Portafolio DBU2 (segundo período)

CREATIVO

PORT AFO LIO

Universidad Dr. José Matías Delgado Arq. Carlos Párraga Dibujo 2 (DBU2) 02-2020

SOBRE MI

Mi nombre es Francisco Antonio Flores Hernández.

Actualmente tengo 21 años de edad y soy estudiante de diseño gráfico en la Universidad Dr. José Matías Delgado.

Estudié bachillerato en el Colegio Arce Jeriel, graduado de bachiller general con diplomado en Informática y Robótica.

Desde pequeño desarrolle una gran pasión por crear, ya sea figuras de papel, figuras de plastilina y muy sobresalientemente el dibujo. Me considero alguien creativo buscando innovar las ideas propuestas mezclandolas unas con otras para producir nuevos resultados.

Me atráe mucho el dibujo y la ilustración ya sea manual o digital, aunque ultimamente estoy entrando más al área digital. Me gusta crear cosas con distintos materiales y me considero una persona ocurrente siempre con ideas locas y divertidas, que luego puedo concretizar para obtener un resultado interesante.

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INTRODUCCIÓN. Este portafolio está compuesto por trabajos y talleres realizados durante el segundo período, de la materia de Dibujo 2 en el ciclo 02-2020 de la escuela de diseño de la UJMD. En el presente se muestran dibujos de la temática principal que es “animales”, el dibujo gestual y la creacion de dibujos renderizados.

EL DIBUJO GESTUAL El dibujo gestual es lo contrario al dibujo lineal, donde se busca la línea única y precisa, después de una observación detallada del modelo. Sin embargo, el objetivo del dibujo gestual no es plasmar la forma geométrica del modelo sino su movimiento. Lo que se pretende es captar este movimiento, es decir, el ritmo o el gesto, con la máxima rapidez posible. Por lo que un dibujo gestual es una expresión de la primera reacción del artista ante el tema. Al contrario que el dibujo lineal que es muy analítico, en el dibujo gestual se busca la sencillez, con la que se gana soltura en el dibujo.

La gestualidad está incorporada en la producción artística, al menos, desde el Renacimiento a través del dibujo de boceto. Sin embargo, la exclu-

siva valoración de las imágenes acabadas por parte de los clientes y de los receptores de las obras en general, ha llevado a ignorar durante mucho tiempo esa “trastienda” de la obra que es el proceso de tanteo.

UJMD - Escuela de diseño “Rosemarie Liévano de Ángel” - DBU2

Uso del dibujo gestual.

A menudo dibujamos las figuras con demasiada rigidez, y en consecuencia no parece un ser vivo. Hay que aprender a trazar líneas sueltas y fluidas para transmitir la sensación de movimiento. En general, exagerando en el dibujo el gesto o la acción de la figura, se obtiene un resultado más parecido a lo que vemos.

Ejercicio práctico para el dibujo gestual.

Le pedimos a un amigo que pose cambiando de postura cada dos minutos. La escasez de tiempo nos obliga a desarrollar velocidad, a buscar captar la esencia del gesto y a realizar un dibujo más expresivo. Hay que concentrar se en aspectos concretos de cada postura (una forma, un gesto) y esbozar los, superponiendo un boceto a otro en el mismo papel.

TALLER DE ASIGNATURA

UJMD - Escuela de diseño “Rosemarie Liévano de Ángel” - DBU2

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EL ENCAJE GEOMÉTRICO

Se llama encaje a unas líneas que sirven para marcar las proporciones de un dibujo.

Es decir, el encaje nos sirve para que un dibujo no nos salga desproporcionado.

Veamos ahora cómo son estas líneas, cuándo y cómo se trazan.

Antes de comenzar un dibujo, es importante pasar por una de las fases más importantes: en cajar. Entendemos por encajar el proceso me diante el cual dibujamos al modelo sobre nuestro soporte de forma proporcionada.

Para realizar de forma correcta este proceso, debes entender la estructura a pintar y reducirla, simplificar a través de líneas. Estas líneas no deben ser gruesas ni muy oscuras. Así podremos mover los trazos en cualquier momento y mante nerlos hasta terminar el dibujo. Este encaje se suele realizar a mano alzada y con lápices de grafito duros: un 2H, por ejemplo.Cómo encajar un dibujo?

Encajar un dibujo, debería ser de las primeras cosas que se aprenden al comenzar a dibujar pero, en muchos casos no se llega a dominar del todo. En la mayoría de los casos en los que no se domina correctamente el encaje es porque se controla mucho la técnica posterior y con ésta se rectifican los errores del dibujo inicial. Hoy quere mos poner punto y final a esta mala práxis y dar algunos consejos que sirvan para no tener que enmascarar los defectos del encaje, haciéndolo correctamente desde el comienzo:

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7 Consejos para hacer un encaje correctamente.

-Tener nociones de perspectiva. Es importante sacar los apuntes del colegio sobre perspectiva cónica y caballera y darles un buen repaso.

