Program de Ayuda para los Cruces

Programa de Ayuda para los

Cruces

El libro guía del programa es publicado por el grupo de Criadores de Francia (Groupe France Elevage) 14, Place Paul German, 14700 Falaise - FRANCE Tél : +33 (0)2 31 40 19 88 www.gfeweb.com El PAX es un programa acreditado por el Polo Hippolia y desarrollado en colaboración con el CIRALE.

Prefacio

Este pequeño libro no es un libro más destinado a explicarles las bellezas y los defectos del caballo. Existen muchos, y el último “El juzgamiento en concursos de crianza” (Le Jugement en Concours d’Elevage) principalmente editado por las asociaciones nacionales de raza, bajo el patrocinio de Gaspard y de Brice Elvezi, es excelente! ¡ Este pequeño libro no está destinado a explicarles cómo debe

estar hecho un buen saltador puesto que es suficiente ir a los paddocks de los grandes premios en todos los niveles para constatar inmediatamente que los buenos saltadores no están hechos todos iguales!

Su objetivo es ayudar al lector, aficionado o profesional, a observar y a describir un reproductor o una yegua lo más objetivamente posible, en su conformación y en su locomoción, pero también en su manera de saltar y su comportamiento en la cría y en el trabajo.

Más de 50 años de inmersión en el mundo del caballo y dentro de poco 45 años de práctica en la cría, me han enseñado que nada es sencillo, y que muchas afirmaciones de “expertos” pueden ser inmediatamente puestas en duda por medio de ejemplos concretos.

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Yo estoy convencido de que no hay sino solo muy pocas características morfológicas incompatibles con una práctica deportiva y todavía menos que predispongan sistemáticamente al buen desempeño.

Es la interacción entre todas estas características lo que hace al buen desempeño más o menos posible y previsible. A este respecto, yo les recomiendo la lectura (en inglés únicamente) del libro “Horse Anatomy for Performance”.

Hay que aprender a mirar al caballo en su conjunto y tratar de comprender como sus características físicas y comportamentales interactúan para predisponerlo o no a un buen desempeño.

De esta comprensión, más o menos profunda, el jinete podrá derivar un programa de trabajo y el criador la escogencia del mejor cruce (podemos suponer hasta qué punto es útil o importante que el jinete y el criador conversen al respecto…)

Desde luego el papel de la incertidumbre es considerable y el azar desempeña un papel esencial: Kraque Boom es campeón de Europa gracias a la pertinencia de lo que se escogió y de los métodos de trabajo de su criadora, gracias a las circunstancias que lo condujeron a las caballerizas de Kevin Staut, gracias a su paciencia, su trabajo progresivo y a la complicidad que se desarrolló entre ellos y que permitieron su extraordinario desempeño en Windsor, pero igualmente gracias a la falta cometida por Okidoki sobre el No. 1 de la ronda final!

Por ello, como lo resumía muy bien un miembro de nuestro consejo administrativo: “No porque el resultado final sea incierto es que haya que hacer lo que sea durante el camino!”.

PAX significa “Programa de ayuda para los cruces”. Su objetivo es ayudarle al criador en su escogencia de reproductores, proponiéndole, en una primera fase, ser capaz de describir lo más precisa y completamente posible su o sus yeguas y en un segundo tiempo, escoger las características que él desea modificar en la generación siguiente, es decir, en el potro.

La fase de descripción tiene que ver con la morfología, la locomoción, con la manera natural de saltar, y con el comportamiento en la cría y en el trabajo. No se puede hacer completamente en un solo día; la observación puede comenzar desde temprano, a corta edad, para evaluar el comportamiento en manada del potro y se continúa hasta que el animal eventualmente comience a trabajar, para evaluar el comportamiento al ser montado por un jinete.

Es aconsejable esperar hasta el final del crecimiento para caracterizar la morfología y la locomoción y practicar varias sesiones de entrenamiento de salto en libertad, antes de pronunciarse sobre los parámetros correspondientes. Esta observación puede evolucionar en el tiempo, especialmente si la yegua transmite a todos sus productos (hijos) características diferentes de las suyas (este puede ser por ejemplo el caso para la alzada).

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La fase de reflexión impone conocer cuál es el objetivo de producción: no esperaremos necesariamente las mismas características en un potro según queramos venderlo al lado de la madre, a los tres años, o explotarlo por propia cuenta.

No podemos cambiar todo de una vez (salvo cambiar de yegua!) y el programa PAX le propone al criador que designe un máximo de cinco criterios que desee hacer evolucionar prioritariamente. Estos criterios prioritarios serán tenidos en cuenta especialmente por el programa PAX en el momento de proponer la escogencia final de reproductores.

Si la escogencia de los 21 criterios de locomoción, de salto y de comportamiento fue bastante fácil, fue necesario restringirse en términos de la morfología para no complicar demasiado la observación y poder llegar a proposiciones realistas.

Nosotros hemos conservado 23 criterios. Algunos especialistas lamentaran la ausencia de ciertas características o la simplificación de otras (especialmente a nivel de los aplomos…). Nosotros hemos elegido, junto con el consejo de administración del GFE y en conformidad con el profesor Denoix del CIRALE, los cuales afinaremos probablemente con el tiempo. Ellos ya le permiten aclarar considerablemente al criador sobre los puntos de compatibilidad entre nuestros reproductores y sus yeguas, en relación a los objetivos que le son propios!

Para calificar nuestros reproductores, nosotros nos basamos sobre las características transmitidas a sus descendientes cuando ellos son suficientemente numerosos para que la observación sea significativa, y sobre sus características propias cuando no han tenido suficientes descendientes. Estas calificaciones han sido establecidas sobre la base de la opinión de expertos, comenzando por los administradores del GFE, pero igualmente por veterinarios, jueces de conformación y movimiento (aires), y jinetes, en Francia y en el extranjero. Nosotros proponemos actualmente alrededor de cincuenta reproductores, dentro de los cuales están muchos de los mejores del mundo por su descendencia y reproductores jóvenes muy prometedores; ellos no todos tienen las mismas características y no convienen todos a todas las yeguas. Sería igual pretencioso de nuestra parte dar consejos a los criadores, sin haber visto sus yeguas, como sería arriesgado para ellos, confiarse en las fórmulas y las fotos de los catálogos sin ir más lejos en la caracterización de los reproductores. Lo que busca o ambiciona el programa PAX es contribuir a racionalizar lo más posible esta elección!

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Las características de la yegua pueden ser evaluadas “al ojo” o igualmente siguiendo en forma precisa los consejos de esta guía.

No es necesario que todos los criterios sean medidos para utilizar el programa PAX. Es complicado y algunas veces imposible, por ejemplo para las yeguas que nunca han concursado. Lo importante para que el programa funcione de forma útil, es solo indicar lo que es cierto (verdadero). Los dibujos durante la lectura y las tablas ilustradas pueden ayudar al criador indeciso a dar su calificación lo más objetivamente posible.

En caso de duda sobre un criterio, es mejor no meter (anotar) nada y este criterio será “neutralizado” en lo que sigue del razonamiento del programa PAX. A partir de que un mínimo de 5 criterios sean “informados”, el programa puede iniciarse o correrse. Dentro de los “trucos y astucias” propuestos al final del libro, es incluso recomendado hacer funcionar varias veces el programa aumentando progresivamente el número de criterios….El programa PAX puede servir para elegir un reproductor para una yegua, pero también, para aquellos criadores que deseen utilizar un reproductor preciso, a determinar cuál de sus yeguas le puede convenir más.

Nuestro sitio o página de internet, tiene igualmente muchas fotos y videos para ayudar a los criadores a “calificar” sus yeguas. Con este objetivo, muchas de las imágenes han sido incluidas en el DVD adjunto.

Este pequeño libro presenta de manera concisa la forma de evaluar las características observadas y recuerda brevemente, para cada una de ellas, la influencia que puede ejercer sobre el resultado final. ¡ Precisemos finalmente que el programa PAX, no es sino una

herramienta dentro de muchas otras, él no tiene en cuenta por ejemplo un factor esencial dentro de la escogencia del cruce que es la mezcla de las corrientes o líneas de sangre!

La labor del criador impone rigor y humildad y ella debe procurar placer. Es dentro de este espíritu que se concibió este pequeño libro. Es un testimonio de la preocupación del GFE (Groupe France Elevage) de acompañar a los criadores con un máximo de transparencia y un deseo de eficacia.

Es por tanto con seriedad, placer y con toda modestia que les proponemos que nos “PAXEEN…!”

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Resumen

Parte I

Morfologia

Parte II

Aires Parte III

Salto

Parte IV

Comportamiento

Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo

1. La geometría 2. La cabeza 3. El cuello 4. El hombro (o la Paleta) 5. La cruz 6. La línea del dorso 7. La grupa 8. Los aplomos anteriores 9. Los aplomos posteriores 10. La suspensión de los nudos 11. Los cascos 12. El esqueleto y las articulaciones 13. La alzada 14. Los radios

p p p p p p p p p p p p p p

9 15 19 25 31 35 39 43 47 51 55 57 61 63

Capítulo 15. El paso Capítulo 16. El trote Capítulo 17. El galope

p 67 p 69 p 71

Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo

p p p p p p

18.

19.

20.

21.

22.

23.

La La La La La La

aproximación al salto recepción del salto técnica de los anteriores técnica de los posteriores elasticidad fuerza

Capítulo 24. La sangre (temperamento) Capítulo 25. En la cría Capítulo 26. En el trabajo

75 77 79 81 83 85

p 89 p 91 p 93

PartE I MORFOLOGIA

Parte I

Morfologia

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Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo

1. La geometría 2. La cabeza 3. El cuello 4. El hombro (o la Paleta) 5. La cruz 6. La línea del dorso 7. La grupa 8. Los aplomos anteriores 9. Los aplomos posteriores 10. La suspensión de los nudos 11. Los cascos 12. El esqueleto y las articulaciones 13. La alzada 14. Los radios

Chapitre 1.

Capitulo

Observación La forma geométrica de la silueta se aprecia parando el caballo en equilibrio sobre un suelo plano, con los huesos de la caña (metacarpos) de los miembros anteriores en la vertical.

Por lo tanto hay que imaginar dos líneas verticales (es decir, perpendiculares al suelo) la primera pasando por la punta del hombro (encuentro) y la segunda por la punta del corvejón cuando la caña del miembro posterior esta vertical.

La primera línea horizontal corresponde a la línea del suelo y la segunda que va a cerrar el cuadrilátero esta tangente a la parte superior de la cruz (parte alta) y parte alta de la grupa (unión sacro-iliaca).

la Geometria

La La Geometria géométrie

La figura obtenida es generalmente un rectángulo más o menos alargado.

Su altura se mide en la cruz y su largo partiendo de la punta del hombro y a lo largo del flanco hasta el aplomo de la punta del corvejón cuando la caña posterior esta vertical (para un corvejón dicho “en su lugar”, esto corresponde más o menos a la punta de la nalga o isquion).

Si el caballo tiene “los corvejones lejos o desplazados”, si tiene la cruz muy salida (pronunciada) o muy hundida, el rectángulo puede estar ligeramente deformado.

La pendiente de la línea tangente a la cruz y a la parte alta de la grupa va a permitir determinar si la silueta es en ascenso (montante) o en

Figura 1

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PartE I MORFOLOGIA Figura 2

descenso (descendiente).

Si la altura (alzada) en la cruz es superior a la altura en la parte alta de la grupa, la silueta es en ascenso (montante). Si está a la inversa, ella es en descenso (descendiente).

La relación largo/alto del cuadrilátero va a determinar si la silueta es más bien “cuadrada” o “rectangular”.

Caracterización Si la relación largo/alto es inferior a 0.96, estaremos hablando de una silueta “cuadrada” (fig. 1), hasta 1.03, ella será “ligeramente cuadrada”, y se convertirá en “ligeramente rectangular” de 1.04 a 1.10 y en “rectangular” (fig. 2) con una relación más allá de 1.10.

En los perros, el bulldog es “cuadrado” y el teckel “rectangular”.

Si la altura en la cruz es superior de más de 3 cm a la altura en la parte alta de la grupa, la silueta es en ascenso (montante) fig. 3. Ella es ligeramente en ascenso (ligeramente montante) entre 0 a 3 cm. Ella es ligeramente descendiente si la altura en la parte alta de la grupa está por encima de 0 a 3 cm de aquella de la cruz y es descendiente cuando hay más de 3 cm de diferencia.

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Chapitre 1.

Figura 3

la Geometria

La géométrie

Nuestro bulldog es “descendiente” y los lebreles o galgos son “montantes”.

La silueta de tipo cuadrada o rectangular puede apreciarse seis a nueve meses después del nacimiento y de forma precisa a los 3 años. Para lo referente a montante o descendiente es necesario esperar hasta el final del crecimiento y puede evolucionar hasta los 5 a 6 años.

Significado El conjunto de cadenas esqueléticas y musculares que van desde el codo, pasando por la punta del hombro, la cruz, los riñones, la grupa hasta la rótula, constituyen “arcos” que participan en la distención o expansión vertical y horizontal del caballo.

La forma de estos arcos juega un papel dentro de la amplitud de las batidas (distensión horizontal) y la capacidad o aptitud para propulsarse hacia arriba (distención vertical).

Con tono muscular y flexibilidad iguales, entre más este conjunto de arcos sea largo, más la distención horizontal y vertical serán poderosas.

Como un arco, entre más lo doblemos (incurvemos), menos va a ser poderoso, pero entre menos lo incurvemos, más va a ser difícil doblarlo.

Entre más el centro de gravedad se encuentre hacia la parte de atrás (caballo hecho en ascenso), más se facilitara la impulsión hacia arriba,

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PartE I MORFOLOGIA

pero demandando un mayor esfuerzo del tren posterior.

A la inversa, entre más tenga su centro de gravedad hacia adelante (caballo hecho en descenso), más él aliviara el esfuerzo del tren posterior, exigiendo un mayor esfuerzo de los hombros (la “frappe” o momento del pique), y la bajada de la cadera para asegurar la impulsión vertical.

Es importante subrayar de paso que el trabajo de los caballos jóvenes debe tener en cuenta el tipo de silueta y la evolución que esta tenga durante el final de su crecimiento.

De manera un poco caricaturesca, podríamos decir que un caballo ligeramente cuadrado y hecho en ascenso (montante) tendrá un equilibrio menos delicado para manejar, especialmente por un jinete aficionado, que un caballo largo y hecho en descenso. En compensación, este último tendrá una mejor predisposición que el primero a tener batidas largas y una gran trayectoria, útiles para los jinetes de alto nivel.

Discusión Como es frecuente en este libro, hay que subrayar que el significado funcional de una característica morfológica, se encuentra en la interacción con las demás características.

