitalización e inte-

Colegio de la Purísima, en el inte-

gración de los llamados “barrios

rior del Pósito...), y al exterior en las

altos” en el resto de la ciudad.

zonas donde ahora se ha actua-

Para ello, el proyecto incluía el

do, así como la torre T-8, llamada

acondicionamiento urbano de

Porche de San Antonio, y todo su

los entornos intervenidos y, sobre

entorno (calle del Gigante y pro-

todo, la musealización de las dos

longación).

torres y los lienzos de muralla, con

“El proyecto incluía el acondicionamiento urbano de los entornos intervenidos y la musealización de las dos torres y los lienzos de muralla”

paneles didácticos, y la adecuación interior de las torres para que alberguen, en un futuro, un centro de interpretación (la T-9) y de acogida de visitantes (la T-23).

Además, el proyecto y la intervención tenían que desarrollarse según la metodología y criterios de intervención establecidos en el Plan Especial de Protección y Rehabilitación Integral del Conjunto [68]

P. E. Collado | I. González | R. Pardo | S. Sánchez

Histórico de Lorca (aprobado en

1. Reconstrucción de la torre T-9

abril de 2000), el Plan Especial de

(semiderruida desde 2007) y su

la Muralla de Lorca (aprobado en

acondicionamiento interior como

mayo de 2006) y, especialmente,

futuro centro de interpretación

el Plan Director de Recuperación

del primer recinto de la ciudad

del Patrimonio Cultural de Lorca

histórica.

(en adelante PDRPCL), elabora-

2. Restauración de la torre T-23 o

do en junio de 2011, con lo que

Torre de Rojano y su acondiciona-

se establecieron los siguientes ob-

miento interior como futuro cen-

jetivos:

tro de acogida para visitantes.

3. Consolidación-restauración de

Musealización interior de la Torre T-23 o Torre de Rojano.

Foto: Pedro-E. Collado.

los lienzos o cortinas de muralla

[69]

ICOM - CE 11

ción de paneles didácticos, que ayuden a los visitantes a conocer mejor la trama urbana medieval, los

elementos

arquitectónicos,

materiales y sistemas constructivos que la componen y el contexto histórico y cultural de la ciudad de Lorca.

5. Acondicionamiento del entorno urbano inmediato a las zonas de actuación como nuevos espacios urbanos de uso público contribuyendo, junto con la musealización de las torres y lienzos de muralla, a la revitalización e integración social de la zona en el resto de la ciudad.

Intervención arquitectónica en las dos torres y los tres lienzos de muralla Musealización interior de la Torre T-9.

Foto: Pedro-E. Collado.

C-17, C-26 y C-27, incluyendo la restitución de elementos perdidos para la mejor comprensión del trazado original de la muralla.

Como se ha comentado, las torres y lienzos o cortinas que componían originalmente la muralla islámica de Lorca fueron construidos según la técnica tradicional de muros de tapia (fábrica de tie-

4. Musealización de las dos torres

rra y cal compactada con pisón)

y los lienzos de muralla, con ac-

añadiéndose, en época cristiana,

tuaciones informativas e interpre-

bolos o mampuestos para dotarle

tativas, destacando la coloca-

de mayor estabilidad y resisten[70]

P. E. Collado | I. González | R. Pardo | S. Sánchez

cia, reforzando así el carácter de-

además, que la intervención de-

fensivo y de protección de este

bía asegurar la máxima reversibili-

elemento constructivo. Por tanto,

dad de los trabajos (para los recre-

la metodología y criterios de in-

cidos de fábricas, previamente se

tervención debían basarse en la

colocaba una malla de fibra de

conservación y consolidación de

vidrio o fieltro que sirve para mar-

elementos históricos (fábrica de

car la separación entre lo original

tapia y refuerzos de mamposte-

y lo añadido, facilitando la lectu-

ría), eliminación de añadidos y re-

ra constructiva de la actuación,

vestimientos impropios (como nu-

así como su posible desmontaje

merosos morteros de cemento y,

futuro, si fuera necesario).

especialmente, una cubierta de

La torre T-9, situada junto a la to-

chapa metálica en la torre T-23)

rre conocida como “Porche de

“La intervención debía asegurar la máxima reversibilidad de los trabajos”

San Antonio”, en el momento de la actuación era realmente un solar pues, debido a su importante deterioro y a unas fuertes lluvias, en febrero de 2007 se había derrumbado, quedando sólo los arranques de los muros originales.