-Elegir correctamente el tamaño y forma del papel, lienzo o, soporte en general, que vayamos a emplear; y ajustar la proporción de nuestro dibujo a los márgenes.

-No confiar únicamente en nuestro ojo, sobre el papel hemos de marcar la información que po demos analizar mediante figuras geométricas y después transformarlas en lo que vemos. No em pezar por las apreciaciones de nuestra vista.

-Establecer dos ejes centrales en la composición y no borrarlos hasta el último momento. Estos dos vectores deben ser la referencia primera y última de nuestro cuadro.

-Utilizar líneas finas e intentar pasar pocas veces por el mismo punto. Hacer los encajes de manera limpia y clara es imprescindible para que el dibujo salga lo más exacto posible.

-Marcar suavemente con el lápiz cada una de las líneas para después poder borrar con facilidad.

-Colocar el papel a la altura de nuestra vista, no tener que mover demasiado los ojos nos permite transmitir más fidedignamente la información que quiere plasmar nuestro cerebro.

TALLER DE ASIGNATURA (Proceso y encaje)

Proceso Los primeros trazos los realicé con un lápiz 3B y de manera suave para marcar las grandes formas de cada animal y su abstracción geométrica para darle forma inicial a toda su proporción.

Luego, con una barra de conté, hice el trazo del contorno y dintorno de los animales, marcando las lineas mas importantes y sin detallar ni sombrear.

Referencia (Fotomontaje)

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Detallado y tonalidad Proceso Ya teniendo el dintorno bien proporcionado, me dediquĂŠ a detallar y dar volumen a cada uno de los animales. Cada cual tiene una textura o piel diferente por lo que en tuve que cambiar de forma de sombreado en cada uno de ellos.

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BOCETOS DE GESTUAL

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ANATOMÍA ANIMAL La anatomía animal es la ciencia que estudia el número, estructura, tamaño, forma, disposición, situación y relaciones de las diferentes partes internas y externas de los animales.

Dentro del contexto que recoge la medicina veterinaria y la zootecnia, es importante tener en cuenta la anatomía de los equinos, como animal base de estudio en todas las escuelas del mundo.

Septimus Sisson, James Daniels Grossman y Robert Getty, con su libro Anatomía de los Animales Domésticos, han hecho importantes aportes en esta materia, la cual es fundamental para la orientación de los futuros profesionales en esta área, especialmente los dedicados a la cirugía de grandes especies y al estudio de los equinos, como factor de desarrollo en todas las actividades del ser humano.

Hoy en día sin embargo, en América del Sur, Europa y Estados Unidos, la anatomía veterinaria es una materia básica de la licenciatura en veterinaria, y toma como modelo de estudio el perro, animal mayoritario en la práctica de los veterinarios clínicos, del cual además existen muchos y muy amplios tratados como por ejemplo las varias ediciones de la anatomía del perro de Miller y Evans.

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La anatomía comparada La constitución del esqueleto de las extremidades de un caballo, un delfín, y un ser humanoes asombrosamente similar, a pesar de estar diseñados para funciones tan distintas como galopar, nadar o caminar.

La explicación de Darwin a estas semejanzas es que se trata de una estructura heredada de un lejano antecesor común. La estructura básica ya existía en los antepasados y su modificación ha permitido cumplir diferentes funciones.

La anatomía comparada investiga las homologías o similitudes estructurales hereditarias por los organismos, tanto en su esqueleto como en cualquier otro órgano.

La homología además de reflejar el proceso de la evolución, permite reconstruir la historia evolutiva de los organismos.

Las estructuras pueden ser: Análogas: Origen distinto uso común.

Homólogas: Origen común uso distinto.

TALLER DE ASIGNATURA (Bocetos)

MOTIVOS ZOOMORFOS Zoomorfos es un adjetivo que califica o describe cualquier objeto que presenta o tiene un grado de parentesco animal. Es decir que se parece a un animal.

Se pueden encontrar infinidad de objetos escultóricos con formas zoomórficas, sobre antiguas ruinas, como por ejemplo estelas funerarias, amuletos, o utensilios religiosos.

Existen numerosos ejemplos de arquitectura zoomorfa en las antiguas civilizaciones como por ejemplo la antigua ciudad inca de Cuzco, diseñada para conseguir la forma de un puma; otros ejemplos serían las famosas Líneas de Nazca, que en muchos casos reproducen formas de animales.

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TALLER DE ASIGNATURA (Proceso)

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Torogoz D-3 Esta es una de las nuevas naves fabricadas en El savador para las grandes carreras espaciales. Este diseño se basa en el torogoz y esta hecha de manera que pueda utilizarse tanto dentro y fuera de la órbita terrestre.

En el año 3,017 se utilizara para la XVII carrera espacial “COMMET RACE” y se espera que los resultados sean los deceados, superando en creces a sus competidores.

Morfología que simula al ave alzando vuelo, con sus alas extendidas.

Diseño liso para que la aerodinámica sea la correcta.

Colores inspirados en el maravilloso Torogoz, ave nacional de El Salvador.