VENECIA CIUDAD FUTURA: ATLAS DE PROYECTOS PARA LA CIUDAD DE VENECIA Intervenciones en el Cementerio de San Michele
Taller de Proyectos Arquitect贸nicos Alumno: Gabriele Boretti Nivel: III Director: Miguel Guitart Curso Acad茅mico 2012-2013 Universidad Pontificia de Salamanca Campus de Madrid UPSAM
Dedicato a Laura e Luciana
GABRIELE BORETTI
www.gabrieleborettiarchitettura.tumblr.com 1991
Nacido en Albenga, Italia
1998-2010
Educación primaria y secundaria
2010
Inicio universidad: arquitectura, Politécnico de Milán - Italia
2011|abril
Workshop POSTSEED, postseed.wordpress.com
2011| septiembre
Colaboración muestra Master Paesaggi Straordinari 15-10-2011|5-11-2011, espacio Livio Rossi, Borgo Valsugana, Italia, www.artesella.it
2011| septiembre
Colaboración, estudio de arquitectura Elisabetta Bianchessi, proyecto birdwatching, www.elisabettabianchessi.com
2012|junio
Colaboración, estudio de arquitectura Elisabetta Bianchessi, publicación “Nature’s dots”, ed. Zamorani
2012|septiembre
Participación concurso internacional para estudiantes BAAR Archmedium, proyecto COLOURING NATURE, PROarch [Gabriele Boretti, Andrea Fortunato, Gianluigi Formentin] Jurado Clorindo Testa, HONORABLE MENTION, www.archmedium.com, www.europaconcorsi.com | colouring nature, www.arqbacana.com.br | BAAR Archmedium
2012|octubre
Erasmus UPSAM Madrid, España
1
INDICE
EMBARCADERO
13
MONUMENTO
41
IGLESIA
49
AMPLIACION
75
AMPLIACION-ALZADO PRINCIPAL
87
VIVIENDAS
105
2
VENECIA
Los sonidos, los perfumes y todos los infinitos matices de colores que envuelven el paisaje veneciano me unen profundamente a esta ciudad. Venecia es un lugar para vivir, difícil de decir. Me gustaría describir por medio de una frase que el gran arquitecto Louis Kahn ofrece a Carlo Scarpa: "En lo pequeño está lo divino."
3
“ Venezia: il golfo di San Marco nel giorno dell’Ascensione ” Canaletto, 1740
4
5
6
CEMENTERIO DE SAN MICHELE El Cementerio de San Michele es un lugar muy especial, como todos los otros que definen esta increĂble ciudad. Los proyectos que he planteado a lo largo del curso, intentan preservar esta unicidad que carateriza este sitio.
7
8
SITUACION
9
VISTA GENERAL DEL CEMENTERIO
10
LOS ELEMENTOS PRINCIPALES
11
cipreses
ladrillo
piedra de Istria
agua
12
EMBARCADERO
13
0
20
50
100
200m
1:3000
14
ESQUEMA
E N
O
S ruta del vaporetto paralelo al cementerio
15
pieza existente como para extender para obtener un perfil continuo
proyecto propuesto
nuevo perĂmetro del cementerio
PRIMERA INCLUSION DEL PROYECTO EN EL CONTEXTO
16
REFERENCIAS
El concepto de rendija como mirada puntual en el paisaje se adapta a la tematica del borde horizontal. Se crea un corte que pasa por toda el area cubierta. La percepcion se refuerza por la luz fuerte que penetra en la arquitectura, permitendo una mirada lejana.
17
PRIMERA MAQUETA CONCEPTUAL
18
19
20
CAMPO DE VISION
21
0
500
1000
2000
5000m
PLANO DE SITUACION
ospedale
El proyecto reprende el carรกcter profundamente horizontal del cementerio de San Michele. El tema del borde se analiza en su geometria mas esencial, permitendo una arquitectura contemporanea que respeta el contexto en que esta inmersa. La intencion del proyecto es seguir la linealidad del borde para permitir la conexion a la plaza de la iglesia. El acceso se realiza a traves de tres embarcaderos que se colocan en los puntos nodales. En la zona central el espacio se transforma, encerrandose en si mismo, iluminado por dos lineas de luz que revelan el paisaje circunstante.