y la reintegración o restitución de

La primera actuación consistió en

los diferentes elementos de tapia

una intervención arqueológica

o mampostería que estaban per-

que confirmó la dimensión real

didos hasta alcanzar los niveles

de la torre primitiva (mayor de

originales (según un riguroso estu-

lo que se pensaba) y se planteó

dio histórico, constructivo y arqui-

su restitución volumétrica al ob-

tectónico que se realizó en fase

jeto de completar el trazado de

de proyecto y el resultado de la

la muralla y permitir así su correc-

intervención arqueológica) y rea-

ta interpretación. Dado que este

lizados con la técnica tradicional.

planteamiento provocaba la in-

Todo ello teniendo en cuenta,

vasión de alineaciones existentes [71]

ICOM - CE 11

(incluso parte de una propiedad

La intervención en la T-23 o Torre

vecina), finalmente se procedió a

de Rojano fue la más compleja.

la restitución de la parte de la to-

Presentaba varias transformacio-

rre que se había conservado hasta

nes, destacando el remate supe-

2007, recuperando con mampos-

rior con un cerramiento provisio-

tería dos fachadas de la torre (las

nal de chapa metálica a modo

más visibles en el recorrido de la

de cubierta, además de numero-

muralla) y con revoco las otras dos

sos escombros y basura en el inte-

para dejar constancia de lo inaca-

rior. Sin embargo, destaca por ser

bado de la nueva construcción

una de las pocas torres que man-

(en un futuro debería recuperarse

tiene fábricas originales de tapia.

la imagen de la torre con todas las

Una vez limpio y desinfectado el

fachadas en mampostería).

interior, se procedió a la reintegración de los muros (en este caso

Detalle de uno de los paneles didácticos colocados en la T-23 con la explicación del sistema constructivo de muros de tapia empleado en la torre.

con mampostería pues era la solución actual visible en el cuerpo

[72]

P. Collado | I. González | R. Pardo | S. Sánchez

superior de la torre) hasta la cota original, la reparación de la escalera de fábrica existente (que estaba en buenas condiciones) y la ejecución de cubierta transitable

“En la parte inferior de la cortina C-26 apareció una fuente o pilón y la rezarpa de cimentación del lienzo de muralla” (con forjado de vigas de madera y revoltones de cal) incorporando, para su acceso, un casetón corredero y de baja altura (para que su impacto visual sea el mínimo posible) realizado en acero corten.

Los lienzos o cortinas de muralla C-26 y C-27, a ambos lados de la T-23, se limpiaron y consolidaron. En ambos casos se realizó una excavación, con supervisión arqueológica, identificándose todas las estructuras de obra original. Al retirar los escombros existentes en la parte inferior de la cortina C-26 apare-

pilón, del que no se tenía constancia, y la rezarpa de cimentación del lienzo de muralla, a modo de bancada realizada en fábrica de tapia, mucho mejor conservada de lo que se esperaba; en este caso de decidió consolidar e incorporar el pilón y la rezarpa al conjunto arquitectónico. En la cortina C-27 se eliminaron unos muros superpuestos de antiguas viviendas, dejando a la vista la muralla original.

El lienzo de muralla C-17 se encuentra enterrado, a una cota inferior a la calle y en un solar municipal; por tanto, la idea inicial era crear una zona estancial recuperando el paso de ronda de la muralla mediante la excavación y consolidación de ésta. Con la excavación arqueológica, se localizó el tramo de muralla a una profundidad mayor de la prevista, por lo que se decidió preservar y proteger los restos existentes y su recreación en superficie, con un cartel explicativo del trazado de la muralla y su sistema constructivo.

ció, en un estado de conservación bastante aceptable, una fuente o [73]

ICOM - CE 11

Musealización, acondicionamien-

de protección, bancos de ma-

to y revitalización urbana

dera, papeleras, farolas, proyec-

El PDRPCL “prevé, junto a accio-

tores de alumbrado monumental

nes concretas de recuperación

de la torre y lienzos de muralla,

de los edificios más relevantes (...)

balizamiento de las zonas estan-

impulsar programas y planes inte-

ciales y un nuevo pavimento). El

grales de ordenación urbanística y

solar donde se encuentra ente-

paisajística de la ciudad, así como

rrado el lienzo C-17 y un reducido

el análisis de la potencialidad turís-

espacio junto a la torre T-9, tam-

tica de los recursos patrimoniales”.

bién han recibido el mismo trata-

Por tanto, junto a la recuperación

miento de recuperación urbana.

