Edison Studio

COLOMBI ABogot à,Mani z al es

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COLOMBIA

Bogotà, Manizales

Centro di Ricerca Musica Elettronica Edisonstudio – Roma Musica elettronica live e video/film Musiche del collettivo Edisonstudio In collaborazione con VERTIMEDIOS, Festival Settimana del Cinema Italiano, Facoltà di Arti e Lettere delll’ Università di Caldas a Manizales, International Imagen Festival

Edison Studio presenta 5 colonne sonore contemporanee per 5 film muti eseguite dal vivo durante la proiezione del film Edison Studio è stato fondato nel 1993.

Dello studio fanno parte Mauro Cardi, Luigi Ceccarelli, Fabio Cifariello Ciardi e Alessandro Cipriani.

Edison Studio è oggi un’importante realtà nel panorama della musica elettroacustica internazionale grazie ai numerosi premi e riconoscimenti ottenuti (Concours International de Musique Electroacoustique de Bourges 1996, 1997, 1998, Prix Ars Electronica 1997, 1998, International Computer Music Conference 1993, 1994, 1995, 1997, 1999, 2000, 2001, 2002, 2003, Main Prize Musica Nova 1996, Praga, etc.) ed ha realizzato produzioni musicali elettroacustiche per festival e rassegne di prestigio tra la Cineteca di Bologna (2011, 2014), la Biennale di Venezia (2000 e 2001) e per Ravenna Festival (1999, 2000, 2004).

Una delle più significative attività di Edison Studio è dedicata alla realizzazione di colonne sonore per i film muti degli anni ’10 e ’20. Le colonne sonore, realizzate ed eseguite dal vivo dagli stessi autori, comprendono quattro noti film: “Gli ultimi giorni di Pompei”, “Il gabinetto del Dottor Caligari”, “Blackmail” di Alfred Hitchcock, “Inferno”, pubblicato su DVD con la colonna sonora di Edison Studio nel 2011 dalla Cineteca di Bologna (collana Cinema ritrovato) e vincitore del premio AITS 2012.

A questi si è aggiunta nel 2014 la colonna sonora per “En Dirigeable sur les champs de bataille” (1918), una serie di riprese dal dirigibile sulla linea del fronte franco-tedesco alla fine della prima guerra mondiale.

Sulle colonne sonore di Edison Studio è stato pubblicato il libro “Edison Studio. Il silent film e l’elettronica in relazione intermediale”, AA. VV. (2014), a cura di Marco Maria Gazzano, Ed.Exòrma.

Edison Studio • PRODUZIONE INFORMATICA MUSICALE • via Voghera 7, sc.F 00182 • ROMA tel./fax ++39 06 70304799, 7024309 • P.IVA 05418571005 • e-mail: info@edisonstudio.it • www.edisonstudio.it

EN DIRIGEABLE SUR LE CHAMPS DE BATAILLE (Francia 1918) – 20′ - documentario

musica di Edison Studio – live computer soundtrack live electronics: Mauro Cardi, Luigi Ceccarelli, Alessandro Cipriani prima esecuzione: Bologna, 29 Giugno 2014 - Piazza Maggiore ore 22:30 Sotto le Stelle del Cinema una commissione della Cineteca di Bologna En Dirigeable sur les champs de bataille è un documentario di 78 minuti (di cui viene qui presentato un estratto di 20 minuti) recentemente scoperto negli archivi dell’Armata Francese a Parigi.

Nell’Agosto e Settembre 1918 il cameraman Lucien Lesaint e il pilota Jacques Trolley de Prévaux sorvolano le rovine del fronte occidentale alla fine della prima guerra mondiale, da Nieuport, dal mare del Nord in Belgio, fino alle Alpi Svizzere.

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BLACKMAIL (RICATTO) (1929) di Alfred Hitchcock Regno Unito 1929 72 minuti B/N interpreti: Anny Ondra, John Longden, Donald Calthrop, Cyril Ritchard musica di Edison Studio – live computer soundtrack live electronics: Mauro Cardi, Luigi Ceccarelli, Fabio Cifariello Ciardi, Alessandro Cipriani commissione Società dei Concerti “B.Barattelli” – L’Aquila 2013 Commissione della Società Aquilana di Concerti “Barattelli” – L’Aquila Dopo aver reinventato il suono de “Gli ultimi giorni di Pompei”, de “Il gabinetto del dottor Caligari” e di “Inferno” i quattro compositori di Edison Studio, su commissione della Società dei Concerti “B.Barattelli”, hanno composto la colonna sonora di “Blackmail” (Il ricatto) di Alfred Hitchcock. Blackmail è allo stesso tempo l’ultimo film muto e il primo sonoro inglese.