ft. nove
colonna plaza iglesia
entrada principal cementerio
entrada
ISLA DE MURANO
VENECIA
0 20
50
100
200m
1:4500
22
23
24
25
PLANTA Y ALZADO PRINCIPAL
[1.2m] 1:800
0
5
10
20
40
100m
1:800
26
27
28
DETALLE PLANTA PARTE CUBIERTA
0 29
1:200
5
10
20m
30
SECCION FRENTE CEMENTERIO
3.20
0.00
1:200 31
0
5
10
20m
SECCION FRENTE LAGUNA
3.20
1.30 0.00
1:200
0
5
10
20m 32
ACCESO EMBARCADERO
1:100 0 33
5
10m
34
35
36
SECCION 1:50
37
DETALLES 1:20
3 1 2 4
1-hormig贸n tratado con repelente al agua
4-ladrillo muro existente
2-armadura de hierro #18.20.20 3-distancia de 5 cm armadura de hierro-externo
5
7
6
5-luces para exterior | iGuzzini
6-pietra de Istria muro existente 7-anclajes qu铆micos para unirse estructuralmente a la pared existente. Se evita de esta manera el uso de un tercer pilar 38
39
40
MONUMENTO
41
0
20
50
100
200m
1:3000
42
SER-APARECER
El monumento alaba al artista fallecido a través del concepto de ser y aparecer. El artista, como un hombre común, aparece a los demás como cualquier otro. Se introduce entonces el tema de la máscara de Luigi Pirandello, que se explica en la novela "Uno, nadie y cien mil". Se manifiesta exteriormente al artista como un hombre, quien de acuerdo a las diferentes situaciones muestra una máscara diferente, nunca expresando su identidad real. Ser, en su verdadera esencia realmente sale en toda su objetividad en sus obras, que son capaces realmente de representarlo. El verdadero YO es entonces iluminado gracias a su arte. Análogamente el monumento tiene esta dualidad, tomando el concepto completo de ser y aparecer. Fuera se manifiesta a través de infinitas tonalidades, de hecho, la textura del material tiene infinitas gradaciones, que van enfatizando a través de las diferentes condiciones climáticas y la acción de la misma en el material. Por lo tanto, se puede asignar a la apariencia externa del concepto de aparecer. Por el contrario el interior es limpio y sencillo. La ausencia de una textura marcada no permite variaciones excesivas en la superficie, asegurando la homogeneidad durante el tiempo, expresando un brillo característico que hace eco del tema de ser. El interior se refleja como el verdadero YO de el artista que realmente sale sólo en sus obras. Precisamente por esta razón, la ausencia de cambios y uniformidad en el interior caracteriza la cara verdadera del artista, a diferencia de las muchas máscaras que son bien conceptualizados desde el exterior.
43
PLANO DE SITUACION
El monumento se coloca perfectamente en línea con la entrada del cementerio. El concepto está basado en el tema del pasaje relacionado con las percepciones del proyecto durante las diferentes fases de su llegada, de transición y de salida. A primera vista aparece como un bloque pilar que se impone en el suelo del cementerio. Una pequeña abertura permite el paso de una sola persona. En el interior, el espacio se convierte en una luz brillante enfocada desde un punto en el techo con forma cuadrada, tomando el monumento y el cementerio al idealizar la propia planta. El pasaje celebra de esta manera la entrada al cementerio.
44
DEFINICION DEL PROYECTO
1:75
La planta del monumento se identifica con la forma pura del rectangulo, que hace hincapié en la fuerza e idealiza la forma del cementerio. El tamaño compacto permite el paso de una sola persona, haciendo hincapié en la intimidad del monumento y el lugar en sí, permitiendo una relacion directa y honesta con el visitante, poniendolo en primera persona, en comparación con la espiritualidad del lugar en el que se encuentra.
0
5
45
10m
INTERIOR-EXTERIOR
46
ESQUEMA
47
48
IGLESIA
49
0
20
50
100
200m
1:3000
50
ANALISIS DE LA LOCALIZACION
N
E
O
S
El diagrama identifica la ubicación de La ubicación de la iglesia se encuentra Diagrama solar aplicado a la geometría la nueva iglesia en relación a la en el límite entre la tierra y el agua. de la iglesia y definición de los existente y la relación visual con la Se produce una relación continua entre puntos principales de percepción. isla de Murano. los dos elementos, definiendo así un borde exacto por la fuerte geometría de la iglesia, así que tome posesión de una esquina de la isla.
51
La geometría de la iglesia en relación La iglesia se define por la relación con el entorno permite la definición de interno-externo, definido por la geometres tipos diferentes de espacio. Se tría del círculo y cuadrado. define como exterior el de accercamento a la iglesia, definido por el cuadrado; un espacio intermedio de fuerte relación interior-exterior, donde todo está determinado por la relación entre el exterior y el interior, entre cuadrado y círculo. El último espacio, circular, define la parte central de la iglesia.
