"Corrente", anno I, n.20, 15 dicembre 1938

di P ERIODICO

Vita Giovanile

QUINDICINALE

DI

LETTERATURA - ARTE - POLITICA

Fondato e diretto da ERNESTO TRECCANI

C. C. POSTALE N. 3-13799 ABBONAMENTO ANNUO L. 10 UN NUMERO CENTESIMI 50

SOMMARIO. — *: Cestino — CLAUDIO BELINGARDI: Nostro razzismo — TRECCANI: Filippiche in sedicesimo — Lettera inedita di Ugo Foscolo — FRANCO Rece GIANAS: Appunti sul Petrarca — V.: Segnalazioni — C. E. GADDA: II pozzo n. 14 — ANTONIO MACHADO: Iride della notte - Strofa (traduzione di Carlo Bo) — G.: Purtroppo — LUIGI BARTOLINI: Punto di vista del poeta — D. M.: Una nuova polemica — A LBERTO LATTUADA: Quadernetto — Corrente — Il nostro Soffici — DUILIO MoaostNi: Sculture di Marino Marini — LUIGI CoMENcINI: La malattia del Cinema Italiano — ERNST: Lettera ad attività corporativa — P. 0.: Lettera al Direttore.

SI PUBBLICA IN MILANO A NNO I -

NUMERO 20

15 DICEMBRE 1938 - A. XVII

N ostro razzismo

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Cestino Una grande speranza.

C La nuova stagione artistica milanese si spie dunque ❑luininata delL luce di unti grande speranza. Agli artisti, al Sindacato BB. AA. di questa Milano, dalla quale si diffuse un brutto giorno nella nostra Patria l'in• fezione del giudaismo novecentista, spetta il nobile ufficio di rialzare la fiammante bandiera dell'italianità nell'Arte s. (Regime Fascista).

A Marinetti. < Tu fai della confusione; e invece in Italia si ha sete di chiarezza. L'arte cosiddetta e moderna s non è la tua... s. (Il Tevere).

No, è vero, non è la tua; ma è la mia, è la sua, è quella di Pinco. Siamo ancora al caos. * Una convinzione. < Ma è ora di finirla con questa diatriba destinata a sfondare le porte aperte. Che l'arte cosiddetta e moderna s non sia italiana, sia d'accatto negli angiporti dell'Internazionale, è ormai pacifico da decenni s. (Il Tevere).

Ma quale è la cosiddetta? * La rovina del lago di Como. < C'è il solito Bontempelli, inventore del c Novecento s in francese, e traduttore del surrealismo in realismo magico; grande protettore dell'architettura ebraica che ha rovinato perfino il paesaggio del lago di Como... s.

(I) Tevere). * < L'arte < moderna » è un tumore che deve essere tagliato, non che si debba esibire come una gloria nazionale sol perchè piace a Marinetti s. (Il Tevere).

E chi mai considera Marinetti il giudice dell'arte moderna? * Non vogliamo essere fraintesi e perciò aggiorno che il nostro apprezzamento oggettivo come non ci fa considerare i'aurattismo il Punto d'arrivo della pittura italiana, così non ci permette di proporre gli ideali di Sartorio t al Grosso come il punto di partenza. Non che si siano ancora proposti Sartorio e Grosso (no!); ma il pericolo esiste, e la Mostra di Monaco e il padiglione tedesco alla Biennale forniscono la prova dell'errore cui può arrivare un rigido dogmatismo artistico. Si tratta di distinzioni particolari e non di confusioni generali; tutti i principii sono buoni in arte: e allora bisogna guardare alle opere, bisogna, in primo luogo, mantenere verso l'arte una norma di rispetto e di buona educazione.

Nella libertà, nella vera libertà delle arti, senza protezioni o repressioni ufficiali, la luce non può che vincere.

Dal giorno in cui, anzichè ai particolari problemi dell'educazione fisica e della propaganda demografica, l'attenzione nostra si rivolse al più generale, totalitario problema della razza, e il Governo volle un deciso approfondamento della politica di difesa della razza — politica che non è nata con le dieci proposizioni basilari della Carta apparsa il 14 lugl-o u. s. nel Giornale d'Italia, ma data dal 1419 (vedi: nota n. 18 dell'Informazione diplomatica, 5 agosto) — giornalisti più o meno eruditi e più o meno ortodossi esegeti della dottrina del fascismo hanno versato (come s'usa dire) fiumi d'inchiostro, onde »lumeggiare», «chiarire», «spiegare » nei suoi molteplici aspetti l'essenza del problema, quasi dei loro lumi, dei loro chiarimenti, delle loro spiegazioni il popolo italiano proprio abbisognasse. e già non esistesse, almeno in potenza, una coscienza razziale.

Nel numero del 3o sett., Corrente di vita giovanile (allora veramente il titolo del foglio era Vita giovanile — senz'altro —: titolo che, per essere troppo generico, poteva apparire presuntuoso: epperò venne modificato, nulla essendo più della presunzione contrario al nostro spirito di autentici fascisti) pubblicava allora un articolo: Universalismo di Roma, a firma Latinus, nel quale era, tra alcune asserzioni di ispirazione esistenzialistica dal sottoscritto inaccettabili, un esatto accenno alla Carta citata (« si tratta d`. riconoscere la realtà per poterla meglio distinguere e per poter in essa trovare i termini di attuazione della civiltà romana », universale), Nel numero del 3o ottobre : « Abbiamo letto — scriveva Ernst nelle sue prime Filippiche in sedicesimo — su quotidiani e periodic_ il trecentoventisettesimo (327), articolo vuoto e inconcludente sul tema della razza. Si dice che verranno istituite cattedre di razzismo: speriamo che un po' di competenza faccia tacere le troppe incompetenze... Il tema di attualità palpitante e di importanza capitale lo merita e anzi senz'altro lo richiede ».

Ex professo — vogliamo concludere la prem:ssa —, solo oggi — che abbiamo studiato un poco — ci siamo risolti di affrontare qui l'argomento del nostro razzismo: partendo dalla definizione del vocabolo razza.

Razza (dal francese race attraverso il tedesco rasse) o più latinamente progenie (I) è « una particolare attuazione di qualità specifiche ripetuta in molte generazioni e in circostanze persistenti » (Toffoletto).

Occorre insistere su questo punto fondamentale : la razza è un dato biologico. Il fascista quando parla cii razza intende riferirsi all'unità antropologica, biologica, secondo l'accezione normalmente in uso tra gli scienziati (E infatti la prima formulazione del nostro razzismo — razzismo inconfondibilmen-

•-•To7.--t.-7.-.-,...'. te originale, nel quale si possono ray' Ci proclamiamo francamente razzisti; visare le doti di equilibrio proprie della non ci abbandoniamo a sopravvaluta1 I` latinità — è stata d: un gruppo di do- zioni fantastiche e vane che tradirebcenti universitarii), non già dell'idolo bero l'Idea che sta alla base della nod'un falso intellettualismo romantico. stra dottrina. in senso deteriore : tipo de Gobineau.

La nostra dottrina, che « prima di Occorre sottolineare la differenza del essere consegnata in ponderosi volumi nostro razzismo legato a obiettivi ri- è stata vissuta come passione ardente lievi, da una teorica filosofica — o piut- e operante di tutto il popolo italiano » tosto pseudofilosofica —,cioè da quello (Al popolo di Reggio Emilia, 3o ottoche solo prendeva sino a ieri comune- bre 1926. « S. e D. » vol. V, pag. 455) mente l'appellativo di razzismo e che e non ha desideri sterili d'imitazione, ci imponeva, non essendo bene a punto respinge i miti; conosce solo verità. la concezione dell'eterogeneità di raz- E — benchè lo Stato fascista, aborrenza e nazione, di r_fuggire dall'uso della te il cesaropapismo (gallicano o febroparola razza e di sostituire ad essa le niano), non abbia una teologia, ma altre : schiatta, stirpe, gente, — appun- soltanto una morale — sa distinguere to — nazione. sul piano metafisico i mezzi dal Fine: di razze l'esistenza constatiamo unico ed eterno, gl'ideali dall'Ideale: Noi umane — a cagione di un complesso di l'ideale degl'ideali, la categoria dell'ifattori che non stiamo ad elencare dif- deale. ferenti, non a priori l'una dell'altra suSe proprio d'un mito nostro — ma periore o inferiore; affermiamo che la in senso, diremo, improprio: in un composizione antropologica degli italia- senso squisitamente politico, quindi ter- sum in sedicesimo ni è nelle sue grandi linee quella di reno — vogliamo parlare, asseriamo Chi sarà mai lo spregiudicato Ernst? mille e più anni fa e respingiamo la ch'esso è la nazione italiana, perchè è Se lo chiedono alcuni periodici con totesi che accomuna tutti i mediterranei, alla nazione italiana ch'è affidato il no di insinuante mistero; a loro deper distinguere invece quelli- d'Europa presidio di quei principii universali che dico le od'srne Filippipche firmate da quelli d'Asia e d'Africa; sosteniamo da Roma cattolica — centro dell'unica col mio vero nome. infine che i caratteri antropologici pu- civiltà possibile — irradiano e in RoQuesto, perché non si creaa cne alramente europei degl'italiani non de- ma fascista ritrovano la loro immediata cune verità abbiano bisogno d'essere celate sotto il segno prudente dell'avono essere alterati. realizzazione. nonimo.

Non creiamo un mito alla maniera Così intenderemo le parole pronun**s ziate dal Duce, la vigilia della nostra di Rosemberg. (2) A considerare le piccinerie che tenMolti affermano di scoprire nella no- Rivoluzione: « Il nostro mito è la na- tano di instidiciare la nostra vita di stra dottrina la esistenza — dianzi in- zione, il nostro mito è la potenza della buoni italiani, viene a volte un senso nazione! E a questo mito, a questa di scoraggiamento. Quando'leggi cersospettata — d'un mito. ta stampa, la ribellione s'alterna alla La settima delle proposizioni della potenza che noi vogliamo tradurre in nausea. Quando trovi chi (Tevere, Carta avverte che, se l'indirizzo meto- una realtà completa, subordiniamo tut- Quadrivio, Difesa della. razza, Perseo, dologico cui gli studiosi fascisti s'at- to il resto » (Discorso di Napoli, 24 ot- Quaderni di Poesia) dà liberamente il terranno sarà l'ariano-nordica la con- tobre 1922. « S. e D. » vol. II, pagi- titolo di antifascista internazionale e giudeo ai poveri pittori scultori arcezione razzista in Italia dovrà essere ne 345-346). chitetti e letterati non- disposti a saIl mito, l'ideale della nazione con- crificare al dio « opportunismo » la essenzialmente Italiana, non volendosi propria arte. E non si osi parlare di introdurre da noi le teorie tedesche co- duce la nostra vita di cittadini.

E qui ci s'offrirebbe l'occasione a una arte « moderna » (il nome solo potrà me sono. Pure, la stessa affinità forfarci deferire al tribunale politico?). male del vocabolario sembra poter trar- precisazione circa la prevalenza del Il ragionamento è questo : « Noveconcetto di nazione su quello di razza, re in inganno. centista, europeista, internazionalista, Ora noi giovani — come coloro ai secondo il nostro pensiero. diciamo ebraico per farla breve » : ecNazione è la compartecipazione a coci trasformati dalla penna acuta di quali s'addebitano spesso gli eccessi, gli estremismi, l'esasperazione dell'entusia- tutta una coltura : non solo a quella Telesio Interlandi (monopolio privativa questioni sulla razza) in figli di smo — crediamo di essere in grado di materiale, ma anche a quella spiritua- Israele.