arquitectónica, la intervención se

Hay que tener en cuenta que la

centraba en dar un uso cultural a

intervención se centraba en unas

las torres T-9 y T-23 que incluía su

zonas de la ciudad deterioradas

acondicionamiento interior y mu-

arquitectónica

sealización con paneles didácti-

destacando muy especialmente

cos sobre la muralla medieval de

la degradación (arquitectónica,

Lorca, así como la adecuación

económica, social y cultural) del

del entorno urbano inmediato a

entorno de la T-23 o Torre de Roja-

las tres zonas de actuación, crean-

no, a pesar de su proximidad con

do nuevas placetas con el fin de

la plaza del Ayuntamiento (ape-

impulsar la revitalización de esta

nas unos 200 metros) y de contar

zona de los “barrios altos” de la

con un referente histórico y arqui-

ciudad. Concretamente, el solar

“Junto a la recuperación arquitectónica, la intervención se centraba en dar un uso cultural a las torres T-9 y T-23”

municipal vinculado a la torre T-23 y lienzo C-27, se convierte en zona de estancia y acogida de visitantes o, en cualquier caso, un nuevo espacio de uso público dotado con arbolado y elementos de mobiliario urbano (como barandillas

[74]

y

socialmente,

Detalle del panel didáctico colocado en la nueva placeta donde está enterrado el lienzo de muralla C-17.

Foto: Pedro-E. Collado.

tectónico de la cuidad como es

lación de una pasarela con pavi-

la propia Torre de Rojano.

mento de vidrio transparente.

Para la musealización de las torres

Aceptando que el turismo, orde-

T-9 y T-23 se ha realizado el acon-

nado y bien orientado, puede ser

dicionado interior para albergar,

una fuente de enriquecimiento

en el caso de la T-9, un futuro cen-

cultural de las ciudades favore-

tro de interpretación del primer re-

ciendo su desarrollo social y eco-

cinto de la ciudad histórica y, en

nómico, la musealización incluyó

el caso de la T-23, un centro de

la instalación de paneles informa-

acogida para visitantes. En am-

tivos y muy didácticos (grabados

bas torres se ha conseguido el ac-

con textos y dibujos explicativos),

ceso a la cubierta, desde escale-

tanto en el interior de las torres

ras interiores, para que se pueda

como en los nuevos espacios pú-

disfrutar de la visión general de la

blicos conformados junto a los

ciudad, siendo, en estos casos, la

tramos de muralla C-26 y C-27, y

accesibilidad y seguridad de utili-

la nueva placeta donde se ubi-

zación para los visitantes una prio-

ca, aunque bajo el pavimento,

ridad. Además, en la torre T-9 han

el lienzo C-17. Estos paneles sir-

quedado a la vista pavimentos

ven para mostrar e informar, a los

antiguos y estructuras originales

vecinos de estos barrios y a los

recuperadas en la excavación

visitantes, de las condiciones his-

arqueológica y que pueden ser

tóricas y formales de las torres y

contempladas gracias a la insta-

lienzos de muralla, de su relación

[75]

ICOM - CE 11

con la trama urbana actual y de

estos referentes históricos y cultu-

su contexto histórico y arquitectó-

rales de la ciudad, ya recupera-

nico, de manera que colaboran

dos y en uso, en la “Ruta de los

a integrar social y culturalmente

Museos”, lo que está contribuyen-

estos barrios en el resto de la cui-

do notablemente a la revitaliza-

dad y ayudan a interpretar co-

ción social y turístico-cultural de

rrectamente la evolución urbana,

una parte importante de los “ba-

arquitectónica, social y cultural

rrios altos” de Lorca.

de la ciudad.

Como ejemplo de este proceso de regeneración y revitalización urbana, social y cultural que, en parte gracias a esta intervención, se ha está produciendo en los

Conclusiones La restauración y musealización de las torres T-9 y T-23 y los lienzos o cortinas de muralla C-17, C-26 y C-27 del primer recinto de la

“La inclusión de las torres T-9 y T-23 en la “Ruta de los Museos” está contribuyendo a la revitalización social y turísticocultural de una parte importante de los “barrios altos” de Lorca”

ciudad histórica han supuesto la

entornos de las torres T-9 y T-23 y

construcción con tapia y mam-

los lienzos de muralla C-17, C-26 y

postería, así como los materiales

C-27 está la reciente inclusión de

tradicionales (tierra, cal y piedra).

recuperación de unos importantes referentes históricos, arquitectónicos y culturales de Lorca, así como un impulso para la regeneración urbana y paisajística y el inicio de la revitalización e integración definitiva de los “barrios altos” en el resto de la ciudad.

