允臧齋藝術股份有限公司 General Manager 總經理 Marcel Chang 張 詔韋
Specialist Manager 專家經理 Hugo Tung
童 俊偉
Sales Manager 業務經理 Saiyo Chen
陳 采雍
Executive Associate for General Manager 總經理特助 Layla Lee
李 曼萱
Arts Administrator 藝術行政 Sheena Hu
胡 心寧
Charlie Wang 王 奕淳 Consultant European and North American Representative
顧問/歐美代表 ChihEn Chen
陳 之恩
Consultant 顧問 Phish Cai
蔡宇
Zisha Art Consultant 紫砂藝術顧問 Kuan Shi
石寬
圖錄索取 、 拍 賣 諮 詢 索 取 請 來 電 ： 陳小姐電話：+886-2-2751-6837 郵
箱：ethereal.auctioneer@gmail.com
2023 允臧齋藝術秋季拍賣會
預展時間 2023.12.21 (四) 台南離塵藝術空間
拍賣時間 10:00 - 16:30
2024.01.07 (日)
白駒過隙
11:00
環玭琳琅
13:00
701 台南市東區府東街21巷2號
台北富邦國際會議中心 B2 105 台北市大安區敦化南路1段108號B2
2024.01.05 (五)
11:00 - 19:00
2024.01.06 (六)
11:00 - 19:00
地點
中國古董珍玩
順延
紫玉華章
順延
圖錄索取
【富邦國際會議中心 B2】
【ETHEREAL GALLERY 允臧齋藝術空間】
105 台北市大安區敦化南路一段108號
台北市大安區濟南路三段38號
【FUBON INTERNATIONAL CONFERENCE CENTER】
No. 38, Sec. 3, Jinan Rd., Da’an Dist., Taipei City
No. 108, Sec. 1, Dunhua S. Rd., Da’an Dist., Taipei City
電話: +886-2-2751-6837 郵箱: ethereal.auctioneer@gmail.com
競投官網
允臧齋藝術
公眾號
2023 允臧齋藝術秋季拍賣會
買家敬請注意 Important Notice To Buyers
※ 允臧齋藝術股份有限公司所舉辦之拍賣會活動均依循
※ 海外客戶提貨或相關物流問題，委託如下：
本圖錄中所附之【拍賣規則】，敬請與會者務必詳讀
聖軒國際物流有限公司
細則並完全遵守。本公司對本圖錄上所有拍賣品之真
地址：香港荃灣德士古道126-140號德高中心13樓7-8室
偽、品質及瑕疵不負擔保責任。競買人或代理人應親
電話：+852-2204 1888
自查看拍賣品之實況，並對自身競買拍賣品之行為承
傳真：+852-2448 8999
擔法律責任。
E-MAIL：info@eric-art.com
※ 本拍賣會之競買人需於拍賣會前二日以身份證或持國
※ 買方勞務費：
外身份證明文件，至本公司親自辦理競標牌號領取手
允臧齋藝術股份有限公司將向買家收取勞務費，勞務
續，並 繳納保證金新台幣貮拾萬元整；如未能親自辦
費為 20％，1000 萬新台幣以上 15％。
理者，請以證件複印件連同競投登記繳款單，郵寄或
Buyer’s Premium is listed as below :
傳真至本公司並完成保證金之繳款手續，始為競投登 記之資格。如無競買行為，則保證金全額無息退還；
20%
Up to NTD 10,000,000
15%
NTD 10,000,001 and Above
完成競買行為者，則保證金轉為購買價款項之抵扣。 滌煩忘憂：珍茗佳釀專場買家勞務費為15％，1000萬 ※ 競買人之競標牌號須妥善保管且禁止出借他人使用， 如有遺失等情事發生造成他人競買行為等，競買人須 負擔法律責任。 ※ 競買人於完成競買行為後，需於拍賣會起十日內先付
新台幣以上 12％。
Buyer’s Premium is listed as below : 15%
Up to NTD 10,000,000
12%
NTD 10,000,001 and Above
清購買價款後，始進行後續運送及交貨事宜；競買人 之購買款項如未以現金支付，另得以匯款或即期支票 支付，此行為需待銀行方確認入帳無誤後，始認定為 付款完成，如買受人以新臺幣以外之幣別支付，而匯
※ 滌煩忘憂：珍茗佳釀專場出價遞增金額（幣別：新台幣） 1,000 - 100,000元 .............................................. 2,000 / 5,000 / 8,000元 100,000 - 1,000,000元 .............................. 20,000 / 50,000 / 80,000元
款至本公司指定之外幣收款帳戶，本公司將按拍賣會
1,000,000 - 10,000,000元 ............ 2 00,000 / 500,000 / 8,000,000元
當日之牌告匯率兌換為新臺幣金額，用以支付購買
10,000,000 - 50,000,000元 .... 2,000,000 / 5,000,000 / 8,000,000元
價款。外幣兌換成新臺幣時所引致之匯率變動差異、
50,000,000元以上 ....................................................... 每口10,000,000元
銀行手續費及其他相關費用，均由買受人承擔；競 買人如未於十日內完成該得標拍品之付款完成手續， 競買人之保證金將不予退還並追究買受人違約責任 之權利。
拍賣官保留自行酌情叫價之權利，以上可做為買家 正常出價之指引買家於作出缺席競投時，請根據正常 標準遞增出價，若以非標準遞增出價，將記錄為以 最低之標準遞增出價。
301
吉州窯黑釉褐彩滿天星束口盞
A 'JIZHOU' BLACKISH-BROWN-GLAZED BOWL SONG (960-1279 A.D.)
宋
直徑 11.3 cm, 高 6.1 cm
NTD 240,000 RMB 56,000 USD 7,500
來源：香港資深藏家舊藏。
302
塗山窯玳瑁紋盞一對 A PAIR OF 'TUSHAN' CUP SONG (960-1279 A.D.)
宋
參閱：
直徑 9 cm, 高 4.5 cm / 直徑 9 cm, 高 4.5 cm
NTD 300,000 RMB 71,000 USD 9,400
來源：香港資深藏家舊藏。
盞敞口，斜直壁，小圈足，內外施褐釉為底釉，釉
面上呈現黃色結晶斑紋，絢爛多彩，與底色對比清
宋 塗山窯玳瑁釉瓷盞，重慶中國 三峽博物館藏，直徑 11.3 公分。
晰明顯，沉穩之中亦顯典雅。
7
303
耀州窯剔花折沿盤
A 'YAOZHOU' DISH SOUTHERN SONG (1127-1279 A.D.)
南宋
參閱：
直徑 21.2 cm, 高 4.5 cm
NTD 600,000 RMB 142,000 USD 18,900
來源：香港資深藏家舊藏。
盤體周正，尺寸不小。敞口折沿，內底大坦心，飾
交枝花葉，佈局疏密有緻，紋飾細節以篦劃紋表現， 疏朗流暢。滿施青釉，釉光滋潤，色如橄欖，透亮 沈穩。胎釉、技法、修足等特徵，皆為耀州窯南宋 晚期產品所具。
宋 耀 州 窯 刻 牡 丹 紋 盤， 中 國 嘉 德，2010/05/16，LOT 2699 ，成交價：246,400 RMB。
304
耀州窯牡丹紋印花碗一對 A PAIR OF 'YAOZHOU' 'PONEY' DISH SOUTHERN SONG (1127-1279 A.D.)
南宋
參閱：
直徑 9.3 cm, 高 3.9 cm / 直徑 9.3 cm, 高 3.9 cm
NTD 400,000 RMB 94,700 USD 12,600
來源：香港資深藏家舊藏。
盤敞口，斜腹收平底，矮圈足，露胎。通體施青釉， 釉面潤澤溫雅。盤心飾一朵盛開牡丹花，花紋清晰， 濃淡相間，紋樣層次具極佳視覺效果。
北宋/金 耀州青釉印纏枝花 卉 紋 笠 式 盌， 紐 約 佳 士 得， 2015/3/20，Lot 828， 直 徑 9.5 公分，成交價：8,125 USD。
9
305
懷仁窯小盞
A 'HUAIREN' TEA CUP SONG (960-1279 A.D.)
宋
直徑 9.1 cm, 高 4.4 cm
NTD 80,000 RMB 18,000 USD 2,500
10
306
龍泉窯青釉蓮瓣紋蓋盌
A 'LONGQUAN' CELADON-GLAZED BOWL SOUTHERN SONG (1127-1279 A.D.)
南宋
參閱：
直徑 11 cm, 高 9.2 cm
NTD 600,000 - 1,000,000 RMB 142,000 - 240,000 USD 18,900 - 32,000
來源： 1. 紐約佳士得，2016/3/18，Lot 1510。 2. 香港資深藏家舊藏。
現在所見到的蓮瓣紋碗實物大多始自北宋末南宋早 期，南宋又為龍泉窯成熟期，此時期的蓮瓣碗清晰
南 宋 龍 泉 窰 青 釉 蓮 瓣 紋 蓋 盌， 香 港 蘇 富 比， 2023/10/9，Lot 2505， 直 徑 12.9 公 分， 成 交 價： 406,400 HKD。
而明朗，施釉凝厚，色在粉青、翠青、梅子青之間，
胎釉間常有一線朱色火痕。此成熟期又有早中晚之
分，尤其中期一些做工精湛的蓮瓣碗，花瓣瓣面豐 滿，瓣脊出筋挺拔，十分美觀。此時工藝水準大大
超過南宋早期，碗型也更加優美，最經典者莫過於
宛若蓮蓬狀的碗式，與蓮瓣裝飾天然呼應，在青釉 的相襯下，線條輪廓更顯柔和清淡，溫文爾雅。
本品的蓮瓣紋以刻為主，瓣脊出筋，瓣面自中脊坡
南 宋 龍 泉 青 釉 蓮 瓣 紋 墩 式 盌， 香 港 蘇 富 比， 2022/4/9，Lot 3693， 直 徑 12.3 公 分， 成 交 價： 302,400 HKD。
向兩側，立體感很強。直口深壁，圈足足緣無釉，
可略見灰白胎色，外底心略有凸起。花瓣間的銜接 內外分明，瓣面大小適中，弧線輪廓清晰流暢，瓣
尖處尤見用力，乾淨利落，視覺上是淺浮雕式與刻
劃花式蓮瓣紋的綜合。全器滿罩清淺的粉青釉，有 如沉靜初綻的一朵蓮花。南宋中後期是龍泉窯蓮瓣 紋碗大量生產的時期，品質上佳的蓮瓣碗也多出於 這段時期，本器亦為此時期之物。
到元代後，龍泉窯蓮瓣紋碗仍在生產，南宋晚期至
元代早期的蓮瓣紋風格相似，已不易區分。多見蓮
南 宋 龍 泉 窰 青 釉 蓮 瓣 紋 蓋 盌， 紐 約 蘇 富 比， 2015/3/17，Lot 70， 直 徑 8.6 公 分， 成 交 價：43,750 USD。
瓣紋瓣面狹長瘦削，瓣脊雖有凸起但已淡化，輪廓 線條為單線劃花，製作不及以前那樣精細，質量下 降且釉色改變。元中後期，蓮瓣紋碗少見，此時的 蓮瓣紋與菊瓣紋更接近，或可將菊瓣紋看作是蓮瓣 紋的演變。
12
南宋 龍泉窯青瓷蓮瓣碗，國 立故宮博物院藏。
307
鏤雕四龍銅鏡
AN INSCRIBED BRONZE 'DRAGON' MIRROR WARRING STATES PERIOD (475 -206 B.C.)
戰國
直徑 7 cm
NTD 10,000 RMB 2,000 USD 300
來源：雲中居舊藏 。
鏡為橋形鈕，鏡面與鏡背分鑄而成，鏡背鏤雕
四隻龍首各向一方，銜其右者之尾，姿勢動態 蜿蜒，畫面豐滿而均衡，最外緣飾一周繩紋。 其製作工藝與藝術風格都呈現戰國時期絢麗爛 漫的審美與品味。 參閱：
戰國 四虎紋鏡，上海博 物館藏。徑 12.1 公分。
308
銅雙螭虎紋帶鉤
A BRONZE 'TIGER' BELT HOOK HAN (206 B.C.-220 A.D.)
漢
長 8 cm
NTD 10,000 RMB 2,000 USD 300 來源：雲中居舊藏 。
309
銅錯金銀雲紋樽
A GOLD INLAID BRONZE FITTING WARRING STATES PERIOD (475 -206 B.C.)
戰國
高 6 cm
NTD 10,000 RMB 2,000 USD 300
來源：雲中居舊藏 。
310
純金嵌寶手鐲一對
A PAIR OF GOLD BRACELET LIAO (916-1125 A.D.)
遼
直徑 6.2 cm, 74 g / 直徑 6.2 cm, 74 g
NTD 10,000 RMB 2,000 USD 300
來源：雲中居舊藏 。
15
311
青銅錯金銀雲氣紋衡末飾
A GOLD INLAID BRONZE CHARIOT FITTING WARRING STATES PERIOD (475 -206 B.C.)
戰國
參閱：
高 4 cm
NTD 10,000 RMB 2,000 USD 300
銘文： 「甡里」
來源：雲中居舊藏 。
車衡為古代馬車中一根圓柱形的木棍，其主要功能
是縛軛駕馬，穩定車駕之用。本件拍品為車衡兩端 的配飾，圓筒形，中空，頂部封口，底部開口，腰
部有一圈凸起的飾帶，表面皆錯以雲氣紋，頂部中
央錯有「甡里」二字，整體布局抽像華麗，極富美感， 令人遐想馬車的精美程度。
西漢 錯金銀鳳鳥紋青銅衡末 飾，南昌漢代海昏侯國遺址 博物館，高 4.8 公分。
312
鄂爾多斯獸鳥人物紋銅箍
A BRONZE 'HUMAN' CARVING PENDANT, ORDOS SPRING AND AUTUMN PERIOD (770-476 B.C.)
春秋戰國
參閱：
長 9.8 cm
NTD 10,000 RMB 2,000 USD 300
來源：雲中居舊藏 。
拍品銅胎，整體呈拱型、箍狀，首尾各呈鳥首與獸 尾形態。四周出廓，飾有對稱的牛羊、騎士與飛鳥，
頂部有五人環抱之形象，甚為難得可愛。此類器物 可能為掛韁勾，為馬上民族游牧生活之特殊用品。
戰國 四馬紋青銅掛勾，鄂爾 多斯青銅博物館藏。長 8 公 分。
前六世紀 內蒙古中南部鄂 爾多斯青銅獸紋帶扣，香港 蘇 富 比，2022/10/9，LOT 181，高 6.9 公分，成交價： 30,240HKD。
17
313
青銅神獸紋車馬器一對
A PAIR OF BRONZE CHARIOT FITTING HAN (206 B.C.-220 A.D.)
漢
參閱：
長 12.6 cm / 長 12.6 cm
NTD 10,000 RMB 2,000 USD 300
來源：雲中居舊藏 。
拍品銅胎，圓柱狀，可能為馬車上的傘柄或構件。
表面雕刻工藝精采絕倫，活潑奔放。其中一件內部 留有木質，上層雕繪山石雲間中有一開屏孔雀；下 層描寫一騎射武士拉弓射虎之景象。另一件上層刻
畫駱駝行走於山林雲氣之中，上有猴子，畫面錯落 著數隻大雁；下層主畫面展現孔雀開屏的華麗之姿。
西漢 錯金銀鑲松石狩獵紋銅 傘鋌，河北省文物考古研究 院藏，長 26.5 公分。
豐富的畫面讓兩千年前的品味審美躍然紙上，實屬 難得之文物。
前漢 筒形車馬金具，日本美 秀博物館藏。長 26.5 公分。
18
314
青銅貼龍紋金箔鑲嵌器 ( 一組四件 )
FOUR BRONZE 'DRAGON' WITH GOLD FOIL IMPLEMENTS EASTERN ZHOU(770-256 B.C.)
東周
尺寸不一
NTD 60,000 RMB 14,000 USD 1,900
來源：香港私人收藏。
315
青銅鎏金鎏銀圓形飾片
A GILT AND SILVERED BRONZE PENDANT HAN (206 B.C.-220 A.D.)
漢
直徑 27.9 cm
NTD 60,000 RMB 14,000 USD 1,900
來源：香港私人收藏。
21
316
青銅龍紋多疊羽翅紋罍
A BRONZE 'DRAGON' WINE VESSEL, LEI EASTERN ZHOU(770-256 B.C.)
東周
參閱：
高 33.5 cm
NTD 400,000 - 800,000 RMB 94,700 - 189,000 USD 12,600 - 25,200 來源：倫敦蘇富比，2014/6/12，Lot 70。
本器器形與戰國時期楚地流行的尊缶相近，然而本
器沒有尊缶身上的鏈環，說明兩者用途可能截然不
同，因此我們傾向將其定名爲「罍」，實係上承商 周的酒器之屬。
蓋高隆，子母口，鼓肩，腹部以下斜收，底承圈足。
通體滿佈多疊羽翅紋，羽翅紋為東周流行的龍紋裝
飾，其演變的結果是，作為主體的龍紋已經消失， 取而代之的是堆疊、幾何化的羽翅紋。此外，近蓋 口緣以及肩部分別設有六個、八個圓形凸起的羽翅
紋，這類圓形凸紋是商代渦紋的變體，援以說明戰 國時期高級貴族對於傳統禮器的傳承與改造。湖南 益陽出土的羽翅紋尊缶紋飾佈局與本器相仿，然而
其器形呈圓鼓腹，本器最大徑則在肩部，說明尊缶 年代可能略晚，可作為本器的年代參照。
22
戰國中期 羽翅紋尊缶，高 39 公分，湖南省益陽市博物館 藏。
317
青銅錯銀嵌綠松石樽
A BRONZE AND SILVER-INLAID AND TURQUOISE INLAID BRONZE TRIPOD, ZUN WARRING STATES PERIOD (475-221 B.C.)
戰國
參閱：
寬 22.1 cm, 高 13.2 cm
NTD 1,800,000 - 3,000,000 RMB 426,000 - 710,000 USD 56,900 - 94,900 隆蓋，設三伏牛鈕，器身溜肩，直壁斜收，平底，
底承三細短足，器腹設兩個獸首銜環。通體錯銀、 鑲嵌綠松石，利用工藝的參差來呈現龍紋和周邊環
繞的勾連雲紋，烘托出複雜多層的視覺感受，色彩
錯金銀雲紋樽，高 17 公分， 望 山 M2 出 土， 湖 北 省 博 物 館藏。
華麗斑然。相似的器形可以參考包山楚墓出土的錯
金銀雲紋樽，以及湖南省博物館藏雲紋樽，這類裝 飾是戰國楚文化的典型特徵，藉著高超的異材質嵌 錯工藝來彰顯使用者的身份地位。本器非常罕見的 採用銀、松石錯嵌搭配，百不一遇，收藏價值匪淺。
錯 金 銀 雲 紋 樽， 高 17.5 公 分， 包 山 M2 出 土， 湖 北 省 博物館藏。
雲紋樽，高 15.8 公分，湖南 省博物館藏。
25
318
青銅填漆三角雲紋敦
BRONZE RITUAL TRIPOD VESSEL, DUI WARRING STATES PERIOD (475 -206 B.C.)