Es casi imposible predecir la habilidad para el salto (aptitud) mirando simplemente la silueta.

Una silueta larga es una ventaja (un plus) para un caballo elástico y tonificado y se convierte en un inconveniente si es rígido!

Un caballo hecho en ascenso (montante) tiene ventajas si posee un tren posterior fuerte y poderoso y estará en desventaja en el caso contrario!

Vemos que el trabajo juega un papel determinante en la funcionalidad de la silueta. No trabajamos de la misma manera un caballo muy cuadrado o muy rectangular, ni un caballo que está hecho “en ascenso” como un caballo hecho en forma “descendiente”. ¡ Excepto la cantidad de músculos y su tono, la soltura y el equilibrio natural de los aires, la forma y el tamaño del hombro y la grupa y la técnica de salto son los parámetros que interfieren más con la silueta para producir el resultado esperado.

A tener en cuenta que todos los tipos de siluetas se encuentran en paddocks de grandes premios: del “cuadrado” de Jappeloup al “horizontal” de Touch of Class y el de un Milton hecho de forma “ascendiente” a una Electra hecha ligeramente descendiente.

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Chapitre 1.

Geometría : Cuadrado - Rectangular

->Carré Cuadrada A A-> Largo/alto : < 0,96 0,94 Longueur / Hauteur:

la Geometria

Géometrie: Carré - Rectangle La géométrie

->Plutôt Ligeramente B B-> Carré Cuadrada Largo/alto : 0,96 to 11,03 Longueur / Hauteur:

© Pixels Events

->Plutôt Ligeramente Rectangular CC-> Rectangle Largo/alto : 1,03 to 1,05 1,10 Longueur / Hauteur:

D -> Rectangular D -> Rectangle Largo/alto : > 1,10 Longueur / Hauteur:1,10

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© Pixels Events

PartE I MORFOLOGIA

A C -> Descendante Plutôt Montante

Geometría : descendiente – ascendiente (montante)

A -> Descendiente B Descendante D -> Plutôt Montante

Géometrie: Descendante - Montante

-> Descendante Ligeramente Descendiente C B-> Plutôt Montante A

© Pixels Events

B Descendante D C-> Montante ->Plutôt Ligeramente Ascendiente

Géometrie: Descendante - Montante

C D->->Descendante Plutôt Montante A Ascendiente

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Chapitre 2 Capitulo 1.

La géométrie La Cabeza Nosotros proponemos acá evaluar la cabeza en términos de elegancia, es decir de manera totalmente subjetiva.

La forma y el tamaño de la frente y de la barbada determinan el volumen y la geometría de la cabeza.

El tamaño y la implantación de las orejas, de los ojos, de la boca y de los ollares concurren para volverla más o menos harmoniosa, más o menos expresiva… ¡ La cabeza se aprecia de frente y de perfil (del lado derecho y del izquierdo!). Es interesante examinarla cuando el caballo está en reposo dentro de su pesebrera pero igualmente afuera cuando algún elemento de su medio ambiente le llama la atención.

La Cabeza

Observación

Caracterización En la medida en que esta evaluación es un tema de gustos, es ilusorio proponer un método de caracterización.

A los criadores de pura sangre árabes les gustan las cabezas chatas (de perfil cóncavo), de forma triangular, con las orejas pequeñas y los ojos saltones.

A los criadores de raza Lusitana les gustan las cabezas más voluminosas, con el perfil acarnerado (convexo).

Si un criador le diera importancia a la cabeza por razones de comercialización, él deberá evaluarlo en función de los gustos de sus clientes.

Si piensa que la observación de la cabeza tiene un significado funcional (es mi punto de vista!) y si él privilegia la utilización final, sus criterios de apreciación de una “linda cabeza” dejarán lugar a una apreciación más hacia una “buena cabeza”.

Significado El primer elemento “significativo” que nos viene a la mente al hablar de la cabeza es de orden comercial: La cabeza es una de las primeras cosas que observa un comprador potencial cuando está en presencia de un caballo. Él se da una impresión: si esta es favorable, va a esperar que las demás cualidades se ajusten a esta primera impresión y examinara el caballo con un poco de indulgencia. En el caso contrario, el caballo deberá demostrar por sus demás cualidades que el amerita que nos acomodemos o resignemos a su cabeza “ordinaria”.

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PartE PartE II MORFOLOGIA MORFOLOGIA

Seria simplista que únicamente nos fijáramos en este aspecto de las cosas puesto que de la boca a la nuca, la cabeza encierra elementos funcionales importantes: Un peso excesivo de la cabeza hace menos fáciles los movimientos de palanca del cuello.

Una boca muy pequeña, no facilita la postura cómoda del filete sobre las barras de la mandíbula inferior.

El tamaño de los ollares y la separación de las mandíbulas son determinantes para la entrada de aire hacia los pulmones…

La conexión ósea entre la cabeza y la nuca juega un papel en la flexión de la cabeza, la aceptación de las instrucciones transmitidas por la mano del jinete y la justa toma de apoyo (contacto) sobre el filete.

Las orejas pequeñas a menudo las encontramos en los caballos inquietos, del mismo modo como los ojos hundidos dentro de sus orbitas, tal vez porque estos hacen más difícil la toma de información de su medio ambiente por el caballo.

La mirada es un poco el reflejo del temperamento, la serenidad o la intranquilidad (inquietud), la sumisión... los caballos no hablan, pero su mirada habla a menudo por ellos! (fig. 4).

Discusión

¡ Finalmente, en la cabeza, lo más importante, es el cerebro que ella contiene! ¡ Él no es visible y no es sino en el trabajo que podemos medir su influencia sobre muchos parámetros del comportamiento.

Figura 4

De JOVIS DE RAVEL a KHADIDJA, de DARCO a SANDRO y en nuestro catálogo, de KANNAN a CONTENDRO I, todas sus cabezas son compatibles con el talento.

A falta de proponer una relación evidente entre el tipo de cabeza y el buen desempeño, nosotros hemos evaluado nuestros reproductores en este respecto, sobre la simple estética comercial.

Los criadores que le den poca importancia a este criterio podrán no utilizarlo dentro de la caracterización de sus yeguas y este será “neutralizado” en el análisis. Aquellos que por el contrario le den una gran importancia, podrán definirlo como un criterio de mejoramiento prioritario y tenerlo en cuenta será reforzado!

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Chapitre 1.

Cabeza – Ordinaria Tête: :Elegante Chic - Commune

La géométrie B -> Ligeramente Elegante B -> Plutôt Chic

La Cabeza

A ->A Elegante -> Chic

© Pixels Events

C -> Ligeramente Ordinaria C -> Plutôt Commune

-> Ordinaria DD -> Commune

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PartE I MORFOLOGIA

Figura 5

Figura 6

Figura 7

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Chapitre 3 Capitulo 1.

Observación En el programa PAX, el cuello se aprecia en cuanto a su longitud y su orientación. Si su longitud es fácil de medir objetivamente, no es necesariamente igual de definir su orientación.

El Cuello

La géométrie El Cuello

La buena observación de la posición natural de la cabeza se hace cuando el caballo está parado, en equilibrio y despierto y que no esté siendo objeto de ningún estímulo exterior (pañuelo, fusta o plástico al final de la fusta larga….). La posición natural de la cabeza puede observarse igualmente cuando el caballo va al paso, entre la posición más elevada y la más baja. El raquis cervical, que es determinante para definir la orientación del cuello (y su longitud), está compuesto de 7 vértebras que comienzan en la nuca por el atlas, seguido del axis.

De forma cóncava hasta la 3ra o 4ta vertebra, el raquis cervical se vuelve rectilíneo incluso ligeramente convexo hasta la séptima vertebra para venir a unirse al tórax, entre los omóplatos (escápulas), más o menos una mano por encima de la punta del hombro (encuentro) (Extraído del libro “Le Jugement en Concours d’Elevage y fig.5).

La línea recta que une la base de la séptima vértebra cervical a la base del atlas, forma con la horizontal un ángulo que va a servir para determinar la orientación del cuello (fig. 6).

La longitud de este segmento va a servir para determinar su tamaño en relación con el resto del cuerpo.

Muchos métodos de evaluación de la longitud del cuello pueden ser propuestos. Nosotros hemos escogido hacer la comparación con la longitud del raquis toraco-lumbar, es decir del “segmento dorsal” que va desde la parte más alta de la cruz hasta la parte más alta de la grupa (articulación lumbosacra). (fig. 7)

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PartE I MORFOLOGIA

Caracterización La medida objetiva puede hacerse con la ayuda de un metro plegable y de un transportador.

El caballo en estación (parado), con las cañas anteriores sobre la vertical.

Medimos la distancia entre la base de la séptima vértebra cervical (una mano abierta por encima de la punta del hombro en dirección a la cruz) y la nuca (base del atlas) y la comparamos, con la distancia que separa la parte más alta de la cruz con la parte más alta de la grupa (unión sacroiliaca).

Si la longitud del cuello es superior de más de 7 cm a la longitud del dorso, el cuello será juzgado como “largo”. Entre 7 cm y 0 cm, él será “ligeramente largo”. Será “ligeramente corto” si la primera distancia es inferior a la segunda en menos de 7 cm. Y será “corto” si la longitud del cuello es inferior en más de 7 cm a aquella del segmento dorsal.

Se juzgará horizontal si el ángulo formado entre el eje del cuello y la horizontal es inferior a 45° y ligeramente horizontal de 45° a 50°, ligeramente vertical de 50° a 55° y vertical si es superior a 55°.

Significado El cuello juega un papel del “balancín” estirándose y bajando en el momento en que el caballo está basculando encima del obstáculo y enderezándose en el momento en que el caballo se recibe del salto (aterriza) y vuelve a tomar el equilibrio.

El cuello está accionado por una serie de músculos que le ayudan y aseguran su papel de palanca o balancín. El descenso (bajar y estirar) del cuello en el trabajo cotidiano, permiten la elevación del dorso y juega un papel importante en la construcción de una musculatura apropiada.

Su contracción o su relajación contribuyen a complicar o a facilitar la interacción entre la mano del jinete y la boca del caballo.

Su flexibilidad (soltura) lateral es importante en el trabajo de musculación del dorso y de los hombros (paletas) y en el mantenimiento de un buen equilibrio en pista.

Un cuello largo y bien utilizado es una ventaja en su papel de balancín (palanca) pero puede convertirse en un “hándicap” o defecto si él es rígido e impide el dialogo con la boca del caballo.

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A la inversa, un cuello corto limitará su eficacia para optimizar la trayectoria del salto pero “polucionará” o dañará menos el dialogo con

Chapitre 1. la boca.

Un cuello con inserción alta amplificará su papel de “balancín” si es bien utilizado, pero producirá el efecto inverso si el jinete no logra que su caballo lo estire encima del obstáculo y por el contrario incomodará entonces el buen funcionamiento del dorso.

Un cuello insertado bajo, alivia los músculos del dorso, pero hace más difícil el trabajo del jinete en el momento de la retoma de equilibrio por parte del caballo.

Discusión El coronel DESROCHES, jinete emérito y gran admirador de los angloárabes decía del cuello que la manera con la cual el caballo se sirve del mismo es más importante que su longitud o su orientación.

Hay que respetar la opinión de este hombre de caballos pero, sin embargo, “evitar los extremos”.

El Cuello

La géométrie

En términos de longitud, lo mejor es el enemigo del bien, y en términos de orientación, la zona media es de privilegiar.

Vemos de nuevo hasta qué punto la calidad de un cuello se aprecia igualmente dentro de su interacción con los demás parámetros de la morfología y de la locomoción.

Un cuello corto y horizontal hace muy difícil la corrección del equilibrio natural sobre todo para los caballos de dorso corto, pero es menos problemático para los caballos que tienen una buena boca y un buen equilibrio.

Un cuello largo un poco vertical hace difícil el manejo del equilibrio de los caballos con dorso largo y hundido (pandeado), pero puede ser, que si el jinete logra que su caballo lo utilice bien, compense los inconvenientes que presentan los caballos de dorso corto y rígido.

Otras interacciones esenciales entre el cuello y las demás características, tienen que ver con la forma y utilización de los hombros, la elasticidad del salto y la retoma de equilibrio después del salto.

Teniendo en cuenta el papel importante que tiene el cuello y los peligros de las posturas extremas, parece razonable recomendar que se busque producir caballos “dentro de la media” en lo que refiere a longitud y orientación del cuello.

Pero, para no desalentar a nadie, pensemos en Baloubet du Rouet y su cuello vertical, en los productos (hijos) de Uriel y sus cuellos cortos, en Hickstead y su cuello más bien horizontal y convengamos que todavía no hay nada absolutamente redhibitorio.

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PartE I MORFOLOGIA

Longitud del cuello : Corto – Largo

Longueur d’encolure: Courte - Longue

->Courte Corto A A->

->Plutôt Ligeramente B B-> CourteCorto

->Plutôt Ligeramente Largo C C-> Longue

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© Pixels Events

->Longue Largo DD->

Orientación del cuello : Horizontal - Vertical

Horizontal AA ->->Horizontale: α < 45° α < 45°

El Cuello

Orientation d’encolure: Horizontale - Verticale

Ligeramente Horizontal B B->->Plutôt Horizontale: 45° < α< 45°< α 50° <50°

© Pixels Events

Ligeramente Vertical C C->->Plutôt Verticale: 50° < α< 50°< α 55° <55°

Vertical D D->->Verticale: 55° α >>55°

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PartE PartE II MORFOLOGIA MORFOLOGIA

Figura 8

Figura 9

Chapitre 4.

Capitulo 1.

Observación La espalda está formada por el encadenamiento del omoplato (escápula) y del brazo (húmero) que se unen en “la punta del hombro (encuentro)”: la articulación escapulo-humeral.

El tercer punto de referencia del triángulo que forma la espalda es el codo que corresponde a la extremidad del cúbito (Olécranon).

La inclinación de la espalda (inclinación de la paleta o escápula) se mide por el ángulo formado con la vertical por el eje del omoplato, es decir, la línea que va desde la parte más alta de la cruz hasta la punta del hombro (encuentro). Esta inclinación se observa con un caballo en apoyo sobre sus cuatro miembros, sobre un terreno plano y con las cañas anteriores sobre la vertical (fig. 8).

la espalda

La géométrie La Espalda

El tamaño de la espalda se evalúa o estima, en la misma posición, midiendo la superficie del triángulo teniendo como vértice superior la punta anterior del omoplato que se adivina, buscando por debajo y hacia delante de la cruz, la punta del hombro y la punta del codo. (fig.9) y comparándola a la superficie de la silueta total (fig.10). La superficie de la silueta total es la superficie del cuadrilátero que sirvió para evaluar la geometría (capitulo 1). Esta es igual a la longitud que hay de la punta del hombro (encuentro) hasta la punta de la nalga multiplicada por la altura (promedio entre la alzada en la cruz y la altura en la parte alta de la grupa).