En la intervención sobre los elementos arquitectónicos (torres y lienzos de muralla) se ha tenido en cuenta la técnica tradicional de

[76]

P. E. Collado | I. González | R. Pardo | S. Sánchez

La reparación y recomposición

nuevas zonas de estancia y aco-

de los elementos dañados por el

gida de visitantes o nuevos espa-

terremoto y un correcto plan de

cios de uso público, está mejoran-

mantenimiento deben asegurar

do los niveles de habitabilidad y

la pervivencia de estas construc-

condiciones de vida de los veci-

ciones en las próximas décadas.

nos. Por tanto, este es un ejemplo

La musealización y nuevos usos

positivo de integración y revitali-

previstos para las torres T-9 (cen-

zación de barrios a través de una

tro de interpretación del primer

intervención patrimonial. La inclu-

recinto de la ciudad histórica), y

sión de las torres T-9 y T-23 junto

T-23 o Torre de Rojano (centro de

con los lienzos de muralla restau-

acogida para visitantes) permiti-

rados, en la “Ruta de los Museos”,

rán mantener en buen estado es-

está contribuyendo a la revitaliza-

tas construcciones y la presencia

ción social y turístico-cultural de

de vecinos y visitantes en estas

una parte importante de los “ba-

zonas de la ciudad. El acondicio-

rrios altos” de Lorca, favorecien-

namiento urbano de los entornos

do su desarrollo social, cultural y

intervenidos, con la creación de

económico.

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R

C/Pérez Casas nº 83 - Lorca.

[77]

Telf.: 968 44 12 88

ICOM - CE 11

RECUPERACIÓN ARQUITECTÓNICA Y RENOVACIÓN MUSEOGRÁFICA DE LA SEDE DEL MUSEO DE BORDADOS DEL PASO BLANCO (MUBBLA) A CONSECUENCIA DE LOS TERREMOTOS DE 2011 Juan Carlos Cartagena Sevilla Correo electrónico: jcartagena@coamu.es Arquitecto y Máster en patrimonio arquitectónico.

¿Qué es el muBBla?

La colección expuesta consta de

El muBBla es el museo de artes

bordados artísticos, en oro y seda,

decorativas y titularidad privada

creados en los propios talleres y

que acoge el patrimonio textil del

que se exhiben, junto con carros

Muy Ilustre Cabildo de Nuestra Se-

y armaduras, en las procesiones

ñora la Virgen de la Amargura en

y desfiles de Semana Santa. Esta

la Real e Ilustre Orden-Archicofra-

antiquísima tradición lorquina del

día de Nuestra Señora la Virgen

bordado, pendiente de ser decla-

del Rosario (Paso Blanco) y cuyo

rada por la UNESCO Patrimonio

objetivo es custodiar, estudiar,

Cultural Inmaterial de la Humani-

conservar, investigar y promover

dad, fue potenciada, entre otras

el conocimiento de este legado,

instituciones, por esta Cofradía,

recopilado por la popular Institu-

en la que alcanzó su mayor per-

ción lorquina.

fección y singularidad a principios [78]

Juan Carlos Cartagena Sevilla

“La colección expuesta consta de bordados artísticos que se exhiben en las procesiones y desfiles de Semana Santa”

del siglo XX, con el artista Emilio Felices. Este director artístico aplicó una técnica propia, desde entonces característica del Paso Blanco, con la que se realizaron múltiples trabajos iconográficos, seis de ellos declarados, en 2005, Bienes de Interés Cultural.

Sede del muBBla La sede de este museo es la Iglesia de Santo Domingo (1608), perteneciente al desaparecido Convento Dominico, levantado

extramuros

pero

próximo a una de las puertas de la muralla, del que además se conserva el Claustro (1666) y la Capilla del Rosario (1745), Vista aérea del Conjunto Monumental de Santo Domingo.

