23° Festival - David Lean: el rey de los momentos

Cortando peIIcuas en la oscuridad no pudo arreglarse nunca con la direcciOn del film y era Lean quien continuaba tomando las decisiones, aunque su nombre segula sin figurar en los créditos principales. Para Lean era interesante observar el fabuloso cambio de personalidades entre Rex Harrison y Wendy Hiller en este film, tan diferentes de como apareclan en Pygmalion. Fue en Major Barbara donde David tuvo una pequena charla con el escenografo Carl Mayer con la que cambiarIa su perfil cuando se convirtiO en director: Mayer le aconsejO que un montador sabe hasta qué punto un actor o una actriz son buenos, cuando uno puede dejarlos mucho tiempo en primer pIano y ellos continüan respondiendo a un personaje o a un sentimiento simplemente con su semblante o una expresion. Esto quedO piasmado en Lean para toda su carrera y lo demostrO más de una vez con Alec Guinness, Peter O'Toole, Omar Sharif, Geraldine Chaplin, John Mills, Rod Steiger, Julie Christie y, por supuesto, con Katharine Hepburn en Summertime.

La Rank Organization se habia formado y Michael Powell, director estrella de a compania, propuso a Lean para editar One of Our Aircraft/s Missing (Perdido un aviOn, 1942). El Ministerio de lnformación se oponla al rodaje de este estilo de peilculas, ya que deprimlan la vision de lo que podia suceder en combate a través de los barcos hundidos en alta mar o de los aviones derribados en pleno vuelo.

Powell volviO a Ilamar a Lean para su segunda pelicula de propaganda, que terminO siendo un éxito y una pelIcula de calidad: 49th Parallel (Cinco hombres, 1941; en Estados Unidos se tituló The Invaders y en Espana, Los invasores), en la que nuevamente tendrIa que editar escenas interpretadas por Laurence Olivier.

En realidad, Powell habia contratado al editor John Seabourne para realizar el trabajo; al enfrentarse con la interminable cantidad de rollos de pelIcula que Powell habia rodado en exteriores filmados en Canada, Seabourne cayO en una fatiga mental. Nuevamente ante la imposibilidad fisica de un editor y sentado horas frente a una moviola, David volviO a ser convocado como reemptazante.

Cuando Lean revisO la versiOn de cinco horas con Powell, trabajO arduamente dIa y noche, durante seis semanas, para cortarlas, reduciéndolas solamente a dos, aunque luego en Estados Unidos le cortaron 16 minutos que tenian que ver con la criminalidad de los alemanes. En aquel momento, los norteamericanos todavia no habIan entrado en la guerra y no deseaban alterar sus relaciones polIticas. A pesar de la habilidad de Michael Powell para dirigir, Lean le pidiO expresamente autorizaciOn para filmar algunos primeros pianos de armas empuñadas y forcejeos para la escena de la pelea de Laurence Olivier dentro de una cabana. Estaba claro que David Lean ya no era Onicamente el editor de esas peliculas. Para Pygmalion habla hecho cambios en el guión (que luego le dio el Oscar a Bernard Shaw); en Major Barbara le indicO a Pascal las posiciones de la cámara; para 49th Parallel filmO pIanos de las secuencias de acción.

Lean le agregO a la pelIcula un material inédito que extrajo de un documental de la época sobre el submarino alemán u-37 hundido por la Royal Canadian Air Force en el golfo de St. Lawrence. Al insertar esa imagen al comienzo, le dio total veracidad a la pelicula. En el argumento, el submarino encallaba en las costas de Canada y unos nazis sobrevivientes clan pie a su persecuciOn durante el resto de la pelicula. El paralelo 49 era todavIa una linea del mapa que pasaba exactamente por la frontera entre los Estados Unidos y Canada: la ünica fron27