戰國
高 24 cm
NTD 600,000 RMB 142,000 USD 18,900
出版：《昭和八年 中區森美登里園、三州中尾有溪庵並某大 家所藏品賣立目錄》（名古屋美術俱樂部，1933），頁 72。
名古屋美術俱樂部，《昭和八年 中區森美登里園、 三州中尾有溪庵並某大家所藏品賣立目錄》。
敦是盛飯食的器皿，始於春秋中期，於戰國晚期逐漸為銅盒取代。器 身分為器、蓋兩部分，上下相扣合成球形。這件敦為器、蓋形狀相同 的對稱敦，各有抽象化的雙環耳，三獸鈕。上蓋緣有三個獸面銜扣， 外表飾幾何雲紋，整體造型犀利亮眼，足見戰國時期的獨特審美。
參閱
戰國 青銅幾何紋敦，哈佛藝 術博物館藏，高：27.5 公分。
26
戰國 青銅鑲嵌幾何雲紋敦， 湖 北 省 博 物 館 藏， 高：26.2 公分。
319
鐵錯金帶鉤
A GOLD-INLAID IRON BELT HOOK WARRING STATES TO WESTERN HAN
戰國 - 西漢
長 21 cm
NTD 150,000 RMB 35,000 USD 4,700
出版：《蓬萊山房拾萃》（台南，蓬萊山房， 2013）。頁 70。
帶鉤鐵質，呈琵琶形，體型碩大，龍首，鉤身兩脊 三面，錯金交錯龍身，紋飾綺麗，工藝細密，古樸 中盡顯奢華。
320
銅鎏金嵌松石獸首帶鉤
A GILT-BRONZE TURQUOISE-INLAID BELT HOOK WARRING STATES TO WESTERN HAN
戰國 - 西漢
長 20.5 cm
NTD 150,000 RMB 35,000 USD 4,700
出版：《蓬萊山房拾萃》（台南，蓬萊山房， 2013）。頁 61。
帶鉤曲棒狀，獸形鉤首，鉤身錯金變形龍紋以大片 松石鑲嵌為地，金銀松石富貴之氣與古銅深沉肅穆 相得益彰，極盡高雅之美。
29
321
青銅獸面紋斝
A RARE AND EXCEPTIONAL BRONZE WINE TRIPOD VESSEL, JIA MIDDLE SHANG - LATE SHANG
商中期 - 晚期
高 26.5 cm
NTD 1,000,000 - 2,000,000 RMB 237,000 - 474,000 USD 31,600 - 63,200 來源： 1. 美 國 施 德 爾 氏 舊 藏 Joseph J. Schedel （1895- 1981）。 2. 紐約佳士得，1989/12/2，Lot 29。
敞口，束腰，鼓腹，圜底，下承椎狀足。口沿上立有兩個巨大的菌狀
帽柱，鋬手、三足光素，範線清晰可辨。胸部、腹部設有兩層紋飾帶， 分別由Ｔ形角和 C 型角的大獸面組成，鋸齒狀的血盆大口，以及高凸 的臣字眼的視覺效果震攝人心，饕餮剩下的身體部分和羽毛皆以雲紋 勾勒，櫛比鱗次，佈局縝密，令人過目難忘。
這類敞口束腰的斝濫觴於夏代，底承三足，用以架柴火，大概與爵扮 演相似的溫酒功能。相較於平底斝，圜底斝出現時間略晚，存世數量
也較為稀少，如發現不少商中時期銅器的鄭州白家莊，即同時出現平 底、圜底兩種形制的斝，說明兩者同時被使用，功能相仿，可能更多
取決於器主的喜好。持本斝與白家莊發現的圜底斝並觀，即可發現，
本斝的獸面裝飾更為繁複，年代較晚，不過早於現中央研究院歷史語
言研究所藏的獸面紋斝，說明本斝的年代當落在商中、晚期之間。 1977 年安陽小屯 18 號墓出土的獸面紋斝，不論器形、裝飾風格皆與 本斝相仿，可引為年代的重要參照。
參閱：
商 中 期 獸 面 紋 斝， 高 22 公 分，1955 年 鄭 州 白 家 莊 出 土，鄭州市博館藏。
商 晚 期 獸 面 紋 斝， 高 32.7 公分，1936 年安陽小屯 188 號墓出土，中央研究院歷史 語言研究所藏。
商 晚 期 獸 面 紋 斝， 高 28.2 公 分， 安 陽 小 屯 18 號 墓 出 土，中國社會科學研究院考 古研究所藏。
商中期或晚期 獸面紋斝，紐 約 蘇 富 比，2012/9/1，Lot 97， 高 31 公 分， 成 交 價： 170,500 USD。
31
本斝的特別之處在於，既延續商中期以來的傳統（器形、風格特徵）與粗放遒勁 的氣質（如缺乏精細打磨的範線），一方面也透過獸面紋的華麗設計（已跳脫商 早期的簡單線刻獸面紋），承上啟下，佈局華麗而生氣昂揚，不似部分晚商銅器
裝飾流於程式化、缺乏生命力。紐約蘇富比在 2012 年拍賣日本舊藏的獸面紋斝，
不論器形風格、裝飾皆與本斝相同，當年以逾 17 萬美金成交，本斝估價更為合理， 品項完好，值得感興趣的藏家朋友關注。
Schedel 在俄亥俄州 Elmore 是一個響亮的名字，俄亥俄州享負盛名的花園（The
Schedel Arboretum and Gardens）即出自其家族，Joseph J. Schedel（1895-
1981）出生在德國，一戰前後來到巴拿馬、古巴尋找新的機會，隨後才在美國中
部定居下來，二戰以後、事業有 成的 Joseph 開啟了藝術收藏，在中國玉器領域， 他可以說是美國最有名的收藏家之一，他在 1974 年出版的玉器專書《Splendor
of Jade: Four Thousand Years of the Art of Chinese Jade Carving》 即 邀
請到台北故宮玉器專家那志良為其作序。據 Schedel 基金會的記載，Joseph 在
1979 年陸續購藏 20 件博物館等級的商周銅器，本斝應該即是這批收藏的其中一
件。據悉 Joseph 畢生沒有轉手過任何一件收藏，近 30 餘年來，國際拍賣行偶見 的 Schedel 收藏，皆是在 1989 年其夫人（Marie）過世之後才流出。本斝出現 在佳士得，也正好是在這一年。
殷墟中期
尊腹部銘文拓影。
33
322
青銅獸面紋觚
A RARE BRONZE WINE RITUAL VESSEL, GU EARLY SHANG
商早期
高 18.5 cm
NTD 100,000 RMB 23,000 USD 3,100
來源：台灣著名藏家郭芳洲醫師收藏。
323
青銅獸面紋爵
A VERY RARE AND IMPORTANT BRONZE WINE RITUAL VESSEL, JUE LATE SHANG TO EARLY WESTERN ZHOU
商晚期至西周早期
NTD 160,000 RMB 37,000 USD 5,000
高 20.5 cm
來源：日本私人收藏。
35
324
青銅獸面紋觶
A BRONZE RITUAL WINE VESSEL, ZHI LATE SHANG-EARLY SHANG
商晚期 - 西周早期
NTD 800,000 RMB 189,000 USD 25,300
參閱：
高 15.6 cm
來源：台灣清翫雅集藏家舊藏。
觶為酬賓飲器，出現於商代中葉，在西周早期逐漸 取代觚，與爵成套搭配，於西周中期以後即消失無 蹤，流行時間相對短暫。本器呈橢圓體，侈口，束
頸，鼓腹，高圈足，足底略向外撇，最大徑在口沿。
通體滿佈裝飾，由上而下，分別是蕉葉紋、夔龍紋、
由長頸鹿角夔龍組成的大獸面，以及圈足上的夔龍
商 晚 期 父 乙 觶， 高 14.5 公 分，北京故宮博物院藏。
商晚期 戈觶，允臧齋藝術， 2022/6/4，Lot 120， 高 12 公 分， 成 交 價：4,080,000 NTD。
西周早期 竟父辛觶，高 20.4 公分，台北故宮博物院藏。
西 周 早 期 父 庚 觶， 高 14.9 公分，上海博物館藏。
西 周 早 期 寧 冊 父 丁 觶， 高 15.7 公分，台北故宮博物院 藏。
商晚期 方彝（局部紋飾）拓 影， 收 錄 上 海 博 物 館 編《 商 周青銅紋飾》，頁 54。
紋。
觶的器形可分為兩類，一為矮扁形，鼓腹明顯。另 一種則為本觶之屬，身姿細長。現藏北京故宮、清 代劉喜海舊藏的“父乙觶”器形的特徵與本觶完全
相同，最大徑皆在口沿，兩者的差別僅在於紋飾的 複雜性而已，可以視為本觶重要的年代參照。而劉 體智舊藏兩件觶（現存台北故宮）：“竟父辛觶”、
“寧冊父丁觶”與本觶器形亦相近，不過鼓腹較為 明顯，腹徑的寬度已經接近口沿，年代較本器為晚，
台北故宮將其定為西周早期之器，可以視為本觶年 代下限的參照。
觶多半通體光素或僅裝飾弦紋，罕有如本觶通體以
不同紋飾進行裝飾設計的，以本觶為例，狹小的空 間裡即鋪設了三種截然不同的夔龍，藝匠的巧思可
想而知。允臧齋藝術曾在 2022 年拍賣一件“戈觶”， 也是呈現相似的多層紋飾佈局，可以想見本觶級別
之高。此外，上海博物館藏的“父庚觶”器形亦與
本觶相仿，裝飾分面也呈現蕉葉紋、鳥紋、鳳鳥紋 等多層佈局，值得注意的是，“父庚觶”對鳥紋的 運用，這類鳥紋流行在周人貴族之中，因此“父庚 觶”儘管保存與本觶相同的器形，但年代較為滯後，
可以視為周人新興貴族在商代傳統器形上所進行的 裝飾突破。
36
325
青銅獸面紋爵
A SUPERB LARGE AND RARE BRONZE RITUAL VESSEL, JUE LATE SHANG
商晚期
高 23.2 cm
NTD 1,500,000 - 3,000,000 RMB 355,000 - 710,000 USD 47,400 - 94,800 銘文（鋬內壁）：「
亞」
來源：日本重要私人收藏。
本爵器腹呈卵形，流、尾細長，線條俐落，融剛柔於一身，恰如其分地反映商代 晚期銅器鑄造的工藝巔峰。身側設一鋬，上有牛首獸面為飾，器腹有一大獸面，
兩側各有一排淺扉棱，底承三長足，粗壯硬朗，而略向外撇。該爵型被林巳奈夫
斷為殷後期 I 的第二型，除了外撇長足，淺扉棱、並且扉棱沒有延伸至流、尾， 這些特徵皆與本爵相合，可引為參照。
殷後期 I 第二型，梅原末治《河 南安陽遺寶》，圖版 51,1。
殷 後 期 I 第 二 型， 安 陽 武 官 村 M1E9。
主體紋飾為大獸面，由兩頭夔龍組成，龍身蜿蜒，尾巴蜷曲上捲，與插圖相比，
可以明顯看出兩者構圖相仿，明顯系出同源，只是本器身上的龍身被援借為饕餮 本身，臣字眼、耳朵、囓齒等面部特徵明確，龍足則呈現分解之姿，被藝匠極富 想像力的舖滿在留白的空間。
商晚期 戈觚（局部拓影 ）。
38
此外，夔龍的蘑菇角（也有學者稱之長頸鹿角）也值得關注，這類夔龍的特徵出
現在商中期以後，偶見於殷墟期。這種由蘑菇角夔龍組成的獸面紋與爵的配合非 常少見，查索已知目前全球公私收藏機構，僅有趙不波舊藏“父乙爵”以及婦好 墓的兩只“婦好爵”有著相同的蘑菇角夔龍獸面，我們可以知道，除了稀缺性之 外，這種形制的爵暗示著所有人的崇高身份。
四面坡形的宗廟屋頂式柱是本爵的另一個特點，該造型的帽柱僅偶爾出現在高級
別的斝或方彝，一般在爵身上能看到的都是菌狀或傘狀柱，除日本關西藏家江口 治郎藏饕餮蟬紋爵以外，僅有在 1982 年陝西淳化曾經發現一件帶宗廟屋頂式柱的
銅爵，本爵則是目前已知唯一的例外。學者將淳化發現的銅器命名為黑豆嘴類型， 認為這些銅器為華夏邊緣的異族精英受商文化影響所作或自安陽輸入，反映對商
代禮制文化的認同，基本上年代與安陽婦好墓出土器物相近，可也可以協助我們 再度定位本爵的身份與年代。
本爵的鋬耳內壁鑄有一複合族徽「 職或封賞，「 「
亞」，「亞」在商代象徵與商王室相關的官
」則是在商代晚期短暫出現過的一支神秘氏族，可考的資料顯示，
」氏族的銅器只有寥寥 12 例。在商周之際陝西高家堡曾經發現“戈
以及幾件帶
戈國可能是由
族徽的器物，高家堡被認為是戈國墓地，戈
卣”
為複合族徽，說明該
族的分支。無獨有偶，山東省博物館有一件商代晚期加拿大傳教
士明義士舊藏的“
因此，本器的鑄銘「
光爵”，光也是晚商常見的族徽，為複合族徽的另一個例子。 亞」，也應該用複合族徽來理解。上段提及的淳化銅爵，
亦帶複合族徽：「亞囗舀」，亞形內尚有一爪或父的象形，舀為罕見的一支商代 晚期宗族，輔以其發現地（陝西淳化）的證據，或許可以說明本爵可能同樣是有
功於商王，受其冊封在國境邊緣（前線）的小宗族所有。而且正因為「亞」與王 室的密切關係，才能擁有如此特殊制式。
總的來說，藉由器形風格以及銘文鑄寫形式可以協助我們定位這件形制特殊的爵
當屬於商晚期無誤，它高人一等的尺寸，以及高級器物才擁有的四面坡形的宗廟 屋頂式柱，也指向本器當是屬於當時的王侯一級貴族所擁有，海外流散多年，後 由日本私人收藏近 30 年之久，第一次登上藝術市場，珍稀價值不言可喻。
商晚期
光爵，高 21 公分，山東省博物館藏。
商周之際 戈
卣，陝西省歷史博物館藏。
41
參閱：
42
商 晚 期 父 乙 爵， 高 21.9 公 分，趙不波舊藏。
商晚期 婦好爵，高 26.3 公分， 安陽婦好墓出土。
商 晚 期 饕 餮 蟬 紋 爵， 高 19.7 公分，江口治郎舊藏。
商晚期 婦好爵，高 26.4 公分， 安陽婦好墓出土。
商 晚 期 亞 囗 舀 爵， 高 20.7 公 分，陝西淳化縣博物館藏。
326
青銅蟠龍紋扁足鼎
A RARE BRONZE 'DRAGON' RITUAL FOOD TRIPOD VESSEL,DING EARLY WESTERN ZHOU
西周早期
參閱：
高 23.9 cm
NTD 600,000 - 1,200,000 RMB 142,000 - 284,000 USD 18,900 - 37,900 題藏：「松岡藏書印記」
來源：日本重要私人收藏。 商晚期 龍紋扁足鼎，高 31.6 公分，藤井有鄰館藏。
商晚期 龍紋扁足鼎，高 26.4 公分，瑞典遠東博物館藏。
327
青銅「子口」弦紋爵
A VERY RARE AND IMPORTANT BRONZE WINE RITUAL VESSEL, JUE EARLY WESTERN ZHOU
西周早期
高 19.8 cm
NTD 100,000 RMB 23,000 USD 3,100 銘文：「子口」
來源：萬德（Walter Rieder）博士（1890-1986） 舊藏，於 1930-1951 年間購於青島。 展覽：瑞士 Interlaken Kunsthaus 博物館 （2006、2018）
45
328
青銅嵌紅銅龍紋方豆
AN EXTREMELY RARE BRONZE FOOD COVERED VESSEL, FANGDOU, WITH COPPER INLAY 5TH CENTURY B.C.
戰國早期
高 30 cm
NTD 2,000,000 - 4,000,000 RMB 473,000 - 946,000 USD 63,200 - 126,400 來源：雲中居珍藏，1994 年或以前購於香港。
豆早在甲骨文中就已出現，
，帶高足的盛食器，為典型的象形字，
用以盛放肉醬、醃菜，《爾雅》更有「竹豆」、「木豆」、「瓦豆」
的說法，說明在商周時期存在不同材質的豆，分別對應不同的承裝物。 春秋以後，豆開始頻繁出現在禮器組合之中，尤有甚者，更出現了方 形的豆，在戰國時期的楚地相當流行。
本器為少見的方形蓋豆，厚柄高足，若根莖蔓生，線條寫實曼妙。蓋
器相互對應，器腹略深。蓋高隆，側面呈圓弧狀，平頂，蓋緣有四個 幾何化的龍形立鈕，蓋沿、器沿呈折沿之姿，厚方唇，蓋沿有四個小
獸面邊卡，值得注意的是，獸首的雙角是由夔龍組成，裝飾繁複，別
具巧思。器腹有四個環，側面皆以西周晚期流行的重環紋為飾。而蓋
上的龍形立鈕，可以在壽縣蔡侯墓的蓋豆蓋上找到相同的設計，也為 我們定位本件方豆的年代提供參照。
紅銅鑲嵌的各樣龍紋，以及幾何化的神獸紋為本器主要、最為醒目的
裝飾，自蓋頂而下，依序為柿蒂紋、走 龍紋、工字紋、走龍紋以及足
上的神鳥紋，佈局講究，將整件器物鋪滿華麗的裝飾，搭配高凸的鈕、 環、獸面邊卡，烘托出精采的立體視覺享受。
研究指出，這類在預先鑄好的圖像凹槽嵌入紅銅薄片，藉由紅銅的色 澤突出圖像的裝飾效果的嶄新工藝風尚最早出現在春秋中晚期，在戰
國早期的山西、河南地區最為流行。在戰國中期以後，逐漸被水陸攻
戰圖等為代表高浮雕刻紋圖像銅器、錯金銀銅器所取代。記錄清代皇 室收藏的《西清古鑑》收錄數件鑲嵌紅銅的器物，清一色為酒器之屬 的瓢壺、圓壺，沒有任何食器的存在，這也可以說明本器的珍稀，即 便如清代皇室收藏之博贍，也沒有見過鑲嵌紅銅的食器。
46
本方豆係目前已知唯三的鑲嵌紅銅方豆，另兩個是同出於河南固始侯古堆一號大 墓的
方豆。三件方豆尺寸相仿，唯
方豆器形略呈圓弧，不若本豆稜角折沿明
顯，此外，其高足作八邊形的柄設計，這也是兩者相異之處。在鑲嵌紅銅方面， 兩者同樣是八層紋飾，不過
方豆的龍紋、神獸紋排列較為細密，相比之下，本
豆所呈現的更為灑脫大器。侯古堆大墓的主人被認為可能是宋國公主，亦即吳王 夫差夫人，該豆鑄有四字銘文：「
之飪
」，特別記錄到這類方豆器為
，這
也是僅此一見的方豆自銘之例，說明方豆這類並不在傳統重要禮器範疇的新興器 種，已經躍升為春秋戰國之際高級貴族不可或缺的禮器，並擁有獨特的器名，標 誌他們打破周禮規範，走向嶄新的時代。
本豆為知名的「中國古董教父」雲中居張偉華先生舊藏，自 1990 年代收藏至今， 雪藏近卅載，如今首次面世，彌足珍貴。這也是允臧齋藝術繼春拍紅銅鑲嵌大壺 之後，再一次得到張偉華先生的委託，將雪藏多年的珍稀器種方豆首次釋出，這
同時也是目前唯一可流通的紅銅鑲嵌方豆，收藏價值無庸贅言，值得感興趣的藏 家朋友關注。
參閱：
春秋晚期 鑲嵌紅銅龍紋方豆，河南固 始侯古堆出土，現藏河南省博物館， 高 29.7 公分。
春秋晚期 圓蓋豆，壽縣蔡侯 墓出土。
戰 國 早 期 鑲 嵌 紅 銅 龍 紋 大 壺， 允 臧 齋 藝 術，2023/6/26，Lot 327， 高 50.4 公 分， 成 交 價： 15,000,000 NTD。
49
329
玉琮
AN ARCHAISTIC JADE, CONG NEOLITHIC PERIOD TO EARLY SHANG
齊家文化至商早期
NTD 100,000 RMB 23,000 USD 3,100
高 8 cm
來源：台灣重要私人珍藏。
330
安陽風格石雕臥牛
A STONE FIGURE OF BUFFALO ANYANG PERIOD, SHANG (1600 B.C.-256 B.C.)
商
參閱：
長 5.6 cm
NTD 60,000 RMB 14,000 USD 1,800
來源： 日本重要私人收藏。
商 石雕牛，Mrs. Walter Sedgwick 珍藏。
商 石牛，河南安陽西北岡 1500 號 商 王 大 墓 出 土。 長 28.3 公分。
51
331
玉蟬紋方勒
A JADE BEAD SHANG (1600 B.C.-256 B.C.)
