Hermenéutica de las Lágrimas (1937 / 2017). Emil M. Cioran

Emil M. Cioran

HERMENÉUTICA DE LAS LÁGRIMAS POESÍA

HEBEL

2

Emil M. Cioran

HERMENÉUTICA DE LAS LÁGRIMAS POESÍA HEBEL

3

4

Emil M. Cioran

HERMENÉUTICA DE LAS LÁGRIMAS POESÍA Edición en versos de citas del libro De Lágrimas y de Santos (Lacrimi si Sfinti, 1937)

H E B E L Ediciones Cuadrá-Tú | Poesía 5

HERMENÉUTICA DE LAS LÁGRIMAS | POESÍA © Emil M. Cioran, 1937.

Versión en versos de una selección de citas del libro “De Lágrimas y de Santos”(“Lacrimi si Sfinti”, 1937), que sigue la traducción al español de Rafael Panizo (Barcelona: Tusquets Editores). © HEBEL Ediciones Colección Cuadrá-Tú |Poesía Poñén, Concepción, Chile, 2017. www.issuu.com/hebel.ediciones Selección y edición: Luis Cruz-Villalobos www.benditapoesia.webs.com Foto de portada y contraportada: © Yerko Vuscovich Qué es HEBEL. Es un sello editorial sin fines de lucro. Término hebreo que denota lo efímero, lo vano, lo pasajero, soplo leve que parte veloz. Así, este sello quiere ser un gesto de frágil permanencia de las palabras, en ediciones siempre preliminares, que se lanzan por el espacio y tiempo para hacer bien o simplemente para inquietar la vida, que siempre está en permanente devenir, en especial la de este "humus que mira el cielo".

6

«El sufrimiento es la única causa de la conciencia» (Dostoievski). Las personas se dividen en dos categorías: quienes han comprendido eso y las demás.

Emil M. Cioran

7

8

PRÓLOGO

9

10

Cioran es un escritor brillante. Oscuro es Cioran.

Qué decir de él sino este oximorónico carácter que tan bien lo describe.

El trabajo que aquí presentamos es una obra de muchas otras que podrían hacerse desde sus escritos, aunque Cioran no era poeta. Jamás él se hubiese considerado como poseedor de aquel oficio que tanto admiraba. Era un pensador, sin embargo, un pensador poético… como los grandes.

Nuestro escritor rumano se distingue de los poetas y los describe en su estilo incomparable: Quien no ha frecuentado nunca a los poetas ignora lo que es la irresponsabilidad y el desorden del espíritu. Cuando se les trata, se experimenta el sentimiento de que todo está permitido. No teniendo que dar cuentas de nada a nadie (salvo a sí mismos), no van -ni desean ir- a ninguna parte. Comprenderlos es una gran maldición, pues nos enseñan a no tener ya nada que perder […]

11

Ni suficientemente desgraciado para ser poeta... ni suficientemente indiferente para ser filósofo, sólo soy lúcido, pero lo bastante para estar condenado.

Ni filósofo ni poeta, sin embargo, Cioran nos deleita con su modo de escribir: pulcramente apasionado, lleno de giros y saltos, imprecaciones y meditados desatinos.

Este carácter lo observamos ya en este libro, De santos y de lágrimas, su cuarta obra, escrita en rumano el año 1937. Trabajo que, como él mismo declara en una entrevista1, fue muy mal recibido y considerado como deshora a su familia, pues era hijo de un sacerdote ortodoxo y de una mujer muy religiosa y respetada en su comunidad.

La selección que aquí hacemos, de textos que hemos transcrito en verso, no dará cuenta del rechazo que generó esta obra al ser publicada, pues hemos elegido textos particulares que no tienen el ácido ni la displicencia que sí caracterizan a muchos otros, pero Liiceanu, G. (1995). E.M. Cioran. Los Continentes del Insomnio.

Suplemento de Debats, 54 (pp. 75-78).

1

12

que, a nuestro juicio, no presentan un carácter tan poético como los que hemos compilado en este obra.