Caracterización La espalda será juzgada “oblicua” si el ángulo entre el eje del omoplato y la vertical es igual o superior a 40°, “ligeramente oblicua” entre 35 y 40°, “ligeramente vertical” entre 30 y 35° y “vertical” si el ángulo es inferior a 30°.

Esta medida puede realizarse con un compás de carpintería y localizando los dos ejes, o así mismo utilizando cintas adhesivas y un transportador!

Con un metro plegable, uno puede medir los tres lados del triángulo que forman la espalda y transportar su superficie a la del cuadrilátero que forma la silueta.

Esta evaluación puede hacerse visualmente, pero igualmente calculando de forma precisa la relación entre las dos superficies.

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PartE I MORFOLOGIA

Una relación de más de 4.6% entre estas superficies caracterizará una espalda “grande” y será “ligeramente grande” entre 4.2 y 4.6%, “ligeramente pequeña” entre 3.8 y 4.2% y “pequeña” por debajo de 3.8%. Por ejemplo, para un caballo que mida 1m70 a la cruz y 1m68 en la parte alta de la grupa y cuya longitud (punta del hombro a punta de la nalga) sea de 1m75, la espalda será grande por encima de 1419 cm2 y pequeña por debajo de 1183 cm2.

Figura 10

Significado Consideramos generalmente que una espalda inclinada predispone mejor a la aptitud natural para saltar que una espalda derecha. Aun si esta regla admite sus excepciones (Deister, Razzia du Poncel…..), puede tenerse en cuenta. La inclinación de la espalda facilitará el movimiento hacia delante de la articulación escapulo-humeral durante el salto.

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El ángulo formado en esta articulación por el omoplato y el brazo está comprendido generalmente entre un rango de 90 y 100°. Entre más elevado, y más este ángulo este abierto, más vertical estará el brazo.

Entre más largos sean estos huesos, más la palanca de brazo será eficaz y poderosa (con un tono muscular igual). Contrariamente al hombre, el caballo no tiene clavículas que unan los omoplatos a la caja torácica y los miembros anteriores están pegados (unidos) al cuerpo únicamente por músculos.

Puede uno pensar que el tamaño de la espalda es un testimonio de la solidez de esta unión, que es particularmente importante en el momento del pique o despegue del salto.

Podemos por lo tanto pensar que una espalda grande, inclinada y con un ángulo de adelante más bien abierto es una calidad.

El límite de este razonamiento es que, más vamos en este sentido, más le ponemos peso a los miembros anteriores, y más aumentamos el riesgo de problemas de equilibrio.

la espalda

Cerrándose durante el salto, esta articulación juega un papel importante para el paso de los miembros anteriores.

Discusión Debemos aun hablar de interacción: una espalda desarrollada es una calidad para un saltador hasta cierto punto.

Las espaldas de los Cuartos de Milla, híper desarrolladas y musculadas en razón al trabajo que les es demandado, no son compatibles con el salto “de altura”.

De la misma manera, si la separación entre las puntas de los hombros (ancho del pecho) era prueba de la fuerza y poder en los caballos de enganche, puede ser un inconveniente si trae consigo mucho peso al tren anterior.

En este sentido, una musculatura fina y tónica de la espalda es preferible a una musculatura muy gruesa. Su grado de libertad, es decir, la manera en que la punta del hombro avanza, particularmente al paso y al galope, pueden venir a compensar una verticalidad excesiva.

La forma, la flexibilidad y la fuerza del dorso pueden igualmente interactuar positiva o negativamente. La silueta descendente puede reforzar los efectos perversos de una espalda muy voluminosa. Un caballo hecho en ascenso (montante) con un buen tren posterior podrá compensar más fácilmente los inconvenientes de una espalda pequeña.

Entre la pequeña espalda de los descendientes de Landgraaf y la espalda poderosa de los herederos de Ibrahim, le corresponde al criador juzgar y elegir…

27

PartE I MORFOLOGIA

Tamaño de la Espalda : Pequeña – Grande épaule taille: Petite - Grande

->Petite Pequeña AA->

-> Plutôt Ligeramente BB-> Petite Pequeña

-> Plutôt Ligeramente Grande CC-> Grande

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© Pixels Events

-> Grande Grande DD->

épaule orientation: Verticale - Oblique

Orientación de la Espalda : Vertical – Oblicua

B -> Plutôt Verticale

C ->APlutôt Oblique -> Vertical

B -> Ligeramente Vertical D -> Oblique

C -> Ligeramente Oblicua

D -> Oblicua

© Pixels Events

la espalda

A -> Verticale

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30

PartE I MORFOLOGIA

Figura 11

Chapitre 5.

Capitulo 1.

Observación La cruz está formada por las apófisis espinosas de las 9 primeras vértebras torácicas, correspondiendo a los 9 pares de costillas que están pegadas al esternón. Las costillas forman la parte no deformable de la caja torácica (fig.11).

La cruz

La géométrie La Cruz

Su forma se aprecia visualmente por su lado (o perfil) más o menos saliente y más o menos prolongado. Comienza en la parte alta del omoplato y se termina en la apófisis de la novena vértebra dorsal formando un ángulo más o menos abierto con la línea del dorso.

Caracterización Nosotros proponemos un método de apreciación (evaluación), resultando en una apreciación que va de “corta” a “prolongada”, midiendo la distancia que va desde su parte más alta (4ta dorsal) hasta su base (novena vertebra dorsal) (fig.11).

Será juzgada “corta” si esta distancia es inferior a 12 cm. Será “ligeramente corta” entre 12 y 17 cm, “ligeramente prolongada” entre 18 y 22 cm y “prolongada” por encima de 22 cm.

A esta medida hay que matizarla con la apreciación visual general, en función de la forma y del tamaño de la espalda y del punto de la parte más alta de la cruz en relación al aplomo del codo.

Significado Una de las funcionalidades de la cruz es determinar el posicionamiento de la silla. Es deseable que la posición del jinete montado no se desplace demasiado hacia delante, ni hacia atrás del centro de gravedad del caballo, lo cual perturbaría su equilibrio natural.

31

PartE I MORFOLOGIA

Es para respetar mejor este equilibrio, que los jockeys de carreras montan con los estribos así de cortos!

Por otro lado, estirándose hacia delante cuando el cuello se baja, las apófisis espinosas que forman la cruz contribuyen a levantar el dorso y a aliviar (descargar) el músculo dorsal largo.

Entre más la cruz sea prominente, más este efecto de palanca será eficaz.

Una cruz larga y prominente será preferible a una cruz corta y hundida, a la vez para favorecer el equilibrio natural del binomio jinete caballo y el trabajo del jinete en la movilización del dorso del caballo.

La parte más alta de la cruz está en principio situada a nivel del aplomo de la punta del codo. Demasiado adelante o demasiado atrás en relación con este eje, puede perturbar el posicionamiento ideal de la silla.

La musculatura de la cruz jugará un papel en su elevación en el momento del salto y en el mecanismo de amortiguación del peso durante la caída. De todas formas una cruz que naturalmente sea musculada es preferible.

Discusión A este respecto, de nuevo es un tema de interacciones: Las características que pueden compensar una cruz muy corta o “hundida” son la forma y las dimensiones del dorso y el equilibrio natural de los aires.

Será más fácil compensar los inconvenientes de una cruz corta con un dorso largo, flexible y más bien derecho, y con un equilibrio natural ligado entre otras cosas a una buena amplitud de movimiento de la espalda.

En el otro extremo, un caballo con una cruz muy larga y un dorso más bien corto, se “ensilla mal” y carga de más el tren posterior con el peso del jinete; lo que puede perjudicar la calidad de la propulsión y a la articulación del dorso en movimiento.

Si los dos extremos hay que evitarlos, siempre será preferible buscar una cruz bien salida (prominente), musculada y suficientemente prolongada, para asegurar un buen posicionamiento de la silla con relación al centro de gravedad del caballo.

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->Court Corta A A-> d d< < 1212cm cm

La cruz

Chapitre 1.

Cruz : Corta – Prolongada Garrot: Court Prolongé La -géométrie

->Plutôt Ligeramente B B-> Court Corta 12 cm < d<<d 17 cm 12cm < 17cm

© Pixels Events

->Plutôt Ligeramente Prolongada CC-> Prolongé 17 cm < d < 22 cm 18cm < d < 22cm

->Prolongé Prolongada DD-> d >d22 cm > 22cm

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PartE I MORFOLOGIA

Figura 12

Figura 13

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La linea La géométrie del dorso

Apreciación Ella corresponde a la continuación y al final del raquis dorsal desde la 9ª hasta la 18ª vertebra y al raquis lumbar hasta la articulación sacro-iliaca que es localizada en la punta de la grupa.

La Linea del dorso

Chapitre 6.

Capitulo 1.

Esta parte de la columna vertebral es recorrida entre otras cosas por el músculo dorsal largo que juega un papel esencial en la curvatura, la elevación y el hundimiento (descenso) del dorso.

El dorso se aprecia en su orientación, su longitud y su ancho (amplitud), el caballo estando parado, en equilibrio con el cuello en posición natural.

La forma del dorso es la de la línea que va desde la inserción del sacro (punta de la grupa) a la base de la cruz. Su ancho (amplitud) se evalúa mirando el caballo de frente y de atrás.

Caracterización No mediremos la longitud del segmento que va del sacro a la cruz, ni su inclinación, que ya fueron evaluadas en la silueta, pero si su curvatura y su ancho. La curvatura de este segmento determinará si el dorso es “recto” (derecho) o “hundido” (fig. 12 y 13).

Esta evaluación es visual, ella debe tener en cuenta la edad del caballo y su estado de trabajo. Con la edad y perdiendo musculatura, el dorso se hunde, pero durante el crecimiento, puede igualmente adoptar una forma hundida que se atenuará con la edad adulta. El ancho del dorso (amplitud) se evalúa con el tamaño del plato que uno puede mantener encima en un equilibrio estable, a nivel de la parte de atrás de la silla. ¡ Se considera “angosto” si soporta un plato de tasa y “ancho” si soporta un plato normal!

Este ancho puede cambiar con el trabajo pero también está unido a la conformación de las apófisis transversas del raquis toraco-lumbar sobre los cuales se inserta la musculatura del dorso.

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PartE I MORFOLOGIA

Significado El dorso asegura la unión entre el tren anterior y el tren posterior y soporta el peso del jinete.

Como la pértiga (garrocha) del saltador, va a determinar la potencia del salto y la forma de la trayectoria.

Como la pértiga del saltador, si es demasiado flexible, esta pierde su potencia y si es muy rígida, va a demandar demasiado esfuerzo al resto del cuerpo para poderse doblar (flexionar).

El ancho del dorso contribuye a su potencia pero contraria su flexibilidad.

Si está demasiado hundido, va a ser más difícil elevarlo y doblarlo para obtener una buena propulsión vertical pero ello facilitara la amplitud de las batidas.

Si es demasiado recto y rígido, será más difícil doblarlo.

El trabajo del dorso es un elemento esencial del papel del jinete dentro de la preparación del caballo para su buen desempeño. Tener en cuenta el sentimiento del jinete de la flexibilidad (soltura), la fuerza, la movilidad natural del dorso es un elemento importante para el criador con el fin de apreciar (juzgar) este aspecto de la predisposición natural de una yegua para producir un saltador.

Discusión Es por lo tanto un asunto de escogencia: hay que lograr respetar un buen equilibrio entre flexibilidad (soltura), potencia y extensión (despliegue).

También es un tema de temperamento en el trabajo, y de la capacidad del caballo a aceptar y a memorizar el trabajo con “un dorso en su sitio”.

Un dorso ligeramente descendiente, si es ancho (amplio) y flexible, es compatible con el desempeño a alto nivel, pero puede ser delicado para hacerlo trabajar “bien”. Un dorso recto y un poco rígido en más fácil de utilizar en el buen sentido, pero no permite desarrollar la misma trayectoria.

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Chapitre 1. : Hundida – Recta Linea del dorso

La géométrie

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A -> Hundida D Droite B -> Plutôt Creuse

Ligne de dessus: Creuse - Droite

La Linea del dorso

C Plutôt Droite A -> Creuse

B -> Ligeramente C -> Plutôt Droite Hundida A Creuse

© Pixels Events

C -> Ligeramente D -> Droite B Plutôt Creuse Recta

Ligne de dessus: Creuse - Droite

D -> RectaDroite C -> Plutôt A Creuse

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PartE I MORFOLOGIA

Figura 14

Figura 15

Figura 16

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Chapitre 7.

Capitulo 1.

Observación Como las otras características, la grupa se observa con un caballo parado sobre un suelo horizontal y las cañas de los miembros posteriores sobre la vertical.

La forma y la longitud de la grupa corresponden a la posición y el tamaño del hueso iliaco. Estas se aprecian partiendo de la punta de la cadera y yendo hasta la punta de la nalga. La inclinación de la grupa se mide por el ángulo formado entre esta recta y la horizontal. Ella puede evaluarse con un compás de carpintero o con cinta adhesiva y un transportador, como en la espalda.

Su longitud se mide con un metro flexible (de costurero).

la grupa

La géométrie La Grupa

Caracterización Se habla de una grupa “horizontal” si el ángulo que forma el eje del hueso iliaco con la horizontal (fig.14) es inferior a 21° (fig.15), “ligeramente horizontal” entre 21 y 27°, “ligeramente oblicua” entre 27 y 33° y “oblicua” a partir de 33° (fig.16).

Consideraremos que la grupa es larga si la longitud de la cadera es superior al 35% de la altura del caballo en la parte alta de la grupa, ligeramente larga entre el 35% y el 31%; ligeramente corta entre el 31% y el 27% y corta si la longitud de la cadera es inferior al 27% de la altura en la parte alta de la grupa.

Significado La grupa es un conjunto de palancas accionadas por los músculos del tren posterior.

Según sus puntos de inserción, estos van a halar (tirar) la babilla hacia atrás y a contribuir a la propulsión vertical, a bajar la cadera, llevar la pelvis hacia delante y contribuir a la reunión (remetimiento de los posteriores), redondear la región dorso lumbar y contribuir a la propulsión horizontal.

Es un mecanismo que está bien explicado en los tratados de anatomía y sobre el cual la complejidad va más allá de lo que ambiciona esta guía, pero hay que retener algunos puntos.

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PartE I MORFOLOGIA

Entre más larga sea la grupa, más largo será el fémur y más el trabajo de las palancas será eficaz con tonicidad muscular igual.