商
高 3.5 cm
NTD 100,000 RMB 23,000 USD 3,100
玉質上乘，打磨光潔，器周身光素，上半部飾弦紋，
下半部璧上刻繪蟬，四蟬間等距分佈，呈倒三角， 頭寬尾尖，乃經典商代玉勒紋樣。
332
玉蟬紋管形勒 A JADE BEAD NEOLITHIC PERIOD
良渚文化
高 3.7 cm
NTD 100,000 RMB 23,000 USD 3,100
玉呈圓柱狀，一端周身包裹蟬紋，排列有序，玉質 溫潤有光澤，器身線刻兩條弦紋，布局繁簡得當。 整器造型古拙質樸，適合作為收藏佩戴。
53
55
333
善齋舊藏「散姬」方鼎
AN EXTREMELY RARE AND MAGNIFICENT RITUAL BRONZE, FANGDING EARLY WESTERN ZHOU
西周早期
高 22.5 cm
NTD 9,000,000 - 18,000,000 RMB 2,132,000 - 4,265,000 USD 284,800 - 569,600 銘文（器內壁）： 「散姬作尊鼎」
來源：廬江劉體智（1879-1962）舊藏。
著錄： 劉體智，《小校經閣金文拓本》，1935 年，卷二，頁 33.4。 劉體智，《小校經閣金石文字》，史語所金石拓本資料 庫藏，登錄號：187677-033-4。 羅振玉，《貞松堂集古遺文續編》，1934 年，卷二， 頁 28.3。 羅 振 玉，《 三 代 吉 金 文 存 》，1937 年， 卷 二， 頁 51.1。 羅 福 頤《 三 代 吉 金 文 存 釋 文 》，1939 年， 卷 二， 頁 38，第 562。 王國維、羅福頤，《三代秦漢吉金著錄表（八卷）》， 1933 年，表一，頁 25。 福開森，《歷代著錄吉金目》，1937 年，頁 116。 嚴一萍，《金文總集》，臺北，1983 年，編號 0701。 中國社會科學院考古研究所，《殷周金文集成》，北京， 1984 年，編號 02029。 王 獻 唐，《 國 史 金 石 誌 稿 》， 青 島，2004 年， 編 號 2083。 吳 鎮 烽，《 商 周 青 銅 器 銘 文 暨 圖 像 集 成 》， 上 海， 2012 年，編號 01440。
研究： 黃盛璋，〈銅器銘文宜、虞、夨的地望及其與吳國的關 係〉，《考古學報》1983.3。 李仲操，〈兩周金文中的婦女稱謂〉，《古文字研究》 18 輯，1992。 曹定雲，〈西周夨國考〉，《出土文獻研究》第 5 集， 1999。 李朝遠，〈周原遺址與西周銅器研究的進展 - 從〈州原 遺 址 與 西 周 銅 器 〉 談 起 〉，《 中 國 文 物 報 》， 北 京， 2004 年 4 月 30 日，頁 7。 楊亞長，〈夨國與散國族姓問題之辯說〉，《中原文物》 2007.5。 陳昭容，〈「夨姬」與「散姬」── 從女性稱名規律 談夨國族姓及其相關問題〉，《古文字與古代史》第三 輯，2012。 陳 穎 飛，〈 清 華 簡〈 良 臣 〉 散 宜 生 與 西 周 金 文 中 的 散 氏〉，《出土文獻》第九輯，2016。
劉體智，《小校經閣金石文字》
劉體智，《小校經閣金文拓本》
福 開 森，《 歷 代 著 錄 吉 金目》
羅振玉，《貞松堂集古遺文續編》
羅振玉，《三代吉金文存》
羅振玉，《三代吉金文存》 釋文
羅 振 玉，《 三 代 吉 金 文 存》著錄表
57
立耳略向外撇，厚唇，鼎腹四面皆覆蓋一個大獸面，共設八個扉棱，下承四個細 長柱足，其上皆飾一小獸面。器內壁鑄有一行五字的銘文：散姬作尊鼎。本器的 裝飾延續晚商以來的華麗樣式，以細密的雲雷紋襯地，其上為栩栩如生的饕餮， 圓睜高凸的雙目則起到畫龍點睛的效果，這即是所謂的「三層花」樣式，烘托出
立體的層次感。值得一提的是，本器的獸面紋已呈分解之姿，主體畫面被巨大的
頭部所佔據，其中又以 T 字形的獸角最為醒目，上海博物館藏一件西周早期的鬲 鼎，其獸面紋也有相同的 T 形大獸角，可作為本器年代參照。此外，寶雞 國墓地
發現的“伯方鼎”除了擁有相同的 T 形角大獸面，在尺寸、裝飾方面與本器完全 相同，也可以說明兩者確為一時所作。學者在解讀該種紋飾的時候，也為其精湛
的工藝所震攝，即便經歷了商周之際的政治社會劇變，依然維持了不遜商代全盛 時期的工藝水準。
西周早期・獸面紋鬲鼎（局部拓影），上海博物館 藏。
西周早期・伯方鼎（局部），寶雞青銅器博物院藏。
可與本鼎相參的另一個例子為現藏上海博物館的“德方鼎”，銘文記載：
唯三月，王在成周，延珷（武王）福，自鎬 ⋯⋯
描述周王自鎬京來到成周，為武王舉行祭祀爾爾，因此“德方”鼎被公認為是周
成王時期的作品。幾無身體、僅保留頭部的獸面紋，帶牛角獸面裝飾的細長柱足， 與本器幾無二致，或許可以進一步說明本器同樣屬於成王時期的藝術風格。
散作為一個國家（氏），對大家而言應該不陌生，如輔佐周文王、武王翦商的股
肱之臣散宜生，即是散氏家族的重要成員。在滅商之後，散被冊封在王畿附近（陝 西鳳翔），宋代以來，即有散國的銅器重現於世，如大名鼎鼎的“散季敦”即是 北宋時期所出。後來光緒十七年（1891）還在散國故地發現一批散國器物（散伯
簋、散伯匜），不過這些散國器物，不論器形、紋飾皆反映西周晚期的時代風格， 本鼎明顯較早，其間可能有幾百年的鴻溝。
散國時常出現在西周銅器銘文記載，台北故宮所藏、著名的國寶“散氏盤”，即
是記錄周厲王時期、王畿附近散、夨兩國之間的土地糾紛，據學者考證，散、夨 兩國即是位於汧河的兩岸，散國位於今日的鳳翔（汧河東岸）一帶，夨國則在西 岸的隴縣附近。
58
本鼎亦鑄有銘文：「散姬作尊鼎」。「散姬」為周代對貴族女性的稱名方式， 由 字 首 的 散（ 國 族 名 ） 以 及 後 綴 的 姬 姓（ 女 子 之 姓 ） 組 成， 不 過 歷 來 學 者 聚 訟 紛 紜 的 是， 她 究 竟 是 嫁 到 散 國 的 姬 姓 女 子
抑為姬姓散國的公主
，所
幸這個疑難經過陳昭容老師整合所有散、夨通婚相關銅器銘文反覆辯證，終於得 到解答（陳昭容，2012）：這裡的作器者「散姬」，應該是嫁到散國的異國姬姓 女子。我們可以想像，「散姬」雖然來自外邦，卻在夫家受到丈夫的無限寵愛抑 或子嗣的尊崇，享有崇高的地位，更擁有製作青銅禮器的資格，要知道在當時青
銅器乃係政治權力的象徵，用以傳子孫百世，在西周早期更是由王都的皇室作坊 統一監造，若非與周王室關係密邇，不可能享有如此榮耀。再者，由女性作器更
加罕見，目前只有洛陽北窯發現的“王妊簋”為嫁入周王室的妊姓女子所作之器， 此外再無他例。本器「散姬」作器更是迄今發現最早、諸侯家內女性作器的孤例， 作爲理解周代歷史、性別關係的重要史料，珍稀價值不言可喻。
參閱：
60
西周早期 伯方鼎，寶雞青銅器博物 院藏，高 24 公分。
西 周 早 期 揚 方 鼎， 倫 敦 蘇 富 比， 2015/5/13，Lot 103， 高 25.5 公 分， 估價 400,000 - 600,000 GBP。
西周早期 德方鼎，上海博物館藏，高 24.4 公分。
西周晚期 散氏盤，台北故宮博物院 藏。
西周晚期 散伯簋，紐約大都會藝術 博物館藏。
散季敦，《重修宣和博古圖》，卷 16。
「近年國人收藏吉金之富，首推廬江劉氏」 「民國以來收藏青銅器最多的人」
這是著名學者容庚（1894-1983）與福開森（John C. Ferguson）對好友劉體智的評價。
劉體智 (1879-1962)，字晦之，安徽廬江人，「善 齋」為其堂號。劉體智為淮軍名將劉秉璋四子， 在中法戰爭前夕，劉氏托孤於李鴻章，在晚清第
一名門成長的他，耳濡目然，自幼「嗜金石之學」。 成人以後，北洋嫡系的劉體智仕途平步青雲，曾
任戶部郎中、大清銀行安徽督辦，民初轉任中國 實業銀行上海分行經理，成為金融圈名人，名燁
一時。伴隨他的仕宦生涯，以及殷厚的經濟實力， 他也逐步建立自己的收藏體系。劉體智的收藏包
括甲、金、磚瓦、陶及善本書籍拓片等，尤以青 銅器、甲骨收藏聞名。民國 23 年，劉氏將數十 載收藏心血結晶編輯成書付梓，題為《善齋吉金
錄》，收錄逾千五百器，其中商周彝器，逾六百件，
劉體智 (1879-1962)
遠超前人。
伴隨國際時局的激變，以及山雨欲來的戰爭陰影，劉體智也開始思考出讓收藏，
經過傅斯年、徐中舒等人的來回奔走，籌備中的中央博物院於 1936 年向劉氏購得 107 件青銅器，箇中不乏“夨令尊”、“縣妃簋”、“曾姬無卹壺”等國之重寶， 其後隨著中央博物院併入台北故宮，善齋舊藏的百件重器也成為台北故宮銅器收
藏最重要的組成之一。不過，藉由 1935-1936 年間傅斯年等人與劉氏的往來書信， 我們在其中並沒有發現散姬方鼎的蹤跡，這說明散姬方鼎可能早在 1935 年前即透 過山中商會、盧芹齋等古董商流佚歐美或日本，抑或劉氏一直將本器留在身邊， 時刻摩翫。固然還有其他可能的答案，但可以確定的是，散姬方鼎就此消失在大 眾的視野，直到近百年後的今天，才再次現身。
劉體智上海故居：小校經閣藏書樓。
62
334
柿蒂紋四乳規矩鏡 A BRONZE MIRROR HAN (206 B.C.-220 A.D.)
漢
參閱：
直徑 14 cm
NTD 80,000 RMB 18,900 USD 2,500
銘文： 「見日之光，天下大陽，長毋相忘」 來源：台灣著名藏家郭芳洲醫師收藏。
拍品銅質，圓鈕，鈕座飾有柿蒂紋，鈕座外有大方 格，內飾十二字銘文「見日之光，天下大陽，長毋
相忘」一圈，方圓之間刻繪有草葉紋與四個乳釘， 鏡緣有十六瓣內向連弧紋。草葉紋鏡是漢代流行的
主要鏡類之一，主要流行在西漢前期和中期。此一 銅鏡版模精美，打磨精細，保存完整，字體方正， 鑄造雋秀，為漢鏡中難得一件的精品。
西漢 四乳草葉銘文鏡，台北 歷 史 博 物 館 藏， 徑 13.8 公 分。
335
海獸葡萄鏡
A FINE CAST 'MYTHICAL ANIMALS AND GRAPES' BRONZE MIRROR TANG (618-907 A.D.)
唐
直徑 10.3 cm
NTD 80,000 RMB 18,900 USD 2,500
銘文： 「出，臨池滿月生。官看巾帽整，妾 映點粧」 來源：台灣著名藏家郭芳洲醫師收藏。
336
蟠龍紋葵花鏡
A BRONZE 'DRAGON' MIRROR TANG (618-907 A.D.)
唐
直徑 12 cm
NTD 60,000 RMB 14,000 USD 1,900
來源：台灣著名藏家郭芳洲醫師收藏。
鏡作八瓣菱花形，鏡背裝飾神采飛揚的浮雕龍
紋，龍身滿佈鱗紋，強勁有力的四肢伸向四方， 龍紋外並有朵朵雲紋，鎔鑄及範刻極為講究。 參閱：
唐 蟠龍紋葵花鏡，日本 千石唯司藏。直徑 27.4 公分。
65
337
銅錯金銀龍形轅首
A GOLD AND SILVER INLAID BRONZE CHARIOT FITTING WARRING STATES PERIOD (475 -206 B.C.)
戰國
參閱：
高 16.4 cm
NTD 400,000 RMB 94,700 USD 12,600
龍首青銅鑄造，雙目有神，施錯金銀，遠之似蛇，
鱗紋勾勒華麗，角彎曲貼於腦後，整體線條流暢， 是典型戰國風格，奇巧炫目。
戰國晚期 錯金銀龍形轅頭，河南省文物考 古研究所藏。長 31.5 公分。
338
彩繪龍紋銅鏡
AN INSCRIBED 'DRAGON' BRONZE MIRROR WARRING STATES PERIOD (475-221 B.C.)
戰國
直徑 24 cm
NTD 200,000 RMB 47,000 USD 6,300
來源：村上英二舊藏。
出版：《中国古鏡展：村上英二コレクション： 創業 20 周年記念》 （ 靜岡，村上開明堂 ， 2001），頁 7。
67
339
響銅罐
A BRONZE JAR TANG (618-907 A.D.)
唐
高 14.5 cm
NTD 80,000 RMB 18,000 USD 2,500
340
響銅執壺瓶杯組
A GROUP OF BRONZE VASE AND CUP TANG (618-907 A.D.)
唐
高 5.2 cm / 高 18.5 cm
NTD 200,000 RMB 47,000 USD 6,300
壺敞口帶蓋，短嘴，圓肩，鼓腹，腹部沿壺身逐漸
收攏。碗敞口，向下漸收，底承圈足。整器線條優美， 成組保存更顯彌足珍貴。
69
341
犍陀羅灰泥佛立像
A RARE STUCCO FIGURE OF STANDING BUDDHA GANDHARA, 2-3TH CENTURY
2 - 3 世紀
參閱：
高 75.1 cm
NTD 120,000 RMB 28,000 USD 3,700
犍陀羅藝術約於 1 世紀末至 2 世紀末，融合古希臘
羅馬文化的造型藝術，充滿了印度文化精神。此佛 立像神態莊嚴，眉目端莊，五官棱角分明，為典型 的希臘式風格。身披希臘式大褂，衣褶線條流暢， 具有極高的藝術收藏價值。
犍陀羅罕見灰泥佛陀立 像，Galerie Zacke， 2023/05/09，lot229， 成 交 價 : 44,200 EUR。
70
342
犍陀羅青銅淨瓶
A BRONZE VASE GANDHARA, 2-3TH CENTURY
2 - 3 世紀
參閱：
高 11.5 cm
NTD 30,000 RMB 7,000 USD 900
拍品為青銅質，俯視呈六邊形，橫視為橄欖形，大
小似近代美規的手榴彈，頂部有開口，開口兩側各 有一環。除頂部與尾端的裝飾，中間有三層雕飾， 分別刻繪有人物的浮雕，主畫面更是描繪男女之間
的各式互動與情愫，風格古典而優雅，可能為犍陀 羅時期的文物。然此類文物少之甚少，僅在埃及出 土文物中可找到類似的器形 ( 見參閱 )，大都會博物
館認為可能是受希臘化或羅馬早期風格影響之文物， 用途則為祭祀時盛酒的器皿。本件拍品可能受其影 響，演化出更細膩而立體的型態。
72
公元前 6-1 世紀 埃及青銅筒 狀器 (Situla) ，大都會博物 館藏。高 17.3 公分。
343
斯瓦特河谷 青銅嵌銀釋迦牟尼像
A RARE BRONZE FIGURE OF BODHISATTVA WITH SILVER INLAY, SWAT VALLEY 7-9TH CENTURY
7 - 9 世紀
參閱：
高 13.6 cm
NTD 1,500,000 - 2,500,000 RMB 355,000 - 592,000 USD 47,000 - 79,100 來源：美國私人收藏。
拍品銅胎，佛陀面龐豐滿，眼睛錯銀，鼻樑寬厚，
神態安詳平和。釋尊頭戴寶冠，左手握持衣角，施
授記印；右手施與願印，象徵佛順應眾生祈求所作 的印相，表示能滿足眾生願望，給予眾生快樂。身 著通肩袈裟，“V”型領口，袈裟的褶皺細密均勻，
線條流暢寫實。衣袍所體現出的厚重感，仍依稀可
7 - 8 世紀 銅釋迦摩尼像，布 達拉宮藏，高 11 公分。
見笈多造像藝術的特徵。結跏趺坐於須彌座上，佛 座兩側各有一獅子蹲踞；獅子造型古樸，呈現出典 型的斯瓦特風格。
7 - 8 世紀 銅釋迦摩尼像，布 達拉宮藏，高 14.1 公分。
74
344
合金銅錯銀錯紅銅觀音菩薩三尊像
A SILVER AND COPPER INLAID BRASS TRIAD OF AVALOKITESHVARA KHASARPANI NORTHEASTERN INDIA, PALA PERIOD, CIRCA 12TH CENTURY
約 12 世紀 印度東北部 帕拉時期
NTD 4,500,000 - 7,500,000 RMB 1,066,000 - 1,770,000 USD 142,000 - 237,000
高 13.7 cm
來源：香港邦瀚斯，2021/4/21，LOT 17。
著錄：Himalaya And Resources : no 16978。
帕拉王朝是古代印度最後一個佛教王國，其造像風格傳承笈多遺風，
創造出更為細膩而豐富的雕塑審美，為 8 至 12 世紀印度佛教在造像藝 術上的璀璨餘暉。
本件拍品為帕拉藝術的經典之作，主尊觀音菩薩舒展坐於蓮花寶座之
上，菩薩額頭寬廣，五官立體，表情慈祥；頭戴寶冠，中有化佛，結 高髮髻，耳邊有凸出的扇形冠結，寶繒 U 型飄揚而上。觀音左手當胸 結說法印牽一枝蓮花，右手置於右膝施與願印。蓮花盛開於左肩，代 表清淨與智慧。身軀呈三折姿勢，左腿橫盤，右腳下垂舒展，姿態優
美。觀音右側雙手合十，恭敬虔誠的侍者為善財童子；左側形象威猛， 表情嚴肅的侍者即是馬頭明王。三尊造像的蓮座底部以枝蔓造型的立 於底部繁複的須彌座上，使整體造像顯得精美耀眼，無懈可擊。
76
帕拉王朝鼎盛時期的造像尺寸多半較小，其藝術特點包括造像豐富的肢體語言， 活潑的型態與獨特的神秘感。加上銅質精良，工藝精湛、鑿刻技法運用嫻熟，極
具美感。帕拉風格的造像，對大喜瑪拉雅周邊乃至整個亞洲範圍內的佛教藝術都 產生了十分廣泛而深遠的影響，後世漢藏風格的佛教造像多有其基因。甚者在乾 隆時期，宮廷造像更有向其致敬的仿造精美造像 ( 見下參閱 )，足見帕拉造像藝術 的崇高成就。
參閱：
11-12 世 紀 獅 吼 文 殊 菩 薩， 北京故宮博物院藏，高 24 公 分。
12 世紀 東北印度帕拉銀及鎏 金 佛 教 造 像， 香 港 蘇 富 比， 2017/10/3，LOT 3140，估價： 4,000,000-6,000,000HKD。
11 世紀 東北印度除諸惡難度 母和獨髻母，布達拉宮藏，高 39.8 公分。
11-12 世 紀 東 北 印 度 不 空 成 就 佛 曼 陀 羅， 大 昭 寺 藏， 高 26.3 公分。
11 世紀 東北印度六字觀音菩 薩、持寶菩薩和六字大明母， 大昭寺藏，高 9.7 公分。
清代 綠度母銅像，民族文化 宮博物館藏，高 23.5 公分。
79
345
銅漆金斗姥元君
A GILT-SILVER BRONZE FIGURE OF DOULAO SONG (960-1279 A.D.)
宋
高 20.3 cm
NTD 1,000,000 - 2,000,000 RMB 236,000 - 473,000 USD 31,000 - 63,200 來源：法國私人收藏。
斗姥元君，原型為印度佛教晚期重要的信仰神祇摩利支天。摩利支天 信仰輾轉傳播到東方後，在西藏與中土皆深受影響。到了宋代，更為
中土道教所攝，搖身一變成為北斗眾星之母，名為「斗姆」、「斗姥」 等，成為道教的重要神祇。
拍品為銅胎，然銅質有別於尼藏地區的紅銅，也與中原造像的材質有 所區別，胎質精密，十分特別。斗姥元君全身泥有金漆紅漆，斑駁蒼 桑。造型為三面六臂，上二臂向上舉起，各持一圓餅，由圓餅內的朱
雀與桂樹可知其分別代表太陽與月亮，正二手各持無憂樹枝與缽，下
二臂則分別握著寶劍與印章，印章上有陽刻「大吉」二字。坐姿上身
挺拔，半跏趺坐。胸前有華麗的三層項鍊，另有 X 形瓔珞由肩而下， 在腹部交錯成一個花節，垂落至足，自然灑落。 參閱：
80
山 西 雲 岡 石 窟， 第 10 窟 前 室 北壁窟門上側須彌山，大自在 天像。
甘肅北石窟寺，第 165 窟門西 壁北側，阿修羅天像。
11-12 世紀 雲南銅鎏金千手觀 音像，美國大都會博物館藏， 高 21 公分。
五代 銅鎏金千手千眼觀音像， 北京故宮藏，高 38 公分。
11 或 12 世 紀 石 雕 摩 利 支 天 碑 像， 孟 加 拉 Vikrampur 出 土，孟加拉國伐蘭卓研究博物 館藏。
雲岡石窟第 7 窟。
本件拍品風格極具特色，首先，三面法相的布局有別於大多數金銅佛造像，左右 兩面法相的雕塑角度特殊，各朝左前、右前的 45 度角，從正面的視角即可看到兩
側法相的五官，此種風格在金銅造像中極少出現，相似的樣式僅在石雕與繪畫中 可見 ( 見參閱 )，很可能是直接參考石雕的元素製作的；其次，斗姥元君所披掛的 X 形瓔珞，仍留有中原北朝造像的基因；其手中的日 ( 朱雀 )、月 ( 桂樹 )，以及 印章所刻的「大吉」二字，更透露出造像直接受到中原文化的影響。頭頂所結的
高髮髻，也與晚唐至遼的風格接近。再者，拍品面部眼瞼微凸、寬大而扁平的鼻 梁以及內縮的下巴，以及高聳的七葉寶冠，皆有濃厚的南傳佛教造像風格。此尊
造像融合了中原與南傳造像的各種元素，還有其獨特的法相，可以推測本件拍品 為大理時期的造像 ( 見下圖 )，甚為難得。
北京故宮展品與拍品眼睛眼瞼的比較。
大都會博物館藏品與拍品腹部的瓔珞花環以及下身趺坐的比例的比較。
82
346
彩塑佛頭
A CLAY FIGURE OF BUDDHA HEAD SONG (960-1279 A.D.)
宋
參閱：
高 37 cm
NTD 250,000 RMB 59,000 USD 7,900 來源： 1. 巴黎 Vérité 家族舊藏，1930 年代購於日本。 2.Pierre Vérité （1900-1993）、Claude Vérité （19292018）父子遞藏。
此彩塑佛首面龐豐潤端莊，寬額豐頤，容貌端莊秀
宋 石雕佛像，重慶二佛寺。
美，神情慈愛祥和，頗具唐代遺風，旋雲式髮髻常
見於五代至宋時期的造像，長眉高挑，如彎月般斜 入鬢角，雙眸半合垂目下視，眼尾處向上挑起，具 有宋代造像特徵，雙耳垂肩，鼻端堅挺，嘴角微抿， 唇部輪廓線優美，靜中有小笑。
此首體量不小，以此尺寸等比還原全身像估約 3 米 左右，等級之高，必定出自於皇家供奉寺廟，彌足
珍 貴。 此 像 原 為 法 國 巴 黎 著 名 收 藏 家 族 暨 古 董 商 Vérité 家族珍藏，在非洲、大洋洲部落藝術領域，
Vérité 是殿堂級的名字，數十載以來，Vérité 家族 與山中商會、Rousset、J.J.Lally 等等知名藏家和古 董商保持密切的往來。本尊佛首係 Vérité 少見的中 國佛像收藏，從 1930 年代於日本購得，收藏至今，
近百年的歲月，紀錄著 Vérité 家族的輝煌收藏歷史。
Suzanne and Pierre Vérité at the galerie Carrefour, around 1945.
84
宋 石 雕 佛 像， 陝 西 鍾 山 石 窟。
347
西藏銅鎏金雙生密集文殊像
A GILT-BRONZE FIGURE OF MANJUVAJRA MING (1368-1644 A.D.)