Qué más decir, mejor dejemos que nuestro poético pensador nos deleite con sus voces, dulces y malsanas, claroscuras, llenas de la inteligencia atormentada de un pensar agudo y sufrido, anhelante de honda belleza y de la comprensión de todas las lágrimas.

Luis Cruz-Villalobos Poñén, Concepción, Chile, enero de 2017

13

14

PRELUDIO

15

16

Pienso en una hermenéutica de las lágrimas que intentaría descubrir su origen, así como todas sus interpretaciones posibles. ¿Para qué?

Para comprender las cimas de la historia y dispensarnos de los «acontecimientos», pues sabríamos en qué momentos y en qué medida el hombre ha logrado elevarse por encima de sí mismo.

Las lágrimas dan un carácter de eternidad al devenir; ellas lo salvan. ¿Qué sería, por ejemplo, la guerra sin ellas?

17

Las lágrimas transfiguran el crimen y lo justifican todo.

Analizarlas y comprenderlas es encontrar el secreto del devenir universal.

El sentido de semejante estudio sería guiarnos en el espacio que une el éxtasis a la maldición.

18

HERMENÉUTICA DE LAS LÁGRIMAS

19

20

I No es el conocimiento lo que nos acerca a los santos, sino el despertar de las lรกgrimas que duermen en lo mรกs profundo de nosotros mismos.

21

II Únicamente a través de las lágrimas tenemos acceso al conocimiento y comprendemos cómo se puede llegar a ser santo después de haber sido hombre.

22

III El mundo se engendra en el delirio, fuera del cual todo es quimera.

23

IV ¿Seré un día lo suficientemente puro para reflejarme en las lágrimas de los santos?

24

V Hubo una ĂŠpoca en que los hombres podĂ­an dirigirse en cualquier momento a un Dios acogedor que enterraba en su Nada los suspiros humanos.

Hoy nos hallamos desconsolados por no tener a quiĂŠn confesar nuestros tormentos.

25

VI En el Juicio Final sรณlo se pesarรกn las lรกgrimas.

26

VII Los ojos no ven nada.

Catherine Emmerich tiene razón cuando dice que ve con el corazón.

Puesto que el corazón es la vista de los santos, ¿cómo no verían más que nosotros?

El ojo tiene un campo reducido, ve siempre desde el exterior.

Pero, siendo el mundo interior al corazón, la introspección es el único método que existe para alcanzar el conocimiento. ¿El campo visual del corazón?

El Mundo, más Dios, más la nada.

Es decir, todo.

27

VIII Desexualizados, ponemos nuestros instintos al servicio de otro mundo.

En la medida en que resistimos a la santidad, demostramos que nuestros instintos estรกn sanos.

28

IX El hombre no puede vivir sin apoyo en el espacio; ese género de apoyo la música nos lo niega totalmente.

Arte del consuelo por excelencia, ella abre en nosotros sin embargo más heridas que todas las demás.

29

X Toda verdadera mĂşsica procede del llanto, puesto que ha nacido de la nostalgia del paraĂ­so.

30

XI Ni los hombres, ni siquiera los santos, tienen nombre.

Sólo Dios lo posee.

Pero, ¿qué sabemos nosotros de Él, sino que es una desesperación que comienza donde acaban todas las demás?

31

XII La muerte objetiva, exterior, para un Rilke, no significaba nada.

Para Novalis tampoco.

Pero después de todo, ¿existe algún poeta que haya muerto una sola vez?

32

XIII ¡Ah, si pudiera dormirme en Dios a fin de morir para mí mismo!

El único olvido verdadero es el sueño en la Divinidad.

33

XIV Los antiguos sabĂ­an morir.

Elevarse por encima de la muerte fue el ideal constante de su sabidurĂ­a.

Para nosotros, la muerte es una sorpresa horrible.

34

XX ¿Poseeré la suficiente música dentro de mí como para no desaparecer jamás?

