n REPORTAGE: TRÄDGÅRDSTIDER

Text: Peter Fredberg Foto: Lucas Fahlén & Andreas Rydbacken

En egen liten värld i Ödegården

Nu sänds den 12:e säsongen av Trädgårdstider och samtidigt spelas kommande säsong in på den nu välkända Ödegården i Skåne. Vi träffar Andreas Rydbacken, A-foto, som berättar mer om hur det går till att skapa ett av SVT:s mest populära program.

Pernilla förbereder en tulpanbukett framför teamets klassiska kamerauppställning med en stor bild och närbild som filmas samtidigt.

Andreas kommer från Skövde och började sin karriär 1994 som fotograf och redigerare på den lokala tv-kanalen, innan det blev TV4 Skaraborg. Efter en period som frilansare i bland annat Stockholm och Köpenhamn landade han till slut på SVT Malmö. Det var då han fick frågan om att jobba med Trädgårdstider. – I och med att jag har ett stort intresse av natur, trädgård och miljö så kändes det som ett spännande och naturligt steg. Första gången jag jobbade med produktionen var 2012 då jag redigerade en säsong. Efter det blev det ett litet uppehåll innan jag återigen redigerade för dem 2015. Som fotograf klev jag in i produktionen 2017 och hela projektet har varit väl-

Andreas Rydbacken har jobbat som fotograf på Trädgårdstider sedan 2017 och trivs verkligen på jobbet.

Det andra som är både spännande och roligt med programmet är det genomtänkta och estetiska bildspråket. ANDREAS RYDBACKEN, A-FOTO

digt utvecklande för mig som fotograf. Under de senaste tio åren har det varit den produktion jag jobbat mest med, säger Andreas.

Han gillar verkligen uppdraget och mycket handlar om den sociala biten. Ödegården har blivit som en egen värld, där hela teamet blivit riktigt sammansvetsade och verkligen trivs att arbeta tillsammans.

– Det andra som jag gillar med programmet är det genomtänkta och estetiska bildspråket. Vi får oftast tid att förbereda scenerna bildmässigt, eftersom just vackra bilder är en så bärande del av programmet. Det är dessutom rätt tacksamt att filma trädgårdar, för det finns fina bilder mer eller mindre överallt.

Redan när programmet drog i gång 2009 så satte fotografen Markus Lindgren det fina filmiska bildspråket, som programmet blivit känt för. Det bygger i grunden mycket på statiska bilder som ger ett väldigt lugnt och kontemplativt bildspråk. Men det innebär i sin tur att det blir lite extra jobb med att förflytta sig. – Visst blir du mer mobil om du jobbar med en kamera på axeln, men då skulle vi tappa det lugna och välkomponerade bildberättandet vi hela tiden eftersträvar.

Inte bara för trädgårdsnördar

Redan från början var beställningen från SVT att de ville ha ett program som tittaren kunde njuta av med ett glas vin i soffan en fredagskväll. Det fanns alltså inget uttalat krav att programmet bara skulle innehålla fakta för trädgårdsnördar. Det skulle vara ett program som alla kunde titta på, inte bara de med ett enormt trädgårdsintresse. Tittarna ska få inspiration till sina egna projekt och känna att de får hänga lite med det sköna gänget i rutan. – En av de största utmaningarna för oss är såklart vädret. Vi är nästan alltid utomhus och är det dåligt väder, då får vi filma i det. Det är fyra dagars inspelning för att täcka ett program och i och med att vi har

Deras Sony FX3-kamera används ofta för att ta överblicksbilder över en större scen.

Teamet vill få bort känslan av att det är ljussatt så mycket som möjligt, men för inomhusscenerna använder de bland annat två Area 48.

programledare som själva är väldigt uppbokade, så kan vi inte flytta dagar. Vi vet vilka dagar vilka programledare som kan vara på plats. Det kan innebära att det bara är någon dag i inspelningsveckan som alla kan vara här samtidigt. Då tar vi de gemensamma scenerna, sedan får vi ta de individuella scenerna där alla inte behöver vara med i bild. Tanken är att det hela tiden ska kännas som att avsnitten löper under två dagar och att programledarna är på plats samtidigt och gör allting tillsammans. Det tycker jag verkligen är något vi har lyckats med.