明
參閱：
高 16.9 cm
NTD 1,000,000 - 2,000,000 RMB 236,000 - 473,000 USD 31,000 - 63,200 密集金剛，是藏傳佛教無上瑜伽部父續的本尊，是 西藏格魯派創始人宗喀巴大師的本尊守護神。拍品
為銅胎鎏金，文殊主要兩臂分持金剛鈴杵，雙手交
叉於胸前懷抱明妃，代表大圓鏡智；其餘四臂向外 舒展，左兩臂分持摩尼寶珠和寶劍，右兩臂持有法 輪和烏仗那花。密集金剛手持之六種法器，悉為文
殊菩薩姿態的佛尊法器。下身著貼身長裙。懷中所 抱明妃“金剛母”，也為三面六臂之寂忿形象，雙
15 世 紀 密 集 阿 閦 金 剛， 北 京 古 天 一，2018/12， LOT 4074， 高 26 公 分。 成 交價：3,277,500RMB。
腿盤於主尊腰間，手持法器乃與主尊一致。束腰式
雙層蓮座厚重大氣，上下邊緣均飾有連珠紋；蓮瓣 佈滿蓮座一周，蓮瓣形狀飽滿渾圓，瓣尖略翹，背 面的扁平簡潔。
該造像比例圓滿勻稱，法器及周身飾物多處嵌松石，
五官清晰，表情細膩，腰身完美，纓絡寶飾細緻雕 鑾，衣褶輕柔流暢，諸多特色形成了這尊充滿活力、
華美貴氣的雕像，為 15 世紀西藏佛教藝術初入成熟 期的難得佳品。
86
15 世紀 銅鎏金嵌寶石密集金 剛像，北京瀚海，2007/12， LOT 2187， 高 16.5 公 分。 成交價：1,658,000RMB。
348
爪哇金覆面
AN EXTREMELY RARE GOLD MASK 8-9TH CENTURY, JAVA
8 - 9 世紀
參閱：
高 13.1 cm
NTD 80,000 - 120,000 RMB 18,900 - 28,000 USD 2,500 - 3,700 來源：英國私人收藏。
此尊金面具為古代印度尼西亞殯葬時覆於逝者臉上或身邊，作為安息
靈魂之用，此習俗從史前時代已存在並一直沿用，只有身份高貴的王 公貴族才能享有這種規格。因近年在爪哇一些佛教遺址中也有發掘出
12 - 14 世紀 爪哇金覆面，紐 約大都會美術博物館。
一些類似金面具，故也有史學家和考古學家認為可能也適用於佛家的
某種特定儀式。縱觀此尊面具由純金錘鍱而成，額頭處為獸面紋，顴 骨微凸，眉眼輪廓明顯，鼻子高聳，嘴角上揚微微露牙，臉頰兩處有
特殊符號，類似爪哇地區那個時代的佛教人物的瓔珞和臂釧紋樣，整
個造型也有如佛教中某些金剛護法的形象，故此尊也可能是佛教用具。 此類藏品等級極高且稀少，乃收藏佳作。
3 世紀以前 爪哇金覆面，耶 魯大學美術博物館藏。
8 - 9 世紀 爪哇金覆面，雅加 達 Sono Budoyo 博物館藏。
88
349
鐵翦金黑財神像
A VERY RARE GOLD INLAID IRON FIGURE OF JAMBHALA QING (1644-1911 A.D.)
清
參閱：
高 10.8 cm
NTD 250,000 RMB 59,000 USD 7,900
本尊形象怒面三目，濃眉揚起，鼻翼怒張，束葫蘆形髻，身材矮胖， 黑膚裸體，大肚福相，右手捧嘎巴拉顱器，左手抓吐寶鼬鼠，一條長
蛇披掛於胸前，交纏於下腹部呈結狀，兩足以右曲左伸姿威立，踏於 持財天之背，底作為鐵鋄金工藝的蓮座，十分罕見。拍品在材質與工 藝上，都有其獨特的藝術性，難能可貴。
清 康 熙 32 年 鎏 金 銅 黑 財 神 立像 「大清康熙三十二年 五月初三日誠」楷書刻款， 香 港 佳 士 得，2020/7/9， LOT 2711， 高 12.4 公 分， 成 交 價 812,500 HKD。
350
銅觀音菩薩像
A BRONZE FIGURE OF GUANYIN EARLY MING
明早期
參閱：
高 18 cm
NTD 600,000 RMB 142,000 USD 18,900
法相豐潤飽滿，頭戴寶冠，身飾多層次瓔珞、繁縟莊嚴，相較明晚期
造像頭部偏大，適中準確的身形比例令造像整體更為美觀，收藏價值 更高。
明 16.17 世 紀 鎏 金 銅 普 賢 菩 薩 坐 像， 巴 黎 蘇 富 比， 2016/06/23，LOT43， 高 66.2 公 分， 成 交 價： 447,000EUR。
351
青銅菩薩像
A BRONZE FIGURE OF BUDDHA YUAN (1271-1368 A.D.)
元
參閱：
高 29 cm
NTD 600,000 RMB 142,000 USD 18,900 來源：台灣私人收藏，早年購於日本。
拍品為銅胎，菩薩頭戴鏤雕寶冠，雙眼垂視，鼻樑窄挺，抿嘴微歛，
胸前披華麗瓔珞，左手結說法印，右手持經卷，全跏趺坐於蓮座之上， 衣擺與飄帶刻畫生動，自然垂擺於蓮台之上。整體造型端莊典雅，觀 音法像雕琢細膩，面部飽滿，五官寫實，明顯與常見的明代漢傳造像 不同，更顯精美華麗，生動婉約。相似的菩薩法相可以參閱元代白瓷 的造像風格。
元代 青白瓷觀音像，美國大 都 會 博 物 館 藏， 高 50.8 公 分。
元代 青白瓷觀音像，維多利 亞與艾伯特博物館，高 26.7 公分。
91
352
文殊菩薩佛畫
A FINE CHINESE PAINTING OF MAÑJUŚRĪ MING DYNASTY
明代
參閱：
絹本 設色 74.5 x 145 cm
NTD 800,000 RMB 189,000 USD 25,300
來源：「應真藏」主人珍藏。
出 版：《 中 國 佛 教 寺 廟 寶 藏 - 梵 相 丹 青 》 展 品 5， 頁 34-37， 藏 新 藝 術 有 限 公 司， 2020。
文殊菩薩為佛教四大菩薩之一，代表智慧，因德才超群，居菩薩之首， 故稱法王子，亦稱妙吉祥菩薩。只見圖畫中的文殊菩薩，採正面端坐 騎獅像，頭光與身光具足，頂戴飾有化佛的天冠，菩薩的臉龐圓潤，
通身瓔珞，雙足結跏趺坐於蓮花寶座之上，當胸結說法印，並捻著一
朵青蓮花莖，向外延伸至肩膀兩旁的盛開蓮花之上，右側蓮花安置著 般若經篋，表喻文殊心中具有遍知一切的般若智慧。
山西博物院收藏 明代寶寧寺水 陸道場畫 文殊菩薩像。
文殊菩薩的坐騎青獅，高大威猛，做止步回首狀，右下角站立著御獅 人，身軀微躬，捧有長柄如意，象徵文殊菩薩的智慧成就。御獅人蓄
著落腮鬍，做王公貴族的打扮，當為晚唐五代以來流行的「新樣文殊」 圖像，由于闐王來扮演牽獅的御獸者。這與新譯八十卷本的《華嚴經》 有關，因為《華嚴經》梵本是從于闐國請來，因此八世紀以後于闐王
為文殊菩薩御獅的圖像，取代了傳統由崑崙奴牽獅的造型，如今在五
代、宋時期的敦煌莫高窟中，可以看到這種「新樣文殊」圖像的流行。 明代重要的皇家寺廟中皆有精彩的文殊菩薩畫像呈現，例如北京法海
寺大雄寶殿壁畫，完成於明正統八年（1443），是由宮廷畫士所繪製， 只見文殊菩薩呈現半跏坐，法相莊嚴。又如山西寶寧寺，創建於明天
順八年（1460），寺內有水陸畫共計一百三十九幅，均以細絹為地， 用淡紅和黃色花綾裝裱，其中文殊菩薩畫像手執蓮花，高坐蓮壇，壇
底有一青獅探頭觀望，為明初宮廷繪畫的精品。本件絹本文殊菩薩圖 像，深富同時期明代佛畫的特色，整體設色豔麗，線條嚴謹細膩，開
相慈悲安詳，左上方款識書寫有描金字「大智文殊師利菩薩」，保存 完整，為難得一見的傳世作品。
北京法海寺 大雄寶殿 明代文 殊菩薩像。
93
353
漳州窯觀音立像
A FINE 'ZHANGZHOU' FIGURE OF GUANYIN LATE MING
明晚期
高 150 cm
NTD 800,000 RMB 189,000 USD 25,300
來源： 「應真藏」主人珍藏。
出版：《中國佛教寺廟寶藏 - 相應》展品 29， 頁 136-139，藏新藝術有限公司，2019。
明清時期的漳州月港是名聞海內外的商港，興盛的民間海外貿易，市 場需求量大，促使製瓷業空前發展，形成了與德化瓷相媲美的窯業體 系。其精品曾作為朝廷貢品，也曾遠銷東南亞等國家和地區
此尊塑像胎質細膩，瓷質如脂似玉，細膩無暇，釉色瑩潤。觀音頭戴
花冠，上披風帽，臉頰豐腴，丹鳳眼微垂，胸前橫貫一串瓔珞珠飾。 身著寬袖長袍，腹部正中衣帶交結，圓肩修身，左手持小罐，右手輕
柔垂放於左手之上，赤足立於海波紋的台座之上。身形自然協調，衣 紋流暢，灑麗飄逸，為不可多得的明代漳窯瓷塑精品。
參閱：
明嘉靖 漳窯如來佛立像，福 建博物院藏。高 63 公分
94
明 洪 武 漳 窯 觀 音 立 像， 北 京 東 正 拍 賣，2012/5/11， LOT 0092。 成 交 價： 2,000,000RMB
354
京造風格銅鎏金菩薩坐像
A GILT-BRONZE FIGURE OF BODHISATTVA QING (1644-1911 A.D.)
清
高 33 cm
NTD 2,500,000 RMB 592,000 USD 79,100 來源： 「應真藏」主人珍藏。
出版：《中國佛教寺廟寶藏 - 相應》展品 22， 頁 108 - 111，藏新藝術有限公司，2019 。
寶相飽滿圓潤，頭戴五葉冠，頂結高髮髻，耳下垂環，耳側繒帶向上
翻捲，餘髮披肩。胸前飾項圈和長鏈，手足飾釧鐲。下著長裙，肩披 帔帛。帔帛自兩肩垂下，在手臂結成環帶，再隨身飄落蓮花座前，樣 式細膩精緻。整尊造像造型優雅，比例精準，鎏金鎏體不鎏衣，金水 澄亮，富貴華美，為典型清代北京造像作品。
參閱：
清乾隆 除蓋障菩薩坐像，東京國 立博物館藏，高 28 公分。
97
355
青瓷雞首壺
A CELADON 'CHICKEN HEAD' POT WESTERN JIN DYNASTY(266-316)
西晉
高 21.3 cm
NTD 35,000 RMB 8,200 USD 1,100
來源： 日本重要私人收藏。
356
三彩鴨
A SANCAI-GLAZED FIGURE OF DUCK TANG (618-907 A.D.)
唐
高 22.4 cm
NTD 180,000 RMB 42,600 USD 5,600
來源： 日本重要私人收藏。
99
357
褐釉小壺
A BROWN SMALL POT TANG (618-907 A.D.)
唐
高 8.6 cm
無底價
來源： 日本重要私人收藏。
釋文：「昭和十三年 秋橿原神宮神域修復工 事中最モ奥深キ霊域デ大工某 發掘 タルモ ノ、其頃ヨリ現在 カケコノ種發掘土器夥 キ 数 上ルトイフ 含翠居 昭和十四年四月三日 識」
358
陶加彩小俑
A PAINTED FIGURE TANG (618-907 A.D.)
唐
高 7.6 cm
無底價
來源： 日本重要私人收藏。
359
三彩花紋碗
A SANCAI-GLAZED 'FLOWER' BOWL TANG (618-907 A.D.)
唐
直徑 10.4 cm, 高 4.4 cm
無底價
來源：日本重要私人收藏。
拍品敞口，直腹淺圈足，外壁浮雕魚子地花紋，內
壁白釉點綴綠褐彩，碗心刻劃寶相花紋，釉水自然 流淌，彼此交融，明快透徹，光亮滋潤，呈現絢麗 多彩之美感。
101
360
鑲鎏金鴛鴦紋彩繪蚌盒
A GILT-BRONZE INLAID 'MADARIN DUCK SHELL BOX TANG (618-907 A.D.)
唐
參閱：
寬 8.7 cm
無底價
來源： 日本重要私人收藏。
以蚌承物由來已久，通常用來放置女紅胭脂，唐代文物中也有為數不 少的仿蚌殼的金銀器。拍品外殼鑲有一片銅鎏金的荷塘鴛鴦，內側彩 繪一侍女圖，極富雅趣。
唐 蚌殼鑲金鏨花鳳鳥紋香 盒，上海觀復博物館藏。
唐 彩 繪 人 物 故 事 貝 殼，Mr. David Dewey 杜唯舊藏。
102
361
陶加彩迦陵頻伽
A PAINTED POTTERY FIGURE OF KALAVIṄKA TANG (618-907 A.D.)
唐
參閱：
高 19.4 cm
無底價
來源： 日本重要私人收藏。
迦 陵 頻 伽， 西 夏 王 陵 出 土， 現藏銀川博物館。
唐 迦陵頻伽白陶俑，河北石 家莊趙縣。
362
灰陶馬
A PAINTED GRAY POTTERY FIGURE OF A HORSE NORTHERN WEI (386-535 A.D.)
北魏
高 26 cm
NTD 400,000 RMB 94,700 USD 12,600
來源： 「應真藏」主人珍藏。
出版：《中國佛教寺廟寶藏 - 格物》展品 35， 頁 140-143， 藏新藝術有限公司， 2021。 附證書。
陶馬四足立於長方形踏板上，四肢細長挺拔，身軀強壯健俊。障泥垂 於馬腹兩側，使用瓔珞、鈴鐺將鞍韉轡頭裝飾得華麗精細。整體氣韻 渾厚，活靈活現，繁簡相宜，極具北魏特色。
參閱：
北魏 陶馬俑，美國克利夫蘭藝術博 物館。高 22.3 公分。
104
363
灰陶加彩仕女俑
A PAINTED POTTERY FIGURE OF LADY TANG (618-907 A.D.)
唐
參閱：
高 63.8 cm
NTD 1,500,000 RMB 355,000 USD 47,400 來源： 香港資深藏家舊藏。
與中國古代其他時期追求纖細、瘦弱的審美不同， 在大唐開放、強盛的國勢之下，唐人喜歡豐滿、圓
潤的體態，崇尚充滿生命力的健康美，豐腴中又透 露著典雅、雍容的風致，是盛唐美人所獨有的藝術 審美。在唐明皇和楊貴妃的傳說中，楊貴妃和姐妹 虢國夫人、秦國夫人都是豐滿嫵媚的身材，她們還
唐 陶加彩仕女俑，台北故宮 博物院藏。高 75.5 公分。
從唐玄宗那裡得到每月十萬錢作為胭脂費，可以說，
楊氏貴妃姐妹成為盛唐時期以豐滿為美的唐代婦女 理想型態。
此件唐代宮廷仕女俑，身著長袖衫和高束腰的曳地
長裙，正是典型唐代貴族婦女的穿著。她的面龐圓 潤、軀體豐滿，梳著高高而蓬鬆的髮髻，正是玄宗 天寶年間宮廷最為流行的墮馬髻。只見她雙手籠於
衣袖之間，抱在胸前，瀟灑怡然的樣子，流露出閑
靜的姿態，其站姿和角度優雅，加上束腰很高的絲 質衣裙，下垂感很強，表現出衣料的柔軟光滑，衣
唐 灰陶加彩仕女俑，台北故 宮博物院藏。高 48 公分。
裙褶皺所產生大面積的豎線條，又從視覺上拉長了
仕女的身形，營造出一種恰到好處的輕盈貼身感。 觀賞者可以在藝術家流暢舒緩的線條引導下，從容 地去欣賞這個時代的美，搭配以宮廷愛用的赭紅色，
大氣又典雅，塑造出特徵鮮明的唐代美人形象。這 件作品展現出唐代藝術的寫實風格，為我們具體呈
現了唐代仕女自在生活、雍容雅緻的風貌，為不可 多得的盛唐精品。
107
364
三彩駱駝
A SANCAI-GLAZED FIGURE OF CAMEL TANG (618-907 A.D.)
唐
參閱：
高 37.5 cm
NTD 350,000 RMB 85,000 USD 11,000
來源： 日本重要私人收藏。
駱駝站在施以釉彩的底座上，昂首抬頭作長鳴狀， 精神昂揚，正跨步前行，為當時難得的雙峰駱駝品 種。看見這件唐代三彩駱駝，我們不禁想起奔波於 絲綢之路上的駱駝商隊，彷彿耳邊響起了陣陣悅耳 的駝鈴聲，
唐 三 彩 駱 駝， 大 英 博 物 館 藏。
「無數鈴聲遙過磧，應駝白練到安西」 唐代詩人張籍所描繪當時東西方商品運輸主要的方 式—駱駝馱運的場景。唐代駱駝主要來源於貿易、 進貢或戰利品，由於忍飢渴、耐力長、善負重，是
當時絲綢之路上的主要運輸工具。唐朝政府十分重 視駱駝的保有與使用，甚至專門設置有負責飼養駱 駝的官員。
這件唐三彩駱駝不僅造型生動美觀，比例精確，形 象地刻劃出了負重駱駝正引頸前行的神態，呈現出
頑強堅毅、生猛昂揚的特徵，顯得神氣十足。而且 釉色對比分明，顏色鮮豔，令人眼睛一亮，以藍綠 色為基底，淺黃、赭黃點綴於駱駝的駝峰和鬃毛，
細膩刻畫出了駱駝的體態特徵，表現手法之真實， 反映了唐代陶塑藝術已達到了相當高的水平，為不 可多得的唐三彩精品。
108
唐 三彩駱駝，費城美術博物 館藏。
365
石雕釋迦三尊像
THREE SCHIST FIGURE OF BUDDHA TANG (618-907 A.D.)
唐
參閱：
高 21.7 cm
NTD 140,000 - 200,000 RMB 33,000 - 47,000 USD 4,400 - 6,300 來源： 日本重要私人收藏。
拍品石灰岩質，為龕式造像，中為釋迦牟尼坐像， 身著通肩佛衣，施無畏印，後有頭光，左右各一脇 侍菩薩，造型莊重肅穆，為典型唐代石雕風格。
唐 石灰岩佛三尊像龕，東京 藝術大學藏，高 35.5 公分。
唐 石灰岩佛坐像，京都國立 博物館藏，高：42.3 公分。
111
366
銅鎏金佛坐像
A GILT- BRONZE FIGURE OF SEATED BUDDHA TANG (618-907 A.D.)
唐
參閱：
高 13.5 cm
NTD 100,000 RMB 23,000 USD 3,100
來源：日本私人藏。
拍品為銅質鎏金，佛陀半跏而坐，右手作降魔印， 左手置於膝上，身著僧祇支，外罩右袒式袈裟，底
部的衣擺自然垂下，雕塑工藝細緻，為八世紀流行 的制式。由佛陀背後上下各有兩榫，原本應有背光 與底座。
唐 鎏 金 銅 佛 陀 坐 像， 香 港 佳 士 得，2018/5/30，LOT 2856，高 14.6 公分。成交價： 2,375,000HKD。
唐 金銅佛坐像，佐野美術館 藏，高 14 公分。
112
367
石雕佛坐像
A STONE FIGURE OF BUDDHA TANG (618-907 A.D.)
唐
參閱：
高 27.3 cm
NTD 250,000 RMB 59,000 USD 7,900
來源： 日本重要私人收藏。
此尊為唐代佛坐像，頭部肉髻高圓，眉骨修長，向 下連接至鼻樑，方圓臉盤，雙眼微睜下視，唇部飽
滿。外披通肩大衣，胸口露出內著僧祇支和衣服繫 帶，右手殘缺，原本應是上舉右手掌心向前，作施 無畏印，左手則向下作與願印，掌心飽滿厚實，指 紋細膩可見。只見佛陀結跏趺坐於圓形複瓣仰覆蓮 花束腰臺座上，衣紋刻畫寫實，雕刻線條清晰流暢，
唐 永隆元年（680 A.D.）， 漢 白 玉 佛 坐 像， 高 55.2 公 分，紐約大都會博物館藏。
整體呈現莊嚴肅穆之感。
唐 咸亨三年（672 A.D.）阿 彌陀佛造像，河南省鞏義市 出 土， 河 南 省 博 物 院 藏， 高 108 公分。
114
368
石雕釋迦牟尼坐像
A GRAY SCHIST FIGURE OF BUDDHA NORTHERN WEI (386-535 A.D.)
北魏
高 24 cm
NTD 300,000 - 600,000 RMB 71,000 - 142,000 USD 9,400 - 18,900 來源： 1. 倫敦蘇富比（傳）。 2. 英國伯明翰私人收藏。 3. 日本重要私人收藏。
此件為北魏佛坐像，穿著褒衣博帶式的寬敞大袍，身體結構為袈裟所 掩，胸前繫結帶，衣摺層疊繁重，線條挺勁有力，衣裾下擺向兩側外
揚舒展，尾短呈銳角，衣緣褶襞回曲規整，鋪疊安詳，左右並無對稱， 反而饒富趣味。此件佛首為後置，但屬於同時代龍門石窟之作品，為 北魏典型高髻佛像，臉型修長，五官清秀，長耳垂肩，是龍門佛像造 像藝術「秀骨清像」的優秀範例。
相傳此件佛像身軀舊出龍門石窟，輾轉流傳於英、日兩國收藏，龍門
石窟開鑿於北魏孝文帝遷都洛陽之際，分布在伊水兩岸的崖壁之上，
兩岸窟龕依峭壁而鑿，南北長達一公里，蔚為壯觀。故唐詩云：「精
舍繞層阿，千龕鄰峭壁」，「誰窮造化力，空向兩岸看」，以其規模 之大、雕刻之精美、題材之多樣、蘊含之豐隆，為佛教藝術的重要瑰 寶。
參閱：
北魏 石灰岩佛坐像，普林斯 頓大學美術博物館藏。
116
北魏 石雕結跏坐佛，《中國 美術全集—龍門石窟雕刻》， 編號：49。
北 魏 龍 門 石 雕 彌 勒 菩 薩 坐 像， 巴 黎 佳 士 得， 2007/11/21，Lot 342。
369
青銅鼓
A VIETNAMESE BRONZE DRUM LATE DONG SON CULTURE, CIRCA 100 B.C.-100 A.D.
越南 東山文化
NTD 100,000 RMB 23,000 USD 3,100
直徑 44.8 cm, 高 34.5 cm
來源：James R. Brow and Anh Hoang Brow 夫婦珍藏。
出版：Arts of Asia, Vol 37, no. 3, MayJu n e 2 0 0 7 , Jam e s R . B ro w an d A n h Ho a n g B ro w, " B ro n z e s o f t h e D o n g Son Culture of Vietnam", pp. 65, 66, nos. 24, 26。
118
370
銅鎏金馬
A GILT-BRONZE FIGURE OF HORSE EASTERN HAN (25-220 A.D.)
