（私人洽購 / Private Sale)香港翰海2017年秋拍 中國書畫

情结艺缘 FATED WITH ART

著名收藏家唐玉藏 中国近现代名人书画 THE COLLECTION OF TANG YU: MODERN CHINESE PAINTINGS AND CALLIGRAPHY

情结艺缘

尊师敬业，与人和谐。1958年响应党的号召，应征入伍，参加了中国 人民解放军，分配到69军通讯班。由於他积极肯干，才气过人，出 色完成了各项任务，多次受到部队的嘉奖。1970年，唐玉同志任69军 军长董其武同志的秘书；1972年，唐玉同志调北京军区，任北京军区 副政委刘绍文同志的秘书；1988年，唐玉同志任原国家副主席王震 同志的秘书、办公室主任。他总是一心一意扑在工作和事业上，干 一行，爱一行，精一行，敬业爱岗，默默奉献。为人忠厚，襟怀坦 白，谦虚谨慎，平易近人。

著名收藏家唐玉藏中国近现代名人书画

唐玉同志於1939年12月25日出生，毕业於国防大学。自幼聪敏好学，

吴作人（1908-1997） 熊猫 1977年作 水墨纸本 立轴 题识：唐玉同志属正。一九七七年，作人。 钤印：吴作人、珍异、前贤未见 WU ZUOREN PANDAS

Painted in 1977 Hanging scroll; ink on paper 82.5×50 cm 约3.7平尺 Titled, inscribed, dated and signed in Chinese Three seals of the artist

1977年，吴作人率领中国美术家代表团赴日本， 参加东京和长崎举行的“中国现代书画展”， 受到极大的追捧。这令许多画家在经历了苦痛 之后，在艺术进取之路上倍感欣喜和鼓舞。吴 作人为唐玉所作此幅《熊猫》，可赏之处不仅 在于所绘为一正一背两 熊猫食竹之憨态，还在 于构图的大量留白增加了空灵感和位置感。或 许，这是画家创作的心情使然。

程十髮（1921-2007） 湘君 1977年作 设色纸本 立轴 题识：捐余袂兮江中，遗余褋兮醴浦；搴汀洲兮杜若， 将以遗兮远者；时不可兮骤得，聊逍遥兮容与。 唐玉同志属教。丁巳秋日，程十发写湘君。 钤印：程十发 CHENG SHIFA LADY XIANG

Painted in 1977 Hanging scroll; ink and color on paper 91×68 cm 约5.6平尺 Titled, inscribed, dated and signed in Chinese Single seal of the artist

程十发此作《湘君》，取屈原《九歌》诗意。以湘君湘 夫人形象入画，历代名家有李公麟、张渥、文徵明、仇 英，直到近现代傅抱石、程十发等等。1977年，是程十 发平反后的一年，历经屈辱和无助，他此时期的创作自 然带有一种挣脱心灵桎梏的自由感。这个时期，全国艺 术创作要以突出主体形象为重，故而此作程十发题“写 湘君”，人物形象占画面的二分之一，设置简单而明 确。其形态古雅，立于江上，临风远眺，尽显凝重之 态；而其笔墨又极尽洒脱，以草法入笔，细笔勾勒如雉 鸡翅羽、人物面部等处，一丝不苟；放笔似刷如写雉鸡 背部、人物披风等，奔放自如，一种独有的程十发笔墨 个性，无拘无束之美尽显。

钱松 （1899-1985） 红装素裹 1979年作 设色纸本 立轴 题识：红装素裹。唐玉同志教正。钱松喦作时年八十。 钤印：松岩、大好河山、今朝更好看 QIAN SONGYAN CLAD IN WHITE, ADORNED IN RED

Painted in 1979 Hanging scroll; ink and color on paper 68×46 cm 约2.8平尺 Titled, inscribed, dated and signed in Chinese Three seals of the artist

钱松嵒70年代末期绘画，由于对过往阅历、创作与现 实，以及自我人格的更深刻认识，其绘画更具思想 性、象征性，最终形成独属钱松嵒的画风，其中以长 征写生为主题，以再现革命根据地为创作目标的作品 多为此时所作。本作以毛泽东《沁园春·雪》句 “红 妆素裹”为题，写雪后延安之景。钱松嵒“红色题 材”山水中雪景不为常见，红色的宝塔，白雪覆盖之 下连绵的群山，杳然无垠的天空被红霞铺满，象征着 中国革命道路的光明前景。

黄永玉（b.1924） 红荷图 1985年作 设色纸本 立轴 题识：花非花，雾非雾，夜半来，天明去。乙丑年初 夏作此，内藏寿星，惟有唐玉知情也。黄永玉 于三里河。 钤印：黄永玉印、不卖、黄家老大 HUANG YONGYU RED LOTUS