REFERENCIAS
Iglesia de S. Pierre | Le Corbusier | Firminy | 1960-2006
Palacio de la Asamblea | Le Corbusier | Chandigarh | 1951-1965 52
CAMPO DE VISION
53
0
500
1000
2000
5000m
PLANO DE SITUACION 0
20
50
100
200m 1:2000
relación visual con la isla de Murano
El proyecto se encuentra en la esquina noreste del cementerio de San Michele. La ubicación es determinada por la relación visual a la isla de Murano y la estrecha relación con el agua. La posición en el borde del cementerio, proyectado hacia la laguna, se destaca por la planta sobre la base de la península, que está rodeada de agua por dos lados. De esta manera se crea un acceso a través de un recorrido que permite el paso de unas pocas personas a la vez, enfatizando así el tema más introspectivo de este sitio, permitendo al mismo tiempo de revelar el paisaje. La iglesia tiene un fuerte contraste exterior interior, fuera en realidad hay un edificio imponente, que se encuentra casi saliendo del agua. En el interior la situación cambia, de hecho, la luz suaviza las superficies, indicando una cúpula orgánica que termina en una cruz de luz. El contraste es también de formas geométricas, de hecho, la forma del cuadrado exterior rígido se opone al interior circular que hace hincapié en la intimidad del lugar, coloca al hombre en el centro de la misma.
E
N
O
S
54
55
56
PLANTAS
1:200
0
5
10
15m
planta baja
1:200
0
5
10
15m
planta primera 1
1] recorrido externo de acceso a la iglesia.
264m^2
2] nave principal, presbiterio iglesia.
283m^2
3] atrio de entrada con escalera para la segunda planta.
57
7m^2
4] sacrist铆a.
44m^2
5] vest铆bulo, doble aseo.
16m^2
6] espacio modular para: salas complementarias, espacio de exposici贸n, centro de documentaci贸n del cementerio.
320m^2
2
5 4 3
6
58
MAQUETA
59
PLANTA 1
El espacio superior ofrece diferentes actividades de información. Habrá así un espacio para la lectura y consulta sobre cuestiones del cementerio y su historia. A continuación se define un espacio libre iluminado cenitalmente, que permite también pequeñas exposiciones de carácter sagrado.
60
ALZADOS
alzado N-O
alzado S-E 0
61
5
10
15m
1:200
alzado N-E
alzado S-O 0
5
10
15m
1:200
62
PLANTA CUBIERTA | AXONOMETRICA EXPLOTADA
63
1:400
interior de la sacristĂa
interior nivel 2
64
65
66
SECCION IGLESIA | DEFINICION CUPULA
10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
1:200
1
67
2
3
4
SECCIONES CUPULA
5
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
68
ESQUEMA 3D-SECCION
69
70
b
a
SECCION 1:75
71
c
d
e
f
DETALLES 1:20
a
b
c
7
1 4
2
9
8
5
3 6
1-impermeabilización
4-vidrio que cierra la abertura de cruz
2-vidrio de cubierta con baja emisividad, satinado y templado, en unión con la viga IPE
5-tornillos de unión entre la viga IPE y el pladur
7-hormigón armado 8-armadura de hierro #18.20.20 9-distancia de 5 cm armadura de hierro-externo
6-tornillos de unión entre las dos vigas IPE
3-ataque viga IPE con muro de hormigón armado mediante tornillos de acero que permiten soldar la estructura completa d
e
f
16 17 18
12
11
15 10 14
19
13
10-pladur de revestimiento
13-ladrillo muro existente
11-montante pladur vinculado a la viga IPE
14-grava
12-elemento de conexión en acero entre la viga IPE que define la cúpula y la losa de hormigón armado
15-mortero
16-acabado de piso 17-mortero 18-aislamiento térmico 19-iglú 72
73
74
AMPLIACION
75
0
20
50
100
200m
1:3000
76
REFERENCIAS
Escaleras | Lago sagrado Pushkar | India
77
78 “Monaco frente al mar�_ Caspar David Friedrich_ 1808-1810
PLANO DE SITUACION
El diseño general de la ampliación busca de concluir geométricamente el cementerio, y por lo tanto trabaja en las áreas más débiles. Por consiguiente, la intervención se define por tres zonas principales que dialogan entre ellas y con el existente. La primera intervención es la fachada principal, que está en relación directa con el frente existente. La acción tiene por objeto garantizar la continuidad del borde existente, haciendo hincapié en la fachada principal. El segundo proyecto trabaja en el borde del cementerio más débil y sin una fuerte identidad. La idea es, entonces, crear una fuerte relación con el agua a través de una escalera que muere en la laguna, creando un camino casi ritual. Esto crea una gran plataforma que se pierde en el horizonte, encerrada por una larga serie de nichos que interactúan con el ambiente circundante. En la última sección, al norte, se define el área de las tumbas, dispuestas por largos pasillos de arboles que dan a la laguna.