Entre más fuertemente inclinada esté la grupa, más abierto estará su ángulo con el fémur y menos la palanca será eficaz para la propulsión vertical.

Entre más horizontal esté, menos las palancas son eficaces para permitir el remetimiento y reunión.

Consideramos generalmente que una grupa larga e inclinada entre 25 y 35° es deseable. De otra parte, entre más la babilla este delante de la línea que va de la punta del anca (cadera) a la punta del corvejón, más la palanca será eficaz para la propulsión vertical.

Discusión La variedad morfológica de las grupas observadas en caballos que se desempeñan a alto nivel es muy importante por el hecho de las grandes interacciones entre esta parte del cuerpo y las demás características morfológicas y de locomoción.

Los inconvenientes de una grupa demasiado inclinada se verán acentuados por corvejones situados atrás de la punta de la nalga cuando la caña está vertical (“corvejones alejados”) pero al contrario podría ser compensado por un corvejón bien en su sitio con una buena reunión (remetimiento) natural.

Los inconvenientes de una grupa muy plana pueden ser corregidos por un dorso flexible y una posición baja de la punta de la cadera que facilita el plegamiento del dorso.

Los inconvenientes de una grupa corta pueden ser compensados por la tonicidad de los músculos que la hacen funcionar.

Una grupa larga necesita una musculatura poderosa y tonificada para que pueda jugar su papel de palanca plenamente.

La grupa de un caballo debe tener “los medios de sus ambiciones” quiere decir, una musculatura adaptada a las palancas de brazos y a los esfuerzos demandados.

Aquí una vez más, el trabajo del jinete va a jugar un papel esencial para el buen desarrollo de la eficacia y la tonicidad de la musculatura natural.

Detrás de la complejidad de las interacciones del funcionamiento del tren posterior, una grupa larga, inclinada entre 25 y 35°, acompañadas de un fémur y una tibia largas, son características propicias para una propulsión vertical y horizontal de calidad.

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Croupe longueur: Courte - Longue Chapitre 1. grupa Longitud de la : Corta – Larga

B -> Plutôt Courte La géométrie

© Pixels Events

la grupa

A -> Courte

C -> APlutôt Longue -> Corta

-> LongueCorta B -> D Ligeramente

C -> Ligeramente Larga

D -> Larga

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PartE I MORFOLOGIA © Pixels Events

Orientación de la Grupa : horizontal- –Oblique Oblicua Croupe orientation: Horizontale

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A -> Horizontale

B -> Plutôt Horizontale

A -> Horizontal C -> Plutôt Oblique

B -> Ligeramente Horizontal D -> Oblique

C -> Ligeramente Oblicua

D -> Oblicua

Aplomos Laanteriores géométrie

Observación Los aplomos de los miembros anteriores se observan de perfil.

De perfil, el examen se hace con el animal parado, las cañas sobre la vertical. Observamos la alineación de las cañas, de la parte anterior de la rodilla y del brazo (tercer metacarpiano o principal-carpo-radio).

aplomos anteriores

Capitulo Chapitre 8.

1.

Caracterización De perfil, se llamara de rodillas invertidas si la parte anterior del carpo forma un ángulo agudo con los ejes de la caña y el brazo, en su sitio, si es un ángulo plano y “brazicorto” (rodillas adelantadas) si es un ángulo obtuso.

Significado El miembro anterior es requerido en el momento del apoyo al inicio del salto (“pique” o despegue); enseguida, él debe flexionarse para permitir el sobrepaso del salto por parte del tren anterior. Y es en la recepción o caída que se encuentra más duramente exigido. Recibe todo el peso del cuerpo, y debe inmediatamente participar en el restablecimiento del equilibrio en pro del esfuerzo siguiente.

El miembro anterior, por el hecho de ser sometido a todos estos esfuerzos, es el sitio o foco de muchas de las patologías locomotrices que afectan o impiden el buen desempeño deportivo.

Seria pretencioso querer jerarquizarlas e incluso listarlas, pero es permitido decir que estas patologías serian en promedio menos numerosas y menos agudas en los caballos que gocen de buenos aplomos.

Visto de perfil, buscaremos una alineación de la caña con el brazo, prefiriendo un caballo ligeramente “brazicorto” de rodillas adelantadas a un caballo con las rodillas invertidas.

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PartE I MORFOLOGIA

Discusión Si la necesidad de unos buenos aplomos es indiscutible y si el impacto sobre la salud y la longevidad deportiva de los malos aplomos es evidente, la previsibilidad genética de estas defectuosidades es incierta.

El manejo ortopédico del potro joven, bajo la presión de los criadores de pura sangre y trotones, ha tenido progresos considerables y, entre las fricciones, las intervenciones quirúrgicas, las ondas de choque y los herrajes (ortopédicos), hay muchas correcciones espectaculares realizables en los primeros meses de vida de un potro.

No recalcaremos suficientemente jamás cuanto el manejo de los aplomos (herrajes) es un elemento esencial de la gestión del caballo atleta. Es necesario evidentemente utilizar yeguas con buenos aplomos y cruzarlas con reproductores similares. Hay que tener en la libreta de direcciones, los datos de un buen veterinario y de un buen herrador, puesto que nada está perdido con un potro “chueco” si se le cuida y trabaja convenientemente.

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Rodillas invertidas - La Rodillas adelantadas géométrie

© Pixels Events

A -> Creux >

B -> Plutôt Creux )

-> Plutôt RodillasBrassicourts invertidas > ( CA->

BD->-> Rodillas ligeramente Brassicourts < invertidas )

C -> Rodillas ligeramente adelantadas (

D -> Rodillas adelantadas <

aplomos anteriores

Chapitre 1. Anteriores : Aplombs Aplomos Antérieurs: Creux - Brassicourts

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PartE I MORFOLOGIA

Aplomos La géométrie poteriores

Observación Los aplomos de los miembros posteriores se aprecian de perfil.

aplomos posteriores

Capitulo Chapitre 9. 1.

De perfil, el examen se hace en estación (animal parado), las cañas sobre la vertical. Observamos la alineación entre el eje mediano de la caña y la punta de la grupa, así como el ángulo formado entre el eje de la caña (es decir la vertical si está en el buen sitio) y el eje de la pierna. Esta última observación permite medir la abertura del corvejón. Es interesante observar el funcionamiento del miembro posterior de perfil en los tres aires.

Caracterización De perfil, diremos que el corvejón está “alejado” si la línea de la caña vertical pasa por detrás de la punta de la nalga y “en su lugar” si es tangente o pasa por delante de la punta de la nalga.

El corvejón será catalogado o juzgado como “acodado” si el ángulo entre la caña vertical y el eje de la pierna es inferior a 140° y cada vez más “recto” a medida que se aproxime a los 170°.

Significado El miembro posterior esta igualmente sometido a esfuerzos y presiones importantes. El caballo es, en principio, más que nada un animal de “propulsión”. El miembro posterior está sometido a presiones durante el empuje de cada batida en los tres aires y principalmente en el momento de la impulsión en el despegue del salto (inicio).

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PartE I MORFOLOGIA

La rectitud de los aplomos posteriores permite una mejor repartición de las tensiones y fuerzas entre todas las articulaciones.

De perfil, la forma del corvejón tiene relación con su modo de funcionamiento. El empuje hacia arriba (ascensional), útil en los tres aires y durante el despegue del salto, es tanto más fuerte en la medida en que el corvejón esté metido debajo del cuerpo del caballo en el momento del apoyo máximo. Si este apoyo y por consiguiente el esfuerzo, se realiza mientras que el corvejón pasa por detrás de la nalga, el dorso se hunde y el empuje se hace horizontal por lo tanto ineficaz incluso contra producente.

El ancho del corvejón en su base y la solidez de su unión con la pierna son pruebas de solidez y de eficacia en su papel amortiguador durante las tensiones sufridas por el miembro posterior. Un corvejón “acodado” deberá estar acompañado de una reunión natural irreprochable para no convertirse en un obstáculo en el trabajo. Un corvejón ligeramente recto favorecerá naturalmente la reunión y el empuje (propulsión) vertical. Sin embargo, por el hecho de que va a soportar más tensiones y jugará un menor papel de amortiguador durante el empuje, va a aumentar el riesgo de patologías de la parte distal del miembro (extremidad). Por esta razón es importante apreciar el aplomo posterior en términos de eficacia y así observar el funcionamiento del miembro en los tres aires.

Discusión Como para el miembro anterior, la medicina y el herrado pueden contribuir a rectificar ciertos defectos de aplomos en el potro recién nacido, pero igualmente a todo lo largo de su vida. Todavía más que para el miembro anterior, el trabajo del jinete va a ser esencial para permitirle al caballo utilizar de la mejor forma sus miembros posteriores con los aplomos y la conformación que la naturaleza le haya dado.

En términos de eficacia, una preferencia por el perfil puede dársele a los corvejones ligeramente rectos, a condición que las tensiones suplementarias a las cuales será sometido no sean agravadas por un dorso corto y rígido. Las interacciones son numerosas y, aquí una vez más, el dialogo entre el criador y el jinete es esencial para definir lo más deseable caso por caso.

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A -> Coudés

B -> Plutôt Coudés

Acodados CA ->->Plutôt Droits

B -> Ligeramente Acodados D -> Droits

C -> Ligeramente Rectos

D -> Rectos

aplomos posteriores

Aplomos posteriores: Acodados Aplombs postérieurs: Coudés–-Rectos Droits

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La Suspension de los menudillos Observación El nudo o menudillo es la unión de la caña y la cuartilla. Está formada de los huesos sesamoideos que se articulan con la primera falange en su base y el principal metacarpiano (caña) en su cima.

La suspensión del nudo se aprecia por la longitud de la cuartilla (1ra y 2da falanges), que se miden entre la corona y la base del nudo, y por el ángulo entre el eje de la cuartilla y el eje de la caña.

La observación se hace en estación, con el caballo parado en equilibrio sobre un suelo plano, los miembros a la misma altura y las cañas sobre la vertical.

La Suspension de los menudillos

Capitulo 10.

Por razones de eficacia y por la dificultad para lograr una parada con los 4 miembros perfectamente colocados, se observará separadamente y sucesivamente la suspensión de los nudos anteriores y de los nudos posteriores.

Caracterización La suspensión (inclinación) será catalogada como “recta” si el ángulo entre el eje de la cuartilla y el de la caña es superior a 150°, ligeramente recta entre 145° y 150°, ligeramente baja entre 140° y 145°, y de “cuartillas bajas o bajo de menudillo” si es inferior a 140° (fig. 17).

Se dirá que tiene las “cuartillas cortas” si la longitud de la cuartilla es prácticamente idéntica al diámetro del nudo y por otro lado se dirá que tiene “cuartillas largas” si esta longitud es superior al diámetro del nudo (hasta 1.5 veces).

Figura 17

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PartE I MORFOLOGIA

Significado El nudo es la “estación de clasificación” de las tensiones a las cuales son expuestas los miembros.

Estas son máximas en el momento de la recepción del salto (caída) para los miembros anteriores y en el momento del empuje ascensional para el miembro posterior (despegue).

Para darnos una medida de los esfuerzos (tensiones) que pasan por los nudos y del papel de una buena suspensión es suficiente con mirar la foto de un nudo posterior en fase inicio del salto y aquella de un nudo anterior en fase de recepción…. !

Las tensiones repercuten en el pie (casco), en cuanto más el caballo tenga las cuartillas rectas y sobre los tendones y ligamentos, (principalmente el suspensorio del menudillo) entre más el caballo sea “bajo de menudillo”.

Como una palanca, el hecho de ser “largo de cuartillas” aumentará la repercusión sobre los ligamentos y los tendones de las tensiones transmitidas por los menudillos bajos y el hecho de ser “corto de cuartillas” agravara aquellas transmitidas al casco por las “cuartillas rectas”.

Discusión El nudo posterior está sometido a una tensión pasiva (es decir ligada al esfuerzo que sufre o al que es sometido) menos fuerte pero más frecuente que el nudo anterior y está sometido a una tensión “activa” (es decir ligada al esfuerzo que produce) más fuerte.

El caballo puede “manejar” las tensiones activas en caso de dolor (disminuye el esfuerzo producido) pero “sufre” las tensiones pasivas y resiente un eventual dolor.

Los nudos posteriores mal suspendidos y de cuartillas largas provocan un sufrimiento ligado a las tensiones “activas” y el caballo disminuirá su esfuerzo para disminuir su sufrimiento. Este sufrimiento será acentuado en los caballos que tienen los corvejones muy rectos.

Los nudos anteriores suspendidos muy verticalmente (suspensión recta o recto de cuartilla) se traducirán en un aumento del dolor durante las tensiones “pasivas”.

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La flexibilidad del conjunto del sistema musculo-esquelético puede compensar los problemas ligados a una mala suspensión de los menudillos. La rigidez de la línea del dorso y de los aires viene al contrario a acentuar aún más estos problemas. Es evidentemente muy aconsejado buscar una buena suspensión de los menudillos, ni demasiado rectos, ni demasiado bajos. El trabajo de calentamiento (flexibilidad) y unos herrajes apropiados pueden retardar o atenuar los dolores ligados a los defectos de suspensión de los menudillos.

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A -> Droits

B -> Plutôt Droits

A -> Rectos C -> Plutôt Bas Jointés

B ->DLigeramente Rectos -> Bas Jointés

C -> Ligeramente Bajos

D -> Bajos

La Suspension de los menudillos

SuspensiónBoulets: del menudillo: Rectos Bajo de menudillo Droits - Bas–Jointés

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Capitulo 11.

Observación Los cascos albergan las 3ras falanges, extremidades (final) de los 4 dedos sobre las cuales reposa el caballo.

El casco se observa dentro de su forma de cono truncado: por el ángulo de la pared con la vertical; por la altura de los talones y el ángulo de la cara posterior (talón) del casco con la vertical; por la superficie total de la suela (en contacto con el suelo) y la superficie de la parte superior del cono (zona de la 2da falange); y finalmente por el ángulo entre las paredes laterales y la vertical (ellas son generalmente ensanchadas).

Los cascos

Los Cascos

La pared delantera hace generalmente un ángulo más pequeño con la vertical que la cara trasera (del talón). La superficie en contacto con el suelo debe ser más grande que la superficie de la parte alta del casco al nivel de la corona.

La forma del casco se observa con un caballo herrado normalmente, en la mitad del camino entre dos herrajes (fig. 18).

Caracterización Un libro entero debería ser escrito sobre este solo tema!

Nosotros hemos elegido simplificarlo al extremo anotando únicamente el “tamaño” del casco, que es una característica heredable.