Painted in 1985 Hanging scroll; ink and color on paper 100×95.5 cm 约8.6平尺 Titled, inscribed, dated and signed in Chinese Three seals of the artist

古今名家画荷者众多，黄永玉自号万荷堂主，因此， 荷花在其艺术世界里应该是一个具有独特风格的艺术 形象。黄永玉画的荷花，是以油画、版画、插画的笔 法、手法来书写荷花神韵非形似。是作赠唐玉“红荷 图”，黄永玉题“此内藏寿星，惟有唐玉知情也”， 想必是为唐玉寿辰所作。除唐玉以外，画家自然明 了，此足见二人高情厚谊。题白居易词表达含蓄韵 味，黄永玉老顽童性格使然。

黄永玉（b.1924） 人骂我我亦骂人 1983年作 设色纸本 立轴 题识：人骂我，我亦骂人。白石翁旧句，余时时画之。 唐玉老弟欣赏。黄永玉六十之作。 钤印：黄永玉、梅玉馆 HUANG YONGYU PEOPLE CALLED ME, I SWEAR

Painted in 1983 Hanging scroll; ink and color on paper 96.5×90.5 cm 约7.9平尺 Titled, inscribed, dated and signed in Chinese Two seals of the artist

众所周知齐白石之“人骂我我亦骂人”图，为其受吴 昌硕之讥而绘，但从另一方面讲，吴昌硕的讥讽成 就了齐白石。黄永玉是知道这段典故的，其“时时画 之”，似在回味与白石交往，或是以此为乐，自我欣 赏，或是自我激励，不得而知，赠送唐玉，应该认为 唐玉是其知己也。

蒋兆和（1904-1986） 报喜图 1978年作 设色纸本 立轴 题识：唐玉同志。一九七八年，兆和。 钤印：七十有余 JIANG ZHAOHE CELEBRATING THE NEW YEAR

Painted in 1978 Hanging scroll; ink and color on paper 97.5×54.5 cm 约4.8平尺 Titled, inscribed, dated and signed in Chinese Single seal of the artist

在建国到平反的这段时期里，蒋兆和除了创作一些政 治题材比较鲜明的画作外，也有不少“自己画”的 “好一些”的作品。此中一个重要的原因，就是这些 画源于画家对生活的真切感受，没有虚饰，没有拔 高，从而有亲切感人的艺术魅力。文革十多年间，他 遭受了屈辱和病痛、长女早逝的痛苦，因此这一时 期，他的画作寥寥无几。直到1972年始，蒋兆和才再一 次恢复作画。1978年为蒋兆和彻底平反的前一年。此幅 《报喜图》应该是蒋兆和先生在特定环境下借画抒情 的一幅创作作品，不仅为唐玉，也为自己所画。绽放 的梅花，喜迎新春燃放的鞭炮，儿童的笑颜，无不昭 示着艺术和社会变革春天的到来。

齐白石（1864-1957）灯鼠图 戊子元旦（1949年）作 设色纸本 立轴 题识：烛火光明如白昼，不愁人见岂为偷。戊子元旦， 八十八岁白石老人。 钤印：白石、齐璜老手、吾年八十八、三千门客赵吴无 QI BAISHI THE CANDLE AND THE MICE

Painted in Wu Zi, 1949 Hanging scroll; ink and color on paper 115×46 cm 约4.8平尺 Titled, inscribed, dated and signed in Chinese Four seals of the artist

1948年年末，对于居于北平的齐白石，很难用心神不宁简单概括。华北战云弥 漫，何去何从不得而知，时局不稳，货币贬值，眼见所绘之画买不了几个烧 饼，齐白石索性挂出“暂停收件”通告，但白石老人以其丰富的人生阅历和经 验，仍然选择留居北平。农历戊子年元旦，即公历1949年1月1日，针对蒋介石 “元旦公告”，毛泽东亦发表 “将革命进行到底”的声明，这给战争笼罩下的 北平居民以更多对于生活的信心和展望和平的欣喜。当然对于渴望安康太平的 白石老人来说，不啻是一个好消息。 是作即为当日所画。此时虽为1949年之元旦，仍为农历鼠年的腊月初三。齐白 石出生于1864年（甲子），属鼠。尽管白石老人一生画鼠颇多，但作于此时此 地之鼠，似有更多的快乐和特殊的纪念意义。层次丰富的墨韵再现鼠之灵动、 篆籀笔法之力度铸造出铁质的灯台和“屋漏痕”的蜡烛滴油，让人流连其间。 自题旧句“烛火光明如白昼，不愁人见岂为偷”，诙谐幽默中透着几多狡黠和 智慧，得意之情，溢于言表。款书“八十八”岁，因“瞒天过海”自加四岁， 此时应为84岁。钤印“白石”、“齐璜老手”、“吾年八十八”、“三千门 客赵吴无”四枚，也为白石老人用印较多之作，可见白石老人对此作也是满 意的。值得一提的是，“三千门客赵吴无”一印为齐白石自得所作。齐白石门 徒者众，李苦禅、王雪涛、梅兰芳、王森然、李可染等等，此印意在其门徒众 多，非赵之谦、吴昌硕所能抗衡。