Fotomontaje a partir de Goolzoom.

conformando estos tres inmuebles el Conjunto Monumental de Santo Domingo, catalogado por el Plan Especial de Protección y Rehabilitación Integral en el Con-

La Iglesia, construida a principios

junto Histórico-Artístico de Lorca,

del XVII, se ejecutó de acuerdo

con una protección de grado 1. En

con los cánones de la Orden de

realidad se trata de un complejo

Predicadores, que contemplaban

museístico, donde confluye la pro-

diseños sencillos que favorecían la

pia colección con un entorno his-

predicación, disponiendo una sola

tórico-arquitectónico, de histórica

nave, con capillas entre contra-

relevancia.

fuertes, coro alto al que accedían [79]

ICOM - CE 11

los frailes desde la galería superior

El museo se localiza en una de las

del Claustro anejo, y cubrición de

principales calles de la ciudad,

madera sin abovedar para opti-

trazada fuera de la línea de mu-

mizar la acústica. Pero en el siglo

rallas y en la que se encuentran

XVIII, dañada la iglesia por el te-

otros muchos inmuebles civiles y

rremoto de 1674, se procedió a su

religiosos, que conforman el acer-

renovación, incorporando nuevos

vo patrimonial lorquino, surgido a

elementos que cambiaron su com-

partir del siglo XVI, momento en

posición y fisionomía original. Así,

que desaparece el peligro fronte-

las capillas laterales se comunica-

rizo en la zona. Se sitúa, por tanto,

ron practicando arcos de ladrillo

en el centro histórico de la ciu-

en los contrafuertes que ofrecían

dad, en un entorno monumental

el aspecto de naves laterales y se

declarado Bien de Interés Cultu-

incorporaron pilastras simuladas en

ral con categoría de Conjunto

los arranques de los contrafuertes,

Histórico (Decreto 612/1964, de

que parecen sostener los falsos ar-

5 de marzo) por aplicación de la

cos fajones y bóvedas de cañón

Disposición Adicional Primera de

añadidas. La fachada, con dos

la Ley 16/1985, de 25 de junio, de

torres asimétricas, cuenta con una

Patrimonio Histórico Español.

portada de piedra (1608), obra de Andrés de Goenaga.

Este Templo de Santo Domingo, desacralizado desde el siglo XIX y semiabandonado, fue adquirido en 1985 por el Muy Ilustre Cabildo de Nuestra Señora la Virgen de la Amargura, titular desde siempre de la Capilla contigua, quien tras res-

“El museo se complementa con la llamada Casa del Paso Blanco, donde se sitúan los Talleres de Bordados”

taurarlo lo destinó, en 1995, a sede del Museo de Bordados Paso Blanco (muBBla).

[80]

Juan Carlos Cartagena Sevilla

El acceso al muBBla se realiza por

zo, que aparecen en las procesio-

la puerta principal de la Iglesia,

nes y desfiles. Además, el museo

custodiada por la magnífica por-

se complementa con la llamada

tada pétrea que, hasta la actual

Casa del Paso Blanco, donde se

remodelación, conducía directa-

sitúan los Talleres de Bordados, y

mente hacia la nave diáfana, en

la cafetería-restaurante, comuni-

la que se dispone la exposición.

cada con la Iglesia y ubicada en

En el centro, unos sencillos mó-

una edificación actual, levanta-

dulos abiertos servían de soporte

da en el espacio ocupado ante-

para la exhibición de piezas de

riormente por la cabecera de la

menor valor, destinando las ca-

Iglesia, ahora plana, perdida du-

pillas laterales para ser utilizadas

rante el tiempo que ésta estuvo

como espacios expositivos inde-

abandonada.

pendientes, a modo de vitrinas de gran tamaño, para acoger y proteger las obras más destacables.

La capilla central del lado de la epístola, sin cerrar, permite continuar el recorrido museístico, que concluye en una imponente sala, de proporciones semejantes a la Iglesia y con abigarrada decoración barroca, la Capilla del Rosario, centro neurálgico y religioso del Paso Blanco. Las galerías superiores de la Iglesia, no visitables por el público, se destinan a alInterior del museo con anterioridad a mayo del 2011.

Foto: www.regmurcia.com

macenes, donde unas estructuras portantes permiten el adecuado almacenamiento de otro vestuario no expuesto y útiles del attrez[81]

ICOM - CE 11

Consecuencias de los terremotos Esta era la situación del museo hasta el fatídico 11 de mayo de 2011, en el que este complejo museístico se resquebrajó, al igual que el resto de edificaciones de Lorca. La Iglesia de Santo Domingo posiblemente fuera, a pesar de sus 400 años, el templo que mejor resistiera los envites del terremoto.

