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Millenovecentosessantuno Sembrano sfuggire al rincorrersi del tempo le immagini che Elio Ciol ci dà di una realtà di quasi mezzo secolo fa. Gli antichi ballatoi di legno, che oggi chiameremmo architettura spontanea, le calli di Chioggia, eternamente uguali a se stesse, e persino le arcate della Centrale di Milano, punto di approdo di emigranti e di speranze, sfuggono a una percezione cronologica precisa, e ci obbligano a ricorrere alle didascalie. La fotografia ha la proprietà di congelare un presente e consegnarlo al futuro; ma il liguaggio di Ciol ammorbidisce questo aspro passaggio, sfumando i volti e le cose in un tempo meno distinguibile.
Nineteensixtyone The pictures Elio Ciol gives us of a reality of almost half a century ago seem to elude the passing of time. The old wooden balconies–today we would call them spontaneous architecture–, the narrow streets of Chioggia, eternally identical to themselves, and even the arcades of the Central Station in Milan, landing-stage of emigrants and hopes, defy a precise chronological perception, forcing us to resort to the captions. Photography has the property of freezing a present and consigning it to the future but Ciol’s language mellows this harsh transition, shading faces and things in a less dichotomous time.