黄 胄（1925-1997）飞雪迎春 1976年作 设色纸本 立轴 题识：1、子欣存稿。一九七六年十月一日，黄胄作於京郊。 2、此馀自存画稿。唐玉同志喜爱，即赠之，以志友情。 一九七六年十月八日，黄胄题。 钤印：1、黄胄画印、无限风光、莺歌燕舞 2、黄胄五十後作、黄胄之印 HUANG ZHOU SWIRLING SNOWFLAKES GREETING THE SPRING

Painted in 1976 Hanging scroll; ink and color on paper 163×95 cm 约13.9 平尺 Titled, inscribed, dated and signed in Chinese Five seals of the artist

1976年是中国现代史非比寻常的一年，久寒凝冰大地即将苏醒，众目期待社会的改 变，而艺术往往是社会进步和变革的先头兵。这个时期的黄胄以旺盛的精力和斗 志，激情澎湃地投入到创作中去，以《飞雪迎春》、《日夜想念毛主席》、《广 阔天地大有作为》、《风华正茂》等为母题，希冀人们投身革命建设、热爱生 活、热爱领袖，更企盼“解冻”，以迎接艺术的春天到来，所以这些充满热情的 较大尺幅作品，便应运而生。 此作虽黄胄虽未题名，但比较明显的为“飞雪迎春”类题材作品。此作《飞雪迎 春》无论是作画主题和画面表现，都有深刻的内涵和意蕴。背景为无垠白雪覆盖 大地，不见万物，寒风萧瑟之中，数枝迎春花绽放招展，似有毛泽东“咏梅”之 “她在丛中笑”意境，昭示着春天的到来。姑娘骑高头骏马，笑意盈盈，身背药 箱，抗风冒雪而来，与迎春之笑靥呼应，以无畏之豪情拥抱即将到来之春光。此 种顶天立地之构图虽源于中国古代山水画之布局，于此更加凸显人之伟大，似有 无限之光明前景。 是作画于1976年10月1日，为国庆之时。在1976年9至10月间，就目前所知，黄胄绘 制了约十幅 “飞雪迎春”图，因其绘画速度快，笔墨表现力极强，故而“飞雪迎 春”张张精彩，幅幅绝伦，每一张又有其独特之处。与本图同日所作，炎黄艺术 馆藏郑闻慧上款“飞雪迎春”、《黄胄作品全集·附卷上》所著“飞雪迎春”， 以及10月2日所作，炎黄艺术馆藏“飞雪迎春到”应为同一稿本。本作人物衣着多 用干笔，用线老辣，恣肆雄强，而最为醒目的是姑娘面部干净雅致，薄粉敷面， 体现严冬之下的生命体征。尤其下唇的留白突出红唇质感，嘴角微扬如惊鸿一 瞥，一种天真活泼之态，丽质天成中蕴含自信乐观之美。 是作完成之时，为“子欣存稿”，子欣者，不能确定为何人，但黄胄精品佳作颇 多赠予此人，有人认为其为任弼时之子，待考。或许，黄胄很是满意此画，本欲 自留。十月八日，“唐玉同志喜爱，即赠之，以志友情”，想来亦有不情愿之 意。唐玉为河北雄县人，曾为国家副主席王震的秘书，因雅好收藏而与文艺界诸 家来往密切，所藏近现代书画多为直接得于画家本人，故而多佳构。

亚 明、秦剑铭合作 北戴河 1977年作 设色纸本 镜心 题识：唐玉同志指教。一九七七年夏，亚明、剑铭合 写于南京。 钤印：亚明近作、七十年代 YA MING, QIN JIANMING BEIDAIHE

Painted in 1977 Mounted; ink and color on paper 190×81 cm 约18.9平尺 Titled, inscribed, dated and signed in Chinese Two seals of the artist

1977年，以华君武为组长的美术组，承担绘制毛主席 纪念堂工程美术作品的创作。根据毛主席的革命历 程，选取了韶山、井冈山、广州农民运动讲习所、遵 义、延安、北戴河等革命圣地为题材，组织了北京、 南京、广东三地的画家（以国画家为主），以不同形 式进行创作。亚明带领其弟子秦剑铭，以毛主席《浪 淘沙·北戴河》词意，为纪念堂创作巨幅国画《北戴 河》。本作应为其《北戴河》系列中的一幅或同稿本 之作，赠送唐玉，足显真诚。

FATED WITH ART THE COLLECTION OF TANG YU: MODERN CHINESE PAINTINGS AND CALLIGRAPHY