A questo siamo giunti? assicurare che a un mito della razza, le » (W. Schmidt: Rasse und Volk, Non vogliamo essere soggetti alle a un mito del sangue germinatore di Salzburg - Wien, 1935). influenze straniere, e son queste Ce tutte le qualità anche spirituali della Mentre, per quanto si possa insiste- penne che dovrebbero darci una letteratura nostra? razza non si darà luogo. re sul fatto che la razza possiede in sè Che ogni provvedimento governatiIl fascismo non è neo-pagano; non qualità spirituali (3), si tratta pur sem- vo, che ogni disposizione ben posta resuscita culti barbarici; « neppure crea pre della misura in cui queste possono debba suscitare vespaio di arrivismi, un suo Dio così come volle fare a un avere una sede nel corpo, cioè nel cer- rigovernatura di commenti, tendenziocerto momento nei deliri estremi della vello, nei tendini, ecc., la vita interiore sità di polemiche?

• * Convenzione, Robespierre; nè cerca va- non asservendosi a questa o a quella Per la precisione: abbiamo citato namente di cancellarlo dagli animi co- peculiarità somatica e l'anima nella sua Interlandi; ma degni compagni sono me fa il bolscevismo; il fascismo rispet- intima e vera essenza non venendo ereGastaldi, Dalla Porta, Pensabene. E ta il Dio degli asceti, dei santi, degli ditata, ma creata ex nihilo dall'Eterno potremmo riempire un'intera colonna. eroi e anche il Dio così com'è visto e come sostanza essenzialmente differenpregato dal cuore ingenuo e primitivo te dàl corpo, dal corpo indipendente Funerali di I classe: elogio funebre. del popolo » (Mussolini: Dottrina del pero:ò che riguarda le sue doti più alte.

E -morto il Rotary (e il Corriere nelfascismo - « Scritti e Discorsi », voluE dunque certo: nella scala dei va- l'annuncio gli ha tolto pure l'v). Queme VIII, pag. 87). lori umani rimane prevalente sul con- sto ci chiama stravincere.

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Ben sapendo che, se la razza o la cetto di razza quello di nazione, « non nazione o lo Stato o altri elementi della razza nè regione geograficamente indosocietà umana hanno nell'ordine natu- vinata, ma schiatta storicamente perrale un posto essenziale, non faremo petuantesi, moltitudine unificata da una della razza o del sangue dei miti, così idea ch'è volontà d'esistenza e di pocome altrettanti miti non facemmo del- tenza : coscienza di sè, personalità » la disciplina, del coraggio, del lavoro. (Negar a pag. 2) Claudio Belingardl

* * *

A bbiamo istituito una nuova rubrica.: CESTINO. Il quale cestino ha l'altezza e la. capacità di una colonna: per ragioni di spazio. Poichè di materiale ve ne sarebbe da riempire un giornale intero.

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Questa lettera inedita — in data 8 novembre 1826 — che indichiamo volontieri per la Edizione Nazionale degli Scritti Foscoliani appartiene all'estremo periodo della vita di Ugo Foscolo, quello che ci è rimasto più oscuro. Caratterizzata da certo modo dirotto, tutto immediato e psicologico, comune al Foscolo più documentario, dove ogni richiamo culturale ha tutto il senso d'una reazione alla fortuna, questa lettera porta un contributo essenziale allo studio condotto dall'interno sulla personalità foscoliana.

LETTERA INEDITA DI UGO FOSCOLO Milord, Non è pertinacia di stoico, ma è pur troppo esperienza lunga, angosciosa ed antica per cui mi seno ostinato nel proponimento di non volere dottori. A forza d'essere discepolo del mio proprio dolore sono fatto dottore; e senza esame di professori, nè matricola d'università, nè patente d'accademia veruna mi credo in diritto di medicarmi da me; non sempre.

Pensi in questo unico malanno che m'è tornato addosso dopo diciotto mesi — e che guarirà con gli stessi rimedi da che è anche questa volta venuto con gli stessi sintomi, benchè più tardi, e men dolorosi forse ma certamente assai più noiosi. Pur se la mia pratica non basterà mi gioverò dell'arte medica, ed anche della tortura chirurgica — e indugio quanto più posso per non dar anche a' chirurghi inglesi la noia — e fors'anche (sia detto a quattro occhi fra voi e noi) la verga gna — di trattare la mia infermità esacerbandola, e di discorrerne ex professo concludendo ch'ei non la conoscono; il che è infatti avvenuto a mezzi i migliori anatomici d'Italia e di Germania e di Francia i quali m'hanno veduto, o mi hanno scritto; e m'è toccato di starne con dolori di morte, e con disperazione di vita, per più • di sette mesi, finchè dopo avere letto parecchi libri, due parole d'un autore, che ho bene interpretato mi ridiedero la salute con quel metodo appunto di rimedi il quale stando a' vaticini di chi mi curano avrebbe infallibilmente dovuto mandarmi sot• terra. A lei questi fatti non parranno ragioni; ma le scrivo affinchè se non altro paiano scuse giustificabili; Ella, Milord, mi terrà ad ogni modo per uomo testardo, tuttavia mi parrà d'adonestare un po' in favor mio questo titolo e potrò persuaderla che l'ostinazione deriva non già dal capriccio bensì da una serie di fatti esperimentati da me, e pagati e col mio danaro, e col mio lungo dolore. Nondimeno se sospetterò che la usata cura non basti, mi rimetterò alla volontà d'un professore, ma alle sue mani non mai; farò quello ch'esso ordinerà, e come vorrà; ma qualunque sia per esser l'operazione io ne la vo' fare da me sotto gli occhi suoi; ma da me: ho !toppo provato le mani altrui — e sono sempre guarito per le mie proprie, nè voglio più ;ottostare alle altrui, quand'anche dovessi morir per le mie proprie — nondimeno — Abstineas, Mors atra, precor! Non hic mihi [mater quae legat in moestos ossa perusta sinus quod si fatales jam, nunc explevimus annos fac lapis inscriptus stat super ossa notis: e di questa iscrizioncella sulla mia fossa mi raccomando a Lei, Milord; e ne fido; perchè essendo ella tanto disposto a farmi del bene mentre vivo non le rincrescerà di fare la carità d'un epitafio al povero Foscolo morto.

Fin qui io andava scrivendo a' giorni passati, e non ho spedito il foglio sperando di poterlo continuare: davvero; mi sapea :vale lasciare la soscrizione del nome mio con l'epiteto morto: ma non sapendo maneggiar la penna sdraiato, e volendo pure scriverle manu propria, nè potendo reggermi ritto nè seduto fuorchè per pochi minuti, ho tralasciato la lettera fino al di che sarebbe piaciuto a Gesù ch'io potessi finirla. E il di mi par oggi non so se di terminare, ma certo di continuare.

Sto molto meglio, e per mezzo novembre spero di venire a godere d'una delle gio'nate della state fuggitiva di San Martino, a Hallandgase e nel parco.

Ne quis sit lucus quo se plus iactet Apollo, e questo verso m'è venuto sulle labbra quando v'incontrai Mr. Allen tutto solo andar ramingando e meditando legis et exaltos tyrannos: son pure pedante! ma quando per meglio spiegarmi ricorderò un verso altrui: non me ne asterrei nemmeno per cento lire; e mi parrebbe di far torto alla Provvidenza che mi manda aiuto alla penna. E le avrei fatto più torto se non avessi ascoltato l'amabile Dr. Holland: ho trovato in esso de' conforti che m'avrebbero risanato se Dio Signore da più secoli in qua non avesse proibito i miracoli, eccettuati que' soli che bisognano al Papa per canonizzare de' nuovi servi. Al Dr. Holland dopo avere pazientemente ascoltato per filo la storia de' miei guai parve ch'io fin ad ora non abbia fatto male da medico sopra di me. Mi prescrisse certe medicine le quali mi temprarono le trafitture che mi rompono il sonno, e spesso anche il respiro. E abbiamo concluso di star ancora a vedere, e di non invocare chirurghi se non in caso che la infermità indugi troppo a cedere al metodo praticato tal'altre volte. Ma questo medico mi ha più ch'altri mai consolato con la gentile sua compagnia, con la schietta pietà del mio stato, e con l'ingegno che da que' modi modesti e soavi scoppia educato, acutissimo. Onde ringrazio Lei, Milord, — e ringrazio l'amante silenziosissimo di Miss K — e se la volessi andarmene via oggi, ringrazierei di buon cuore la malattia che m'ha procacciato sì cara ed onesta amicizia. Or parmi tempo ch'io dia fine alla chiacchiera mia — e la è pure una maledizione ch'io non possa scrivere una lettera corta se non al fattore, o al banchiere, o a quelli a' quali faccio delle profonde riverenze per timore che non si degnino di volermisi far troppo amici: Ma se l'amico all'altro amico scrive Gli parla gli risponda il chiama il priega e quanto vuol con lui conversa e vive e molto più quand'uno è malato. E poi, dopo i consigli ch'Ella ebbe la degnazione e l'amore di scrivermi, era debito mio di ragguagliarla del perchè e del come del mio stato: e sono andato in lungaggini, ma non ho salute ne tempo da scrivere breve. Or a Lei non incresca di accogliere i miei ringraziamenti, e m'escono di mezzo il cuore; non le rincresca di far gradire a Milady i miei ossequii scritti finchè io ce li possa presentare da me, et dextram fungere dextrae con Master Ben, ry. Ho veduto Carlo Fox suo fratello; l'ho veduto per sentir il rincrescimento della sua partenza. Or io vorrei che chi porta quel nome fosse come l'altro fu mentre visse Flos delibatus populi suadae que medulla e vi sono certe cose nelle quali la bigoneja dev'essere ereditaria; e il mestier dell'armi guasta ogni bella attitudine all'eloquenza.

Stolidum genus axacidarum Bellipotentes sunt magia quam sapientipotentas a far che questa lettera fosse tiretera di pedante laureato ci volevano davvero anche due citazioni d'Ennio; e ce le ho posto in bene o male. Or dunque.

Scripsi, et quae dedit verba fortuna, peregi tanto più che non ho più bianco se non per dirle ch'io finchè avrò vita e memoria, vicino o lontano, malato o sano, ricorderò con gioia e con gratitudine il tempo ch'Ella m'ha onorato della sua amicizia.

Servidore ed amico Ugo Foscolo

SEGNALAZIONI

GIOVINEZZA. Nel giuoco di immaginazione del Petrarca le posizioni estreme sono eviOramai siamo abituati ai meteorici tate. Alla sua fantasia resta sempre richiami all'ordine » — tradizione, aperta la possibilità di riconoscersi in- arte sana, ecc. Quel che è triste è che genua, in un senso particolare, isolan- soffiano sotto alcuni « giovani » (d'età dosi in un equilibrio di fantasmi puri. almeno): e almeno sapessero difenMa questa possibilità è allontanata, dersi da sè, almeno avessero sangue rimandata ad ogni istante. Anche proprio. Invece miseramente si punquando non sia del tutto eliminata si tellano o a D'Ambra o a Saviotti (v. sviluppa, spontaneo e riconosciuto, un M ERIDIANO DI ROMA, zo e 27 nogiuoco metaforico che interviene come vembre: note di Fuisti, articoli di Saelemento di riduzione ad indebolirne viotti — e se del panorama saviottiala consistenza. Un atteggiamento del no dovessimo elencare le pacchianità, Petrarca di consuetudine intima, si- sciuperemmo risme di quadrotta...) e cura, lineare, va cercato piuttosto in finiscono ad armi pari con Giusso (v. una regione spirituale contigua a com- LA TRIBUNA, zo novembre). Coplessi di movimenti psicologici e di mincino questi giovinotti ad avete le pure emozioni intellettuali, ma irridu- carte in regola, abbiano senonaltro la cibile a ciascuno di essi preso separa- onestà dell'informazione — come pretamente. Ci appare così un oggetto, o tendono di capire se non conoscono, meglio un fine, creato ed offerto dal- o conoscono così d'orecchio? Vedete l'anima a se stessa al di qua dell'e- ad esempio l'articolo di B. Fattori (IL spresso; lungamente taciuto, e sugge- TELEGRAFO, 15 novembre): Monrito per via di infinite variazioni, in tale è citato sul piano di Gallian. Douna continua modulazione di motivi ve poi il Fattori passa alla teoria, ricalca i vetusti asserti futuristici: psicologici portati all'esaurimento.