東漢
參閱：
高 10 cm
NTD 150,000 RMB 35,000 USD 4,700
來源： 日本重要私人收藏。
馬昂首、豎耳，雙目圓睜，張口露齒，翹尾，胸前
與軀幹肌肉感鮮明，四肢直立。造型神采奕奕，刻 劃寫實，為東漢時期的典型風格。
銅馬及牽馬俑一組，四川省 綿陽市博物館藏。
371
滑石臥兔
A TALC FIGURE OF RABBIT TANG (618-907 A.D.)
唐
長 5.2 cm
NTD 20,000 RMB 4,700 USD 630
121
372
白釉仰鐘式杯
A WHITE-GLAZED 'BELL-SHAPED' CUP SUI (581-618 A.D.)
隋
直徑 9.9 cm, 高 8.6 cm
NTD 850,000 RMB 200,000 USD 27,000
來源：日本私人珍藏
隨著考古發掘、學術研究等諸多方面的綜合發展，隋代陶瓷面貌愈加 清晰，學界、市場對其的認知度大幅提升，尤其是隋代白瓷，它是真
正意義上的白瓷的開端且水平極高，「隋白」一詞甚至成為收藏界的 專有高級名詞。隋朝存世僅三十餘載，隋白瓷的燒造時間自然短暫，
存世器物稀少，完整者則更為稀缺，但隋白瓷的意義卻遠遠超出器物 本身。
直口，尖圓唇，深腹，腹壁弧度不大，餅狀小足，修坯規矩至極。胎 質潔白，具粉質感。釉面均匀，杯心、脛部稍積釉，色顯青綠，溫潤 如玉，釉面滿佈細碎片紋，為唐代以前的白瓷佳作。此類精細的隋白 杯應為酒具，使用時可能配托盤，或為三足，或為高足，皆為皇家貴
胄所享用，品級特別高。它們製作精湛，簡約典雅，含蓄内斂，氣質 超凡，代表著中國白瓷的最高水平，稱為登峰造極之作亦不為過。
自 2014 年奉文堂專拍、2015 年養德堂專拍以來，隋代白瓷的熱度節 節攀升，2019 年香港嘉德一對白釉深腹大杯更是取得逾 170 萬港幣的 佳績，此外，2021 年紐約蘇富比有一只 8.3 公分高的白釉仰鐘式杯亦 取得超估價百倍的好成績，本器口沿雖有小修，然瑕不掩瑜，經日本 藏家金繕後，密藏多年，收藏價值不言可喻。
參閱：
隋 白釉仰鐘式杯，高 6.6 公 分， 陝 西 省 文 物 考 古 所 藏， 隋 仁 壽 元 年（601A.D.） 元 威夫婦墓出土。
122
隋 白釉仰鐘式杯，高 7.2 公 分，陝西省文物考古所藏。
隋 白 釉 仰 鐘 式 杯， 紐 約 佳 士 得，2023/3/24，Lot 1001，徑 12.2 公分，成交價： 100,800 USD。
隋 白 釉 仰 鐘 式 杯 一 對， 香 港 嘉 德，2019/3/31，Lot 1442， 徑 12/11.6 公 分， 成 交價：1711,000 HKD。
373
鈞窯琴式硯
A BLUE-GLAZED 'ZITHER' INKSTONE SONG (960-1279 A.D.)
宋
長 13.2 cm
NTD 120,000 RMB 30,000 USD 3,700
374
白釉仰鐘式杯
A WHITE-GLAZED 'BELL-SHAPED' CUP SUI OR TANG
隋或唐
直徑 11.8 cm, 高 8.6 cm
NTD 400,000 RMB 94,700 USD 12,600
124
375
鈞窯天藍釉如意枕 A 'JUN' BLUE PILLOW SONG OR JIN
宋或金
參閱：
寬 33 cm, 高 12.5 cm
NTD 450,000 RMB 106,000 USD 14,200
本品為窯址修復器，器身有大量銀繕痕跡，鈞窯先 不論造型，光是一個素枕整器在市場就幾不可見， 更遑論是如意形枕。由於此類完整鈞器僅在全球幾
間大型博物館現蹤過，私人收藏更是屈指可數，即 便如本品是屬殘器亦都相當珍貴。
元 鈞窯 天藍紫斑如意枕，台北 故宮博物院藏，高 13.4 公分。
376
鈞窯天藍釉葵花式洗
A MAGNIFICENT 'JUN BLUE-GLAZED 'FLOWER' DISH SONG OR JIN
宋或金
參閱：
直徑 18.7 cm , 高 5.4 cm
NTD 500,000 - 1,000,000 RMB 118,000 - 236,000 USD 15,800 - 31,000
敞口，淺弧腹，裡、外施天青色釉，滿釉支釘，口沿及盤壁出筋處釉 層較薄，隱隱映出灰色胎體。外底留有三個支燒釘痕。葵口洗通常為
5 至 10 個花瓣形，洗壁向內斜，沿著高低起伏的花瓣形口，腹壁亦做
出凹凸的稜線，宋代汝、哥、鈞、官等窯製品中均有所見。置書房案頭，
北宋 鈞窯天藍釉葵口盤，北 京故宮博物院藏。
實用之余而賦予其美的皮囊，皆是集大成者的造化弄物，取於自然經
構思、畫弄、雕琢而成之物則為器。無論是器型、釉色、胎質和藝術 水準均達到中國古瓷器的巔峰。
此葵口洗製作工藝精細，造型精巧，古樸雅致，是不可多得的鈞窯精
器，其價值不可估量。其器形、釉料、色澤、觸感，徬彿早已預言簡
約主義的到臨，不論是風格或技術，至今仍是藝人工匠們的靈感泉源。 對雅瓷的追求，始於宋時文人墨客，未幾傳至內府，漸同此好。
類似款可參照故宮博物院藏品北宋鈞窯天藍釉葵口盤、大英博物館藏
品宋鈞窯天藍釉花口洗。可見東京國立博物館館藏近似定窯花口洗一 件，大阪市立東洋美術館收藏同款一件，被定為重要文化財產。
126
北宋 鈞窯天藍釉花口洗，大 英博物館藏。
377
青花鳳紋暗刻龍紋高足杯
A BLUE AND WHITE 'PHOENIX AND DRAGON' STEM CUP YUAN (1271-1368 A.D.)
元
參閱：
高 9.5 cm
NTD 500,000 - 1,000,000 RMB 118,000 - 236,000 USD 15,800 - 31,000 來源： 1. 倫敦蘇富比，1995/12/5，Lot 383。 2. 台灣重要藏家珍藏多年。
高足杯的器形自古有之，但真正興盛與定型則是在
元代 青花雲龍紋高足杯，北 京故宮藏，高 13 公分。
元代時期。這可能因為高足杯較符合蒙古人的審美 與文化有關。
杯撇口，高足，青花紋飾，杯心繪一「壽」字，內
壁模印凸雲龍紋，碗口繪忍冬紋，外壁飾展翅之虁 鳳紋，碗足有一圈雲紋。青花發色沉穩，畫工古拙，
筆意灑脫隨興，整體風格簡練流暢。元代高足杯傳 世者多為龍紋，如拍品以虁鳳紋為主題的可謂鳳毛 麟角。
128
元代 青花龍紋高足杯，牛津 阿 須 摩 林 博 物 館 藏， 高 9.4 公分。
378
白釉罐
A WHITE-GLAZED JAR SUI (581-618 A.D.)
隋
參閱：
高 15.8 cm
NTD 200,000 RMB 47,000 USD 6,300
隋 白 釉 魚 簍 式 罐， 高 18.4 公分，北京故宮博物院藏。
隋 白 釉 魚 簍 式 罐， 高 19.2 公分，北京故宮博物院藏。
379
乾隆款白玉荷葉水洗
A FINE JADE 'LOTUS' WASHER.QIANLONG QING (1644-1911 A.D.)
清
長 24 cm
NTD 1,800,000 - 2,000,000 RMB 426,000 - 473,000 USD 56,900 - 63,200 款： 「三希堂」、「乾隆御玩」、「猶日孜孜」
以微微泛青的白玉，琢大小荷葉，荷花及香蒲。大片荷葉邊緣捲翹，
成可盛水之用的筆洗，小片荷葉折起，成可掭筆之用的筆覘。器底則 以香蒲纏繞成一把。荷葉邊緣則有蝙蝠為襯，作吉祥之寓意。
131
380
玉雷神
A JADE THOR MING (1368-1644 A.D.)
明
參閱：
高 4.7 cm
NTD 250,000 RMB 59,000 USD 7,900
物件龍首人身、垂胸鼓腹，右手持蓮花，左手拿珠， 左膝立起，右腳結半趺坐，呈安逸坐，身姿靈動。
整體滿工精雕，輪廓分明，線條曲折生動，令人稱 道。
青玉瑞獸把件，紐約佳士得， 2014/3/21，Lot 2498， 高 5 公 分， 成 交 價： 43,750 USD。
381
硃砂沁玉熊
A JADE CINNABAR BEAR WESTERN ZHOU (1046-771 B.C.)
西周
參閱：
高 3.1 cm
NTD 450,000 RMB 106,000 USD 14,200
卷膝而坐，後肢彎屈、兩前爪扶於膝上成蹲坐狀。
關節處飾以螺旋紋。" 臣 " 字眼，雙耳聳立，熊首與 背脊連成一氣充分描繪出熊渾厚的體態。紋飾及凹 陷處受硃砂所沁成殷红色，更顯玉熊之精細。
西周 玉熊，哈佛大學美術館 藏。
133
382
白玉臥象
A JADE FIGURE OF ELEPHANT MING (1368-1644 A.D.)
明
長 5 cm, 高 2.9 cm
NTD 15,000 RMB 3,500 USD 470
383
白玉籽料龍形筆擱
A WHITE JADE BRUSHREST MING (1368-1644 A.D.)
明
長 7.7 cm
NTD 80,000 RMB 18,000 USD 2,500
134
384
白玉觀音坐像
A WHITE JADE FIGURE OF GUANYIN MING (1368-1644 A.D.)
明
高 10.4 cm
NTD 350,000 RMB 83,000 USD 11,000
拍品由整料白玉雕製，質地細密瑩澤，甜白無瑕。觀音法相莊嚴肅穆， 衣紋層層疊蕩，更添莊重和悲憫，是一件難得的上乘明代玉質觀音造 像。
385
玉臥獸
A JADE 'MYTHICAL BEAST' CARVING YUAN OR MING
元或明
長 6.7 cm
NTD 90,000 - 110,000 RMB 21,000 - 26,000 USD 2,800 - 3,500 來源： 1. 倫敦邦漢斯，2021/6/7 ，Lot 528。 2. Roger Keverne 珍藏。
386
石雕熊鎮一對
A PAIR OF STONE FIGURE OF BEAR HAN (202 B.C.-220 A.D.)
漢
參閱：
高 12 cm / 高 12 cm
NTD 1,500,000 RMB 355,000 USD 47,400
魏晉以前古人習慣席地而坐，即坐在鋪在地面的草
席之上。席子也一直是古人們常用的生活用具。王 室貴胄之家，備有低矮的床榻，上面也要鋪席。席
子不僅容易卷邊，起身時席子還會移動，因此席鎮 應運而生。為了避免起身和落坐時折卷席角，需要
西漢 鎏金熊形青铜镇，中國 國家博物館藏，高 5.2 公分。
重物將其四隅壓住。有的床上置帷帳，帷帳四角也 常用鎮來壓住，除了實用功能以外還帶有辟邪祛惡
的作用。漢鎮一般體積不大，為避免牽羈衣物，鎮 體的基本造型往往接近於一個扁園的半球。漢代席
鎮多被做成動物形，拍品石質，圓雕刻繪蹲踞之姿 的熊，形狀可愛，生動活潑，重量沉穩。
西漢 鎏金铜熊形摆件，紐約 佳 士 得，2015/03/17，LOT 1， 高 7.6 公 分。 成 交 價： 2,835,000USD。
137
387
嵌百寶月琴附端硯
CHINESE INSTRUMENT WITH INKSTONE, YUEQIN QING (1644-1911 A.D.)
清
高 60 cm / 硯台 14.1 x 8.3 cm
NTD 350,000 - 700,000 RMB 80,000 - 165,000 USD 11,000 - 21,000
來源： 1. 江戶後期儒學家、史學家 賴山陽（1780-1832） 舊藏。 2. 日本近代畫家 橋本関雪（1883- 1945）舊藏。 3. 台灣私人收藏，購於日本。 釋文：「誰捉蟾華栽玉琴 團圓影裏帶清音 四 弦如語知何恨 碧海 青 天 夜 夜 心 三 十 六 峰 外 史。」
此把月琴為幕府後期的學家頼山陽（1780 － 1832）
舊藏，琴身細工雕花鑲嵌珊瑚及翡翠，琴頸及琴身 的中部塗色脫落。琴身背面有賴山陽親筆書寫的意
爲「撥動琴弦即可忘卻人間煩惱」的詩。賴山陽的 書法廣為流傳，但由他彈奏過的月琴實屬罕見。
參閱：
19 世紀 月琴，紐約大都會博 物館館藏。長 67 公分。
138
19 世紀 月琴，波士頓美術館 館藏。長 65.9 公分。
藏家購買時的老照片。
388
青石佛首
A MARBLE FIGURE OF BUDDHA NORTHERN QI (550-577 A.D.)
北齊
高 24 cm
NTD 450,000 RMB 106,000 USD 14,200
來源：台灣私人藏家舊藏，1990 年代購於香 港匯寶閤。
頭部渾圓，肉髻淺雕式的螺型髮紋；面部豐腴，彎眉閉目，
眉眼細長，口鼻豐滿，寫實生動，五官線條柔和端莊，洋溢
著溫暖而寬容的笑意，令人感到舒適。為典型北齊時期的造 像風格。
參閱：
藏家 90 年代買時的老照片。
140
北 齊 彩 繪 塗 金 石 雕 佛 首， 美 國 大 都 會 博 物 館 藏。 高 24.1 公分。
389
甲骨文一組
A GROUP OF ORACLE BONES SHANG (1600 B.C.-256 B.C.)
商
最大：長 19.5 cm, 最小：長 3 cm
NTD 600,000 - 1,200,000 RMB 142,000 - 300,000 USD 18,900 - 37,000
出版：《蓬萊山房拾萃》（台南，蓬萊山房， 2013）。頁 104-110。
142
390
青銅「仲」尊
A RARE DECORATED BRONZE RITUAL WINE VESSEL, ZUN EARLY WESTERN ZHOU
西周早期
高 20.2 cm
NTD 2,000,000 - 3,000,000 RMB 473,000 - 710,000 USD 63,200 - 94,900 銘文（器內底）：「仲作彝冉」
來源：日本平安藏六觀邃古齋舊藏。
出版：吳鎮烽，《商周青銅器銘文暨圖像集 成・續編》，編號：0767。
本尊侈口厚唇，口呈喇叭狀，粗腹略鼓，圈足略侈，腹部上下各設兩
道凸弦紋，腹部飾兩個貘首浮雕，周圍設兩道由長冠垂羽鳥紋組成的 竊曲紋，該裝飾題材也反映入周以後的時代特徵。
本尊裝飾的獸首，圓耳、短鼻，研究指出，這些特徵明顯與文物中的
象有別，應係此後因為氣候原因消失的貘，如山西絳縣橫水 M2158 出
土的貘形犧尊，即是最好的例證。台北故宮藏“作冊睘“尊、上海博 物館藏“召“尊不論在裝飾、形制風格，皆與本尊近似，王世民等著《西 周青銅器分期斷代研究》將上述兩器定為昭王前後，可以作為本尊年
代的參照。貘首浮雕裝飾的銅器相當罕見，允臧齋藝術在 2022 年出版
的《吉金允臧》收錄兩件貘首裝飾的尊，分別是編號 12、13 的“作寶
彝尊”、“作日癸寶尊彝尊”，皆反映相同的時代特徵，可引為參照。
參閱：
〈作冊睘尊〉，台北故宮藏。
144
〈召尊〉，上海博物館藏。
貘 尊， 陝 西 寶 雞 茹 家 莊 M2 出土。
“伯作寶彝”尊，德國柏林 東亞藝術博物館藏。
391
青銅“
”觚
商晚期
高 26.5 cm
避暑山莊同款
A RARE BRONZE WINE RITUAL VESSEL, GU LATE SHANG
NTD 800,000 RMB 189,000 USD 25,300
銘文（圈足內壁）：「
」
來源： 1. 瑞典工程師、著名藏家 Orvar Karlbeck（1879-1967）。 2. 法國私人收藏，購於 1960 年以前（傳）。 3. 台灣私人收藏，購於巴黎。 著錄： 中國社會科學院考古研究所，《殷周金文集成》，北 京，1984 年，編號 06766。
觚為商代最具代表性的禮器之一，以喇叭口、束腰 著稱，出現在商代早期，後來逐漸形成與爵搭配的 禮儀定製。在殷墟時期，觚乃是商代貴族最重視的 酒器之一，工藝、裝飾均臻巔峰。本觚侈口薄唇，
由口沿逐漸向內收，器腹近直壁，近底處復略敞， 下承厚圈足。相較殷墟期以前流行的矮胖、粗獷， 本觚器型高挑，曲線優美，自器腹以下，有四道矮 扉稜，莊嚴精緻，反映商代晚期的典型特徵。
卡爾貝克氏。
中國社會科學院考古 研究所舊藏拓片。
本品拓片
146
本觚的紋飾清楚分為三帶，胸部以上飾夔龍紋，上接四片蕉葉紋，延伸至敞口處， 猶花苞綻放之姿，蕉葉紋內以夔龍為飾，精細無似。器腹飾一周上卷夔龍紋，近
足處飾一大獸面。獸面呈分解之勢，臣字眼高凸，本觚並非使用傳統的「三層花」 式來營造立體感，而係在獸面的器官輪廓作雙陰刻線，藉由加深輪廓感來表現不 同的層次。這類裝飾設計的觚相當少見，承德避暑山莊舊藏的” 及溥倫舊藏的” 同屬”
父己觚”，以
觚”，即反映相同的佈局，值得一提的是，上述兩件觚與本觚
”氏族所作器，說明這三件器物不僅在裝飾風格方面如出一轍，很可能
為一時一地所作。再者，承德避暑山莊舊藏”
父己觚”與本觚尺寸相同，或許
即是同出之器，兩者的差別可能僅僅在於：一器明確書寫祭祀對象「父己」的名字， 而一器僅綴族徽。
儘管不諳器影，中國社會科學院考古研究所藏有一只”
觚”銘文拓片，標註為
瑞典工程師、著名藏家卡爾貝克氏舊藏，與本器銘文拓影相對照，毫無疑問，當 屬于同一件。卡爾貝克在 20 世紀上半葉，可謂是最瞭解中國的歐洲人，二十餘年
的滯華歲月，他由一介鐵路工程師，搖身一變成為大藏家暨古董經紀商，除了瑞
典王儲，卡爾貝克也向歐美各大博物館、卡普（Carl Kempe）、大維德爵士、
Eumorfopoulos 等著名藏家出售銅器、古玉等藏品，可謂往來皆鴻儒。由於文 獻闕如，對於”
觚”在何時流徙至歐洲，我們不得而知，其後數十載，”
觚”
悄然消失在法國，直到近百年後的今天，這件卡爾貝克珍藏、避暑山莊同款的 ”
觚”方重新問世，收藏價值自不待言。
參閱：
商晚期 ” 父己觚”，高 26.1 公分，避暑山莊舊藏，現藏 台北故宮。
148
商晚期 ”
觚”，溥倫舊藏。
392
青銅嵌紅銅狩獵紋蓋豆
AN ARCHAIC BRONZE RITUAL VESSEL AND COVER, DOU WARRING STATES PERIOD (475 -206 B.C.)
戰國
高 31.5 cm
NTD 800,000 - 1,200,000 RMB 189,000 - 300,000 USD 25,300 - 37,000
393
綠釉牡丹紋倭角方碟一對
A PAIR OF GREEN-GLAZED 'FLOWER' DISH TANG (618-907 A.D.)
唐
長 13 cm, 高 2 cm / 長 13 cm, 高 2.2 cm
NTD 200,000 - 400,000 RMB 47,000 - 94,000 USD 6,300 - 12,600 盤作四方倭角形，斜直壁、平底，足底無釉，有支釘痕。盤壁及盤心 以瀝粉工藝裝飾牡丹花卉紋，紋飾凹凸有致。倭角方碟的器形源于金
銀器，其採用的瀝粉裝飾亦忠實地模仿了金銀器上錘碟浮雕紋飾效果。 此綠釉器可參見白居易故居出土的邢窯方型淺盤，該器的製作工藝與
本品同為瀝粉且底有支釘，該器具推論可能為鞏義窯所出。另一例可
見河北臨城陶瓷博物館藏的白釉綠彩盤，該盤在紋飾上亦以花卉為主， 與本品有異曲同工之妙。
參閱：
唐 邢窯方型淺盤，洛陽東都 履道坊白居易故居出土。
唐 白釉綠彩盤，河北臨城陶 瓷博物館藏。
唐 盈字款邢窯瀝粉堆花卉 紋 倭 角 方 盤， 西 泠 印 社， 2018/7/8，Lot 3957， 邊 長 12 公 分， 成 交 價：977,500 RMB。
151
394
鈞窯靛藍釉紫斑雞心罐 A 'JUN' BLUE-GLAZED POT SONG (960-1279 A.D.)
