MUSEO KOLUMBA Peter Zumthor
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COLONIA - ALEMANIA Colonia es la cuarta ciudad más grande de Alemania, precedida por Berlín, Hamburgo y Múnich, y la más populosa dentro del Estado federado de Renania del NorteWestfalia, aunque Düsseldorf es la capital del Estado. Fundada en el año 38 a. C. como Oppidum Ubiorum, fue posteriormente declarada colonia romana con el nombre de Colonia Claudia Ara Agrippinensium en alusión a la emperatriz Agripina, esposa del emperador Claudio y madre de Nerón. Colonia se asienta a orillas del río Rin. En tiempos del Sacro Imperio Romano Germánico, fue residencia del Arzobispo de Colonia, uno de los principales cargos eclesiásticos por aquellos entonces: era Príncipe elector del Imperio y ejerció en numerosas ocasiones el cargo del Canciller del Imperio. En la antigüedad, fue una importante ciudad fronteriza del Imperio romano llamada Colonia Claudia Ara Agrippinensium. La ciudad fue la capital de una provincia romana, hasta su ocupación por los francos en 459. En el 313, Colonia se convirtió en la sede del obispado y en el 785, en sede del arzobispado. Durante la Edad Media fue una importante ciudad comercial y universitaria. En 1095, se congregaron en torno a la ciudad los pobres y campesinos que guiados por Pedro el Ermitaño protagonizarían la Cruzada de los Pobres. El Arzobispo de Colonia fue uno de los príncipes electores del Sacro Imperio Romano-Germánico. Sin embargo, tras la batalla de Worringen en 1288, el Arzobispo se vio obligado exiliarse en Bonn y posteriormente en Brühl. La base del crecimiento de la ciudad fue su situación a orillas del río Rin, en la intersección de las principales rutas comerciales. Por eso, Colonia fue miembro de la Liga Hanseática y se convirtió en un Ciudad Imperial Libre en 1475. Esto les permitió disponer de su propia fuerza militar, la cual se caracterizaba por sus uniformes rojos y formaba parte del Ejército de la Sacro Imperio Romano Germánico. Colonia también se convirtió en un importante centro de peregrinación medieval, cuando el arzobispo Rainald de Dassel entregó las reliquias de los Reyes Magos a la catedral de Colonia en 1164. Además se conservan las reliquias de Santa Úrsula y San Alberto Magno. A comienzos del siglo XIX, y como consecuencia de las guerras Napoleónicas, este territorio pasó a ser una subprefectura del antiguo departamento francés del Roer y tras el congreso de Viena se adhirió a la Confederación Germánica bajo el control de Prusia, que favoreció a otras ciudades de la zona, sobre todo Düsseldorf, en detrimento de Colonia. Durante la Segunda Guerra Mundial, Colonia fue duramente bombardeada por los aliados, ya que era una importante zona industrial. Hacia mayo de 1945, la ciudad quedó destruida en un 80% y reducida a escombros, tan sólo quedó en pie la catedral gótica, protegida por ser Patrimonio de la Humanidad y dañada sólo levemente.
COLONIA - MUSEO KOLUMBA
EL ENTORNO 2
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Catedral de Colonia - 1248
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Museo Ludwig - Peter Busmann, Godfrid Haberer - 1976/86
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Museo Wallraf-Richartz - Oswald Mathias Ungers - 2001
Rathaus - 1414
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Museo Kolumba - Peter Zumthor - 2007
Centro comercial - Renzo Piano - 1999/2005
IGLESIA DE ST. KOLUMBA
Iglesia de St. Kolumba - 1910 - interno
Iglesia de St. Kolumba - 1910 - externo
St. Kolumba era una iglesia de estilo tardo gótico, del siglo XV, con las partes más antiguas románicas / góticas y alteraciones barrocas. En la planta se muestra la nave de la basílica romanica que estaba antes de la iglesia de St. Kolumba y un abside del siglo VI. abside siglo VI
basilica romanica
1943
En 1943 fue destruida la iglesia de St. Kolumba, debido a las bombas que afectaron la ciudad en medio de la Segunda Guerra Mundial.
