n REPORTAGE: P3 GULD-GALAN

Text: Peter Fredberg Foto: Mattias Ahlm & Stephan Lövstrand

En musikfest utan publik

För nittonde året i rad, den 20 mars i år, hölls P3 Guld-galan med Emma Molin och Oscar Zia som programledare. Men denna gång var det inte riktigt som det brukar. På grund av pandemin sändes galan endast på tv och i radio, från ett hotell i Stockholm, helt utan besökande publik.

Emma Molin och Oscar Zia var programledare för årets P3 Guld-gala.

Galan bjöd in ett begränsat antal av de nominerade artisterna och publiken kunde följa galan på tv, SVT Play och radiokanalen P3. Kategorierna som skulle prisas denna gång var årets pop, dans, hiphop/r’ n ’b, rock/metal, artist, grupp, framtidens artist och låt. Priset Guldmicken som går till årets liveakt delades inte ut i år eftersom det var så få livekonserter under 2020. Man valde att ha galan på Elite Hotel Marina Tower i Stockholm, vilket gav arrangörerna både helt nya möjligheter och spännande utmaningar. på 11:e våningen och i en svitvåning under. Men efter lite övervägande valdes den lösningen bort, då de insåg att det lätt kunde bli kallt och blåsigt där uppe i mars. – Rent logistiskt så blev vi nog alla rätt lättade över att vi till slut valde bort den lösningen, för att det skulle bli ännu mer kablar och ännu mer utspritt. Men det som verkligen avgjorde det hela var vädret. Kablar och teknik kan man alltid lösa, säger Paul Möllerstedt tv-producent på Vanitas.

Arbetsplatsen under P3 Guld konstruerades helt med pandemin i åtanke och teamet

Det var en ganska stor skillnad mot att vara på en stor arena,

som i vanliga fall. PAUL MÖLLERSTEDT TV PRODUCENT PÅ VANITAS

– I och med de speciella förutsättningarna i år ville vi försöka göra en annorlunda och spännande gala och lyckades skräddarsy alla artistnumren runt om i olika lokaler på hotellet. Vi filmade exempelvis Hov1 i en stor svit, Miss Li ute på kajen och inne i lobbyn. Till Zara Larsson byggde vi upp en tio meter lång hiss i ett av konferensrummen, säger Liv Ungermark projektledare för P3 Guld.

Från början hade teamet ambitionen att bland annat hålla till på hotellets takterrass gjorde en mängd förebyggande åtgärder för att undvika smittspridning. Artisterna som var på plats satt i olika loger och när det exempelvis var dags för smink fick de ta sig dit genom ett uppbyggt slussningssystem, allt för att det skulle vara så säkert som möjligt. Många av utmaningarna teamet ställdes inför handlade om att lösa kommunikationen med sändarbussarna, teknikpersonalen och de olika spelplatserna, som var utspridda på hotellet.

– Det var en ganska stor skillnad mot att vara på en stor arena, som i vanliga fall. Från början, innan allt drog i gång, kunde vi bara planera det hela efter vad vi trodde skulle fungera. Det var först när OB-bussen var på plats, som vi kunde se om våra berättarkomponenter och all teknik fungerade. Att gå från idé till skarpt läge inbegrep så många nya utmaningar detta år. Allt från basala frågor om hur lång tid programledarna Emma Molin och Oscar Zia skulle behöva för att gå mellan de utspridda spelplatserna, till hur bra microlänkarna skulle fungera i byggnaden med sina tjocka tegelväggar. Slutligen ställdes vi inför den största frågan, hur skulle vår grundidé fungera? Att skapa en nyskapande och bra gala där publiken saknades, säger Paul.

