> RETRATO, IDENTIDAD Y MEMORIA
típicamente repite la localización espacial del original, mostrando al espectador la misma escena nuevamente e invitando a la comparación. Pero otras características de una fotografía existente, la iluminación o los eventos descritos, también pueden ser objeto de tentativa de duplicación. El verbo «intentar» es apropiado en este esfuerzo, ya que una fotografía realizada igual nunca puede repetir- se exactamente en otra. Y las diferencias entre fotografías que son atractivas se vuelven informativas cuando son vistas juntas. El resultado es un díptico fotográfico que abarca un intervalo de tiempo. Las fotografías actúan como delimitadores del tiempo abarcado, y la combinación plantea interrogantes acerca de lo que no se ve, así como de lo que se ve, en cualquier foto. La capacidad de la refotografía para ilustrar el cambio, así como cuestionar suposiciones sobre el tiempo asegura su contribución única al medio de la fotografía” (Klett, 2011;114). Hemos comprobado que para desarrollar el concepto de refotografía en el trabajo de campo es importante fijar bien el contexto geo-espacial. La refotografía es el contraste que se realiza entre un mínimo de dos fotografías que reproducen el mismo espacio físico, o localización, en dos momentos históricos diferentes. Nos situamos así en el territorio de la secuencia fotográfica mediante el contraste espacial por medio del intervalo temporal de realización, es decir, el mismo espacio físico en diferentes momentos históricos9. Los ejemplos de este tipo de fotografía son múltiples, no es necesario que el tiempo acaecido entre las fotografías tenga una duración pronunciada, pues puede suceder entre dos fotografías del mismo lugar realizadas con la única diferencia de una fracción de segundo. También podría suceder al contrario, y que el tiempo entre las dos fotografías fuera, siempre como máximo, el mismo tiempo que abarca nuestra historia de la fotografía10. El referente por tanto es importante, no nos valdría un referente con menor grado de iconicidad que el original de la fotografía en blanco y negro11, como pueda ser el dibujo o la pintura. 62 | ESCUELA DE ARTE JOSÉ NOGUÉ
ANOTACIONES EN EL TEXTO
1. Exotismo e imaginario urbano. Confrontaciones en torno a la representación fotográfica de la ciudad antigua de Fez en el siglo XX, fue el título de la tesis defendida por el autor en la Universidad de Málaga el 30 de noviembre de 2012, dirigida por José Antonio González Alcantud e Isabel Garnelo Díez, y que obtuvo la calificación de Sobresaliente Cum Laude. 2. El término de «variedad visual» se usa habitualmente para hacer referencia a la amplia diferencia de planos empleados en diferentes fotografías, al que se suman diferentes encuadres y una amplia variedad de puntos de vista. Estas diferencias aportan un mayor enriquecimiento del discurso visual. 3. Como ejemplo, dejar constancia de la utilización de Dieulefils de un objetivo gran angular extremo, como puede ser el equivalente a un objetivo de 17 mm. de distancia focal en formato 35 mm. (imagen en cámara de 24 X 36 mm.). 4. Los documentos personales, en este caso visuales y materializados en postales y fotografías antiguas, aunque parciales por formar parte de la memoria del colonizador, que se ha encuentra depositada principalmente en Francia. 5. En muchos casos la historia de la fotografía reproduce caleidoscópicamente aquellos hechos y datos asumidos anteriormente, tratando los mismos géneros fotográficos, hitos y acontecimientos, sujetos fotografiados, temáticas, etcétera, formándose así una especie de circulo vicioso temático que impide comprender la existencia de otras visiones que la interpretan. 6. Ejemplos de esta afirmación son dos libros publicados, el primero en Marruecos, titulado Fès. Années 20 (Lavaud, 2007; 29, 45, 55, 74, 78, 83, 85, 87) y con importantes errores de localización. El segundo en colaboración entre una editorial francesa y otra marroquí, titulado Maroc 1900-1960, un certainregard (Mitterrand, 2007), en el que no se data ninguna de las abundantes fotografías recogidas. 7. En la biografía de Klett se da una importante combinación de conocimientos que transversalmente enriquecen su aportación, al haberse introducido en la fotografía cuando era estudiante de geología, hecho este a su vez importante para comprender su amplia producción fotográfica. 8. Aquí, topógrafos se refiere a fotógrafos que trabajan temáticamente la fotografía de paisaje desde un punto de vista artístico. 9. La otra secuencia posible e independientemente de la poética de su comunicación, es su característica más narrativa y que se acerca a lo cinematográfico, es decir, mismo tiempo continuo en diferentes espacios. Evidentemente, este tipo de secuencia ya no sería considerado refotografía. 10. Este sería el tiempo máximo posible, siempre que realizáramos el contraste entre una de las primeras fotografías de la historia de la fotografía y ese mismo espacio en la actualidad. 11. En la creación artística e incluso en la investigación de imaginarios culturales e identidades podría ser utilizada la fotografía frente a dibujos, pinturas y/o esculturas, no tanto por la necesidad de comparar entre dos realidades similares como si hacerlo frente a la invención de esas creaciones no fotográficas.
BIBLIOGRAFÍA
DIEULEFILS, Pierre, Maroc Occidental, Fès-Mecknès, Edit. Dieulefit, Paris, 1916 FRIZOT, Michele (Ed.), A New history of photography, Könemann, Milan, 1998. KLETT, Marc, “Repeat photography in landscape research”, en Margolis, Eric y Pauwels (Eds.), The sage handbook of visual research methods, Sage Publications, Singapore, 2012a. KLETT, Marc, “Rephotography as a Research Method”, en Margolis, Eric y Pauwels, L. (Ed.), The SAGE Handbook of Visual Research Methods, Sage Publications, London, 2011. KLETT, Marc (Dir.), Refotografiar Barcelona amb Mark Klett, Ajuntament de Barcelona, Barcelona, 2012b. LAVAUD, Alain, Fès. Années 20, La Croisee des Chemins, Salé, 2007. MARTÍNEZ, Ricard, “Fotografía, paisaje y patrimonio”, en Klett, Mark (Dir.), Refotografiar Barcelona amb Mark Klett, Ajuntament de Barcelona, Barcelona, 2012. MITTERRAND, Frédéric y TAÏA, Abdellah, Maroc, 1900-1960, un certain regard, Actes Sud/ Malika Éditions, Nantes, 2007.