1943 II
1943
2007
GOTTFRIED BOHM Gottfried Böhm, nacido el 23 de enero 1920, es un arquitecto alemán. Nace en una familia de arquitectos. Su padre, Dominikus Böhm, es conocido por haber construido numerosas iglesias en Alemania. Después de titularse en 1946 en el Instituto Técnico de Munich, estudia escultura en la Academia de Bellas Artes de esta ciudad. A partir de 1947 colabora con su padre hasta la muerte de éste en 1955. Durante el mismo período, trabaja también con la Sociedad para la Reconstrucción de Colonia bajo la dirección de Rudolf Schwarz. En 1951 pasa seis meses en Nueva York donde trabaja en la agencia de Cajetan Baumann. Completa su estancia americana con un viaje de estudios a través del país, lo que le da la ocasión de entrevistarse con Ludwig Mies Van der Rohe y Walter Gropius por los que muestra una gran admiración. × Ƥ ǣ ǡ ǡ ǡ ǡ Ƥ Ǥ Ó ͘͞ ǡ Ƥ × Ǧ Ǥ 2 Ƥ Ƥ ̺ ̺ǡ ǡ À ǡ Ƥ ǡ esto se traduce en la elección de la forma, los materiales y el color de las construcciones que concibe. Mucho de sus proyectos los realiza en hormigón bruto, pero a partir del Centro cívico de Bergisch Gladbach, comienza a utilizar nuevos materiales como el vidrio y el acero, un cambio de dirección en la elección de los materiales, debida a la evolución tecnológica. En numero ǡ × Ƥ × ǡ ǡ ǡ ǡ Plaza Praga en Berlín, en el perímetro en torno al castillo de Saarbruecken y en el Barrio Lingotto en Turín. Recibió numerosos premios entre ellos el prestigioso ͙͡͠͞.
Civic Center - Bergisch Gladbach - 1974
Complejo religioso - Colonia - 1968
Iglesia de Santa María Reina de la Paz - Neviges - 1962
Hans Otto Theater - Potsdam - 1999/2006
CAPILLA DE ‘MADONNA IN DEN TRUMMERN’
La capilla de ‘Madonna in den Trümmern’ fue construida en 1947-50 por Gottfried Böhm, sobre las ruinas de la iglesia de St. Kolumba, destruida durante la Segunda Guerra Mundial. La parte de acceso de la capilla conserva los muros de la iglesia de St. Kolumba.
Estatua gótico tardío de Santa María (1460-1480) que ha sobrevivido a la quema de la iglesia, que ahora lleva el nombre de la capilla.
CAPILLA DEL SACRAMENTO
La Capilla del Sacramento fue construida por Gottfried Böhm al lado de la antigua capilla de ‘Madonna in den Trümmern’ en 1957. De particular interés es la entrada realizada en un gran bloque de basalto tallado y perforado.
RESUMEN
1910
1946
1950
1955
1962
1980
Antes de la conversión en el Museo Diocesano, el Arzobispado de Colonia utilizaba el Ƥ ï ǡ Ǥ ǡ ͙͘͠͝Ǥ ͙͛͠͝ǡ ͙͡͠͡Ǥ
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1° PREMIO Peter Zumthor (Basilea, 26 de abril 1943) es un arquitecto suizo, ganador del premio Pritzker en 2009. Se ƪ Ǥ
EL PROYECTO
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EL PROYECTO
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EL DESARROLLO DE LA OBRA | 2003-2007
EL LADRILLO ĥ ’‹‡†”ƒ• ‡•–žÂ? ‡•–”‡…ŠƒÂ?‡Â?–‡ ˜‹Â?…—Žƒ†ƒ• ƒ Žƒ Â?—‡˜ƒ Â?ƒ•‘Â?Â‡Â”Ă€Âƒ †‡ Žƒ†”‹ŽŽ‘ †‡ƤÂ?‹†‘ como "Kolumba Stein". DespuĂŠs de aĂąos de estudio sobre el color y la forma, el ladrillo Kolumba, que se ha convertido en un estĂĄndar de la productora danesa, es hecho a mano en un formato inusual: 4 x 21 x 54 cm; apto para participar en murallas medievales. La belleza de la pared encuentra su interpretaciĂłn especial donde la trama de los elementos se adelgaza hasta convertirse en un diafragma atravesado por la luz, interrumpido en su continuidad se convierte en ligereza.
LA LUZ SOLAR La exposición solar permite un juego de luz a lo À ǡ Ƥ ± Ó Ƥ Ǥ ǡ Ƥ Ǥ
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EXTERNO
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Desde el exterior se percibe la relación entre la antigua iglesia de St. Kolumba y el nuevo proyecto. Esto porque el nuevo ladrillo construido sólo para este proyecto se une a las paredes de la antigua iglesia para la nueva estructura, pero a través del color y tamaño diferente se pueden ver las dos fases diferentes. También se puede ver la búsqueda para el control de la luz respecto a las aberturas externas. De hecho, el museo es una especie de ascenso en busca de la luz; en los ambientes inferiores las aberturas son más pequeñas y más controlada, llegando a las plantas superiores donde hay grandes ventanas. Esto, obviamente, es decisivo para la detección de diferentes ambientes internos.
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EXTERNO
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La relaci贸n entre las paredes existentes y el nuevo proyecto permite la creaci贸n de peque帽os patios y espacios exteriores utilizables. Un gesto de fuerte contraste es percibido por el elemento de escalera de metal con la pared existente.