Carico di tensione e pervaso dall’angoscia crescente che assale tutti i protagonisti, il film mostra già un Hitchcock maturo. Per la prima volta al centro della storia non c’è un innocente ingiustamente sospettato, ma il dramma interiore di una donna colpevole e del suo fidanzato che da investigatore diviene complice per amore. Alcune scene anticipano temi cari all’Hitchcock più noto, come l’inseguimento finale in un edificio monumentale. Il film è anche ricordato per numerose innovazioni tecniche, come l’effetto speciale per ricostruire il British Museum in studio, o come il doppiaggio in presa diretta di Anny Ondra. Accolto entusiasticamente dal pubblico e dalla critica alla prima londinese del 25 novembre 1929, Blackmail consacrò Hitchcock come il regista inglese più prestigioso.

La colonna sonora originale di Edison Studio La composizione della colonna sonora originale è stata preceduta da una lunga fase di segmentazione, analisi ed interpretazione del film e delle caratterizzazioni dei personaggi. Sono stati definiti gli ambienti sonori, i climi espressivi, i tracciati formali portanti e infine i materiali sonori che sarebbero stati impiegati per realizzarla. La tavolozza timbrica della partitura comprende campioni strumentali e vocali, suoni concreti e di sintesi, frammenti musicali preesistenti e, infine, brevi citazioni da colonne sonore successive di Hitchcock, collocate come icone sonore esse stesse significanti. La strumentazione della partitura che eseguono i quattro compositori di Edison Studio che, come nella tradizione del “muto”, restituiscono l’emozione di un’interpretazione musicale dal vivo, prevede computer, tastiere MIDI e campionatori, strumenti acustici (come due violini piccoli), percussioni ed oggetti risonanti, accostando e sovrapponendo ad un’opera filmica tecnologicamente avanzata e sperimentale per l’epoca, quanto oggi la tecnologia mette a disposizione della creazione sonora.

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INFERNO (1911) film di Francesco Bertolini e Adolfo Padovan musica Edison Studio – live computer soundtrack live electronics: Mauro Cardi, Luigi Ceccarelli, Fabio Cifariello Ciardi, Alessandro Cipriani opera commissionata dal Ravenna Festival 2008 restauro a cura della Cineteca di Bologna

Orde di demoni-pipistrello armati di forche appuntite, schiere di candide anime del paradiso che galleggiano in cielo, Paolo e Francesca che planano dall’alto volando e restano sospesi a mezz’aria, Bertrand de Born che mostra la sua testa mozzata e infine un gigantesco Lucifero-Mangiafuoco che divora cadaveri diafani e trasparenti.

Non hanno certo risparmiato sugli effetti speciali Adolfo Padovan e Francesco Bertolini, ossia i due registi-pionieri che nel 1911 hanno realizzato Inferno, il primo, autentico lungometraggio della storia del cinema italiano. Un kolossal senza precedenti basato sul testo della prima cantica della Divina Commedia e sulle celebri incisioni dantesche di Gustav Dorè: 3 anni di riprese, 150 tra attori e comparse, 100 scene, 71 minuti di durata, 300.000 lire di investimento e una campagna pubblicitaria durata più di un anno. In più: una distribuzione davvero internazionale che tocca l’Europa e gli Stati Uniti dove il film incassa la bellezza di 2 milioni di dollari.

Dopo aver reinventato il suono de Gli ultimi giorni di Pompei e Il gabinetto del dottor Caligari le quattro anime sonore di Edison Studio hanno creato la colonna sonora “ideale” del film più visionario del cinema muto italiano.

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DAS CABINET DES DR. CALIGARI (1919) regia di Robert Wiene Decla Film – Berlino, 1919 musica di Edison Studio – live computer soundtrack Mauro Cardi, Luigi Ceccarelli, Fabio Cifariello Ciardi, Alessandro Cipriani durata: 84′ realizzato con il contributo dell’International Computer Music Conference, dell’Istituto Italiano di Cultura di Singapore, del Goethe Institut – Rom e della Cineteca Nazionale di Bologna Master digitale tratto dalla versione restaurata da Cineteca di Bologna in collaborazione con Munchener Filmmuseum – Cinémathèque Royale de Belgique Capolavoro del cinema espressionista e primo cult-movie della storia del cinema, Das Cabinet des Dr.Caligari si rifà alle esperienze sperimentali più avanzate condotte all’inizio del secolo passato in campo letterario ed artistico. Fortemente intriso di un pensiero che denuncia le sofferenze di una condizione umana illusoriamente libera, sempre in bilico tra verità e finzione, il film di Wiene appare anche carico di sorprendenti premonizioni storiche.