Será catalogado como “pequeño” si la circunferencia de la corona es inferior a 1.15 veces a aquella del nudo, ligeramente pequeño entre 1.15 y 1.25, ligeramente grande entre 1.25 y 1.35, y grande si la circunferencia de la corana sobrepasa 1.35 veces la del nudo.

Figura 18

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PartE I MORFOLOGIA

Un pie o casco puede ser “cilíndrico” si el cono tiene una forma de cilindro…

Se llamara “topino” si la pared anterior se acerca a la vertical y “encastillado” si adicionalmente los talones están muy cerrados (cerca el uno del otro).

Se llamará “pando o bajo de talones” si los talones están cerca al suelo, “huidizo, desparramado” entre más la pared anterior se incline hacia la horizontal y “grande” si las paredes laterales están ensanchadas.

Significado La capsula (caja) cornea juega un papel amortiguador de las tensiones, pero en si es muy poco deformable.

La forma ideal del pie debe estar determinada en función del uso.

Los “pies grandes” de casco más bien grande eran recomendables en caballos livianos de enganche que debían mantener su equilibrio sobre los caminos empedrados, como los buques transatlánticos sobre las olas.

Pero ellos son molestos en los caballos de deporte, puesto que al ser poco deformables, imponen durante los movimientos extremos (virajes, caídas del salto) tensiones importantes a los ligamentos que unen los huesos del pie. Es entre otras razones para favorecer la deformación del casco (pie) y aliviar estas tensiones en los virajes (curvas, giros) que hacemos correr algunos trotones descalzos (sin herraduras).

Los herrajes de los caballos de deporte buscan a menudo obtener o preservar el efecto de “rodamiento o deslizamiento” del pie lo que permite aliviar los ligamentos y tendones que abriga.

En el otro extremo, los cascos demasiado pequeños tienen un papel amortiguador limitado y pueden acelerar o agravar los problemas locomotores.

Discusión

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La verdad de nuevo la encontramos en el punto medio: el pie (casco) debe ser suficientemente grande y la capsula cornea flexible para asegurar el confort y la función amortiguadora, pero suficientemente pequeño para no acentuar las tensiones sufridas especialmente durante los giros.

Este capítulo es una vez más la oportunidad para subrayar el papel esencial del herrado en el deporte y una adaptación de la forma del pie y del tipo de herraje según el uso.

No se hacen tenis con zapatos de ski, y viceversa!

El Esqueleto y las articulationes

Observación El esqueleto del caballo está compuesto (entre otras) de los huesos denominados “cortos” como las vértebras, los huesos del carpo y tarso (rodilla y corvejón) y de los huesos denominados “largos” como aquellos que constituyen los “radios” (cf. Capítulo 14), los huesos de las cañas (tercer metacarpiano o principal) o incluso las costillas.

La evaluación del esqueleto en términos de “ligereza” o de “pesadez” se hace apreciando la relación entre el tamaño y la sección de los huesos largos. El mismo ejercicio dirigiéndose a los huesos cortos permitirá determinar si el caballo es “débil” o “fuerte” a nivel de sus articulaciones.

El esqueleto y las articulationes

Capitulo 12.

Caracterización No tenemos un método objetivo de caracterización para proponer en la medida en que el diámetro de la mayoría de los huesos largos no es apreciable a simple vista, exceptuando los de las cañas. Es por tanto comparando el diámetro o circunferencia del hueso de la caña en relación a la silueta del caballo que el observador tendrá una idea de si el caballo es “pesado” o “liviano” en sus miembros.

De la misma manera, es acercando visualmente el tamaño y la forma de las rodillas (carpos), de los corvejones y de los 4 nudos, del diámetro de las cañas y de la silueta del caballo que el observador obtendrá la impresión de finura o robustez.

Significado Las formas y las medidas de los huesos cortos y largos juegan un papel en la solidez del esqueleto. La noción de finura o de robustez, que se utiliza comúnmente y que nosotros hemos retomado, es un poco inapropiada en la medida en que ella considera únicamente la observación del hombre sin tener en cuenta la densidad ósea, ni la solidez de los puntos de

57

PartE I MORFOLOGIA

anclaje de los ligamentos entre todos estos huesos (los cortos entre ellos los cortos con los huesos largos, y los largos entre ellos).

Las articulaciones de los menudillos y de los corvejones con relieves salientes serán testimonio de las uniones más resistentes de los ligamentos y de los tendones.

La solidez de un esqueleto se evalúa (aprecia) por su capacidad en el tiempo de permitir el buen desempeño deportivo. Se evalúa, por los competidores de edad, por el estado de conservación de sus articulaciones en fin de carrera deportiva.

El diámetro de los huesos largos está en relación con el peso total del caballo y un esqueleto “pesado”, dando una impresión de solidez, demandando igualmente al caballo más energía para moverlo especialmente hacia arriba.

Discusión Las fracturas de esfuerzo de los huesos largos son raras y nada demuestra que estén correlacionadas con su diámetro. Sin exagerar en la ligereza, evitaremos sin embargo los esqueletos demasiado pesados que van a necesitar esfuerzos suplementarios para accionarlos.

Las articulaciones deben ser proporcionales al resto del esqueleto. Las articulaciones fuertes, grandes (importantes), bien marcadas y salientes eran consideradas en otros tiempos como “puntos de fuerza” pero para un uso diferente al salto de obstáculos.

La solidez de las articulaciones y del esqueleto siguen siendo cualidades deseables; el volumen de las articulaciones y el diámetro de los huesos largos deben ser valorados “visualmente”, como susceptibles para permitir un buen desempeño. No es seguro que lo máximo sea lo mejor, hasta no probar lo contrario, es decir hasta que la ciencia complete nuestra información a este respecto, esto sigue siendo una característica estimada por los compradores, por tanto a tomar en consideración.

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Articulation: Fines - Fortes

-> Fines Finas AA->

-> Plutôt Ligeramente BB-> Fines Finas

El esqueleto y las articulationes

Articulaciones : Finas – Fuertes

-> Plutôt Ligeramente CC-> FortesFuertes

Pixels Events

-> Fortes Fuertes DD->

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PartE I MORFOLOGIA

Esqueleto (osamenta) : Liviano – Pesado Ossature: Légère - Lourde

A -> Liviano A -> Légère

B -> Ligeramente Liviano B -> Plutôt légère

-> Plutôt Ligeramente CC-> lourdePesado

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© Pixels Events

-> Pesado DD->Lourde

Capitulo 13.

Este capítulo es voluntariamente muy corto.

La alzada se pide por la distancia entre el suelo y la parte más alta de la cruz.

Ella está correlacionada con la amplitud de las batidas pero no de forma suficientemente significativa para que uno pueda definir una alzada ideal.

la alzada

La Alzada

Jappeloup y Milton eran rivales con casi 15 cm de diferencia de tamaño en la cruz. El Podio de los juegos Olímpicos de Pekín estaba compuesto por tres pequeños caballos.

El pequeño guepardo tiene una batida más grande que los rinocerontes, etc….

Es la amplitud de las batidas y la capacidad del caballo para hacer variar rápidamente esta amplitud a petición del jinete lo que es determinante en este aspecto funcional del tamaño.

No obstante, por razones comerciales, podremos preferir caballos con un “tamaño mínimo” y este criterio será tomado en cuenta por el programa PAX para analizar los puntos de compatibilidad entre los cruces potenciales. El adiestramiento y la prueba completa de alto nivel acogen pocos caballos “pequeños”.

Si este criterio no tiene importancia a los ojos del criador, es suficiente con no indicarlo en la ficha de caracterización y el será neutralizado en el funcionamiento del programa.

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PartE I MORFOLOGIA

Figura 19

Capitulo 14.

Observación Los radios son los tres elementos que forman las palancas del miembro anterior y del miembro posterior.

Para el miembro anterior, se trata del omoplato (espalda) del humero (brazo) y del radio (ante brazo) que va del codo a la rodilla (carpo). Los medimos sumando las distancias que van de la parte alta del omoplato a la punta del hombro (encuentro), de la punta del hombro al codo y del codo a la parte superior de la rodilla (fig. 19).

los radios

Los Radios

Para el miembro posterior, se trata del hueso iliaco (pelvis), del fémur que se une al hueso iliaco al nivel del trocánter y que se termina hacia adelante por la rótula, y de la tibia (la pierna) que une el fémur al tarso (corvejón). Los medimos sumando las distancias que van de la punta de la cadera (tuberosidad coxal) a la punta de la nalga, del trocánter a la babilla y de la babilla a la parte superior del corvejón. El trocánter se localiza alrededor de una mano abierta delante de la punta de la nalga en dirección a la punta de la cadera.

Se observan en los ángulos que forman (cf. La espalda y la grupa) y en las dimensione en relación con resto del cuerpo.

Caracterización Los radios serán “cortos” o “largos” en función de su tamaño con relación a la alzada del caballo medida en la cruz y en la grupa y a la forma de su silueta.

Diremos que un caballos tiene “radios largos” anteriores, si la suma de las longitudes de los tres radios (A + B + C) es superior o igual al 95% de la alzada del caballo en la cruz (D), “ligeramente largos” entre 88 y 95% de la alzada, “ligeramente cortos” entre el 80 y el 88%, y que tiene los radios cortos si ella es inferior al 80% de la alzada.

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PartE I MORFOLOGIA

La misma terminología se aplica al miembro posterior (A’ + B’ + C’), pero midiendo la altura en la parte alta de la grupa (D’) (articulación lumbosacra).

La nota de impresión global se da haciendo la suma de “anteriores” + “posteriores”.

Atención: los radios son independientes del tamaño en la cruz y de la extensión (amplitud) de la silueta. Itot du Chateau es un caballo pequeño con una silueta cuadrada, pero con radios largos!

Significado Las palancas le permiten a la espalda y a la pierna jugar su papel en la propulsión y en la locomoción en el momento del salto.

Entre más largas sean, más serán fáciles de accionar, determinando así una mayor amplitud de batida y una impulsión (empuje) mayor en el momento del salto.

Parecería quizás deseable privilegiar los caballos con grandes radios.

Discusión A la vez que son más eficaces, los radios grandes son igualmente más sensibles a las “falsas maniobras” y pueden convertirse en un inconveniente en los caballos muy rígidos o mal equilibrados.

Van entonces a ayudar a amplificar las consecuencias de la falta de equilibrio y de la mala dirección de la propulsión durante el salto.

Como para la mayoría de las demás características, constatamos de nuevo que la apreciación que se haga debe hacerse mirando como el caballo o la pareja caballo/jinete, los hace funcionar.

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Radios : Cortos - Largos

A -> Cortos A -> Courts

los radios

Rayons: Courts - Longs

B -> Ligeramente Cortos B -> Plutôt Courts

-> Ligeramente CC -> Plutôt LongsLargos

© Pixels Events

-> Largos DD ->Longs

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PartE II Aires

Parte II

Aires Capítulo 15. El paso Capítulo 16. El trote Capítulo 17. El galope

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Capitulo 15.

Observación El paso es un aire de 4 tiempos en el cual un anterior avanza, seguido del posterior del mismo lado, seguido del otro anterior y del último posterior.

El paso se observa sin “forzar” el aire permitiendo al caballo avanzar a buena velocidad sin perturbar su equilibrio.

Un miembro no deja el suelo sino hasta que los otros tres miembros están en contacto; hablamos de un aire marcado.

el paso

El Paso

Su flexibilidad (soltura) se mide comparando el emplazamiento (ubicación) de la huella de un pie posterior en relación al anterior del mismo lado que acaba de posarse en el suelo. Uno dice que el caballo “cubre” la huella si estas se superponen. El caballo “no pasa” si la huella del posterior queda por detrás y “sobrepasa” la huella si esta se posa adelante. Esta primera medida puede realizarse físicamente con un metro de carpintero: El equilibrio es difícil de apreciar visualmente; uno puede tratar de “escucharlo”: un caballo herrado sobre suelo duro debe producir al paso 4 sonidos idénticos, separados de un mismo intervalo de tiempo. En cuanto a su amplitud, ésta está definida por la distancia media que separa en el suelo dos huellas del mismo pie!

Esta se mide comparando el número promedio de pasos necesario para recorrer tres o cuatro veces una distancia en línea recta de 30 m como mínimo.

Caracterización Para juzgar la soltura o flexibilidad del paso, se mira si el caballo cubre o no la huella y la distancia en que sobrepasa. Un caballo que “no pasa” la huella tendrá un paso “poco” suelto. Tendrá la nota siguiente, es decir la segunda casilla, si cubre la huella. Se anotará en la tercera casilla si sobrepasa menos de 10 cm para un caballo con silueta horizontal y menos de 15 cm para un caballo con silueta cuadrada y será juzgado como con “mucha soltura” si sobrepasa de más de 10 cm para los “horizontales” y de más de 15 cm para los “cuadrados”.

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PartE II Aires

La amplitud del paso debe apreciarse en función a la alzada. El paso se juzgara como poco amplio si es de una longitud inferior a 0,9 veces la alzada a la cruz; se anotará en la casilla siguiente si está comprendida entre 0,9 veces a 1 vez de la alzada, se anotará en la casilla siguiente entre 1 y 1,1 veces la alzada, y otorgaremos el calificativo de “mucha amplitud” si la longitud del paso es superior a 1,1 veces la alzada.

Las medidas deben ser realizadas con un caballo “caliente” y ser relativizadas teniendo en cuenta la edad y la condición física de los caballos en el momento de la observación. Una yegua al final de la gestación va naturalmente a perder amplitud y elasticidad. Las “normas” propuestas se dirigen a un joven adulto en condición física correcta y sin exceso de peso.

Significado La simetría del paso es deseable y es en este aire que uno puede, al observarlo, determinar una molestia física o un mal funcionamiento musculo-esquelético. La flexibilidad (soltura) del paso, medida por el remetimiento de los posteriores, permite determinar la capacidad del caballo de meter sus corvejones bajo su masa y por tanto en el trabajo, para favorecer el empuje vertical (momento del salto). La amplitud del paso es un signo de potencia y de buen funcionamiento de las palancas de la espalda y de la pierna. Con un significado menos funcional, hay también que subrayar que el paso es el primer aire observado por los jueces de conformación y movimientos. Como la cabeza del caballo para el cliente, este crea un clima más o menos favorable para lo que sigue del examen.

Discusión El paso es un aire de trabajo que permite pedir “estiramientos” para mejorar la flexibilidad (soltura) y desarrollar una musculatura sin pedir desmesuradamente a las articulaciones y al sistema cardio-vascular.

La soltura y la amplitud son siempre apreciables; como “la sangre” (reactividad), no hay inconvenientes de tener mucha a condición de que se haga buen uso de ellas….

Un buen paso puede compensar, mostrando que el caballo utiliza bien las palancas de la espalda y de la grupa, defectos de orientación o de longitud observados en sus partes del cuerpo.