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PLANTA 1
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La caja del nuevo museo encierra y protege las ruinas de la iglesia de St. Kolumba y las dos capillas de Bohm. Se crea un espacio orgĂĄnico, alto, cruzado por una pasarela que sin una lĂłgica precisa ne permite la percepciĂłn. Es un lugar de contemplaciĂłn y meditaciĂłn, mas sagrado que Â?Â—Â•Â‡ÂƒÂŽÇĄ “—‡ •‡ †‡ƤÂ?‡ …ƒ•‹ …‘Â?‘ —Â? –‡Â?’Ž‘Ǥ ƒ Ž—œ Â?ƒ–—”ƒŽ ‡• …‘Â?–”‘Žƒ†ƒ ‡Â? Â”Â‡ÂŽÂƒÂ…Â‹Ă—Â? …‘Â? Žƒ ÂƒÂ”Â–Â‹Ć¤Â…Â‹ÂƒÂŽÇ¤ •–‘ …”‡ƒ ‡Ž ‡•’ƒ…‹‘ Â?ĥ †‡Â?•‘ †‡ –‘†‘ ‡Ž Â?—•‡‘Ǥ
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INTERNO
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En los ambientes de la planta baja la búsqueda de la iluminación es a ± Ƥ Ǥ × Ǥ Los materiales están relacionados con la función del espacio y la geome À Ǥ
INTERNO
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En los ambientes de las plantas superiores no hay mas relaci贸n con el existente. Los espacios son mucho m谩s iluminados y abiertos al exterior a trav茅s de grandes ventanas, que permiten tambien una estrecha relaci贸n con la ciudad.
DETALLES
ESTRATEGIA 1
Capilla de ‘Madonna in den Trümmern’ - Gottfried Böhm - 1947-50
Capilla del Sacramento - Gottfried Böhm - 1957
Ruinas de la iglesia de St. Kolumba, destruida durante la Segunda Guerra Mundial
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ESQUEMA
capilla del Sacramento
capilla de ‘Madonna in den Trümmern’
paredes de la iglesia de St. Kolumba
SINTESIS ORIGEN: iglesia de St. Kolumba, siglo XV. |1,2 INTERVENCIONES INTERMEDIAS: 1] 1950 capilla de ‘Madonna in den TrĂźmmern’, Gottfried BĂśhm | 2] 1957 capilla del Sacramento, Gottfried BĂśhm. |3,4 INTERVENCION CONTEMPORANEA: Museo Kolumba, Peter Zumthor, 2003-2007. |5 USO ORIGINAL: lugar de culto_ iglesia. USOS INTERMEDIOS: lugar de culto_ capillas. USO ACTUAL: lugar de culto, museo. ESPACIO ORIGINAL: ruinas de la iglesia de St. Kolumba. ADICIONES: capillas_ Gottfried BĂśhm. ESPACIO ACTUAL: incorporaciĂłn de las ruinas de la iglesia y dos capillas y la adiciĂłn de un nuevo espacio para el museo. V ÇŁ ‰”ƒ…‹ƒ• ƒŽ Â?ƒ–‡”‹ƒŽ —–‹Ž‹œƒ†‘ •‡ ˜‹Â?…—Žƒ ‡Ž ’”‘›‡…–‘ …‘Â? ‡Ž ‡š‹•–‡Â?–‡ •‹Â? ‹Â?Â‹Â–ÂƒÂ”ÂŽÂ‘ÇĄ …‘Â? ‡Ž ƤÂ? †‡ ’‡”…‹„‹” •‹‡Â?’”‡ ’‡”ˆ‡…–ƒÂ?‡Â?–‡ Žƒ• †‘• …‘•ƒ•Ǥ LENGUAJE MATERIAL: uso principal de un nuevo ladrillo construido para este proyecto. Permite de llegar al existente sin imitarlo. |6 TIPO DE PATRIMONIO: iglesia del siglo XV, con las partes mĂĄs antiguas romĂĄnicas / gĂłticas y alteraciones barrocas. REVERSIBILIDAD: en teorĂa serĂa posible, porque todas las partes existentes se incorporan en la nueva estructura.
