JAILDO MARINHO

troisième dimension en peinture en ouvrant d'un coup de lame un grand vide dans la surface colorée du tableau.

Jaildo Marinho inscrit son travail dans cette tradition complexe avec le souci de produire différentes sortes d'espaces qui se construisent autour d'un vide et résonnent en tension avec lui. De la fréquentation des théoriciens de la Gestalt et de ceux du Bauhaus, fier d'une grande admiration pour l’oeuvre de Jésus Soto, il a appris que le vide qui sépare deux couleurs modifie notre perception des surfaces, des profondeurs et des valeurs. Comme dans Un coup de dé, de Mallarmé, où I'intervalle entre deux mots renouvelle la signification en lui donnant rythme et singularité, les toiles de Jaildo organisent des dispositifs formels et chromatiques qui s'enrichissent d'une simple variation ou d'un contraste.

C'est pour donner pleine valeur à ces harmoniques contrastées que Jaildo s'est consacré à ce qu'on pourrait appeler un art combinatoire fondé sur des déplacements et des permutations.

Surfaces, volumes, couleurs réagissent réciproquement, créant un champ de tensions optiques où s'exprime la force poétique des matériaux.

A condition, évidemment, que l'on sente bien que la matière apparaît ici dans toute sa complexité. Le marbre, blanc ou noir, matière la plus dure et la plus durable, celle sur laquelle on inscrit pour l'eternité les inscriptions dédicatoires, doit sa valeur artistique et symbolique à la présence de son contraire et complément : le vide qui creuse son sillon sur sa surface lisse. De la même façon, les signes tracés sur la page blanche manifestent que le plein du sens ne peut s'inscrire que sur l'écran vierge du silence et du blanc.

La physique moderne, au moment même où Mallarmé écrivait son poènne, nous a familiarisé avec l'idée que le vide n'est pas un néant mais une énergie.

Par sa rigueur, la géométrie dans laquelle évolue l'art de Jaildo Marinho n'est pas propice en apparence à l'ambivalence des formes. Toutefois, chez lui, une forme n'existe jamais seule, elle se démultiplie, devient un ensemble avec d'autres figures, y compris le socle qui joue souvent un rôle de première importance, et finit par constituer une configuration comme les mots eux-mêmes en forment dans une