79
0
20
50
100
200m
1:2000
CAMPO DE VISION
80 0
500
1000
2000
5000m
81
SECCION PLATAFORMA
0
5
10
15m
1:200
82
NUEVO CEMENTERIO
83
84
AREA DE LAS TUMBAS 0
85
20
50
100
200m
1:2000
86
AMPLIACION-ALZADO PRINCIPAL
87
0
20
50
100
200m
1:3000
88
REFERENCIAS
Museo en la orilla del mar [proyecto] | Lina Bo Bardi | 1951 | Brasil
Escultura | Giacomo Sparasci | 2004 | Rozzano, Italia 89
ESQUEMA ALZADO Este diagrama muestra las diferentes percepciones del alzado desde la posici贸n del observador. Se puede observar que sigue continuamente un juego visual de llenos y vac铆os, pesado y ligero.
90
91
92
s
PLANO DE SITUACION E
N O
relaci贸n visual con Venecia
0 93
20
50
100
200m
1:4000
94
DEFINICION DEL PROYECTO
1:600
1:600 95
1:600
1:600 96
97
98
SECCION
1:300
99
100
AXONOMETRICA EXPLOTADA
101
102
103
104
VIVIENDAS
105
0
20
50
100
200m
1:3000
106
PLANO DE SITUACION-ESQUEMA
MURANO MURANO
area de localizaci贸n de las viviendas por la relaci贸n con la laguna y Murano
107
peque帽o puerto existente
colocaci贸n de las viviendas con el mantenimiento del puerto
E N
O
S
luz del sol en relaci贸n con el proyecto
bloque de la luz solar directa cuando el sol se encuentra al este, porque mas bajo
definici贸n de las persianas que bloquean la radiaci贸n solar directa y permiten la relaci贸n con la laguna y Murano
108
PLANO DE SITUACION 0
20
50
100
200m
Isla de Murano
E N
O
S
109
1:2000
110
PLANTA
0 111
5
10
15m
1:200
112
ALZADOS
113
0
5
10
15m
1:200
0
5
10
15m
1:200
0
5
10
15m
1:200
0
5
10
15m
1:200 114
SECCIONES
0
115
5
10
15m
1:200
0
5
10
15m
1:200
116
ESQUEMA 3D
117
118
DETALLE PLANTA 1:50
1 2 3 4
0
119
-
4
1
3
2
sal贸n zona de cocina ba帽o habitaci贸n
1
2
3
4m
120
SECCION 1:50
121
a
b
d
e
c
f
DETALLES SECCION 1:20
a
1
2
b
c
3 8 4
7 6
5
5
9 10 11
1-grava
6-yeso final
2-mortero
7-armadura de hierro #18.20.20
3-aislamiento térmico
8-distancia de 5 cm armadura de hierro-externo
4-hormigón armado
9-aislamiento térmico
5-elemento prefabricado de hormigón
10-camara de aire
5-elemento prefabricado de hormigón
11-ladrillo hueco 4.5-15-30cm d
e
f
15 16 17
12
12
13
14 12-forjado sanitario
15-acabado de piso
13-losa maciza de hormigón 20cm
16-mortero
14-grava
17-aislamiento térmico
12-forjado sanitario 122
123
124
125
GABRIELE
126
REFERENCIAS
ARQUITECTURA
ESCULTURA
PINTURA
Capilla Klaus, Peter Zumthor, Mechernich, Alemania, 2007
El hombre que camina, Alberto Giacometti, 1961
Autoretrato, Egon Schiele, 1910
127
MUSICA
CINE
POESIA
Meriggiare pallido e assorto presso un rovente muro d'orto, ascoltare tra i pruni e gli sterpi schiocchi di merli, frusci di serpi. Nelle crepe del suolo o su la veccia spiar le file di rosse formiche ch'ora si rompono ed ora s'intrecciano a sommo di minuscole biche. Osservare tra frondi il palpitare lontano di scaglie di mare mentre si levano tremuli scricchi di cicale dai calvi picchi. E andando nel sole che abbaglia sentire con triste meraviglia com'è tutta la vita e il suo travaglio in questo seguitare una muraglia che ha in cima cocci aguzzi di bottiglia.
Sinfonía n.9 re menor, op.125 “Corale”, Ludwig van Beethoven, 1824
Perfume de mujer, Al Pacino, Martin Brest, 1992
Meriggiare pallido e assorto, Eugenio Montale, 1916
128