宋
參閱：
高 12.7 cm
NTD 160,000 RMB 37,000 USD 5,000
雞心罐狀如雞心，故名之，且因雞和吉諧音，所以 雞心罐也有吉祥美好的象徵。雞心罐在宋金時期流 行於北方地區，跟梅瓶和玉壺春一樣都是用來盛酒
的器皿。雞心罐也分體量大小，以小的居多，小巧
精緻，所以很多人認為是文房用品，比如水丞的功
宋 鈞窰天藍釉紫斑雞心罐， 香 港 蘇 富 比，2023/4/8， Lot 3667，高 9.7 公分，成 交價：1,397,000 HKD。
能，但其水丞功能是明清兩朝才發展而成。本品罐
內外施藍釉，斂口、鼓腹，口以下漸豐，近底部收斂， 帶圈足，屬相當優美且標準的器形。今見此物便可 知宋人生活之高雅。
北宋至金 鈞窰天藍釉紫 斑 雞 心 罐， 倫 敦 蘇 富 比， 2010/5/12，Lot 145， 高 8.5 公分，成交價：115,250 GBP。
395
褐釉牡丹紋皮囊壺 A BROWN-GLAZED VASE LIAO (916-1125 A.D.)
遼
高 41.4 cm
NTD 120,000 RMB 28,000 USD 3,700
396
吉州窯黑釉雙龍耳瓶
A 'JIZHOU' BLACK-GLAZED VASE YUAN (1271-1368 A.D.)
元
高 18.1cm
NTD 30,000 RMB 7,000 USD 900
153
397
龍泉窯琮式瓶
A LONGQUAN CONG STYLE VASE SOUTHERN SONG (1127-1279 A.D.)
南宋
參閱：
高 26.2 cm
NTD 2,500,000 - 5,000,000 RMB 592,000 - 1,184,000 USD 79,100 - 158,000 來源：關西重要私人收藏。
龍泉窯是繼越窯發展起來的瓷窯，於北宋時創燒，在南宋時 大放異彩，因其獨特的燒造風格，將青釉品種的器物推升至 相當高的境界。同時也是南方地區產量最大的瓷窯，該窯口 在今浙江省龍泉縣一帶，主要集中在大窯、金村周圍。至南
宋晚期，除龍泉當地外，浙江慶元、運和等縣以及江西吉安、 福建泉州等地都燒造龍泉風格的青瓷，形成龍泉窯系。龍泉
元 龍 泉 青 釉 琮 式 瓶， 香 港 佳 士 得，2015/6/3，Lot 3215， 高 27.2 公 分， 成 交 價：1,840,000 HKD。
宋 龍 泉 青 釉 琮 式 瓶， 香 港 邦 瀚 斯，2023/11/29，Lot 115，高 26.8 公分，成交價： 1,401,000 HKD。
宋 龍泉青釉琮式瓶，北京故 宮博物院藏，高 25.2 公分。
南宋 龍泉青磁琮形瓶，靜嘉 堂文庫美術館藏，高 26.7 公 分。
青瓷的美，有人用「如蔚藍落日之天，遠山晚翠；湛碧平湖 之水，淺草初春」這麼一句話來形容，以山水的意象，將龍
泉青瓷的青融入到中國文人對美的追求，它靜默成景，卻又
意境深遠，以器物承載出中國儒家思想的內斂。中華文化的 青更是隨著海上絲路，乘風破浪，抵東瀛、進南洋，以一抹 青綠點亮了東亞文化圈的美。
宋至元代的“粉青”釉與“梅子青”釉為社會潮流之大勢。
南宋時，內窯的粉青釉產品為乳濁釉青瓷之最，時下形成大 眾審美之風，龍泉窯亦迎合社會的選擇，粉青自然就成為龍 泉窯乳濁釉青瓷的理想之色，而梅子青較少。到了元代，粉
青漸漸萎縮，梅子青則大為增多。明代，粉、梅兩色淡出， 翠青成了朝野人士的最愛。時代的更迭造成人們對審美的改
變，我們亦可藉由釉色此點來判斷不同時代的作品，觀此器 之色，顯見為南宋時期的佳品。
玉琮，為四角或八角柱體，中有貫穿圓孔；是古代用於祭天
地的玉器。琮式瓶則是自宋朝才開始出現，為仿玉琮形制的 祭祀禮器。本品即為仿玉琮形制的琮式瓶，中圓外方。通體 施粉青釉、釉面清亮潤澤，青釉之下裝飾八節琮駔紋。琮式 瓶一直到清代宮廷仍有燒造，包含乾隆皇帝亦受摹古之風影
響，但論其釉色與型制，宋代仍為最佳，數量亦為最少。雖
說龍泉窯燒製物品數量較多，但達此品級之粉青釉琮式瓶， 在全球公私立博物館或私人收藏之中亦不過數十件。「靜嘉 堂」與「出光美術館」這兩間日本頂級的私人美術館中各藏
有一件，本品品項在各方面皆可比肩，其收藏價值不言可喻。
154
南宋 龍泉青磁琮形瓶，出光 美術館藏，高 23.3 公分。
398
耀州窯紅油滴斗笠盞帶黑釉盞托 A 'YAOZHOU' CUP WITH STAND SOUTHERN SONG (1127-1279 A.D.)
南宋
參閱：
盞：直徑 12.4 cm, 高 3.9 cm / 盞托 : 直徑 11.7 cm, 高 6.3 cm
NTD 180,000 RMB 42,000 USD 5,600
耀州窯在宋元時期是北方青瓷主要產地，黑釉較少見。目前
僅陝西“藍田北宋呂氏家族墓地“出土瓷器能印證耀州窯黑 釉在北宋時曾出現過，具有重要的考古斷代編年價值。尤其 耀州窯紅油滴目前是沒有窯址資料的，除了藍田北宋呂氏家
宋 耀州窯油滴盞，西安建築 工地出土。
北宋 耀州窯青釉茶盞與黑釉 盞托，呂氏家族墓地出土。
北宋 耀州窯黑釉紅油滴盞， 呂氏家族 M12 墓地出土。
北宋 黑釉油滴茶盞，香港蘇 富比，2020/10/9，Lot 97， 直 徑 13.5 公 分， 成 交 價： 504,000 HKD。
族墓地所出的紅油滴盞（見參閱 2）外，在西安建築工地也 出現過一件殘片（見參閱 1），以及西安西大街亦出土了一 批黑釉油滴。。
本件黑色釉底，黑釉薄且均勻，無開片，油滴中泛醬紅色， 啞光，結晶體大小不勻，呈連綿狀，青灰色胎質及修胎與耀
州窯青瓷一致。盞托黑釉純正，色泛藍光，撫摩其上，倍感
細膩如玉，潤滑如脂。此盞採用正燒法燒製，圈足底部無釉， 露深棕色胎。
盞托的使用在宋代極為流行，蔡襄《茶錄．點茶》中提到：“湯
上盞，可四分則止，視其面色鮮白、著盞無水痕為絕佳。” 點茶需要將茶盞預熱，是會燙手的，有茶託才能用於持危，
使之不顛。在點茶、鬥茶之時，更利於觀察。同時，茶盞置 於盞托顯得更為莊重、更具儀式感，用於奉茶時，凸顯古人 對茶的尊重和對客人的禮敬。。
156
耀州窯黑釉盞托，西泠印社， 2021/1/15，Lot 1954， 直 徑 11.6 公 分， 成 交 價： 345,000 RMB。
399
處州龍泉窯寶相花紋大盤 A 'CUZHOU' LONGQUAN DISH MING (1368-1644 A.D.)
明
參閱：
直徑 56 cm, 高 12.9 cm
NTD 100,000 RMB 23,000 USD 3,100
龍泉古稱處州，《大明會典》載：「洪武二十六年（1393）定， 凡燒造供用器皿等物，須要定奪制樣，計算人工物料。如果
數多，起取人匠赴京，置窯興工，或數少，行移饒、處等府 燒造。」說明在明代初期，龍泉窯與饒州景德鎮窯具有同等
重要的地位。2005 年，浙江省處州青瓷博物館學者在大窯村 峰洞巖發現了一處龍泉窯窯址，并確認其為明代處州龍泉官
明 龍泉青釉花口大盤，紐約 佳 士 得，2021/9/24，Lot 398，直徑 61 公分，成交價： 52,500 USD。
窯遺址。
本盤為菱口，折沿、弧腹，盤心刻寶相花紋，內壁弧腹亦飾 有花紋。外壁有出筋起稜，盤底有圈足，底心留有一塊凸起
作為玉璧底，壁底中央以青釉燒之，留有兩圈火石紅印，此
作法在處州器中為相當罕見之作法，亦是本品特殊之處。而
其較大的體量，正是元代遺風之體現，此現象廣泛存在於明 初龍泉窯中。本器雖經銀繕修復，但同時有此體量及燒製方
式者在仍在少數，釉色雖淡雅，卻仍保有一股官窯的貴氣風 骨，不失為明初的龍泉佳器，值得收藏。
158
明初 龍泉青釉花卉紋大盤， 巴 黎 佳 士 得，2021/12/8， Lot 31，直徑 56 公分，成交 價：40,000 EUR。
400
安南青銅阿彌陀佛坐像
A BRONZE FIGURE OF SHAKYAMUNI, VIETNAM MING (1368-1644 A.D.)
明
參閱：
高 76.5 cm
NTD 1,800,000 RMB 426,500 USD 56,900 拍品為青銅質。阿彌陀佛頭頂結螺髮，前方有一肉 髻，面相豐腴，雙目肥厚，唇線清晰，雙脣微抿，
頸部有三道肉褶，上身著雙領通肩下垂式袈裟，下 身著僧裙，束帶高於腹部，並於胸前打結，衣紋流 暢如水。雙手結禪定印，單跏趺坐，足心朝上。拍 品體態碩大，佛像整體造型生動，線條簡潔流暢。
17/18 世 紀 木 胎 釋 迦 牟 尼 像，越南歷史博物館藏。
本尊拍品工藝粗曠，體態碩大，上胸微向前傾，風 格十分特殊，其衣裝與髮形皆受到中原漢傳佛造像
的風格影響，流露著中國元明時期的氣息；然其法
相卻與中原佛有蠻大的差異，其臉型較長，鼻樑大 而寬扁，眉宇間透露出較為樸實和藹的神態，輪廓 較淺，臉頰與下頜豐滿而不失線條，透露出樸實而 慈悲的神態，與南傳佛造像的美感接近。本尊拍品
應為越南佛造像的精品，越南歷史淵遠長流，然因 戰亂等因素，古代越南佛造像鳳毛麟角，如此身形 巨大端莊，銅質厚實細膩的造像估計本於大型寺廟 所供奉。如今能一睹風采，實屬難得，甚為殊勝。
160
16 世紀 木胎尊勝佛母像，越 南歷史博物館藏。
401
尼泊爾銅鎏金佛坐像
A GILT-BRONZE FIGURE OF BUDDHA, NEPAL 12TH CENTURY
12 世紀
參閱：
高 17.5 cm
NTD 1,000,000 - 2,000,000 RMB 236,000 - 473,000 USD 31,000 - 63,200 來源：Madeleine 與 Erich Dammann 伉儷舊藏（1950 -2012）。
尊佛肉髻高隆，上頂摩尼寶珠。面豐潤飽滿，修眉 長目，目光下斂，神態沉靜柔和。頸飾三道紋，著
袒右肩式袈裟，薄衣貼體，整體造形優美，尤以飽
滿的肌肉線條，圓潤肩膀和自然下垂的手臂，予人 生動柔麗之美感，展現極高的藝術水平和精湛的鑄 造工藝。
12 世紀 釋迦摩尼像，尼泊爾 帕坦博物館藏。
Madeleine 與 Erich Dammann 伉儷住所照片。
163
402
藏西風格銅阿閦佛坐像
A RARE GILT-BRONZE FIGURE OF AKSHOBHYA, TIBET STYLE 14TH CENTURY
14 世紀
高 30 cm
NTD 450,000 RMB 106,000 USD 14,200
拍品為黃銅質，髻高而扁平，頭戴五葉冠，冠兩側的寶繒上
揚。耳繒、臂釧與胸前的瓔珞上鑲有松石。左手結禪定印，
右手施與願印。蓮座的蓮瓣寬大而鼓出，具有明顯的藏西造 像風格。
參閱：
13 世紀 黃銅不動佛，大昭寺 藏，高 26.7 公分。
164
14 世 紀 銅 寶 生 佛 坐 像， 中 國國家博物館藏，高 22.5 公 分。
403
銅金剛手菩薩
A BRONZE FIGURE OF BUDDHA 14TH CENTURY
14 世紀
高 14.8 cm
NTD 65,000 RMB 15,000 USD 2,000
404
斯瓦特合金銅錯銀菩薩首
A COPPER-ALLOY FIGURE OF BUDDHA HEAD,SWAT DYNASTY 6-7TH CENTURY
6 - 7 世紀
高 26 cm
NTD 250,000 RMB 59,000 USD 8,000
附牛津 TL 熱發光分析報告 Sample No: N120b90
167
405
張大千 (1899-1983) 雲山翠靄
PINE AND MOUNTAINS, CHINESE PAINTING
CHANG DAI CHIEN (1899-1983) 58 x 100 cm
NTD 12,000,000 - 25,000,000 RMB 2,843,000 - 5,924,000 USD 380,000 - 791,000
鈐印： 「張爰之印」、「大千居士」、「可以居」 釋文：「雲海盪吾胸，筆隨意所到。猶如剡雪船， 何必見安道。偶見董思翁為烟客所作小景，略師 其意寫此。爰翁。」
張大千先生，名爰，字季爰，號大千居士，四川內江人。1899-1983。大千先生是 中國著名畫家，與齊白石齊名，被譽為“南張北齊”。徐悲鴻先生更譽他為“五百
年來第一人”。其一生充滿傳奇，四處遊歷，曾居住過四川「梅邨」、巴西「八 德園」、美國「可以居」和「環蓽盦」，最後回到台北並購置了「摩耶精舍」。
此件《雲山翠靄》創作於 1969-1971 年間，為張大千剛離開巴西移居加州「可以
居」時所作，此點乃是從「可以居」的鈐印上所看出。值得指出的是，定居加州 的十年，是他在海外最有影響力、潑墨潑彩意境最為成熟鼎盛的時期。此時的作
品已慢慢褪去中國水墨畫的影子，更多是使用西方抽象色彩的潑彩技法，達成了
中西合併然創造潑彩創作技法的原因是大千先生眼疾問題，然而求畫者眾，於是
苦思突破，捨傳統工筆進而創出潑墨潑彩。適逢那時藝術市場追求新的創作角度， 這種豪邁磅礡、融合中西畫風，在國際藝術圈大受讚賞，畫作人皆渴之的原由。
本作尺幅不小且整張潑色厚重，大量的石青、石綠匯聚於畫面左中一側，青綠之
下可見濃墨托底。畫面中間到左端一派雨過天晴的景色，遠方的高山還有淡淡的 青靄籠罩，近景的山樹郁郁蔥蔥、中景可能為「大風堂」的樓閣與岸邊亭臺、山
坡草木華滋，皴法還帶巴西時期中西切換的技法。雖說此時是大千先生的創新時 期，但仍不忘懷古，尤其詩句中之「偶見董思翁為煙客所作小景」，可知仍心懷 古人，以明人董其昌為創作之本，闢畫作的先河，與先人對話之感不言而喻。
誠如傅申老師所說，其鈐印為「可以居」所示，表示為 1968 年遷居加州「可以居」 時期所作。但此景為何處仍有所疑惑。大千先生對巴西「八德園」的「五亭湖」 依然有著訴說不盡的情愫。畢竟「八德園」為他心中文人山水的具體呈現，其中
一草一木，一山一水皆為其嘔心瀝血堆砌而成，故其創作確實以其為範本留下不 少作品。如 2018 年紐約蘇富比拍出的《巻去青靄望水天》，與 2023 在香港蘇富
比拍出的《夏山飛翠》皆為描繪五亭湖所作，足見大千先生如何以其創新技藝表 現出他對愛園的滿意與掛念。或可推論《巻去青靄望水天》與《夏山飛翠》皆為
大千先生從不同位置觀看五亭湖並畫之，同理，本畫《雲山翠靄》亦如是。畫中 的一草一木、一山一水，只要細心分辨，皆可看出大千先生在「八德園」乃以不 同角度觀之、畫之。
169
張大千舊照。
1970 年張大千在「可以居」畫室作畫舊照。
1968 年於八德園所作的《巻去青靄望水天》，從未公開展出或出版於任何刊物中， 但完成後不久便納入舊金山中國藝術中心收藏；《雲山翠靄》亦如此作一般，也
許僅曾現於少數先人之眼廉。但此雲山翠影能在今日再次現蹤，是機緣亦是天命， 讓大千先生意在筆先，從心所欲流轉於畫紙之氣韻再現於世。
傅申老師證書內文：「此為張大千一九六九 年 秋 移 居 美 國 加 州 可 以 居 後 所 作， 至 一 九 七 一 年 秋 杪 又 移 居 環 蓽 盦， 故 此 為 一九七零年前後所作之真跡，此時期亦試用 西方色料（壓克力），書法亦蒼老，真跡無 疑！ 一九九五年六月 傅申鑑定」
傅申證書文件。
張大千 巻去青靄望水天，紐約蘇富比，2018/3/22，Lot 1135， 尺寸 100.5 x 192.3 公分，成交價：6,550,400 USD。
張 大 千 夏 山 飛 翠， 香 港 蘇 富 比，2023/10/8， Lot 6170， 尺 寸 67 x 160.8 公 分， 成 交 價： 86,192,500 HKD。
張 大 千 春 雲 曉 靄， 香 港 蘇 富 比， 2021/10/11，Lot 3065， 尺 寸 100.5 x 140 公 分， 成 交 價：214,631,000 HKD。
171
406
黃君璧 (1898 - 1991) 山水畫
MOUNTAINS AND WATER, CHINESE PAINTING
HUANG JUN BI (1898 - 1991) 60 x 121 cm
NTD 2,000,000 RMB 473,000 USD 63,200
黃君璧（1898 - 1971），是中國傳統水墨畫的重要代表
人物之一，也是台灣國畫藝壇的前輩藝術家。他擅長山 水畫，尤其以畫雲水瀑布為長，並在創作中融合中西元 素。與張大千、溥心畬一同被尊稱為「渡海三家」，對 臺灣的藝術發展產生了深遠的影響。
黃君璧的墨筆意追隨古典文人典範，師法董源，卻習古不泥。不 僅師法自然，注重寫生，其作品筆墨渾厚，十分具有個人鮮明特 色。
此作描繪壯麗的雲海風景，墨趣意境賞心悅目，畫中的雲海於巍 峨的山峰間翻滾，展現虛實交錯的美感。其中濕筆暈染雲海、乾 筆勾勒山石，將景物的層次感表現的淋漓盡致。
圖為黃君璧。
173
407
周澄 (1941-2022)
華山西峰圖冊頁 10 頁
INK AND COLOUR ON PAPER, LANDSCAPE
CHOU CHENG(1941-2022) 10 x 12.2 cm
NTD 120,000 RMB 28,000 USD 3,700
釋文：「清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅 鳥性，潭影空人心。萬籟此俱寂，唯聞鐘磬音。唐人常建題破山寺後禪 院。青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬里征。浮雲遊子意， 落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。唐李白詩送友人五言律詩。丁 酉大雪於居山堂。蓴波 周澄 書」
周澄（1941- 2022），生於台灣宜蘭，為著名書畫篆刻家。他的 藝術涵養跨足繪畫、書法和金石領域，突顯傳統與現代的融合。
師承江兆申，深受北宋至清代名家的影響，創作風格既承襲傳統，
圖為周澄
。
又注入時代氣息。周澄的作品曾在國內外多處展出，包括北京故 宮博物院、南京江蘇省美術館等地。他以中國山水畫的寫生精神 著稱，在 50 年的藝術生涯中，以融合古今、創新脫俗的藝術風格 贏得廣泛讚譽。
此冊頁共十頁，整體賦彩自然、用筆活潑。以焦墨點畫前景，遠 景則由淡墨描繪、或暈染技巧呈現朦朧之美，成功展現華山風景
獨特風采。全篇視覺效果強烈，構圖富有層次，為難得佳品，極 具收藏價值。
175
408
傅狷夫 (1910-2007) 山水冊頁 8 頁
INK AND COLOUR ON PAPER, LANDSCAPE
FU CHUAN FU (1910-2007) 29.5 x 37 cm
NTD 50,000 RMB 11,000 USD 1,500
傅狷夫（1910-2007），原名抱青，後為避傅抱石之名，改號狷夫。 亦號雪華邨人，七十歲後又號覺翁。1949 年來臺後其書畫風格更 創新，發展出獨特的「連綿草」書體，並以臺灣山岳、雲海、浪 濤等題材入畫，而有「臺灣山水的代言人」之譽，對當代書畫界 影響深遠。
本冊頁描寫山水風景，以傳統水墨的技巧勾勒景物，筆墨精妙。 墨色的濃淡變化自然，展現出山水風景的豐富空間感。
圖為傅狷夫。
177
409
李可染 (1907 - 1989) 書法
A FINE CALLIGRAPHY
LEE KE RAN (1907 - 1989) 39.5 x 83.5 cm
NTD 2,000,000 RMB 473,000 USD 63,200
印文： 「白髮學童，李可染」
釋文：「九月初九日客遊戲馬臺黃花 弄朝露古人化飛埃今人哀昔人後入 復今哀世事那可極淚落茱萸杯 世下 掉事字 宋文祥戲馬臺詩歲次丁卯夏 月李可染書」
李可染，1907 年江蘇出生，為現代中
國畫大師。擅山水、人物、牛，曾師
於齊白石、黃賓虹，創新「醬當體」。 李可染 1989 年辭世，享年 83 歲。其
書法作品稀少而珍貴，在繪畫和書法 領域，李可染為中國藝術史留下了極 寶貴的痕跡。
此幅書法字體雋永而富有變化，整體 行雲流水。運筆蒼勁有力，墨跡具有 濃淡層次，極富表現力，營造出動態 的美感。
圖為李可染。
178
410
銅錯金銀磐龍環形鎮
A GOLD AND SILVER INLAID BRONZE 'DRAGON' FITTING WARRING STATES TO HAN
戰國至漢
寬 17.5 cm
NTD 1,100,000 - 1,500,000 RMB 260,000 - 355,000 USD 34,800 - 47,400
411
箍金口玉弦紋晨露杯一對 A PAIR OF JADE CUP HAN (206 B.C.-220 A.D.)
