MATSURI for Wind Ensemble

MATSURI (2017, orch. 2020)

祭

I. The Fireworks at Ryogoku Bridge 両国橋の花火 II. Bells on New Year’s Eve 除夜の鐘 III. The Burning of Mount Wakakusa 若草山焼き

Performance materials for this work are available from the composer. Eric can be reached at eric.guinivan@gmail.com or via www.ericguinivan.com.

Copyright 2020 by Eric Guinivan. All rights reserved. Version 1.2, April 2022

MATSURI Program Note

Matsuri (Festivals) is a musical celebration inspired by scenes from three traditional Japanese festivals. The first movement, “Fireworks at Ryogoku Bridge,” is inspired by the many Edoperiod paintings of autumn evening fireworks festivals over the Sumida River in Tokyo. The movement flows with a sense of unbridled energy, joy, and enthusiasm as sparks flare and bright flashes of light sparkle against the night sky.

The second movement, “Bells on New Year’s Eve,” is inspired by the ceremonial ringing of temple bells at midnight on New Year’s Eve. In this ceremony, the temple bell is rung 108 times with the Hiroshige – Fireworks at Ryogoku final ring of the bell just after midnight. Each tolling of the bell No. 98 from One Hundred Famous Views of Edo represents one of the 108 worldly desires of Buddhist teachings, and the ceremony signifies the cleansing of these desires to begin the year spiritually renewed. While not a literal musical narration of this event, this movement of Matsuri features two contrasting prayer-like laments that make up the thematic tapestry of the movement: one hopeful and optimistic “prayer of reconciliation,” and a second sorrowful “prayer of anguish.” Several passages showcase lyrical and expressive solos, and a gesture representing the tolling of bells does in fact occur exactly 108 times in various forms over the course of the movement. The final movement, “The Burning of Mount Wakakusa,” is inspired by the annual festival Wakakusa Yamayaki (literally “Wakakusa Mountain Roast”) during which the grass hillside of Nara’s Mount Wakakusa is set on fire. The tradition supposedly originated from a boundary dispute between two neighboring temples in 1760 that resulted in the entire mountain being set aflame after mediations over the territory failed. Today, the festival begins with the ceremonial igniting of the mountainside by members of both temples followed by an elaborate firework display over the burning foliage. This movement reawakes the fiery excitement of the first movement’s pyrotechnics, pitting huge shouts and explosions of color against a current of danger and the threat of the festivities growing out of control.

MATSURI Flute 1, 2, 3 Oboe 1, 2 English Horn B-flat Clarinet 1, 2, 3, 4 Bass Clarinet in B-flat Bassoon 1, 2 Contrabassoon Alto Saxophone 1, 2 Tenor Saxophone Baritone Saxophone

Instrumentation

Trumpet in B-flat 1, 2, 3, 4 Horn in F 1, 2, 3, 4 Trombone 1, 2 Bass Trombone Euphonium Tuba Harp Piano Double Bass Timpani

Percussion 1

Vibraphone, Log Drums, Tam-tam, Suspended Cymbal

Percussion 2

Marimba, Gongs, Suspended Cymbal, Bongos, Congas

Percussion 3

Chimes, Triangle, Shaker, Tam-tam

Percussion 4

Drum Set, Low Sizzle Cymbal, Gongs

Percussion 5

Bongos, Congas, Tambourine, Suspended Cymbal, Cajón, Bass Drum, Tam-tam

Percussion 6

Bass Drum, Tambourine, Shaker, Tam-tam, Medium Sizzle Cymbal

Detailed Percussion Instrumentation

Percussion 1

Percussion 2

Percussion 3

Percussion 4

Percussion 5

Percussion 6

Vibraphone 2 Log Drums (4 pitches) Suspended Cymbal Tam-tam

Shared with Player 3

Marimba 5 Muted Gongs Suspended Cymbal Bongos Congas

Shared with Player 4 Shared with Player 5 Shared with Player 5 Shared with Player 5

Chimes Triangle Shaker Tam-tam

Shared with Player 1

Drum Set: Snare Drum 3 Tom-toms Kick Drum Ride Cymbal Crash/Suspended Cymbal Low Sizzle Cymbal 5 Muted Gongs

Shared with Player 2

Bongos Congas Suspended Cymbal Tambourine Cajón Concert Bass Drum Tam-tam

Shared with Player 2 Shared with Player 2 Shared with Player 2 Shared with Player 6 Shared with Player 6

Concert Bass Drum Tam-tam Tambourine Shaker Medium Sizzle Cymbal

Shared with Player 5 Shared with Player 5

Suggested Stage Setup for Percussion 1-6

In this order, players share instruments only with adjacent players:

1

-

3

-

6

-

5

-

2

-

4

Notes

Performance Notes •

• • • •

In general, crescendos on longer note values should be exponential crescendos, delaying the majority of the crescendo to the end of the gesture. This is especially important in the accompaniment’s crescendos during the English Horn solos in Movement II and in the tutti big band shout chords in Movement III. Movement I should generally be light and agile.

Throughout the movement, whenever this figure occurs: it should be played with a fp effect within the prevailing dynamic. This gesture is all about the attack, with the following 16ths being decorative.

An assistant player is recommended for the Trumpet 1 part. The part may also be played on a higher trumpet, and alternate transpositions for the part are available from the composer on request.

Piano hand muting in movements II and III should be done by lightly pressing the ends of the strings while playing.

Double Bass Octave Note •

The double bass part is written for C extension and should ideally be performed with one but may still be performed without. If the performer does not have an extension, they may play unavailable notes up an octave except for the E-flats in measures 64-77 of Movement II. In this case, the player should retune the E string to E-flat for this passage so that these notes can be played in the written register.

Percussion Technique Notes • • •

• •

When no mallet indication is given, the performer should use the same mallets used previously on the given instrument.

All players (including timpani) should carefully note specific indications about pedaling, sustain, and dampening. In general, instrument that ring should be dampened on rests unless otherwise indicated.

Percussion 1: In general, pedal slurred vibraphone phrases and release the pedal on rests unless instructed otherwise. The part is written with cord mallets in mind, but the player can use their best judgement for mallet selection.

Percussion 2 and 4: The five muted gongs should be flat gongs or nipple gongs of five distinctly different pitches laid flat on foam or towels so that their tone is partially (but not completely) muted.

Percussion 5: The Cajón part is written with a high tone and a low tone. The low tone is a palm strike on the center of the instrument, producing a low, resonant sound. The high tone is a strike of the fingers on the edge of the instrument, producing a high-pitched snare-like sound without the pitch and resonance of the low tone.

Percussion Notation

Transposed Score

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Contrabassoon

Baritone Saxophone

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Tenor Saxophone

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Percussion 2

Percussion 3

Percussion 4

Percussion 5

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hard yarn mallets Vibraphone pedal exact duration of each note, balance with flutes

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©2022 by Eric Guinivan. All Rights Reserved.

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non-accented notes very soft

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(Vibraphone)

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A Sax. 2

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Bari. Sax.

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