In fondo è un atto della memoria « Poichè lo stile è anche il tempo, che rifiuta il proprio sacrificio, al limi- certo, la velocità che regola la vita te dell'immedesimazione, ed evita di odierna non può non interferire nello ridursi all'immobilità in un punto sin- spirito, e quindi nella parola, rendengolare. Si sottrae dal morire, se morte dola rapida, quasi balenante... ». A è per la memoria l'attimo casuale di questo punto! E allora Bruno Romaun'astratta coincidenza in fase con se ni (v. CRITICA FASCISTA, 15 nostessa. Il poeta più sicuro ci appare vembre) a chi vorrà girare l'accusa dove quest'atteggiamento di elusione di « dilettantismo »? Ma anche il Roè meno voluto, meno preteso, ma pu- mani cade sui noni, e ci fa mandare persuaso d'una propria capacità, di tari, o quasi (v. CORRIERE EMIuna propria felicità (« Dolce nella LIANO, I ottobre) di Fallada, di memoria ») e intensamente verificato. Kòrmendi, ecc. ~ Del resto anche certo modo apparentemente scadente del Petrarca, di prevenirsi contro turbamenti : Poi che per mio destino A dir mi sforza quell'accesa voglia Che .m'ha sforzato a sospirar mai sempre, A mor, ch'a cid m'invoglia, Sia la mia scorta e 'nsegnimi 'l cammino, E col desio le mie rime contempre; Ma non in guisa che lo con st seempre Di soverchia dolcezza;...

insistendo sulle sue professioni di fede nella poesia, constatate su di un piano inferiore e riportate ad una più intinta validità, e risalendo a quella sua sicurezza di continuità lirica fiduciosa al di sopra di ogni crisi psicologica, si può giustificare.

Nel senso che non derivi da espedienti retorici o da cedimenti del sentimento non ricompensati da un'emozione intellettuale.

Resta da stabilire la misura di questo compenso, col timore che l'immiserisca l'egoismo di un lettore troppo tristamente attento, per il quale una incertezza ptiò rimanere sul grado di consunzione al quale troviamo portati i dati del sentimento. Ma qui non si tratta di delimitare confini nè di specificare attribuzioni in un dualismo di sentimento e di forma; è una questione che non interessa.

Piuttosto di stabilire delle premesse cui sia possibile riportarsi in una considerazione di risultati poetici, e tali che di quel compenso si definisca liberamente una misura quando ne sia stata riconosciuta la sede.

Per il Petrarca, come dicevo, si tratta più che d'altro di indicare il luogo della sua intima consuetudine, che può sembrare problematica, come può sembrare rilasciato l'atteggiamento di chi si ascolta.

Il senso di tutta una lettura del « Canzoniere » può consistere in questo : nel ritrovare continuamente nei risultati, nella costanza di una fede nella poesia, la ragione stessa della poesia : una convinzione che si matura in un'assuefazione amorosa al pensiero della morte, accettata come necessaria conclusione di un lungo procedere verso 14 chiarezza.

Franco l'elle ~nasi

PANZINIANA.

COERENZA. In QUADRIVIO (27 novembre) Piero Gadda denuncia Dos Passos e Huxley, concludendo (e il titolo lo grida in grassetto) che « dobbiamo respingere le innovazioni di questi signori, pur apprezzandone, a lampi — visto che per più disteso panorama non ci è possibile — l'ingegno : ma per conto nostro restar fedeli, e richiamarci appassionatamente alla classica armonia, alla logica, all'ordine ed alla chiarezza dell'arte italiana ».

E il pistolotto finale ci voleva, senonchè a firma Piero Gadda ricordiamo p. e. un articolo su Huxley (v. DOMUS, settembre 1931) dove — a pagina 67 — leggevasi : « Huxley è una persona intelligente nel senso classico, e, credo, eterno della parola » : ma poichè il 1931 è vecchia data, portiamoci a più recente — 1936. Nel 1936, è uscito il n. 69 della mondadoriana « Medusa », ed era una raccolta di racconti di Huxley : Brief Candles, il racconto più lungo (pp. 11-145) era tradotto da Piero Gadda. a~ PER FINIRE (E BENE).

M. Bontempelli(GAZZETTA DEL POPOLO, 5 novembre): « Tutti i grandi fatti umani han subito trovata la loro celebrazione in qualche capolavoro letterario; come va dunque che oggi ecc. ecc.? » — Vorrei che mi dicessero quali capolavori letterari han suggerito le imprese di Cesare (a parte i suoi commentari), e gli anni che seguirono, con Filippi e il secondo triumvirato e Azio; e quali il governo di Augusto, e poi giù giù tutta la storia. Quali capolavori suscitò il nostro grande Risorgimento?

Quale grande opera, in tutta la storia d'Europa, è nata a esaltazione di un grande fatto storico? Nessuna. Che cos'è la letteratura della rivoluzione francese? che cos'è la poesia napoleonica? La grande arte è sempre : o estasi cioè fuoruscita dal tempo; o profezia; o invettiva (Dante). Non c'è mai stata una grande poesia celebraV. tiva ».

Il poeta Valentini è stato ricevuto da Panzini (CORRIERE DELLA SERA, 24 novembre).

Dialoghi romantici e rossori alle gote : « Io non sono un giudice per criticare, ma la vostra baldanza giovanile mi piace, perchè sincera e nata dal cuore. Non vi sono aggettivi alto sonanti, prendete la buona nostra vecchia sintassi e la spezzate con sincopi audaci, e in questo siete veramente moderno. Anche con la rima, la vostra poesia è giovane e fresca. Poesia N OSTRO RAZZISMO e rima sarebbero dunque una cosa sola in due persone, ma se non concor- (Continuazione da pag. I) dano insieme non è più poesia, non è (Muss.: Dottrina del fascismo, « Scritti e Discorsi », vol. VIII, i, 9), anche più rima ». se deve senz'altro respingersi la seni~ tenza dall'ebreo Emil Ludwig nei suoi RISPOSTA. apocrifi Colloqui posta isolatamente in Il direttore d'OLIMPO (E. Voltu- bocca a Mussolini: « Razza: questo è re) risponde nel n. 9-Io della sua ri- un sentimento, non una realtà: il 95 vista a quei miei appunti a proposito per cento è un sentimento » (pag. 75).

Il « primato morale e civile » (Giodelle riviste italiane all'estero. Senza berti) e la « missione » (Mazzini) degli ironia : la buona fede del Volture non è da metter più in dubbio. In fondo italiani sono legati direttamente alla nariconosce di ospitare anche nomi di zione italiana: la quale ha nella razza mediocre conto, ma il chiodo è che italiana la sua tipica espressione soma« OLIMPO non paga la collaborazio- tica; indirettamente sono legati alla ne ». Allora la colpa di chi è? Forse è razza.

La razza — come il corpo -- è di ancora del Volture, forse. Provi un materiale. « natura più gencerta po' a non pubblicare La nazione — come l'anima — è di te » e vedrà che « gli altri » (anche a gratis) collaboreranno. Invece, persi- natura spirituale: è spirito.

Ed « è lo spirito che doma e piega ste a portare p. e. quello sciagurato panorama della nostra poesia a firma la materia, è lo spirito che sta dietro le Maria Signorile, anzi dichiara : « Ci baionette e i cannoni, è lo spirito che interessa invece conoscere se quell'ar- crea la santità e l'eroismo, che ai poticolo è stato notato fuori d'Italia ». poli che le meritano, come il nostro Peggio! Infatti, riporta da L'HORI- dà la vittoria e la gloria » « L'ulivo ZON NOUVEAU di Liegi un ritaglio e le baionette, 24 ottobre 1936 - « S. e in pro della panoramista. Doppio mal- D. », vol. X, pag. 185). servizio: per i tessalonicensi e per i (1) — E perchè non sostituiamo la parola liegesi. parrebbe di ~

Gatto in CAMPO DI MARTE (15 novembre) chiede formalmente al Ministero della Cultura Popolare la soppressione di Quaderni di Poesia del sig. Gastaldi (e degli « S97 autori italiani » (!) ospitativi). Ottimamente, e sottoscriviamo subito — se però non fosse troppo onore.

potere prorazza non nostra? — porre. Sennonché, sino dal sec. XVIII, che la parola razza definisse l'insieme delle unità fisiche dei più numérosi raggruppamenti urnani era un principio ormai internazionalmente accettato dopo i lavori di Linneo, Buffon, Daubenton, Blumenbach, Sàmering, Camper.

White.

(2) A proposito, non sè mai accorto nessuno che questo nome è tipicamente ebreo?

(3) Ciò esplicitamente afferma Il mito del secolo XX. Non affermiamo noi italiani (escluso il non-precursore del nostro razzismo professor Giulio Cogni).

IL POZZO NUMERO QUATTORDICI di

C. E. GADDA

Erano circa le dieci nello scialbo grigiore dell'inverno, dopo una seconda notte di treno, dopo fuggenti abetaie. Salii i pochi gradini del ballatoio che prendeva il viandante addirittura di strada : sospinsi, vincendo quel disagio che m'aveva trattenuto per un àttimo, il battente a vetri: entrai nel Restaurant de la Mine. Non c'era altro da fare.

Nessuno! al venire dalla stazione percorrendo quella medesima strada, più ampia d'un viale. Davanti alle case ermetiche le concimaie quadrate, ricolme di uno strabocchevole e dovizioso letame cavallino: quasi per mostra di un'agreste opulenza, per testimonio di legittimati possessi. Caldi fumi ne vaporavano dentro il gednaio, esalando un vaticinio di primavera. Fugavano gli spettri delle ipoteche con il loro silente incantesimo.

Adesso ero li, fra i tavolini e le seggiole. Un odore di birra irrancidita e qualche moribonda mosca mi accolsero. Di là si sentiva giocare a carte in tedesco con irosi commenti, un po' come i nostri briscoloni da noi. Certi ach! e certe manate sulla tavola...

Apparve una discreta ragazza che venne chiamata Marguerite da un'altra subito dopo ed ella chiamò questa col nome di Marie: poi una Johana in ciabatte, polacca, scarmigliata e discinta, con una scopa tedesca e un secchio d'acqua lùrida, e tutto uno strascico di strofinacci marci che uscivan dal secchio, imbibiti di quella broda.

Spiegai in poche parole che ero il tal dei tali e desideravo un caffelatte : poi, di salire nella mia camera.

Allora disparvero tutte, come anche il secchio e la scopa, e chiamarono la padrona. Questa arrivò dopo circa mezz'ora, contemporaneamente al caffelatte di Marguerite.

Era enorme : si moveva con difficoltà sopra due gambe arcuate, dimenando delle anche spettacolose da donna-fenomeno: mi porse molto gentilmente la mano, il suo tratto era fine, la parola elegante, provenutale dalla sicurezza espressiva di tutto un popolo: « Bonjour, m'sieur Gadà, puisque c'est vous m'sieur Gadà je suppose... Votre chambre est presque terminée... Si nous aurions su d'avance ».

II mio nome francesizzato svolazzò per tutta la locanda, ridiscese con la preghiera di voler pazientare altri cinque minuti. « C'est la polonnaise... qui aura presque termine... Elle a un très-mauvais caractère... Mais comme elle travaille... vous savez... ».

Poi finalmente mi accompagnarono di sopra. Nel corridoio semibuio c'era un lunghissimo attaccapanni con appesi dei pantaloni, dei berretti da ciclista, alcune vestaglie. L'odore di un ragoùt settentrionale combatteva a stento contro quello vittorioso della latrina. A fianco l'uscio della mia camera, la scopa ed il secchio della Johana con la dotazione degli strofinacci al completo: delle lenzuola in m ucchio, al suolo, evidentemente quelle del mio predecessore: e poi due calzette di lana grigia, da uomo, accoccolate contro la parete una dietro l'altra. Sembravano due animalucci domestici, intimiditi davanti l'ospite di qualità: per fargli luogo s'eran tirati al muro, l'uno dietro l'altro.