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Capitulo 16.

el Trote

El Trote

Observación El trote es un aire en dos tiempos en el cual un anterior avanza al mismo tiempo que el posterior opuesto, y viceversa, espaciados de un tiempo de suspensión. Es un aire simétrico, los dos miembros de la una diagonal deben dejar el suelo al mismo tiempo y volver a posarse al mismo tiempo.

Su soltura se observa mirando la abertura del ángulo de la espalda, la ubicación del pie (miembro anterior) anterior en relación a la parte delantera del hombro y del pie posterior opuesto bajo el cuerpo en el momento en que ellos tocan el suelo.

El equilibrio del trote que puede “escucharse” como el del paso, se aprecia igualmente por la calidad de “resorte o elevación” del trote, es decir, la duración y la altura de la fase de suspensión entre el movimiento de las dos diagonales.

Al igual que para el paso, la amplitud se mide entre dos huellas sucesivas del mismo pie, en un trote “mediano”, es decir a la velocidad que el caballo adopta naturalmente a la mano al lado de la persona que lo tiene y que debe acompañarlo en esta velocidad natural.

Caracterización El trote será tanto más “suelto” como el avance del pie anterior se haga lejos adelante del aplomo de la punta del hombro y que el apoyo del pie posterior se haga cerca de la parte de atrás del esternón.

Será tanto más equilibrado como la fase de suspensión sea larga (demorada) y tanto más amplio como el espacio entre las dos huellas del mismo pie sea grande.

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PartE II Aires

La impresión visual de un observador “neutro” y suficientemente familiarizado con los concursos de crianza puede ser tenida en cuenta como método de caracterización de la soltura y el equilibrio.

La amplitud se mide al igual que la del paso. El trote se juzgará como “poco amplio” si la longitud media de una batida es inferior a 2m60, la incluiremos en la casilla siguiente si está entre 2m60 y 2m80, la siguiente entre 2m80 y 3m y será juzgado como de “mucha amplitud” más allá de 3m.

Significado El trote permite evaluar la simetría del funcionamiento de los cuatro miembros, y también trabajarla. Es un aire en el que se utiliza particularmente el musculo largo dorsal. El alterna fases de contracción cuando dos miembros (pies) están en el suelo y de relajación durante la fase de suspensión.

Un trote “resortado” utiliza igualmente los músculos de la cruz y los que unen la espalda al tórax y que serán solicitados en la batida de inicio (pique) y de aterrizaje del alto (recepción). Es la elevación del trote lo que le permite al caballo evolucionar en los aires reunidos del adiestramiento.

Discusión Para el caballo de concurso de salto de obstáculos (CSO), la simetría y equilibrio del trote deben buscarse más que la amplitud e incluso que la soltura.

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Capitulo 17.

Observación El galope es un aire de tres tiempos con un tiempo suplementario de suspensión definido así en el libro “el juzgamiento en concursos de cría”:

el galope

El Galope

1. Fase de “armado”: al galope a la izquierda es el momento en el que el anterior izquierdo está en el suelo y donde el caballo comienza a flexionar sus anteriores. Anterior izquierdo en el suelo, transferencia del peso sobre las espaldas, el tren posterior liberado puede armarse.

2. Fase de “alistamiento”: el caballo se encuentra en suspensión: es ahí donde el caballo va a alistarse (para remeter los posteriores), donde va a doblar sus caderas. Hay flexión de caderas, de la línea del dorso y del cuello (fin de la fase de armado).

3. Fase de “impulsión” (empuje): un posterior en el suelo, es el tiempo en que el caballo procede verdaderamente a propulsarse y donde enseguida él apoya la diagonal. Hay empuje del posterior derecho, inicio de extensión (inicia del desarrollo de la batida).

4. Fase de “desarrollo de la batida”: diagonal derecha activa, extensión de la cadera, del dorso y del cuello (fin del desarrollo de la batida).

La flexibilidad (soltura) del galope se evalúa en el momento del remetimiento de los posteriores (alistamiento) bajo la masa del caballo.

El equilibrio del galope se evalúa durante la fase de impulsión, mirando el movimiento general de la silueta, y al inicio de la batida siguiente en el momento de la transferencia del peso del cuerpo sobre el tren anterior.

La fase de desarrollo del galope permite medir la amplitud de la batida por la distancia que separa en el suelo dos huellas sucesivas del mismo pie.

Todas estas observaciones se hacen al “galope mediano”, es decir aquel que adopta naturalmente en libertad un caballo suelto.

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PartE II Aires

Caracterización La amplitud puede medirse al igual que para el paso y el trote, comparando el numero promedio de batidas necesarias para recorrer varias veces una línea recta de al menos 30 m. Será “corta” si no sobrepasa” los 3m30 y luego cada vez más grande, por cortes de 30 cm para alcanzar la nota máxima a partir de 3m90.

La flexibilidad y el equilibrio se estiman visualmente.

Un caballo será tanto más flexible en la medida en que sus corvejones sean llevados hacia delante bajo el cuerpo durante la fase de suspensión que precede a la fase de impulsión.

El será tanto más equilibrado en cuanto mas de la impresión de ligereza en la fase de armado y que la fase de impulsión lo propulse hacia arriba más que a la horizontal.

Significado Este puede no tener fin puesto que el galope es el aire del salto y él pone en juego el conjunto de las partes del cuerpo que van a ser movilizadas por la fase de salto.

Entre más el galope sea flexible, mas va a ser equilibrado, más fácil vamos a hacer variar su amplitud durante un recorrido (pista) y más fácil vamos a lograr la reunión (remetimiento) eficaz de los posteriores para la propulsión vertical en el momento del salto.

Entre más amplio sea, más va a permitir una trayectoria grande y más facilitará al jinete tomar la opción de hacer una batida menos entre dos obstáculos.

Discusión El galope es un aire que se trabaja para permitirle al caballo la utilización de las palancas de la espalda y de la grupa con un máximo de eficacia.

La calidad del galope se mide igualmente por la capacidad del caballo para hacerlo cambiar según la demanda del jinete.

Entre más naturalmente equilibrado sea, más este trabajo será facilitado.

Entre más flexible él sea, más el caballo podrá responder a las instrucciones del jinete.

Entre más amplio él sea, más será delicado para manejar por el jinete, pero más permitirá evolucionar hacia el alto nivel.

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Parte III Salto

Parte III

Salto Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo Capítulo

74

18.

19.

20.

21.

22.

23.

La aproximación Recepcion del salto La técnica de los anteriores La técnica de los posteriores La elasticidad La fuerza

La Aproximacion

la aproximacion

Capitulo 18.

Observación El sentido de aproximación o llegada al salto no está ligado a la conformación pero puede facilitarse por las características de locomoción. Se observa por el comportamiento del caballo en las batidas que preceden al salto y en la batida de llegada (última batida antes del salto).

Comprende:

La capacidad del caballo de interesarse por el esfuerzo que le va a ser demandado volviendo su mirada y, apuntando sus orejas hacia el obstáculo y haciendo en lo posible abstracción de las “informaciones parásitas”. Darse cuenta del hombre con fusta que está en el giro y de aquel que está en la llegada es prueba de un buen sentido de aproximación.

La capacidad del caballo de ajustar por sí mismo el tamaño de sus batidas para que la batida de llegada (última batida) se haga a la buena distancia del obstáculo. Por esta razón, el buen sentido de aproximación se observa más fácilmente sin vara de ajuste.

La capacidad del caballo de preparar su batida de llegada agrandándose en su batida precedente para amplificar el movimiento del tórax hacia abajo en el instante del golpe o empuje en el momento del pique (en inglés “punch” y en francés “frappe”) y su regreso hacia arriba en el momento de la elevación de la cruz.

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Parte III Salto

Caracterización La presencia de estas tres cualidades determina un muy buen sentido de la aproximación o llegada al salto, en cuyo caso será calificado de “atento”. Se volverá cada vez más “indiferente” en la medida en que el caballo se muestra más distraído e incapaz de poner en funcionamiento estos mecanismos que van a facilitarle el salto!

Significado El sentido de la aproximación (llegada al salto), como la elasticidad para el salto, es sin duda alguna una cualidad preciosa para un caballo de un amateur, pero es útil en todos los niveles de competición y esta permite a un caballo de alto nivel a reaccionar más rápido, incluso a anticipar las solicitaciones del jinete dentro de una sucesión de obstáculos.

Discusión El sentido de la aproximación es indiscutiblemente una predisposición natural pero es igualmente una cualidad que se desarrolla con el trabajo.

En libertad, por la voz, por la posición del cuerpo y la manipulación de la fusta, el responsable de la llegada al obstáculo puede guiar al caballo para la puesta en funcionamiento de las cualidades que forman el sentido de aproximación al salto.

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Recepcion del Salto

Observación

Recepcion del salto

Capitulo 19.

La calidad de la recepción del obstáculo, que a su vez predispone a llegada del siguiente, está ligada a los criterios de morfología, de locomoción y de técnica de salto.

Se observa por el número de batidas que son necesarias para que el caballo recupere el estado de equilibrio y de disponibilidad que tenía en la batida anterior a la batida de llegada al salto, con el fin de poder producir un nuevo salto.

Ella depende de la capacidad natural del caballo de amortiguar el choque de la caída y de volver a encontrar enseguida todas sus facultades.

Entre más grande (importante) sea la báscula del salto, más estará el cuerpo en posición vertical en el momento en que los miembros anteriores tocan el suelo, mas importantes serán las tensiones físicas sobre el tren anterior y más la recuperación del equilibrio será perturbada.

Entre más flexible sea el caballo y apto para remeter los posteriores bajo su masa, más se facilitará la recuperación del equilibrio. Entre más tenga una trayectoria elástica, más podrá manejar las tensiones físicas derivadas del aterrizaje. Más utilice eficazmente su cuello en la fase de aterrizaje, más rápidamente estará disponible para la maniobra siguiente (salto, giro…..).

Para observar bien la predisposición natural del caballo en libertad a recuperar su equilibrio, hay que dejar suficiente espacio después del obstáculo para que él pueda realizar al menos tres batidas en línea recta.

Es decir, prever al menos 15 a 18 m entre el plano posterior del obstáculo y el final de la línea recta. El observador debe encontrarse del lado de la recepción del obstáculo y focalizar su atención sobre este aspecto particular del salto.

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Parte III Salto

Evaluacion La evaluación se hace de manera subjetiva, por un ojo experto, estimando el número de batidas necesarias para la recuperación del equilibrio. Para aquellos que disponen de un espacio para realizar salto en libertad con una buena línea recta, es posible verificar la evaluación colocando un repetido doble a dos batidas con dos obstáculos idénticos.

Significado La utilidad en concursos de salto de obstáculos (CSO) de una recuperación rápida del equilibrio no tiene duda.

Encadenamiento o sucesión de distancias que impongan una variación de la amplitud de las batidas, y necesidad de girar rápidamente después del aterrizaje de un salto, son las dos principales razones que vuelven apreciable una buena predisposición a la recuperación del equilibrio rápido después del salto.

Discusión Esta cualidad está ligada a parámetros de conformación, de locomoción y de técnica de salto que son heredables y ella por lo tanto igualmente lo es dentro de una cierta medida.

No obstante, es igualmente una cualidad que se desarrolla por el trabajo: líneas de caballetes (pulgas), varas en el suelo en el aterrizaje…..

Teniendo en cuenta los parámetros implicados en este trabajo, no hay que emprenderlo muy rápido y muy fuerte, a riesgo de afectar la longevidad del caballo. A este respecto, una buena predisposición natural a esta recuperación de equilibrio es algo que debemos buscar y preservar.

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La Tecnica de los Anteriores

Observación La técnica de los anteriores es la resultante de varios movimientos que involucran los músculos pectorales que unen las espaldas al tórax, los músculos del hombro y del brazo que van a flexionar las palancas del tren anterior, así como los músculos del cuello que van a jugar un papel de balancín. La primera fase del salto al nivel del tren anterior es el “golpe o empuje en el momento del pique” (en francés “frappe”) que va a ver el tórax bajarse entre las espaldas transformando la energía cinética horizontal en fuerza vertical, antes de volver a subir por la acción de los pectorales y de los músculos de la cruz para elevar el tren anterior.

la tecnica de los anteriores

capitulo 20.

Los músculos del hombro (espalda) y del brazo van a plegar las palancas escapulo-humeral (omoplato-humero) y humeroradial para permitir la elevación de la punta del hombro y el movimiento de las rodillas hacia delante. La flexión de la rodilla (carpo) está determinada por los músculos que la unen al radio y la flexión del nudo permite ganar todavía algunos centímetros en altura (fig. 20, 21, 22 y 23).

Figura 20

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Parte III Salto

Caracterización La puesta en marcha de estos mecanismos se traduce por la observación de la calidad de la elevación de la cruz (en francés “la frappe), el avance del hombro, el doblamiento (recogimiento) de las rodillas y de los menudillos. Ella se caracteriza en términos de eficacia por la potencia (fuerza) de elevación, la velocidad y amplitud del doblamiento de las articulaciones y la puesta en juego del cuello para llevar la masa total de las espaldas hacia delante.

Figuras 21, 22, 23 Significado Será tanto más fácil para un caballo mostrarse respetuoso con su tren anterior (manos) en la medida en que posea una buena técnica natural y una buena velocidad de ejecución de los gestos necesarios para el buen salvamiento de esta parte del cuerpo.

Discusión

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La observación del gesto natural del tren anterior (técnica de manos) puede ser alterada por las técnicas de entrenamiento tendientes a mejorar, pero igualmente, en el otro sentido, por los problemas de equilibrio y de confianza que pueden llevar un caballo a “no comprender nada”.

Debido a esto, es preferible evaluar varias veces la manera natural de saltar multiplicando los saltos sobre un obstáculo pequeño (80 cm – 1 m), sin obstáculo de entrada, antes de “ensayar” esta técnica sobre saltos más grandes (1m20 - 1m30 en altura y en espesor) con, esta vez, una vara de ajuste (para cuadrar distancias).

La Tecnica de los Posteriores Observación Así como para los anteriores, la técnica del tren posterior (de patas) es la resultante de varios mecanismos. Los corvejones empiezan por doblarse bajo el peso del cuerpo en el momento donde las espaldas comienzan a elevarse (fig. 24). El menudillo esta entonces en plena extensión y viene a menudo a emparejar el suelo con un estiramiento máximo de los tendones y ligamentos suspensorios. Los corvejones van enseguida a extenderse en el momento en que el cuello se estira para halar el tren anterior hacia adelante y facilitar la puesta en juego (acción) de los músculos del dorso (fig. 25). Es el momento de la impulsión máxima y de la abertura de las palancas de la grupa para obtener una propulsión vertical.