漢
參閱：
高 9.8 cm / 高 9.8 cm
NTD 200,000 RMB 47,000 USD 6,300
玉杯青白玉質，受沁局部呈深褐色，打磨精良，玻 璃殼光盈潤。杯身圓筒狀，由上及下飾弦紋，下部 喇叭口狀的高圈足。此杯又稱“甘露杯”，為秦漢
皇室諸侯服藥求仙、祈求長生不老的工具。漢武帝 曾建“柏梁臺”，上置承露盤，盤中放玉杯來承接
西漢 金箍玉杯，西安博物院 藏，高 13.4 公分。
西漢 玉杯，西安博物院藏， 高 12.3 公分。
西漢 金箍玉杯，西安博物院 藏，高 12.8 公分。
西漢 玉雕朱雀紋高足杯，香 港 蘇 富 比，2020/10/9，Lot 97，高 11.3 公分，成交價： 21,955,000 HKD。
雲霧中的露水，以露水和玉屑服之，以求仙道。
值得一提的是，西安博物院館藏有三只與本拍品雷
同的玉杯（見參閱），此三件玉杯乃出自漢宣帝所 葬的杜陵。據西安博物院藏品部部長伏海翔表示， 該三只西漢玉杯經考證後應為西漢宣帝御用，為當 時祭祀所製。
412
鈷藍釉盤口瓶帶蓋
A BLUE-GLAZED VASE WITH COVER TANG (618-907 A.D.)
唐
高 13.2 cm
NTD 350,000 RMB 83,000 USD 11,000
鈷藍釉在唐代是極為昂貴的一種釉料，當時是由西亞傳入中國，由於 運送成本高昂，在當時必須得是身分顯赫之人才有能力取得。唐武德
元年至光宅元年（618-684 年）為鈷藍裝飾產生的時期，以鈷藍釉作 為裝飾的實例較少，僅有少許裝飾較粗率的線描紋飾或作為單色低溫
唐 藍釉陶罐，紐約大都會博 物館藏，高 16.5 公分。
釉陶器出土。在唐高宗麟德元年（西元 664 年），鄭仁泰墓出土的白 地藍彩蓋鈕和器蓋，是目前可見最早的鈷藍釉器物。
唐中宗到玄宗開元天寶年間（684-755 年），唐三彩經歷了中宗、睿
宗和武周年間的發展之後，到玄宗時期達到最高峰。三彩器品種和數 量增多，開始出現更為精緻複雜的模印貼花、仿金銀器的魚子紋和仿 絲綢纈染的白斑加彩裝飾。大型的三彩俑空前增多，而且造型精美，
釉彩華麗。足見素器僅多見於初唐時期，而當時能夠以唐三彩隨葬的 人，身份和社會地位都非常高，或是皇親國戚或是朝廷重臣，為統治 階級所專享，今其名貴之因亦來於此。
唐 藍 釉 罐， 香 港 佳 士 得， 2017/11/29，Lot 2902， 高 26.3 公 分， 成 交 價： 625,000 HKD。
181
413
登封窯剔花牡丹紋梅瓶丹 A 'DENFENG' 'PEONY' VASE SONG (960-1279 A.D.)
宋
參閱：
高 20.1 cm
NTD 100,000 RMB 23,000 USD 3,100
登封窯歷史悠久，是北宋早、中期的貢窯之一，亦 是中原地區民窯系中最具代表性的窯口之一。作為
與磁州窯皆為強調白釉的窯口，其紋樣帶有強烈的
裝飾色彩。該窯口民用器的生產數量較多，唯有少
北 宋 登 封 窰 白 地 刻 牡 丹 紋 枕， 紐 約 蘇 富 比， 2015/3/17，Lot 71， 長 19.7 公 分， 成 交 價： 430,000 USD。
部分製作精美的器物貢以官用，作為宮中權貴的訂 製用器。由於戰亂，登封窯於金、元時期逐漸衰落，
直至民國時期仍維持以日用黑、白瓷為主，但已少 見有佳器。
本品為卷唇口，溜肩，圓腹，及底內斂，砂底圈足。
通體白釉，紋飾分為四組。口沿下刻蓮瓣紋，肩部 為卷草紋；瓶腹主紋飾為剔地牡丹紋， 瓶下沿則飾 以捲葉紋，與牡丹花相對之，底凹無釉。
北宋 / 金 磁州窯白釉剔花罐， 香 港 邦 瀚 斯，2014/10/9， Lot 198，直徑 13 公分，成 交價：937,500 HKD。
北宋 磁州窯白釉剔花執壺， 倫 敦 佳 士 得，2013/11/5， Lot 398，高 23.5 公分，成 交價：380,500 GBP。
182
414
定窯印花胡人獻寶盤 A 'DING' 'FIGURAL' DISH JIN (1115-1234 A.D.)
金
直徑 18.4 cm, 高 2.5 cm
NTD 70,000 RMB 16,500 USD 2,200
415
當陽峪窯絞胎渣斗
A 'DANGYANGYU' ZHADOU SONG (960-1279 A.D.)
宋
參閱：
高 12.7 cm
NTD 200,000 RMB 47,000 USD 6,300
北宋時期，當陽峪（修武）窯繼承、發展了唐代鞏縣窯的絞胎工藝，
並發展到頂峰，完成了由陶至瓷的歷史轉變。其產品高溫燒造，胎質 細密堅硬，釉色油潤光亮，幾乎不吸水，完全符合現代瓷的標準，與 剔花、紅綠彩、醬釉等成為著名品種。
北 宋 越 窯 蓮 紋 渣 斗， 西 泠 印 社，2019/12/15，Lot 4114， 高 16.7 公 分， 成 交 價：402,500 RMB。
本品為古代筵席間的器具，可盛放食物殘渣或濁水，唐宋時期作為古 代貴族宴飲唾魚骨或獸骨的承器，後也用作茶器以盛放茶葉殘渣。元
人筆記中就有“宋季大族設席 , 幾案間必用筋瓶渣斗”的記載。用於
茶器時，其功用應與唐•陸羽《茶經》中所載的「滓方」相同，「滓方， 以集諸滓，制如滌方，處五升」。陝西藍田呂氏家族墓地出土的銅質
渣斗就有茶葉殘片伴隨出土，可為例證。中國國家博物館藏有一套白
釉茶器具，該組茶器為河北唐縣出土的邢窯茶具和陸羽像，其中有一
件就是渣斗，又為一證。到明、清兩代後，渣斗亦被製為花器所用。 本品為北宋晚期的當陽峪窯所出的絞胎之器，具有寬沿大敞口 , 束頸、 圓鼓腹等特徵，各時期的形制變化較為鮮明，在日本亦有水指一名。
唐 淡綠釉渣斗，北京保利， 2020/10/19，Lot 5123， 高 14.5 公 分， 成 交 價： 598,000 RMB。
唐 邢窯茶具和陸羽像，中國 國家博物院藏。
唐 邢窯茶具和陸羽像，中國 國家博物院藏。
185
416
龍泉窯青瓷鬲式爐
A 'LONGQUAN' CELADON TRIPOD CENSER SONG (960-1279 A.D.)
宋
參閱：
直徑 21 cm, 高 14.8 cm
NTD 600,000 RMB 142,000 USD 18,900
此爐折沿短頸，扁圓腹，下承三足。肩部飾凸弦紋
一道，腹部與三足對應處飾有三條凸起直線紋。通 體施青綠釉，三足底露胎體，細白堅致。釉色梅子
青，青翠幽雅。爐腹至足部凸起三條棱線原系仿青 銅器裝飾，因凸起處釉層較薄，顯露胎土色，形成
出筋裝飾效果，翠玉般釉色顯露出數道規整白線， 分外醒目。此爐造型仿青銅鬲，又稱鬲式爐，是龍 泉窯的上乘佳作。
南宋 龍泉青釉鬲式爐，香港 蘇 富 比，2022/4/29，Lot 3601， 直 徑 14.5 公 分， 成 交價：819,000 HKD。
宋 龍 泉 窯 鬲 式 爐， 西 泠 印 社，2019/7/6，Lot 1880， 直 徑 13 公 分， 成 交 價： 471,500 RMB。
417
吉州窯綠釉鴛鴦穿花紋印花盤 A 'JIZHOU' GREEN-GLAZED FLOWER DISH SOUTHERN SONG (1127-1279 A.D.)
南宋
直徑 18.7 cm, 高 5.7 cm
NTD 80,000 RMB 18,900 USD 2,500
418
龍泉窯青瓷帶座琮式瓶
A LONGQUAN CELADON CONG STYLE VASE YUAN (1271-1368 A.D.)
元
高 18 cm
NTD 280,000 RMB 66,300 USD 8,800 參閱：
琮式瓶的創燒既是對中國傳統文 化的一種繼承，又是從細節處表
達宋代尚古崇儒的文化氛圍。而 本品連座琮式瓶是元明時期龍
泉窯特有的產品，在宋代的基礎 上，把民俗信仰再融入其中，可 見連座上還帶有神祇或人像。迄
今 所 見 此 類 琮 器 高 者 也 只 有 20 元 龍泉窯琮式塔瓶，西泠 印社，2017/7/15，Lot 1554，高 19 公分，成交 價：97,750 RMB。
多公分，直到滿清入主中原後， 琮式瓶才發生較大革新，以八卦 紋飾取代原有的圖案，即“八卦 瓶”。
187
419
砂岩菩薩頭像
A SANDSTONE FIGURE OF BODHISATTVA NORTHERN DYNASTIES (386-581 A.D.)
北朝
參閱：
高 36 cm
NTD 1,200,000 RMB 300,000 USD 37,000 來源：台灣私人收藏，2010 年以前購於日本。
菩薩頭戴寶冠，冠前正中雕坐佛，兩側雕飛天，裝 飾別緻。臉型橢圓，鼻梁直挺，耳垂碩大，嘴抿合，
雙目低垂深邃，似俯瞰芸芸眾生，面容慈悲平和， 神態安詳。造像的五官、頭冠、神態均體現了北魏 造像的特徵。整體造型典雅，雕鑿精細，結構嚴謹，
將菩薩悲憫世人的情懷表現的淋灕盡致。窺一管而
見全貌，原像雖僅幸存此頭部，但仍可透過其巨大 的體量與悲憫的雙眼，神情中流露出的清澈，沈靜 與智慧的光芒，想象全像當年巍峨壯觀的氣場，不 失為一件不可多得的佛教藝術珍品。大美會近期拍
賣一件奈良藏家舊藏的佛首，風格與本件相近，以 高出估價數倍的 2000 萬日幣落槌，說明這類造像的 收藏價值，可援為參照。
雲岡石窟第 6 窟中心塔柱東面下 層龕的交腳菩薩造像。
大美會，2023/11/14，Lot 586， 高 44 公分。
188
420
楊澥款紫檀筆筒
A ZITAN BRUSHPOT MARKED WITH YANG LONGSHI QING (1644-1911 A.D.)
清
高 16 cm
NTD 450,000 RMB 106,000 USD 14,200 來源：中貿聖佳，2016/5/16，Lot 1157。
刻 琴叟季大衍出遊海上詩以贈行 釋文：「伏羲古琴緱嶺客，袖拂流塵自收拾。二弦三弦四弦十四弦，眾樂 繁音皆琴之 臣妾。對人且莫彈一聲 。世上有耳不解聽，此中 松風山泉空冷 冷。前年 陶隱君居士， 謂仲、張山人。酬 贈詩篇書 滿紙，歎息枯桐 毀面 喪宮徵 。擲碎何必長安市，今秋出游無機心， 成連先生勿浪尋，打頭黃葉 深復深 冬心翁古詩 龍石刻」
此筆筒取材精良，色澤不靜不喧，圓口直壁，器身刻清代書畫家、揚 州八怪之首金農詩篇。落款：「冬心翁古詩，龍石刻。」
龍石即楊澥，生於乾隆四十六年（1781），卒於道光二十年（1840）， 享年五十九歲，江蘇吳江人。原名海，字竹唐，號龍石，晚號野航。 晚清竹刻家，善治印，精刻竹。印章以秦漢為宗，於金石考據之字靡 不精核。竹刻善摹金石文字，刀法深圓，風格獨特。本筆筒為罕見的 楊澥作品，金石味極佳，收藏價值匪淺。
190
421
青花花葉紋貼花葫蘆形執壺 A BLUE AND WHITE 'LOTUS' EWER YONGLE PERIOD, MING DYNASTY
明永樂
高 13.7 cm
NTD 2,500,000 - 3,000,000 RMB 592,000 - 710,000 USD 79,100 - 94,900 來源：Doyle Auctions。 永宣青花，特指明代永樂、宣德兩朝燒造的青花瓷。
明代永宣兩朝 30 餘年裡燒造的青花瓷，在青花瓷燒 造歷史上堪稱稀世珍品。永樂朝可說是明代國力最強 盛的時期，景德鎮瓷器業亦隨著國家的昌盛繁榮和技
術的不斷進步，以其胎、釉精細，青色濃艷，造型多 樣和紋飾優美而負盛名，與宣德青花瓷一道開創了中 國青花瓷的黃金時代。
羅國新本人與青花花葉紋貼花葫蘆形執壺 的修復件合影圖。
青花與其他花葉紋貼花葫蘆形執壺修復 件，羅國新私人藏。
永樂朝前後期瓷器質量發生很大變化，永樂早期製品基本接近洪武朝後期，而後期製品則與宣德早期相
接。本品則隸屬於前期的作品，尤其身上的貼花工藝，仍保有元代青花的遺風。此葫蘆瓶形的貼花執壺 雖說是孤品，但仍有可參閱之例子可作輔證。景德鎮瓷片藏家「羅國新」，乃受國家博物館肯定之民間
大藏，在窯址發掘明清兩朝的瓷片相當驚人。為人所知的是，他曾捐獻給景德鎮中國陶瓷博物館一件由 數百片瓷片拼湊而成的「明正統青花雲龍紋大缸」修復件（見參閱）。
羅氏亦曾在景德鎮窯窯址挖掘出與本品如出一轍的永樂朝青花花葉紋貼花葫蘆形執壺的修復件（見參閱 2），如圖所示，除青花器外，亦有白釉與彩釉器，可推論當時為上繳宮廷之前曾燒造多種樣式。
除此之外，在今年度的北京故宮博物院茶道特展中，亦展出一只同時期且同為貼花工藝的永樂朝「青花 桃式壺」，我們可見此把故宮博物院藏的桃式壺在燒造時並無落款，加之羅氏手中亦有一把修復件亦無
落款。而我們所得資料中，北京故宮舊藏的一把帶宣德年號款的葫蘆形執壺就有落款，或可推論當時此 類小形茶器並無落款要求，直到宣德朝後才有出現。該把宣壺在製作工藝上與永樂朝已有所不同，從青 花釉料以及器身貼花工藝的消失，可明顯判斷即便是 30 多年的時間，兩朝的審美與要求便已有所改變。
永樂朝青花壺形器一直是市場渴求的物件，主因除了此類器物相當珍稀之外，主要大部分的青花器都在
公、私立博物館中，尤其是在北京與台北的故宮博物裡，剩下的便是市場上可流動的物件。細數每年全
球中國古董藝術品拍賣，屬壺形器的頂多十件不到。而本品雖小，但已可說是永樂朝的精品瓷器，可陳設、 可把玩，更是帶有壺蓋的整器，其收藏價值與文物價值已不在話下。
參閱：
明永樂 青花桃式壺，北京故 宮博物院藏。
明正統青花雲龍紋大缸修復 件，景德鎮中國陶瓷博物館 藏。
明永樂 青花桃式壺窯址修復 件，羅國新私人藏。
明 永 樂 青 花 纏 枝 牡 丹 紋 執 壺， 香 港 佳 士 得， 2018/11/28，Lot 2905， 高 30 公分，成交價：6,100,000 HKD。
明宣德 宣德年製款青花執 壺，北京故宮博物院藏。
明永樂 青花纏枝蓮紋執壺， 倫 敦 蘇 富 比，2022/11/2， Lot 45，高 33.8 公分，成交 價：378,000 GBP。
193
422
青銅甗
A BRONZE TRIPOD VESSEL, YAN WESTERN ZHOU (1046-771 B.C.)
西周
高 40.5 cm
NTD 500,000 RMB 118,000 USD 15,800
423
竊取紋甗
AN ARCHAIC BRONZE RITUAL FOOD VESSEL, YAN LATE WESTERN ZHOU
西周晚期
高 27.3 cm
NTD 250,000 RMB 59,000 USD 7,900
195
424
青銅「囗」卣
A VERY RARE AND IMPORTANT BRONZE RITUAL WINE VESSEL, YOU BEFORE 977 B.C.