• •

•

Il Restaurant de la Mine fu la mia abitazione durante sei mesi. La radio vinceva ogni sera il baccano alemanno dei giocatori: qualche volta, tra il greve fumo delle pipe, riceveva Milano.

Qualche figuro sinistro entrava di tanto in tanto, come un generato dalla Notte, per pagarsi un boccale di birra: riusciva a capo basso senza salutare gli avventori, tergendosi i baffi stillanti con la grossa mano, che aveva saputo ritrovare una moneta in fondo all'ultima tasca: uscendo magari a mia volta, scorgevo la sua ombra allontanarsi nella solitudine, svoltava nel chiaro del fanale, prendeva poi lungo i sentieri senza luce, oltre i campicelli di càvoli.

I figli della proprietaria, quando rincasavano a notte, un po' brilli, mezz'ora dopo ia tarda passeggiatina della Marguerite, si picchiavano di santa ragione.

Il maggiore, un energùmeno, sentivo svegliatomi di soprassalto che dopo ogni nuova scarica di botte diceva al fratello: « Nicht genug?... » (Non ne hai abbastanza?...). Il minore, che più teneva della gentilezza materna, gli rispondeva con le labbra peste e la lingua impastata: « Tais-toi, sale béte! Ne réveille pas m'sieur Gadàl ». L'idea dell'ospite li faceva rientrare concordi in punta di piedi.

Mio compito era quello di dirigere il

devano senza discorrere; alcuni avevano stivali da campagna, raggiungevano a piedi la piccola casa tra i cavoli e qualche susino solitario: il porcello, dallo stabbio, avrebbe grugnito nel sonno, il cane avrebbe riconosciuto il passo, scodinzolando nel buio senza latrare per tutto il breve sentiero fra il cancelletto in legno e i gradini di casa.

I figli erano al loro turno, nel pozzo medesimo n. 14, o in un altro prossimo.

Si sentiva qualche saluto tedesco, o franco.

montaggio e la messa in marcia di un impianto per la fabbricazione dell'ammoniaca, costruito secondo i brevetti di un chimico italiano. L'ammoniaca viene ottenuta dal gas dei forni a coke previamente depurato e dall'azoto atmosferico.

La sintesi azoto più idrogeno si determina ad una pressione altissima, dieci volte maggiore di quella che si verifica nelle più alte cadute idroelettriche.

Altri minatori si dirigevano alla piccoQuesta esigenza delle alte pressioni, la stazione dopo le siepi ed i viottoli, domolto facile da enunciarsi, comportò lo ve e donde il treno delle undici sarebbe studio di ardui problemi tecnici di copuntualmente arrivato e ripartito, rotostruzione e di montaggio: e l'averli cosi lando preciso sulle sue rotaie; due grossi limpidamente risolti fu il merito precipuo fanali ad olio si dilatavano avvicinandodell'inventore. Richiedeva inoltre, per un si dentro la notte, rotondi e buoni come buon esercizio, avvertenze e cautele speuna vecchia consuetudine. ciali: cure, diligenze infinite.

Rotolava fra lente colline, rigirate coL'aspetto stesso degli apparecchi, dei tubi; delle valvole, degli strumenti, riceve me disegno sinuoso di bastioni : dopo gli da questa motivazione funzionale una abeti il pozzo, dopo il pozzo le case: e particolare caratteristica di potente ro- poi di nuovo in direzione opposta, fino bustezza: cosl certe volte, nel primo de- a che nel gelo deserto dell'alba sarebbero sbiaditi tutti i fanali. lirio d'una gran febbre, vediamo e penMolti italiani vivevano e lavoravano siamo gli oggetti ispessiti oltre le conpresso al pozzo n. 14 e avevano fondato suete parvenze. un Fascio (io ero inscritto a quello di Nel mio caso, le difficoltà della nuova Metz), e avevano un asilo per i bimbi. audacia tecnologica andavano moltiplisacrifici avevano cate dal fatto che la depurazione preven- Alcuni con incredibili messo su tra le verze delle baracche cotiva del gas, voluta inderogabilmente me le nostre di guerra od anche più pòdalle ulteriori fasi del processo, non era vere, rappezzate di rugginose lamiere di ottenuta col rigore che avevamo domanbidoni, con tende, all'entrata, di tela di dato al cliente: e che solo poteva conpiccole case sentire un funzionamento perfetto del no- sacco. Altri vivevano nelle disperse, e nei villaggi: avevano una bistro macchinario. Ciò complicava le cose; cicletta, una donna. Venivano raramenimpurità solide si depositavano nelle tute al Restaurant de la Mine, ch'era un bazioni a pressione altissima, costringenbistrop di troppe pretese: abili e sobrii, domi talora a fermare l'impianto, a farlo risparmiavano sulla paga con la mente ripulire faticosamente pezzo per pezzo. sempre al loro Friuli o al Polesine, soMa certi pezzi pesàvano dieci tonnellate spirando il granoturco lontano, il campo e bisognava sollevarli col carro-ponte, avrebbero comperato al paese. Riche dopo lunghe manovre di svitamento. Occordo un muratore friulano che certi orcorrevano giorni e notti di duro lavoro ganizzatori locali volevano indurre a non nel salone altissimo della sintesi, o nelle quali sottoscrizioni poco convincenti: so cave delle macchine: al quale lavoro si « Mi no so qua per fumar carte! », diceprestava la infaticabile energia fisica e va, prudente e stizzito. morale dei montatori.

Nel piccolo capoluogo sorto fra i pozzi, « Eh bè, m'sieur Gadà, est-ce que vous mi recavo talora a provvedermi di dove faites de l'ammoniaque ce matin? », mi qualche indumento o di qualche tubetto chiese una mattina il direttore. Gli addidi dentifricio, a concedermi un bagno o tai la calotta del gasometro, sublimàtasi una toilette dal parrucchiere « di lusso », durante la notte; « on ne sait pas pour( rasieren, frisieren), lo scoramento dell'inquoi, on ne sait pas pourquoi... ». Il perternazionale mi prendeva ogni qualvolta, chè era semplicemente questo: che certe nel sole freddoloso della domenica. Non malnate pompe di lavaggio, per un diera Francia, non era Germania: c'era fetto nella sistemazione delle tuberie, adi polacchi, di croati, di vevan lavorato tutta notte ad insufflare una prevalenza cechi. C'erano anche, forse, degli italiaaria nel gas: il gasometro, prelevati dei ni. Dei caffè chiusi, da Fratelli Karamacampioni di gas per l'analisi, si rivelò zoff, dove si entrava come in una chiesa pieno di miscela esplosiva. per trovarci molti giornali col mànico e Un pronto vuotamento mi sollevò da certi ceffi! Una ragazza non tedesca mi indesiderate responsabilità, nel mentre recava il boc con un « pitte schdn » papl'ingegnere fu molto elegante e prese la pagallesco, fra le occhiate sospettose decosa con amabile « nonchalance n. In gli altri avventori. dieci minuti quel cànchero d'un gasoDelle scritte cubitali, sui muri bianchi metro soffiò fuori tutta la sua puzza o giallini, terminavano in cék e in owski, malvagia. con accenti circonflessi, arca e cappa nel• le sedi meno prevedute. Dovevano essere, * • credo, dei salumieri e dei salumi balcanici; si trattava probabilmente di coopeE il gennaio si induriva sulle tubazioni rative operaie : di sapone, candele, arinesterne con groppi e croste di ghiaccio, ghe, sego, spago, zolfanelli. con fantasmagoriche stalattiti : sobillava Un clima senza passato e senza intimil'acqua a gelare nel bacile dei gasòmetri, tà, dove lo straniero incontra e non sale grosse valvole bloccate dal sotto-zero luta lo straniero, mi conduceva a perceci voleva per ciascuna un secchio d'acqua « sperimentalmente i: il profondo vapire per bollente o una manichetta di vapore lore e peso che ha l'ambiente e la patria, disincagliare e manovrarne il volante; il quando crea e determina l'anima nostra, gelido vento della notte mi portava, per liberandola verso un'armoniosa gratitudiil giorno, sinistri presagi. ne, arricchendola di figurazioni che i seLe torri di lavaggio del gas richiedeva- coli hanno disegnato. Qui la necessità del no faticose ascensioni ai vecchi bons- mangiare convoca uomini strani in un rahommes della fabbrica: con una lanter- duno straordinario di popoli, con passana da minatore, su, su, nel buoio e nel porti penosi. gelo, lungo le scale verticali in ferro, fino Il carbone profondo vuol braccia ed alai fastigi de' serbatoi della soda. tri umani motivi fanno mescolanze d'ogni Le tubazioni d'acqua si ostruivano al qualità, generando stupefatte nature, che gelo, il motore della pompa n. 5, sovraf- nulla ricòrdano. Gli archivi segnaletici faticato dall'ostruzione, « scaldava », poi della Gendarmeria si arricchiscono di fobruciava: un tragico odore d'arrosto si tografie slave e tartariche, basche, latine, sprigionava a mezzanotte dai suoi av- illiriche, convalidate da timbri rotondi volgimenti, che poche ore prima sentivaOh! non europeo nè europeista io mi no ancora di vecchio politecnico. sentivo in quelle povere ore da dentifriAndavo da un padiglione all'altro, af- cio, ma sognavo di Spoleto e di Fiesole : frontato ogni volta, ferocemente, dal ven- quelle abetaie s'erano frapposte fra le leto: badando a non scivolare su certe pas- gioni e le « catervae ». « ... Pro magniserelle, gibbute di ghiaccio. Di mezz'ora tudine silvarum quae intercederent inter in mezz'ora, la batteria dei forni a coke ipsos atque Ariovistum... ». apriva taluna delle sue bocche per scariAvrei desiderato Francia la Francia : care le Schlacken, le incandescenti sco- e la mia mente, ritornato fanciullo, rine: o meglio ancora il coke: vampe ros- creava un àttimo la stupita limpidità delse ne irrompevano a un tratto come lin- la fàvola: ecco, ai piedi del vecchio faggue del cane infernale e palesavano, illi- gio perorava la volpe, fuori del dolore e videndoli di una luce improvvisa, gli del tempo. Ma poi dodici a dodici, terriaspetti faustiani delle officine, i gasome- bilmente allineate, le tragiche nuvolette tri, i tubi, le torri; apparivano nella not- dei fucili ad ago, in volata di canna, e te quelle insospettate presenze, come gli elmetti aculeati dell'invasore, come pensieri materiati. in una calcografia che m'aveva accorato Rara la stella del settentrione sopra la fanciullo. Uno scontro del '70, dopo nera cimasa delle abetaie.

Saarbrucken.

Sullo sfondo l'immagine di quelle meTalvolta, dopo le dieci, al cambio del turno, incontravo degli uomini rapidi, a desime selve che ora, tra la foschia de' frotte, uscir dal cancello: venivano dal fumi, vedevo profilarsi di là dalle cimipozzo n. 14, buttati dal profondo. Proce- niere e dalle torri, allo scialbo orizzonte.

IRIDE

DELLA

NOTTE

Verso Madrid, una notte, va il treno nel Guadarrama.

Nel cielo, l'arcobaleno che fanno la luna e l'acqua.

Oh! luna d'aprile serena che spinge' le bianche nuvolo.

La madre tiene il bambino, addormentato, nel grembo.

Dorme il bambino e, ancora, vede la verde campagna che passa, e alberetti col sole e farfalle dorate.

La madre, nero cipiglio fra l'ieri e un domani, vede della brace spenta e un fornello pieno di ragni.

C'è un tragico viaggiatore che deve vedere cose strane, e parla da solo e, quando guarda, ci cancella con lo sguardo.

Io penso a campi di neve e a pini d'altre montagne.

E tu, Signore, per cui tutti vediamo e che vedi le anime, dicci se un giorno tutti dobbiamo sapere il tuo volto.

S TROFA Una notte d'estate sulla spiaggia di Sanlùcar, udii una voce che cantava: prima che s'alzi la luna...