La extensión de la articulación lumbosacra y la expansión de las palancas que están en jugo dentro de la propulsión vertical van a asegurar la calidad del planeo o suspensión encima del obstáculo.

Los músculos de la zona dorsolumbar van a contraerse para corregir (poco) la forma del salto, el cuello va a jugar su función de balancín y los corvejones van más o menos a doblarse para Figura 24 aportar un “toque final” a la báscula encima del obstáculo (fig. 26 y 27).

la tecnica de los posteriores

Capitulo 21.

Caracterización El conjunto de estos mecanismos se traduce por la forma de la parábola del salto, la calidad de la elevación del sacro, de la báscula del cuerpo hacia adelante y el movimiento de la parte distal de los miembros posteriores (corvejones y menudillos) para evitar tocar el obstáculo y asegurar una buena caída o aterrizaje.

La evaluación irá de “plana” para los caballos que tengan una impulsión vertical correcta pero no seguida de un movimiento de báscula suficiente

81

Parte III Salto

Figuras 25, 26, 27 para evitarles cometer la falta, a “redonda” para los caballos que emplean fuertemente su tren posterior (región lumbo-sacra, corvejones, menudillos….) para asegurar la báscula encima del obstáculo.

Significado

Entre más la rótula esté en posición natural avanzada en relación con el eje que va de la punta de la cadera al corvejón, más la abertura de la palanca será eficaz en términos de impulsión. Entre más ancho (amplio) sea el corvejón mejor el jugará su papel en el momento de la impulsión inicial (para el salto).

Discusión

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As for the front end technique, observation of the gesture of the hindAl igual que para la técnica de los anteriores, la observación del gesto del tren posterior puede ser alterado por varias “técnicas” (vareo!) y por artificios (protectores posteriores apretados) que modifican la percepción por el caballo de su posición en el espacio y exageran la báscula, la extensión de las palancas de la grupa y el papel de los nudos posteriores.

Además de que estos procedimientos son de una ética dudosa y que ellos modifican la percepción de las disposiciones naturales del caballo (y por tanto las enseñanzas que el criador pueda sacar de esto), son susceptibles de alterar la longevidad del caballo al exagerar las tensiones soportadas por el dorso durante la fase de planeo (encima del salto) y por los miembros anteriores en la caída (recepción del salto). Una báscula exagerada puede poner problemas en la retoma de equilibrio después del salto.

La precipitación y la puesta en juego del instinto de huida pueden alterar el gesto natural de los miembros posteriores y, para permitirle expresarse, es esencial obtener la confianza y la relajación del caballo: esto pasa por el respeto de una fase de calentamiento suficientemente larga.

Al final, el criador se esforzará por evaluar las predisposiciones naturales realizando saltos sobre obstáculos pequeños repetidos, haciendo variar la aproximación al salto, antes de pasar a saltar sobre obstáculos más grandes, con una vara de ajuste (para arreglar distancias).

Capitulo 22.

Observación

la elasticidad

La Elasticidad

En lo esencial, la trayectoria del salto está determinada por la velocidad horizontal en la aproximación, el golpe o pisada inicial del tren anterior y la impulsión de los posteriores; es por tanto ampliamente previsible una vez que los pies (cascos) posteriores dejan el suelo, particularmente en cuanto a su cima.

Sin embargo, le quedan todavía al caballo algunos recursos para modificar la forma de esta trayectoria durante el planeo (encima del salto). Es la puesta en funcionamiento de estos recursos lo que determina la elasticidad del salto.

Ellos comprenden:

El cuello que puede jugar un papel corrector sobre la longitud y la trayectoria después de iniciado el salto.

El dorso que puede, encorvándose y abriéndose, corregir igualmente esta forma ya sea cerrando o abriendo la parábola.

La región lumbo-sacra, de la cual su abertura puede igualmente modificar la báscula del salto, así pues la 2da parte de la trayectoria.

Los corvejones que, doblándose y luego abriéndose en el aire, pueden corregir la trayectoria (todo el mundo se acuerda de haber visto un caballo “volver a sacar sus patas” de un oxer gracias a este movimiento).

Estos cuatro “motores adicionales” susceptibles de modificar la forma de la trayectoria determinan la cualidad de la elasticidad.

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Parte III Salto

Caracterización Es subjetiva y se mide apreciando la puesta en funcionamiento de los medios evocados anteriormente, en las situaciones un poco extremas, ligadas a una llegada (aproximación) al salto arriesgada o a un tamaño y forma del obstáculo inesperados.

Ella se medirá provocando estas situaciones por el cambio de posición de la vara de ajuste o del ancho y la altura del obstáculo después de varios saltos similares y observando la reacción del caballo.

Significado La elasticidad es una cualidad evidente para el deporte de muy alto nivel, pero igualmente, y sobre todo, para el deporte aficionado (amateur) de mediano y alto nivel, dentro del cual las llegadas al salto arriesgadas o imperfectas demandan regularmente la puesta en funcionamiento de las cualidades de elasticidad. No hay que confundirla con la flexibilidad (soltura) aun si la flexibilidad es importante para poner en práctica la elasticidad. Un caballo “elástico” será flexible pero un caballo flexible no será necesariamente “elástico”.

Discusión Esta cualidad es tanto más importante por ser difícil de obtener por medio del trabajo y que ella les permite a los caballos respetuosos demostrar su calidad. Su heredabilidad es incierta, lo que no quiere decir que no exista, y ella misma es a menudo común en los productos de una misma hermandad. Ella no debe exonerar al caballo de producir el esfuerzo de propulsión necesario para la buena ejecución del salto. Paloubet d’Hallong es un muy buen ejemplo de elasticidad extrema.

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Capitulo 23.

Observación

la fuerza

La Fuerza

Con los parámetros del salto, uno entra de lleno en el campo de las interacciones entre las características morfológicas, las características naturales de locomoción y su expresión al servicio del ejercicio del salto de obstáculos.

La fuerza es la capacidad de accionar las palancas de la espalda y de la grupa y de movilizar los músculos del dorso y del cuello para propulsar el caballo con un máximo de energía hacia arriba y hacia adelante.

La potencia de tracción puede estimarse con el peso de la carga propulsada (halada); la potencia del salto no se resume a la altura o el ancho (espesor) del obstáculo pasado, en la medida en que esta está ligada igualmente al trabajo, a la confianza y a la técnica de salto.

Esta observación es subjetiva y los elementos de caracterización que proponemos son de orden visual.

Caracterización La impresión de fuerza es la resultante de varios componentes naturales y ligados al entrenamiento, dentro de los que están “la sangre”, la conformación de la espalda, de la grupa y del dorso, la flexibilidad y el tono muscular.

Ella se mide según la capacidad del caballo de producir la misma forma de salto sin importar la calidad de la aproximación (distancia, equilibrio….) y cualquiera sea la altura y el espesor del obstáculo (permaneciendo dentro de las normas razonables, es decir 1m40 de altura máxima y 1m60 de ancho máximo para el salto en libertad de un caballo de 3 años).

85

Parte III Salto

Significado Es con su fuerza que el caballo va a poder salvar (saltar) obstáculos muy altos o muy anchos, pero igualmente compensar los defectos o imprecisiones en la llegada al salto o de equilibrio del jinete en el momento del salto.

Ella es indispensable para acceder al más alto nivel y muy útil para los jinetes aficionados (amateur) para compensar los “azares” de un recorrido.

Discusión La fuerza está ligada al tamaño de los radios de la espalda y de la grupa.

Está ligada a la tonicidad y a la potencia de los músculos que los animan (hacen funcionar). No se despliega a menos que el caballo tenga confianza en sí mismo.

A nivel morfológico, el poder (fuerza) de los corvejones que se pliegan y se extienden en la batida de llegada al salto, para orientarlo, después articularse en el aire para participar en la forma de la trayectoria, es muy importante.

Vamos a preferir corvejones no demasiado “acodados” para permitir una buena impulsión vertical, suficientemente anchos en su base y agarrados fuertemente a la pierna (tibia) con un tendón de Aquiles robusto.

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comportamiento Parte IV

Parte IV

Comportamiento Capitulo 24. La sangre Capitulo 25. En la crĂ­a (criadero) Capitulo 26. En el trabajo

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Capitulo 24.

Existen tantas definiciones como “especialistas” y es sin escrúpulo que nosotros proponemos la nuestra.

La “cantidad de sangre” mide a la vez la capacidad del caballo de sentir una “emoción” de cualquier naturaleza y su capacidad para transformarla en una respuesta neuromuscular apropiada. Es una característica heredable.

la sangre

La Sangre

Un caballo llamado en francés “pres du sang” o “con sangre” va a darse cuenta más rápido de un estímulo exterior que un caballo al que le “falta sangre” y va más rápidamente a mostrar la reacción apropiada: levantar su pata para permitirle al palafrenero hacer una curación, agachar las orejas para intimidar a un intruso, moverse a un lado para alejarse de un peligro, contraer un musculo o flexionar más rápido y más fuerte una articulación para evitar un obstáculo….

Agreguemos que la “sangre” es como el dinero “no podemos tener demasiado a menos de que hagamos buen uso!”

Demasiada sangre puede hacer un caballo muy sensible para un jinete aficionado y muy poca es incompatible con el deporte de alto nivel.

La sangre no se mide (todavía) objetivamente y es por tanto “la impresión de cantidad de sangre” lo que proponemos al criador que indique sobre la ficha de caracterización. Ella se evalúa diariamente sobre la yegua y sobre su producción (hijos), en el caso contrario por el comportamiento en el trabajo, pero igualmente en la pesebrera y al interior de la manada.

Hay que evaluarla, para los parámetros de comportamiento en el trabajo, en función del estado de salud y de la condición física.

No tenemos la misma “sangre” (reactividad) después de pasar la noche en vela o de la llegada de una maratón que al principio de la tarde o al inicio de la carrera…

La velocidad de recuperación, la velocidad con la cual un caballo retoma su forma y condición de peso después de un periodo de descanso son igualmente elementos de apreciación del nivel de “sangre”.

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Capitulo 25.

en la cria

En la Cria

Nosotros tocamos aquí un aspecto mal conocido y con observaciones difíciles de transformar en caracterización precisa pero del cual todo el mundo percibe su importancia.

Se trata de algo más allá que “una buena cabeza”; es igualmente una cabeza (un cerebro) quien determina comportamientos propicios para el aprendizaje, para la memorización y para la repetición en el tiempo de gestos (movimientos) y de actitudes favorables para el buen desempeño.

Existen libros sobre observación comportamental, pero no hay o solo muy pocas publicaciones que permitan hacer un vínculo entre los parámetros observables del comportamiento y el buen desempeño deportivo; Por esta razón este capítulo toma la forma de una discusión y es igualmente la razón por la cual los lectores son invitados a enriquecerla por sus contribuciones por correo o sobre el sitio de internet www.gfeweb.com Nosotros nos interesamos en tres aspectos del comportamiento que el criador puede observar en el tiempo mirando cómo funciona un individuo dado en el seno de un grupo y en interacción con el hombre en las labores corrientes de la crianza (trayectos del potrero a la pesebrera, comidas, parajes, cuidados, viajes y comportamientos durante las concentraciones o agrupaciones….).

El carácter sumiso o dominante se observa en el seno de la manada mirando la posición del individuo dentro de la escala jerárquica: acceso al abrevadero y al comedero colectivo, reacción a los gestos y movimientos de intimidación de los demás individuos. Un “sumiso” reproducirá su carácter y será más o menos fácil someterlo? La pregunta no está resuelta.

En cambio, es permitido pensar que un individuo híper-dominante deberá ser iniciado teniendo cuidado de que el trabajo le sea agradable

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comportamiento Parte IV

El temperamento placido o emotivo puede observarse en el campo (la apertura de la temporada de caza es por desgracia un periodo propicio para este tipo de observaciones, igual que los fuegos artificiales, etc…), pero puede igualmente estimarse en la caballeriza. El caballo emotivo no es el amigo del herrador cuando se espanta con el ruido de la escofina o de la herradura que choca el suelo, pero el “demasiado tranquilo” que no da el pie fácilmente o que “se dejan llevar” no es su amigo tampoco.

Esta medida puede correlacionarse con “la sangre” pero no totalmente.

Hay caballos emotivos a los que les falta sangre (reactividad) y a los cuales un estrés les hace perder sus capacidades en lugar de hacerlos reaccionar y hay caballos plácidos o tranquilos que se comportan con toda la energía y la reactividad requeridas en el momento oportuno (es a menudo una de las cualidades de los hijos de Kannan y Mr. Blue).

En fin, la actitud curiosa o indiferente se observa en la manera con la cual un caballo reacciona a cambios dentro de su medio ambiente: llegada de un nuevo caballo al establo o a las pesebreras; introducción de un individuo o de un grupo dentro de un potrero nuevo, postura de un nuevo cercado, introducción de un juguete dentro de la pesebrera, etc…

La curiosidad manifiesta un animal despierto y una sensibilidad a los estímulos externos que pueden ser útiles en el trabajo, pero una curiosidad excesiva puede conducir a una menor capacidad de concentración constante durante los 60 a 90 segundos de un recorrido (pista) lleno de “curiosidades”!

Se ignora, según nuestro conocimiento, prácticamente todo sobre la heredabilidad de esta actitud, pero es una laguna que el tiempo llenara pues es un parámetro comportamental instructivo!

Para estos tres parámetros comportamentales, la observación se hace en el tiempo; ella inicia a la más corta edad, se continúa durante el ciclo de crianza y durante el regreso eventual al criadero (haras) después de una carrera deportiva.

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Capitulo 26.

Si los elementos objetivos de evaluación de la relación entre el comportamiento en el trabajo y el desempeño son raros en la literatura, es muy fácil darse cuenta de su importancia. Esta percepción no es posible a menos que se establezca un dialogo entre el jinete y el criador. El primero puede ayudarle al segundo en la evaluación de sus parámetros para que este los tenga en cuenta en la escogencia de cruces y, a la inversa, el criador puede ayudar al jinete informándolo sobre los parámetros de comportamiento en la cría ( o en el criadero) que pueden orientar su trabajo.

En el trabajo

En el Trabajo

El primer elemento de apreciación del comportamiento en el trabajo es el coraje (lo valiente que sea): aquel con el que el caballo inicia una sesión de trabajo o un simple paseo; aquel con el que acepta repetir un ejercicio que hizo mal la primera vez; aquel con el que acepta las “sesiones de musculación” que le son impuestas. Un caballo valiente es “resistente al mal” acepta trabajar en el sufrimiento. El coraje, es también la actitud con la cual el caballo hace frente a las nuevas situaciones (a este respecto, es algo que se relaciona con el temperamento y con la actitud en la cría).