Tuvo múltiples desperfectos pero ninguno de ellos de gravedad, ya que no quedaron gravemente afectadas sus estructuras, nada

“La trayectoria de las ondas sísmicas lo atravesaron trasversalmente, afectando, en mayor medida, a los paramentos dispuestos en esa dirección” arcos con sus ladrillos aplastados en algunos casos. También en el coro y en las escaleras de acceso, los muros se quebraron. Las dos torres resultaron muy daña-

que ver con la vecina Capilla del Rosario, cuya estabilidad peligró, al afectarse todas las estructuras portantes de la misma. La

das, con considerables grietas en forma de aspa junto a los vanos, y verticales en las esquinas y sobre los arcos de los vanos, abrién-

trayectoria de las ondas sísmicas lo atravesaron trasversalmente, afectando, en mayor medida, a

dose el perímetro de los muros, desconectándose de los forjados de las escaleras. A pesar de los

los paramentos dispuestos en esa

desprendimientos de revestimien-

dirección. La fachada y cabecera de la Iglesia quedaron tremendamente agrietadas, marcándose sus encuentros y con rotura de sillares y dovelas. Lo mismo sucedió en los muros entre capillas laterales (contrafuertes), con grandes agrietamientos y pérdida de los revestimientos, quedando los

tos, molduras y decoraciones, la colección del museo no quedó afectada. Ninguna de las piezas de sus fondos, ni expuestas, ni en los depósitos, se malogró, quedando de inmediato a buen recaudo y salvaguardándolas de daños y menoscabos.

[82]

Juan Carlos Cartagena Sevilla En los trabajos realizados hace unas décadas para habilitar la iglesia como museo, se picaron las paredes (perdiendo los posibles restos pictóricos) y se aplicó un enlucido. El terremoto desprendió parte de estos paños de yeso, que tuvieron que ser totalmente eliminados, para proceder al saneado de todas las grietas existentes en fábricas y muros. Al igual que sucedió con el terremoto de 1674, la actual coyuntura y, como dice un antiguo refrán, “haciendo de la necesidad virtud”, fue aproveDetalle de los desperfectos en los muros y arcos de las Capillas laterales.

Foto: Juan Carlos Cartagena.

chada para incorporar, junto con la restauración del inmueble, ciertas mejoras en el museo, que ya

Recuperación arquitectónica y renovación museográfica La aparatosidad de los desperfectos no entrañaba una excesi-

la institución estaba reclamando, con anterioridad, para adaptarla a las nuevos requerimientos museísticos.

va gravedad, y su recuperación

Para la redacción del proyecto

no presentaba gran complejidad,

conté con la inestimable cola-

como sí sucedería con la Capilla

boración de David Torres del Al-

del Rosario. Para no prolongar la

cázar, director del muBBla, que

forzosa clausura del muBBla, se

realizó, como punto de partida,

procedió a la redacción de pro-

un exhaustivo trabajo de los re-

yectos independientes, con el fin

querimientos existentes. Así, el

de recuperar la normalidad en el

Proyecto de Restauración y Re-

museo lo antes posible.

habilitación de la Iglesia de Santo [83]

ICOM - CE 11

Domingo contempló, simultánea-

A partir de todos estos requeri-

mente, aspectos arquitectónicos

mientos, se puso en marcha un

y museográficos, basados estos

proceso creativo, en el que se

últimos en conservación preventi-

pretendía la perfecta exhibición

va e instalaciones. Hay que tener

de la colección, sin desvirtuar el

en cuenta que las piezas que al-

edificio histórico-religioso en el

berga este museo, básicamente

que se encuentra, utilizando los

textiles, pero también metales de

propios recursos del inmueble,

herrajes, carros y armaduras, son

sin ocultar ni encubrir ninguna de

muy sensibles a las condiciones

sus características, sino más bien

del medio ambiente. Factores

destacando y poniendo en valor

como humedad, temperatura,

el mismo. No hay que olvidar que

luz, polvo, contaminación atmos-

esta Iglesia fue el origen de la Ar-

férica, ventilación, plagas, etc.,

chicofradía, y el motivo de ser del

en definitiva, un entorno no fa-

Paso Blanco y su patrimonio. No

vorable, podrían perjudicar gra-

se trata, pues, de un mero con-

vemente a la colección. Por ello,

“El propio inmueble está estrechamente relacionado con la colección expuesta”

hubo que tener presente todos estos factores, que influyen en su deterioro, para incorporar unas instalaciones que pudieran controlar el medio ambiente, manteniendo las condiciones óptimas para su conservación. Máxime,

tenedor cultural, sino que el pro-

teniendo en cuenta que la ansia-

pio inmueble está estrechamen-

da declaración de los bordados

te relacionado con la colección

como Patrimonio Inmaterial de la

expuesta. De esta sede salen las

Humanidad, conlleva un proceso

procesiones y desfiles, y el edi-

de protección, tanto de las técni-

ficio, en sí, arraigado en el sentir

cas de bordado como de los pro-

lorquino, trasmite emociones y

pios trabajos realizados.

sentimientos.