Dopo oltre ottant’anni la composizione della colonna sonora elettroacustica di Edison Studio ci restituisce un film rideterminato espressivamente. La composizione, commissionata dall’International Computer Music Conference (Singapore 2003), è stata preceduta da una lunga fase di analisi ed interpretazione del film, durante la quale sono stati definiti i climi espressivi, i percorsi formali e i materiali sonori che costituiscono la tavolozza timbrica della partitura: campioni strumentali e vocali, frammenti musicali preesistenti, suoni concreti e sintetici. La strumentazione prevede computer, tastiere MIDI connesse a campionatori, strumenti a percussione ed oggetti risonanti. L’intervento in tempo reale, come e oltre la tradizione del “muto”, restituisce l’emozione di una invenzione dal vivo non solo di musiche ma anche di ambienti sonori e linguaggio verbale che si sciolgono essi stessi in musica, e consente di sviluppare in modo flessibile e dinamico le intricate relazioni esistenti tra il materiale sonoro e il mondo espressivo e simbolico dei luoghi e dei personaggi.

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GLI ULTIMI GIORNI DI POMPEI (1913) Regia di Eleuterio Ridolfi Ambrosio Film, 1913 Live computer soundtrack di Edison Studio Mauro Cardi, Luigi Ceccarelli, Fabio Cifariello Ciardi, Alessandro Cipriani Durata: 56′ Co-Produzione: Edison Studio 2001 – Fondazione MM&T Milano Amori, filtri magici, vendette, cupe passioni. E nel finale l’eruzione del Vesuvio che nel 79 d.C. distrusse Pompei. Una trama intricata per un film che segnò l’inizio di un genere con effetti speciali, complesse ed accurate scene di massa che furono decisive nel garantire successo in tutto il mondo a quella che il “Moving Pictures World” definì “una delle più belle storie di ogni tempo e Paese”.Mauro Cardi, Luigi Ceccarelli, Fabio Cifariello Ciardi e Alessandro Cipriani, alle prese con questo colossal muto del ’13, utilizzando le nuove tecnologie in tempo reale e differito hanno scritto una colonna sonora su più livelli: suoni simbolici, piani sonori complessi, dialoghi in lingue “improbabili”, riferimenti non naturalistici.

Il lavoro di composizione delle musiche è stato condotto a più mani, sperimentando procedimenti raramente praticati nell’ambiente entro cui si muove la “nuova musica”. La composizione vera e propria è stata preceduta da una fase di studio e di segmentazione dell’opera di Ridolfi e di discussione sulla natura e modalità del lavoro da realizzare.

La relazione con la drammaturgia de “Gli ultimi giorni di Pompei” è ispirata da una ricerca di sincronie come a volte, invece, di contrasti o vere e proprie forzature semantiche o linguistiche.

La musica de “Gli ultimi giorni di Pompei” si articola su più livelli, dallo “sfondo”, costituito dall’ambiente sonoro delle scene del film, fino alle “figure” in primo piano, rappresentazione non realistica dei dialoghi; ma già dall’interazione dinamica sfondo-figura si fanno strada significanze ben più complesse, di pertinenza più propriamente musicale.

Per alcuni di questi livelli è stata scelta la strada dell’intervento live per raggiungere quella sincronizzazione altrimenti impossibile, oltre che per conservare l’emozione di una interpretazione dal vivo delle musiche, come nella tradizione del “muto”.

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Edison Studio– Scheda Tecnica Questa scheda tecnica è valida per ognuno dei 5 film.

Unica variante tra i vari film è la necessità per qualcuno di avere a disposizione una o due tastiere MIDI

Audio • sistema P.A. a 5 canali indipendenti + subwoofer di potenza adeguata alla sala e di buona qualità D&B audiotechnik, Meyer Sound o equivalenti (da verificare).

• I diffusori devono essere montati su Wind Up con regolatore di altezza, oppure sospesi.

• L’altoparlante centrale deve essere posto al centro dello schermo, appeso sopra, oppure, se lo schermo è di quelli forati per proiezione cinematografica, va posto dietro allo schermo. Se non sono possibili queste due alternative si può posizionare l’altoparlante sotto lo schermo a condizione che tutto il pubblico possa ascoltare chiaramente questo altoparlante.

La posizione della regia audio, deve essere al centro della sala, e comunque in una posizione dove si possa ascoltare il suono in sala in modo ottimale. La regia del suono inoltre non deve essere vicina al proiettore video per evitare il rumore del proiettore.

Cavi •

•

Collegamento con cavo multicord (ciabatta) dalle nostre apparecchiature in sala alle nostre apparecchiature sul palco: n. 8 input (il segnale va dal palco alla regia) n. 2 out (il segnale va dalla regia al palco), tutti jack bilanciato.