Prima che s'alzi la luna, sulla riva del mare, due paroline da soli con te devo parlare.

Spiaggia di Sanlùcar, notte d'estate, strofa solitaria vicino al mare amaro!

A lla riva dell'acqua, dove nessuno ci veda, prima che s'alzi la luna.

A NTONIO MACHADO (da .Nnevas Canciones .) Trad. di CARLO BO

P URTROPPO Purtroppo gli « amici pedanti » fervono di buone intenzioni. Purtroppo essi nutrono « una simpatia viva ed ansiosa per i pochi che dal silenzio enorme e triste d'oggi traggono una voce, pur esile e lieve, ad esprimere questo nostro tormento presente ».

Purtroppo essi non fanno caso a « i belli spiriti che... ». Purtroppo : giacchè ugualmente dimostrano di non voler comprendere, nemmeno per lontanissima approssimazione, nè il « tormento presente » nè l'espressione poetica del medesimo. Ne è prova il loro continuo richiamo: storia, storia, storia; laddove la poesia (italiana) odiernissima non ha nulla a che vedere con tale storia o storicismo.

Aggiungi che il confronto « storico » recato dagli amici pedanti, fra un « Parnaso » del 1827 e un Almanacco di prossima pubblicazione, non

è il più adatto a testimoniare i felici effetti che recherebbe nelle menti dei critici, con la sola sua presenza, <, il ritmo continuo e dell'eterno ». Così che, senza l'espressa dichiarazione in contrario degli amici, saremmo tentati di annoverarli tra « i belli spiriti che... ». Una trovata infelice è perdonabile. Non perdoniamo il loro attaccamento alla condizione umana : tanto vi si rotolano con gusto. Mentre la poesia vuole affrancarsene, liberarne l'uomo. Inutile, qui ed ora, discorrere a lungo di ciò. Questa è « nebbia » « silenzio » « inesistente » « sempre ritrovabile e mai ritrovato » : così sia.

Purtroppo non siamo storicisti: chè altrimenti potremmo osservare come la « grama boscaglia » (o dov'è la « viva e ansiosa simpatia »?) della poesia contemporanea affondi benedette radici nel terriccio esiziale che un poeta chiamò « La terra desolata ».

Non circoscriviamoci.

G.

tista fu vita di stenti, vita di miseria.

E, per esempio, essi ignorano che Fattori dovette fare il professore di Roma, 11 novembre XVII. breve, la prima cosa che è da fare è disegno.

Fece il professore anche Fontanesi.

Appena giunto a Roma invece di dissodare a tar proposito la provincia. piantar grane mi sono messo a pian- La provincia non ha alcunissimo di- E gli esempi sarebbero lunghi. Essi tare garofani e vederemo che cosa ne ritto di dire che oggi non esistano vissero cioè di amore d'arte senza algrandi artisti, se per lo innanzi la cunissima speranza, alcunissima presortirà fuori.

Senza scherzi, appena giunto in provincia stessa non è messa in grado tesa di farsi mantenere dalla loro arte.

Roma mi sono cercato, ed ho trovato di conoscerli, o meglio dicasi se, pri- Io medesimo, è vero, sono nulla; e da me, senza l'aiuto di nessuno, e ma, non li conosce. Ho sbagliato a sarà perchè sono un nulla che io semnon con eccessiva difficoltà, una pic- dire che « non è messa in grado » : pre mi sono rassegnato — e di buon colissima abitazione fuori mano, ad- chè, invece, in grado la si sta met- grado — a fare l'insegnante di dise\ N dossata ad un arco, vetero, dell'acque- tendo; più la si metterà : ma, in fin gno: per ricevere uno stipendio e podotto di Claudio. Vi direi anche il dei conti, lo è stata : attraverso ad tere, con esso, sopperire alle materianome della stradina, ma ho paura che un grande stragrande numero di Mo- li spese che mi occorrono per incidere i lontani antichi miei nemici persona- stre Sindacali e non Sindacali, alle all'acquaforte. Nessuno mi ha mai li ritrovino la mia strada, e daccapo quali gli ignari provinciali non han- dato nè denari per le lastre di rame, no partecipato. Intendiamoci : io scu- nè denari per l'acido nitrico, per il mi prendano d'assaltc so anche il buon provinciale. Esso ha torchio, o la carta. Ho sempre fatto, Certo è che quei di Pola sarebbe avuto, in quest'ultimi grandiosi anni miseramente, da me; ma di tale oneora che la smettessero o che qualcuno di forze che, latenti, stà, della quale, spero, tutti mi posdi scatenamento li facesse desistere dal rompere le scatole, rompere la linea pura del poe- pullulavano già dall'Ottocento per le sono dare atto, non mi sono mai penta. Il ricatto polesano, in grande stile varie contrade di Europa e che so- tito. E quando sono sbarcato alla staesercitato contro di me, nientemeno no accese per merito di Mussolini, zione di Termini a chi m'ha detto (già !I' che dall'anno 1927, quando ebbi la essa ha avuto — ripeto — altri cavo- conoscendo la mia disperata condizioda piantare, li altre gatte da pelare. potrei troche Roma a ne finanziaria) sfortuna, la grande, ma non irreparabile, sfortuna di conoscere la signo- L'Italia che, in brevi anni, ha dovuto var modo di rinfrancarmi (e cioè di ra Lucrezia, dovrebbe, oramai, ces- provvedere da sè a se stessa, non ha arrampicarmi) ho risposto, come ad potuto del tutto tener dietro alle di- una offesa, che no; che cioè la mia sare. ~ arte deve rimanere libera e pura — Oramai ciascuno dovrebbe capire vine belle arti.

Le quali divine belle arti fioriscono per essere fascista, del vero fascismo; che io non sono un nemico. Io sono meglio in tempo di riposo che in tem- e tradizionale della vera tradizione — uno che vado col cuore alla mano ~ po di pieno commercio, pieno traffico come sempre io credo sia stata. con tutti e specialmente con quelli Disegno di Bruno Cassinari Luigi Bartollnl che vengono col cuore alla mano ver- umano. Sì, mi sta bene : la paziente provincia, il popolo specialmente, ha so di me. Non per nulla mi educai in Siena, in Camullia, dove c'è un arco fatto il suo massimo: quel che doveed una porta, antichi, nel quale arco va, quel che poteva. Ma io non dico sta scritto che la città apre al forestie- contro il popolo. Io dico che non è nabile polemica, un qualsiasi gratuito inro le sue porte, e tanto maggior- giusto che un gerarca di provincia tervento, a ristabilire un equilibrio nemente gli apre il suo cuore. Nobile ignori il livello cui, oggi, si trova cessario. Ma un riconoscimento ed una cuore, volontà di desistere, segni di l'arte italiana. calma consapevolezza che incoraggi il noIo, per esempio, non dico che sia amicizia, io già ricevetti dai romani, stro lavoro, che permetta di ricostituire quella gerarchia dei valori dello spirito fin da quando, negli ultimi tempi, mi ingiusto che il signor N. N. non copurchè capaci di rassicurarli confortan- che invano si tenta — non richiesti e Pensavamo fosse questo il tempo detrovavo — corrucciato, corrucciatis- nosca Morandi, non conosca Rosai, stinato ad un lavoro di impegno profon- do quel loro « buon senso » cosa lontano tanto meno autorizzati — di sovvertire. simo — in Merano. Ero corrucciato e non conosca il povero Bartolini; ma do: che soluzioni dell'arte e della cri- dalla « logica » dell'arte.

Così per la pratica eliminazione delle non dico che i miei dolori abbiano da non è giusto non fu giusto che il po- tica di questo trentennio — ciascuna così Noi non sappiamo che cosa possa si- l'oscuro stato di cose di cui si è detto, avere tregua tutto d'un botto; ma è vero Bartolini, il quale non ad altro parziale e radicata nella propria intransi- gnificare questa volontà di accelerare ar- noi giovani consideriamo come precipuo stato ieri che ho letto — dal Funari attendeva se non al suo bene spiri- genza — ci offrissero tutti i mezzi sicuri bitrariamente le fasi di una evoluzione compito del Fascismo l'individuare que(il buon Funari, che stamperà prossi- tuale, ed alla sua arte dell'acquaforte, per una interpretazione compiuta delle avviata ad un naturale sbocco. Ma sap- sti elementi sovvertitori e perturbatori ragioni originali della civiltà artistica per piamo invece quale equivoco possa crea- nella loro vera personalità e il rifiutare mamente — a primavera — un mio pittura e poesia, fosse fatto passare la quale operiamo. Ed a tale lavoro re un simile atteggiamento in una cultu- questa disordinata ed irresponsabile realibro) — fra le pagine della nuova ri- per un nemico del regime, e peggio di valutazione e di ricupero già attende- ra, in una civiltà. Sappiamo che il com- zione che si nasconde ignobilmente dietro vista che si intitola « Le Arti » il di- ancora — e stranissimo detto, perchè vamo con serena disposizione. Scaduta pito più alto che il Fascismo si è posto gli scudi dell'azione antiebraica.

Si eviterà una nuova inutile polemica scorso, di S. E. Bottai, « Direttive non vero, perchè falso — che il pove- l'« azione », rimanevano esposte le idee è quello di dare ai soli responsabili la cerper questa in un tempo che ci domanda meno stevolto ad acdi operare e le opere al nostro giudizio tezza e l'orgoglio per la tutela dell'arte antica e mo- ro Bartolini andasse, nei caffè, a sparrili risultati e ben altre responsabilità. certarne la natura ed il destino. In que- cultura e per questa civiltà. lare del Fascismo. Cid, fermamente derna ». sto senso (il solo possibile) consideravaNon sarà una nuova confusa, intermiD. M. detto, non è vero. Non vero tanto più mo chiusa una fase polemica : da qui Lascio, per ora da parte, tutto quello che con saggio intendimento è det- che il povero Bartolini è l'antifre- avremmo voluto ricavare un discorso di to, in tale discorso, circa quel che quentatore dei luoghi pubblici per ec- organico significato. E con noi gli artisti riguarda la tutela dell'arte antica, e cellenza, e l'anticaffè per antichissi- più profondamente coscienti In questo tanto delicato come è il loro cervello attendere ad una revisione dei « testi » passo a quel che riguarda la tutela mo suo asserto. In Merano mai entrò dell'arte moderna era implicita la volonsi rompe facilmente; i rompiscatole in un caffè. E pubblicamente domandell'arte contemporanea. lo rompono facilmente. tà già in essi affermata di una realizzaIo, che di torri d'avorio ne so qual- do chi quando come mai mi si è visto zione spassionata, secondo una norma inE a tanto arrivarono per esempio entrare. sereintegrazione umana Se, invece, teriore, con Van Gogh, per esempio con Dino la piccola di di una gente che cosa, dico subito che direttive Male si fa a dimenticare gli astro- Campana. condo il rigore della fedeltà a quei nuocomando nella provincia incominciasse migliori di quelle date da S. E. Botnomi; essi ancora esistono, ancora Gli uomini volgari altro non vorrebvi mezzi di espressione cosi duramente tai non si potevano dare. In esse di- ad intendere il credo delle belle arti, conquistati: dalla validità morale di guardano dentro gli enormi telescopi bero applicare per l'arte che il metro, rettive si invita il pubblico a non di- allora tante azioni — innocenti — di queste affermazioni si sarebbe proceduto lo spazio interplanetario, ancora par- la 40 milionesima parte del meridiano sprezzare l'arte di oggi ed anzi e pri- artisti verrebbero prese e considerate a chiarificare le ragioni di quella iden- lano di distanze di anni luce mentre terrestre, la cui splendente immagine ma di tutto a conoscerla e quindi non per quel che debbono valere. Verreb- tità dell'opera e dell'artista con l'uomo, che i piccoli uomini vanno innanzi a di platino è depositata nell'Arch'vio possibile millimetri. Credetemi: non bisogna Internazionale di pesi e misure, altro disprezzarla per poi amarla in quel bero, potrebbero essere, interpretate al di fuori delle quali non è degli anni luce : sono strumento essi non vorrebbero. E si profonda dimenticarsi sincera e un'azione pensare ad nel verso loro, verso tutt'altro che che è giusto che sia amata. per una civiltà artistica nella cui forma- idee, queste, molto importanti, allar- capisce, il metro è facile da usare, miE proprio vero: non tutti ma c'è frondista, secessionista, nemico; ma zione siamo tutti coscientemente coin- gano il cerchio mentale. E anche i sura tutto senza necessità di distinziouna quota parte delle persone di pro- verso amico amicissimo del grande volti. Cosi nessuno di noi poteva pensa- matematici ci insegnano cose altret- ni e sottigliezze : soltanto lo spirito, vincia — e non di provincia — le quali spirito rivoluzionario il quale agita il re ad'un recente passato come alla breve tanto utili, essi fanno dei giochetti soltanto l'arte scappano fuori. storia di uno smarrimento: ne sarebbe dove entra l'infinito [ (infiPer questo l'artista è povero, è perricoprono anche posti di comando e tempo nostro e maschiamente lo feo= venuta quella sterile conclusione cui ogseguitato, è crocifisso perchè è una conda per l'avvenire. cariche di responsabilità i quali uogi da qualche parte si vorrebbe arrivare. nito); e = o; 329 = o]. Voi direte eccezione, perchè supera il metro inIntendiamoci dunque una buona mini non amano l'arte d'oggi perchè Si pensava naturalmente ad una inter- che sono piccole cose, ma io dico che ternazionale e mette il dubbio nell'anon la conoscono. Essi hanno trovato volta : Non più le torri di avorio da pretazione attiva, ad utilizzare il duro servono bene a superare la misura del nimo degli ignoranti. I quali se guarcomodo il ragionamento dei neri dei parte degli artisti. Ma non più ingiu- lavoro anonimo di una generazione volta proprio palmo, a guardare le questio- dassero, in arte, oltre gli indici (indici severità alla ricerca, impegnata in ni degli uomini, e in particolare quel- dei libri, indici di misura, indici cefoschi pessimisti secondo i quali nel- sta incomprensione da parte di altri. con movimenti originari da cui provie- le dello spirito, in una grande pro- falici) scoprirebbero tantissime cose inquei I nostri dolori o uomini sono immenle arti, dacchè è il Fascismo, non si ne la più profonda e naturale realtà di spettiva astratta ultraumana, col pun- teressanti e per esempio che Rosai, farebbe mai nulla di buono. Invece, si. Il nostro dolore di poeta è sovrano. quella storia che invece troppo si ama to di fuga all'infinito.