Hay adagios tras los que no puede uno ya pudrirse.

35

XI No veo más que ruinas alrededor del éxtasis, pues mientras nos hallamos en Él, nos hallamos fuera de nosotros mismos, y nuestro ser no es más que la ruina de un recuerdo inmemorial.

36

XII La filosofĂ­a carece de respuestas.

Frente a ella, la santidad es una ciencia exacta, dado que aporta respuestas positivas y precisas a las interrogaciones a las cuales los filĂłsofos no han tenido el coraje de elevarse.

37

XIII Sรณlo existe calor en las inmediaciones de Dios.

38

XIV Un filósofo sólo puede evitar la mediocridad mediante el escepticismo o la mística, esas dos formas de la desesperación frente al conocimiento.

La mística es una evasión fuera del conocimiento, el escepticismo un conocimiento sin esperanza.

Dos maneras de decir que el mundo no es una solución.

39

XV Cuando me domina una intensa pasión por la tierra, por todo lo que nace y muere, cuando lo frágil me fascina, me disimulo a mi mismo mi odio a Dios, y si soy indulgente con Él es a causa de un inmemorial reflejo de cobardía.

40

XVI Sin ese presentimiento de la noche que es Dios, la vida serĂ­a un crepĂşsculo cautivador.

41

XVII Si yo no puedo vivir, al menos quisiera morir en Dios.

O si no, combinar las dos cosas: enterrarme vivo en El.

42

XVIII Abrumado por la soledad de la materia, Dios ha llorado los océanos y los mares.

De ahí la llamada misteriosa de las inmensidades marinas y la tentación de una inmersión definitiva, como rodeo hacia Él.

43

XIX Aquel cuya emociĂłn en las inmediaciones de los cielos y de los mares no haya rozado las lĂĄgrimas, no ha frecuentado los turbios parajes de la divinidad, en los que la soledad es tal que atrae a otras mayores aĂşn.

44

XX Sin Dios todo es noche y con Él hasta la luz se vuelve inútil.

45

XXI Cada vez que nuestro cansancio del mundo adopta una forma religiosa, Dios es un mar en el que nos abandonamos para olvidarnos a nosotros mismos.

La inmersiรณn en el abismo divino nos salva de la tentaciรณn de ser lo que somos.

46

XXII Cuando escuchamos a Bach, vemos germinar a Dios.

Su obra es generadora de divinidad.

Tras un oratorio, una cantata o una «Pasión», Él tiene que existir.

De lo contrario toda la obra del Cantor sería una ilusión desgarradora.

47

XXIII Reconciliarse con Dios significaría dejar de vivir uno mismo para ser vivido por Él.

Asimilándonos a Dios, desaparecemos; rechazándole, perdemos toda razón de existir.

48

XXIV La teología no es más que la versión atea de la fe.

El mínimo balbuceo místico está más cerca de Dios que la Summa Teológica.

Todo lo que es institución y teoría deja de estar vivo.

49

XXV Tener piedad de Dios: la Ăşltima soledad de la criatura.

50

XXVI Toda versiรณn de Dios es autobiogrรกfica.

No solamente procede de nosotros, sino que es asimismo nuestra propia interpretaciรณn.

51

XXVII ¿Existe en el arte otro criterio fuera del acercamiento al cielo?

Pues el ardor y la tensión exigidos no pueden determinarse más que en relación con una pasión absoluta.

52

XXVIII ¡La pasión de lo absoluto en una alma escéptica! ¡Un sabio injertado en un leproso!

Todo lo que no es absoluto o lombriz de tierra es híbrido.

Puesto que no puedo ser vigilante de lo infinito, me queda la vigilancia de los cadáveres.

53

XXIX No creo haber perdido una sola ocasiรณn de estar triste.

54

XXX El Paraíso gime en el fondo de la conciencia, mientras la memoria llora.

Y es así cómo se piensa en el sentido metafísico de las lágrimas y en la vida como el desarrollo de una añoranza.

55

56

57

58

59

60