Collegamento con cavo multicord (ciabatta) dalla nostra regia in sala al mixer principale: n. 6 input.

Video • Il video viene mandato dalla regia tramite computer e interfaccia collegabile al video proiettore tramite connessione HDMI oppure pin Jack (Video Composito) Il cavo deve essere fornito dal service e deve essere abbastanza lungo per coprire la distanza tra la nostra regia e il videoproiettore.

Materiale extra • 2 leggii • Illuminazione con eventuale filtro blu su tre esecutori al lato dello schermo, per non disturbare la proiezione ma per dare sufficiente luce per leggere le partiture.

• 2 tavoli per poggiare le apparecchiature sul palco di circa cm 150 x 80

Come avviene l’esecuzione Ci sono 4 esecutori che suonano la colonna sonora del film muto: 1 è alla regia, gli altri tre devono essere al lato dello schermo.

Se non c’è spazio per i tre esecutori di lato allo schermo, essi possono essere posizionati sotto il palco a destra, purché essi possano vedere il film agevolmente.

Personale tecnico richiesto Durante le prove è necessario un tecnico luci, un tecnico video e un tecnico audio.

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UNIVERSIDAD DE CALDAS FACULTAD DE ARTES Y HUMANIDADES DEPARTAMENTO DE DISEﾃ前 VISUAL FESTIVAL INTERNACIONAL DE LA IMAGEN

Manizales, Colombia. July 13, 2014 Dr. Marco Marﾃｭa Gazzano Edison Studio Roma Caldas University will be hosting the XIV Image International Festival (http://www.festivaldelaimagen.com) in Manizales, Colombia, in 2015. The festival focuses on the role of art in the development of the information society at a time when new technologies are essential for economic growth and knowledge transfer.

The Image International Festival is open to the multiple possibilities of contemporary audiovisual expressions and it includes a variety of arts practices in its programming. This year we will focus on the theme of visual arts and electroacoustic music. In this context, your arts projects and production of collective live electroacoustic works, are of great interest to us and we would like to include it in our program.

Taking into account your internationally recognized career in the abovementioned fields, we would like to invite you to participate in the Festival. It will be an honor to have your participation.

The Image International Festival has been held since 1997 and is considered an event of international significance. It is the only one in Latin America proposing an open forum for discussion in areas of digital creation, integrating art, science and technology through different activities and projects, such as: art and science conferences, seminars and workshops, calls for national and international events

CHI SIAMO Progetto SONORA Direzione generale Gisella Belgeri Direzione artistica Nicola Sani in collaborazione con un referente del Comitato Artistico Scientifico Coordinatore Gianni Trovalusci Organizzazione Michela Giovannelli, Carla Pappalardo Segreteria e divulgazione Maria Orfei, Bruno Fornara SONORA News Direttore editoriale Gisella Belgeri, Direttore responsabile Nicola SanI Redazione Arianna Voto, Alessandra Carlotta Pellegrini Traduzioni Francesco Cavallini, Salvatore Marra, Anne Penney Ricotti Grafica Elena Marelli Editore Federazione Cemat - Roma

Centri di Ricerca e Produzione Musicale soci della Federazione CEMAT: • computerART project of ISTI/C.N.R. Pisa Reparto di Informatica Musicale • CRM Centro Ricerche Musicali Roma Produzione musica elettroacustica • Edison Studio Roma Produzione musica elettroacustica • Fondazione IDIS/LaViM Napoli Città della Scienza, Onlus • Istituto GRAMMA L'Aquila Centro di Informatica Musicale • Circuit Lab Roma Tor Vergata Centro di Informatica Musicale • IRMus Istituto di Ricerca Musicale dell’Accademia Internazionale della Musica - Milano • Fondazione MM&T Milano Musica Musicisti & Tecnologie • Musica Verticale Roma Centro di Informatica Musicale • Spaziomusica Ricerca Cagliari Centro di Informatica Musicale

Struttura CEMAT Presidente Onorario Giuseppe Di Giugno Presidente Gisella Belgeri Comitato artistico-scientifico Maria Cristina De Amicis, Michelangelo Lupone, Mauro Cardi, Enrico Cocco, Alessandro Melchiorre, Walter Prati Segretario artistico Gianni Trovalusci Segretario generale Carla Pappalardo Organizzazione artistica Michela Giovannelli Promozione Francesca Aragno Redazione, Traduzioni, Web-Radio Francesco Cavallini Grafica, Elena Marelli Video, fotografia e postproduzione Claudia Luongo Sito Web, audio e informatica Carlo Di Giugno Organizzazione generale Maria Orfei, Bruno Fornara

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