[84]

Juan Carlos Cartagena Sevilla

FACTOR

CONSECUENCIAS

CONDICIONES ÓPTIMAS

Humedad

HR alta. Los textiles se expanden.

Favorece el desarrollo de microorganismos. Los metales se oxidan y manchan los textiles HR baja. Los textiles se resecan, contraen, pierden elasticidad y flexibilidad. Los metales se resecan.

Temperatura

T alta. Los textiles se resecan, se vuelven quebradizos y decoloran.

Favorece los microrganismos. Alteración de colores. La condensación de vapor corroe los metales.

T baja. Los textiles se expanden

18º-23º Evitar grandes fluctuaciones

Ventilación

La falta de circulación de aire ocasiona humedad y hongos.

Debe existir circulación de aire

Luz

Luz natural (rayos ultravioletas e infrarrojos). La radiación ultravioleta provoca debilidad y rotura de las fibras. Pérdida de color Luz artificial.

(Incandescente). Genera mucho calor.

(Halógena). Emite rayos ultravioletas.

(Dicroica). Genera mucho calor.

(Fibra óptica o Led). No produce calor ni emite rayos UV

Luz natural. Evitar Luz artificial. Mínima intensidad. 50 lux. Incorporación de filtros en las lámparas y lámina absorbente de acrílico, policarbonato vidrio entre la fuente de luz y el objeto.

Contaminación atmosférica

La suciedad acumulada produce desintegración, alteración de los colores (oscurecimiento), corrosión y aparición de insectos.

Exposición en vitrinas cerradas.

Plagas

Especialmente polillas y moho.

Se reproducen en ambientes con HR y T alta, y poca ventilación.

Rompen los tejidos y los ensucian.

Control óptimo de HR, T y circulación de aire

45%-65% Evitar grandes fluctuaciones

Factores ambientales que inciden en la conservación de textiles y metales.

[85]

ICOM - CE 11

al personal, para su renovación y mantenimiento. Pero, por razones de conservación preventiva, había que conseguir que las condiciones ambientales de cada una de ellas pudieran ser independientes, para así poder adaptarlas a los objetos expuestos en las mismas. Se forraron con paneles de resina fenólica, en tonos oscuros para resaltar los objetos expuestos y separados de la pared, para permitir la circulación de aire por Proceso de restauración de la Iglesia de Santo Domingo.

Foto: Juan Carlos Cartagena.

Se optó por mantener las capillas laterales como soportes expositi-

los muros. Estas cajas muebles se elevaron del suelo para facilitar la visión al visitante y para albergar y ocultar el cableado de las instalaciones.

vos fijos y dejando la nave, en cier-

El museo requería un cambio en

to modo expedita, con otros re-

la instalación de alumbrado, ya

cursos expositivos movibles, para

deteriorada, por otro que con-

poder ser utilizada como salón de

templara aspectos de eficien-

actos que acoja actividades pro-

cia energética y conservación

gramadas por el propio museo o

preventiva, con una menor inci-

por el Paso Blanco. Así, las capillas

dencia en las piezas expuestas

mantienen su cerramiento de cris-

y una cierta versatilidad, ya que

tal sin la perfilería con la que con-

la nave se transforma en ciertos

taban anteriormente que permi-

momentos en un pequeño au-

ten la exposición de las grandes

ditorio o sala de conferencias.

piezas, como son los mantos y

Se incorporó un alumbrado LED,

presentan una fácil accesibilidad

seleccionando unas luminarias [86]

Juan Carlos Cartagena Sevilla suspendidas para la iluminación

lor, con refrigerante ecológico de

general, unos bañadores de pa-

última generación, que introduce

red que potencian los elementos

aire a la sala y expulsa el viciado,

constructivos del interior del edifi-

con un alto grado de eficiencia

cio, y en el interior de las vitrinas

energética. Y un sistema individual

unos proyectores dirigibles con luz

para cada una de las seis capillas,

cálida que hace más cómoda la

en las que se precisa un control

visión del elemento sobre el que

exhaustivo de la temperatura (21º-

se proyecta.