Se necesita valor para saltar por primera vez un obstáculo nuevo, para subirse en un camión o tráiler mal iluminado, etc…

El coraje (cuya ausencia está caracterizada por la “timidez”) es una predisposición que puede ser transmitida por el padre y que puede igualmente ser el factor común de los individuos de una misma línea materna. Es indudablemente heredable y útil para el jinete. El coraje se transmite pero se cultiva igualmente en la relación de confianza que debe establecerse con el jinete. Atención: si se cultiva, puede también perderse…. y entonces es difícil de rencontrar!

El segundo parámetro es el respeto. Hay reproductores que producen caballos más “respetuosos” que otros. Es una característica que puede cuantificarse en los padres que tengan un gran número de descendientes, a través de sus calificaciones en los concursos de cría, y en función de su palmarés deportivo (historial).

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comportamiento

El respeto es, con la fuerza, una de las dos cualidades indispensables para esperar tener éxito a un buen nivel de competencia. En la medida en que este no altere su coraje, un caballo no puede ser “demasiado respetuoso”.

En cambio, un caballo “visceralmente” respetuoso es más fácil de desalentar que un caballo negligente: el preferirá pararse (rehusarse) antes que hacerlo mal.

Parte IV

Un caballo respetuoso será más fácil que un caballo negligente para hacerlo evolucionar en su técnica de salto, y más apto para sacar el mayor provecho posible de sus características morfológicas, de locomoción y de su gesto natural en el salto (habilidad natural).

El respeto es una predisposición natural que el trabajo del jinete debe hacer fructificar y preservar. El respeto puede igualmente obtenerse por medio de métodos artificiales (cf más arriba) pero, más allá de las consideraciones éticas, es siempre de manera provisional y en detrimento de la integridad física del caballo.

En este pequeño libro, no nos interesamos sino a este aspecto “heredable” de las características, que es el único susceptible de orientar al criador en sus elecciones y al jinete en su trabajo. Los resultados obtenidos de manera muy “artificial” en los concursos de cría y las pruebas de caballos jóvenes no constituyen informaciones útiles y podrían incluso ser consideradas, para la elección de reproductores potenciales, como un “engaño sobre las cualidades sustanciales”.

Para finalizar, el criterio de “inteligencia” parece de utilidad para elegir un cruce.

La inteligencia no se entiende acá como una facultad de análisis y de deducción de las cuales son capaces otras especies animales, sino como una capacidad de producir y sobre todo de reproducir una respuesta apropiada a una solicitación o demanda de los alrededores.

Un caballo “inteligente” levanta (ofrece) sus otros tres pies (patas) a su palafrenero espontáneamente después de habérsele pedido que los hiciera con el primero, es capaz de rectificar un error en un ejercicio (línea de caballetes, cambio de mano o volante, etc…) y sobretodo de no repetir el mismo error algunas sesiones de trabajo más tarde. Muy pronto va a ser capaz de reproducir sin pedido o casi un movimiento que aprendió: transferencia del peso sobre el tren posterior en una línea, incurvación en un giro….

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La inteligencia es indiscutiblemente “heredable”, aun si todavía es en proporciones mal conocidas y es una cualidad que debemos buscar, incluso si, en exceso, puede convertirse en contra producente si no está acompañada del coraje suficiente….

Conclusión sobre los parámetros comportamentales Los parámetros comportamentales permiten comprender mejor como el caballo utiliza sus características morfológicas, de locomoción y del gesto natural durante el salto para ejecutar el ejercicio o el trabajo que le es demandado. Todos los mecanismos de interacción y de compensación entre las características en cuestión, dentro de las cuales, algunas han sido subrayadas en el curso del libro, son puestos en práctica gracias a “programas informáticos comportamentales” complejos que la experiencia permite al jinete y al “hombre de caballos” comprender y que la ciencia debería en el futuro ayudarnos a descifrar.

En el trabajo

No solamente un caballo “inteligente” es un compañero más agradable en la vida cotidiana pero es también, independientemente de todo lo demás, un atleta más eficaz y de mejor desempeño.

Mientras tanto, y de manera empírica, la asociación de las características comportamentales para obtener una actitud apropiada en el trabajo es uno de los aspectos de la escogencia de un apareamiento que el criador debe tener en cuenta con la mayor seriedad!

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Conclusion Los criadores bovinos y porcinos utilizan comúnmente programas del mismo tipo que el PAX para orientar la escogencia (selección) de genética.

La conformación de la ubre tiene un significado sobre la producción de leche y la velocidad de ordeño, la forma de la pelvis sobre la facilidad de parto y el rendimiento de carne, etc…

Son terrenos dentro de los cuales la relación entre las características morfológicas y el desempeño es mejor conocido y cuantificado que en la especie equina, pero no hay razones que nos impidan poder progresar en este sentido.

La heredabilidad de estas características es importante y debe ser bien calculada puesto que es inútil interesarse en los caracteres que son poco o nada heredables.

Nosotros hemos seleccionado y propuesto 44 “puntos de observación” tratando de definir un método de caracterización y exponiendo las razones funcionales que nos hacen pensar que estos puntos tienen un interés para tomar una decisión de acoplamiento o emparejamiento.

Nosotros estamos convencidos que hay que continuar en esta dirección siendo bien conscientes de los límites de un razonamiento demasiado matemático en un área en la cual lo esencial está todavía por descubrir.

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Dos propios hermanos pueden ser muy diferentes el uno del otro y todas las características de un potro no serán sino muy rara vez apenas la mitad de las de sus progenitores.

Sin embargo, uno no puede producir “el potro de sus sueños” si uno no define a que debería él parecerse!

En el epílogo de este pequeño libro, notros proponemos algunos “tips y sugerencias” para utilizar lo mejor posible el programa PAX dentro del estado actual de nuestros conocimientos.

Este trabajo es el testimonio de nuestra voluntad de proponer nuestros servicios dentro de la mayor transparencia y de incluir todas nuestras observaciones y nuestros conocimientos a la disposición de nuestros clientes.

Si los incita a ustedes y los ayuda a mirar sus yeguas un poco más en detalle, si los impulsa y los ayuda a definir un poco mejor los potros que quisieran ver nacer, entonces el programa PAX habrá cumplido su cometido.

Si el incita o anima a la colectividad de criadores a proporcionarse los medios para comprender mejor y definir mejor el significado de las características morfológicas, locomotrices y comportamentales y a definir mejor su heredabilidad, el programa PAX habrá superado nuestras expectativas!

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Tips y Sugerencias

EPILOGO – Consejos de utilización del programa PAX 1. Las estadísticas sobre la heredabilidad permiten afirmar que las características morfológicas de un descendiente estarán más probablemente comprendidas entre aquellas de sus padres que de este lado del uno o más allá del otro. De manera muy simplificada, podemos decir que una yegua con la espalda “ligeramente inclinada” cruzada con un caballo con una espalda “muy inclinada” tiene más probabilidad de producir un caballo con una espalda “inclinada” que “muy recta”.

Sin embargo, es difícil de predecir, para una situación particular, si estará más cerca de su padre que de su madre y dos o tres propios hermanos, si tienen probablemente características comprendidas entre aquellas de sus progenitores, pueden ser muy diferentes los unos de los otros.

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Es fácil comprender que las características del descendiente serán tanto más previsibles en la medida en que las de sus progenitores se aproximen. Agua a 30° mezclada con agua a 40°, cualesquiera que sean las proporciones de la mezcla, darán al final una temperatura comprendida entre 30° y 40° mientras que es más difícil predecir la temperatura de un tazón de agua hirviendo mezclada con cubos de hielo!

En la práctica, si uno quiere “arreglar” una característica dentro de un criadero (o un stud-book), es preferible ir progresivamente hacia el cruce (emparejamiento) de animales “parecidos”. Si cruzamos

animales muy “diferentes” entre sí, más tenemos que aceptar el riesgo o incertidumbre del resultado, y más requeriremos de tiempo para “arreglar” la característica correspondiente.

2. Para lograr el máximo beneficio del programa PAX, es interesante utilizarlo varias veces: para una yegua dada, llenaremos primero las 5 a 10 características más fuertes, o aquellas a las cuales el criador le preste más importancia. El programa propondrá una lista de reproductores, los más compatibles con un máximo de 10 nombres.

Llenaremos enseguida 5 a 10 características suplementarias, de las cuales la evaluación por parte del criador sea cómoda. El programa propondrá de nuevo una decena de reproductores dentro de los cuales un buen número estará incluido en la primera lista y algunos otros serán nuevos. Uno puede de esta forma, ir avanzando en 3 o 4 etapas hasta hacer funcionar el programa con todas las características disponibles. También se puede igualmente, hacer variar las características “prioritarias”…

El o los reproductores que aparezcan en todas estas listas sucesivas son probablemente los más indicados para la yegua en cuestión.

3. El PAX puede funcionar con el conjunto de reproductores del GFE pero ustedes pueden igualmente reducir su búsqueda:

- A uno o varios reproductores escogidos dentro de la lista, antes de hacer funcionar el calculador.

- A todos los reproductores disponibles en inseminación con semen fresco (IAF) o con semen congelado (IAR).

- A todos los reproductores cuyo precio no sobrepase un cierto umbral…

4. Cuidado con no limitarse exclusivamente a la compatibilidad morfológica. Este pequeño libro pone de manifiesto las interacciones entre morfología, locomoción y aptitud natural para el salto. El criador deberá esforzarse de informar tanto como sea posible los criterios de movimientos (aires) y de salto para obtener una utilización eficaz del programa PAX!

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5. Para escoger cual yegua de su ganadería destinar o confiar a un reproductor dado, basta con hacer funcionar el programa de la misma manera (en varias etapas) para todas las yeguas, restringiendo el estudio de los puntos de compatibilidad solamente al reproductor en cuestión.

Las 2 o 3 yeguas que presenten el mayor número de puntos de compatibilidad, después de análisis detallado del modo de obtención del total de puntos, serán aquellas entre las cuales uno podrá escoger la que se destine al reproductor en cuestión.

6. Para asegurarse un máximo de objetividad dentro de la caracterización de las yeguas, además del dialogo eventual con el jinete, es interesante trabajar de a dos o tres para intercambiar los puntos de vista y ganar en objetividad. Eso puede hacerse entre criadores o con él o la responsable de su centro de inseminación o inclusive solicitando la visita de una persona calificada del GFE. 7. Antes de sacar conclusiones a partir de las listas de reproductores propuestas por el programa PAX, es útil mirar en detalle el análisis de compatibilidad por criterio para examinar aquellos que aportan puntos y aquellos que quitan. Uno puede llegar a un mismo número de “puntos de compatibilidad” con criterios muy compatibles (puntos positivos) acumulados con criterios poco compatibles (puntos negativos) o con un conjunto de criterios “más bien compatibles” sin criterios negativos: el riesgo no será el mismo.

8. Al final el PAX es una herramienta precisa y matemática pero su utilización debe ser relativizada por el ojo, el buen sentido y el instinto que siguen siendo cualidades esenciales para un criador.

100

Anexos

10 EJEMPLOS DE REPRODUCTORES DEL GFE Anexo Anexo Anexo Anexo Anexo Anexo Anexo Anexo Anexo Anexo

1. Air Jordan Z 2. Corofino I 3. Gemini CL 4. Lauterbach 5. Orlando 6. Pezetas Du Rouet 7. President 8. Quintus 9. Ulhan Du Temple 10. Up To You

FICHA DE ANOTACION YEGUAS Anexo 11.

TABLAS DE CARACTERIZACION

Anexos

Anexo 12.

Air Jordan Z

AnexO 1

Corofino I

AnexO 2

Gemini CL

AnexO 3

Lauterbach

AnexO 4

Orlando

Anexo 5

Pezetas Du Rouet

Anexo 6

President

Anexo 7

Quintus

Anexo 8

Ulhan Du Temple

Anexo 9

Up To You

Anexo 10

Anexo 11

SILUETA Relación longitud/altura

< 0.96 0.96 a 1.03 1.03 a 1.10 > 1.10

Diferencia altura en la cruz con > 3 cm altura parte alta de la grupa 3 a 0 cm 0 a -3 cm más de - 3 cm

Cuadrada Ligeramente Cuadrada Ligeramente Rectangular Rectangular

A B C D

Ascendiente Ligeramente Ascendiente Ligeramente Descendiente Descendiente

A B C D

CUELLO Diferencia longitud cuello con más de - 7 cm Longitud Dorso - 7 a 0 cm 0 a 7 cm más de 7 cm

Corto Ligeramente Corto Ligeramente Largo Largo

A B C D

Angulo eje del cuello con la horizontal

< 45° 45° a 50° 50° a 55° > 55°

Horizontal Ligeramente Horizontal Ligeramente Vertical Vertical

A B C D

Angulo eje del omoplato con la vertical

< 30° 30° a 35° 35° a 40° > 40°

Vertical Ligeramente Vertical Ligeramente Oblicua Oblicua

A B C D

Relación superficie Espalda /superficie de la silueta ((Omoplato X brazo)/2)/ (altura media a la cruz y al Sacro X longitud medida §1)

< 3.8% 3.8% a 4.2% 4.2% a 4.6% > 4.6%

Pequeña Ligeramente Pequeña Ligeramente Grande Grande

A B C D

ESPALDA

CRUZ Distancia T4 (parte alta de < 12 cm cruz) con T9 (base de la cruz) 12 a 17 cm 17 a 22 cm > 22 cm

Corta Ligeramente Corta ligeramente Prolongada Prolongada

A B C D

Horizontal Ligeramente Horizontal Ligeramente Oblicua Oblicua

A B C D

Corta Ligeramente Corta Ligeramente Larga Larga

A B C D

Cortos Ligeramente Cortos Ligeramente Largos Largos

A B C D

GRUPA Angulo Horizontal con Eje de la Pelvis

< 21° 21° a 27° 27° a 33° > 33°

Relación longitud de la pelvis/ < 27% Tamaño del sacro 27% a 31% 31% a 35% > 35%

(Suma Omoplato + Brazo + Ante Brazo + Cadera + Fémur + Tibia)/ (Suma altura a la Cruz + altura al Sacro)

< 80% 80% a 88% 88% a 95% > 95%

Anexo 12

RADIOS

Director de la publicación: Arnaud Evain Redacción colectiva de los administradores del GFE y del CIRALE Dibujos: Rachel Chatard Realización de los tableros fotográficos: Pixels Events Traducción: Daniel Amaya Fotos Coll. privada, Pixels Events, Agence Dollar, PSV Morel, Les Garennes Todos los derechos reservados: Toda reproducción, así sea parcial es prohibida sin la autorización del editor (Art. L122-4 & L122-5 del código de propiedad intelectual)