Morandi, Carrà, De Chirico sono itail suddetto ragionamento, dei como- La nostra è ansia cosmica. Ansia di considerare come una somma di momenti Quando tutto viene limitato, defini- liani !, che Modigliani (benchè ebreo) dini, è precisamente quello dei pol-. Dio. Comandamento sia della tradizio- definitivi di cui sia meglio... ignorare i to, chiarito e catalogato io penso che conosce il disegno come i classici, copiù intimi passaggi. torna utile parlare di simili cose; sol- me Masolino e Piero della Francesca, troni. Gente che non vuol perdere ne e sia del presente tempo. questo tempo di indagi- tanto mi spiace non saperlo fare in scoprirebbero che l'arte è veramente scaduto Ma, Vera è, però, anche un'altra cosa; tempo in meditazioni spirituali, genne, si stanno avvertendo intorno a noi modo rigorosamente scientifico. Ma la sola eccezione da ammettere sul e quest'altra botta tocca agli artisti : i sintomi di un clima tutt'altro che prote che non ama, perchè non l'ha mai voglio dirvi che il discorso è fatto per mondo. amate, le arti. Gente che non soltanto troppi di numero sono oggi gli artisti pizio a quest'opera di continuazione. La i volgari che credono aver trovato il Si commuoverebbero, i beceri, per i ignora noi, artisti di questo potente che vogliono vivere da parassiti ad- responsabilità che essa esige per le sorti metro universale per l'arte; ad essi si viventi artisti e poeti, come si come rivoluzionario secolo, ma che igno- dossati all'albero. L'edera è troppa. I di quell'arte italiana in cui siamo impe- deve ricordare che se non è permesso muovono per i trapassati quando, con gnati ci inviterebbe ad un ragionamento parlare a vanvera del sole e delle stel- enorme ritardo, ne vanno conoscendo ra, io ne sono sicuro, lo stesso Raf- rampicanti non si contano più. Non sereno. tanto meno è permesso cosa fare i grandi dolori, i sublimi dolori sople, faello, lo stesso Michelangelo. Sanno, sono, essi, i migliori artisti. Sono i Ed ecco invece sostituirsi alla passata dell'arte che col sole e le stelle ha portati per tutta una vita con amore, per orecchio, che Raffaello Sanzio, da mediocri ed i peggiori. Sono, giacchè polemica artistica, da cui stavamo rievo- molte cose in comune. con fede divina nel bello delle arti.

Urbino, fu un grande pittore. Ma si mi è sempre piaciuto parlar chiaro e cando i temi per una equilibrata concluMa tant'è, questi discorsi son fatti Gli artisti, infatti, ne sanno più dequesti pseudo-politica di quella sione, non essere ascoltati e ci toccherà quel che astronomi; per sempre costi gli mi essi mi piacerà — nei quadri, loro fermano al nome; s'accontentano delmada reazionari sostenuta di vedere la canaglia invadere ultimi giorni forse musiche, poesie, divino, parlano del quelli la notizia. Sembrerebbe loro — ne mi costi — gli artisti mediocri scherati dall'abito della Rivoluzione : uo- si avvicinano all'infinito, ce re fanno anche l'ultimo recinto per contamison certo — irriverente il paragone, che non hanno mai pensato di potersi mini insufficienti ed impazienti — spesso arrivare il soffio, la luce. Gli artisti narlo, per mettere la mano sul cuore un paragone fra Masaccio e Fattori, adattare al presente e di vivere one- in malafede — cui premono, per perso- speculano il cielo per farcene dono e sacro dell'arte. Allora vedremo cosa o fra i disegni del Pisanello e quelli stamente. Essi evidentemente ignora- nale tranquillità, delle conclusioni co- hanno però bisogno di gran rispetto, sarà per accadere.

Alberto Lattuada di Signorini. In sostanza, e per farla no che, in altri tempi, la vita dell'ar- munque raggiunte, magari apparenti, di quiete. Voi capite che un congegno

PUNTO DI VISTA DEL POETA

U MA NUOIA POLEMIEA

Q uadernetlo

eortatie La comune opinione vuole che ogni giovane che si svegli alla vita delle idee, sia portato per naturale tendenza di gioventù a reagire rispetto all'opera e alla cultura della precedente generazione, i cui rappresentanti, anche i migliori, si conducono attraverso le più varie esperienze verso la leggittima pacificazione delle più affaticate antitesi. Perciò alla polemica interna di una generazione si sostituirebbe in certi fondamentali periodi un contrasto di « giovani » e di « maturi » (preferiamo questa brutta parola a quella di « anziani >> o di « vecchi »), assicurando così alla storia della cultura la sua dialettica.

Tale superficiale opinione è tuttavia sufficiente per ogni tentativo dei « giovani » di coordinare i propri interessi ideali, allorchè in essi si accende il desiderio di accogliere stretti per la mano la poesia delle idee che l'intima monotonia della vita distilla tuttavia con prodigalità commovente. Così l'arte dei « giovani » la letteratura dei « giovani » il pensiero dei « giovani» trovano presto la compiacenza di chi la sa lunga, di chi a suo tempo le disse grosse, dipingendo, scrivendo disegnando, imparò poi dalla vita a velarle fiochi gli avversari crebbero coi veli ed egli finì per non più riconoscerli, gli avversari di ieri, dal sè stesso d'oggi.

I « giovani » godono così di quella compiacente tolleranza con la quale i « maturi » o meglio ancora (siamo cattivi) gli « arrivati » sembrano dire: « Il tempo e la vita t'insegneranno a guardare con ammirazione le cose che noi oggi facciamo e che 'tu osi criticare ». Ed i migliori sembrano aggiungere: « Anche noi ieri facemmo come voi, con più vigore perchè eravamo destinati a quella grandezza che oggi ci appartiene e che forse voi non conoscerete mai ». Così pacificati gli animi non si mancherà di blandire i facilmente dom abili, di prendere a scappellotti i più riottosi.

Il nostro timore che l'opinione credesse che il nostro Giornale fosse l'ennesimo foglio di giovani disposti a schierarsi in una tanto facile polemica c'indusse a cambiare « Vita Giovanile » in « Corrente » per la convinzione nostra che la polemica d'arte tuttora in corso non è tanto opera di due generazioni che si affrontano, quanto piuttosto l'azione dell'incombente equivoco tra il vero e legittimo svolgersi della tradizione di modernità e l'inquietante adattamento dei « moderni per rassegnazione » ad un clima d'arte ormai ben chiaro.

L'arte moderna in Italia è nata quando un audace movimento teorico, il futurismo, ha voluto dar coscienza agli artisti italiani che la volontà della ragione e non soltanto le qualità istintive, nelle quali si beó il naturalismo ottocentesco, insegna la strada della grande arte. Il comune interesse ideale disfece il regionalismo ottocentesco, ed il movimento affermatosi come nazionale annullò gli schemi del cultore d'arte solito a distinguere, e senza nessun dubbio legittimamente, un'arte « toscana » da un'arte « lombarda », un'arte « veneta » da un'arte « piemontese » o « napoletana ». Quando il rapporto fra le scuole regionali fu distrutto, non si tardò a ristabilire su più larga scala il rapporto, sul piano internazionale. D'allora la fioritura degli antecedenti della pittura moderna; d'allora la rivalutazione in Italia di quell'ottocento europeo che nel Rinascimento italiano trova le prime origini. Si credeva tutti che tali cose fossero ormai tanto chiare, da non dover essere mai più oggetto di discussione. Si credeva tutti che la storia dell'arte « pura » ovverosia di quell'arte che legittimamente si chiama moderna italiana ed europea, perché l'arte italiana ha donato e dona all'Europa e dalla stessa Europa naturalmente riceve, avesse ormai superato ogni possibilità di discussione. li nuovo problema semmai si stabiliva nell'accertare se il processo di purificazione dell'arte moderna fosse ormai giunto alla sua perfezione; perciò, conquistata la sicurezza dei termini, con gli elementi pittorici e plastici guadagnati in quest'ultimo secolo, non poteva tardare a spiegarsi il nuovo grande discorso narrativo. La perfezione e la purità del MARINO MARINI: mezzo espressivo non può tanto indugiarsi ad echeggiare il senso metafisico di sè stessa; essa prelude al concerto degli elementi che viene accolto da noi come dimostrazione della ritrovata drammatica della vita oltre le stanchezze liriche ed i riposi naturalistici.

Con questa fiducia, che tante esperienze ci confermavano, si parlò di « realismo ». E questo sì, era un problema che sopratutto preoccupava noi giovani, perchè condizione delle nostre certezze spirituali era un libero esame di quella a realtà » che si andava creando intorno a noi, « realtà » che noi dovevamo conquistare con le nostre forze per sentirla veramente nostra, senza incertezze. Anche se soltanto akune fortunate generazioni sono chiamate a compiere le rivoluzioni spirituali, tuttavia ogni giorno esse si continuano per opera specialmente dei nuovi venuti, i giovani, che debbono sentire come opera loro la civiltà che vivono.

Un ordine di apprezzamenti in adeUn problema di « realismo », certamente (ma non nel senso « naturalistico » che acquistò la parola nelle varie renza all'opera ed alla sua realtà, (non epoche) era essenzialmente i1 nostro problema. identificati nella generica simpatia per Perchè prima di affrontare il discorso a cui ci crediamo chiamati, è indispensaóile che tutti gli aspetti della realtà che stiamo vivendo ci siano chiari e assolutamente nostri. Soltanto a quel patto potremo esprimere questa realtà e l'arte o motivati da ragioni estranee, prevedere i logici sviluppi. di suggerimento) è la sola possibilità Ma, ahimè, in questi ultimi tempi troppi vessilliferi dell'arte moderna abbassarono le insegne. La reazione otto- di giudizio che ci si presenta. centesca o stupidamente neoclassica stava all'agguato e non si lasciò sfuggire l'occasione di riconquistare troppe posiDa questo unico punto di vista poszioni perdute.