Teknikteamets dagar börjar klockan åtta på morgonen och de kör till klockan sju på kvällen. Inspelningen av de nio programmen sker under totalt nio veckor och inspelningsperioden börjar i mitten av april och det filmas fram till midsommar. Sedan blir det ett litet sommaruppehåll innan de spelar in de sista programmen i augusti och september. – I genomsnitt filmar vi 15 minuter färdig programtid per dag för att hinna med ett entimmesprogram på fyra dagar. Vi försöker göra det mesta så spontant som möjligt. Visst finns det ett manus så alla vet vad de ska göra, så på så sätt är vi alla väldigt noga förberedda. Det kan handla om vad programledarna ska prata om, men det finns inga skrivna repliker. Vi har under åren upptäckt att det faktiskt blir bäst tv ju mer spontant det är. När det kommer till mängden av inspelat råmaterial så kan vi hålla det nere en hel del för att programledarna är så oerhört proffsiga. Vi filmar varje scen i genomsnitt tre gånger, ibland kan det krävas fler och ibland så spikar de första tagningen. Till slut levererar vi cirka två timmars material varje dag, vilket blir cirka åtta till tio timmars råmaterial till varje entimmesprogram.

Stor bild och närbild

Nästan alla scener täcks med två kameror och förutom Andreas är det Thomas Nilsson som filmar. Den klassiska kamerauppställningen är att teamet tar en tagning med stor bild och närbild för att sedan flytta fram och ta kryssbilderna, alltså närbilder från varsitt håll. Kamerorna som används är två Sony F5 och optiken som används mest är en Canon zoom på 17–120 mm. Sedan jobbar de även med Prime-gluggar som Zeiss CP.2 vid vissa tillfällen. När teamet behöver täcka upp ett större sceneri, och få en överblicksbild, kan de exempelvis placera deras Sony FX3 i ett träd eller på en specialtillverkad aluminiumstång. Den tredje personen i teknikteamet är den kombinerade ljudteknikern och elektrikern Göran Lysell. Ljudet spelar han in med en Sound Device och så har han riggat en MK 50 på bommen. Han har även ett trådlöst mikrofonsystem från WisyCom och när det kommer till ljus förfogar han över två Area 48 och en HMI 2,5Kw. – När det kommer till ljuset så vill vi försöka få bort känslan av att det är ljussatt, så mycket som möjligt. Vi filmar en hel del i motljus och har kommit fram till att det blir bäst om vi använder oss av reflektorer. Lamporna används mest när vi är inomhus. Exempelvis kan vi slå HMI genom ett även fungera som smidiga övergångar mellan scenerna. – Det är nog drönartekniken och dess möjligheter som utvecklats mest sedan jag började på Trädgårdstider. Jag kommer ofta först till inspelningsplatsen och då finns varken bilar eller folk på plats. Då startar jag gärna upp drönaren för att ta lite bilder över gården. Vi använder även drönaren i riktiga scener, som exempelvis imorgon på Tareq och Pernilla. Då börjar vi den scenen med en drönarbild av dem när de kommer till gården.

Det är nog drönartekniken och dess möjligheter som utvecklats mest sedan jag började på Trädgårdstider. ANDREAS RYDBACKEN, A-FOTO

fönster för att få känslan av sol, även om det ösregnar. Utomhus kan det vara lite svårare att ljussätta, för vi har ofta ganska stora scenerier och vi vill vara förhållandevis rörliga och inte låsa upp filmande åt ett håll.

Kamerorna står som sagt nästan alltid på stativ, men till säsongen som sänds nu ville teamet ta lite nya grepp när det kommer till bildberättandet. De lät helt enkelt programledarna filma sig själva, som i en videodagbok. – Vi ville ha en möjlighet för programledarna att snabbt kunna berätta om någonting spännande dyker upp i trädgården. Vi strävar alltid efter variation rent bildmässigt och denna lösning ger oss en möjlighet att jobba med variation i tempot på ett annat sätt.

Ett helt nytt perspektiv

En annan teknik som Andreas verkligen älskar att jobba med är deras drönare, en DJI Mavic Pro 2.Den ger ett helt nytt perspektiv över trädgården och bilderna från den kan

Film och ljud synkas naturligtvis med tidskod för att det ska gå så smidigt som möjligt i redigeringen. Materialet sparas på minneskorten och efter dagens slut åker Göran in till SVT i Malmö och lämnar in alla korten med dagens tagningar. På så sätt får de en backup av materialet varje dag. I redigeringen har de sedan fyra veckor på sig att färdigställa ett program.

Säsongen som sänds nu har klippts av Katinka Bröms och Anders Bewarp. Ljudet har mixats av Thomas Nilsenius och Anders Wall. – Göran Larsson sitter sedan i gradingen och för oss fotografer är den ljussättningen han gör otroligt viktig. Jag blir lika lycklig varje gång jag sitter hemma i soffan och ser att Göran har förädlat och lyft bilderna i programmet. Jag tycker verkligen om att jobba med hela det här härliga teamet och hoppas absolut att det blir fler säsonger framöver. n