23º) y la humedad (55%-65 %), con

Se incorporó un sistema de climatización, del que carecía anteriormente. Para optimizar el ahorro energético y el nivel de sostenibilidad, se plantearon dos tipos de instalaciones. Uno para la nave -sala de visitantes- con un sistema roof-top, en bomba de ca-

impulsión por suelo especialmente diseñado, dotadas de humidificadores y filtro F7/EU7 para impedir el depósito de polvo en las piezas expuestas. Los equipos se ubicaron en las galerías superiores, evitando ruidos y expulsiones de aire, e incorporando las unidades interiores en los huecos de los arcos que co-

Panorámica del interior renovado.

Fotografía: Juan Carlos Cartagena.

[87]

ICOM - CE 11

munican las capillas y que ahora

de éste producido por presión

con los paneles quedan ocultos.

o succión del viento y por vibra-

Además, para conseguir la ven-

ciones de la propia estructura

tilación deseada, se colocó una

portante. Esta separación evita

toma de aire exterior controlada

la entrada de polvo de la calle,

con una compuerta de regula-

y protege del sol de poniente,

ción motorizada, para dotar a

generando, a su vez, un espa-

cada una de las zonas de la cali-

cio de acogida en el acceso al

dad y pureza de aire adecuadas.

muBBla. En él se sitúa el punto de información, con taquilla y

De acuerdo con las exigencias

pequeño puesto de merchandi-

de la conservación museística, se

sing.

actuó en el control de la contaminación atmosférica, se instalaron etapas de ultrafiltración con filtros compactos de bolsas rígidas multidiédricos de muy alta eficacia H-10, con una eficiencia del 85% MPPs. (tamaño de partículas de mayor penetración) en las salidas de las bocas de impulsión de los equipos de climatización. Tam-

“Un sistema individual para cada una de las seis capillas, en las que se precisa un control exhaustivo de la temperatura y la humedad”

bién, para evitar la entrada de polvo del exterior, se incorporó un

Asimismo, se procedió a la ade-

muro cortina a la altura del coro,

cuación contra incendios de

con un amplio vano practicable,

todo el recinto, en la medida de

para el acceso de personas, rea-

lo posible, teniendo en cuen-

lizado a base de rótulas de ace-

ta que se trata de una rehabi-

ro, ancladas a una estructura

litación. Se colocaron extintores

de perfilería de acero inoxidable

con las distancias máximas esta-

que sustentan el vidrio atornilla-

blecidas de 15 m., así como blo-

do y permite el libre movimiento

ques autónomos de emergencia [88]

Juan Carlos Cartagena Sevilla indicando las salidas de evacua-

Conclusión de los trabajos

ción y elementos de señalización

Todos estos trabajos se llevaron a

normalizados necesarios para la

cabo tras los terremotos, proce-

correcta evacuación del Templo.

diéndose a su reinauguración el

Esta evacuación estará, en su

29 de diciembre de 2011, y siendo

caso, facilitada gracias a los siste-

el primer museo de la ciudad en

mas de accesibilidad incorpora-

reanudar su actividad. Si es cier-

dos, ya que se eliminaron los pel-

to que en un primer momento y

daños de acceso, quedando un

hasta octubre de 2013, se abrió

recorrido que no presenta ningún

aún sin terminar la restauración

resalte, y la puerta de entrada

de la anexa Capilla del Rosario,

es de grandes dimensiones. Tam-

que por los graves daños sufri-

bién en el diseño museográfico se

dos requirió mayor tiempo para

ha tenido en cuenta la asistencia

su recuperación. A partir de esa

de personas con minusvalías, ya

fecha, el muBBla, con todas sus

que todos los paneles expositivos

salas abiertas al público, ofrece

pueden ser vistos desde una silla

un espacio renovado, con ma-

de ruedas.

yor seguridad y confort, en el que

Por último, tras la incorporación de todas las instalaciones se procedió al pintado de los muros, utilizando la cromoterapia como un nuevo recurso museográfico, sustituyendo los colores pasteles anteriores por tonalidades grises que neutralizan la vista sin distraer ni influir en la contemplación de las obras de arte, permitiendo destacar y potenciar la colección expuesta, favoreciendo el diálogo

una museografía vanguardista e innovadora destaca una valiosa colección de textiles, contextualizada en la propia sede del Paso Blanco y haciéndola más atractiva para el visitante. Esta actualización le permite mantener su liderazgo dentro de la Región de Murcia como el museo privado con mayor afluencia y como el tercer museo de artes decorativas más visitado de España.

entre el espectador y la obra.

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dad de Lorca, Murcia, López Mesnier.

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MUSEOS Y PAISAJES CULTURALES del 3 al 9 de julio de 2016

www.milano2016.icom.museum [91] Credit: Roberto Mascaroni

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