Ma ciò che sopratutto ci parve un segno grave per le sorti dell'arte moderna fu il definitivo collasso di molti di coloro sibile ameremmo rivedere molte cose : che ebbero il merito vinti o trent'anni or sono di aprire il cammino alla rivoluzione, pittorica letteraria musicale e già viste e giudicate col soccorso dei plastica. Stanchezza? Oppure avevano essi la maschera ieri, oppure essi si mascherano oggi? soliti ragionamenti accessorii. E così Siamo convinti che soltanto coloro che tengono oggi alta la bandiera della modernità sono stati ieri sinceri. Le per altre da poco valutate. Per averne malinconie non ci piacciono, e tanto meno vogliamo credere allo scettico imborghesimento dei cinquant'anni che avrebnaturalmente l'accusa di tecnicismo, be giocato troppi brutti scherzi.

Ci proponiamo perciò in tutta modestia una obbiettiva revisione di quei valori che ci piacque ieri esaltare o di minuziosa puntualità critica. Ma è trascurare. Ci auguriamo che vogliano aiutarci in questa opera alcuni di quelli che consideriamo i creatori di quell'arte appunto per questo che ogni tanto siae di quelle idee delle quali viviamo. mo spinti — per ricondurre le questioSarà questa la migliore prova del nostro rispetto e della nostra ammirazione per quelli che ci hanno aperto ni più o meno polemiche ad un punto un mondo che noi vogliamo ad ogni costo sia mantenuto, accresciuto e, quando occorra, rinnovato. di responsabilità — a rifarci a dei fatti di ordine esemplare. In tempi più Il FRONTESPIZIO di ottobre, dedivera e propria fatta nel campo della scultura.

IL NOSTRO SOFFICI cato al pittore Gino Severini, di cui son A sentir costoro, o per essi, l'emissario Ojetti, tempestosi a Boccioni, poi a Martini, Un gruppetto di scalzacani, di cui Ugo oggi, in un rinnovato clima dilettanriprodotti dieci mosaici e sette quadri, altri artisti, vissuti a Milano verso il 1800, fra contiene: Giovanni Papini: Pace e guer- Ojetti s'è fatto naturalmente il portavoce neli quali Tranquillo Cremona, Giuseppe Grandi, tesco, a Marini. (Quando, come ora, ra - Piero Bargellini: Appunti per uno la sua corrispondenza mandata da Firenze al Ernesto Bazzaro, Ercole Rosa e persino (tratdall'altra parte stanno i Crocetti, o Zanella - Carlo Bo: Il debito con Sbar- Corriere della Sera e pubblicata, a esposiziotenete le risa amici!) Leonardo Bistolfi e Dane chiusa, il 31 maggio scorso, non avendo peggio e la loro critica con i ''scorsi baro - Gino Severini: Note sulla poesia vide Calandra, avrebbero preceduto o accompotuto fare a meno di riconoscere l'importanA ugusto Hermet: La ronda - Federigo pagnato il Rosso nelle sue ricerche', ecc. sulla scultura di « grande figurazioTozzi: Dolore e fede - Francesco Casna- za e bellezza dell'opera di Medardo Rosso, (Voce del 7 luglio 1910 — Vedi anche Mene » ecc.). va buccinando per i caffè e per le case dove ti: il cigno nero - Clemente Fusero: Codardo Rosso, Vallecehi, 1929). si sbadiglia sulle questioni d'arte, che, sebbeCosì per noi nell'ambito della sculse di Spagna - Carlo Betocchi: Campo A quando l'abbraccio in Accademia? ne quell'opera sia grande, piena di vita e andi Marte - Leone Traverso: William Buttura contemporanea italiana oggi la che originale, non significa però rinnovazione Corrente ler Yeats - Villa: Note su Roberto Papi plastica di Marino Marini rappresenta Giovanni Gazzettino Escobar • Mario uno stato di coscienza tutto particolaMichelucci: Corrispondenza. Inoltre nore su cui spesso abbiamo fermato il tizie, dediche, ecc. di Striggine, Forasassi, Gattopardo, Giantruffetto. nostro interesse. L'adesione alla sua arte ci è dettata da ragioni che si as~t sodano sui fatti che la storia di un trentennio d'arte ci offre in esame ed ORIGINI di novembre contiene : a termine di confronto.

Omero Valle: Evoluzione dei nazionaC'è una disposizione sensibile e lismi - Gaetano Falzone : La guerra, mevirili energie Garbodelle Riccardo tro cauta nell'artista ad intendere il sennelli: La Rivoluzione ,è scomoda - Guso più impegnativo dell'esperienze di glielmo Cerotti: L'abito e il monaco, ovquesto tempo che lo conduce a soluziovero la forma e la sostanza - Cabaranda: A parità di tutte le altre condizioni il più ni maturate, di indole decisa ma affatpovero è quello che vale di più - Arrigo to esclusiva od aprioristicamente voGhiara: Della Toscana e dei toscani - Anlontaria. La prova è nel carattere deltonio Pagliaro: Egemonia, una parola che muore - Il gregario zeta: La tradilo svolgimento della sua opera, in cui zione si continua con la rivoluzione e non i termini opposti di una esperienza con la reazione. guadagnata coincidono in una convinL'equivoco dell'ebraismo intorno alzione fondamentale. l'arte moderna : Scritti di F. T. Marinetti, Berto Ricci, Carlo Belli, Omero Valle, Così il primo impegno nella sua A niceto del Massa, Vasco Pratolini, Arscultura doveva provarsi sul terreno rigo Ghiara, Giuseppe Marchiori, Cornedell'impressionismo per volontà di un lio di Marzio. equilibrio intimo, non meccanico, di Una manovretta reazionaria su « La difesa della razza » - Architettura del cui doveva premergli di individuare Partito.

MARINO MARINI: bronzo (1937) le leggi segrete. Da qui quel suo risa-

terracotta (1938)

S CULTURE DI M ARINO MARINI lire ai rapporti esatti delle superfici e dei piani delle opere recenti attraverso i precedenti passaggi per accenni plastici delicatissimi, per sottintesi.

Ma le possibilità di equivoco, in una scultura ricca di indirette suggestioni quanto incerta per insufficienza di autorità stilistica, sono sentite da lui immediatamente.

A quelle prime prove succeae intatti per breve tempo una plastica cruda, di andamento talora quasi elementare, volta ad una costruzione ampia, ad un ritmo architettonico di facile monumentalità i cui canoni si avvicinano spesso a quelli del peggiore Martini: è il tempo dell'esperienza novecentista. Ma anche qui la volontà di coordinazione e di assorbimento in una riflessione più profonda interviene a scoprire i pericoli di una sintesi sommaria.

La conquista di un oraine stilistico tendente ad una intensa caratterizzazione attraverso un progressivo semplificare (per un significato assoluto) gli oggetti della propria emozione avvicinati e capiti affettivamente: è questo l'atteggiamento più equilibrato e consapevole che preme notare. Qui poggiano le ragioni di quella particolare coscienza che si diceva appunto distinguere la scultura di Marini in un recente svolgimento dell'arte. L'applicazione acuta e sensibile ad una plastica esatta eppure nascostamente vibrante è il carattere intimo e profondo che accorda un rilievo notevole alla sua opera : per il rigore morale coinvolto in una realizzazione di significato extra-polemico.

Su questo piano di esperienze stanno la nota serie di ritratti ed i due ultimi motivi di cavalli (su cui tanto ha trovato da dire la critica « ufficiosa »).

Il fatto che i suoi nuovi modelli siano i ritratti e le maschere egizie o in genere arcaiche rientra nell'ordine delle sue esigenze che convergono, per via diretta e con minime indulgenze al gusto, ad una plastica essenziale.

Daillo Moroolal

CORRENTE di Vita Giovanile

La malattia del Cinema Italiano A proposito di cinema, si poteva leggere sul Giornale d'Italia del 12 Novembre u. s. un corsivo che tra l'altro diceva: c Il Governo Fascista ha voluto che questa arte (il cinema) e questa industria rinascessero, e in pochissimo tempo è riuscito a impiantar e studi » cinematografici che sono i più grandi e i meglio perfezionati del mondo, e a produrre film che per novità di soggetto e bellezza d'arte sono stati ammirati di là dei confini e giudicati non secondi a nessun altro straniero ».

Se non avessi ormai in mano la chiave del mistero, me ne starei ancora a meditare colla penna sospesa sulla risposta da dare ad un simile argomento, categorico e preciso, che in poche parole significa: i film italiani sono i migliori del mondo. A forza di sentirmelo dire avrei anche finito per crederci, perchè a tutto ci si abitua, e le cose più strane poco a poco sembrano naturali, se un altro scritto non avesse risvegliato la mia coscienza addormentata di onesto spettatore italiano. Così non mi rimane nemmeno la fatica di scrivere e mi accontento di trascrivere e di confutare l'articolista dell'autorevole giornale con frasi bell'e fatte che l'editoriale della rivista Cinema (Vittorio Mussolini) ha pubblicato proprio nel momento più opportuno. c E questa eterna figura di ammalato che è il nostro cinema, — dice Vittorio Mussolini — aspirata l'aria buona, deve finalmente uscire dal sanatorio ed entrare nel pieno fervore della vita. Buoni sintomi ci sono, ed è perciò che bisogna fare molto bene nei prossimi due anni. Se alla fine di questi saremo nelle stesse condizioni di oggi, allora, senza alcun dubbio sarà meglio rinunciare ad ulteriori velleità.

Questa c rinascita > ormai strombazzata ad ogni nostro buon film è ora che cresca e diventi perlomeno giovinetta... Che non si abbiano sceneggiatori, attori, registi, operatori, ecc. ecc. è già un bel guaio, ma che poi anche negli impianti tecnici ci sia un difetto, questo è il colmo... Abbiamo visto ultimamente alcuni film, specie comici, dove non si capiscono le battute degli attori e lo sforzo per seguire il dialogo è tale che il film viene inevitabilmente a noia > Con un colpetto, ec:o la verità rimessa a posto, e archiviamo il Giornale d'Italia giuntoci per errore con due anni di anticipo. Ma il mio compito non è quello delle chiromanti e lascio a più illustri colleghi l'ambito privilegio di predire l'avvenire, e seguendo il richiamo che Vittorio Mussolini ha posto alla realtà delle cose, mi dedico a più umili intenti, cercando, in poche parole, di formulare per il bene del nostro cinema quei suggerimenti che la mia limitata competenza mi sembra autorizzare. ...

Io penso, a giusta ragione, che in nessun altro paese al mondo il cinema sia tanto tu• telato e aiutato come da noi, dove il Governo Fascista si è veramente impegnato in una battaglia per la nostra rinascita cinematografica, che, come tutte le battaglie fasciste, non sarà sospesa prima d aver raggiunto pienamente ed interamente lo scopo prefisso. Questo scopo è una- mia supposizione; la mia competenza non mi permette di conoscerlo con assoluta sicurezza; ma credo di non errare affermando che quando il cinema italiano riuscirà ad essere in Italia il preferito dal pubblico, a divertire ed a piacere, e non solo ad una certa categoria di persone, i risultati potranno ritenersi soddisfacenti.