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CRITICA Zumthor es el arquitecto de detalle, capaz de cuidar de todos los detalles en relación con el proyecto. En esta arquitectura se gana la idea de fusionar completamente el existente con el nuevo. Como se puede observar en comparación con las otras propuestas presentadas al concurso, esta de Zumthor es sin duda mejor porque reutiliza completamente las ruinas de la iglesia de St. Kolumba, colocándolas como parte central del proyecto. Se trata de una arquitectura completa, que no olvida nada, donde cada detalle es importante. El museo depende de las ruinas y viceversa. Ya no son dos entidades separadas, sino que viven en simbiosis constante. Se observa la distinción dictada por el material utilizado, donde el ladrillo nuevo creado para este proyecto permite la conexión física y la desconexión visual. Por tanto, resulta un solo bloque, fusión de antiguo y nuevo. Las relaciones en la planta baja se encuentran esencialmente en el interior, cerrando hacia el exterior. De esta manera, no hay ningún tipo de distracciones y toda la atención se centra en las ruinas de la ǡ À × Ƥ Ǥ espacio se impone claramente la presencia de las dos capillas de Bohm, que sólo pueden ser percibidas desde el exterior gracias a los alzados, que pero se desarrollan completamente en el interior. La claridad de las formas de fuera contrasta con la naturaleza orgánica de este espacio interno Ƥ ï Ǥ × ǡ esta parte de fusión antiguo y nuevo es sin duda la más interesante. Ƥ ǡ × un límite entre lo sagrado y lo profano. Llamaría el Museo Kolumba casi como un gran templo del ǡ Ƥ Ǥ ǡ ǡ mucho más un lugar de culto que simple exposición, sobre todo en la parte inferior. El tema de el ascenso nos lleva desde una zona principalmente en penumbra, iluminada por la luz Ƥ ǡ ǡ ǡ ventanas exteriores. Estamos en frente a un lugar de la memoria, donde el objetivo del arquitecto ha sido de hacer hincapié en la relación entre pasado y presente. La arquitectura es el resultado de lo que ha sido y no un capricho estúpido. Un proyecto sólido, capaz de durar en el tiempo, capaz de guardar y proteger el tesoro que hay en su interior.
www.karmatrendz.wordpress.com/2010/10/29/kolumba-museum-by-peter-zumthor/kolumba_museum_01_r/ www.resoundings.org/Pages/pigeon_Soundings.htm www.vernissage.tv/blog/2007/09/24/peter-zumthor-speaks-about-museum-kolumba-cologne-part-12/ www.archisquare.it/peter-zumthor-kolumba-museum-colonia/ www.electaweb.it/catalogo/focus-on/978883705457/it www.archdaily.com/72192/kolumba-musuem-peter-zumthor/ www.plataformaarquitectura.cl/2007/12/21/kolumba-museum-peter-zumthor/ www.building.co.uk/buildings/zumthor%E2%80%99s-cologne-modern-art-museum-is-beyond-time/3095607.article www.architectural-review.com/home/innovators/diocesan-museum-by-peter-zumthor-cologne-germany/8616966.article atcasa.corriere.it/Design-e-architettura/La-citta/2008/06/09/kolumba.shtml www.google.it/search?hl=it&q=gottfried%20b%C3%B6hm%20madonna%20in%20den%20tr%C3%BCmmern&bav=on.2,or.r_ Â‰Â…Ç¤Â”Ě¸Â’Â™Ç¤Â”Ě¸Â“ÂˆÇ¤ĆŹÂ„Â˜Â?ÎłÂ„Â˜Ç¤ÍœÍ›ÍšÍ Í&#x;ÍœÍĄÍœÇĄÂ†Ç¤ ĆŹÂ„Â‹Â™ÎłÍ™ÍĄÍšÍ˜ĆŹÂ„Â‹ÂŠÎłÍ ÍĄÍ?Ə—Â?γ͙Ə‹‡γ ÇŚÍ ĆŹÂ•ÂƒÎł ĆŹÂ–ÂƒÂ„ÎłÂ‹Â™ĆŹÂ‡Â‹ÎłÍ˜Âƒ Í› Íž ‘˜ Ć&#x; ‰ www.electaweb.it/catalogo/focus-on/978883705457/it www.architetturadipietra.it/wp/?p=2202 Â™Â™Â™Ç¤ÂƒÂ”Â…ÂŠÂ‹Â˜Â‡Â‘ÂˆÂƒĆĽÂ?‹–‹‡•Ǥ–—Â?„Ž”Ǥ…‘Â?Č€Â’Â‘Â•Â–Č€ÍœÍ&#x;Í›Í&#x;Í Í ÍšÍ Í?͙Ȁ•‹Â?‘Â?nj—Â?‰‡”•njÂ?‘Ž—Â?Â„ÂƒÇŚÂ?—•‡—Â?nj…‘Â?’‡–‹–‹‘Â? www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=584411&page=554 www.architecturalmoleskine.blogspot.com.es/2012/04/peter-zumthor-kolumba-museum-cologne.html www.kolumba.de/?language=eng&cat_select=1&category=18&preview= www.gigon-guyer.ch/en/projects-competitions.html www.elcroquis.es/Shop/Issue/Details/59?ptID=1&shPg=4&artID=1580