y las Princesas Encantadas
Ballet Metropolitano de Buenos Aires Dirección Artística: Leonardo Reale Maestros de Baile: Sara Rzeszotko y Luis Baldasarre Asistente de Dirección: Yanina Toneatto Jefe Técnico - Iluminación: Leandro Calonge Dirección Ejecutiva: Juan Lavanga Primeros Bailarines Invitados Nina Zaera Christian Pérez Solistas: Yanina Toneatto y Ciro Mansilla Bailarinas Rocío Ruiz, Leticia Taguchi, Maia Cambero, Dulce Gil, Rocío Lauría Bailarines Ángel Prado Lima, Axel Klink, Franco Noriega, Matías Zineroni, Walter Centurión Alumno del Instituto Superior de Arte del Teatro Colón invitado para esta producción Rodrigo Fredes Alumnos de la Asociación Arte y Cultura Ian Correa, Agostina Paladino, María Belén Mattioli, Sofía Irene Salazar, Analía Parada Rosales, Julieta Erlich, Malena Paulucci, Verónica Carvajal, Morena Ortega Vanina De Lorenzo y Julieta Bidegain (Clásico Adultos) Profesoras Nora Bender, Paula Safar, Yanina Toneatto, Rina Valver y Sara Rzeszotko La versión que el Ballet Metropolitano de Buenos Aires ofrece en la Ciudad Cultural Konex, si bien está basada en algunas de sus partes en el cuento original de Hoffmann, presenta una adaptación especial para depositar en la niñez la ingenuidad, la fantasía y la magia que le son características. Despojando de batallas y peleas a los personajes, estableciendo competencias de bailes de actualidad, los ratones competirán con los soldados con hip-hop y breakdance respectivamente. La segunda parte, una vez que la protagonista es introducida al Reino de las Golosinas, el Maestro de Ceremonias que será el GATO CON BOTAS luego de bailar la danza española, dará lugar a la entrada de los invitados que bailarán las danzas originales creadas por Tchaikovsky, de esta manera: LA PRINCESA CHINA y el MANDARÍN, la danza china; LA CENICIENTA, la Pastoral; LA PRINCESA ÁRABE y ALADINO, la danza árabe; LA BELLA DURMIENTE, Obertura del ballet homónimo y la danza rusa; y BLANCANIEVES con los siete enanitos, las melodías de Mamá Gigogne. El orden de los números musicales ha sido alterado como parte del trabajo conjunto entre coreógrafo y adaptador y el asesoramiento del Mtro. Simonetti en los cortes de grabación, utilizando una misma orquestación no de fonograma comercial, sino grabada con los tiempos musicales que requieren los bailarines de ballet.
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