Purtroppo oggigiorno i film italiani sono ben lungi dal vincere spontaneamente la concorrenza straniera, senza l'aiuto delle misure finanziarie ed economiche. Alleandoci all'inchiesta di Vittorio Mussolini ci dobbiamo rattristare che dopo quattro anni di lotta serrata, si trovi ancora sul mercato, salvo lodevoli eccezioni, la a solita pletora di film senza capo nè coda », ai quali il pubblico si reca più per dovere e per pietà che non per passione e spontaneo interessamento. Questo bilancio, tutt'altro che lusinghiero, è uno di quelli che nella mente richiama il proverbio: a mali estremi rimedi estremi, e sarebbe sciocco, in questo momento, adagiarsi a parlar d'arte e d'estetica e a formulare canoni teorici più che mai indesiderati, mentre deve esistere un errore fondamentale, molto semplice da risolvere, spostando un ingranaggio, perchè in nessun altro modo si potrebbe spiegare l'inesorabile rifiorire, malgrado tutti gli ammonimenti e i consigli del Governo, di orribili film, di orribili commeplie mondane, che non sono soltanto noiose e insopportabili, ma anche socialmente e politicamente immorali.

Se dal 1934 ad oggi, dall'anno della fondazione della Direzione Generale per la Cinematografia e della ufficiale consacrazione della rinascita del cinema italiano, noi tiriamo le somme in due campi paralleli, in quello dell'industria e in quello della politica, troviamo uno sbalzo enorme che è ora di eliminare.

Mentre il Governo non ha smesso di ripetere che si imponeva una leva dei giovani, e non ha smesso di favorirla coi Cine Guf e col Cen-

tro Sperimentale di Cinematografia, l'industria ha chiuso le orecchie e le porte a tutto questo. Da quattro anni si vanno formando in Italia dei giovani a centinaia che si vogliono dedicare alla carriera cinematografica, che il Governo vuole introdurre nel nostro cinema malato, e il nostro cinema non guarisce. Dobbiamo concluderne che i giovani italiani sono incapaci di dedicarsi al cinema, o che la loro preparazione è inadeguata e sbagliata la loro selezione? Non siamo in grado di scoprire questo fallo (se c'è), perchè il male più grave sta altrove, perchè dal 1939 ad oggi, se anche molti giovani dal Centro Sperimentale e dai Guf sono passati al cinema, i nomi che figurano sui cartelloni quali autori e responsabili dei film sono invariabilmente gli stessi che da anni hanno dimostrato la loro incapacità. E al produttore che mi chiederà se è lecito arrischiare milioni di lire nelle mani dei giovani inesperti e senza tangibili referenze, posso rispondere che non è soltanto illecito, ma anche stolto affidare questi milioni a persone che a prove tangibili hanno dimostrato la loro incompetenza artistica e cothmerciale.

E se invece mi sottoporrà per giustificarsi un elenco di giovani che sono passati aiuto elettricisti, aiuto registi, aiuto operatori, aiuto montatori risponderò con una metafora, che se la zuppa è cattiva non migliora aggiungendovi del sale ma diventerà soltanto troppo salata, mentre va vuotata la pentola e riempita di nuovo, con acqua pulita e vivande fresche...

E con questo credo di non avere null'altro da aggiungere, perchè l'ingranaggio che non funziona è semplice e chiaro. Per il nostro cinema, l'unico rimedio consiste nel sostituire i giovani ai vecchi, completamente, in tutti i settori. Fatto questo, potremo discutere di tendenze artistiche, di dettagli tecnici e discorrere fra competenti e gente di buona volontà, senza sprecare invano le parole, senza urtarci all'impenetrabile quadrato dei gloriosi ed imperituri registi, parecchi dei quali contribuirono già a suo tempo al crollo del nostro primo cinematografo. . ..

È di questi giorni un nuovo articolo di Vittorio Mussolini, che non si può citare ne commentare, che va letto per intero, più chiaro e preciso ancora del primo. c ... se si vuole che il nostro cinema ritorni allo splendore di una volta, bisogna che si attinga all'estero >. Queste chiare parole in un momento di sbandamento e di incertezza, ci riempiono per l'avvenire di grandi speranze. Sono la testimonianza della competenza e dell'impegno che Vittorio Mussolini ha posto nella sua missione; auguriamoci che nelle sue mani venga concentrata quell'autorità che gli permetta di tradurre in pratica questi chiari intenti.

magari di ufficiosità, e il giornale d'assalto, battagliante e temerario >.

Ognuno di noi combatte una battaglia deci-• siva nel campo della cultura e del lavoro: le polemiche fatte di ripicchi, non servono.

Sapremo farne a meno. Tra i giovani di anni e di spirito è facile intendersi.

Attendiamo un vostro cenno d'assenso.

Ern/t

LETTERA AL DIRETTORE Egregio Signor Direttore, Non saprei proprio immaginarmi su quali risorse possa contare Riccardo Malipiero per dar fondamento alle sue affermazioni allorché si occupa dell'arte dell'amico suo Casella.

Paneroni, il mortale nemico degli astronomi, quando vuol dimostrare alla propria clientela campagnola l'infondatezza del principio sulla rotondità della terra, riesce a sorprendere la buonafede di qualche credulone col solito esperimento dell'acqua nella bacinella.

Malipiero non può contare nè sulla bacinella ne tanto meno sull'acqua, ma non per questo gli manca la clientila, scarsa se vogliamo, che crede nel suo verbo.

Mi fa piacere affermare che io non sono del numero, anzi mi dichiaro di parere diametralmente opposto, perchè, vivaddio, in Italia si va professando un'Arte musicale che si può ancora scrivere con l'A maiuscola, ed è, per fortuna nostra, profondamente diversa di quella che egli tanto ripudia.

E quell'Arte che forma la nostra più bella tradizione e che ha resi celebri anche i nostri Autori dell'ultimo 800, i cui melodrammi continuano ad affollare i teatri di tutto il mondo, anche se i c negati al teatro» si permettono di ignorarla in patria e di denigrarla al di là dei patrii confini.

Non facciamo scherzi, cari signori, ed arrendetevi una volta per sempre a quel grande assioma al quale si è sempre informata latti• viti degli Artisti puri e sinceri, poichè uno solo è il principio fondamentale da cui deve trarre origine un'opera d'arte: quello di crearla in armonia col gusto del pubblico, altrimenti può esser considerata lavoro inutile.

Se venisse avanti uno a sostenere il contrario io Io proporrei pel c confino» quale nemico di quella grande massima che fu anche consacrata da una solenne affermazione del Duce: andare verso il popolo.

U OMINI

E vero che un autore viventissimo, Professore di Conservatorio, ha voluto affermare, in una relazione che lesse al recente Convegno Musicale di Venezia (come non sia apprezzabile quell'allievo di composizione che per formarsi delle idee ed uno stile abbia bisogno di sentire ciò che hanno creato gli altri »!

Quanto sia inopportuna questa affermazione lo dimostra il fatto che essa concorda esattamente con quanto vogliono sostenere tanto i Casella quanto i Malipiero, i quali pretendono che la loro arte sia quella alla quale si possa applicare la qualifica di c unica e sola arte m usicale veramente italiana >.

Quella degli altri non è interessante e perciò dev'essere assolutamente ignorata: così press'a poco diceva il Professore di Conserva• torio al quale ho alluso e tutto questo potrebbero sostenere quindi i licenziati dai Conservatori che stanno per intraprendere l'arte del comporre.

Questa teoria fortunatamente non veniva seguita dai grandi c Contrappuntisti » che resero celebri i Conservatori di S. Pietro a Majella, Verdi di Milano, Rossini di Pesaro, ecc., dai quali uscirono i Catalani, i Cilèa, Giordano, Mascagni, Puccini e Zàndonai.

Questi illustri Operisti dimostrarono sempre un grande culto ed una profonda ammirazione per gl'Immortali loro Predecessori.

Nell'arte di Casella, scrive il Malipiero, .vi si può riflettere; noi preferiamo specchiarci invece in quella chiara, tutta sincerità e freschezza dei grandi c melodisti* dell'800.

Essi lasciano dei lavori immortali che formano la gioia di tutti i pubblici, mentre gli altri, come il Casella, lasciano alle loto spalle il perenne ricordo di battesimi comicamente... tragici.

Se questi risultati rispondono alle loro aspirazioni e li compensano sufficientemente delle toro fatiche sia pure: il mondo è tante grande che in mezzo a tutte le manifestazioni d'arte può trovar posto anche quella da essi preferita, ma nessuno venga però a dirci che proprio questa sia la c vera ed unica arte musicale italiana ».

Manca la bacinella e l'acqua per dimostrarlo.

Ossequi.

P. O. Ospitiamo questa lettera di un coraggio.,o abbonato che è anche editore musicale. Non vogliamo entrare in merito alla polemica, non chiara per altro in tutti i suoi aspetti. E troppo evidente che P. O. considera soprattutto Casella come uomo di teatro, mentre la sua attività si è rivolta anche più alla musica pu ra e alla difesa teorica di un suo ideale di arte moderna.

(N.d.R.)

mensile d'arte e letteratura

Condirettore responsabile: . NICOLA MONETA Redattore capo:

. . Dott. Ar ronco. Bttuht

Ind. Graf. N. Moneta . . Milano - 1938-XVI Direzione e Amministrazione: Via C. Porta, 2

OPERE DI E. CERIO Aria di Capri 1926 - Edizione esaurita

Cose di Capri 1928 - Ed. fuori commercio

L'Approdo 1930

L

12

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15

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5

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9

Conserve e Affini 1932

I l matrimonio d i Mélanie 1933

M anicomio T ascabi le I933

C apri nel S eicento » 100

Aria di Capri 1936 - (due volumi) ognuno »

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I l caso della sig.na Springfield 1936

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»

15

ZuccheroeAmore

Luigi Comenelnl

1937

prodolli del LETTERA ED ATTIVITÀ CORPORATIVA

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Cari direttori, Non so chi di voi compili e Paretaio>, perchè non vedo firma, ma a voi indirizzo questa lettera aperta come ai responsabili di Tanto si scrive sul vostro giornale.

La prima volta che vi siete occupati della nostra e Corrente> avete criticato un mio articolo, un articolo di vostra competenza perchè trattava d'industria e di politica economica; avrei avuto buone ragioni da controbattere, ma ho preferito tacere per non creare tra i nostri due giornali un inutile stato polemico.

Alcuni numeri dopo, ho dovuto consigliarvi di non volere uscire dal campo d'attività del vostro giornale occupandovi di letteratura, e oggi con quasi un mese di ritardo voi rispon• dete ritornando sull'articolo (Impianti e principi dell'industria americana»; mi rinfacciate di essere uscito a mia volta di strada pubblicando un tema non nella competenza di c Corrente ».

Ora, prima di proseguire, una premessa: con questa lettera non intendo accendere vieppiù una polemica che non ha ragione di esistere; solo è necessario chiarire alcuni punti della nostra attività.

Il nostro giornale ha come sottotitolo: c periodico di letteratura, arte, politica>: e nella politica è pure compresa La politica economi• ca. Ecco perchè non ho ritenuto uscire di strada con (Impianti e principi». La (Corrente» latta da giovani, è portata ad occuparsi per quel sentimento che voi stessi in un primo corsivo avete rilevato, di tutto ciò che sa di vitale: e cerca e spera ed è sicura di portarvi un contributo.

Il foglio in e rossetto e bistro» (camerati, guardiamoci in viso, perchè questa insinuazione?) crediamo risponda alle parole di Mussolini che pure voi pubblicate: c ci può essere il giornale fascista dall'aria serena, con tinta

N APOLI

1934

Redattori: Vittorio Sereni e Dino Del Bo

L . 2,50

C ASELLA

ERNESTO TttECCArtt

Direttore:

R ivista

Editore

Ì

O ssi

sono lavorali in Jtalia con -maestranze e capitali italiani• ricordatelo nei vostri acquisti di filali, tessuti, panni, coperte

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I l miracolo d el Baccalà 1938

B ENEDETTA A stra e i l S ottomarino (Vita trasognata) . . . . L

5

F. T. MARINETTI ACCADEMICO D' ITALIA

Originalità napoletana del poeta Salvatore d i Giacomo

L.

2

E. BUCCAFUSCA Studenti Fascisti Cantano Così Collaudo di F. T. Marinetti L. IO