西周 昭王 19 年（977 B.C.）以前
NTD 7,500,000 - 12,500,000 RMB 1,777,000 - 2,962,000 USD 237,000 - 395,500
通高 35 cm
來源： 1. 日本私人收藏，購於英國 Bluet& Son（據標籤） 2. 台灣私人收藏，購於日本 研究： 曹錦炎，〈新見囗卣銘文及其相關問題〉（2019） 吳鎮烽，〈囗壺銘文補釋〉（2019）
長頸垂腹，肩部設兩環，索紋提梁，圜底，底承四獸足。本器承續了 晚商以來流行的長頸卣，上海博物館藏商晚期“小子省卣”、陝西寶
雞竹園溝出土的西周早期“父己卣”都是這樣的例子，與本器的唯二 差異在於紋飾的有無，以及圈足被獸足所取代。以獸足取代圈足的現 象在商周銅器中非常罕見，迄今所知的寥寥幾例，無一例外，皆是西
周早期到中期的產物，舉例來說，如寶雞 國墓地發現的兩件帶四獸足 的“
季卣”、“
季尊”即是西周早期偏晚的作品。
銘文：左圖為器蓋內拓影，右圖為器內底拓影。
196
本器器、蓋對銘，各有 56 字，我們可以將其內容分為三個部分來理解： （一） 十又一月，王命南宮伐犲（豺）方之年。
這是用大事件來紀年的方式，最早見於西周早期銘文，如山東黃縣出土旅鼎
「唯公太保來伐反夷年」，湖北孝感出土的中方鼎「唯王令南宮伐反虎方之年」 皆為其例。
由於南宮爲昭王時人，基本上可以確定本器亦爲昭王時候所作，並且早於昭王南
征不復還的昭王 19 年。這句話還透露了一個重要的歷史訊息，昭王除了討伐楚國、 虎方，也征討了犲（豺）方，犲（豺）方第一次出現在歷史文獻之中，學者推測 應該也是江淮地區的異族小國，與虎方類似，以猛獸為名。 （二） 唯正月既死霸庚申，王在宗周，王朝命囗使于繁。
在這一年，昭王命令器主囗出使繁，儘管器主的名字漫漶難釋，並不影響我
們對於這段文字的理解。根據學者研究，繁乃係周王室掌控重要金屬資源、所謂
「金道錫行」的運輸路線中的要鎮，大約在河南新蔡附近。毋寧說這條銅路即是 周王朝的命脈，周王朝數百年在江淮地區的戰事都與此相關。昭王命令器主出使 此地，可以想見器主在朝中的重要性。
（三）賜貝五朋，囗敢揚對王休，用作寶尊彝，子子孫孫其永寶用。
完成使命之後，昭王賞賜給器主錢帛，器主為了銘記此榮耀，鑄造了這件器物， 務使自己的功名遠揚後世。
總的來說，本卣器形極其特殊，藉由
國墓地出土的兩件四足器物可以推測，
四足可能是僅在某一小段時間流行的裝飾，放眼全球公私博物館難覓其例。另一 方面，透過銘文，除了追憶一個家族的故事，它也承載了相當豐富的歷史訊息， 我們由此得知，昭王曾經討伐過犲（豺）方這個前所未聞的異族勢力，可以補闕
歷史，史料價值彌足珍貴。再者，銘文的內容可以和本器器形斷代相呼應，這也 是百不一遇的，本器作為極少數可於市場流通、昭王時期的重要器物，收藏價值 不言可喻。 參閱：
商 晚 期 小 子 省 卣， 高 35.9 公分，上海博物館藏。
西周早期 季卣，通高 27.3 公分，陝西省歷史博物館藏。
西周早期 季 尊， 高 22.1 公分，陝西省歷史博物館藏。
199
425
綠泥六方銅砣
A FINE ZISHA TEAPOT YIN-CHUN WANG(1897-1977)
王寅春
450 cc
NTD 160,000 - 250,000 RMB 40,000 - 60,000 USD 5,000 - 7,900 底款：「王寅春」；蓋款：「寅春」
王寅春（1897-1977）: 宜興川埠上袁村人。七大老
藝人之一。近代著名紫砂名家，1921 年起，上海客
戶向他長期定製各式紫砂壺，自此名揚滬上，傳世 力作嚴謹工整，技藝風格獨樹一幟，是近現代紫砂 界製作筋紋器的代表性人物。
200
426
柿圓
A FINE ZISHA TEAPOT GANG-TING REN (1899-1968)
任淦庭刻繪
470 cc
NTD 120,000 - 210,000 RMB 30,000 - 50,000 USD 3,700 - 6,600 銘文 :「明目益思，丁酉春缶碩。」
任淦庭 紫砂七老之一，清末民國陶刻名家，字缶石，號石溪、聾人、
大聾、左民、左腕道人、友竹老人、松道人、若泉等。任淦庭潛心研
究陶刻技藝，其技藝上承金石家陳懋生、陳研卿、沈瑞田、盧蘭芳、
韓泰、邵雲如等，下傳當今陶刻名家徐秀棠、馮希雅、譚泉海、毛國強、 鮑志強、沈漢生、咸仲英、鮑仲梅等，被認為是宜興陶刻史上承上啟 下的人物，對中國美術界特別是紫砂陶刻界影響極大。
427
楊彭年製陳曼生銘 三足爐鼎 A FINE ZISHA TEAPOT DOUGUANG PERIOD, QING DYNASTY
清道光
420 cc
NTD 330,000 - 630,000 RMB 80,000 - 150,000 USD 10,400 - 19,900 銘文 :「毋執牛耳，以礪吾齒。曼生氏銘彭年。」 底款：「瑞堂」
楊彭年 清嘉慶、道光間宜興製壺名手。荊溪人，生卒不詳。彭年弟寶年、妹鳳年，
都是當時製壺高手。一門眷屬皆工此技，名聞一時。彭年善於配泥，所製茗壺，渾 樸工致。傳大彬手捏法，雖隨意製成，仍具天然之致。嘉慶間陳曼生作宰溧陽，與 彭年合作製壺，世稱“曼生壺”，為世所珍。彭年後又常與瞿應紹、朱石梅、鄧奎 等人合作製壺，所做之器皆為佳品。
陳曼生（1768-1822），清浙江錢塘（今余杭）人，名鴻壽，字子恭，號曼生，一
號種榆道人，曼公，曼龔，夾穀亭長，胥溪漁隱等，西泠八家之一，善書法，篆刻， 嘉慶十六年（1811）左右，任溧陽縣宰，好紫砂工藝，自繪紫砂壺十八圖樣，請楊 彭年及楊之弟妹並邵二泉等製壺，自在壺上刻銘，稱“曼生壺”。
202
428
禪墩·蓮台覺悟
A FINE ZISHA TEAPOT ZE-FENG FAN (b. 1976)
范澤鋒
400 cc
NTD 420,000 - 630,000 RMB 100,000 - 150,000 USD 13,200 - 19,900 底款：「鋒作壺」；蓋款：「范」、「澤鋒」；把款：「范」
范澤鋒 正高級工藝美術師
正高級鄉村振興技藝師江蘇工匠
江蘇省有突出貢獻中青年專家 江蘇省鄉土人才“三帶”名人 江蘇省傳統技藝技能大師 江蘇省陶瓷藝術大師
江蘇省鄉土人才大師服務團團長 江蘇省陶瓷藝術委員會副秘書長 青年陶藝家聯誼會會長
聯合國教科文組織國際陶藝學會會員（IAC）
205
429
玉萃錦華
A FINE ZISHA TEAPOT WEI-CHUN FAN (b. 1976)
范偉群
250 cc
NTD 420,000 - 630,000 RMB 100,000 - 150,000 USD 13,200 - 19,900 底款：「范偉群製」；蓋款：「范」、「偉群」；把款：「范」
范偉群
江蘇省工藝美術大師 江蘇省陶瓷藝術大師 正高級高級工藝師
江蘇陶藝專會委副會長
江蘇省突出貢獻中青年專家 享受國務院特殊津貼專家 榮獲首屆江蘇工匠稱號
首屆江蘇省鄉土人才三帶名人 范家壺莊創辦人、藝術總監
宜興市丁蜀鎮西望紫砂陶瓷專業合作社理事長 江蘇省物價局物特聘紫砂藝術品價格評定專家 中國紫砂藝術研究院特聘研究員
206
430
歲寒三友
A FINE ZISHA TEAPOT LI-CHIANG SUN (b. 1970)
孫立強
700 cc
NTD 210,000 - 420,000 RMB 50,000 - 100,000 USD 6,600 - 13,200 底款：「立強陶藝」；蓋款：「孫」、「立強」；把款：「孫」
孫立強
正高級工藝美術師
中國工藝美術協會會員 江蘇省陶瓷協會會員
江蘇省工藝美術協會會員
208
431
竹段三友
A FINE ZISHA TEAPOT LI-CHIANG SUN (b. 1970)
孫立強
320 cc
NTD 210,000 - 330,000 RMB 50,000 - 80,000 USD 6,600 - 10,400 底款：「立強陶藝」；蓋款：「孫」、「立強」；把款：「孫」
432
樂事圈
A FINE ZISHA TEAPOT CHAO CHU / BIN TSENG
褚超刻 曾斌製
100 cc
NTD 120,000 - 210,000 RMB 30,000 - 50,000 USD 3,700 - 6,600 銘 文：「 庚 子 衣 者 」、「 十 五 年 前 陰 涼 的 晨 恍恍惚惚 清晰的訣別 每夜，夢中的你 夢 中是你 與枕俱醒 覺得不是你 另一些人 扮演 你 入 我 夢 中 哪 有 你， 你 這 樣 好 哪 有 你 這 樣 你」 底款：「曾斌」
褚超 （衣者）八十年代生於宜興 書法家 畫家 詩人 獨立音樂人
2015 年 於紫砂發源地蜀山南街舉辦個人首次展覽 “後書法與紫砂介 質體現”
2016 年 南京歐拉藝術空間“art is a lie" 褚超個展 2017 年【雜 JIAN】褚超國際陶刻巡展
2018 年 上海半島 1919 SENSE OF RITUAL( 儀式 感 )| 褚超滬上畫展
2019 年 新書《游 離中遊歷》發表 2020 年 蘇州為之堂褚超個展
2021 年 上海寶龍美術館褚超個展
2023 年 上海 LIANG PROJECT 《夜行》褚超個展
211
2023 允臧齋藝術秋季拍賣會 拍賣規則 定義 本 公 司
本公司係指允臧齋藝術股份有限公司。
賣
與本公司簽署《委託拍賣契約書》，委託本公司將其所有物進行拍賣之人。
方
拍賣標的
本公司與賣方間之《委託拍賣契約書》、《委託拍賣標的清單》所定之拍賣物品。
買
符合本公司所定資格條件，及按本公司所定規則及程序參與拍賣競投之買受人。
方
日
除本規則另有明定以外，規則內所稱之日均為日曆日。
總則 第一條
本公司受拍賣標的所有權人（即賣方）之委託，代賣方將拍賣標的進行拍賣，本公司按與雙方間之約 定提供服務，惟本公司就買方或賣方彼此間之違約行為不承擔任何責任。
第二條
買方及賣方應仔細閱讀本規則內所定條款，以維護權益。
第三條
對任何拍賣標的之所有權有異議者，須於拍賣標的物拍賣前提出司法單位書面證明，由本公司接洽 及說明，否則一概不予受理。
第四條
在拍賣活動期間及拍定後所涉及的各方間如有爭議，則以中華民國相關法律、法條為依據處理，並以 臺灣臺北地方法院為第一審管轄法院。
關於買方 買方競投參與 第五條
參加競投之買方應在拍賣會舉行前親自向本公司登記並簽署必要文件，買方應提供真實性之相關資 料，並授權本公司向銀行索取買方之財務信用資料，並取得競投號碼入場。
第六條
委託本公司競投者，應於拍賣活動開始前24小時與本公司簽訂委託競投表，並支付保證金，如有成交 ，餘款應於拍定日起算10日內一次付清。
第七條
競投進行中舉牌喊價者不得撤標，本公司認定最高喊價者即為買主，該拍賣標的即告拍定。
第八條
本公司具有完全決定權拒絕任何人進入拍賣場地或參與拍賣，亦可拒絕接受任何競投。
對於拍賣品及拍賣圖錄的說明 第九條
買方應提早於預展期內，親自到會場仔細審查拍賣標的原件並選定參拍項目，買方對參與競投拍賣 標的之行為承擔法律責任。本公司就任何拍賣標的及拍賣證明文件之真偽，均不對買方作任何保證。
第十條
拍賣標的基於其年代或性質，可能有未盡完美之狀況，本公司可提供拍賣標的之現況報告予買方參 酌，然買方知悉且同意拍賣標的之圖錄或現況報告中未說明拍賣標的狀況，並不等同於保證該拍賣 標的沒有任何缺陷或瑕疵。
第十一條
本公司對於委託人所委託拍賣之任何物品，有權進行拍照、圖錄出版介紹及展示等之利用，買方及 賣方均同意不向本公司請求任何名目之授權金、費用或報酬。
第十二條
買方明確知悉本公司在拍賣日前編印之圖錄或以其它形式對任何拍賣標的之作者、來歷、年代、尺 寸、質地、裝裱、歸屬、真實性、出處、保存情況、估價等方面之介紹僅供參考，本公司不做任何擔保。
第十三條
買方明確知悉圖錄內拍賣標的之描述僅作為買方之參考，拍賣標的之色彩和明暗度在印刷上或螢 幕上看起來可能會與實體情況不同，圖錄內之影像不作為任何拍賣標的狀態依據。
第十四條
與拍賣標的有關之一切影像、圖示與書面材料之相關智慧財產權（包括但不限於著作權、專利等）， 於任何時候均屬於本公司之財產及所有，未經本公司書面同意，任何人不得使用。
保證金 第十五條
凡欲現場親自參與、書面競投、電話競投或網上競投之買方，均須至少於拍賣日以前2個工作日向 本公司完成登記手續，並繳納TWD 200,000（USD 6,500、HKD 50,000、RMB 45,000）之保證金方 可參與競投（若繳交支票，請於3個工作日以前完成辦理），買方不得將競投之資格（包括但不限於 證明文件或號碼牌）讓與他人，並應將相關文件自行妥善保管。
第十六條
若參與競投之買方依本公司之規定購得拍賣標的，買方已繳之保證金則抵作購買價款，如有不足， 買方應予補足；若未購得拍賣標的，保證金將在拍賣結束後7個工作日內，全額無息退還；若買方有 違約或逾期不交割之情形者，保證金將作為違約金，本公司有權不予退還。
勞務費 第十七條
買方成功購得拍賣標的後，應付之購買價款為最後之落槌價加計本公司服務費。服務費以落槌價 之20％計算。
付款及領取拍賣品 第十八條
買方購得拍賣標的，須於拍定日起算10日內付清全額購買價款（包含落槌價、拍賣支付之佣金），於 付清後始得依本公司所定程序受領拍賣標的。本公司有權要求買方於拍定當日先行支付拍賣標的 成交價之30%價款，剩餘餘款買方應於10日內一次付清。
第十九條
買方得以現金、匯款、支票或信用卡支付購買價款，若以各類信用卡或中國銀聯卡付款，僅限總金 額新台幣壹百萬（含）元以下；如以支票付款，須待支票兌現後，方可領取拍賣標的。本公司僅接受 在台灣及香港支付保證金及購買價款，如買方以港幣或美金於香港支付，應按本公司於拍賣當日 現場公佈之匯率（台灣銀行）計價，並以本公司就此兌換率而發出之憑證為準。
第二十條
如買方欲以新台幣以外之貨幣支付購買價款，本公司有權決定是否同意，本公司亦得向買方收取 所生之任何外匯費用，包括但不限於銀行收費與兌換貨幣之規費及匯差。
第二十一條
買方應付予本公司之所有款項均不包括任何貨物或服務稅（不論由台灣政府或別處所徵收）。如有 任何此等稅項適用，買方須負責按有關法律所規定之稅率及時間繳付此稅款。
第二十二條
買方支付之購買價款並不包括包裝服務，本公司無義務向買方提供拍賣標的包裝材料及服務， 如買方有此需求，應與本公司進行協商並負擔費用，包裝時對拍賣標的造成任何損壞，概由買方 自行負責。
第二十三條
買方付清購買價款後，應親自至本公司指定之處所受領拍賣標的，若委由他人受領，買方須出示 委託證明書；若買方欲委託本公司送貨或需額外保險，所需費用應另行計算並由買方負擔，本公 司對於運送過程中所造成的一切損失概不承擔責任。
拍賣標的出售後責任 第二十四條
買方於拍定後即對拍賣標的負有全責，如買方未依本公司規定受領拍賣標的，或買方將該拍賣 標的交由本公司保存，在放置及保存過程中有任何毀損仍由買方自行承擔。
本公司對久不付款或不領取之拍賣標的處理 第二十五條
買方於拍賣標的競投成功後，如未依本公司之規定於期限內付清購買價款者，視為違約，保證金 不予退還，買方並應自行承擔相關責任。經本公司協商買賣雙方同意，則不在此限。
第二十六條
買方如逾本公司所定付款期限仍有款項未為付清，自期限末日之翌日起，應以購買價款為計算 給付本公司年利率5％之利息，直至買方付清全部款項之為止。
第二十七條
如買方未於本公司所定期限內受領拍賣標的，本公司有權經得賣方書面同意後，再行拍賣或以 其它方式出售該拍賣標的，如重售之價款低於原拍賣之買方購買價款時，本公司就差額部分有 權向原買方請求。
第二十八條
如買方有任何違約情事，本公司有權拒絕買方再次自行參與或委由他人競投，或在接受買方任 何競投之前，有權向買方先收取高於本規則所定之保證金。
第二十九條
如買方已付清購買價款卻未於本公司所定期限內受領拍賣標的，買方應自行承擔該拍賣標的之 毀損、滅失危險，買方並須支付本公司拍賣標的儲存費用，以每件每日新台幣1,000元計算。
關於賣方 第三十條
本公司在公開拍賣會中，為賣方之代理人身份，賣方應遵守委託拍賣契約書之規定。
其他 第三十一條
本公司有權平息及處理拍賣中任何爭議。
第三十二條
本公司有義務為交易雙方保守秘密，以維護買賣雙方及本公司的利益不受損害。
〈本業務規則分中、英文兩種文本，若有爭議之處則以中文文本為主。〉 本公司舉辦本次文化藝術拍賣活動，業經文化部許可，符合文化藝術事業減免營業稅辦法規定，因拍賣而發生之 銷售收入及佣金收入，可免徵百分之五營業稅。
Ethereal Auctioneers Ltd. General Provisions General Provisions Article 1
As the agent of the Buyer and the Seller, Ethereal Auctioneers Ltd. (herein after refer as “Our Company”) will provide services for both parties, and shall not be responsible for any default caused by either the Buyer or the Seller.
Article 2
The conditions set herein shall apply to both the Buyer and the Seller. Buyer and Seller must read carefully the following detailed conditions and be responsible for their actions while carrying out these conditions.
Article 3
Any objection to the ownership or authenticity of a lot must be raised before the auction starts accompanied by relevant legal documents. No late objection will be accepted.
Article 4
All disputes arising from or in connection with these Conditions shall be settled according to the relevant laws of the Republic of China.
The Main Stipulations for the Buyer Buyer Article 5
All bidders should register at the auction venue in person and obtain the paddle for entry. Bidders must provide true and accurate personal information and agree that Our Company may perform necessary credit checks with the bank.
Article 6
Bidders who wish to entrust our company to bid on their behalf must sign the registration form 24 hours before the auction starts, and pay the deposit. Once the lot is successfully bought, The Buyer shall pay the rest of the payment within ten (10) days after the auction.
Article 7
During the auction the bidder may not withdraw any bids he/she made. The highest bidder as determined by the auctioneer is the buyer.
Article 8
Our Company reserves the right to refuse any person entering or participating in the auction without giving any reason.
Lots and Catalogue Illustrations Article 9
The Buyer should examine carefully the auction lot they intend to buy, prior to the date of the auction, and should be solely legally responsible for their bids made to buy certain piece of lot. Our Company does not provide guarantee the correctness on the description of the lot or any accompanying documents.
Article 10 Condition reports may be available to help you evaluate the condition of a lot. Condition reports are provided for guidance only. They may not include all faults, inherent defects. Article 11 Our Company has the right to hold exhibitions, auctions and make announcements, catalogues and other forms of publications to introduce the auctions lots. Article 12 Any representation or statement given by Our Company in the catalogue or in other forms as to the authorship, origin, age, size, medium, mount, attribution, authenticity, provenance, condition and estimated price is just for the information and reference of the buyer only. Our Company shall not be held responsible for errors.
Article 13 Any reference to condition in a catalogue entry or in a condition report will not amount to a full description of condition, and images may not show a lot clearly. Colors and shades may look different in print or on screen to how they look on physical inspection. Our Company shall not be held responsible for these differences. Article 14 Our Company owns the intellectual property rights (including but not limited to copyright or patent) of all images, illustrations and written material produced by or for The Company relating to a lot. They can not be used without obtaining prior written permission from Our Company. Deposits Article 15 All buyers must complete the registration form at least one day before the auction date and put down a deposit of TWD 200,000 (USD 6,500, HKD 50,000 or RMB 45,000) If paying by check please allow at least three days for check to clear. Article 16 The deposit will be used towards the payment of lots purchased, or refunded in full within 7 working days if no lots are purchased. The deposit will be forfeited if the buyer refuses to pay for the lots purchased within payment period. Article 17 After the Buyer successfully bid the auction lot, the final Purchase Price that the Buyer shall pay in full are the sum of hammer price plus commission. The commission will be calculated at 20% of hammer price. Buyer’s Premium Article 18 Once the Buyer has successfully bid the auction lot, the Buyer may collect the lot once the aforementioned Purchase Price (include hammer price and buyer’s premium) is paid in full. Our Company reserves the right to ask for a thirty percent (30%) of the full Purchase Price as a deposit on the same day after the auction and the remaining balance must be paid in full within ten (10) days after the auction. Payment and Collection of Lots Article 19 Payment can be made in cash, by bank transfer, check or credit card. Credit card (including China Union Pay card) payment is limited to total amount of one million Taiwanese dollars or less. Checks must be cleared before lot collection. Bank transfers can be made to our bank accounts in Taiwan or Hong Kong. If the payment is made in USD or HKD to our Hong Kong account, the exchange rate published during the auction and on our invoice will be used. The currency shall be determined by the currency posted on the day of auction (presented by the Bank of Taiwan) and certified by Our Company. Article 20 For Buyer who is willing to pay the Purchase Price in other currency, Our Company shall charge the Buyer any fees resulted from it. The fees include the service fee charged by the bank and the currency difference. Article 21 The full amount of the Purchase Price that Buyer shall pay Our Company, does not include any commodity tax or services tax (either by government of R.O.C. or any other government). If such tax(es) do occur in the transaction set herein, the Buyer shall settle the tax payment in accordance with relevant law and schedule. Article 22 The final Purchase Price does not include the service of packaging. The packaging is a free service provided by Our Company to the Buyer. Our Company is not liable for the loss or damage to the lot during or as the result of packaging.
Article 23 The Buyer shall collect the lot personally once the Purchase Price is paid in full. If the Buyer wishes to assign another person to collect the lot, a Letter of Authorization must be presented. If delivery service or insurance are required, Our Company will not be liable or responsible for any loss or damage to the lot during transit. The Liabilities to an Auction after Sale Article 24 After the Buyer has paid the full amount of the Purchase Price to Our Company, the Buyer shall be responsible for the lot purchased. Even if the lot is still in the keeping of Our Company the Buyer shall be liable for any loss or damage. The Management of Arrears and Auction Articles Left behind by the Buyer Article 25 Unless otherwise agreed with Our Company, if the full payment is not received within required date it is seen as a default, the deposit will not be refunded and the Buyer shall be responsible for any subsequent costs. Article 26 Any outstanding balance after 10 days of the auction date will incur an interest at 5% AER of the full amount, until the balance is paid in full. Article 27 With discretion of the Seller, Our Company reserves the right to resell the unpaid item through auction or other means. If the final price is lower than the original full amount, the Buyer agrees to pay the difference in full. Article 28 Our Company may refuse the bid made by the default Buyer or its representative in the future. In such circumstance a higher deposit may be requested before any further bid is accepted. Article 29 Storage fees will be incurred at the rate of TWD 1,000 per lot per day if the item, even if paid in full, is not collected within 30 days after the auction date. Our Company is not responsible for any loss or damage during the storage. The Main Stipulations for the Seller Article 30 During the function of auction, the Company shall act as Seller designated representative. The detailed rule of the selling party is already set and regulated in the selling party contract. Other Rights and Obligations Article 31 Our Company shall have absolute discretion to settle any dispute during or after the auction. Article 32 Our Company shall be obliged to keep confidential for both the Buyer and the Seller and to protect the rights and interest of the Buyer and the Seller.
<The document is printed in both Chinese and English. If there is any omission or error the Chinese version will take precedence> The auction event held by Our Company has been approved by the Ministry of Culture, Taiwan, and is qualified under the regulations for tax relief on business tax. Every sales revenue and buyer’s premium resulted from the auction shall be relieved of the 5 % business tax.
2023 允臧齋藝術秋季拍賣會
委託競投授權書
拍賣會時間 : 2024年1月7日
競投牌號 : _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _
委託人基本資料 姓名
身分證/護照號碼 電話 (
手機
)
傳真 (
)
地址 E-mail 委託競投方式 電話競標
電話競標號碼 (
書面委託競標
敬請注意：填寫此授權書時，須填寫拍賣標的圖錄號、拍賣標的名稱及委託價格，否則無效。 如兩個或兩個以上委託人以相同委託價對同一拍賣品競投成功，則本公司以最先收到授權委託書者為該拍品的買受人。 如委託人以電話方式委託本公司競投，請用信件或傳真確認。
LOT 圖錄號
)
拍賣品名稱
/(
)
委託價格(新臺幣)
備註
茲申請並委託允臧齋藝術股份有限公司就下列編號拍賣標的按表列委託價格進行競投，並同意如下條款： 一、委託人承諾已仔細閱讀刊印於拍賣圖錄上的允臧齋藝術股份有限公司的《拍賣規則》，並同意遵守該《拍賣規則》中的一切條款。 二、委託人知悉並且認可允臧齋藝術股份有限公司對拍賣標的的真偽或品質不承擔瑕疵擔保責任。 三、為使委託人能順利購得拍賣品，請在拍賣日之前四十八小時與允臧齋藝術股份有限公司聯繫並出示本授權書，同時繳納新台幣貳拾萬元之保 證金；如在拍賣日之前四十八小時未完成保證金之付款作業，本公司則不接受該委託。 四、允臧齋藝術股份有限公司《拍賣規則》之“委託競買之免責“條款為不可爭議之條款。委託人不追究允臧齋藝術股份有限公司及其工作人員 競投未成功、競投有過失或未能代為競投的相關責任。 五、如允臧齋藝術股份有限公司決定接受上述委託，將本著從客戶利益出發的原則，以盡可能低的價格為 委託人代為競投，成交價格不得高於表 列委託價格。 六、允臧齋藝術股份有限公司尚未收到前述保證金，則本委託競投授權書不生效；若競投成功，委託人須自拍賣成交日起十日內向允臧齋藝術股 份有限公司一次性支付落槌價及相當於落槌價20%的勞務費等費用，此後領取拍賣標的包裝及運輸費用及運輸保險費用自理。
委託人簽名
委託日期
※請 將 本 委 託 競 投 單填寫清楚，郵寄或掃描傳至郵箱 (回傳後，請來電確認)
允臧齋藝術股份有限公司 106 台 北 市 大 安 區 濟 南 路 三 段 38號
電 話 + 886 - 2 - 275 1- 68 3 7 郵 箱 ethereal.auctioneer@gmail.com