Rent tekniskt

För att täcka galan bildmässigt användes åtta Grass Valley C86-kameror. Fyra användes som handkameror, en placerad på en Scorpiokran och två steadicams. Slutligen placerades en kamera på ett remotehuvud vid prisutdelningen. – Dessutom hade vi tio fjärrstyrda Panasonic 70-kameror i nomineringsrummen. Bildmixern var en Sony MVS 7 och OB-

Inför Zara Larssons spelning byggdes det upp en hiss för att få plats med all teknik som behövdes för att täcka framträdandet.

bussen var NEP:s HD2 från Norge. Det är en relativt stor buss med möjlighet för upp till 26 kameror. Sedan var det Mobile Link, som hjälpte till med fiber för utsändningen till SVT, säger Paul.

Vad gäller ljudutrustning så använde programledarna DPA 4066 headset och Shure Axient digital AD1 beltpack-sändare. För talmikrofoner under prisutdelningen användes Shure Axient digital med DPA2028. – Under musikakterna användes i sin tur Shure Axient digital AD2, trådlösa handmikar med beta 58-kapslar. Shure PSM1000 användes för in-ear lyssning till alla musiker, säger Stephan Lövstrand, teknisk samordnare Sveriges Radio.

När det kom till ljudöverföringen till radiohuset och PK-teknikern Ove Smedberg i studio 13 hade de tre parallella förbindelser. Den primära var en hyrd fiber mellan Elite Hotell och radiohuset, för Sveriges Radios datanät. Det gjorde att de fick ett utflyttat radiohus till alla med SR-datorer, samt ljudöverföring via IP-kodare med 48khz PCM-ljud. Den andra överföringen var också en IP-förbindelse med en Opus-kodare i 384kbps via mobilnätet med fyra bärare med en Peplink HD4. Den tredje var ljudförbindelse via bildöverföringen till MCR och SVT-kontrollen till studio 13.

När det kom till belysning hade de bland annat 80 trådlösa Astera-rör och lampor där styrningen gick över samma frekvensband som trådlöst nätverk, vilket de under riggningen stötte på en del utmaningar med. – Det löste vi bland annat genom att helt enkelt stänga av hotellets WiFi, flytta boxar, antenner och sändare för att få mottagningen att fungera, säger Anders Hagström produktionschef från Dynamic Duo.

Riskanalyser

Inför uppdraget gjordes flera tekniska riskanalyser där teamet tittade på vad som skulle kunna hända och hur sannolikt det var. Sedan skapades en redundans utefter det, men i slutändan är det alltid en kostnadsfråga. – Det blir helt enkelt för dyrt för att täcka upp för varje möjlig händelse, vi hade till exempel inte två parallella OB-bussar, även om det hade varit extra säkert. En del av tekniken vi använde hade dessutom en inbyggd redundans, exempelvis vårt monitorbord som var ett Digico SD7 med dual engine. Vi hade också två ljusbord ifall att ett skulle lägga av, säger Anders. – Vi hade förberett med reservmusik och färdigt prat vid avbrott ifall vi inte kunde genomföra showen på hotellet, exempelvis vid ett totalt strömavbrott. Vi hade egentligen ganska lite reserver om man jämför med en vanlig gala, då vi har lite mer redundans i ljudbiten. Normalt sett så kan vi ta ljudet från PA-mixern om vår mixer skulle haverera. Men i år hade vi ingen PA-mixer och Front of house på samma sätt, eftersom vi inte hade publik, säger Stephan. – OB-bussen slår över direkt till batteristyrning om strömmen skulle falla bort men naturligtvis kan den bara fortsätta så under en kortare period, säger Paul.

Ingen tycker att pandemin är bra på något sätt, men situationen och dess unika förutsättningar gjorde att man fick tänka i nya banor, och det tyckte hela teamet var både roligt och riktigt utmanade. – Det blev ett helt nytt sätt att jobba och jag tycker faktiskt denna gala var den roligaste jag jobbat med under mina 15 år med projektet. Jag tror alla längtar efter publik, men jag tycker också att man alltid ska utmana sig själv och se om man kan hitta någon ny lösning. Men det är naturligtvis också kul att ha publik, så det blir förhoppningsvis inga fler hotell framöver, avslutar Paul. n

Galan sändes även i P3:s sociala mediekanaler.